“此刻，我生活在现实中，还是梦中”，这是看完《穆赫兰道》后我心中突然涌起的想法，看完该片我有一种长舒一口气的感觉，但又不能马上从片中挣脱出来，在脑海中还回转着片中的情节，片中的梦。这是一部考验你耐心的影片，但是，如果你经受了这样的“考验”，那么你应会觉得这是一部非常出色的作品，诡异的林奇又献上了一部诡异的电影。
    影片刚开头不久，我就已经晕了头，一个看上去很上流的女子看上去要被劫持，突然而来的车祸让她逃生，但是失去记忆。但是突然片中又出现一个神经质的男人在咖啡屋里唠叨，然后莫名奇妙的似乎被吓死。到这里，我心中已经给这部片子定了调，一定是一部悬疑片，是的，这部片子非常悬疑，比如“丽塔”的身份，不过这部片的悬疑也太调我的胃口，而且其中的情节也够“混乱”。一会是对“丽塔”身份的探寻，一会是莫名起妙的办公室内的枪杀，一会又是一个怪异导演的出现，在我够糊涂的时候，又出现一段同性之恋，接着的诡异的舞台表演又让我张口半天。这时候，最刺激人的情节出现了，原来片中的一切都是梦，都是一个名叫黛安娜的怀揣好莱坞梦想的不得志女孩的梦境，我看过不少主人公生活在自己的精神世界的片子，向这样整部片子几乎就沉浸于梦中的影片还是让我有些惊叹。通常，看这样的在你观看过程中把你折磨一通的影片，如果没有一个出人意料的“通俗”结局，是会让你很不爽的事情。这部片子的结局让我说不出味道，似乎在最后已经“真相大白”，一个女孩在好莱坞不得其志，梦想的破灭让她在梦境中沉醉，而对一个女演员的同性之暗恋更是让她备受折磨。到了最后，我已经不知这部片子是处于黛安娜的梦境，还是现实了，当我明白一切是一个梦时，我才理解该片中很多看上去不相关的情节的交错，我们都有做梦的经历，我也体会过梦中这样的片断的梦境中交错的感觉，这样想来，林奇的情节设计令人称道。
    任何如《穆赫兰道》这样的影片在上映后，都会引来一阵的解读和讨论，这也正是这部影片的魅力，它让我在观看时有些晕头转向，但是我却死死坐在椅子上盯着屏幕，没有产生放弃的想法。在黛安娜自杀后影片在一阵压抑悲哀的气氛中结束时，我还是死死的坐在椅子上，这自杀是黛安娜的现实还是梦？带着这样的情绪我又不停的回味这部令人回味的影片，每当看了一部令人回味的影片后，我都会有兴奋之感，当然这是在我回味之后，如这部在有些伤感的气氛中结束的影片，实在令我的在回味中也略带伤感。
    这部《穆赫兰道》究竟要讲述一个怎样的故事，对影片理解的争论已经太多。我倒宁愿相信这是一部很个人化的影片，是一部从个人角度多重体会的佳作。你可以说它揭示了好莱坞的罪恶毁掉了一个美丽的女孩，你也可以说它展示了生活在残酷现实中的人们的痛苦，你还可以说它表现的是在梦境与现实交织中的精神错乱或身份错位，或者干脆不要去自虐般的思考它，就是单纯的体验林奇带给我们的梦境，然后目瞪口呆，然后错愕发愣。我同意有人的评论，这是一部最接近“梦的现实”的电影，片中情节的交错真的就如梦一般。我认为这是一部残酷的影片，我们常说“借酒消愁，愁更愁”，那么，梦呢？看完这部影片，我只能说，梦比现实更残酷，就如黛安娜在梦中以贝蒂的身份实现着现实中无法实现的梦想，她面试演出大获好评，她与心爱的卡米拉肌肤相亲，可是，残酷的现实又让她在梦中也经历了些如床上腐尸一样噩梦般的场景。而当从梦中醒来时，她现实的落魄让我看着也颇为揪心，她甚至不愿从梦中醒来，在一阵近乎歇斯底里的自慰中，希望重回梦境，重回那“美好”的生活。对于黛安娜这样的女孩来说，从美梦中醒来无疑是无比残酷的事，越是美好的梦就越是残酷，因为越是美好越是离现实越远。虽然，导演没有向我们讲述黛安娜经历了怎样的人生挫折，但是从结尾她在梦中的自述，从她在现实中不多的镜头中的绝望表现看，我已经可以了解了她深深的痛苦，了解了一个曾经心怀好莱坞美梦的女孩莫大的绝望，她最后的死令人唏嘘，我的脑海里也久久是她最后在歇斯底里的绝望中挥枪自尽的残酷画面，残酷的令我感叹导演为何如此残忍，但是，这确是一种真实的残酷。
    每个人都有梦想，而当你在现实中屡经挫折，梦想破灭时，或许你就真的只有在梦中去追逐你的梦想。梦想破灭的痛苦是巨大了，当然，你可以对梦碎之人说出一大堆励志的话语，但是，那样的话语有时却显得那样的苍白，而对黛安娜这样孤独的女孩来说，她说面对的就只能是梦境与现实的牵扯了，最终，这样的牵扯彻底撕裂了她的心灵，心已死，她也最终走向肉体的死亡。我们对自杀之人总是充满了鄙夷，我们总是说，坚强的面对生活吧，我们总是大力宣扬那些从困境走出的人的励志故事，在我们眼中，自杀之人自杀的原因就是他们懦弱。林奇残酷的揭示了现实与梦境的残酷，让我们得以体会一个人自杀前被梦魇折磨的痛苦处境，或许我们应该学会对自杀者表示尊重，只有你能深深的体会自杀者心灵的痛苦，你才能更深的体会那些或许就在你身边的虽然活着但是被残酷梦境折磨的人。梦比现实更残酷，他们在梦中的残酷往往是现实残酷的反应，而造成这样的残酷的往往就是她身边的你，我，他。

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一、剧本开头的重复圈套，文本性实验于影像中。 二、写作者与笔下角色的距离的可能性。电影很好地为观众呈现出平乏却精准的生活实面，于其中，写作者们选择各自的生活常态，人生阅历，或与笔尖人物遥遥而去，或作品的怪异即是所思所想的体现。我认为影片中存在了一种对个人风格...  (展开)

估计是疫情的原因，没有出太多的外景，太多不经看特效风景，其实本来那些旷野风景镜头应该是很棒的，可惜了。林火瞭望塔还原的挺亲切的，作为《达摩流浪者》读者跟《看火人》玩家看着太熟悉了。我想随着卫星无人机监控跟摄像头可能会慢慢淘汰掉看火人这个职业了吧，就跟灯塔看...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 稀碎，松散。这是我对这部戏的短评第一句。因为整部戏的每个单元都很松散，每条故事线的脉轮都很不清晰。所以既稀碎又松散。 一堆老戏骨都撑不起来的烂剧本。除了廖启智，秋官和陶大宇的演技都被拉下线了。 游学修演的就是游学修。感觉他似乎只能演一类角色，比如一些文艺片，...  (展开)

这篇影评可能有剧透 提到拆弹部队，大家会想到哪部电影？肯定是那部好莱坞拍的，鹰眼和猎鹰主演的电影《拆弹部队》吧，这部电影完美向我们展现了美国军队的拆弹部队是如何工作以及他们所面临的危险，但不得不说，这部电影同时也为我们展现了拆弹部队的真实生活，不过，这部电影依旧是好莱坞传统的...  (展开)

哇 看到第七季了 居然有些感动 才有想法写点东西出来 这种无底线的操作一直挑战我下限的天花板 喜欢gallerger一家之外 剧中的很多人物都很喜欢 超神得演技 有趣的灵魂 细数一下 应该是在我心中的排位：女教授Helene —真的被圈粉了，太太太太有味道了，浑身上下散发着女人的气...  (展开)

这电影,和僵尸娱乐片不一样,老罗虽然还是老罗,但是东西上用DV拍是一大亮点,而用DV拍的主视角僵尸片啊,又有这么厚重的政治隐语就实在是太强大了,我收了,不愧是老罗!

每个搞创作的人把自己手上完成的作品都看作是自己的孩子。实在是不忍心骂它。就像我不认同张丰毅说自己儿子长得丑一样。但是，这部五年前就拍摄完成的电视剧。如今终于看到，却是烂得不能再烂了。槽点实在太多。和其他观众不同的是，我看这部戏，不仅是作为一个观众，也是一个全程参与制作的幕后人员。所以，不仅知道画面上的漏洞，更了解它背后的原因。然而，失败是成功之母，今天点明它的缺陷，总结经验，是为了明天做得更好。

首先是编剧太烂。原来，这个编剧是某部队文艺创作组员。看来，这种体制内机关干部真是整不成。这些人物，情节设计，我闻到了点了大字报，革命样板戏的味道。脸谱化的非人类思维。假大空一套一套的。

剧中主要角色一个个死得一点不值得同情。纯粹是自找的。先是坐轮椅的老妈妈。空袭警报响了，下人说，太太，您去躲一躲。老太太说，我不躲！我就在这。看他小日本敢来坏我的团圆饭。哈哈！你以为你是钢铁侠吗？之前在老家，就被日本人扔炸弹，炸残了双腿，如今还一点不长教训？动物都知道逃命，有求生本能，这老太太连动物都不如。这是什么奇葩生物？再有，日本空投一个炸弹下来，落到院子里，四周瓦片都不掉，太假了！

最后一集。段仲仪终于如愿领兵打仗了。两个儿子上战场找死，他作为指挥官，竟然毫不知情？没人报告，自己部队啥动向都不知道，还打个屁啊。老三之前一直在打仗，原来有一场战斗，都知道自己在山下，敌人在山上，自己处于劣势，伤亡很大，知道偷偷从后山摸上去。按理，人都是在经验中越来越聪明的，这老三可好，越来越弱智！这就是编剧要他死，就这么完全不合逻辑地硬编出来的。老二之前一直做文官，没有经验，还勉强说得过去，老三忽然变成战场上的菜鸟就完全是不可思议了。老二编得也够烂。说是从美国学成回国，又跟着史迪威，孙立人等将军那么久，看着他们研究战略战术，没见过猪跑，总吃过猪肉吧？我没当过兵都知道这种情形必死无疑。他会不知道？他们不是去打日本鬼子，他们这个完全就是自己想死。

当时刚翻开剧本看了几页。就发现一个很大的漏洞。老三怀疑自己不是亲生的。这个消息从何而来，没有交代。是怎么造成他心理阴影的？没有交代。剧本里就只是这么没来由，莫名其妙地描述他的内心活动。耳边经常回响起一些声音，半夜惊醒，睡不着，起来练拳击。导演原来是搞摄影，第一次执导。能按部就班拍就不错了，更别指望他能有什么艺术加工创作了。再到演员这，就只能做无米之炊了。最后观众看到的，就是演员一个人对着镜头转啊转，像个傻子疯子一样地自言自语。

蒋介石这个形象太弱。他能压制各路军阀，接班孙中山，成为当时中国实际元首，没一点手腕，心计能行吗？剧里的蒋就跟个弱智一样，什么都问段仲仪，自己没一点主意。没有军人出身的霸气，没有蒋的老谋深算。编剧为了突出主角，就这么瞎编。估计脑子都不过一下。

剧末，罗斯福派来特使赫尔利调解蒋史矛盾。当时在大理，找了第一个老外，形象太差，又瘦又小。第二个稍稍好一点。谈价钱也要求比第一个人高一点，我带去给导演看，导演说行。导演都认可了，可我还是不太满意。化妆也跟我说，历史上的赫尔利形象高大。跟这个人相差太远。找了第三个。形象倒是很接近了。可后来发生的事让人气得半死。首先，他要价比前两个都高。跟其他人不同，我做这些工作，不是单纯只为了赚钱。所以，为了更好的艺术呈现。我答应了他的要价。早早给了他剧本。到了现场，不会说词！这可是说的他的母语啊！跟他对戏的演员也是美国人，也是讲英语。气得吐血！真没见过这么低智商的！就这种烂人还好意思要钱？！拍了几次，勉勉强强拍完了。
赫尔利的主要戏份都在大理拍了。最后只有一场戏，史迪威回美国，他和段仲仪等人在机场给史送行。这场戏在瑞丽拍。美国老loser在大理。统筹叫我通知他来瑞丽拍这场戏。我通知他，坐长途客车来瑞丽。直到最后一班车到站时间过了也不见他来。我打电话问他。这个垃圾竟然无耻地要求薪水加倍。还要我先预付来回车票，宾馆住宿。把钱交给他在瑞丽的朋友，他才来。我跟统筹说，要不把这场戏删了，他说得问主任，主任得问导演。导演说，得拍。最终，五年后的今天，我看到的是，这场戏有赫尔利的戏，只是一个远景。他站在机场，跟几个主要角色握握手。就这么一闪的镜头！那晚在电话上谈条件，打钱等等磨。已经没有到瑞丽的长途客车了，左说右说，剧组还是非得要他来，从大理到瑞丽，打的打了1600！比机票都贵。就为了这么一个不会说台词的美国垃圾，就为了这么一个脸都看不清的，一秒钟的远景镜头！硬是被这个美国老流氓勒索成功了。其实，花的也不是我的钱，我只是咽不下这口气。中国人任人宰割的时代不是已经过去了嘛？干嘛还这么日脓包！这场戏，主要内容是史迪威回国。赫尔利只是一干送行人中的一个。可有可无。他不在，丝毫不影响剧情发展。导演只看剧本里有这么个名字，就得来。我直接怀疑，导演会看剧本吗？而主任，原本是个场工头出身。跟他谈艺术创作的灵活处理那是对牛弹琴。本身，他的工作职责也不是创作。他只管赚他的钱。他只能对组里打架闹事的吼上几句。碰上动脑子的事，他做不来。不过，通过反思这件事，我现在已经知道以后怎么对付流氓无赖了。即使是碰到无脑的导演，主任。光吼，光气没用。想跟我耍滑，我会比他还狡滑。

当时拿到剧本，说是已经有英文翻译了。听说是演史迪威演员的老婆翻译的。估计是用网络词典翻译的。看得让人哭笑不得。剧组给了她多少报酬？不管多少钱，这赚的问心有愧吧。

水静萱这个角色，戏里说她去过英国，还是在英国做记者。演员倒是够努力的，她刻意想模仿英式英语。可惜，效果不佳。浓重的中式口音，生硬，语速慢，一点不符合记者身份，听起来那么别扭。要我说啊，要么就找个配音，要么就直接不要说英语好了。

王姬是不是在国内呆时间太久了？讲英语也那么生硬笨拙了。要知道，宋美龄可是11岁就到美国读书的啊！这差距实在太大了。张丰毅就更不用说了，要这个老演员讲英语实在是为难他了。尽管我帮他修改好了英文台词。最后也还是没能说。只能用配音了。

知道这剧为什么烂吗？花了很多本不该花的钱。之前请李幼斌主演。拍了大概一个月，回北京。他拍过的戏份，全部重拍。那些场租，演员费用，剧组食宿，他的报酬等等全部白花钱了。主任和他带的班底也全换了。前任主任临走，这批人也不忘最后偷偷捞点钱。后边的主任也不是省油的灯。做些表面工作给制片人看，小处上省钱，压价。暗地里的油水也不少。其实，捞钱谁都想捞。要说，幕后工作人员再怎么赚，也没有演员赚得多。问题是，一批民工水平的班底，做出来的东西能好到哪儿去？拍摄到一半，资金不足，预算已经花完了，制片人着急上火，高血压犯了。整天头疼。后来终于找来一个投资方来填这个亏空。


一个优秀，专业的制作团队，是可以避免很多问题的。把钱用在该用的地方。不该花的钱可以不花。前面那个美国垃圾的事，跟整个预算比，连根毛都不算。大的浪费在下边。

比如主演，事先没有敲定好吗？为什么开拍了之后走人？男一号啊，这不该是第一重要的吗？前期筹备工作做好了，这些问题都是可以避免的。省下来的钱恐怕是上千万了。剧本不够完善也应该是在前期就做好的。而不是在拍摄期了还一改再改。拍摄期，演员酬劳，工作人员酬劳，道具，场地等等，一天得花多少钱？剧本改到最后，我都不知道该看哪个版本了。剧本一改，有些拍了的又作废了。没拍的部分一旦改了呢，好嘛，演员背了几天台词，过两天通知说，改了！演员化好妆，来到现场，说，今天拍不上了。回去吧。史迪威的妆，化一次是3600.统筹晕菜，演员导演晕菜，演员晕菜。不管了，大家都稀里糊涂地拍吧。

前任统筹，估计从没做过统筹。置景道具还没整出场景来，她不管，出来的计划根本拍不了。统筹是要跟剧组每个部门都要沟通的，不知道是谁教她这么自己闭门造车的。还有的统筹，出计划前，不看场地，一个本来只能容纳三个人的房间，出来的拍摄计划要15人到场。这些类似的低级错误数不胜数。

中国原来的文艺单位产生于体制经济。缺乏活力，不适合新的发展。后来文艺创作放开市场了。任何人都可以来做。煤老板也可以投资，任何根本不懂艺术创作的人都可以做。很多场工都是农村出来的青壮年文盲。还有城市里的街头混混，再一步步爬到制片主任。来点貌似黑社会那套骂街摆造型，他们在行。可要说工作严谨，动脑子巧妙化解问题，艺术作品创作，艺术市场经济等等，那是鸡同鸭讲。这样的草台班子在中国很多很多。有一次，一个办公室场景，我手机没电了，放在里面充电，戏拍完去拿手机，被偷了。这些影视制作班底的素质可见一斑。

好的编剧，首先要严谨，其次要懂点人类社会心理学。真正专业的制片主任，不仅要能合理分配安排资金预算，控制预算，也要懂影视艺术创作。现在中国的很多导演都是厨师，而且是水平比较低的厨师，只会照单炒菜。没有创新。这些草台班子缺乏的东西太多了。这就是烂剧产生的根源所在。

这位导演擅长拍摄血腥虐待的题材，具有“新法国极端主义”的风格，其代表作《殉难者》讲述一名无辜女孩沦为地下邪教组织的猎物，常年被虐待折磨，最终以极端形式献祭而亡的故事。相信当年看过此片的观众一定会对其中的虐待场面与阴暗压抑的结局深感震惊，这部新作依然具备此类...  (展开)