我觉得，我要好好安利一下这两个月在追的美剧,（是悬疑剧），大小谎言（Big Little Lies）并且认真写一个剧评，虽然我还有C++作业没写，信息安全题目没写，简历没做，考研复习拖后，但我还是好想安利一下，尤其最后一集给我的感动与思考。今年三月HBO出品的七集限定剧。导演让.马克.瓦雷，三大女主其中两大奥斯卡影后，妮可基德曼，瑞希.威瑟斯彭，还有90后实力女演员谢琳.伍德蕾。阵容强大，看女神飚戏真的很爽啊喂，《大小谎言》改编自澳大利亚女作家莉安·莫里亚蒂的同名小说。我要去把原著看了??！今天终于追完了。其间和子萌一起等更新，讨论剧情，很开心啊～我看的美剧没几部，看的剧都没几部，说不出专业影评人的高度，就纯个人观剧体验^(●???○)?回到安利本身吧:)前面六集被指剧情拖沓，但我觉得真的都还好，最后一集不枉我耐心的等待和一片痴心。目前豆瓣8.8，故事本身，演技，画面，剪辑，配乐，我都觉得真真是极好的。（虽然机智的我大概猜出了谁死了，但好的悬疑剧（故事）远远不会满足于只讲一起凶杀案，背后人性的挣扎，直辣辣指出的社会问题，故事的精神内核，带给我们的脱离故事本身的关于现实的思考，都是我们喜欢的原因啊??）讲的是个什么故事呢。（涉及剧透，想自己看的及时止步喔）背景发生在美国蒙特利富人区，主角都是一群住在海景高档别墅的中产阶级，他们年龄相仿，孩子都要上一年级了，这群看似是社会精英的中年人，每个人后面都有自己的秘密和痛楚，住在这个村的各个家庭之间都存在积怨和时刻可能爆发的战争。故事采用双线叙事——现在：学校的募捐晚宴上发生命案；过去：据说命案源于迎新日当天发生的一场小风波。前六集，死了谁，谁是凶手，都不知道，全部在铺垫，大家的矛盾随着剧情的推动慢慢加深，在晚宴那天已经达到了顶峰。谁都可能杀人。故事开始于一起校园欺凌事件。迎新日当天，家长去接孩子放学，霸气女总裁雷娜塔Renata发现女儿艾玛贝拉Amabella脖子上咬痕。因为是第一天入学，小朋友都不知道对方的名字，老师就让班里的男生站成一排，让女孩指认。偏偏被指是没有父亲的小男孩齐格Ziggy，Ziggy不肯承认是自己，单亲妈妈简Jane的当天结交的朋友玛德琳Madeline站出来帮他说话，没有证据，被莫名指控诬陷也是校园欺凌和伤害。至此，玛德琳和简一边，与雷娜塔结下了梁子。但是，真的是Ziggy咬的吗，小萝莉好像也不会说谎，这个梗埋到了最后一集。女主一，玛德琳（瑞茜·威瑟斯彭 饰）是一位全职妈妈，性格热情，爱好八卦，曾经离异，带着大女儿（与前夫内森所生）和现任老公埃德及他们的六岁小女儿一起生活，她的业余爱好或者说寻求除了一个好妈妈以外的生活意义在于她在社区参与编排的舞台剧。尽管与现任生活愉快，有一个幸福的家庭。但是内森带给她的心理伤害还是难以磨灭，尤其当内森在与他的现任邦妮生活非常幸福，变成一个非常好的父亲（对与邦妮所生的小女儿斯凯），她非常焦虑，当然让她更加焦躁的还有(......不剧透)。和好老公埃德的生活并不是完美的，或许就是太平淡了，婚姻的本质在于不说穿。当然，还有与另外一群女人明面暗面的斗争。女主二，塞莱斯特（妮可·基德曼 饰），同是全职妈妈，是玛德琳的好闺蜜（插一句，妮可演美艳人妻真的是美翻啊，演技也真的是太棒了！！！另外。。。她承包了全剧的船戏哈哈哈）。丈夫是比她年轻很多的高富帅，这点引来了周遭人的讨论。或者说，就是嫉妒。原来是一名大名鼎鼎的律师，后来与高富帅佩里Perry结婚生了一对双胞胎儿子。两人结婚多年，还是爱得如胶似漆，这点在外人看来，真的是嫉妒羡慕恨的要命。尤其是hot, crazy,wild, sex :）(but，她的婚姻看起来完美至极，呵呵，真不是这么简单)女主三，简Jane（谢琳·伍德蕾 饰），没权没势。她是位单亲妈妈，不怎么打扮，在高端社区显得格格不入。搬到蒙特利来只是为了Ziggy受到良好的教育，然而开学第一天Ziggy就被指控欺凌同学。而后的许多矛盾也就此展开，先是被欺凌的小女孩艾玛贝拉独独没有邀请他参加生日派对，在全班被孤立，被大家认为是咬人的恶魔。Jane始终相信儿子，但仍然有顾虑(什么顾虑？:）不剧透)，她每晚睡觉都要带把枪，晚上都会被儿子梦游惊醒，天天去海边跑步，过去背负的事情给她的压力越来越大。简单背景介绍到这，实在不想打字了??扑街(开始有剧透，个人对剧的感受啊)我想，我感受最深的之一，还是家暴吧。 是的，瑟莱斯特，那个拥有所有的美艳人妻，其实一直被家暴。她已经无数次告诉自己，他会改变的，还有孩子啊，而且她也真的是爱着佩里。除了家暴的时候，佩里真的是模范丈夫，在所有人眼里都是模范丈夫，而真正恶魔的那一面，实在是禽兽至极。他们意识到这种变态的婚姻关系，去找了心理医生，然而瑟莱斯特仍然在言语里充满了对佩里的爱和包庇，她也许只是潜意识里不愿意承认，这他妈就是家暴啊！她一直在被羞辱啊！她说，她不愿意承认是因为她存在的意义，来自于别人的看法(并不是说她多在意别人怎么看她，而且她在意那个看起来幸福美满的家庭，她享受或者说其实非常想要那个真的幸福美满的家，也许在中国叫做面子？但并不完全是)她不承认，只是不想逼迫自己放弃最后一点希望啊。她对心理医生说他不家暴的时候，一直当她做女神，事实也是，而且承诺再也不会，会改变，最重要的是，佩里再禽兽，却是一个很好的父亲吧。我觉得，在瑟莱斯特看来，他扮演的好父亲角色才是不离开的最重要原因。表面上，或者说大多数情况下，两个人恩爱的生活，但妮可把那种表面讨好，时刻却担心着自己被家暴的小心翼翼演的完美至极，当然还有一个人独处时对自己的羞耻，为什么？为什么过得这么糟践？自己也不敢面对或者正视这件事。在知乎还是哪里看到一个影评说到一个非常精妙的细节。大概第二集？还是前几集，佩里出差，视频的时候瑟莱斯特在镜子前洗漱，佩里要瑟莱斯特把睡衣给脱了，(??黄暴？？？女神真的很美啊捂脸哈哈哈) 刚开始瑟莱斯特拒绝，担心孩子看到，后来丈夫一再恳求，她开始在手机前慢慢的脱衣，看到佩里兴奋的表情，她也变得很享受，也越来越妩媚的搔首弄姿，但是当在镜子前瞄到自己手臂上的淤青，眼神一躲闪，收住了手，瞬间没了兴致，这就是赤裸裸的现实啊。瑟莱斯特从一个性格软弱无心反抗(或者不愿意真的离开佩里)的女性，整季下来，成为了一个更加勇敢果断的人。她其实一直非常优秀，无论是曾经作为一名高级律师(在帮玛德琳辩论的时候就可见一斑了)还是一名妈妈，都是非常有教养有魅力的女性，到最后一集她终于全力反抗的时候，我整个人都燃起来了！早该如此啊！最后一集她在海边找的房子里布置房间，看着海边，脑海里闪现一幕幕濒死的可怕回忆，都是血淋淋的痛苦啊。隐忍，这真的不是只有中国的女性才有的品质(或者说特性)，为了家庭孩子，为了名声面子，为了许许多多不重要的重要的牵绊，忍受身体的精神的折磨与打压。最是看不得，因为爱的名义，实施暴力，更因为爱，包庇和隐忍暴力。想起上一集奇葩说，要不要选择做一个单亲妈妈，董婧说，她爸妈离婚的那一刻，她觉得她才有了真正正常的生活。不幸福的家庭，远远比单亲家庭带给孩子的负面影响大得多。如果这个社会上，少一点对单亲家庭出身的孩子的偏见，那么不幸福的妈妈在选择离开不合适的爸爸之前，会少那么一点压力和阻力。并不一定真的要凑合过日子的。而单亲家庭出来的孩子，真的不一定差的。佩里在这剧里，还是属于反社会型人格的社会精英(单就他的工作而不是人品而言)，他还有那么一点点的意识知道这是病态的，需要去看心理医生。去解决，只是控制不了他自己。那么在中国在世界各地上，千千万万没有金钱看的起高级心理医生的有家暴行为的社会底层男性呢？也是一样恶的循环啊，不是所有被家暴的女性都可以像瑟莱斯特一样有能力逃脱这种恶魔的(事实上，最后一集佩里发现瑟莱斯特在外面租了房子我也是害怕了，狗娘养的又要杀了她吗？？？？！??)。除了家暴，当然还有其他的。瑟莱斯特代表的只是在这方面的崛起。另外一个女主，玛德琳，她出轨了。在我看来，她是中年危机最强的一个人。大女儿处于叛逆期，前夫过得非常好(她嫉妒的只是和她在一起时并没有这么好，更没有尽到一个好父亲的责任)，还有和雷娜塔互相看不对眼，最重要的焦躁还来源于对丈夫的背叛，(我觉得埃德是全剧最好的男人啊)，背负可耻的秘密没有勇气和盘托出，只因害怕失去自己现在的家庭(但这部剧并不是只在渲染她的纠结痛楚，也恶狠狠的借大女儿之口讽刺你当时就没想过自己也破坏了别人的家庭？)，枯燥无味的全职妈妈生活，不得不忍耐住的中年躁郁症，尽管有钱，也不过是一层华丽的外表吧，这些可怕的人性斗争都是华服上的虱子。和剧场导演的出轨，在车祸之后传的风言风语，都在折磨着她，当埃德在晚宴唱歌时，(那音乐配得是妙喔)，最终是忍不住了吧。对自己的憎恶和对丈夫的愧疚，在最后一刻得到了爆发。瑞茜.威瑟斯彭的演技真的太好了，而且超级美艳呐??，虽然只看过她年轻时演的律政俏佳人，但单凭颜值都要被圈粉。女主三，简，是被raped，最让她觉得恶心的还是这一夜情的对象是一个沉迷窒息式性爱的反社会变态。他给简带来的孩子Ziggy让她有隐隐的担忧，会不会真的流着暴力的血液？但是，简的母性光辉让她选择相信，但仍然抱着对被伤害小孩的责任去带着Ziggy看了心理医生，也选择去对雷娜塔道歉，她说我真的是走投无路了。是啊，她才是那个真的真的走投无路的人，带着仇恨与自憎过了六年。Ziggy是她唯一的生活希望，现在生活却也满是麻烦。简去雷娜塔家道歉那里，真的觉得这两位母亲都是没办法了，才会overreaction。但简散发出的气质并不只是个哀怨的仇恨的受害者形象，她压抑着愤怒以及能对玛德琳保持的友谊都是她有教养的表现。只是生活和精神的压力实在是太大了，喘不过气来。这种耻辱伴随着她一生。简最终也没有对那个设计师开枪。还是有理智的。除了这三位，还有同样崩溃的雷娜塔。她是一位成功的女强人。但也想做好一个好妈妈。女儿一直被欺凌却找不到欺凌者。外人的评价是有钱的婊子。在富人区过得也不开心。等等(懒得写了)我觉得这部剧，就是一部独立女性的剧吧。短短的7个小时，把五个饱受生活折磨的女性的努力展现得几乎完美，她们面对千疮百孔的现实(其实除了有钱以外，精神上真的比我们好不到哪去，看的是中产的烦恼，但又并不只是)，选择的不是逃避，或者等待编剧为她们开挂。她们的职场身份、母亲身份、创伤修复、家庭关系、个体价值追求等，这些，都是向女人们迎头砸来的真实生活。但，这些女人们有能力解决。昨天和子萌聊到，最后一幕看到她们五个带着孩子在沙滩上玩耍，好像一切都那么温暖美好，但是并没有带给我们很舒服的感觉，因为我们都知道她们内心的痛楚，就是看着很难受，在人渣死了以后，这五位女主达到了一致的心理和解，都是被生活摧残的人，又干嘛互相贬低作践呢？我们都是一样的啊。并不是特别想反观国产的霸道总裁剧青春片狗血生活片女主角。遇到困难(狗屁困难？？有点心描绘一下生活的艰辛好吗？)，只需要卖卖萌等待男主的救援。总是能开挂？？？总是有各种贵人相助，能不能有点自己的成长？？这部剧好就好在讲了一个好故事以外，还刻画了各种立体的生活以及这些了不起的女性对伤害的成长与斗争。莎士比亚曾在戏剧里写，“脆弱啊，你的名字叫女人。”也许是的，可也常常相反。(这句话抄别人的)最后结尾的配乐啊，You cant always get what you want /But if you try sometime/ You might find/You get what you need.“你不能总是得偿所愿，但有时争取一下，你也许能，得偿所愿。”不写了。就这样吧。打这么多字也没什么人看，有没有人看根本无所谓的啦。就是打字有点扑街喔。

今天有幸参加了不散的活动，很是开心。这也是我第一次参加这样的活动。

超前看了《嘉人本色》前三集觉得还是不错的，整体来说这是一部怀旧题材的爱情剧，讲的是青梅竹马的卢嘉嘉和年孟宇两人的爱情故事。

现在青春剧太多了，每个人都有青春，但青春剧却永远无法覆盖所有青春过的人。就单从共鸣感来说《嘉人本色》算不上每个人大学的模样，友情的模样，爱情的模样。就是有一点来说那时候一个大一新生就有钱自己开一个店可能不太现实。

剧中的话题点是有的，一个你喜欢的人确是异地恋VS一个不喜欢的青梅竹马确在同一所大学，如果有这样的情况，你会选在哪一种爱情？从女主的角度来说，我是很理解她的，因为无论多喜欢可是现实往往很残酷。

看前三集的剧情搞笑点还是有的，这样整个剧情就会显得很轻松了，我是很喜欢这样的剧情。

第一次见何大明，他二话不说便带我们去巡湖，在一个航标附近把船停住，指着远处不时出没于水面的江豚让我们拍。那是我第一次见到传说中的江豚，有点小激动，但是因为太远，拍得不是很清楚。

何大明在当地算是一位知名环保人士，过去也是渔民，也做过不少非法捕捞的事情。真正让他转变的，是发生在2003年的一件事情。一对江豚母子在他承包的水域被渔网缠住了，江豚是哺乳动物，需要浮到水面用气孔和肺呼吸空气。当时小江豚被渔网缠住，可能是因为挣扎，没了力气，开始下沉。江豚妈妈则在它身下用嘴死死地反复向上顶，好让它呼吸。何大明跳下水解开了渔网，“小江豚约有80公分长，身上被渔网勒出了几道血痕，命悬一线。大江豚身长约1.2米，嘴巴已经顶得发白，流出了血，看样子已经顶了一个晚上。”何大明在解救小江豚的时候，江豚妈妈一直在身边不肯离开。这一幕让何大明的内心产生了无比的震撼，原来动物和人一样，是有感情的。也就是从那一刻开始，他便踏上了漫漫而又艰辛的环保之路，再也没有回头过。

第二次见何大明，是两个月之后了。他正光着膀子在船底下潜水，一问旁人才知是绳子不小心缠到螺旋桨了。他不时地浮出水面换气，深吸一口又潜下去，两个小时了，他还在船底捣鼓。那个时候是六月初，水还是有点凉的，虽然何大明水性极好，但旁人都替他担心。一位在他船上负责烧饭的阿姨一直抹眼泪，问了她才知道，如果请人帮忙解决需要八百块钱，何会长不舍得花这个钱。

他们太缺钱了！光每次出船的油钱都要几百块，再加上其它的一些支出，一个月下来保守估计都得将近万元。目前他们只有政府的一些补贴，及一些民间组织的赞助，何大明他们必须得精打细算地过日子。

因为时长的原因，在片子里我这些东西没有讲。另外，还有何大明和他儿子两人之间的故事。其实何大明内心深处感到愧疚的是他的儿子，过去因为自己做了环保，何大明和他的队员们经常受到“渔霸”等黑势力的人身威胁，他们的家庭也受到了牵累。何大明对我说，自己就没有好好陪儿子过一个完整的假期。然后我就问他儿子有没有埋怨过父亲，他儿子一句话把我感动到了，“我对老爸印象最深的一件事情。就是他每次巡湖的时候，以前是站在船头，现在是船长，他开船的时候特别精神，感觉在洞庭湖里面他就是掌控者，开着船，就可以随心所欲，他熟悉这片水域，熟悉这里的环境，熟悉这里的一切，我觉得他站在船头或者坐上驾驶室的时候，在我心中是特别伟大的。”

如今，何大明的儿子在大学毕业后，也和他父亲一样，做起了环保。我非常看好这位年轻人。

在鄱阳湖边，我还遇到了一位让我非常敬重的老人，人称“候鸟医生”的李春如。他对鸟那是真爱，毫无作秀感。他给我讲了很多他和鸟之间的故事，有一次，他收治了一只几乎快要死的小白鹤，在候鸟医院住了83天，给治好了。老人给它取名“小白”，因为朝夕相处，鸟和人之间感情深厚，“我去巡湖，我在前面走，它在后面走，有时候飞到我前面，有时候在我两肩晃，我讲话，它唱歌，跟着跳舞，非常好。”

小白痊愈后，要往北飞了，鸟和人告别时都是充满了不舍。小白走后，老人还写了不少诗以表思念之情，“盼小白、想小白，思念之心总切切，望君早来旧时地，重叙旧，解我相思结”。第二年，小白果然来找他了。一天上午，李春如在湖畔高呼“小白”，刹那间只见湖里低空飞来一只鸟，落在他跟前。“鸟通人性，它知恩。如果不知恩，它就不会到这个地方来了，所以我说鸟比人好，鸟比人真诚，感情是真实的。”说起这些，老人眼睛湿润了。

所以你会发现，他是真的把鸟看作人了，他对待鸟就像对待人一样，甚至更真诚和纯粹。但是因为片子的关系，老人和“小白”的故事我也没能放进去。

“长江之恋”是一个很大的主题，要讲的内容真的是很多很多，我这第四集是专门讲淡水湖的，几个大湖都要讲到，比如鄱阳湖、洞庭湖、太湖。渔民转型、禁渔要讲，候鸟保护、湿地保护要讲，稻作起源、绿色生态农业也不能缺吧，太湖边的河长制起源的故事好像更重要了……所以对我来说，如何取舍是相当困难的。不过我内心还是有一个标准的，那就是既然要讲故事，那一定要讲透，讲细，浮光掠影或浅尝辄止是不行的。

所以“长江之恋”又是一个单一的主题，我的理解是，我这一集要诉说平凡人守护长江的大爱故事。长江和个人是不可分割的命运共同体，每个人守护着我们的母亲河，都是在为子孙后代追求和创造更加美好的生活，每一点平凡的努力，都是连通着我们这个国家的未来。

2019年9月14日

大概只有日本人才会拍农民工的爱情故事吧，还拍的这么空中楼阁，果然是发达社会。

仔细说说吧，男主的性格温吞摇摆让人抓狂，但“仅看到一半世界”的设定还是非常有趣的，可惜没有用到力上，只停留在视听语言上的丰富而已；但槽点更多来自女主啦——一个忧国忧民的小护士，行走的人生感悟机。比较尴尬的是她对生命的体悟不是来自医院（因为通常她只是躲在医院的后墙抽抽烟），她的忧思来自于无常的自然灾害，和主动结束自己生命的母亲……嗯，毫无关联的三个载体，如何自圆其说？何况，每天都有人死去这种事不是废话吗。

但更关键的是，编剧和导演对于这个人物的塑造都只是浮于语言，以及零碎的、无所事事的镜头。没有事件去支撑，导致这样的讨论和探索都太过单薄和表面，就像ppt配word念诗。

要说出彩的，那一定是配角大叔，全片唯一感动的点就在他了。一个人过中年孑然一身的男人失去一切：微薄的工作、寂寞的爱情时，他依然说出“我要活到死”这句话，在压抑的东亚社会是多么难得呀。最后镜头给到他没拉上的裤裆，我的心才被这部戏击中了几秒。

什么街头女歌手一跃成名这种老套路不要再用啦。让她横死街头都比梦想成真还来的深刻些，贴近主题些，也会比邻居老人家的死亡更有冲击性。（????来自一个冷酷的女人的想法

如题，整部剧的一大败笔。唉，恋爱真美。可能上一步剧我看的是《我爱男保姆》，有点不如那部的甜蜜程度。至少"美"还欠那么几分。

你看女主那么一个快意恩仇的人，在拖拖拉拉的对话中，慢慢的否定了看客对她之前的人设。男主是有些逃避，可我觉得男主最后明显是要抓住的，不然他上电视是干嘛。可剧本却来了个“因为我爱你，你也爱我，所以我们不合适，你离开我吧”。我靠。等了你大爷的30多集，最后几分钟了，你就让我看这!!! 搞笑了把！这个结尾收的太不干净。

还有一点，就是剧本太把人性刻画的太完美了都。没有让看客们看到讨厌的人受到惩罚，反而是突出一个“谁都不那么坏”。我觉得碰撞就要激烈，突出“坏”，才能让剧情痛快。有点对最后的剧风不认同。都看不懂了要。

本次系列纪录片堪称万出道以来质量最高的物料。能看出运营方从一味复制固有男团模式，开始转向结合国际团的特色，溯源传统，扎根民俗文化进行创新。这是个很有野心的挑战，稍有不慎就会流于轻浮和表面。

第一期，我认为是非常优秀的答卷。

单论选题就很精彩。舞狮是一个显性的中华元素，出现在文化宣传片中的频率很高，但是观者对其的了解往往止于刻板印象，对精神内核知之甚少。同时出于造型及道具的限制，舞狮元素被融入舞台的难度也远大于戏曲等其他民俗。因此，纪录片能选择这样一个具体、细节、落地的文化元素作为主题，个人认为是很亮眼且有新意的尝试。

刘彰在纪录片中说，民俗文化，你要看做得最好的那帮人，那种冲击是无与伦比的。本次取材聚焦于南狮文化个中翘楚，的确让观者感受到了惊艳。私以为结合17号上映的《雄狮少年》，能更好地理解纪录片想要传达的核心——精气神。

《雄狮少年》中师傅送别赴城打工的阿娟时，有一句很打动我的台词，“只要鼓点还能在心中响起，我们就是一头雄狮，我们永远，要做一头雄狮。” 舞狮，在舞狮人心中，已经超越了民俗艺术，而成为一种信念和精神。

在纪录片的呈现中，这种信念，是制作狮头的匠人慢工出细活，保证每一个狮头都尽善尽美；这种精神，是每一个舞狮的人日夜练习，将自己融入其中，保证狮子舞动的每一刻都活灵活现；这种骄傲，是舞狮人行狮礼那一刻，傲然彰显自己就是这个狮子的灵魂。每一种美好品质的具像化，都极具力量感，让人不觉为之热血沸腾。

而这样一种精神，同样在形塑着舞狮人。我很喜欢纪录片中那两个16、17岁的击鼓少年，正如刘彰所言，他们身上有迥异于同龄人的沉静与稳重，但在击鼓时又极具爆发力，这是日复一日的练习锤炼出的力量，亦是舞狮文化赋予他们的气质。我想，传统文化之所以能一代又一代地延续，或许正是因为其精神内核始终在形塑与锤炼着一代又一代的人，在他们的身上，可见一斑。

除了两位击鼓少年给我留下的冲击，纪录片呈现舞狮人生活状态的视角也令我很惊讶。镜头没有规避舞狮人生活的难处，没有将梦作为故事的尽头和人物的绝对寄托，而是直白地表露出，许多人的确是在挣钱养梦。对舞狮艺术的爱是一道风景，但生活也另有其真实面向。

然而，这样的叙述不是悲情化的，不如说，轻盈的镜头调度和配乐仿佛在轻松地叙说着身边的事，反而让纪录片中的人物都变得更加亲近可感。而这种困难、与舞狮人对此难处的不规避，更凸显了舞狮文化的精髓——舞狮如人生，上山下山，未必会赢，但定不认输。纵使舞狮本身并不能带来实质性的成功，但个中锤炼与收获，早已深埋血脉。

全片的结构很完整，从了解其历史和制作流程，到亲身练习体验，最后以舞台表演呈现创新，加以赞多、伯远、刘彰三位INTO1成员的体验过程穿插南狮传承人的故事，1小时的纪录片显得非常丰满动人。我也非常喜欢片中结合舞狮元素对三位成员的呈现，每一个人的个性都非常鲜明，篇幅有限，下一篇另说。

总体来说，是非常精彩的纪录片，也是非常有意义的尝试！希望这样的作品越来越多，作为内娱第一个国际团，值得留下更多有价值的内容。

这部剧表现得太用力了，编剧和导演对溥仪的理解不太对。这版的溥仪服刑期间几个思想上转变点表现得十分突兀且衔接不自然，出狱后也并没有那种人生大起大落后的内敛沉稳以及对人生的思考，相反十足地意气风发，这实在令人费解。该剧令我印象最深的是有一幕出狱后的溥仪和李淑贤重返故宫的戏，李淑贤问溥仪：皇位好不好坐？溥仪不加思索答：不好做，旧社会把人变成鬼，新中国把鬼变成人。我知道导演和编剧是想展现新中国的大好面貌，新中国救赎了全国人民的灵魂，事实上也的确是这样。但这部剧的溥仪形象很单薄，演员也是过于用力以至于把中老年阶段的溥仪形象歪曲得像个思想上还没长大的孩子，那话根本不像是他能有的觉悟，所以这段戏反而显得相当刻意直白，进而让观众感到尴尬不适。《末代皇帝》的末尾同样是溥仪重返故宫的一段戏，本剧与之相比实在显得蹩脚，且颇有些东施效颦的意味。《末代皇帝》里的溥仪重返故宫时，走走停停，流露出的那种物是人非略带悲凉以及意识到自己真正获得自由后的欣慰夹杂在一起的复杂情感，一下子让这个人物的形象立体了起来，最后导演更是用一组原本困在罐子里的蟋蟀被释放出来的镜头营造出了一种艺术上的意境美，映射新时代来临，所有人都挣脱了旧社会的枷锁迎来了新生，而本剧从头至尾没表现出这种内核。

烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。