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我们如此安定的生活都是革命先辈们用他们的鲜血所换来的,有时候很庆幸自己没有生在那个时代,但是现在又觉得如果自己生在那个时代,也一定是想要奋力为祖国效力,为人民求解放,为民族求独立的。很多人的思想观念,大抵是有一些问题,他们毕竟眼界有限,可能看不到炮火连天,隐藏下的不安定,不和谐,但是每个人的成长都是需要机会的,现在面前这些都是可以作为自己成长的舞台。
我们如此安定的生活都是革命先辈们用他们的鲜血所换来的,有时候很庆幸自己没有生在那个时代,但是现在又觉得如果自己生在那个时代,也一定是想要奋力为祖国效力,为人民求解放,为民族求独立的。很多人的思想观念,大抵是有一些问题,他们毕竟眼界有限,可能看不到炮火连天,隐藏下的不安定,不和谐,但是每个人的成长都是需要机会的,现在面前这些都是可以作为自己成长的舞台。
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(本文转载自小兔熊爱听故事(theBunnyBearDiary)公众号)
晚上去看了《永恒之门》(At Eternity's Gate)。最新的梵高电影,冲着达福去的。就作品本身而言,太用力了,才华没有匹配上野心。一是摄影,手持略显生硬用力,看得我想念Lubezki了。二是台词,这个真是大硬伤……都不忍心说这个部分……大家可以去看看自行感受,还是挺可爱的。
<(本文转载自小兔熊爱听故事(theBunnyBearDiary)公众号)
晚上去看了《永恒之门》(At Eternity's Gate)。最新的梵高电影,冲着达福去的。就作品本身而言,太用力了,才华没有匹配上野心。一是摄影,手持略显生硬用力,看得我想念Lubezki了。二是台词,这个真是大硬伤……都不忍心说这个部分……大家可以去看看自行感受,还是挺可爱的。
说回表演,分享一下我对饰演梵高的威廉达福的表演笔记:
这个级别的表演早就跨过技巧性的层面了。还是用画画的比喻来说,这个级别是感受演员创作的这幅画带给我的直观感觉,而非分析他的画工如何。所以那些他和其他人物关系表现的多细腻,那些动人的、有力量的表演瞬间,就无需提及了,达福必然做的很好。
最让我惊讶也最喜欢的是达福诠释的梵高并不疯,甚至在我看来很清醒,比大多数人都清醒——他知道当自己要求花园里的陌生女人做模特摆特定姿势时的目的,他甚至知道自己不想揭发向他开枪的男孩儿的理由。虽然影片中梵高屡次入院治疗且喝据他人说酗酒,但达福勾画的梵高是sober的形象。这里的sober还很有趣地避开了“分析式思考(analytical mind)“的状态(电影中点出了梵高喜欢画画使自己停止思考的感觉),而仅仅是稳稳地扎根于当下的反应,并且知道自己在干什么。在我看来,这点抓的充满冒险精神。当然,电影提了梵高之前尝试当牧师这一点,并且在自然中找与上帝沟通的方式,给予了梵高在理性上的使命感,所以这点也更吻合这部片子塑造的梵高形象。
我联想到,精神不正常的状态最容易被许多演员表象化为”沉浸在自己的思考状态“中。达福的梵高其实也为我们提供了诠释艺术家的基本底色,即扎根于当下,并感受、反应,跳出自己的思维。这种‘活在自己的世界”中是不与真实世界脱节的,是与人连结着的,甚至在这个例子里,是寻求与他人的联系和理解的。
延伸出来一点是,达福的梵高看似对与他人的连结有需求,甚至渴求,而且表现得并不subtle。这点也是大多数人讲到梵高时,相对陌生的特点。这点并不与其他性格特点矛盾,且非常聪明,因为他使梵高更可爱,更令人心疼了。这也是一个演员在表演思路上的使自己的角色更被观众理解和喜爱的聪明选择。
但是,达福同样牢牢表现了“我活在自己的世界里”这个状态(毕竟梵高出了名的不善沟通),通过他说话时“纯粹为了自我表达,而不是在追求你的认同,或者尝试证明自己,或者说服你”的状态。也就是说,达福的梵高在听他人说话时,全身贯注,扎根于当下,给出在这个空间里的反应,但是当他在自己说话时,却是自由地进行自我表达的,而不是沟通状态中的。这个拿捏对我来说有趣极了。达福在大多数时候和别人的对话中,眼神都是失焦却坚定地指向一点的,这是人专注于自己的表达时的自然状态(换一个话题时,眼神必然换方向)。全身贯注。这点在他和精神病院的牧师对话的戏中很明显,他只在最后的部分(关于自己能否从这个精神病院中挣脱出来这种自由与否的关键时刻)才在沟通状态中,眼神才聚焦地看向牧师说话。
另有两个我很惊艳的瞬间:
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I know if I do, then I can expect half-hearted results.
I know if I do, then I can expect half-hearted results.
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-----------------------------------17.MAY.2019
影片所塑造的秋芸是多重意义上的女性的成功者与失败者形象。
秋芸自我表达并获得成功的开始便是以女性身份在舞台上扮演男性角色。她扮演的赵云、诸葛亮、关羽都称得上是中国传统世界中的理想男性形象,钟馗更是充当了秋芸理想中的女性庇护者。
以“钟馗现身”的经典片段为例,被刺伤
-----------------------------------17.MAY.2019
影片所塑造的秋芸是多重意义上的女性的成功者与失败者形象。
秋芸自我表达并获得成功的开始便是以女性身份在舞台上扮演男性角色。她扮演的赵云、诸葛亮、关羽都称得上是中国传统世界中的理想男性形象,钟馗更是充当了秋芸理想中的女性庇护者。
以“钟馗现身”的经典片段为例,被刺伤手掌的秋芸用代表钟馗的红黑油彩抹花了脸,哭喊近似求救,向她的“钟馗”求一条生路。京剧扮相的钟馗在此时作为实体出现窥探秋芸,他的唱词与热泪充分表现了秋芸内心的挣扎与郁结。
两性形象中的一方往往会在秋芸的行为表达中缺失。当她以完整的男性形象出现,会以男性的口吻表达自我作为女性的诉求;当秋芸作为女人,因为缺少男性庇护者,她的女性话语主体性又模糊不清。
这种丰富的感性的呈现正说明影片所表现的性别刻板定位的困境不仅是单纯的戏剧化桥段,也是每位现代女性在生活中都可能陷入的艰难局面。因此,秋芸的迷茫和最终主动的自我选择对观众而言更具深刻的启发意义。
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妈咪晚上霸着电视被迫跟着看 真的 我没有给什么剧打过一星 真的这剧太特么屎了 除了郑总其他没一个是正常的 为什么深圳都市频道和电视剧频道那么喜欢在黄金时段放这种烂片啊啊啊 会毒害中年妇女的好吗!!我妈天天一把鼻涕一把泪地追着看!这种三观不正的片子是怎么过审的!!救命!我的眼睛!!
妈咪晚上霸着电视被迫跟着看 真的 我没有给什么剧打过一星 真的这剧太特么屎了 除了郑总其他没一个是正常的 为什么深圳都市频道和电视剧频道那么喜欢在黄金时段放这种烂片啊啊啊 会毒害中年妇女的好吗!!我妈天天一把鼻涕一把泪地追着看!这种三观不正的片子是怎么过审的!!救命!我的眼睛!!
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里面的一些关于教育的理念非常值得学习和提倡,比如长久以来,人们把会读书等同于聪明,其实是完全错误的,因为有的人不擅长读书,但动手能力强,或者反应能力快,你不能说他不聪明,像汤姆克鲁斯读书很差,他有阅读障碍症,但他绝对不是一个笨人。现在很多美国学校意识到这点,不再以会读书作为检验标准。
里面的最老的女老师获得了
里面的一些关于教育的理念非常值得学习和提倡,比如长久以来,人们把会读书等同于聪明,其实是完全错误的,因为有的人不擅长读书,但动手能力强,或者反应能力快,你不能说他不聪明,像汤姆克鲁斯读书很差,他有阅读障碍症,但他绝对不是一个笨人。现在很多美国学校意识到这点,不再以会读书作为检验标准。
里面的最老的女老师获得了艾美奖最佳女配角,女主获得了最佳编剧,女主也是制作人,编剧,showrunner
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2005年,中国教育电视台播出了一部很奇葩的科幻贺岁剧《非常24小时》。
山寨、不够科幻等问题并不是这部剧最特殊的地方,24小时不间断的连播纪录才是它创下的难以逾越的高峰。
时过境迁,很多人都对这部剧没了印象,但对韩栋来说,却是最难忘的一部作品。
2005年,中国教育电视台播出了一部很奇葩的科幻贺岁剧《非常24小时》。
山寨、不够科幻等问题并不是这部剧最特殊的地方,24小时不间断的连播纪录才是它创下的难以逾越的高峰。
时过境迁,很多人都对这部剧没了印象,但对韩栋来说,却是最难忘的一部作品。
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短小精悍,讽刺到骨髓~从一开始Bill面部特写开始,那空洞的眼神,那恍惚的深情,与Janet的欣喜鲜明对比到后来一个个人物的陆续登场……每个人都带着鲜明的角色一秒入戏,关于家庭角色的呈现,关于银行家本质的描绘,关于人生因果论,关于金融本质,关于阶层赋予的人的属性和人们内心真正需求的表达,精彩纷呈!反讽的佳作!到底什么是成功?什么是我们人生的目的和追求的顶点
短小精悍,讽刺到骨髓~从一开始Bill面部特写开始,那空洞的眼神,那恍惚的深情,与Janet的欣喜鲜明对比到后来一个个人物的陆续登场……每个人都带着鲜明的角色一秒入戏,关于家庭角色的呈现,关于银行家本质的描绘,关于人生因果论,关于金融本质,关于阶层赋予的人的属性和人们内心真正需求的表达,精彩纷呈!反讽的佳作!到底什么是成功?什么是我们人生的目的和追求的顶点?
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剧情吸引人,说的犯罪,校园暴力,特别让人想看后面的精彩反转,里面的学生也是真的可气,各种触碰底线,还有那个懂法律的学生,很想看后面会和男主发生什么,韩国的校园暴力剧都说的蛮真实的,也会让那些校园暴力的人反思,男主我觉得蛮符合这个人物设定的,看韩剧这么多年了还是有依据的,而且男主也不丑啊,只是发福了,当初在和朴信惠合作的那部戏里面就看的出来还是帅的,总之这个剧的剧情很好,演技也都在,喜欢看这种
剧情吸引人,说的犯罪,校园暴力,特别让人想看后面的精彩反转,里面的学生也是真的可气,各种触碰底线,还有那个懂法律的学生,很想看后面会和男主发生什么,韩国的校园暴力剧都说的蛮真实的,也会让那些校园暴力的人反思,男主我觉得蛮符合这个人物设定的,看韩剧这么多年了还是有依据的,而且男主也不丑啊,只是发福了,当初在和朴信惠合作的那部戏里面就看的出来还是帅的,总之这个剧的剧情很好,演技也都在,喜欢看这种类型的可以看,强力推荐
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在他创作哆啦A梦之前也有困惑而不知所作的时期,「ビックコミック」の創刊者小西湧之助对他说,就画自己想画的就行、
「それだけ」
小西还说…
「ナルシズムに近い自分に対する自己依存がなかったらモノは書けないでしょ」
在他创作哆啦A梦之前也有困惑而不知所作的时期,「ビックコミック」の創刊者小西湧之助对他说,就画自己想画的就行、
「それだけ」
小西还说…
「ナルシズムに近い自分に対する自己依存がなかったらモノは書けないでしょ」
因为TV版本完结,藤子被要求画出最终卷。完结之后的单行本卷首,他写道——
「ぼくは、とっても楽しく“ドラえもん”をか きました。みなさんにも、楽しくて読んでいただけたらうれしいと思います。」
“我画的很开心、大家也能读得开心就好了。”
作为创作手法的漫画天生就有亲和力,对创作者也是。(作为比较,在开发游戏的过程中编程写逻辑,我总是恨意满满;但是在画画、一直到把素材填入,都是充满愉快的。(只是眼睛会飞速地成为过劳的器官))
看的时候想,EVA能成为时代现象,是不是因为一个人,作出了他自己的样子,而他自己正是众人的样子。Maybe the art of capturing and translating is called talent.
就算这么说,他的夫人在这部片子中屡屡出现,都是在描述藤子创作的样子。他的生活里似乎只有哆啦A梦——极强的集中力、心无旁骛。藤子有着巨大的收藏(书籍、漫画、电影等等等),他从其中吸收起各种“有趣的片段”然后把它们变成作品。根据此片,他对自己的收藏「全部目を通した」每天早上6点(不管前一天睡的有多晚)都会坐到桌前陪女儿们吃早饭。被女儿启发、被自己启发,却见不到他的妻子(也有可能没有被描述进去)。妻子的角色是典型的日本家庭主妇,丈夫回来了,给他端茶倒水;“有的时候,他回来了,拿着书就上楼去”“是不会给我看一眼的”·……一直就这样,到62岁,在妻子默默的目光中,他倒在了工作台上。
我想,有这样一种口吻,妻子对着如镜的盘子在说话。近乎独白。[1]
她和忙碌的丈夫没有对话、她的生活只为支持另一人。她的丈夫是漫画家、是导演、是研究者、是社会学家……她是没有名字的。(日本女性随夫姓真是太顽固了)
当然有、太多了。
[1]独白是与自我的对话吗?还是对听者所说——这么说起来,听比观看妙,因为看到自己,需要很异质的外在媒介;而听需要自己的头盖骨。是一种不可分割的传导。但是自己听到的又和他人不一样。
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(公众号:霧風誌,欢迎关注!)
Netflix纪录片《网络炼狱:揭发N号房》,以媒体与警方的采访为主,结合动画、情境再现的表现方式,讲述了发生在韩国网络社交平台Telegram聊天室的数码性剥削犯罪案件。
(公众号:霧風誌,欢迎关注!)
Netflix纪录片《网络炼狱:揭发N号房》,以媒体与警方的采访为主,结合动画、情境再现的表现方式,讲述了发生在韩国网络社交平台Telegram聊天室的数码性剥削犯罪案件。
之前我推荐过追踪团火花所写的《N号房追踪记》一书:《N号房追踪记》最初报道者揭秘,3部分解读网络性犯罪的背后
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绝了,演了这么多年了,第一次他原声,台词居然是这样的,有人吐槽他声音,声音我也可以接受吧,这个吐字,能不能一个字一个字的念清楚啊 离了字幕简直听不懂,说话还那么快,后面有狼撵你啊,台词烂到影响观感,男主台词真烂,男主台词真烂,男主台词真烂,男主台词真烂,男主台词真烂,男主台词真烂
这还不烂吗,你男主不用跟别人比,你就跟女主比
绝了,演了这么多年了,第一次他原声,台词居然是这样的,有人吐槽他声音,声音我也可以接受吧,这个吐字,能不能一个字一个字的念清楚啊 离了字幕简直听不懂,说话还那么快,后面有狼撵你啊,台词烂到影响观感,男主台词真烂,男主台词真烂,男主台词真烂,男主台词真烂,男主台词真烂,男主台词真烂
这还不烂吗,你男主不用跟别人比,你就跟女主比,你都比不过好吗,有些句子不看字幕真的是听不懂,现在看了这么多集,习惯了,再结合一下前后语境,那些超快语速的话大概也能猜出来,你语速快没关系,你倒是说清楚啊,这还不烂啥才叫烂啊,不和好的比,就和更烂的比呗
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终于还是看了《俗女2》最后一集,大概是从小养成的坏习惯,舍不得告别,好像不去告别,就不会结束一样。
我非常喜欢《俗女2》,相比《俗女1》的自然而然,《俗女2》是精心打磨过的,就像全体创作人员卯着劲儿一样,做出了一个非常棒的东西,就绝对不要狗尾续貂,要足够精彩,也足够真诚,《俗女2》是带着思考拍的,这个词有点俗,但确实如此,《
终于还是看了《俗女2》最后一集,大概是从小养成的坏习惯,舍不得告别,好像不去告别,就不会结束一样。
我非常喜欢《俗女2》,相比《俗女1》的自然而然,《俗女2》是精心打磨过的,就像全体创作人员卯着劲儿一样,做出了一个非常棒的东西,就绝对不要狗尾续貂,要足够精彩,也足够真诚,《俗女2》是带着思考拍的,这个词有点俗,但确实如此,《俗女2》是升华了的。
看《俗女1》时,我很羡慕陈嘉玲,我觉得爱是一切的答案,爱让她无惧,爱也让她自由,《俗女2》则摊开了很多东西,阿公,阿嬷,爸爸,妈妈,女儿,儿子,表姐…… 每个人都有自己的不圆满和不如意,难题从而不会结束,你不知道它会在什么时候,在哪里等你。
《俗女2》我个人尤其喜欢爸爸、妈妈和表姐。
爸爸我写过,我喜欢他的烂好人,一个一辈子很弱没什么成就的人,然而他确确实实是一个好人,比一般人老实,甚至有点窝囊,但也一般人善良,心软,他是一个对其他人的苦难不会视若无睹的人,因为不忍,我想妈妈爱他也有这个原因吧,一个好人,其实也容易被爱上和心疼的,被另一个好人。
妈妈,或者还要加上阿嬷,这家里其实算主心骨的两个女人,在家庭里搓磨了一生,却很少做自己,阿嬷一个人跑出去住过,一个人坐在门口吃蛋糕,听风铃在响;妈妈离家出走过,光脚踩在草地上,坐着秋千,荡了很久,私底下的妈妈,还会英语,开车,跳舞,她们其实都是很强很强的女人啊,没有我们的肆意,隐忍而伟大,我对这种藏拙其实是有敬意在的,我不认为那只是囿于时代的被动,我觉得里面有爱在,爱和尊重。
我很喜欢表姐,特别是大结局,天心那一段哭喊太好了,一个自动活成金丝雀的女人,40多岁重新出发的冲动后,又藏着多少恐惧?眼看着同盟两人回到正规,她也想回去,回到那个破碎但她熟悉相对不害怕的轨道,哪怕危机四伏,还好有陈嘉玲,还好有那个大喊“洪育萱你给我下来”的人,这也是我非常喜欢《俗女2》的地方,女性之间,或者没这么狭隘,所有人之间,是有种互助在,守望相助,就是如此,一种特别好的关系。
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先说优点:
男女主角人物个性都不喜欢,朴实的剧情规矩的镜头冗长的对白也让我时常不耐烦,但或许这也映衬了世间最简单的一件事——携手白头,儿孙满堂。没有过于激烈的冲突,没有伤人自尊的肮脏话语,没有不可挽回的极端行为,极正的婚姻观育儿观——这是神仙般的家庭吧。原来每一步都走对,再加一些运气,是有幸福的。无论是否政治原因,选在最动荡的年代,最云泥的角色,展现最动人的幸福,也算是很巧妙,让
先说优点:
男女主角人物个性都不喜欢,朴实的剧情规矩的镜头冗长的对白也让我时常不耐烦,但或许这也映衬了世间最简单的一件事——携手白头,儿孙满堂。没有过于激烈的冲突,没有伤人自尊的肮脏话语,没有不可挽回的极端行为,极正的婚姻观育儿观——这是神仙般的家庭吧。原来每一步都走对,再加一些运气,是有幸福的。无论是否政治原因,选在最动荡的年代,最云泥的角色,展现最动人的幸福,也算是很巧妙,让点点滴滴都成了大声的幸福宣言。给见惯了糟糕的原生家庭,隔离的互联网人际连接,精致利己主义包裹下的爱情的我们这一代,灌了一碗「希望」与「幸福」的鸡汤。
其次主角虽然不给力,配角们的设定都很出彩,老戏骨们演得也不错。
说缺点:
好不容易能正视那个年代,大多数人的不幸还静静躺着。最该写的应该是安欣与欧阳懿的故事。知识分子的大起大落,最后老百姓的自发欢迎与感谢,稍着笔墨都会是相当动人又深刻的故事。
反观安杰与江德福,在如此动荡的年代,幸福得脚不沾地,观剧过程中总感觉心中憋闷,只感遥不可及。不扎根在痛苦上的幸福,不具备说服力。细说几个我很不满的剧情,江德福结婚,不降职反升职 / 因为孩子不懂事的重大失误,红卫兵抄到家门口,被几句话骂走就再无下文 / 大儿子玩枪走火,其实前期对大儿子的不懂事铺垫了很久,结果只轻微擦伤自己 / 江德华在老丁「嗟来之食」般的求婚面前毫无自尊,直到后面差点都不能合葬,人物毫无进步 / 家长里短的杂事,全用江德福的权利安排解决 / 安然蛛网膜下腔出血,就在江德福生日前一天醒来 ....... 诸如此类,整个「幸福」都由一连串的好运气拼凑,这样的影视作品,你是幸福和感人了,但对当代人来说除了鸡汤意义,还有什么意义?
以下都是很主观的想法,或许不是剧本身的原因,只是我没看到我想要的。
这样的美好故事或许存在,对于现实中更常见的,一句话就能击碎一颗心,一个误会就能错过一生,越是亲密的人越是伤害彼此,大家都在不同的三观中和残酷的现实里奋力挣扎,我们好像需要的是「努力」而不是飘渺的「运气」。
任何东西拍出来都是有理由的,这样的片子到底在歌颂什么?
江德福的直男癌和和稀泥的处事理论?安杰从头到尾的任性和运气?江德华的逆来顺受忍辱负重?那个年代对人的迫害也还可以接受,大家都幸福了?权利解决一切问题?女人滚回家多生孩子?我承认,你们「幸福」。我承认,这或许是那个年代的局限性。但我要的是大家都幸福,我想要一些普世价值,我要这个年代的大家看见好的影视剧,能更好的面对黑暗的夜空,能捍卫尊严,追求自由,努力奋斗,找到属于自己的光。
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只想看个甜甜的恋爱,结果被刀惨了,从19集我的眼泪就开始了,直接把慕爸那集跳过了。亲情永远是我的软肋。喜欢这种有亲情友情的剧,比干巴巴的爱情剧更丰满。每个角色都演绎的挺好的,虽然剧情某些部分有那么一丢丢扯,总体还是叙事流畅。
乔欣的演技真的是肉眼可见的进步了,很多的情绪有递进有变化了,不是那种木木的了。马思超是不很帅但是很有魅力那种,从他乡开始关注到的,在姥姥家掀被子那里真是我疯
只想看个甜甜的恋爱,结果被刀惨了,从19集我的眼泪就开始了,直接把慕爸那集跳过了。亲情永远是我的软肋。喜欢这种有亲情友情的剧,比干巴巴的爱情剧更丰满。每个角色都演绎的挺好的,虽然剧情某些部分有那么一丢丢扯,总体还是叙事流畅。
乔欣的演技真的是肉眼可见的进步了,很多的情绪有递进有变化了,不是那种木木的了。马思超是不很帅但是很有魅力那种,从他乡开始关注到的,在姥姥家掀被子那里真是我疯狂姨母笑。
最后的重逢我真的满足,我就要he!
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文/伊兰月“灵魂摆渡人是一个古老的职业,他们把滞留在阳间是死灵,带上冥河的渡船,为永生付出了代价,摆渡人永远行走在黄泉的边界,这是很危险的。”灵魂摆渡属于灵异、悬疑、恐怖片,个人认为灵异有之,悬疑有之,但恐怖吧于我是没有,倒是偏幽默、温情。第二季每一集的念白像一首抒情诗,带给人冥想引人入境。由于冥界多了乔布斯,第二季赵吏都拿到苹果10S了。第二季的灵魂摆渡不再有444号便利店了,摆渡人赵吏与
文/伊兰月“灵魂摆渡人是一个古老的职业,他们把滞留在阳间是死灵,带上冥河的渡船,为永生付出了代价,摆渡人永远行走在黄泉的边界,这是很危险的。”灵魂摆渡属于灵异、悬疑、恐怖片,个人认为灵异有之,悬疑有之,但恐怖吧于我是没有,倒是偏幽默、温情。第二季每一集的念白像一首抒情诗,带给人冥想引人入境。由于冥界多了乔布斯,第二季赵吏都拿到苹果10S了。第二季的灵魂摆渡不再有444号便利店了,摆渡人赵吏与九天玄女王小亚突然消失在夏冬青的世界里,此时的冬青是研一的学生作为孤儿的他还是到处打工,然而他那双可以看见鬼的眼睛注定让他的生活不安稳……故事一:红月(第一集)冬青在被女鬼小倩杀害后,冬青看见了红月,红月之日正是赵吏告诉过他的归期,赵吏却失约,王小亚如期出现消灭了小倩并将冬青灵魂强制封在其身体时,冬青若想活下去就必须要找到赵吏,此时冬青接到青山精神病院医生的电话,原来赵吏受伤失忆又发疯被送进了精神病院。念白:在光明出生以前/大地充斥着黑暗/人类天生畏惧黑暗/那是光明无法抵达的阴霾之地/在那里/涌动着令人恐惧的存在故事二:君再来(第二集)冬青与王小亚来医院探望赵吏,因付不起高昂的医疗费决定将赵吏偷出,夜深入医院发现有异,病人消失,魂魄被夺,冬青无意中进入的一道门把他带回了1938年,那时还是日本人横行的年代,那时此医院被日本人用来做人体试验,如今医院被一股强大的力量牵引,当时死去的日本人魂魄归来继续着当年的罪行,在被桃花木抽醒的赵吏和王小亚的法力下日本人鬼魂魂散,同时死去的中国人也得到了安息。片尾日本艺妓娃娃说的那些话,故事似乎还没有完……(此集最后夏冬青骑着自行车载着赵吏和王小亚实在是太搞笑了)故事三:药师(第三、四集)长租在酒店的作家树先生靠吸食药物获得灵感,而他的药引来一批批的孤魂野鬼以致酒店闹鬼,酒店负责人找来几拨人驱鬼,这几拨人中当然少不了夏冬青赵吏他们,还有药师翡翠和其他不可信的江湖道士。此故事简单反正最后鬼驱走了,树先生因吸食药物差点挂掉幸得药师翡翠相救,醒来后与一直支持自己的助理在一起的故事。念白:夜幕降临/神灵安寝/羊角弯曲/乌鸦嗤笑/黑色的花朵徐徐绽放/欲界众生/如扑火之蝇你可会记得/云朵之下/指尖轻触/寂寂无言/爱人听见/玫瑰伸展着枝叶你可会记得/友人的笑容/蕴藏着世上所有的温柔你可会记得/鸽子飞过蓝天/少女脚步轻盈/像清风吹过麦田你可会记得/在黑暗中有光亮起/你孤冷人生中唯一的璀璨/那是你的家故事四:鬼妻(第五、六集)鬼妻一则中女主苏文秀由杨紫饰演,男主吕哲由马可饰演,演员算是比较出名的,故事是个悲剧啊,吕哲前世答应与别人成婚却娶了苏文秀的前世,被辜负的女子知等待无果上吊自杀化成厉鬼,今世前来索偿。原本该死去的是吕哲,文秀为爱以命抵命。念白:隐约绿纱窗未亮/似有魂来/小揭冰绡帐/报道感君怜一晌/明朝扫我孤山葬你有没有见过我/我走了很远才来到这里/涉过黑山白水/历经百劫千难/在我每一次的人生中/找到你/金风玉露一相逢/胜却人间无数故事五:逃犯(第七、八集)鬼魂在冥界排队接受审判,鬼魂周晓辉不满鬼判(三个鬼判一个鬼魂那个场景我以为在看好声音)投胎做蚊子的决定逃出冥界到达人间,周晓辉原本以为自己死后兄弟独吞抚恤金又娶了自己的老婆,没想到竟是周晓辉已死去五年,兄弟与妻子共创了事业,至今怀念着周晓辉。念白:终有一天你回过头/只见红尘万丈/来路无踪/吾从何来/为何到此/你已忘记了自己最初的样子故事六:鬼母(第九集 )这集鬼母选自中国古代神话传说,我特地去百度了:鬼母,住在南海的小虞山,又叫鬼姑神,虎龙足,蟒眉蛟目,形状奇伟古怪。她的本领更是大极了,能够产生天、地和鬼。一次就能生产十个鬼,早晨生下来,到晚上她就把她的儿子们当点心吃下肚子去。这身份也有点像造物主的身份,可惜是鬼,吃儿子的行为实在也并不体面,所以终于只好是“鬼母”罢了。编剧在原有的基础上进行了修改,此则故事讲的是母子情,纵然鬼母凶恶,但在愿意保护她且不害怕她的孩子面前也不免动容。念白:人们啊/终究会离散于时间的尽头/但是啊/我不会忘记/在这段路上你曾温暖过/我的岁月故事七:青蛇(第十、十一集)此故事算是颠覆了我们以往认知的白蛇传,虽然小青是一只公蛇,但在众多的影视剧中一直是古灵精怪的绿衣女子(新白娘子传奇小青第一次出场是以男子的身份,后皆以女子形象示人我们姑且不算)。此篇故事小青一出场就是年轻的小伙子,白素贞呢是一直寻觅良人的苦情女,她爱上冬青,但冬青毕竟是人,白素贞从许仙到冬青活了几千年还是参不透人和妖是不能在一起的。从一些小细节中我们可以看出,小青是深深的爱着白素贞的,只是白蛇太执着于对人的爱恋了,好在结局小青幻化成冬青的模样与白蛇相伴。我想有朝一日白蛇发现真相,一定也会小青感动,几千年的陪伴足以撼动她对人的执着了。(让我想起了许仙白娘子下雨那个桥段了)故事八:长生(第十二、三集)一对恋人在百年前食得太岁肉得到长生,但是药三分毒难免有副作用,男子变成了恋人的模样,女子挽琴变成了嗜血的怪物,只能不停行走每天吸食一人才能容颜永驻。念白:与我生死兮逢此时/愁为子兮日无光辉/焉得羽翼兮将汝归/一步一远兮足难移/魂消影绝兮恩爱移故事九:旧事(第十四、五集)民国初年,战乱不断民生凋敝,穷人为了生存死后仍不自知,夜深时,客栈处,鬼魂荡,摆渡人渡人。念白:冬日漫长而艰辛/万物蛰伏于土地/而人生亦然/众生皆苦/但是/活下去/终有一日花会重开/候鸟回头/活下去/等月升再起/终有一日/春至故事十:秘密(第十六、七集)原本以为是一段双方互为暗恋爱而不得的爱情,最后却是一场谋杀。真正的秘密并不是彼此没有说出口的爱恋,而是蓄意为之的车祸。这集编剧埋了个坑啊:冬青从吃秘密的獬身上看到自己是啥意思?念白:世界上最遥远的距离/不是生与死/不是天各一方/而是我就站在你的面前/你却不知道我爱你故事十一:星落(第十八、十九集)名为星的男子来自异星球,两次降落地球,第一次降落是春秋战国时期的某个小渔村的海滩上,与名为小鱼的女子相遇,为了给生病的女子摘星,他离开了小鱼身边,第二次降落还是那个海滩却已过千年,21世纪高楼耸起,旧时渔村今度假村,当时小鱼已如烟啊!星为了完成对小鱼的承诺在冬青他们的帮助下穿越时空将星星送到小鱼身边。(画面好美)念白:穹顶之上/群星闪烁/世事流转/光华万千/但/那是幻想/知道吗/星星早已死去/在夜空中/熠熠闪烁的/是它们的/回忆故事十二:不速之客(第二十集)我怀疑这集是来凑数的,因为前一集已经有第三季的预告了。弄了个神经病的结尾。
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