我在抖音上用了半个小时看完了整部剧，感觉吧好像用的时间有点多，所以为了避免你们被坑特来提醒。编剧应该是有钱人，应该不是吃五谷杂粮长大的，要不写不出这么反常理的故事，导演敢拍，演员敢演，这剧跟神剧就差一个手撕鬼子了。挺好的一个大夫，为啥就不能好好说话，嘬三次，怎么每次都能碰见哄骗她的？大夫是不忙还是？

演员挺好玩，什么剧情都敢设计来演，真是拿编剧话当圣旨，拿导演话当天命，就是没怎么尊重观众，男主能维持及格，女主什么玩意，演的是不是太对付了？

大众对于闫妮的印象最多可能是——佟掌柜

如今在2019年春晚的时候因为前后的形象转变而惊艳到大家

此后大家都开始直接称呼： 闫妮

女为悦己者容，无论男女，都为视觉动物。

闫妮的好身材的确让她重生，光彩焕发，所以，因为闫妮演的我就选来看了。

豆瓣电影的评分达到了4.9分，低于大家眼里的评论分——5.5分

这是个给大众评判的分水岭

个人认为，是整部剧的剧情拉低之外，大部分人的演技的确让人尴尬

哦对了，是真母女上阵哦

比如母女的矛盾点有时候来的莫名其妙

突然的温情也是来的猝不及防

而女主的人设光环都不用猜，毫无悬念

而弹幕上对闫妮的好评度居高不下

老戏骨不愧是磨练多年的

在害怕什么呢…永远不要低估文艺创作的作用，因为一定程度上这是某个社会或者人类发展趋势的表征，但是也请永远不要高估文艺创作的教化作用，第一不可能有一种文字创作可以做到受众是全体人员(当然某类时代的产物除外)，第二教化本来就只能是文字创作的一个部分甚至很小的一部分(同样的某类时代的产物除外)，所以，害怕什么呢，这只是一个一部一篇一首…这不是洪水猛兽，也不是救世良方。职场阴谋，相信如果对于美国或者欧美的流行文化梗和各种阴谋论有所了解或者知晓一二的时候，这是一部让人很容易会心一笑或者开怀大笑的作品，其中各种调侃的段子说实话不是那种"屎尿屁类型"而是有一定的门槛的流行元素，所以知道的会喜欢，不知道的可能会毫无感觉，甚至一头雾水不明所以。但是虽然用了各种流行元素梗和各种阴谋论的调侃，但是这个故事的内核依旧是"家庭"，是成年子女和自己的父辈之间的较量，无论是下一代着急长大去取代自己的父辈，还是父辈以爱的名义希望可以一直操纵自己的子女，这种内核其实是近几年很多欧美作品所乐于表现得，你说这是个人主义么，你可以这样说，一个人首先要认识自己，认清自己，乐于接纳自己，这样才能去做其他的事情，而认识自己接纳自己的一部分就是需要和自己的家庭或者和解，或者厘清，或者尘封，或者割舍，而且这是一个动态的过程，人是会变得，可能进步，可能退步，这个过程有可能是人一生的课题。有些人说这样的作品没有"正能量"，可是个人觉得这种个体疗愈的类型作品虽然着眼于一个个个体，但是一个个个体才是这个社会的基础单位，而且相信观众可以自我取舍知道喜欢什么的不喜欢什么，远比硬是要当整个社会的民众的"爹妈"要来的简单也来的更加有效果。总的来说，爱的爱死，恨的恨死，无感的就算了，有感的也很好，本来某一种类型作品也只是为了某一种类型的观众而已，人家不是合家欢的目的创作出来的你也不需要硬是求全责备让其变成合家欢的和谐版，通过各种无厘头的阴谋论一本正经的调侃中隐藏的是原生家庭和长大成人子女之间的"拉锯战"无论是daddyissue还是子女问题，不感兴趣就不要看，感兴趣的看过，笑一笑，好不好，个人评分8.9分，推荐指数四星半。

一部中学时代看过的片子，而今工作五年后从头看了一遍，除了拉回了学生时代的记忆，也让我更加笃定了“小时候，什么都是好的”无奈～

剧本的设定就是刘邦为天命所归，虽然他不学无术，吃吃喝喝，安于享乐，苟且美色，但是他宅心仁厚，善听计谋，有悲天憫人之心，更有崇尚英雄的自知之明。所以刘邦成了项羽的义弟，拥有一群出生入死的好兄弟，还有源源不断的才人谋士相辅佐，所以他成了沛公，成了汉中王，成了汉王，成了汉高祖。

于是，项羽就成了霸星，成了终为他人（刘邦）做嫁衣的一代霸主，从分路灭秦，楚汉相争，再到和谈后的垓下之围，直至最后自刎乌江，似乎注定了项羽的失败及其悲情命运。

这样的设定，似乎有些不公平……

历史是任人打扮的小姑凉，历代文人志士对历史人物与故事都是自己的解读角度，更有自己的“编剧配饰”，但是宿命论的设定，总是会让我觉得很悲哀～

还记得开篇项羽指天立志灭秦，说要英雄造时势……直至最后乌江自刎前的喃喃自语，刘邦才是天命所归……更加为楚霸王的悲情故事增添了几分哀伤！

生当作人杰,

死亦为鬼雄。

至今思项羽,

不肯过江东

或许是认命了吧！

?_? 7.24不好意思，弃剧了，很浪费时间，下次请珍九挑好一点的剧本吧……

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7.14，刚补完两集，对于这部剧，笔者后面几乎是跳着看的，我已经把它当成一部拖拉机版的悬疑剧了，那变态小哥终于回归了冰箱这一幕应该放在第一集，这部剧8集就能拍完了还磨叽了12集，现在看来女主的设定又是失忆，真的是很摆烂了，为了让女主在社区人中间，表现出对男主妹妹失踪的事情没有记忆格格不入般的样子，几乎从头铺垫到了结尾，真的漫长无趣无聊，跟脱裤子蹲茅坑拿着喇叭大声说我要拉屎了一样，没有给人任何的惊喜，比较亮点的也就男二和他那冤种爸爸的线会让人感觉好一丁点……

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看了一下，笔者也看了不少吕珍九的戏了，好像还没动手写过影评，正好心血来潮，浅描一下。

当然，为了避免有些偏执的粉丝跑来私信内容如下：你是个黑子巴拉巴拉……在此先把求生欲拉满，我是个很普通的观众，对吕珍九有些好感，微博和韩剧TV有关注他，仅此而已。

然后，影评，没有客观，全是主观。

先浅谈一下有关吕珍九看剧的历史：德鲁纳很火的时候，笔者看了一下，得益于德鲁纳的设定和男女演员之间的互动，还有镜头的华丽，这部剧的观感算是有趣。之后，再往前回溯，华颐给我很大的惊喜；土豆星球的诙谐和无厘头搞笑让人印象深刻；还有后期崩盘，前期由于一人饰二角的分裂演出，成为王的男人在一二集的吕珍九火力全开的状态下，也足以在人心中划下一道深刻的痕迹；去年的怪物，为了要花镜头去捕捉每个角色的细节和塑造有血有肉的配角，这部更像是群像的戏在我这里是满分。

由于期待感太大，让我工作之余不时想想他今年会出演一个怎样的角色，链接这8集看下来，巨大的落差直接打得我一个措手不及。

链接这部剧好吗？笔者心里这样问自己，可以看，也可以不看，因为吕珍九，因为平平无奇。

整体来说，导演的导的整部剧给我一种卖弄的感觉，打个比方：客人想吃一道甜食，于是厨师端了一盘掺杂着鸡腿、臭豆腐的碎屑、螺狮粉的面条的蛋糕端了上来，让客人不知道怎么下手，你要说是甜食吧？蛋糕有了，但分不清主次，看得也眼花缭乱。首先，可以肯定的是，链接连最基础的定位都没有搞清楚：寻亲记？爱情剧？悬疑剧？家庭亲子互动剧？

其次，是剪辑的问题。我不知道大量地插入回忆镜头的用意到底何在？韩剧在继车祸大仙、失忆制作人、罗曼蒂克镜头大师之后，似乎还要竭尽全力地获取一个头衔：悬念制造机？于是为此，剪辑和导演不知道在做什么，碎如头屑般洋洋洒洒的慢镜头，那段男主角小时候找不到妹妹捂心痛苦，不知道插入了多少次？疯狂地插入注水，就是为了凑一个一集末尾的悬念制造？因为悬念制造确实是最吊人胃口的，这是所有人追剧的一个小小助推器，于是，笔者仔细回忆下来，每一集的末尾悬念镜头可以记得非常之牢固，但是每一集中间到底讲了什么事情？

对不起，好像讲了什么又好像什么都没讲。。。第八集了，男主的餐厅还没开，这打算等喜马拉雅山再拔高的时候，才会开门？

因此，在笔者看来，这部剧最大的问题是这两个，导致了剧情推进比蜗牛还慢，整整八集！三集就可以把所有事情都讲完了，而男主的餐厅从第一集开到了现在还没开？

男主捂心找妹妹，笔者捂心狂吐血。说完整体，接下来是局部的一些细节。

首先是女主角的人设，男主的人设是立住了，一个为了寻找妹妹下落不时陷入自我愧疚的人。而……女主角呢？从被跟踪狂追踪开始，我不知道她想做什么，到底要做什么，她想追逐什么？电视剧存在的原因是角色一定要立住脚，而女主角在我这里是完全立不住脚的，她先说自己没有男人缘，说要考公，生活工作十分随意，去图书馆看书这个情节，只有在呼应跟踪狂出现和“杀人”后遗症的时候才会出现，没有规划，工作不好，瞒着家里……按照常理来说这个角色我是应该要共情的，因为太像许多人了，随波逐流，没有主次，目标也不够明确。

但是，哪怕是放到生活中来说，我们都会有想要做好的一件事，不管是工作，还是什么，哪怕是一件事，女主角，没有，完全没有，这个人完全是空洞而苍白的，和男主相遇全靠千里一线牵……然而，在充斥着大杂烩的韩剧里，笔者实在是没办法告诉自己，这个角色立得住脚，相对女主角来说，年轻的女警察和男警察这个人反而是想让人深究的，女警察公私分明，对于有疑点的事情不会放过，深究到底，男警察意气用事，用自己的准则来衡量法律。

而其它配角呢？那个被家暴的想要委托女主妈妈外婆杀掉丈夫的女人，没了后续，那个开车想要撞男主的司机，被胁迫着撞了男主，后续是为了男女主的链接铺路……在这里，所有链接着的秘密都是为了男女主服务，除了偶尔露出来的偏僻一角，但也很快收了回去，并且没有后续。

这些角色的存在意义，没有灵魂，不时为了整个故事的丰富，只是编剧放在其中，为了促进男女主感情更进一步的棋子，在街头，只要需要，角色就需要出来推动一下主线，不需要，就空出大块场地给男女主谈恋爱。

于是，整部剧看下来，便没有打动人心的力量，剧中，以男女主为主，所有人都被链接辐射到了，偏偏，丢失了观众。

最后，说说演员，吕珍九，剧中大部分情节他都能拿捏，而且遇上配角老戏骨，比如那个到底有没有杀了妹妹看似疯了的老人的时候，会稍微爆发一下，其它时候，其实没有太大的情绪爆发点。

女主演，很漂亮，很可爱，除了人设这一块之外，也还好，大多数都是呈呆呆的表情，中规中矩。

男演员，女演员之间的化学反应……好像有点反应，又好像没有过反应一样，珍九在里面不知道为什么给我一种老父亲般慈祥的感觉（不是），以至于，女主角把男主角拎起来摔在一旁的货物上这一段，我觉得更像是慈祥的老父亲原谅了女儿的恶作剧一般（不是）……

以上，我给一颗星，我对所有的角色都没有恶感，但这剧真的只值一颗星。

女主人公沈老师是一个怀揣教育理想的人，但是，在现行的高考制度下，这种理想是不可能实现的，无论是学校还是家长，都不可能给她机会去实践，所以最后她选择了出走。其实这也是编剧和导演想表达的中心思想，只不过在现实情况下显得很幼稚。

令人匪夷所思的是，沈老师自己也参加过高考，难道她不知道高考的残酷性吗？她不知道追求个性化培养，与高考的批量化标准件生产之间的矛盾吗？除非她当年不是在这些高考大省上学的，莫非，正如片头介绍她的简历时隐晦透露的，她是北京考生??？那么，她辞职离去，要想实现她的教育理想，估计也只能去京津这些高考自主命题的化外之地，反正我可以绝对的说，辽宁、河北、河南、山东……这些高考大省，绝对没有她的“用武之地”??。

此外，片中有一个很大的bug，就是在高考的前一天，沈老师居然还能包一辆大巴车，带着孩子们去海边儿，而班主任居然不知道，这种情节，在任何一个即将高考的学校都是不可能发生的。由此可以看出编剧和导演缺乏学校高考的常识。

1984年的电影，讲述了80年代初从黄山来北京做保姆的姑娘玲玲的故事，正值改革开放初期，第一代打工人还是极富冒险精神的。说到黄山，不得不提1979年7月，改革开放总设计师邓小平同志登临黄山并发表著名的“黄山谈话”开始，黄山掀开了崭新的一页，中国旅游业也融进了改革开放的大潮。第三个故事中的干部爷爷去黄山视察工作，也绘声绘色地说着黄山翻天覆地的变化。或许是改革开放的春风率先吹到了黄山，主人公玲玲设置成从黄山来的姑娘。

【详细】

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1、叙事“距离”过短，整体扁平乏味《大佛普拉斯》是全知叙事，上帝视角，说的是门卫菜埔和他收垃圾的朋友肚财的故事，导演阿尧和这个群体本身有距离，让他在创作上有足够的空间发挥，但这次，故事的主角换成了同学，变成了自知叙事，相当于手里的摄像机突然从长焦（保持距离才能成像）变成了微距（距离消失），如此熟悉的同学，该怎么搬上电影？从成片效果上看，阿尧没有处理好这种熟悉感带来的负担，创作空间变窄，《大佛》里俏皮而富有哲思的插科打诨到《同学》这里直接降落为画外音对白，阿尧不甘于现实主义，但却再也调侃不起来。那种叙事上的轻巧和间离消失了，因此整部电影的质感纯度大打折扣。2、角色油腻，失去文学光环这些中年同学，全是错位人生：电风卖保险却保不住人生基本道路；罐头查户口却成为情感畸零人；闭结卖往生用品却来不及给自己准备来生财物；添仔是导演却沦为受人调度的工具人。中年生活如同麦娜丝，可望不可及。剧作本身是有巧思的，只是中年人的世界实在是太乏味了，再把四个角色的人生变成了片段化，鸡肋至极。如果把麦娜丝作为主要叙事视角也许更有意思，“失足”妇女和她的同学们。3、配乐是灾难不能说《同学麦娜丝》配乐本身有什么问题，这种油腻题材和这么油腻的音乐是绝配，只是到最后分不清到底是电影拖累了配乐还是配乐拖累了电影，这是音乐和电影罕见的双输。也怪《大佛》里林生祥创作的配乐已无法超越。4、空间和时间单薄《大佛》里有车里车外、厂里厂外、阶层上下、官民对照、甚至有神奇的“佛里佛外”，空间维度更丰富，菜埔的世界是黑白的，老板的世界是彩色的，这种富有文本深度的巧思在《同学》里消失不见了，《同学》里的空间是社畜格子间、纸扎屋工作坊、公务办公室、私人按摩发廊，每个空间都毫无影像质感。而时间维度，《大佛》里有门卫菜埔无以打发的时间，因此他靠偷看老板行车记录仪消磨，行车记录仪作为“上流”阶层时间的一种客观记录，让大佛的视听体验多了一个完美层次，观众经由偷窥这种原始欲望产生极强代入感。而《同学》的时间线单薄如流水账，没有留下任何余韵。