应该是3星，但我要给4星，对国产电影有看到希望了，感觉很不错，能感觉是借鉴《彗星来的那一夜》，尽管故事节奏慢，好在不拖拉，且简单容易看懂，全片就3个演员，很出彩，尤其是男演员。影片画面很美，里面有些画面导演是在拖时间拍景色，但奈何森林和湖水很漂亮，发现好的空间天都是蓝色，不好的空间天都是昏暗的，里面的那个弹簧音的配乐很棒！

By Aberystwyth1912

首发微博，id同名。(https://m.weibo.cn/1503529120/4612165459511991)1856年1月1日，纽约上州Schoharie County的农妇Abigail在她兼作账簿和私人日记的本子上写下：“我们的卧室自这个冬天以来第一次出现了冰。”此时距离1848年西部淘金热已经8年有余，离1861年南北战争还有5年。1850年代，不断有大批为了寻求更好的生活的新英格兰（美国东北部最早的6个殖民地统称）人携家带口、跋山涉水前往西部拓荒定居。这些被后代默而识之的历史分水岭，在Abigail的世界里却无足轻重。Schoharie County荒凉到近乎幽闭的地理空间暗示着Abigail被贫瘠和匮乏所标记的一生：她和丈夫Dyer会在这个村里日出而作，日落也未能息，靠着养一些禽畜和贩卖农产品，在老天爷赏脸、气候尚算温和的时候，才能勉强维持生计。在Abigail的世界里，一切都显得极易摧折(vulnerable)：一场冰风暴能把家里辛辛苦苦养的鸡一寝之间全部冻死，Abigail费力从鸡的口鼻中扒干净冰渣子，徒劳无功地想要救活它们——一如去年9月她曾徒劳地想要靠自己的土方子救回身患白喉的4岁女儿Nellie的生命一样。天道并不酬勤，命运也常无情弄人。Abigail仿佛是驾着一叶扁舟在湍流之中，左支右绌。女儿的死彻底摧毁了Abigail最后的一点信仰。她不再在周日和村里信众一起去教堂礼拜：“经历了失去Nellie的锥心之痛以后，我已不再从想象所谓的来世当中得到平静。”(“After the calamity of Nellie’s loss, what calm I enjoy does not derive from the notion of a better world to come.”)片名The World to Come即取自Abigail的这段话：如果用以向勤勉度日却仍一生清贫的信徒提供慰藉的美好来世并不可靠，还有什么是能够相信的？如果人必须要依傍着某种信仰/信念才能赋予此生的苦劳一点价值，那么这个新的信仰/信念又在何处？它会是什么样的形状？要如何去想象它？越是被贫瘠和匮乏制约的人，这样的渴求就越迫切。Abigail虽已嫁作人妇许多年，为人妻的“义务”和繁重的劳作却并没有减损她从少女时期就保留下来的浓厚书卷气——毕竟Abigail是在中学时期会被老师挑出来和另外一个男孩子演绎《李尔王》片段的那种女文青。影片充溢着大量从Abigail日记摘选出的、散文诗一般的旁白。静水流深，只有在这些旁白中，我们才能看到Abigail的少言寡语并非天性，也并非指示着她的情感匮乏。她有着与农妇身份太不相衬的过于丰沛的想象力和敏感，书写和记录内心的幽微波折几乎成了她在粗粝的现实生活里唯一的安锚之处（anchorage）。（“My self-education seems the only way to keep my unhappiness from overwhelming me.”）Abigail的想象力是隐喻式的：在刚刚走出一点丧女之痛的第二年，她辛辛苦苦攒下了一笔小钱，第一件想要买的东西不是别的，正是地图册(atlas)。只有两种人需要地图册：迷失了方向的人和好奇外面的世界的人，Abigail两者皆是，她已经背对着熟悉的小世界和信仰系统，提着裙摆，站在了怀疑主义的深渊边上，正小心翼翼地迈出一只脚。在深渊另一边望着她的不是别人，正是刚从外面搬来的Tallie一家。Tallie留着一头棕色乱发，性格飒爽外放，行事主动，在搬来后不久就借故来Abigail家打招呼，两人因此结识。影片对于Tallie的过往并无着墨，我们很难知道，Tallie的主动是源于初来乍到的外来客交友的需要，还是一开始就带着萨福式(Sapphic)的潜流。Tallie家境比Abigail稍好一些（在Tallie一家宴请Abigail的时候可由室内装潢和餐具看出），但是Tallie的丈夫Finney却是影片里最扁平化的人物：控制欲强、嫉妒心旺盛、偏执、会拿本子记录妻子和其他人的往来、爱大段大段背诵经文训斥妻子不守妇道，他就差把“父权化身”刻在脸上了。相比而言，Abigail的丈夫Dyer稍微可亲一些，他为人尚算正直勤勉，更像是一个迷茫的、不知道如何表达情感需要、更不知道怎么回应妻子情感需要的可怜人。（Casey Affleck的演绎有着一丝他在《海边的曼彻斯特》里扮演的同样经历丧子之痛而郁郁寡欢的钱德勒的影子）Tallie和Abigail的交情也是从谈论（或者说，抱怨）她们的丈夫们开始的。有意思的是，当代对于一部电影是否注重性别平等的标准是——是否有两个女性在谈话时说的内容无关男人（著名的Bechdel Test）。对于时空并非设在当下的电影来说达到这样的标准有些吹毛求疵，但是如果我们足够细心，我们会发现这样看似与女性主义背道而驰的对话其实恰如其分，两方都从对方的坦诚中得知对方婚姻的不和谐与不幸。Abigail下嫁给自己的青梅竹马不外乎俩人的性格与行事适合互相搭伙过日子，至于温情嘛，一开始是有的，但很快烟消云散。（“I suppose as a suitor……he was affectionate, if not constant.”）Tallie的老公则善于伪装，人前和善，人后暴戾。（“Finney seems agreeable.” “He is, when he chooses to be.”）导演Mona Fastvold善用季节性的提示。Abigail与Tallie的罗曼史由晚春到初夏，正要迈入最炽热的阶段。导演在Abigail生日这天已经借由Tallie的礼物暗示了她们关系的走向——Tallie送的礼物不是别的，正是Abigail曾提起过的、一直渴望拥有的地图册。这一套隐喻的语言并不陌生：影片甫一开场是一个仰角的林间空镜头，仿佛一个人迷失在深林里找不到路，而到了Tallie送Abigail地图册的这一刻，这个迷路(disoriented)的灵魂找到了指示回家的路标，虽然她此时还未必自觉，或者未必愿意向自己承认。要等到4月25日这天，下定决心捅破窗户纸的Tallie才鼓起勇气直闯Abigail家，半是急切半是慌乱，连问候都乱了章法：“你也病了吗？”坐下来之后左手就开始摩挲放在桌上的坎肩来舒缓紧张情绪。Abigail转身过去给Tallie倒茶的时候，Tallie深吸一口气，终于开口——我每天都想着你，我离不开你，你这么会写东西，我也给你写了首诗，噢，苦楚的心，别再悸动，别再顾左右而言他了，你觉得你的人生很平凡吗？也许只是那不凡的时刻还没到来——比如说接下来这个时刻。Tallie站起来走向Abigail，观众的心提到了嗓子眼——“你觉得我们俩是什么关系？” Abigail不回答，Tallie紧追不舍，Abigail终于无法回避：“I imagine that I love our encircling feelings leave nothing out for us to want and seek.” （ “每次共处，我都可以想象我们对彼此的感情将我们全然合围，再也不需要寻找或者渴求其他的东西。”）这是我见过的对“圆满”最优雅的诠释。四目相对，两心相知，紧随其后短暂但甜蜜到极致的初吻就再自然不过了，这也是整部影片里最让人心动的场景。“想象”是Abigail与Tallie关系的关键。过去只能从如《罗密欧与朱丽叶》这样的莎剧里读到爱人之间炽热激情的Abigail，终于从Tallie身上得到了过去她反复想象但从未体验过的感情——爱。也只有在19世纪近乎与世隔绝的美国乡村，在浪漫爱还远非搭伙过日子的必需品的清苦年代，这样晚的领悟才说得通。过分充沛的想象力是让Abigail在Tallie到来之前一直因为纤细的感性得不到满足而郁郁寡欢的罪魁祸首，但也是让她在那个男女情爱都并非日供品、遑论同性之间的激情的年代本能地知道她与Tallie之间的感情虽然没有名字可供称呼，但绝不是罪，更不应以为耻。革命性的想象力是个人在蒙昧和不平等时代打破宗教教条的武器。Abigail不是半个多世纪前在大都市伦敦写下A Vindication of the Rights of Women(1792)为女性权益大声疾呼的Mary Wollstonecraft，但是她在美国乡野静默无声的自我革命重要性却也不容小觑。“Astonishment and joy”（极惊又极喜），Abigail在Tallie离去之后有个面部大特写，她眼睛里直直地落下一颗泪珠，随后走到餐桌前，仰面躺下，双臂展开，仿佛是被巨大的喜悦所征服。这种狂喜的灵悟体验(epiphany)在宗教神秘主义叙事里经常能看到，但这里的意味是反写这种传统的。这个带着强烈献祭意味的画面是刻意为之——已经不再信教的Abigail本能地知道，她已经在同性之爱里找到了她的新信仰，并且毫不犹豫地把自己献了出去。罗曼史里最让人喜闻乐见的前半部分到此是一个小的句点，影片的后半段的降格与变奏并非我不愿意叙述，而是在这样的时空背景之下，在真情与生命都如此易摧折的年代，故事的走向和结局似乎都并非意外。但还有一些细节值得我费一些笔墨去记录下来——Abigail人生的圆周很小，几乎都在纽约上州的村镇，多半是没有见过大海的。但是她和Tallie密恋之后，日记里却反复出现了多次航海意象：“When she does arrive, my heart is like a leaf borne over a rock by rapidly moving water.” ““When she left, I was like a skiff at sea with neither hand or helm to guide it.” 一个从未见到过大海的人却能以精确的意象想象航海，并以航海来给情感作喻，不得不说是情爱的力量打开了她的视域，让她能在灵视（vision）中看到超越她封闭周遭的广大世界。绘图的母题(cartographic motif)也反复出现，在Abigail与Tallie定情之后，Abigail在日记里写道:“I hold our friendship and study it, as if it were an incomplete map of our escape.” （我把我们的情谊捧在手上，仔细研习，仿佛它是我们逃逸之路的不完整地图。”）最后的最后，有一种说法，说爱若斯(Eros，爱欲之神)是丰盈神（Poros）和匮乏神（Penia）之子，因此既是匮乏，又是丰盈，能通神，亦懂凡人。天生匮乏的凡人不善也不美，但永远渴求占有美与善，因而爱就是靠近并拥有美与善的欲望。爱若斯因此能引领凡人通过爱欲，补足自己的贫乏，攀登美的阶梯，从而近乎德。Abigail的物质生活是贫乏的，但她爱欲的想象力却是丰盈的。影片的最后一个场景发生在Tallie死后，在Abigail小小的、由笔墨与想象力构筑的私密国度里，她仍然在天气晴好的下午与Tallie同坐对话着，共同构想着the world to come，但这个世界并非宗教教义里（未必真实存在的）美好来世，而是一个对女性和同性之爱都抱持更为平等和开放姿态的未来世界，未来，但必来。

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之前对这个片子一直特别期待，奇异博士和女巫一直都是最喜爱的两个衍生角色，好容易在一起了，本以为可以看到一部史诗级爆米花超级英雄大剧，结果变成了两人为了一个执念的狗血厮杀，居然还是多元宇宙的狗血厮杀

具体的剧情就不多说了，看过的都懂，主要就是想说下，旺达在奇异2里面的执拗行为实在是难以理解，尤其是奇异2的时间线是在旺达幻视之后；感觉漫威真的是把好好的一个美强惨的角色活生生给毁了

奇异2中的旺达，为了自己的儿子们大开杀戒，一个宇宙杀的不过瘾，还得去多个宇宙杀，这还是当初那个为了小镇的居民们放弃自己心爱的幻视和儿子们的旺达么；如果说旺达本身就是这样执拗且毫无人性，那直接在西境镇继续她的旺达幻视不就好了么，在那里也没有人能够打败她吧，只要她不想主动放弃。

在旺达幻视里面，无辜的居民向旺达请求，请求放他们自由，旺达在前有强敌后有追兵的情况下，还是选择打开结界，让居民们离开，这才是旺达，值得没有学习过任何法术，但能拥有绯红女巫之力的旺达，正是因为她的爱，才让她在关键时刻没有被黑魔法打败，然而到了奇异2中，就只能，嗯，，，

还有一点就是想吐槽下奇异2中旺达的动作设计，感觉这部电影是找不到更强大的反派，强行给她按一个么，就算是硬按进去，好歹出场都别那么恐怖不好么，这是女巫，又不是女鬼，旺达那么好的身段居然前半段演贞子爬电视，后段演僵尸，到现在都不能理解，在838宇宙打败光照会那段为什么活生生弄成僵尸追逐，感觉旺达也没有受什么了不得的伤必须那样丑丑的奔跑吧。

还记得初期旺达刚出现在复联2中，虽然没有超级多的镜头，但是每个法术动作看上去都是美又强大，旺达幻视里面从身体里面生生化出一个幻视的场景也都令人记忆犹新，看完奇异2后，是生生撕碎了这些美好啊

电影就像玩了局桌游，一个杀手团体因一次失手，老板准备将其团灭，派了个看似弱小的新人进去结果是BOSS，电影太小成本了，很多人会看懵逼，失手的这次目标竟染也是团体之一，把整个故事死死的封在了一个圈子里。片子期初目的性很不明确，很容易看的一头雾水，结尾在旧团体基本死光光后操盘手又开了新的一局。整体电影感觉也并没有更多深层含义了，逆转那下也有点乱，打发时间可以看看，感觉3星给高了。

封城在家只有看剧，刚看完《伪装者》再看这个，深深体会到什么叫由奢入俭难！

这么牛逼的演员，这么高的投资！出来个这玩意儿！！！！！

陪着父母大人看了2集就毒发身亡了。

细节桥段的安排甚至影响了演员的发挥！！！！

服化道大路货，台词逻辑随意，镜头还不如快手

色调还有曝光。。。

简直了，浪费了这么好的演员！！！

真怀疑是不是xiqian的片子！

女主无限白莲傻逼！（对不起爆粗了，但我真TM忍不住了！）女主就一开挂大王，整部剧都是玛丽苏用烂的套路！女主的nt行为隔着屏幕都想扇死她！我觉得雪晴是真的惨，自己被绿了傻逼亲生老爸还帮着女主；还有自己的nt弟弟，编剧脑子进shi了吧？我奶奶现在看上头了，天天帮傻逼女主说话，反派什么行为都是biss

为什么大家都不喜欢

星爷的无厘头搞笑挺喜欢的

虽然是模仿

感觉挺不错的啊

这么多人给一星

估计这剧要完

不过欢喜密探我就不喜欢

看了几集就弃了

这个吧感觉还行

夸张搞笑无厘头的电视剧

硬伤也有

特别不喜欢珍宝她爹

贾玲尬舞挺好看的??

看大家评论这剧是要糊锅底啦??

不怎么喜欢包贝尔

毕竟太丑

演技也没有

女主可以是贾玲

男主下次换一个吧

不过就当个笑话喜剧看吧

喜欢剧中好朋友十年过后仍然能够聚在一起。最后丁昂结局有点意外。分开的人会再重逢，兜兜转转，最后还是你，跨越时间的爱情吧，也算满足了我心里的一个小小执念。哈哈，当然只是想想而已，现实里很多人分开了就是分开了，错过了就是错过了。大抵需要更多的深情和勇敢吧，可很多人都不愿再做那个那么勇敢的人了。

算是淑芬，那时候最喜欢的就是安知晓的亿万系列。

剧版的女主没有蝴蝶胎记这件事我一直耿耿于怀，原著中的那支香水广告也没有了，叶总亲自上阵拍了5203的寻人视频??然而温小暖并不记得自己喝醉了强吻了我们叶总。

后来小暖因为需要钱拯救剧团，答应了男主妈妈也就是我们程安雅女士（我真的太满意这个男主妈妈了）陪叶总参加韩绘的归国宴。期间也算是擦出了些火花，正当我以为接下来男女主该名正言顺在一起了吧，剧情就开注水了，要不是麻麻和墨小白的助攻，我都要被急死了。

另一对cp顾云洲和汪嘉怡的互动也是甜的很，为了追求女神，顾总一会成了司机，一会又是发廊小弟，，简直就是个十足的戏精。

跳脱出原著，单从剧来看，算是一部合格的小甜剧了。

安东尼的老婆去世了，孙女苏菲帮忙料理后事。在和爷爷两个同伴开车追赶自己的爷爷以免爷爷做傻事杀掉自己的老板和情敌。在加兰家，和加兰的孙女还原了爷爷年轻时的故事。年轻时，爷爷和2个小伙伴一直欺负看不起邻居伯莎，搞恶作剧，是坏小伙。奶奶卢塞特暗地里一直买伯莎家的鸡蛋支持伯莎。奶奶爱上了老板伯莎并有一段恋情，加兰为了支持伯莎的不妥协放弃了购买伯莎家的农场，伯莎和加兰由此遭到爷爷一伙几十年的怨恨和坏话。最后，在苏菲的揭露下，爷爷一伙到伯莎家道歉。

1.人容易活在自己的世界里，即使是错误不客观的记忆，人是主观动物，这是你的认知和世界观决定的。

2.人年轻时谁没做过荒唐歧视别人的事情呢？老年时你如何解读呢？。如果没有外力来干预，很可能就形成了你的意识和潜意识不断延续。很可能会归因于别人。

3.电影节奏很法国。

这剧还有水军洗白？不是瞎了眼就是瞎了心才会说这剧拍的好，女主到了那么多原则上的错误还那么理直气壮的，好像自己没错，也没给男主道过一次歉，还腆着脸一次一次的找男主帮他开展工作，还牛逼哄哄的，真的是把男主当备胎了，我想问问那些说拍的好的人，如果你老婆和你结婚的时候和前男友逃婚，和前男友拍婚纱照，和前男友见父母，说你是自己的备胎，你能像电视里男主一样还跪舔女主吗？女主一顿圣母玛利亚实际上能干出这这事得明显就是绿茶婊无脑妹，这么一个女主人设，能拍出啥？男主人设备胎绿帽子王，爱的卑微，爱的可怜，编剧可能是鄙视农村，歧视农村，让一个农村小伙让城里女孩这样欺负，垃圾编剧，垃圾后期，看了心脏不舒服半个月，胸中憋了一股闷气！

首先，你会看到“This is a true story.” 。

然后，你每看一段都会想要杀那么一两个人。

这部电影告诉我：我必须非常强大，才会敢生一个女儿，因为我要教会我的女儿很多。我要给她富足的生活，让她无需接受其他人的赠予甚至强迫的交换；给她足够的关怀，让她受了伤知道回家；还有，教给她最重要的一件事，那就是无论发生什么，说你真实的内心，向你信任的大人发声，没有什么不能解决。

当无用的大人意识到问题的严重性，开始尝试解决，可最后我们得到什么？

萨拉，第一时间发现问题并为之奔走的社区未成年人性保护者，事件后被立即调离岗位，第二年被裁员。

那些警察，当初报案时视若无睹还对她们带有偏见，不立案起诉而让孩子们在那之后的两年都生活在阴影之下，最终却无人受到任何指责和惩罚。

对这些孩子，我怒其不争，又哀其不幸。

女孩子应该受到更多保护，得到更多爱和教育，并且永远学会保护自己。