看得我尴尬症都犯了，同志，金牙是去干啥呢？咋一点也不贪财啊，负责搞笑吗？杨是女主角是吧？咋全程一种忧郁的表情，也没做啥事啊。胖子的人设不应该和胡八一对着干啊？剧情在哪里？特效在哪里，最后没有盗墓的感觉，反而和盗墓贼干上了。全程都是尴尬的你望着我我望着你。故事情节还是不够饱满，爱恨情仇与回忆呢？唯一有看点的就康宁了??

从《枯木逢春》到《中国医生》，首先可以看出主旋律电影（暂时用一下这个“约定俗成”的概念）是如何在艺术呈现与文化追求上都变得落后且陈旧的。

正是因为《春》执行着展现新旧世界、阶级改造等等延安文艺传统，其人物设置不是单纯来自于现实生活的善人复现，与时代背景的追求紧密结合才使其有着更多往角色之外阐释涵义的必要。在叙事上，疾病的隐喻与中医西医的争论自然体现国家道路的选择，而相对封闭的国际环境也是使得这一隐喻政治道路的文本得以脱离寓言状态而存在重要背景，而对于以全球性的新冠疫情为背景的《中》而言，国际环境描述的相对缺失，确实是一个很大的不足。

除疾病隐喻的维度之外，两个文本关于中西医在医疗救治中作用的呈现也大相径庭，虽然《春》进行阶级改造的主线是把西医对待科学的态度安放在一个思想落伍的知识分子医生之上，用“相信群众”的理念来对其进行改造（同时也是对观众的教化），但实际上文本是建立在一个预设好了的“中药传统—人民智慧—群众力量”的态度作为其唯西方近代科学观的对抗力量与主体之上的（当然是事实也是这样），也就是在展现阶级改造的同时，对五四以来传入中国的西方近代科学精神在一些模式的发展下逐渐丧失的对人的关怀这一点进行了一次朴素地否定。

八十年代以来，主流话语体系里对各式“人文关怀”的追求看似是沿着一条发展进步，从宏大到细微的“文艺复兴”式的道路，而如果我们回看前三十年的文化追求（不都认为主旋律电影体现的是政府宣教吗？那么《春》在这一逻辑下自然可以被视作一种主流文化追求的集中表达吧），会发现这样一种人文关怀的表述实际上是兜了个大圈子，既抛弃了传统中国的文化历史，又砍断了革命中国的建设努力。

幸好现实不是这样，历史的失语只会体现在有人希望它失语的地方，中国抗疫的现实依然还是“相信群众”的胜利，对当下表达这一主题的文艺作品而言，如果有断裂，原因不言而喻。

另外，关于苦妹子婚姻问题的表达，已经强于很多zzzq的女性主义作品，更别提男凝的那些糟粕了。

一个邋遢的穿个破鞋的中年人在普通火车上讲述了自己的故事，拉里愣楞的被认为不正常的孩子，走路都要护具，妈妈独自抚养，但是竭尽所能给予教育然他去最好的学校读书。没人理他，只有一个女孩鲁帕接受他，两人形影不离，拉里从小就喜欢了她。被欺负逃跑扔下了护具，反而发现自己跑步的特长。鲁帕家暴父亲杀死母亲，外祖母是拉里家用人，两人生活在一起。长大两人上大学，鲁帕开始恋爱想找有钱人改变命运。毕业参军，认识家族做内衣的巴拉，两人退伍后要做内衣生意。鲁帕开始做模特，结识了一个导演做情妇。参加边境行动，巴拉牺牲，拉里救了5个伤员，其中一个是坏人头目，拉里获得表彰。拉里找到鲁帕发现导演打她，他打了导演，鲁帕谎称自己过得很好。退伍后拉里按巴拉规划做内衣生意，卖不动，坏头目穆罕穆迪来帮忙，改品牌名内衣大卖，成为鲁帕商业集团，有钱了。穆罕穆迪看清拉里是好人，改变自己的仇恨回家了。拉里妈妈去世，回家经营农场。一天鲁帕回来了，拉里讲了自己成功的故事，两人又回到了小时候，求婚再次被拒，但鲁帕说自己配不上拉里，晚上两人发生一次关系，半夜鲁帕被警察静悄悄地带走。拉里发现鲁帕不见了开始跑步，环游印度，跑了4年多，突然想家了，并变成了大胡子的形象。回家收到鲁帕的信，叫他去相见。此时讲故事的拉里就在去的路上，鞋是当年鲁帕送的。见到鲁帕和一个男孩，得知孩子是自己的，两人终于结婚。鲁帕得了一种病去世了，拉里像妈妈对自己一样，抚养着孩子。

1，这电影名字起错了，应该叫做河边有朵火烧云，

2，阿云烧起来应该特别香，不然唐主任怎么闻着味就来了呢，

3，小诺怎么知道养父唐主任去拆迁现场就一定会上房顶，唐主任是不是赌球买了中国队，

4，杨家栋警官除了保证自己不背各路货色打死，从来没有实质性的侦查能力哈，装了个监控还被人发现了哈，智商低到被母女算计哈，真是纯情警探呢，

5，娄烨在金马采访时五分钟说了不下二十个实际上，看完片子我觉得实际上很一般，

6，编剧们把家暴深井冰凶杀案婚外情强拆案落魄侦探各种天然拥有悬疑气质元素融合，这很具有独立精神，但是处理方式有一点点在意料之中了，

7，片子在16年已经拍摄完毕，那剧本定稿应该推算到14年，14年的编剧团队肯定没有想到这些元素大家已经看腻了，狗13是五年前作品，但故事构架小，家庭内部，更容易触动人心，

8，摄影，配乐，美术，都在上乘品质，除了故事本身，

9，演员基本都在线，能素颜妆禁得起大荧幕大特写中长焦拍摄的演员不多，

10，我很期待流出无龙标版本，导演剪辑版，

导演说自己拍了一部纪录片，其实他是无奈的，社会题材的纪录片如果用上帝视角来拍的话，大家应该看不到这朵火烧云，

11，冠希哥用声音出演了一位可以复原照片的私家侦探，我丢你老母编剧还挺黑色幽默，

12，娄导好像很喜欢让某种特定关系的人物一起做一件见不得人的事，这样关系才能畸形稳定，没有一起杀过人的情人不是好哥们，

13，三星半，半星给曾经的电影演员希望之星，陈冠希，

更新——————————

很多朋友说，

你知道娄烨拍这个敏感题材过审有多么不容易么？

我知道啊，我特别知道，也特别钦佩娄烨坚持在表达现今社会的另一面，

可单这部片子，

你要一直这么问我，

那你知道蔡徐坤打篮球有多努力么？

乐视在影片备注中这样写着：陈小春版《两杆大烟枪》，我了 个去，乐视小编，你的眼睛是用来喘气的吧？是从两栖进化到陆地时没进化利索吧？经典电影，和你什么仇、什么怨？

再次重申一下，不要什么人、什么鬼都在片头或片尾，加个注解：“某某导演作品”，你是周星驰，还是成龙？你是张艺谋，还是冯小刚？你到底是个什么鬼，怎么有这个脸？

拜托电影圈以后不要找偶像来演戏，如果要找，也不要找台湾偶像，就算要找也不要找毫无台词功底的台湾偶像，比如汪东城，只要他一开口，就立马把电影拉低好几个档次，话说电影本身档次已经很低了。

编剧是天生无脑儿吗？不然是如何写出这种剧情的？

演员中，除了山鸡哥，还有小姨妈，剩下的表演业余都排不上，满屏的尴尬，满屏的草泥马！

他不是死了么？为什么又回来了？有关他的那些传说到底是什么？当初他为什么离开伦敦？父亲是谁谋杀的？汤老师和同父异母的姐姐之间又有怎样的过往？私生子到底是谁的？永远不能说出去的秘密到底是什么？他父亲的妻子又是一条怎样的线索？？

汤老师用用奇怪的语言像念咒语般，在他死去的父亲面前，在他父亲下葬的陵墓前，在他买下的那条船上，并且脱光衣服，还在船上刻下一个标记，那又是什么？

那些关于他在非洲的传说到底是什么？

一口气连看了两集，阴谋、政治、谋杀、复仇、乱伦等我喜欢的因素都有了，还有一如既往的英式阴郁。

有宝宝说我看剧慢

没错，我不太注意剧的更新日期，大多数就图个快乐

最近让我时刻关注想追更新的剧

只有《消失的初恋》和《黑帮少爷爱上我》

但是《甜心派》的第三对副CP

如果cut出专属剧我一定狂追

两人颜值都好高，恋爱日常甜蜜又青涩

我觉得风头都盖过两对主CP了??

【详细】

14415666

港片、李灿森.呵呵 为了支持国产支持港片看的，第一感觉 翻译配音字幕觉你们得我们都是sb么？ 主角那女明显说的是日语啊，尼玛剧情看的让我纸想骂人啊 ，你是日本市场找不到存在感又回来忽悠大陆国人么？ 李灿森！对你印象从此片变差！垃圾作品 主观极差.没有找到受众心理的东西注定是失败！连你做出来的东西要卖给谁，买家想买的是什么都不知道，何谈其它？

看到很多人说，黑泽如此出色，却爱得如此卑微，我想可能是大家不约而同对应到现实中，见过太多TA那么普通，却那么自信的人，觉得黑泽这样谦卑非常难得。但其实黑泽并不卑微，或者说至少在他自己的意识里，自己并不卑微。我也一直贯彻一个想法，就是绝对不使用【卑微】这个词来形容这份感情，从一开始，到现在，一直是这样，这和我感受到的，这两个人对待爱情的品格有关系。

黑泽对于安达的小心翼翼其实是非常正常的一种思维，先不说他的感情属于性少数派，哪怕对方是异性，在展开正式的追求之前，保持谨慎，观察对方的意愿也是情理之中很正确的，这只能说明黑泽一贯的教养和处事原则就是这样。黑泽就算是普通家庭出身也应该是有着非常高的素养和自律的生活方式的人，加上他的职业是销售，读空气基本就是他的必修课，做到他这种程度的销售绝对是察言观色的达人级，所以这只是他在做自己认为正确和应当的事，绝对不是降低了自己尊严或勉强去配合迁就别人。比较好的证明就是，他一接收到安达【并不讨厌】【没有排斥】【不是嫌弃】的信号，就立刻做出了自己可以进一步的反应，如果真的卑微，就不会这样了。但安达接下来的回避，让他反思自己是不是搞错了信号，也许是自己热过头了？想多了？自作多情了？好的，立刻按下了暂停键，所以才会有包扎时，自厌自弃的一点心理，同事程度的关怀结束就立刻离开，这是因为黑泽又退回了正确的社交距离，谨守不给安达造成困扰的原则。

【我爱你，但与你无关】在明确双方相爱之前，不抱有对方必须回应自己的祈求，是对所爱之人和自己的最大尊重。无论我有多爱你，都不是你必须接受我的理由。我非常喜欢这一点，可以说这是黑泽打动我的最大原因。

我们感慨于黑泽高情商亚撒西的程度的时候，其实都忘了，这才是追求者应该有的姿态，但是因为太多人做不到这点，才让正确正常变成了难能可贵。太多自以为浪漫的偶像剧把【强人所难】的狂轰滥炸死缠烂打当做浪漫，把不顾及对方感受当做霸道，所以才让黑泽这份细水流长的体贴和尊重变成了白月光。

这份干净的爱恋，像枝头看着轻盈的雪团，柔软细洁，但其实也有重量。而安达不是冰冷坚硬的地面，他是一汪贮存了春日温度的水，接住落雪的时候，便能化雪成水，不分彼此。

主创应该是顾及到但并未把BL的配比放到特别重的那一头。今天换对方如果是女性，黑泽的处理未必会有多大的改变，这是基于他对待爱情的态度。与其说他是因为孔雀属性所以能在六角 面前不避讳地拥抱，在办公室随意说出调情一样的话，实际上是他在爱情里，并不会把同性这个问题放在思考最前端，正如他意识到自己非常关注安达之后，好像也没有对自我认知产生很大的波动，一直接受女性告白的他，也并不是突然觉醒了自己的性向，而是那么自然的就接受了自己喜欢上了一个人这件事。但是只有一个情况是例外，那就是安达，黑泽是优先考虑安达的情绪时才会把同性这个条件拿出来。安达之于黑泽，确实是有点接近信仰一样的存在，但我也不觉得他这份爱是【献祭式】，如果真的把安达当作神圣不可侵犯的存在，那就不会产生欲望这种东西了，你默默奉献你的爱就好了，为什么要试图亲近，为什么渴望看到笑容，为什么有了一点盼头就想要更多，为什么还有世俗的欲望，当然因为黑泽他首先是个七情六欲身心健康的男人。

在我个人理解里，黑泽的爱是虔诚，安达的爱是纯粹，都是人类情感里最可贵的品格。他们俩谁也不卑微，黑泽的虔诚表现在，他永远希望安达得到最好的，但不是以降低自己评价的方式，只是对自己有着近乎苛刻的高标准，而安达追求的纯粹，表现在开始不满足于自己现有的状态、渴求自己的提升。安达虽然时常有自己为何这么差的想法但在30岁之前他从来也不觉得这样生活有什么不好，感受到了黑泽的爱以后，他产生了让自己脱离舒适圈，往更高的地方走走的想法，这个想法的主动力是源自内心的原生力量，但不可否认黑泽是个外因和诱因。魔法带来的副作用让安达对自己的评价低落到谷底，但这也不能称之为卑微，因为安达主观上拒绝这种情绪，在混乱中选择了暂时缩回壳里自我疗愈，但从前面的剧情不难想象，他一定能自我攻略再走出来。安达可能有过或者给人过有些自卑的印象，但他在和黑泽的这份感情里，从不卑微，也不会卑微。

引发这么多讨论，我总觉得是黑泽和安达的的情感品格太过高洁，所以显得和这个世界有些格格不入吧，但这是浊世的错，并不是这种品格的错。

最好的爱情模样，不是变成对方喜欢的样子，而是你还是你，我还是我，但你我又不是原本的你我，蜕变成了喜欢你的我，和喜欢我的你，并将这一点传达到彼此内心深处。情感萌芽的【 産声 】（OP）经历彼此走向对方的【摇摆】，走过这些，就是【good love】（ED）

《陀枪师姐2》是一部由邝业生执导，关咏荷 / 欧阳震华 / 魏骏杰主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。最后一集很值得学习：怎么解决三角问题——（1）沈翘本来破坏小生和娥姐，娥姐却救了沈翘一命，沈翘打开心结，同意离婚；（2）两个女人抢一个男人很敏感，但两个男人抢一个女人就比较好玩，小生和照哥最后互相人生攻击。。。笑死。全剧中娥姐这个人物刻画的极为成功，一开始是个家庭妇女，心甘情愿当小女人，胆小怕事，什么事都不会做，只求安稳。但被老公背叛之后，在外界的压力下被迫追求事业，没想到成为陀枪师姐，在第一部里终于自立自强。没想到在第二部里更进一步，最后主动放弃爱情婚姻，追求事业，成为了交通队的大队长。——这就是所谓的人物的成长线，学习。三元呢，本来就是好强的，觉得巾帼不让须眉，最后却结婚生子，家庭生活也挺幸福。最喜欢三元和小生 可这叔叔和侄女的感情也太坎坷了吧 心疼三元被虐得这么惨 之后的第三部简直不忍心看第二遍 很多人觉得三元变的蛮不讲理，我觉得她只是太倔强了，其实和程sir一样脾气倔，这两个虽然有时候甜蜜，但是性格都太要强了，所以导致这么多分分合合吧！她一直做是很拼，也强调男女平等，我是觉得她总是站在男人能做女人为什么不能做的态度上，才会导致这么多摩擦。有时候我会太羡慕这种性格，温柔似水的女人很多，但是坚强的女人心却未必都有！四部下来她也是慢慢成长了吧！夫妻两人也在不断的磨合中吧第一季男二还一身正气，又是迁就、又是宠当时交往的女友。公私分明，有勇有谋。第二季妥妥成为了一枚渣男。不能适当的处理婆媳关系，自己的老妈侵犯老婆隐私；谈恋爱时很甜，但与前女友界限不清，婚后重点在工作，不能很好的与老婆沟通交流；定力不足，说被邦尼硬上，可自己却很爽…没有保护好自己老婆，惩戒罪犯，却殴打自己同事来发泄；老婆受伤在医院，自己却先脆弱起来，没有想过更痛苦的是他老婆。记得后来也无法接受自己老婆被强奸，耿耿于怀…陀枪系列整体来看还不错，不过比起刑侦的巅峰作品“刑事侦缉档案”就差了不止一筹，不过那个已经是不可超越的神作了。陀枪4部本身而言，第四部最差，拖沓、煽情、情节离谱，而且遭人讨厌。第一部情节最流畅自然，但比较短，而且刑侦方面较弱，像都市爱情。第二部和第三部的刑侦比例有所增加，但频繁让小生一次次被耍，靠悲剧来铺垫情节，有些僵硬不足。第四部前半部分还可以，方晴也让人眼前一亮，无论是演员还是戏里的角色，都让人感到很舒服。但后半部分就差到不能看，三元造作的哭戏，性情的大变，程峰和黑社会头子间白痴般的对抗。但最让人不能忍的，还是阿姿那个傻bi莫名其妙甩掉小生，淫贱无比地另寻新欢，后来在方晴即将得到幸福时，又莫名其妙地蹦出来要回归，实在是贱透了。喜欢方晴，不喜欢垃圾的结局。并非一定要大圆满，但悲剧要有悲剧的逻辑，而不是痕迹明显造作的刻意营造出的牵强悲剧。最近在看陀枪师姐2，其实陀枪系列我只喜欢第一部，后三部为了能拍剧情都太折腾人了，不过TVB的系列剧基本都是这样，《一号皇庭》的女主角换了又换，《妙手仁心》也是死了一个又一个，除了玩弄主角的感情，实在别无他法。仔细看陀枪2的剧情，发现里面的时间很混乱，小生口口声声说和娥姐好几年的感情，不过从第一集看，三元结婚后到他们两个分手，那段时间怎么也不到一年，加上之前在第一部里面，小生和娥姐也是到很后才在一起，算起来也没多长时间。然后小家乐却长得特别大，难道两年时间能让一个孩子长那么多啊！至于小生和沈翘结婚一事，还真是火速！用了不到两集的时间就让他们结婚，而且婚后他们还非常恩爱。本来之前以为陈小生对娥姐是那么深情，转眼间可以和另一个女的那么恩爱，貌似有点过于离谱了。尽管是娥姐先提出分手的，但也没理由变得这么快吧。难道是因为娥姐不能生的原因，所以让小生的感情那么快变淡。或许小生真的太需要找一个人陪他过一辈子，所以如此迅速，这也许才是最真实的人吧。相比在陀枪4里面，方晴就没有沈翘就没那么好运了，他即使和方晴在一起了，还始终念挂着英姿，可很明显他对英姿的感情比对娥姐重很多。老实说一句，生孩子对小生来说真的很重要，从他对娥姐感情的转变以及后面两部对英姿的态度，这也就意味着从娥姐不能生孩子那一刻开始，小生和娥姐的缘分就宣告结束了，所以后来就算关咏荷不离巢，卫英姿也照样会出现，我想这就是监制为荷姐的离巢埋下的伏笔吧！