我想聊一下马楠这个人。

刚开始小撒对马楠有个一字评价——佛，他活得特别佛系，什么事都不在乎，都延毕了，还不紧不慢不着急毕业，每天在躺椅上晒太阳，喝喝茶，打打游戏，这让我想起我大学的时候，那四年每到期末考试的时候，我大概就是那种状态。

因为平时社团很忙，一个学期都在搞各种活动，就像马楠的大一，最佳辩手，挑战杯……各种活动都参加了，也都拿奖了，可是大二开始就懒惰了。

后来的四年，懒惰像毒瘾一样，一直在侵蚀他的奋进力。

拿我的现在跟十年前相比，似乎仍旧没有什么变化。

依然是有了自由的时间，我就开始玩，看剧，看杂书，聚餐，瞎聊天，那些计划的事情，都没有完成，那些预定的目标，也都没有做到。

这些，恰恰符合了剧中的一个辩题——他律的缺失，我们是否真正获得了自由？

十年，我都没有做到。

大学生活真的给了我自由，可是我却什么都没有获得。我觉得我是个几乎没有自律能力的人，有空闲的时间就想要去玩，不会去读书，也不会去学习，到了30岁的年纪，才开始去反思这件事，这让我特别难过。

没有自律的人，甚至都管理不好自己的饮食。

我已经三十岁了，仍然无法立，没有那种坚韧不拔的意志力，这十年的光阴，我都获得了什么？又究竟失去了什么？

我真的自由了么？

做不到自律的人，根本得不到真正意义上灵魂的自由。

以前我觉得，自由就是想做什么就能做什么；

后来我觉得，自由就是不想做什么就可以不用做；

现在我觉得，自由就是该做什么就能够去做什么。

大学其实是一个缺少他律的环境，那个时候获得的自由，其实是自己自主选择未来的权利，但是我并没有把握好，在一个不改放纵的年代，自己把自己放逐了，到后来就养成了一种类似马楠的佛系性格，觉得做什么事情，差不多就好了，不必执著考试成绩，不必非要求自己拿奖学金，不必要找一个高薪体面的工作，不必非要考上研究生……渐渐养成了对什么事情都不在乎的习惯，对任何事对不愿意付出百分百的努力，因为太累了，做人那么辛苦为什么呢？

最后，那些想要的，都没有得到，于是安慰自己，人生嘛，豁达一些，有求皆苦。

真正的豁达，是用尽努力后仍旧失败，但依然能在下一次挑战面前奋力拼搏；是真心付出后还不能得偿所愿，但依然能笑对人生坎坷保持从容与淡然；是数次战斗后却铩羽而归，但依然能重整旗鼓迎接人生的下一个挑战！

马楠的结局，看似搞笑，其实挺引人深思的。

大五的时候才意识到自己肩上的责任，才开始奋发向上，本以为可以毕业了，但是居然落下了一门计算机，还要再读大六！

我们失去的那些东西，虽然从现在开始努力也不晚，但是我们却要付出更多的东西才能追回那些年的遗憾，有些，甚至付出再多，也追不回，终将成为一生的遗憾。

一个独立且成熟的人，能够控制自己的一言一行，能够对自己的每分每秒负责，这才是真正的自律。

《赌城群英会》不用说 这部剧是今年tvb最辣鸡的距离 难怪tvb拍完压了好久才敢波播 王晶出山请了一堆明星拍出了一坨屎 剧里一半tvb演员 一半王晶公司旗下演员 十足的尴尬 这部剧一个优点都没有 全部都是槽点 说是赌城群英会 之前还叫过澳门群英会 整部剧三十几集有哪集是讲赌城澳门的请问？一个讲赌的电视剧大概全部赌博片段加起来不超过一集 剧情发展不知所云 莫名其妙 陈百祥尚算不错 演技情商智商一样高 陈法蓉就惨了一出场气势好足 以为是个狠角色 不一会儿功夫就露馅了原来是个蠢老女人卧槽 然后这两位分别有三个和四个徒弟 都不是干正事的 基本都在各自配对打情骂俏 马国明根本撑不起这种集众望于一身的男主角 不过也算了 剧本身就烂 他也只是其中一点而已 佘诗曼演这角色根本浪费时间 其他演员 哦 对了 居然还有王晶旗下演《鸭王》的男主角 叫什么忘了 但只知道在《鸭王》里活好得不得了…谢贤出山本以为演一个世外高手 结果原来是个懦夫卧槽 这部剧还有个奇葩的是故事发展到最后所有主演除了几个残废的其他都死光了 哦 对了 还有一个女的 查了下原来是王晶的亲女儿卧槽 后台好硬啊 还记得很早之前王晶的一部电影吗 张家辉舒淇演的《无名小子》 对 这部电视剧的最后高潮戏是一模一样的 张家辉为了装瞎 眼睁睁看着舒淇当面被反派强奸 这里是马国明为了装瞎 眼睁睁看着佘诗曼当面被反派强奸 王晶你能不能换点套路？这样一比较佘诗曼的强奸戏可就比舒淇差得不是一点点了…好了 槽点太多不吐了 大家别去看了 豆瓣里也都是清一色的骂声一片 辣眼睛啊#赌城群英会#

ep1-7

男主人设崩塌了吗？其实没有。

男主的线还是比较好捋的，因为编剧其实是用心了，相比较男二而言，其实男主的个性和逻辑其实还是比较能自洽的。

男主人设是数学天才，最年轻奥赛金牌获得者。少年成名，善良单纯。这样的孩子，因为突出的天赋，是容易遭到忌恨的。一个天才，生在一个普通的家庭，没有足够的视野和能力支撑他的天赋的发展，他所处的环境没法为他保驾护航，其实是一件危险的事情。

木秀于林风必摧之。男主让金牌、故意写不出题，在父母认为是善良，事实上很难说没有自保的成分在内。对他的赞扬有多高，意味着周围同龄人受到的贬低有多深，他所遭受到的仇恨就会有多重，他不自觉地收敛自己的天赋，一再畏缩，让自己泯然众人。而15年后的结果就是，明明有很高的起点，背负很高的期望，却让人一再失望，反而混的连一个普通人都不如。

没遇到达美之前的男主，实力是王者，自我认知是青铜。对自己既有自信，也有许多自卑，一直处在父母的责备之中，是相当矛盾挣扎的。他看上去好像没啥欲望，但其实一直有成功、再次证明自己的渴望。

我们从全能视角来看，觉得男主对男二太坏太不知感恩。事实上，对男主来说，男二就是一个一次次打击、屈辱自己的人，他对男二不会存有感激之心。相反，从一开始就心里不是滋味，后来矛盾慢慢爆发出来。

男主遇到男二时，本以为是来投资自己的天使，没想到对他的创业不屑一顾，只是要他帮忙。他把他打扮得光鲜，不是对他好，只是为了自己的目的。他不过是他的工具人。而且这种慷慨，让他感受到经济能力上的差距，多少让他感到屈辱。

从头到底，男二就在频繁打击男主，说公司进不了沙盒，自己从没看走眼，你们只有技术，不会有投资人看好，你就不是CEO的料，应该赔偿另外两位创业伙伴的损失等等。大部分他说的是有道理的，男主理智上也听从了，但心情究竟怎样，应该是不难想象。

而在另外一面，我们可以看到，男主为什么喜欢上女主，说是一见钟情，其实也是有逻辑可循的。

男主在遇见女主时处于人生低谷（到靠卖东西撑下去的地步），莫名其妙地见到一个对自己熟悉而亲切的漂亮女孩。

他读了女主给“自己”的信。以他的理工直男思维，这里头当然有许多不能感受的东西（比如无目的的游荡），但慢慢读进去后，他会带入那个对象中去。15年前的信在15年后用另外一种方式安慰到了正好处于低谷的他。所以虽然和男二条件没谈拢，但男主自发地去见了女主，去帮助她。

女主觉得，派对那天晚上对自己来说意义非凡。对男主来说，何尝不是如此？在他走向豪华跑车，准备像男二说的那样及时撤退的时候，编剧安排了许多闪回。父母的指责，男二的打击，事业困顿，痛苦的自我怀疑……这个世界上，只有女主说对他的所有一切感到好奇，说他喜欢的东西不无聊，很酷，觉得他很好很棒。所以，男主违背了男二的意愿，转过身来，问女主，那个音乐盒打开了吗。

这是一个信里的隐喻。女主说，打开的音乐盒（男主）无比美妙的好听。被鼓励到的男主才走向女主。他GET到“没有地图的航行”了。他没有遵照男二的安排，而是跟着自己的感情开始冒险了。

从这时候开始，男主不是男二的工具人了。

男女主在黑客松相遇，男主身份被戳穿，被打回原形，但女主反而高兴。两人组队成功。男二问男主，谎言有没有戳穿。这段对话，是俩人第一次较为明显的冲突。

过去，在男二面前，男主是不自信的，总是低着头搓着手。但现在和女主成了并肩奋斗的伙伴，而且互相信赖。男主心理包袱卸下了大半，有了底气。男主对男二说，这事你就管到这吧，以后我会看着办的。男二反怼：就是因为你才搞到这副德行，你们没有我当导师能进入沙盒？男主第一次直接说自己心里不爽，男二说你现在还没资格。

此时男二遇见奶奶，知道女主因为自己的缘故没能上成大学，内疚又多了一重，因此更觉得要偿还女主。他对三山说，要让女主宣讲，并且承诺如果她宣讲失败了会以个人名义投资他们。男二对女主的付出更加加码，恰恰给了男主更大的心理压力，让他警惕，促使他行动。

所有这些激发起进入沙盒后男主主动撒了那个谎。

男主告诉男二自己撒的谎时，这番对话给人的第一观感是他突然绿茶，人设崩塌，一点也不善良，反而相当狡猾，是个自私又忘恩负义的心机男。但如果结合前情会发现，其实并不突兀。

一方面，成为创业伙伴，感受到女主对自己的信赖和支持，而且成功进入沙盒，男主从被压抑的状态下走出来，有了不同以往的底气和自信；另外一方面，他敏锐地发觉到来自一向不喜欢的男二的威胁，所以要在三人关系中采取主动。

况且，这个谎话在逻辑上是成立的，这是男二也不得不承认的。在某种程度上，从此以后，大家各归其位，可以专心搞事业。从这点来说，男主是极其聪明的。

智商超高的理工直男，表面看来温和木讷，没有攻击力，但实际上相当有反击力。对感情的事情不黏糊，说喜欢就喜欢，没有任何犹豫和不确定。男主很早就发现、承认而且确定自己的感情，从此不管别人怎样贬低女主，一心一意地站在女主一边，相当热血而忠诚。

男主怒摔名牌，有人觉得他突然成了狂躁暴力少年，其实编剧也早已作了铺垫：平常自己受伤害受委屈，能忍，但看到心爱的人受伤害受委屈，真真不能忍。而女主完全了解这样的男主，所以才会主动拥吻。

Startup，按照本剧主旨，start是开始，UP是成长。郁郁不得志的数学天才男主，遇到社会历练丰富的热血创业女主，两个平凡小人物搭档互补，白手起家，追逐梦想，一起成长。显然，编剧无意于写一个傲娇总裁爱上我的故事，凡尔赛文学对她来说不那么香。

金燕西其实一直都没有变，因为他一直都心里只有自己，他为追求清秋所做的一切，只是为了得到清秋，得到他喜欢的东西，得到之后便把清秋当成一个美丽的摆设放在屋子里。是！金燕西只爱冷清秋没错，可他的爱毫无耐心，他的爱只感动了他自己却把清秋伤的透透的。当初他的承诺和清秋一起出国上大学读硕士读博士，说过的话却忘得一干二净；当初他写的诗他为清秋拍的照片，都被他遗忘。

想想燕西曾经拿欧阳的诗去说是自己写的，又因为嫉妒一直找欧阳的麻烦，曾答应清秋婚后让她继续读大学却没有做到，以清秋的性子，能和他结婚我都觉得诧异，结局两人一个北上一个南下，以前我真的很讨厌作者写出这样的结局，现在想想两个这样性格的人，注定不会长久下去，后来又读了清秋写给燕西的信，清秋真是倔强。后悔，这种书不看就算了，看了心心念念舍不下，没有你死我活，后半段他俩没什么太多的对话但还是把人虐成渣，一个画面，好多年后，清秋领着孩子去看燕西拍的电影，看了一半，就带着孩子离开了。

觉得金燕西和《飘》里的郝思嘉一样，都不知道该如何去爱一个人，只想得到自己喜欢的东西而已，伤透了爱他们的人的心，明白的时候已经无法挽回了

夹缝里求生存靠的不止是运气，更多的是毅力和智慧。

这套具有跨时代意义生态建筑系统“空中花园”的出现，一下子改变了整部剧的格局：把它从甜宠剧的嫌疑里洗脱出来，一路飙高，直线升华，再加上爱国、悬疑的因素，这故事忽然多了一些全新的看点，爱情转化为一条不可或缺的连线，把一群爱国学子巧妙地连接起来。周尔文的父亲，李南恩的父亲，以及那个金发碧眼的下作人渣的出现，更给整个故事加入了一股子说不清道不明的氛围，也是一条暗线。父辈的恩怨纠葛，家国的利益取舍，势必会发挥出其潜在的影响：使得一些人越走越近，一些人越来越远……我仿佛看见叽叽喳喳的小鸟，亦步亦趋跑入了鳄鱼的嘴巴，相得益彰？取长补短？得心应手？珠联璧合？那画面栩栩如生，就在我眼前浮动：真后悔没有学画。最后的，

事业爱情双丰收！有点意思了。

20世纪50年代的英国乡村小镇充满保守的腐朽气息，在这里人们没有秘密，只要是不符合所谓的“世俗道德”都必然换来无情的暴力，可能是精神上的，也可能是身体上，乃至付出生命。.被丈夫抛妻弃子的莉迪亚，是工业化时代下的一名工厂女工，她每天重复着枯燥的工作（人类的异化），但不管她多么努力工作，也付不起房租扶养不起儿子，甚至因为一次失误被工厂辞退，被屋主赶出了家门。无家可归的她和儿子，接受了来自珍的帮助，成为了珍的管家。.珍，小乡村的医生，接受过高等教育的她拥有高超的医术，却因为曾经的一段“秘密”被小镇的人各种恶言以待。多年前，她曾爱上过一个女孩，这在男权社会是不被允许的，因此女孩遭受到了来自男孩们的集体侮辱最终导致死亡，珍因此被父亲送出了小镇。而如今父亲去世，珍回来继承家业，恰巧就住在莉迪亚的隔壁。.两个女人的相遇，恰是在各自伤痕累累的时刻，莉迪亚失去了丈夫失去了工作，珍则明明一心救人却被闲言闲语遭人唾弃，而内心的那段往事也是一道永恒的伤痕让她对爱步履维艰。还好，她们有彼此，她们互相理解，互相支持，在一天天的相处中生出情愫。但很可惜，那个年代不允许有这样的爱情，她们要面对小镇的风言风语，要面对儿子的不理解，要面对莉迪亚丈夫的暴力…但可喜的是，不像大多数悲剧故事，这部剧给了我们一个“坚持幸福”的结局。.最让人难忘的一幕是一组平行蒙太奇镜头：一边是珍在拯救因母亲强行堕胎生命垂危的安妮，一边是莉迪亚反抗丈夫的“婚内QJ”而进行的殊死反抗，似乎都在诉说着女性独立意志的觉醒。虽然最后用蜜蜂来拯救莉迪亚过于童话色彩，但或许“蜜蜂”本身就是一种象征，一种关于爱与世俗的较量，一种女性权利意志绽放的符号化再现。.结尾，莉迪亚带着儿子离开了小镇，而珍留在了小镇继续行医。车站的那一吻，让我鼻子一酸，还好两个女人带着泪的笑，充满爱意与幸福，就像1945年纽约时代广场的“胜利之吻”，把所有的美好与期待凝结在了那个永恒的瞬间。.这不是一个BE，只是一个开放式的结局。通过莉迪亚儿子的诉说，我们知道一切都正在改变，同性恋、跨民族、跨宗教恋爱…都不再是不被允许的，世界正在改变，而我们（他们）都需要（被）看见。

今天就是最美好的一天，因为我看到了，也，一个真正我的世界，我觉得童话就是我的真正的事情，我应该放弃所有事情去看你。这个世界上有童话就是我最大的幸福。我四岁的时候我看过这部电影，他还没更新，现在五六岁了。我知道怎么，波动手机了，可吃童话就是我的世界，我下了好多游戏。都关于公主的我想，长大也变成一位美丽的公主。i love you我的公主梦。

标题是从小组里偷的，谢谢智慧的网友

我以为迷雾剧场的意思就是悬疑类型剧，但是看这个剧看到第九集，我觉得是我肤浅了，迷雾剧场嘛，就是看不清类型的剧。

故事从陈佑希钻狗洞也要逃出孤儿院，抢院长的钱也要去谭岭讲起，她这么强悍是为了她疑似失踪的好姐妹小秀。小秀在谭岭李家当保姆，乡亲们说小秀有一天预支了工钱，偷了李家的首饰，然后就跑了。这事是李家自己传出来的，李家不报警，警察就不管，好，行，小秀失踪这事可以就这么糊弄过去。

但是陈佑希不信，以她对小秀的了解，以她们通信的内容，她相信小秀不会干这种事，李家绝对有问题，但她也不报警，她要自己找。好吧，小女孩嘛，关键时刻不找警察也说得过去。

但是当凶手已经承认，并且就在眼前时，她为什么还是不报警呢？因为她担心报警之后，凶手的日子不好过……孤儿院的普法教育做得这么差吗？是凶手的日子重要，还是你，一心要找的真相重要？十几年孤儿院的好姐妹就这么白死了？说好的姐妹情深，抵不过老李几块蛋糕的甜蜜？抵不过卓卓饼干分你一半的贴心？那这老两口还送你去过精神病院，也无所谓了？还是说，这就是电击的疗效？

反正，一开始看似是主线的剧情，就这么不明不白的到此为止了。那，小秀的死搞清楚了，文文的死也差不多可以拼凑出来了，老王怎么死的我们也都看见了，后面三集还想讲啥？讲啥我都不看了，谢谢。

故事的时代背景非常丰富，下岗潮，气功，非法集资等等，开场的时候谭岭县里还出现了跟踪独行少女的猥亵犯，一下子就乱入了《杀人回忆》的氛围。真厉害，这剧怕不是想说在那个时代背景下，人人都有可能是猥亵犯吧？格局真大，有人猜猴哥是年轻警察，有人猜是文文的五舅，有人猜是卓卓……反正，只要是出现过的关联人物都是有可能的，正常悬疑类型的剧他都会这么设计，这也是跟观众的一种互动。

结果呢，这个猴哥，他竟然是小卖部老板，一个货真价实的路人甲，并且由于抓住得太容易，所以根本没有展开讲是怎么抓住他的，直接审问，痛快承认。看来那个时代的警察，工作效率也是很高的，除了找不到失踪女孩之外。

行吧，认了吧，猴哥是一种障眼法，是时代图腾，所以李家的全家福里也会出现一只猴子那真真是投缘不是伏笔。猥亵的事也没什么多解释的，猴哥就给警察讲了个洗衣机里搅女孩的故事，希望可以戴罪立功。哟，《肖申克的救赎》，豆瓣TOP250里的No.1，我们可是看过的，人家一个八杆子打不着的犯人承认其实是自己杀掉男主老婆这个设计，在故事里为男主的含冤入狱和最终越狱做了一个非常高级的注解。同样的桥段，用到了咱猴哥这里：抓获猥亵犯，意外获得十三年前女童被杀案的线索，结果就是……没！有！下！文！了！不！重！要！了！十三年前明明大肆报道过的文文失踪，在猴哥这里是“无人问津”。你们是同一个谭岭吗？还是你们当年平行时空了一下？

看完第六集的时候，我就应该弃剧的。是我的错，我不应该想当然的以为这是什么悬疑推理，谁是凶手的故事，他其实是一个中年男人hold不住自己老婆，在一个小女孩的帮助下认清自我，也许最后还会自我救赎的故事。第九集的这一晚，李承天和陈佑希在潇潇夜风之中告别，相互倾诉你是第一个关心我的人，你是第一个对我这么好的人的时候，我终于没有忍住，生气了。

李承天，你自己要娶廖穗芳的，她不爱你，二十年了，你还不知道吗？

陈佑希，你说说看你到底是为什么要来谭岭的？你有那么缺爱吗？你的小秀没爱过你吗？

这种冒牌父女间的双向奔赴，在《小偷家族》之后，我已经免疫了，你这送不走的女儿，就等着送爸爸进监狱吧。

At first, I wanna have a child like Henry with beautiful eyes and heart, a boy who is pretty brilliant and has the ability to take good care of the people around him. However, in the end, I wanna my child just be a child, being happy and staying simple

人生在世会面临各种选择，一旦有选择就会有后果，而我们因为不喜欢承担后果，所以常常没有行动，回避选择，陷入一种自我欺骗的状态，这就是Bad Faith。而自我欺骗也就是在自由选择的状况下选择放弃，我们会抱怨环境不公，事由天定，自己无从选择，是无奈之举。也就是像哲学家萨特所举的一个生动的例子：一个女生第一次约会，会假装听不懂男人的恭维，会故意忽略他，但明明知道男人的企图，却假装什么都不知道，不迎合也不拒绝，一味的拖延下去，其实她是在回避选择，因为她害怕面对后果，承担责任。

Bad Faith，你不能行动，不能选择，也不敢承担后果，你不要觉得委屈，更不要说你什么无可奈何，这世界上没有人让你觉得无可奈何的，只有你自己。你的喜欢不够力量。

人原本是有两张脸,四条胳膊,四条腿,两个身子,但是上帝把它们砍成两半,一分为二,让他们穷其一生寻找自己的另一半,也就是自己的伴侣。

假如我们本就是一对心灵伴侣，却要因俗心杂念而一劈两半，这样的话，你会甘心吗？

我不甘心。

我爱你，直到最后一朵玫瑰凋谢。

爱，不仅是奉献，也是索取。

美是无目的性的目的性，美是理念的感性体现。

公主千千万，会说话的青蛙多稀罕啊。

海德格尔曾经分析过居住的概念，他认为人总是生活在一个空间里，但生活的方式呢，却各有不同，一种是在某个空间里孤独地存在，不与空间里的人和事发生联系，这种叫做居住。而另一种是自己在空间中建立各种联系，使身心各有所居，这种叫做栖居。

莎士比亚说：To be or not to be,that is a question! 这句话的关键是“not to be”。人活于世，争取的不过是一个身份，身份给了我们安全，给了我们存在的意义和价值，而我们所要做的，是抵抗身份带来的种种诱惑，要勇于not to be。

彩虹的重力 ??

【详细】

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