密室逃杀阴谋片。女主一直在追查自己丈夫和女儿爆炸致死案的幕后真凶，在一个沙漠的监狱里，几国人对抓捕回来的恐怖分子进行侦讯，从他们口中得到消息，女子也参与其中，但是其中一个真正知道真相的中东老头一直提起的那个人一直没有归案。一天，这个人被抓到了，女主以为搞清情况的时机到了，但是真正当这个人来到这个监狱，一场杀戮正式拉开。女主早就和这个人认识，她所知道的真相也只有这个被抓来的人才知晓。

女主的丈夫和挚爱的女儿都在一起恐怖袭击中丧生，为了查明真凶，本是FBI的女主申请前往一个沙漠里的据点监狱，从那里抓获的恐怖分子中探听消息。作为分析师，她对监狱里的所有特工，包括罪犯都很了解。但是也有不少人对她不是很服帖，总是找着理由惹事生非。监狱里有一个老囚犯，他似乎对女主丈夫女儿死去的爆炸案有所了解，严刑逼供，软硬兼施都使用过，但是这个老囚犯只说出一个人的名字。一天这个人被抓获了，被转运到这个监狱，女主很兴奋，因为也许就可以通过这个罪犯了解自己丈夫和女儿的死因。这个囚犯很快就被转运到这个监狱，但是押送他来的特工要求监狱暂时关闭审讯室的监控录像和录音设备。因为是上级的命令，所以监狱方只得照办。但是在特工审讯的过程中，审讯室里传出了枪声，大家急忙闯进审讯室，发现罪犯已经被打得面目全非，很多审讯人员都受了伤。于是监狱的负责人急忙里一个审讯人员将特工的负责人拖到救护室救护，但是和负责人一起去的特工原来是犯人扮的，他杀了医生和监狱的负责人，然后逃跑了。等大家反应过来，这个被押解来的犯人已经跑得无影无踪。他先后杀了监控室里的几个人，还有看守牢房的几个看守，然后将犯人都放了出来。监狱的守护人员跑来将犯人全部赶入，但是却没有发觉放犯人都被押解犯。然后趁大家防备空虚的时候，他又杀了和女主一起守备的几个人。这时将犯人赶入牢房的两个人觉得被押解犯是为了那个老犯人来的，于是就拿老犯人当筹码来引出被押解犯，但是被押解犯一出现就杀了做交易的守备，然后杀了老犯人。女主让一个守备去接卫星电话，自己去搜索，但是押解犯还是杀了接卫星天线的守备。但是因为女主打开了自毁装置，所以无人机赶来炸毁了这个监狱。原来那起爆炸案正是无人机所为，应该是FBI为了掩盖事实进行的一次轰炸，让女主的丈夫和女儿丧生，原因正是女主提供的情报，也是被押解犯说出来的。他们早就认识，都为FBI工作，但是这起爆炸应该是女主咎由自取，不能怪其他人。

电影是应该从另一个角度反映FBI的滥杀无辜，这个特工组织的无序和滥杀，不问青红皂白，只要有怀疑，他们就会不顾一切地摧毁，所以不少人深受其害。但是如果男女主早就认识，也知道这起事件的真相，为什么不当面去核实，是找不到这个人吗？这个押解犯是为了消灭这个监狱而来，为什么不直接派出无人机轰炸不就完事了。或者直接启动自毁装置，不就一了百了了，为什么还要派人来。另外那个什么都看不到听不到的审讯就好像专门为了押解犯逃脱设置的，为什么这么保密，是因为各个特工都各为其主嘛？吗可以对自己国家开放啊？还有审讯室里出了问题，是不是关键在那个犯人，不关注犯人，只关注特工人员，这是因为什么？审讯室里出了问题，让犯人跑了，是不是生还的人都要怀疑，隔离审查，为什么什么都不做，让有问题的女翻译还出了大招，这时故意的嘛？感觉并不是，问题蛮多的，不能自圆其说。

画风清丽，意境悠婉，深入人心。相思 篇 青梅竹马两小无猜的爱情却抵不过“门当户对”这四个字，无非各自对着红豆垂泪，一枚是儿时相赠，一条是绣得的。未得既远，秀才离开家乡。红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。短片到此结束，但是后面的故事也十分令人伤心T_T女主被丈夫买与青楼，唉:-(夜思 篇 娓娓道来，以顾维钧回忆的笔触描写了抗日战争中的一些“小人物”，“那些忍辱负重的中国人身体里也有一根硬骨”，还讲述了外交官的意义，无非就是为国，爱国四字足矣。元日 篇便十分轻快，那时的春节是怎样度过的，爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏，花灯会里戏游龙，浓浓的中国味道。游子吟 篇十分温情呀！孟郊的回忆里可爱又温暖，母亲的一针一线里都是对孩子的爱、对孩子的期盼。最后的结尾也十分好，几个可爱的孩子晓得了母亲的爱，也向母亲以自己的方式表达了自己的对母亲的爱。温馨也引人落泪。饮湖上初晴后雨 篇小曼一支歌将落榜的娄坚振奋起来，“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”不必为之懊恼不已。便饮湖上，雨也停了，就像秀才的心情一样，白晃晃的日头起来了，照的人暖暖的。总之这部动漫真的很好?(*′?`*)?

犯罪枪战动作片。一场交易因为黑警的破坏变得错综复杂，特工为了自己所爱和被夺走的定金大开杀戒，最后将黑警杀死。

美国政府为了扶持一个反政府武装，派出特工从一个中间商手里买一架直升飞机给反政府武装。特工与反政府武装接洽后，取得信任。就跑去与中间商接洽。中间商一开始答应卖飞机，拿到定金后。巴拿马二号人物来找中间商，要他把飞机买给他。于是中间商同意了，因为中间商的父亲和二号人物是一起的。特工得知中间商不买飞机了，就要回了交付的定金。但是二号人物找到了和特工一起的特工头目，让他抓了特工的妻妹相要挟，让他交还定金。特工没有办法就交还了定金，然后又跑去要回了定金，还杀了黑警。最后特工还是买到了飞机，交给了反政府武装。

里面的场面有点儿戏，动作场面也是一边倒，硬汉动作而已。不过巴拿马的景色很美，动物品种也多，美女更多。与男主一起的女子不错，有颜有身材，还有牺牲演出。

现在还在全国疫情上涨期，在家也出去上不了班，从初一到十五都在卧室刷韩剧中度过，fighting fire

正如标题所言，好奇心促使我又点开了豆瓣下面顺位第二的《外公芳龄38》，看了下中文预告片，内心独白: 看到15秒——有点像哦 看到30秒——是照搬吧 看到一大半:我哭了，怎么能这样侮辱我 结束——你买了版权穿着衣服就不算赤裸裸的抄袭了啊？？ 最后——争点气吧，同行老师前辈们！！

如果让怪谈之“魔镜”真的成为因果报应的“计算”策划，主体实施，及随机应变者

https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前十一个月的评述链接

1998年的《古镜怪谈》有很多“别名”，怪谈之魔镜，午夜凶镜，甚至中国版午夜凶铃，三段式，加一个缘起，也就是给古镜加了个古代的冤魂，也算是事出有“魂”。从制作年份来讲，这片是早于《三更》的，当然我之前提过，我一般对于制作缘起，片场花絮等，兴趣不是很大，就算这些“边角料”的话题性，有时甚至超过了成片，我还是不会太感兴趣。

影片看起来都围绕一“座”魔镜来讲，它具体说是个梳妆台，还有各种小的抽屉，似乎一不小心就会从里面钻出来一位机器猫。不过这“座”魔镜，除了第一段故事，也就是二三十年代的上海，是被“设计”送给下身瘫痪的“徐帆”，在接下来的两个故事里，几乎都是各自的主角们主动买回家的，对于主题附和的“设计”感，显得有点过分。

这片大致也可说是短小精悍型的，难得的一个大场面应该是军阀杀学生吧，但这个大场面，本可以一言带过，不用正面表现。小时候的一个谎言，带来了难以挽回的后果，这其实是个挺好的戏剧性转折，甚至会让人想起2007年的《赎罪》来，不过后者对于那份误会的产生，以及后果，之后的赎罪，完全是用整个一部电影的时长，慢慢的营造与铺陈开来。

“徐帆”在这一部里是坐轮椅的，所以好象拿这座魔镜没办法，似乎砸不碎，赶不走，烧不掉……但她自己之所以会变残废，就是因为在上楼梯时踩空摔了，而这样的处理，真的就是为了残废而残废。

而在魔镜，以及它的抽屉小纸条的“提示”下，“徐帆”的罪恶闪回越来越多，有枪，有毒咖啡……至于这些跟小时候的那个谎言，好象早就没关系，或者应该这么看，这个“徐帆”从小就是个“魔女”，只要遇上了适宜的“水土”环境，就会犯罪……

直到最后罪行败露，被之前所害者的后人复仇成功。

但问题也像是香港很多武侠片里都不处理的威亚一样明显，魔镜就算只是在第一个故事里，所起的作用是什么？是用来激活回忆，在复仇之前先对仇人进行精神伤害？但复仇者是怎么知道这座魔镜的“超能力”，也是通过传纸条，还是镜中显影？

我早年看此片，最大的记忆点其实是第二段在新加坡的故事，特别是最后一个画面，就是由黄百鸣亲自扮演的受害男友。当然这又是个善恶终有报的故事，而且报得非常及时和精准。

如果从一个非常短，又自从一体的故事来讲，第二段无疑是完成的最好。但要是稍为“吹毛求疵”一些，里面的巧合，或者说设计感，同样也是多到爆。一个本来似乎不错，至少口头上很有正义感的律师，变质了，而且变得非常彻底，为了帮一个奸杀犯脱罪，他“模仿”了新的一起案件，因为嫌犯还在押，于是以此证明另有真凶……

但接下来因为一张受害男友的照片，于是这律师在车祸式毁容后，被整成了那个男友的模样。可问题是，这个律师出事后，身边不是没有亲人，难道在整容前没有人友情提示一下，那不是律师的照片？再说这张照片也不是一张证件照，更不用说整容之后，还可以再整……

最要命的问题，还是回到魔镜本身，它到底是惩罚坏人，还是教唆犯罪？至少在第二个故事里看，更多是后者。那这算不算是钓鱼式执法，教唆和惩戒都是魔镜一条龙服务？最后结合起来，这只能算是魔镜式精神分裂吗？

最后一个故事，最“当代”，回到香港本地，是个家庭温馨加惊悚故事，连闪回都闪得极为温馨，和复古。谢霆锋扮演的孙子从国外回来，还带来了一个女友，影片开始时明目张胆的转移视线，似乎把祸水都泼向另一个女孩，后来发现杀害奶奶的，另有其人。但问题是，这里的杀人动机，特别是凶残的手法，比起名侦探柯南来，还要牵强很多倍，虽然两者都得在半个小时内结束事件，但魔镜自然不会承认自己，其实是一个推理短故事中的关键“物证”。如果继续较真一些的话，真凶在照镜子时，甩甩头发，就发现镜中自己的头掉了，是什么回事？这算是魔镜在因果报应，触发恶念之外的第三种超能力，引发幻觉吗？

整体而言，这更像是继承了李翰祥早年的那种三段式模式，只是少了情色与趣味，外加了个贯穿始终的吓人道具，讲的还是善恶总有报的“普世”老道理，而这个魔镜，与其说它功能比机器猫的抽屉还要多，还不如说它太“听话”，编导要它做什么，它就做什么，真应该半夜多加一个鸡腿当宵夜。

至于我对此的设想，也不是说因果报应，以惊悚来教化世人不好，但一个宣传方式与手段，用了几百年，甚至上千年，再好的也不会好到哪去，因为世世代代的人都只是被动接受，而没有质疑，甚至改良。

还不如把魔镜的这番功能具体化，落到实处。虽然在上世纪末，电脑还不够普及，但可以让魔镜真正担负起善恶终有报的“计算”和实施功能。它的镜面就相当于显示屏，小抽屉就好比是键盘与鼠标……

当它发现了世间的不平之事，魔镜就会设计去给予“现世报”。它会通过各种线索，设计出自己的报应方案，包括具体该怎么实施……而这一连串事实的报应计划，会先在魔镜的镜面上呈现出来。

但这边会有意突出一个问题，那就是虽然魔镜很魔，但计划有时候也会赶不上变化，也就是说，事先制定的报应计划，未必能顺利执行。但过程中，它也会有备用B，甚至是C计划，来随机应变。这样子一来，虽然本质上还是因果报应，但实施的主体不再是看不见摸不到的“老天爷”，或者是冥冥中的什么，而是一个实体，报应也是事先计划了的，实施时还会出问题，这样一来，不管是在新鲜感，或者是戏剧以及合理性上，都会好上很多，甚至很多很多。

另外，就是上文提到过的《赎罪》，如何把一个孩童时的有心无意的错误，慢慢展开铺垫，最后一发不可收拾，成为终身遗憾，整个的表现出来，而不是像《古镜怪谈》的第一个故事里，只是一小段，一两句台词，或者说人心变坏，真的只是一念之差，虽然这在现实中，不是不存在，但如果在一个个短片，或一部部电影里，始终只表现这种一念之差，那所谓的人性，至少在表现手段上，着实是仓促，和苍白得紧。

几天前 突然想在微博上搜一下我挚爱的杨亚洲导演 出乎意料看到了他最新指导的电视剧《幸福里的故事》 控制不住的追起了这部剧.

依然以北京为背景 胡同大杂院里的故事； 说实话 不知是因为审查的原因还是因为这部剧是扶贫项目 亚洲导演曾经独具一格的导演风格好像化成了另一种表达方式 但我依然能看到亚洲导演不经意的风格流露 那些熟悉的场景 北京最具特色的地点呈现：白塔 地坛 南池子…还有他喜爱使用的道具：毛线 … 总是给予最底层人民真善美的呈现 视听语言上也寻找到他曾经的痕迹 那些精心设计透过玻璃窗观察人物的喜怒哀乐 执着于音乐铺满整个故事 却丝毫不搅扰你 融合的恰到好处 那些人物的背影忙忙叨叨 台词絮絮叨叨 镜头却不给向说话的人物 让对话成为环境音 台词打磨的幽默而不失严肃 那些生活中人物最真实的状态 大杂院里最接地气儿 鸡毛蒜皮的生活碎片依然抓的如此准确 总让人感到一股浓浓的真诚与温暖.

但我知道它却再也无法与曾经的 《八兄弟》《家有九凤》《空镜子》那些作品相比拟了 … 时代的更替 受众偏好的变化 杨导那些努力找寻年轻人的情感共鸣 还是不免感到些拧巴 也许亚洲导演是带着某种任务去完成的 我更相信某种不可抗的因素在不同程度上约束了他 但这并不妨碍他是我心中最优秀的电视剧 电影导演之一 他的作品总是那样富有质感 厚重而朴实

昏黄的影调 … 意味深长的絮叨对白 … 游离在大时代背景下小人物的命运… 不知去往何处 心却坚如磐石

早就炒得火热的《枕边有张脸》终于上映了，终于等到影城打折才来看，其实还是满怀期待的。大厅里坐着不到十个人，好吧，我认为大家对于国产恐怖片不行先入为主的观念导致了这个现象。影片一开始就一个女人在房间里跑着，躲着，什么都没有看见却在不停的尖叫，似乎有人要强暴她，可能是鬼吧。对于又脸盲症的人来说，我在开始二十分钟的时候并没有把它和女主角分清楚，我还以为是结局先放出来了。其实整个影片开始气氛营造的还是不错的。接着进入了正题，一个SB的播音员在讲着一个什么紫玉双珠藏在小村子里，七年前的考古队。我想大声的请问编剧，在天朝的新闻有这样报的吗？这不是引人犯罪吗？太不科学了！把事情渲染的无比神秘，看到新闻的人早就蜂拥而至了，大家都变成夺宝奇兵了。随后神奇的事情发生了，男主角拿出了姐姐的藏宝图！失踪七年后，前几天在房间里发现的，这七年你吃屎去了啊！好吧，总之接下来各怀鬼胎的踏上了寻宝路。其实在进入村子之前，几个在山里的大场面还是值得一看的，看得人心潮澎湃，感觉会有大事发生。（本人是盗墓题材爱好者）但是从无缘无故的找到一艘船开始，剧情就变得无力吐槽了。黑夜之中大家到了村子，尼玛，不知道白天进来啊，这也有违常理。到目前为止，导演很牵强的把大家引导到了寻宝路上，但是逻辑太混乱了。如果把发现宝物和姐姐失踪的线索更加巧妙的串到一起，会更容易让人接受，在路途中应该多有一些画面、对白交代人物与人物关系，这样就不会让接下来的爱情不像爱情，阴谋不像阴谋，毫无铺垫就来了村子。当然在村子里寻宝、寻人的过程其实还是比较清晰的，就是感觉的大家每天都在找什么东西，然后头晕，见鬼。不得不说，在中国的鬼片里，是不是处了贞子以外，就不可以有别的形象了啊。有一个镜头和午夜凶铃几乎一模一样啊。大家寻宝自然是没有找到，但是也并没有看出大家又多么希望找到宝物，或者找到姐姐，只是觉得大家找不到，也不肯走。终于到了结尾，女主角瞬间变成柯南，开始推理，男主角摇身一变变成幕后主使，透过一条水下的通道，好点子，但是发现通道的线索也太牵强了，找到了密室，一个墓室貌似是？然后发现了宝物，真相大白，鬼出来了，墓室塌了，男主角犯下滔天大罪，女主角求着男主角把珠子交给国家！！！交给国家！！！然后男主角新很想杀了女主角，又发现女主角依旧爱着自己，就让女主角走了，男主角葬身墓室。结尾的时候柯南又发现了一座房子，然后瞬间就找到了伙伴们。之前也吃屎去了，现在一下就找了，鬼是人扮的。尼玛。最后为找到的姐姐尸骨上香。结束了。好啊并，其实大段吐槽，但是也不得不说相比什么几区多少号，什么岛惊魂，这个片子还是要有诚意的多，但是不知道为什么虽然天朝制度严格，但是在不讲鬼神的情况下，也可以把逻辑和线索交代清楚，为什么每次都混乱不堪？人物性格也出不来，没有搞笑的，也没有冷漠的，都是疯子和胆小鬼。这是让人不可以接受的。演员就不说了，都没有什么演技。在镜头上虽然说是以封门村为背景，但是大环境的介绍也太少了，这就导致观众很难明白空间位置关系，会有些迷糊。其中一些悬疑的元素还是不错的，比如说面具，宝藏，但是我觉得是导演没有运用好这些元素，不然剧情可以更精彩。我可以理解没有鬼的结局，这是不得已而为之，但是对于观众来说，清晰的线索和跌宕起伏的故事情节，可能比音效、结果更加重要。给4分吧。

晚上上《毛泽东思想与中国特色社会主义理论体系概论》老师提到这部片子，特意去搜来看了看，除去个人情感方面的心疼，更多的是对那个时代的思考。我们都知道在数千年漫长的岁月里, 农民始终在经受各种苦难。 他们隐忍、 木讷、还有近乎磨灭的反抗意识,只要还能苟活,他们就能长久承受着,至今仍然如此。他们牺牲最多,付出最多,还有一度沉重的税赋,直到2006年废止了《农业税条例》,不堪重负的中国农民才得以长舒一口气,但他们的生活品质远远地被甩到了边缘。。。。。。一直到今天普遍农村生活质量都比不上城市生活。这让我心酸之余又多了很多无奈。作为“城里人”与当代人我们真的对这些了解的少之又少，而《老农民》这部片子就会弥补我们很多遗憾，我多希望这部好的片子能被更多人看到啊！可惜的是，看这部电视剧的年轻人真的太少了，这是我最难过的地方！唉！最后要说的是:感谢导演及演员的辛苦付出！

到后面真的是止不住的眼泪，一老一小两个人物，从头细腻到结尾，也许剧情略有俗套，但是高龄的罗奶奶这么大年纪还能演这么多情感起伏大的戏，还这么有感染力，不得不佩服！

小姑娘既《釜山行》后没有泯然众人，在这部电影里真的是挑了大梁，年龄小，但是懂事善良，几场重量级的情感戏发挥的真好，到疗养院看到外婆时，渐变的情绪和哭戏拿捏的真好！

看完真的是很伤心，感叹生命！

2022年新年最好的一份禮物，當屬看到了澤東電影歷時兩年多，剪出的一部27分56秒的短片——《零點零一公分的距離》。原來，《東邪西毒》中，歐陽鋒最終回到了白駝山，看到了自己的兒子；原來，王祖賢真的曾經在這部電影中出鏡過；原來，黎耀輝和何寶榮是互換了名字；原來，多年後蘇麗珍去找過周慕雲，想和他聯手敲自己老公一筆錢……我相信，那些從沒有曝光過的素材，足以再剪出一部部和現在已呈現出的完全不同的電影。但，這也正是菲林的魅力。一些些短的瞬間，一段段長的瞬間，最終定格成永恆。這部短片，需要付費，而且有觀影期限。我想，是為了呼應“在什麼東西上面都有個日期”。這世上，所有的東西都會過期，包括此時不看的電影、買來後便束之高閣的書籍……如果硬要說有不會過期的東西，比如屏幕上永遠年輕鮮活的張國榮，比如你我被光影聲效所感動流出的淚……

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