对于叶兰在爱上巍鸣之后叫苏穆兄长，我一直很气很气，拼命想找小说想弥补苏穆和叶兰之间的暧昧。

站在叶兰的角度看，我不喜欢前男友了，有一天我看清了，心态不一样了，真的想和一个人在某些关系上划清界限了，不再留恋暧昧果断叫他兄长不给他也不给自己留一点余地，不是很清爽很好么？这样一想忽然就能心安了。皇甫巍鸣很可贵的一点在，他没有想要去因为他天下之主的身份去庇佑女主，没有爹味。真的是个好男友。

期待了几个月的蝙蝠侠缄默终于来了，本片改编自同名漫画缄默，画师是Jim Lee. 吉姆李画风精致写实，被众多漫迷喜欢。本片云集了蝙蝠侠众多反派，贝恩，小丑，哈利queen，谜语人，猫女等。甚至还有超人和卢瑟客串哟。

我们知道，漫画中的主线，是缄默威胁各反派去找蝙蝠侠麻烦，想要杀了蝙蝠侠，就连超人猫女也卷入其中。漫画里有蝙蝠侠的自我独白，以及和童年好友托马斯，也就是缄默的一些回忆，比如小时候看到初代绿灯侠啊之类的（动画里没有，我还期待了很久）。

然而动画把重心转移，根本没有托马斯和布鲁斯的回忆，而是加重了布鲁斯和赛琳娜的爱情戏份，侠侣一起解决哥谭罪犯。并且在动画里，缄默也不再是托马斯 埃利奥特，而是谜语人！！！托马斯医生为了让谜语人恢复，应该是为了借刀杀人，让谜语人去永生池子里，之后谜语人性情大变，知道了布鲁斯韦恩就是蝙蝠侠，于是成为了缄默。托马斯为了杀了布鲁斯，不惜牺牲自己，让谜语人去杀了蝙蝠侠。本片中没有提姆，没有女猎手，芭芭拉还依然是蝙蝠女，不是神谕。

故事最后，谜语人被打败了，蝙蝠侠不想让他死，而赛琳娜还是杀了谜语人，掉进了火里。因为两个人理念和观点不同，布鲁斯和赛琳娜最终还是没走到一起，从此，哥谭市又多了一个伤心的人??。

总结：本片前面部分虽然改了一些，但是改的也不错，比如和缄默的第一次正面对决，以及猫女和蝙蝠侠两个人一起的戏份，后面直接把缄默设定改了，我很不理解，明明可以按照漫画人设，再多讲点布鲁斯托马斯童年的故事，丰富一下人物设定，可是编剧并没有。

并且看画风以及剧情，本片属于DC动画宇宙（正义联盟战争 蝙蝠侠之子等等电影），且故事线是超人王朝之后，片中有提到卢瑟已经是正义联盟的一员。为了融入宇宙而魔改，可能是一个原因吧。

内容有点多，从体育体制到性侵到庭审甚至到冷战，不过没有觉得很乱。性侵很可怕，但是东西阵营为了一块没啥逼用的金牌不断压低体操运动员的年龄，把孩子直接丢进大人的世界任人蹂躏摧残，出点事就堵嘴洗脑，师傅带徒弟的中世纪培养方式，甚至片子里没说的为了零点一分或者零点一秒的提高要给运动员吃下赔上后半辈子的禁药，种种不可理喻的行为的原因只有一个那就是不这样出不了成绩，这一切归根结底还是对于“第一名”“冠军”的追求已经到了疯狂的地步。你今天抓了个强奸犯，明天又冒出来几个嗑药的，刚抓了嗑药的又来了几个改年龄的，然后刚把改年龄的搞定了嗑药的吃着你查不出来甚至听都没听说过的药又把你的记录给破了。

跟韩剧不同，日剧最长也就12集，即使加上SP 也不过13，14集。这部更是少的可怜，只有6集。可能就是因为有6集，所以剧集内容丝毫不拖沓，简直进展神速。

男女主角结束志愿者的活动之后，除了偶尔的邮件联系，竟然在男主角放弃很多人梦想的大公司工作机会的当天，很快的确认恋爱关系，很快的完成了一系列恋爱该有的skinship，然后女主角就怀孕了……

剧情进展快的让人很不适应，但是莫名看他们表白那段很有感觉，那就是恋爱的样子。那样的小心翼翼，那样的不知所措，那样的相拥，那样的亲吻，那样的不舍。

你喜欢的人也刚好喜欢你，真是一件很幸福很幸福的事情。

出会ってよかった!!!

首先先谈几点：沈剑心肯定不是国产动漫的希望

1，制作上采用的是省成本的3渲2

2，形式上是搞笑番外日和风，你可以理解成武侠版十万个冷笑话

从这两点看沈剑心恐怕只是一个炒ip的圈钱动漫，毕竟西山居是一个游戏公司，一个游戏公司做动漫更多是业余爱好吸引更多玩家。

但真的是吗？

不，沈剑心称得上国产佳作

1，内容足够精美

虽然是三渲二，但远景非常精致，说是壁纸级的都不为过。

op ed并非粗制滥造，各方制作都是业内知名，这也是我为数不多很少跳的op和ed。

配音阵容堪称豪华，宝木中阳等与西山居有长期合作关系的著名配音，这次也参与制作。

笑料足够，当然多数都是游戏内的梗，非剑网三玩家恐怕比较尴尬。

简单来说：我觉得四星是完全当之无愧的，作为玩家我有点私心多给1星

《东北偏北》所以名字是为了致敬西北偏北吗。浓厚的东北味道 浓厚的文革后毒瘤气息。这风景其实拍的比电影内容还出众 吸引眼球啊～ 这大东北就是天气好哈？不得不说其中有些剧情真的是借鉴了“杀人回忆”。但是又比杀人回忆多了些笑点。老流氓身手了得 李队长脚印儿专家 蔡教练号脉帮助抓罪犯。毕竟蔡教练不可能是马尔普小姐。可是为啥“老流氓儿”是这电影里最帅的，哭了。最后结尾这种双结局式的套路其实没必要吧。我更喜欢第一个版本。政治历史的错误就无需多言了。 说起来最近看的独立电影中东北偏北并不算出挑。也算是尽力了。

最近也开始追剧的我，真的是太喜欢这部电视剧啦！从小熊出没一直陪我长大，没想到熊出没之怪兽计划第二季来啦！今天和大家分享一下我脑海里的天才威是一个什么样的人：天才威本性不坏，就像光头强一样，但是他比光头强学问大，所以危害力也是比光头强大的多，光头强和天才威都有一个共同特点，也是我们现在许多人所在意的地方，那就是要挣钱，要震惊世界，要震惊历史，是在保护环境，保护自然的前提条件下，去完成的，不能做有害森林，有害自然的事情，所以我们要学习光头强，知错能改，而天才威并不是为了破坏森林，他的发心也是为了挣钱，为了震惊科学，看到天才威的样子，看到现在网上说的天才威多么坏，我真的觉得我们每一个人都不应该这样，而是反省一下自己，反省一下身边的人也没有为了钱而什么都去做，为了得到一些东西不去在意任何东西！我想这也正是这部动画片想告诉我们我道理吧！

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看完了，演出好，分镜好，美术好，场景好，作画好，音效好，但就是不知道他想表达什么。前十五分钟还挺好，气氛感情很到位，有些演出很贴合那个年龄的孩子。还有音效真的非常好听，可以完完全全把人带入到那个台风天或者下雨天的环境。

（以下剧透）但是我认为这故事讲太烂的，先不扯什么科学原理，是因为一些操作实在太让人迷惑，不是指意识流的东西，而是人物的反应和做出的决定，比如空莫名其妙的吻，你们才见过几面就亲

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有极少电影让你想完全失忆。你恨不得每看一遍就失忆一次，这样每次见到它都是初遇时的 mindfuck。

MMFR 就是完美符合描述的电影。

四年前我随便买了张普通场两眼一抹黑进入放映厅，五分钟后就在心里狂骂自己太蠢没买 IMAX。四年后的上影节，我幸运地抢到了黑白版加场，第五次看大银幕上的尘土漫天，见证 Max 和 Furiosa 在一路飞驰中寻找救赎，见证 Citadel 极权的垮台，那是母亲与女儿们的胜利。

高饱和度的色彩没了。实际上，正因为当初无法做成黑白版在院线上映，乔治·米勒才选择了最大胆的用色（“go all-out on the colour”）以和其他电影区分。黑白是他最初的主意，他认为这么做更加“真实而原始”，我猜也更符合影片的极简主义，是剥离一切干扰因素的纯净。我个人更喜欢有色版，它让末世呈现出极度的美丽，又满是危险佐料，让狂暴之路挟带了一丝浪漫。

从 2019 年回看，米勒四年前做的事情仍旧伟大且后无来者。好莱坞及其观众沉浸在自己更加 diverse、inclusive、feminist 的幻觉中，出产着越来越同质化的女英雄片、强调女孩力量的电影。凡事有女角的作品都要强调“她是个独立、强大的女性”——泰温大人说过，没有哪个国王会天天强调自己是国王；同理，需要影评人全网宣传自己 pro 女权的商业片，往往只是你知我知大作秀，表现出“我们努力过了”的样子，并让观众自我感觉良好。

MMFR 把所有人扔出了这个框框，它拓展了人们平庸的想象力，告诉他们女性力量如何能够统治一部本该雄性气质爆棚、被子弹汽油改装车填充的大男主动作片，在同时又酷炫到令所有其他动作片黯然失色。

米勒有千万种方法把电影拍得讨巧，既让“温和女权”获得一定程度的满足，又不会触怒男权运动家。把 Max 塑造成英雄相当简单，让他去拯救妻子们或是叛逃的 Furiosa 一个人就好了，让他独自对抗不死乔政权也不是不可能，孤胆英雄是最常见的设置；如果想让脑子如茶匙一般大的影评人吹女主“独立强大”，那么 Furiosa 也没必要充当拯救者，她的叛逃本身就已经“独立强大” ，她完全可以在之后的战役中担当辅助，毕竟片名是“疯狂麦克斯”，毕竟在固定的动作片剧本中，Furiosa 一人就可以承担起“妻子”、“孕妇”、“与主角暧昧的女性”等等职责。如果动作戏不减，视效不变，一切邪典设定保留，这是多么日常又没人抗议的做法啊。

米勒选择了最困难重重、角色塑造最复杂的一种方式，而他本没必要那么做。

这个简单的故事里，主角丝毫不简单。Max 和 Furiosa，最初都以“物品”身份出现。Max 没能成功拯救女儿和来自过去的其他灵魂，他因而丧失了修补破碎事物的欲望，仅剩生存本能，他也并不想行侠仗义；从小被掳走的 Furiosa 为不死乔效力了 20 年，心中对家的渴望却从未磨灭，率先做出拯救之举的是她，被三个 war party 狂追不舍却自始至终硬扛到底的也是她。当两人的命运交集，疯狂的 Max 一点点找回了理智和自我；在这几乎无言的旅程中，行动说明一切，Furiosa 头一次给予一个男人累加的信任——她从前只认识掠夺者、独裁者、战争犯和被洗脑的男孩。

从何时起 Max 开始考虑 Furiosa 的未来？从何时起孤狼 Max 决定助一群逃亡者夺回家园？电影的第一个镜头是他俯视着废土啃掉一只双头蜥蜴，第二次同样的背后镜头，他的视线里有了 Furiosa，他开始做出审慎的决定。两人在危机中互相扶持，无意中互赠了废土最奢侈的东西——希望。背水一战中，Furiosa 杀死了不死乔，这在男主动作片中还是头一遭，而 Max 掀翻整个车队就为了及时捞住她，这不是爱情片，却比任何爱情戏都让人动容。这个暂时的同盟最终升级成分享血液的至交，是最水到渠成的发展。他拯救了她的生命，她拯救了他的人格。

米勒塑造男英雄的方式，是让他尊重女人们的选择、无言地替她们扫清障碍、陪她们杀回夺权、并最终将权力交还给她们，因为那是她们应得的；米勒塑造女英雄的方式，和人们以往塑造男英雄无异，只是你知道，她不是居高临下头戴光环的救世主，她也是受尽苦难的一员，而她永远不会变成不死乔。

这是好莱坞至今没能做到的事情。他们无法让男主角真正地尊重女性并获得女性尊敬（同时也不屑于表现这一方面），也无法让精心准备好要去填充 “girl power” 必选项的女主角被庸人夸赞“独立强大”以外的东西。

Max 和 Furiosa 因而显得珍贵无比。这个世界是厌女的，你无法想象一个不存在厌女的世界，米勒的视角，正是这样一个与厌女绝缘的视角，从而让人眼前一亮——一个不厌女的电影人拍动作片，原来会是这样的观感。

一个完全由男性掌管的厌女世界会是什么结局，电影也已经说明了。

是谁扼杀了世界？妻子们在密室里发问。是冲突，是战争，是贪婪，是紧抓住权力不放。很不幸，在厌女的社会架构中，这些都隶属男性特质，因为只有男性可以居于高位做出毁灭世界的决定。就连世界毁灭之后，他们同样得以靠上述雄性气质、靠掌控“资源”称霸——子宫是资源，母乳是资源，半衰期战争男孩，这些自幼被洗脑而崇尚汽油、暴力、战争、牺牲的独裁者亲卫队，也是资源。Gas Town 和 Bullet Farm 都一样，是由男性/厌女者统治的聚落，他们建立了分工明确的极权体系，从上到下奴役每一个女人和男人。

一旦一个体系开始把女人当做资源，那么男人就会紧随其后，无论男女都将被榨取干净。因为厌女即是对生命本身的厌弃，物化她们就是剥除了生命的价值、剥除了所有人类的价值。

在米勒的世界观里，“Many Mothers” 是让双方实力回归平衡的变量。 这也是它与其他动作片最大的不同。在男性当权的废土，母亲与女儿的生命力就如绿洲种子一般顽强蓬勃地存在着。反抗起源于“我们的孩子不会是军阀”、“我们不是物品”，回家之战是对绿色的向往、对新生生命的渴望。Furiosa 让 Max 重归人性，Capable 软化了战争男孩 Nux，杀死独裁者的是女性，开启 Citadel 新篇章的也是女性，这是导演的强硬表态，他站在了生命这边，他认为修补世界少不了女性力量。男性力量毁灭，女性力量重建。

这种表态在温和的现世过于“极端”，以至于所有人都没准备好迎接这样一部电影。它也让男权活动家咬牙切齿，因为这将他们的幻想彻底打破。他们本期待看到梦想中的“专属于男人的末世浪漫情怀”，却没料到目击男性政权在女人的反击下垮台。女人，本该待在她们该待的位置，她们凭什么可以接管世界？可他们并没有说服主流观众的能力，因为每个人都不得不承认，这是动作片导演们想拍却拍不出的电影，女性力量完全无损其英气与豪情。一个听起来矛盾的描述是，这部充满了娘们的电影一点都不娘。

因而我们说，MMFR 传达了性别议题，又打破了性别桎梏，真正体现了平等。这让它看起来矛盾，实际上又是各个维度的“事情本该如此”。

我想强调的是，上文提到的与男性相关的词，本该不限于性别，然而人类文化却执着于将他们的雄性推向极端。有多少无谓的竞争与冲突，都是变相的 dick measuring contest？有多少文化产品，以满足男人的欲望为己任，并进一步加深刻板印象？有多少极权政府，从默许物化女性开始物化一切？厌女的社会用居于高位的诱惑鞭策男人，以生育资源为诱饵鼓励男人对女人的压榨，以让当权者坐稳他的位置。你可以欺骗自己，说这种力量甚至推动了社会向前。然而最终是谁扼杀了世界？

我只想见证她们让世界更好的每一天。

B站里有个一个多小时的采访视频，是zoom在线视频采访导演Francis Lee，Josh和Alec的。因为没有字幕，外加个人英语能力有限，不能全部了解采访内容。但是我非常喜欢这个视频，信息量还是蛮大的，这里跟大家分享一下。英语好的小伙伴欢迎帮我更正和补充。

Favourite 1：

主持人请三位主创谈谈他们与这部电影的渊源，也就是怎么进入到这部电影的制作的。还有试镜的一些趣事。

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“我输了，你以后好好过吧。虽然你应该也会过得很好。不要生病，反正你应该也不会生病。”刚刚跟前前任达成关于过去了很多年的情感和解以后，看到书俊在车边等他，跟他说了这样的话。“他要放弃我了”，智宇一定在难过了，心里也许这样想，但终究还是一句话也没说。从未想过能与这样耀眼的伴侣永远下去，才是问题的症结吧。在感情里“不配得到”的自卑感，我倒是能共情一点点，后来第八集中他说“他是我相处一年就能惦念一生的人，是我相处一年就觉得足够幸运的人”。这种自卑也许并不来自客观原因，大抵是情到深处都会生出的“怕失去”。所以离开是种自我保护呢，难道等他厌倦我？那时候我又该如何自处呢？-已经意识到自己分分秒秒都不可救药爱书俊的智宇大概是这么想的吧。等他的电话，等很久，接到电话就雀跃整理头发的自己。在漆黑房间的蛋糕前等待，看他在直播里被众星拱月时候的孤单的自己。自己这样患得患失，对方却也没有做错任何事，无能为力的自己。都是让他厌弃自己的理由，在感情中的失控感让人讨厌自己。我能理解的。与其说是逃离书俊，不如说是，逃离失控的自己。他现在为我拒接了这么多人的电话，有一天他觉得我不值得，觉得不开心，不愿意了呢？剧本上是吻戏的剧本，他们接吻的时候，会想到我吗？就这样，厌弃胡思乱想的自己。想逃离。逃离后的自己，被寻找，被纠缠，被低三下四的求复合，被小心翼翼的看脸色，被心情复杂的争宠。今天，终于，看到了对方的退缩。智宇还爱着的书俊，连夜打车回了首尔。-----------------------前女友问，你是为了走向他才回来这里的嘛？或者是因为要跟他彻底分开？否则你不会明知道会有这样的局面还参与《乡村食堂》录制。这个问题是这一集的核心句。后来女生在暗夜里痛哭，说跟他相恋了五年的自己都不确定了呢。但是她在哭，我想她是有答案的。素来不够勇敢，不擅表达的男孩开始为无望的爱情寻找出路。离开你，也许是为了真正得到你。回到我的故乡，回到我性格的起点，回到我畏惧的痛处。如果你还愿意找这样的我，我就在等着你。而参加“乡村食堂”，因为你的名气，我的过往一定会曝光。如果你看到我的隐痛，知道我的来处，我们就能更加坦率的面对彼此。你就会知道我因何自卑，因何畏惧。我就能等到一个，和你更加深入走下去的勇气，或者其他应得的结局。这是，爱你，要付出的代价。以前不知道看过一个什么作品，女子离开多年后再见面说，我没有对不起你，因为我一直爱你。世事艰难，人心幽暗，我们常常渴望爱情里的“双向奔赴”。是因为太多事情会给爱情造成冲突，画上句点了。其实也不必过分苛责一个人的逃避，大多数时候，这只是人们分辨假性爱情和真性爱情的节点。梁永安教授说，看到所爱之人，在背后为你做的不被你所知的付出，是学习去爱的重要一环。

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布鲁斯教会我们的不仅仅是那并不存在的“第30首曲子”，更多的可能是在搭车，贫瘠或人生低落或是收获的时候，教会你去感受生活，记录生活，去面对生活中不可预测的问题，看清生活然后继续热爱生活，布鲁斯才是真正的英雄主义，我们热爱它，是因为它就是我们自己，它就是我们的生活，起起伏伏的旋律如同起起伏伏的人生。

这一季偏压抑风，围绕丘神纪被捕展开全剧的故事，针对朝廷官员昏庸、妖后独揽大权进行深切批驳，虽是隔靴搔痒、过于明显。总体来讲，故事讲得清楚，脉络也比较清晰，就是节奏有点怪，时不时插叙一下，时间线整得很混乱。《大理寺日志》最大的夸点就是毫不注水的打斗场面以及精致的画风。腾讯视频底下有人说这是走日漫的趋势。我认为这讲的就是中国古代风格的故事，哪只眼睛看出这画风跟日本有关系。一味强调这部番剧偏向日漫了，反而文化自信缺乏的体现。一部好作品不应该这样被埋没。B站上有up主推荐，但是B站不买第二季。第二季播出的默默无闻，让第三季的播出变得困难。

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1894年的法国，作为富商之子-犹太人-军人的德莱弗斯被控叛国罪继而流放，而捕风捉影+伪造证据+官方掩盖+反犹情绪使本案历经12年的抗争，最终演变为一场非常法兰西的社会运动，德莱弗斯最终翻案。本案被法国总统希拉克称为“分裂了法国社会，分割了家族，将国家分成敌对的两个阵营”，而这两个阵营的矛盾本质上即是究竟是“法国优先”还是“法兰西精神优先”（人权）。19年，再次卷入性控告、并被metoo运动波及的波兰斯基也是在寻找自己的左拉。重要台词1. “他们羞辱一个无辜的人，法兰西万岁”2. “罗马人扔基督徒给狮子，我们扔犹太人，这是我们的进步”3. “我们目睹了一场肮脏的表演，它宣告了罪债累累之人的清白，却毁掉了一个清廉正直的青年才俊，当一个社会腐朽至此，它便行将腐烂”4. “没有你就没有我的今天”“不将军，你有今天是因为你尽了自己的职责”