就算不深究其“高于历史”的剧情，鉴于四行仓库保卫战发生于1937年10月26日至11月1日，仅深究一下《八百壮士》的道具，就会发现，这满屏的道具武器，实在是穿越得厉害。

海空武器

《八百壮士》除了讲述四行仓库保卫战之外，前半段还描绘了淞沪战役的开端。因此，日本海军也有不少镜头。

电影为了表现日军进攻兵力之雄厚，给了日本军舰和运兵船一个长镜头，不过细看下来，都是美式军舰。

日本军舰是美制艾伦·萨姆纳级驱逐舰扮演的，既中国台湾海军的阳字号驱逐舰。

艾伦·萨姆纳级是二战美军著名驱逐舰弗莱彻级的后继型号，1944年才开始服役，中国台湾海军拿到了6艘基本型的艾伦·萨姆纳级。当然阳字号里不止艾伦·萨姆纳级，还有弗莱彻级和基林级。

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“语言是承载想象的电车”，这是《亲密》中的一句台词，在《驾驶我的车》里，车的形态更加自由，穿梭于现实和虚构的边境，承载着共同书写的故事。影片直接改编自村上春树的同名短篇小说，借用了故事发生的场景和人物关系，同时糅合了同一短篇集中另外两个故事《山鲁佐德》和《木野》，将故事里作为背景音的《万尼亚舅舅》放大成萦绕不散魂魄，作为人物观照自身的镜子。有趣的是，村上的短篇集叫《没有女人的男人们》，在村上的故事里，女司机更像是一个倾听者，重头戏是孤独男人的自述。而在滨口的故事里，女性总是扮演了亲密关系中的核心角色，改写中女性的声音带来了对伤痛的反思和治愈。

以妻子的死为界限，之前的序幕将“正片”的要素准备就绪，未道破的出轨、未完待续的故事、未能达成的谈话就像是悬疑故事的谜面。妻子音与家福在x爱时刻讲述故事，就像那位靠讲故事幸存的山鲁佐德，音也是靠讲故事化身成他者，获得短暂的治愈和遗忘，甚至在醒来后遗忘了故事自身。她的故事总是关于性的，让人想起《偶然与想象》第二段的s情故事，以录音的形式作为欲望的载体。但性本身又抽离了xing，成为一种扮演的身体，比如在与丈夫的交h中，她重复了和情人在一起时的姿势。

故事戛然而止，正如死亡不期而至。后来高月道出了故事的后续。故事里小偷闯入后被刺伤眼睛，和家福折返家中闯入妻子出轨的现场，后来查出青光眼的故事构成某种映射关系，故事里假装无事发生的男生就像知道真相后和妻子做a时遮住眼睛的丈夫，不去看不去问，也从这一刻起就真正成为失去女人的男人。第二个闯入者的故事经由高月讲给家福，我们无法确定这是妻子讲述的故事，还是高月的某种试探，但故事的训诫力量是真实的，家福正是代入了那个“若无其事”的角色，揭开了内心触不到的真相。这个故事的结尾也是滨口对村上的续写，故事里七腮鳗女孩在房间里自慰的故事又像是对于《燃烧》（同样是对村上的改写）的某种回应。

随着汽车驶入广岛，多重的扮演关系主要在两个空间展开，一边是排练的剧场，一边是驾驶中的车。家福在车中不停重复万尼亚舅舅的台词，通过扮演万尼亚和妻子的幽灵之“音”对话，是一种伪装成对话的自言自语。在剧场中，家福让高月扮演另一个“自己”，以导演的身份去审视过往婚姻关系中“汽车变道”的那个路标。两个空间中的扮演都循着渐进的层次。

在排练中，他们从一开始就打破了语言的边界，通过日语、韩语、英语甚至手语接近一种无沟通的沟通，是一场对契诃夫跨界的招魂术。通过多语种混杂将每个人熟悉的语言转换为外语，从日常语言到戏剧语言后的再次陌生化，重复了千万次的台词再次变成牙牙学语时重新开始的说和听，就像剧中人所说，变成一种“经文”和“祝福”，是语言和声音参与哀悼和祈祷的力量，而“契诃夫的语言总会拽出你内心的真实”。

扮演从“不去扮演”开始，即不带任何感情色彩的剧本朗读，就像《欢乐时光》里女作家的朗读会，不添加任何个人色彩，因而每个人都可以代入自身。接下来通过两人一组的排练建立某种“亲密关系”，从室内到室外，在光的感召下，剧中扮演非血缘母女的两个人达成了一种相互谅解的默契的魔幻时刻。

序幕中的夫妻在戏剧排练中都完成了一种镜像的戏剧转化。妻子名为“音”，她以声音的形态“阴魂不散”，剧中则出现了“无音”的聋哑人，通过肢体语言消解了声音的误解和隔阂，将文字转化为触摸。和音一样，聋哑人永娥也是通过表演来化解丧子之痛，和音讲故事时激情的身体一样，她形容契诃夫的文字穿过自己，使自己又能以另一种形式跳舞了。家福在妻子去世前后从台下滴眼药水的“假哭”变成舞台幕后的真哭，从回避不去扮演，又无法摆脱角色，到直面内心再次扮演万尼亚舅舅，也完成了一次与角色分离又合体的戏剧净化。

这种镜像关系更明显地体现在驾驶车的空间内。最明显的一点是，在日本右舵驾驶的情况下，家福的车方向盘在左边，似乎一开始就处于一种错位的岔道上，在一个镜像的虚拟空间里，驾驶中的车才是真正的戏剧舞台。家福的在车里的位置从后排右边一步步转移到后排中间和左边，最后坐到了副驾驶。

通过和渡利逐渐深入的对话走上了车里的“舞台”，他们就像另一个平行时空里的万尼亚舅舅和索尼娅，通过分享创伤构成幸存者的共同体。在另一个层面上，驾驶和表演也有异曲同工之处，真正好的演员让人意识不到表演的痕迹，真正好的驾驶让乘坐的人忘记正在驾驶的事实。渡利学会平稳地开车，为了逃开母亲的暴力，家福在万尼亚舅舅的角色中忘记自己，回避自责的愧疚。

二人在多重扮演中同时是受害者和凶手。家福的伤痛在于他一直不敢承认自己受到真实的伤害，又因为这种伪装成为“杀死”妻子的凶手。渡利受到母亲的伤害，又在山洪灾害中成为“杀害”母亲的凶手。高月作为加害者的角色认罪成为他们“认罪”自白的契机。这种扮演也是交互幻化为鬼魂的对话，渡利成为家福早夭的女儿，家福成为缺失的父亲，名字里的“福”似乎又对应了渡利母亲人格分裂或者试图扮演的那个“幸”，他们又同时是《万尼亚舅舅》中被侮辱与被损害的人，废墟之上的拥抱，是滨口重现了《天国如此遥远》中鬼魂附体的时刻，也是两个碎片在断裂的时空里成为废墟的一部分。

当家福要求渡利带自己“随便去哪里转转”时，第一个场景是如同故乡雪景的废墟（垃圾处理现场），第二个地点则回到了灾难的原点，雪国里的一片废墟。面对垃圾，是女孩幸存后谋生的方式，在这里，个人的创伤、3.11地震的灾变和广岛原子弹带来的毁灭以及影片尾声y情时代的开始，共同抵达了故事的尽头，灾难过后幸存者如何继续生活的问题在契诃夫的戏剧中形成了回音。

如果说故事是谎言的艺术，在滨口的故事里，表演也是相信的艺术，越扮演别人越接近自己，越相信“谎言”越对自己真诚。广岛成为灾难的“孤岛”，车也成为漂浮在内海上的一只孤舟，在这个意义上，或许滨口的改写最好地还原了村上故事的某种内核——每个故事都有“入口”和“出口”，虽然我们每个人都是孤岛，但在碎片的最深处，又通过幸存的共同体连接在一起。故事的结尾，渡利似乎化身成为那个七腮鳗女孩，在“房间”里留下了自己的回忆，带走了车和狗。至于男主角去哪儿了？或许就像《世界尽头与冷酷仙境》的结尾，影子（镜像的车）逃出了仙境，而本体选择留在那个虚妄的国度，既然戏剧空间可能比现实更真实。

本文属于吐槽，不喜欢的就不要继续看了，纯属个人观点，才看完，忍不住，写了下文

本片题目也可更改为《震惊：我可能的前女友和现女友的父亲都是一个人》《两个岳父大人的追杀》《跟我女友的母亲共同生活八年养育我女友的男人竟然是我岳父大人》

（下面图片来自网络，侵权即删）

刚开始看得一脸懵逼，看完感觉导演要告诉大家很多东西，但是最终我就只看到了一群人你要打我我要打你，至于为什么为什么那两拨人要打来打去，我也不太清楚。

我们先来略微梳理一下情节。开篇一个像恐怖分子一样，带着红色面纱的女人，拿着望远镜

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看了一集给我看吐了这尼玛啥军事动作指导啊

现在军旅题材拍的跟去军训一样

导演编剧这弄的什么玩意啊

还不如韩国人拍的

那么多特种部队解救人质的电影电视剧

照猫画虎拍一个都不行

还猎人学校，连十几年前冲出亚马逊都不如

那scal看起来就像塑料玩具一样

突进去救人连个观察组都没有

特种部队解救人质都会制定详细的作战计划……这简直就是麻匪火并，见谁打谁。

而且从河里面跳下去俩蛙人后面戏份也没了，屋子里面救人要穿蛙人服干啥(゜ロ゜)

抛开演员演技不提，这剧情漏洞百出

前两季还行，看的劲劲的，第三季开始实在是看不下去了，越来越乱套，解释不清看不懂了，最后一边玩手机一边看，沦为背景音乐了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

作为一个后知后觉的延迟追剧党，热播期结束后一年才有缘看完了《侠探简不知》。

虽然看剧过程中时不时会吐槽这里出戏那里不太合理，但看完后还是想说，对于一个古龙粉，武侠迷来说，这剧实在太惊喜，太好看了。它的整体观感就像一条小溪，清澈真诚，言浅情深，足以让人在繁忙的生活中停下来听一听泉声，与剧中人会心一笑。

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大烂剧，拿钱不干人事，以内蒙题材为背景的扶贫剧，从头到尾贯穿东北口音，后期配音也非常劣质，内蒙确实是有东北地域特点，但也有更好更丰富的文化和故事素材可以挖掘。艺术来源于生活，但这个剧简直就不符合生活实际。东拼西凑，两层皮。这样的大烂剧，也可以在央一黄金时段播出，十分不解！大烂剧，拿钱不干人事，以内蒙题材为背景的扶贫剧，从头到尾贯穿东北口音，后期配音也非常劣质，内蒙确实是有东北地域特点，但也有更好更丰富的文化和故事素材可以挖掘。艺术来源于生活，但这个剧简直就不符合生活实际。东拼西凑，两层皮。这样的大烂剧，也可以在央一黄金时段播出，十分不解！

5.7确实是残了一些。整体来说，就影片本身而论，还应该算是及格的。并不是因为乔治克鲁尼自己导演的原因。周星驰也可以演可以导。所以在这一点上来说，还是把他当做导演来看的。整个影片的节奏，视效。都是合格的。剧本也算是严谨工整。两条线交代也基本清晰。这就够个及格了。影片中用特效制作了一些太空奇观，还是可以的。比如红色外星球，灾变的地球，以及在太空受伤飘出来的血球，都是好视效，感官刺激很够。

刚开始就猜出这个小女孩是他的脑补。但是也很好的打了很多烟雾弹，做得足够扑所迷离。比如开始的的时候有个母亲找他的女儿。小女孩在坠机处看见无头飞行员的惊恐，都是障眼法。就算猜到，起码也做了铺垫。宇航员之间的终局困境也是做了，是永远去漂泊，还是干脆跟家人一起死好一点。这层困境与选择是很值得思考的。不知道为什么打这么低分。

一开头就笑死我！！

谢尔比家族开局就要被执行绞刑 另一边有个老头被叫醒 打电话中断了绞刑（汤米有国王的信件 还要求被授勋 强大家都分散生活了 不联系汤米 汤米戴了眼镜 斯文败类的样子hhhh 快圣诞节了 他们都收到了黑手党的信 之前约翰惹了一家意大利人 后面把对方的父亲杀了（对方的母亲是他们小时候的老师）现在那边从美国回来报仇了救命！这个人是演超脱和钢琴师的男主 太帅了！！

靠靠靠这些意大利人！！威胁汤米家的厨师 让杀手假装是副厨 但汤米发觉了！ 杀了他！太帅了！然后迈克尔去找约翰 拉拉扯扯的 结果那些杀手跳出来 约翰被杀了555

自从约翰没了就不太积极看这个剧了 断断续续看的 中间就是波莉和汤米提前商量了一个计划：波莉去找意大利人谈判 答应把汤米交给他 以换取迈克尔的安全（迈克尔当时跟约翰一起 中枪了 一直在养伤）后来波莉帮意大利人约了个时间单独见汤米（一切都在计划中 汤米一个人杀了三个人 超帅的）汤米这集开始就招了吉普赛的杀手（权游里小指头扮演的 他是老大 他儿子长得还挺帅 要拜托汤米带他打拳击??）小指头和波莉有感情戏

这个犹太人（汤姆哈迪演的）真烦死了 都出卖汤米好多次了 他把意大利杀手带进了拳击场 亚瑟发觉不对劲 跟随出去了结果被勒死了（但好像是假死）

哇哇哇亚瑟好帅 本来意大利人要来收购谢尔比家族的产业（强行）结果被反杀了 亚瑟突然走进来了超帅！开了一枪！影帝886

港版《魔域煞星》（或者说当年的译名叫《梦境》）。

刘家荣这一部，从创意到很多桥段都能看出来84年那部电影的影子，不过大部分剧情是原创，走得还是港产喜剧片的路子，热热闹闹。

不过很多人应该没看过早它三年的美国电影，就像《盗梦空间》出来的时候，人们都盛赞其创意，没多少人提《魔域煞星》、《入侵脑细胞》和《红辣椒》。现在又有多少人还记得QQ曾经抄过的ICQ？

这个世界就是这样的。

安东尼奥穆齐和亚历山大贝尔的故事永远不会过时。

好吧，回到电影，这部片子和同时代大多数港产商业片一样，段子多，剧情稀碎，但是热闹好玩儿。追女仔的荤段子有，吸血鬼有，血腥的地方一点儿也不含糊，割喉都是直接给特写，深得cult片之三昧。

能看到年轻时的苗侨伟、周润发、梅艳芳、朱宝意同台演出，周润发居然还是反派，朱宝意有惊艳的泳装秀，而梅艳芳则打了个酱油。

这些对于八九十年代的港片爱好者来说，都是鲜见而有趣的。

更别提还有上山诗钠、曾华倩、吴君如、午马等一干人等的客串。

所以虽然评分不高，但这部电影我收了。

虽然女主角更精致，对女主好几个特写传递她的美，确实美，美的像仙女。但是感觉没有第一部耐看。情感剧情拖沓，男主一开始就设定战力天下无敌，注定任何因谋诡计都是徒劳的。

情感戏份无比细腻，一个眼神，一个心理动作，一帧一画，眉目传情。打架却是毫不拖泥带水，一群人谋划毁灭世界半天，最后男主着一出面一掌全部捏死。

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影片的主角蒂娜(Tina)是一位海关边检员，她体态臃肿，五官怪异，甚至有些丑陋。蒂娜有着异于常人的灵敏嗅觉，能嗅出人的羞愧、内疚、愤怒等情绪，这让她立刻就能辨认出那些心怀鬼胎的入关者。

直到与她有着相近外形的沃尔(Vore)出现在边境时，蒂娜开始变得慌乱。她躁动不安，不由自主地被沃尔吸引，逐渐开始了对自身身份的探索。随着故事的展开，我们得知蒂娜与沃尔是异于人类的山怪。他们生来嗅觉灵敏、充满野性，而他们的种族在数十年前遭遇人类大规模迫害，仅存的后裔散落而居。不同于沃尔生长于自然，蒂娜被人类养育长大。在这段发现自我、重回自我的故事中，出色、大胆的声音设计将观众完全带入蒂娜的世界。

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由于历史原因，索尼手中的的蜘蛛侠是一个另类的存在：山姆·雷米的经典版是现代漫画改编电影的开拓者，马克·韦布的青春版炫酷到玩火自焚，而MCU的钢铁侠亲儿子版，至今没能彻底断奶。

与漫威相爱相杀的奇妙关系，让索尼早在2014年的《超凡蜘蛛侠2》便想打造自己的独立宇宙：毕竟贯彻爱与真实的邪恶，可爱又迷人的反派角色在大纽约俯拾皆是。和DC的蝙蝠侠一样，自己一个人在城里玩，都能玩得无比热闹。

《超凡蜘蛛侠2》的彩蛋最终没能起飞，但多年之后《毒液》的成功，不仅让IP缺乏的索尼终于尝到了甜头，更看到了新的希望：

尽管视觉风格上与MCU如出一辙，但我们敢做迪士尼·漫威不敢做的。

从这扇新世界的大门冲出的下一个种子选手，就是从DC出走的Gang-Star，杰瑞德·莱托少爷的《莫比亚斯》。

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被这部剧吸引是这么一幕：李英姿穿着红色小袄，骑着一匹高头大马策马而来。

女主真的是一个根正苗红的好人，坚强勇敢，敢爱敢恨，论事业是村里说一不二的正义人士，论爱情对男主一片真心。男主也是真真正正的好人，果然是配得上女主的。两人无论是品质还是性格配的一塌糊涂，可以说没有狗血剧中的男二女二来捣乱，因为他们的信任已经超越一切。

一切发生改变就是周双回城。简直是戏剧性的一幕，一切发生了巨大转变。

本该是二嫂的李英姿却嫁给了自己的男人大壮，或许周双也没有想到李英姿为了她二哥什么都愿意做。其实我是能理解周双的，见过光亮的人怎么甘心回到黑暗，一面是贫穷落后的山村和猥琐黑心的公公，一面是发达的县城和自己热爱的演绎事业，选哪个不用纠结，就算是有孩子，一个婚前被老公迷奸生下的孩子，又怎能耽误她的一生。

我正感叹大壮真是个命好的。一个瘸子男孩，娶了如花似玉的周双，周双走了，又娶了更加牛逼的李英姿。看到了他为了留住周双迷奸她，实在是看不起他，但是后来发现这小伙子还不错，始终站在媳妇都立场上，发现他爹对媳妇有色心直接打，眼中有善恶，明辨是非。也是为了还债吧，山体崩塌终身残废。

李英姿真是个伟大的女人。她以一己之身为周家挡住了所有麻烦。替周双养孩子，替周双照顾完全残废的大壮，替周家稳住刘富这个崽子。

也幸好周武没有让这个女人白等。无论怎么样都把她接了回来，始终一心一意对待李英姿。回城了之后，虽然苦，但两人真心相待，一起收破烂也是开心的。

如果心居这个是得了鲁迅文学奖。以电视剧剧本这个样子，这完全是本烂小说。

电视剧完全没有一个正常人，全员恶人，都跟神经一样，都是奇葩。

海清角色是个矛盾体，本质上是婚姻买卖。嫁给一个大龄本地身体微残妈宝本地男丈夫，想要上海户口安家落地的户口。是个勤劳的家庭主妇不假，但是小心思也特别多。不是因为海清演技号，晓琴这个角色真的也不是个好人。跟老公吵架，就是一哭二闹三上吊，最后把老公作死。勤恳做外卖员，对老人家也好，有一定主见，但是又小市民讨好展翔，人物事漂移的。而且这个角色有严重的控制欲，不管对老公，还是对小孩，不按照她的做，就是有问题，然后歇斯底里。弟弟其实是她的未成年得私生子。还拉妹妹住公公家。大有鸠占鹊巢之感。

顾清俞，一个表面体面的投行金领，但是优越感极强。对弟媳嗤之以鼻，维持表面和平又后面吐槽。一边享受展翔的暧昧，一边想要跟白月光施源结婚。恋爱脑，完全很人设脱节，行为有点弱智。童谣演技太模式化，讲话台词功能都是端着的，跟三十而已的顾佳没有半点区别。拿到白玉兰和金鹰视后，还是有点勉强了。演技还得加强。

展翔，一个十几岁到上海打拼。高中文化，却有十几套房产的人。居然人设是要给清俞当舔狗。为她学英语学钢琴，甘心做寂寂无名的护花使者。而且自己的房子被租客霸占，软的不行，也是令人瞠目结舌。

顾昕，一个喜欢攀权的现实主义者。跟科长女儿结婚，但是又跟大学前女友割舍不清。上门做上门女婿，但是科长岳父下马，回家住，老婆怀孕，跟前女友说想跟她在一起，想离婚。这也太渣吧。目前剧情，看样子要被晓琴的妹妹勾搭。这男的也是渣到底。母亲，也就是青俞的大伯母，也是个势利眼。一开始是马屁精，但是任意揉搓媳妇儿。明明这个媳妇儿没大小姐脾气，也挺隐忍，但是含酸捏醋，言语羞辱，也是没谁了。

施源，其实就是个表面得体，但是极其自卑的凤凰男。为了生计，已经是不把自己当人了，其实都是市井之徒。在势利眼母亲和媳妇之间停摆，又得罪就母亲，又伤害了媳妇的感情。那个势利眼母亲，真让人觉得上海老媳妇，是不是都有一种贫民窟里依然是皇亲贵族的优越感。鄙视外地人，但是又鄙视比他好的人是命好，媳妇沾了她的光。真的是不知道大清亡了吗？以为他父亲算是三观还行，没想到说媳妇给钱是理所应当，就算离婚你也要刮走对方一半财产。

这部剧就是完全就是刻意制造矛盾，比如房子，阶级矛盾，鄙视链，恋爱脑等等。如果说乔家得儿女 全员都特别丧，这部心居 就是全员恶人全员奇葩。完全没有一点家庭剧和都市剧的温馨。

滕华涛导演真的退步了，这部剧的剧本甚至不如13年前他导的 蜗居。现实题材，围绕海萍上海买房，妹妹海藻靠身体出位，我觉得人物和行为是值得推敲的。心居这部戏，剧本完全是不合格的水平。要组成这一家奇葩人在一起生活，概率也太小了吧？还要观众看这种剧，是不是价值导向有严重问题？

看下来，完全不知道要表达什么核心。最后估计就是姑姐大和解，一个找到了养老院为事业，一个找回了人生的真谛？太离谱了吧？

讲真的，这种姑姐剧本，还不如90年代的电视剧 婆婆媳妇小姑。同样的家长里短，同样是上海背景，都2022了，怎么讲故事水平还这么差？时代倒退了吗？