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  • kinguosd
    2022/6/12 1:37:56
    神奇的一枪

    影片中在选举的关键时刻,出现了神奇的一枪,制造了截然不同的后果。影子被踢出竞选团队,反而加入执政党,很快竞选局面出现反转。影子和李书记在选举结束后的对话也很有意思,到底是谁开的那一枪?这让我想起了那一年,湾湾选举时,阿扁的一枪,也是神奇的一枪。那一枪直接导致选举结果反转。有时候,你见证的就是正在发生的历史,只是身在其中不得窥探全貌。

    影片中在选举的关键时刻,出现了神奇的一枪,制造了截然不同的后果。影子被踢出竞选团队,反而加入执政党,很快竞选局面出现反转。影子和李书记在选举结束后的对话也很有意思,到底是谁开的那一枪?这让我想起了那一年,湾湾选举时,阿扁的一枪,也是神奇的一枪。那一枪直接导致选举结果反转。有时候,你见证的就是正在发生的历史,只是身在其中不得窥探全貌。

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  • 宗介
    2022/11/30 21:06:07
    血浆?B级?爽片?我看到的只有压抑

    说这部电影很血浆 很爽 很b级的 你们是真的看过b级片吗? 我看到的只有克制,绝对的克制,血浆不够,情色没有,并且主角对上司的复仇是真的垃圾,一共三层上司,在感染狂暴病毒的前提和被压制许久的前提下,每一层都仅仅是谈判,几次动手也只是正当防卫,我看这片子完全没有发泄的快感,有的还是被上司压制的抑郁

    说这部电影很血浆 很爽 很b级的 你们是真的看过b级片吗? 我看到的只有克制,绝对的克制,血浆不够,情色没有,并且主角对上司的复仇是真的垃圾,一共三层上司,在感染狂暴病毒的前提和被压制许久的前提下,每一层都仅仅是谈判,几次动手也只是正当防卫,我看这片子完全没有发泄的快感,有的还是被上司压制的抑郁

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  • 微信用户
    2022/6/10 14:41:46
    遇见你之后

    之前做境外定制所以对欧洲感觉非常亲切

    一切都好像是那么熟悉

    故事的情节让人有一种代入感

    男主之前演过一个渣男许多多

    这一次反差感还是挺大的

    之前做境外定制所以对欧洲感觉非常亲切

    一切都好像是那么熟悉

    故事的情节让人有一种代入感

    男主之前演过一个渣男许多多

    这一次反差感还是挺大的

    遇见一个人 发生一些事

    然后人生轨迹也得以改变

    也许这就是爱情的奇妙之处吧

    双向奔赴的爱情才最动人

    虽然不是同一个世界的人

    但是双方都在一起为了更靠近对方而努力

    这就是爱情的意义吧

    好好珍惜现在陪在你身边的那个他

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  • CSK奎托斯
    2022/3/29 4:49:24
    被反派强行拉低分数的一部片子

    麦叔越老越有味,加布里埃拉演技也更精湛,但凡导演编剧安排个不那么分裂、不那么菜鸡(片头的狙击居然一枪干不死?)、不那么装逼的反派,就冲这又黄又爆的画面和片尾总算圆过去的剧情,也不至于落得六分出头的惨淡。如果能忍受麦叔和反派之间来回跳转的分裂,也不失为一部不用动脑的还过得去的爽片。(看的时候别开外放不然学生党在家可能会被父母质疑你是不是在逛欧美区Doge)<

    麦叔越老越有味,加布里埃拉演技也更精湛,但凡导演编剧安排个不那么分裂、不那么菜鸡(片头的狙击居然一枪干不死?)、不那么装逼的反派,就冲这又黄又爆的画面和片尾总算圆过去的剧情,也不至于落得六分出头的惨淡。如果能忍受麦叔和反派之间来回跳转的分裂,也不失为一部不用动脑的还过得去的爽片。(看的时候别开外放不然学生党在家可能会被父母质疑你是不是在逛欧美区Doge)

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  • 靓仔
    2020/11/7 12:15:17
    互联网上,没有秘密

    这部优酷出品的国内首部桌面悬疑短剧,形式新颖、设定独特,简直太对胃口了!烧脑紧凑的节奏,诡谲跌宕的剧情,还有对互联网“入侵”平常生活的刻画,真实又可怖。作为国产的剧集来说,完全不输名气很大的《信号》《非自然死亡》等日韩悬疑剧。

    身处互联网时代,你有没有一刻觉得很可怕?随时随地聊天的通讯软件、随意发表观点的公共论坛,你的朋友圈、听歌喜好、购物倾向、交易记录,一切都有迹可循。网络扮演

    这部优酷出品的国内首部桌面悬疑短剧,形式新颖、设定独特,简直太对胃口了!烧脑紧凑的节奏,诡谲跌宕的剧情,还有对互联网“入侵”平常生活的刻画,真实又可怖。作为国产的剧集来说,完全不输名气很大的《信号》《非自然死亡》等日韩悬疑剧。

    身处互联网时代,你有没有一刻觉得很可怕?随时随地聊天的通讯软件、随意发表观点的公共论坛,你的朋友圈、听歌喜好、购物倾向、交易记录,一切都有迹可循。网络扮演了生活中不可或缺的角色,但你我的隐私或许随时会被曝光。这把双刃剑,锋利也伤人。张言和郑雄两个人,被公共平台上发布的不堪隐私所挟持,一步一步,心理防线逐渐奔溃瓦解。联想到之前艺人身份信息被曝光、航班信息被篡改、随意被人肉等等现象,网络信息安全问题真的值得深思。

    不得不说,优酷在悬疑领域的挖掘是非常令人惊喜的。从《白夜追凶》到《破茧》,再到这次突破性极强的《云端》,做好内容、做出精品,才是视频平台的发展之道。“当你窥探地狱,你已身处地狱 ”,希望《云端》可以做成系列剧哇,实在是难得的悬疑短剧,入股不亏!

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  • 江海一蓑翁
    2013/12/11 9:29:11
    李珞:用传统故事讲述当下社会现实
     ——CIFF 10 最高奖《唐皇游地府》导演李珞专访
     

    作为本届CIFF让人印象最为深刻的剧情长片,李珞导演的《唐皇游地府》获得CIFF最高奖,可谓名至实归。1978年出生于武汉的他在加拿大学习电影,现居多伦多,其电影和录像作品入选多个国际电影节与新媒体艺术节,《唐皇游地府》是他的第三部长片作品。CIFF结束后,围绕这部电影的种种话题,李珞接受了文艺范周
     ——CIFF 10 最高奖《唐皇游地府》导演李珞专访
     

    作为本届CIFF让人印象最为深刻的剧情长片,李珞导演的《唐皇游地府》获得CIFF最高奖,可谓名至实归。1978年出生于武汉的他在加拿大学习电影,现居多伦多,其电影和录像作品入选多个国际电影节与新媒体艺术节,《唐皇游地府》是他的第三部长片作品。CIFF结束后,围绕这部电影的种种话题,李珞接受了文艺范周刊的越洋邮件采访。

     

    表现古今一体的社会运作逻辑

     

    文艺范周刊:《唐皇游地府》源于传统经典文学名著《西游记》第九回到第十一回的故事,为什么会选择这样一段文本作为剧本的基础?

    李珞:《西游记》是中国四大名著之一,也是我从小就喜欢的小说,在自己年龄、阅历增加后,再读它有特别的感受和发现。它不仅是关于神怪的,也是关于人间的,不仅有离奇的情节,也有埋在象征、隐喻里的严肃主题。

    《西游记》第九回到第十一回的人物,以李世民这个非神非妖的“普通人”为主,风格比较写实,有“社会纪实小说”的感觉;涉及到的人物也比较多,而这些人物之间的关系让我觉得和当今社会有共同之处,因此引起了我的兴趣。同时,这一段由于电视剧并没有重点拍出来,很多观众并不是特别了解,容易做出新鲜感。

     

    文艺范周刊:为什么会想到把这一传统故事放到当代社会语境下去演绎?在您看来,《西游记》描绘的中国传统社会跟当代社会有哪些异同?

    李珞:我不想拍一部古装片,而是想拍一部关于现实的电影。我想消解那种传奇性,赋予故事一种“日常生活”的气质。因此,我决定把故事的时代等背景抽离,留下人物及人物关系,把它们放到当代社会里进行观照,以表达我的观点,那就是:不管是在古代还是现在,在神话还是现实里,中国社会中权力、财富和道德的复杂关系是类似的。

    这也关系到影片的风格,我想通过这样的手法去创造一种陌生感、混合感、间离感和荒诞感,以保持一种观察的距离,让影片不要过于沉溺于故事本身。

    《西游记》描述的中国传统社会跟当代社会不同的地方在于物质层面的不同,也就是生活表面的不同;相同的部分在于人的很多观念,特别是权力体系运行的方式,社会结构等等。

     

    多种视觉语言展现当代化故事

     

    文艺范周刊:把故事置于当代语境后,你对《西游记》原有的故事做了哪些修正和改编?这些调整各自基于你怎样的用意?

    李珞:把故事置于当代语境后,我只保留了大致的情节框架,主要把焦点集中在人物身上,根据每个人的身份和个性特点,为他创造一种他在当代社会里新的身份和新的行为方式。这些都要有很强的当代感,同时和他们在原著中的状况有一脉相承的地方。每个人都是一个“新人”,又是一个“旧人”,但前者是我们可以直接感觉到的,后者是需要我们思考的。

    这些调整的目的都是一样的,就是赋予故事及影片风格一种当代性。毕竟如果仅仅把故事挪到现在,而不把人物以及呈现这个故事的手法当代化,影片就变成了喜剧,我想做的表达也就是失效的。

     

    文艺范周刊:这部电影的视觉语言非常丰富,除了正常的镜头语言推进外,还采取了字幕和翻看连环画推进剧情的方式。为什么会进行这些视觉语言的创新?这些不同的视觉语言形式在表达影片内涵上起到了怎样的作用?

    李珞:我个人对多种视觉语言和讲述方式的混合充满兴趣,它会带来很多新的感觉和意义,也促使我不断去思考电影这种媒介的边界和可能性。

    我想通过不同的讲述方式来暗示一种真实,同时建立历史与现实的关系。比如,文字有较强的权威口气,观者必须将看到的文字信息接受为一种事实。这种事实状的语调自然又会在电影里被错置的年代或者非专业的表演推翻掉。我希望观看的人可以在相信和怀疑他/她看到的之间摇摆。至于小人书,我觉得这种电影连环画相比其他的漫画书有很强的电影感,因为它的画面就是影片的截图。

    还有一个原因是纯粹私人的,这一类的小人书在七八十年代的中国很流行。小时候经常看,还是觉得这是一种很特别的“看”和“读”电影的方式,所以在电影里运用了这种形式。

     

    CIFF朴素而专业

     

    文艺范周刊:影片结尾处李世民饭桌上那段即兴式的醉语堪称全片的点睛之笔。这一部分是源于现实场景的记录,还是根据剧本拍摄?你如何看待这一部分在全片当中的作用?

    李珞:这部分是即兴的,是我们一次真实的饭局,主演李文要是硬演恐怕演不成这样。但李文生活中是个特别生动的人,经常讲出很精彩的话,所以我就有意识地去录,剪辑时把这一段放进去了。

    比起内容的精彩和节奏上的变化,我更多的是想增加影片的层次和开放性,强化下影片“真真假假”的不确定感,不想让它成为一个完全封闭的虚构叙事。

     

    文艺范周刊:谈谈你眼中的中国独立影像展。这次获得的CIFF最高奖对你来说意味着什么?

    李珞:之前我以《河流和我的父亲》参加过一次CIFF。我觉得这是一个朴素但非常专业的电影节,他们对电影的理解和他们工作的纯粹性都有很高的高度。那次我的影片获得了评委会奖,而颁奖时评委会朗读了他们非常认真和专业的颁奖词,这是其他电影节少有的,让我非常感动和钦佩。

    所以,因为这种印象,今年我以《唐皇游地府》第二次参加CIFF,能意外获得最高奖,对我是一个极大的鼓励,我觉得,这个电影节是我,也是所有独立电影人的知音。而有了知音,你对你所走的路就会更加坚定。

         
        (本文发表于2013年12月11日的《江南时报》文艺范周刊。)
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  • 晨光曦
    2022/3/16 19:41:14
    这是bl还是bg啊,追了个寂寞

    最后龙杰还跟碧玉牵手了…

    但是到最后又还在卖兄弟情??

    大可不必把!!!仁宇你跟蒋江吧,不要赵龙杰了……

    最后龙杰还跟碧玉牵手了…

    但是到最后又还在卖兄弟情??

    大可不必把!!!仁宇你跟蒋江吧,不要赵龙杰了……

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  • KitajimaJunko
    2019/3/14 14:44:29
    预料之中的高票房,最后拿了票房冠军。

    悲伤不是两个人相爱却不能在一起,而是对于即将发生的一切无能为力;比悲伤更悲伤的不是他的隐瞒,而是你明明已经知道了却要陪他演戏,是两个人都不能坦白。

    四个月前在金马影展看了台版《比悲伤更悲伤的故事》全球首映,虽然只给了本片2颗星的鼓励,但仍然预言它会拿下台湾院线的高票房,这也是看片后最大的感觉。

    上映9天票房破亿,蝉联多日全台票房冠军,台湾年度最卖座电影,虽然档期并不占

    悲伤不是两个人相爱却不能在一起,而是对于即将发生的一切无能为力;比悲伤更悲伤的不是他的隐瞒,而是你明明已经知道了却要陪他演戏,是两个人都不能坦白。

    四个月前在金马影展看了台版《比悲伤更悲伤的故事》全球首映,虽然只给了本片2颗星的鼓励,但仍然预言它会拿下台湾院线的高票房,这也是看片后最大的感觉。

    上映9天票房破亿,蝉联多日全台票房冠军,台湾年度最卖座电影,虽然档期并不占优势,但片子本身的类型和题材确实会很吸引人,尤其是女性观众。

    “年度最催泪爱情片”

    “唯一观影提示请带足纸巾”

    台北首映场的放映,现场女性观众确实哭倒一片,后半程抽纸巾、吸鼻子的声音此起彼伏。催泪戏份也确实能惹人一哭,我也不例外。不过“带足纸巾”只是噱头,对于看过韩国原版的人来讲,真不至于,对泪点高的人来说,也不至于。

    感人,催泪,很大程度上只能归功于原版剧本,我记得当年看韩国版《比悲伤更悲伤的故事》的时候几乎是痛哭流涕,撕心裂肺。相比之下这版翻拍也就是把韩国式的催泪变成了台湾式的小清新,力度上还是差了一大截。

    是合格的翻拍,但绝不是高质量的电影。

    这其中还是有翻拍电影的通病,在已知剧本的情况下,能带给观众全新的试听体验以及全新一轮的感动是比较困难的。更何况翻拍的作品,只求创新也未必是件好事,因为无论怎么改,基本都是换汤不换药的观感。

    台湾版《比悲伤更悲伤的故事》几乎没有进步和突破,和原版的差距还是很大。故事背景和人物设置偏离现实,很唯美,也很不切实际,很狗血,很空洞,很矫情。

    好多没有意义的角色强行植入,太多戏份都过于生硬刻板,对白也不够自然,情感的转变亦是很突兀。导演对剧本的解构和叙事的方式都过于稚嫩,表演也无亮点可寻。

    台湾院线的高票房是在预料之中的,从首映现场主创除了陈意涵全员出席的阵仗,导演诚意满满的说辞,影片宣传,还有观众反应就能看出端倪,似乎在香港和韩国的放映反响也都不错,不过内地就不太好说了。

    豆瓣目前5.3分,好友评分3.7……所以,你会买票去看吗?

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  • 咕噜
    2015/3/25 15:03:07
    苦难美化师
    就像电影的名字一样,影片用一种明显的落差搭起了整个故事。爹妈长成了人中龙凤,过30了看起来嫩的能掐出水,儿子还未成年,到了爱美,青春萌动的年华,却越发一副衰老模样,与美貌和健康均不沾边。前几天跟一个准妈妈谈起过孩子的事儿,我说在看脸的时代,孩子将来先不说有多俊吧,起码得有个看得过去的模样才能混得如意些。那位准妈妈说不求别的,只要健康就行。很普通的一个诉求,然而,当它无法实现的时候,就成了一种奢望。
    就像电影的名字一样,影片用一种明显的落差搭起了整个故事。爹妈长成了人中龙凤,过30了看起来嫩的能掐出水,儿子还未成年,到了爱美,青春萌动的年华,却越发一副衰老模样,与美貌和健康均不沾边。前几天跟一个准妈妈谈起过孩子的事儿,我说在看脸的时代,孩子将来先不说有多俊吧,起码得有个看得过去的模样才能混得如意些。那位准妈妈说不求别的,只要健康就行。很普通的一个诉求,然而,当它无法实现的时候,就成了一种奢望。
      小演员的扮相一开始让我很难受,我感觉到他“不怀好意”,可怜兮兮的,他出现的每一刻都试图要你的眼泪似的,而且,当一家三口在同一镜头下的时候,我感到别扭、虚假,姜栋元、宋慧乔都是韩流的弄潮儿,他们怎么会有这样的孩子?他们跟孩子在一起的时候,特别容易出戏,感觉像是在看走秀,反差实在是太大了。
      慢慢的顺眼了些,孩子虽然始终在显眼的位置,其实电影真正要讲述的是父母的人生。孩子看着令人心碎,但是,可怜天下父母心,身为孩子的父母,他们的人生也会被拖垮,了无生气、残破不堪,就像《亲爱的》,真正可怜的是苦苦等待,寻孩子的父母。《扑通扑通我的人生》做得好的地方在于,更多时候它展现着人生中乐观积极的一面,父母有着令孩子羡慕的一段似水年华,他们天生美貌,又拥有过夏日般的恋情,孩子安静,明白事理,总是想方设法回馈着父母的爱。孩子的成长给他们带来了前所未有的压力,他们的人生看起来凄惨,但也始终有一抹温情在里头。雅林是整个家庭的包袱,孩子没有顾影自怜,怨天尤人,他努力美化着自己,表现的不让人生厌,不给父母添乱,为整个家庭减负。与此同时,他也美化着父母的爱情,在讲述父母初恋的过程中,他产生了错觉,似乎从中也嗅到了恋爱的味道。
      绝症苦难在韩国电影中是传统素材,此类影片多数时候要表现的,却并不是人生的极致痛苦,苦难在经过导演们的一系列包装后,变得可以接受,留下温情,给人带来生活的动力。只是,在现实中,恐怕没有人能这般从容。
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  • 电影哔哔哔
    2019/4/14 19:16:57
    《猴票》里的这个小伙子不就是北京胡同里长大的娃吗

    电视剧《猴票》不知大家都看了没,对于所长这一代人来说,以80年代风行的“猴票”作为切入点,看改革开放那一代人的变迁,很有代入感。知道吗,当年大师黄永玉的那版猴票一经发售那场面不亚于苹果手机最热门时一机难求的盛况,但排猴票可比排手机显得有文化多了。不知道没见过的观众可以在网上搜搜,那可真是珍贵的艺术品啊!

    电视剧《猴票》不知大家都看了没,对于所长这一代人来说,以80年代风行的“猴票”作为切入点,看改革开放那一代人的变迁,很有代入感。知道吗,当年大师黄永玉的那版猴票一经发售那场面不亚于苹果手机最热门时一机难求的盛况,但排猴票可比排手机显得有文化多了。不知道没见过的观众可以在网上搜搜,那可真是珍贵的艺术品啊!

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  • 南小木
    2022/7/13 11:01:52
    幸福到万家,唯独没到自己

    幸福自从到了万家庄,有幸福过吗,婚礼被搅和,被全家人防着和埋怨着去给妹妹维权,大着肚子替家人挣理,被气到早产大出血,差点去死,帮她的不是自家人,恰恰是跟她有矛盾的那个老头,这不讽刺吗?而万家庄的振兴,与幸福的婚姻没有必然联系,为了强行大圆满,必须牺牲幸福,让她回归到坏的婚姻里,这连一星都不值,幸福可以当前台,可以开车,可以开客栈,可以努力去完成培养小豆子的目标,可帮助她想帮助的任何人,不是因

    幸福自从到了万家庄,有幸福过吗,婚礼被搅和,被全家人防着和埋怨着去给妹妹维权,大着肚子替家人挣理,被气到早产大出血,差点去死,帮她的不是自家人,恰恰是跟她有矛盾的那个老头,这不讽刺吗?而万家庄的振兴,与幸福的婚姻没有必然联系,为了强行大圆满,必须牺牲幸福,让她回归到坏的婚姻里,这连一星都不值,幸福可以当前台,可以开车,可以开客栈,可以努力去完成培养小豆子的目标,可帮助她想帮助的任何人,不是因为她的婚姻,而是因为她本身有这个能力!而这些的前提,是她的精神和肉体依然是自由的,而不是在王家传统父权和夫权的压迫下,委屈求全,照现在的剧情进行下去,幸福这个陪睡、生娃、为家里所有的窝囊废背锅的工具人属性,并没有改变,即使她成为了万家庄新的带头人,而有一天她终会和万书记一样老去,一样陷入某种尴尬,那么依现在的家庭地位而言,谁来帮她,窝囊的庆来,虚伪的庆志,自私的幸运,还是未来即将被继续这样教育的小豆子,难道我们能期望一个孩子自己长的眼界开阔,心灵豁达,不为外界观念所动吗?

    【详细】
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  • 柴林
    2006/8/1 23:29:41
    童年的“神灵宝”——《绿草地》
         平静广袤的大草原上顺着河流飘来了一个白色的圆球,毕力格发现了它,将它视为晚上会发光的“神灵宝”。随着宝贝不断的受到质疑,毕力格开始尝试从各种途径知道这到底是个什么东西。这个电影讲的就是这个“神灵宝”从一个宝贝逐步变成一个普通的空心塑料球的故事。换句话说,也就是童年的天真浪漫的价值观逐步被社会的普遍现实的价值观逐渐代替的残酷过程。——这个说
         平静广袤的大草原上顺着河流飘来了一个白色的圆球,毕力格发现了它,将它视为晚上会发光的“神灵宝”。随着宝贝不断的受到质疑,毕力格开始尝试从各种途径知道这到底是个什么东西。这个电影讲的就是这个“神灵宝”从一个宝贝逐步变成一个普通的空心塑料球的故事。换句话说,也就是童年的天真浪漫的价值观逐步被社会的普遍现实的价值观逐渐代替的残酷过程。——这个说法并不夸张,只要你抬起头回忆一下童年,就会记起小时候那些令你兴奋不已的宝贝,而现在,他们什么都不是了。它们和垃圾挤一起被埋在土里,或者在一个布满灰尘的盒子里永远被遗忘。

         故事是以三个六七岁的孩子的视角来讲的。“大人们总是会欺负小孩子”,这就是他们对成人世界的理解。简单而绝对。大人们用他们以为正确的方式来教育孩子(“不打怎么能把孩子教好”),用他们以为正确的方式来调解两个小孩儿的纠纷(将乒乓球用刀切成两半“分享”)。

          空间处理的很单纯:草原和北京。北京在影片中是一个抽象的符号化的空间,它是影片开始照相用的塑料布背景,它是一个遥远的谁也没有去过的地方,它是奶奶歌里唱的有金山的地方。而一望无际的绿草地是天真浪漫的童年的象征,也是一个没有尽头的梦。

         节奏很慢,人物关系也不复杂,也没有特别抓人的矛盾,所以会很闷。如果连童心也没有了的话,这片子就实在也没法看了。你的眼睛和你的价值观会告诉你他们那个宝贝就是一个脏兮兮的几毛钱一个的乒乓球,还折腾什么呢。那你就别看了。

         另外,配乐用了呼麦,这很蒙古,很草原,可是与电影的感情不太搭调。不过这对于只有50万的宁浩来讲,这已经是苛求了。
    【详细】
    1062844
  • 小马
    2020/12/23 17:26:05
    树懒与大猩猩,搞笑中有温情

    第一段

    下班后你要回家么?

    嗯,对啊。

    你不吃晚餐吗?

    要吃啊。

    自己一个人吗?

    妳要跟我一起吃吗?没空的话就下次……

    第一段

    下班后你要回家么?

    嗯,对啊。

    你不吃晚餐吗?

    要吃啊。

    自己一个人吗?

    妳要跟我一起吃吗?没空的话就下次……

    你要吃什么?

    随便都可以。

    我最讨厌的食物就是“都可以”!

    那你说你喜欢吃什么……

    第二段:猩猩背着树懒在树林里走

    前辈你不是说过你眼光很低吗?

    有吗?

    你说你不看外表的啊。所以你才会喜欢我的吗?

    没有,我眼光真的很高。我喜欢超可爱,超漂亮,超有魅力的那种女生。是真的。

    我不想再随便跟别人交往了。一定要找一个很好的人。

    我就是一个眼光高,又很好的男生,所以才会到现在还单身

    【详细】
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