剧情和《成瘾剂量》相似，有在懂有犯词上听到过加湿器清洁剂的故事，震惊又恐惧，这样有毒性的产品，有国家认证，医院都在使用，竟然用了将近20年才被曝光，所以这种突然爆火的概念或产品，还是要抱有谨慎态度，不能认为理所当然。影片中有几个印象非常深的场景:1.因为死了美籍妇女和儿童，就迅速确定了开审，讽刺又现实2.徐宇植带着可移植肺源找到男主角时，当下就在想，就算接受也是合理的吧，老婆已经去世了，就算能讨回公道，但是儿子的命能不能救回来是不确定的，所以私心觉得大部分人面对这种情景，可能还是以救孩子为先，大概这也是otwo公司一直没有被处罚的一部分原因3.多个家庭，活着的人，有爸爸、妈妈、奶奶，回忆起自己亲手加入“除菌剂”，打开加湿器时，那种追悔莫及的感觉，人们不管说没说出来，都有种是自己亲手害死亲人的感觉4.不可思议的一个，是徐宇植作为公司的中高层，竟然不清楚本公司产品的毒性

人鱼缚影评用一个半小时的电影讲了一部超过50集的电视剧说什么呢？哎呀，又是一个无聊的周末，闲着在网吧上上网，发现我爸居然有腾讯视频VIP网吧特权可以看VIP电影，那就去看了下腾讯高评分的电影《人鱼缚》咯！马马虎虎的刷完了这部电影，既然已经看完了，那就给个影评呗！刚开始看这个电影，肯定是奔着张予曦去的！不知道从什么时候开始开始，喜欢上了张予曦的颜，可能是从之前看的美人皮吧， 又或者是他的其他影视剧。机缘巧合间又看到了他的电影，那就点进去看了呗，然后呢，一看弹幕，哇塞，好多刷张予曦的，所以也是看的很开心咯！没错，电影评分是很高！但是在剧情刷1/3的时候，就发现了一个严重的问题，电影的剧情跳跃度很大。相对于之前国产电影拖拖拉拉，很简单的一个问题需要浪费整部片的时间去看，这部电影就相对于走了另外一个极端，也就是我之前说的那句话。用一个半小时的剧情讲了超过50级的电视剧！所以说吧，有一个很明显的问题，那就是剧情跳跃度太过！然后从开头说起吧，刚看完的应该比较熟悉！首先开头就给了一个比较大的槽点，但是其实也不是我先发现的，就是别人在其他平台上暴露出来的问题！那就是开头的舞蹈和秦时明月的雪女舞蹈撞车！有人说是抄袭，有人说模仿，反正不重要，我看的是张予曦的颜！然后呢剧情很是复杂，然后又是剪得非常凌乱，所以要跟得上剧情我都没舍得快进，所以更不会想这么多了！然后呢，关于电影的剧情吧，应该是也是比较乱，所以我想我还得好好整理一下吧，后期再陆续放上来，但是其中的主线应该还是有几个，女主复母亲的仇，男主复父亲的仇，女二喜欢男主，男配喜欢女主，都有点舔的样子，但是最后都基本洗白了，结果最后女主做了最大的牺牲，成全了所有的人！所以真的好烦呀，剧情很是奇怪，但是跳跃度也太大了，由于一个半小时的剧情限制，很多东西都只是个苗头，并没有完全的展开，只能靠想象和猜想来强行过渡，所以也大大的拉低了这个的评分！然后呢关于这个电影吧应该也借鉴了其他的有意思的设定，比如白秋练的设定就源于《聊斋志异》中的白秋练，原著看过也忘了，但是还记得聊斋新版电视剧中白秋练的剧情，白秋练成全了所有人，化鱼剧情算是和电视剧对上了。然后鱼妖喜欢凡人的故事，都不知道是从哪个故事借鉴的创意，反正最近人鬼恋，人狐恋，人鱼恋，又或者同样腾讯出品的人龙恋，反正都是这样呗，万万都没有什么好结果。反派boss的设定很是出戏，一个人独挑三界，按理来说药王鼎的持有人很牛逼了吧，但还是被他给车翻了，反而需要白秋练肚子上的鳞片来续命。然后将军保家卫国，妓女和亲的片段，虽然滑稽，好像也有昭君出塞的影子，或者说和亲也是很多电视剧的片段吧。其他的就不怎么说了，比如龙王的三生镜和忘情丹，真的不是抄袭三生三世(不知道是十里桃花还是枕上书，反正我只看过十里桃花)？一堆杂烩，但是编剧好的一点就是每个坑都填了，基本上还是比较好的，我想如果不是电影的限制，这拍成电视剧起码有七八十集的样子，起码把三生三世的故事给我复述一遍吧，还能煽动一些观众的泪点。关于电影的特效吧，一般般，中等偏下，不怎么好！但是不为啥呀，予羲的颜值就是好看呀，冲他这张脸，我追了这部电影，然后谈谈电影的场景和服化道，其实做的挺好的，衣服挺好看的，排除了人的影响，场景也做的挺好，虽然茅草屋的场景用的和三生三世以及其他电视剧的剧组用的同一个，看起来很容易串戏，但是，剪辑就是挺好的呀，一些好看的场景基本上都能看到，然后就是演员的各种颜，好听的歌啥的啦！看完反正是没有发现什么出戏的东西，总体来说给八分吧，用有限的资源做这样挺好的了，然后关于这部电影，就这样啦！

说不上来是好看还是不好看，但我喜欢少年小川和苏丹朦胧的纠缠。

可能是我天生就爱矫情——成熟有魅力的成年女性和刚成年未经世事的单纯少年之间若有似无的欲念，让我着迷。

从最开始小川看苏丹穿丝袜时，眼里的好奇和流连；到给苏丹腿上的伤口绘画时，空气中弥漫着的暧昧；再到两人共同欣赏小川藏在床底的木雕世界时，那两双纠缠不清的腿和脚。全篇没有拥抱没有接吻，但两人的互动在导演的镜头里无时无刻不在散发荷尔蒙。

我太喜欢这种镜头语言了，太喜欢这种看似什么都没有发生，实际上暗流涌动的氛围了。

这让我想到《青蛇》，没有一幕直给的床戏，但却把“情”与“欲”的氛围烘托到极致。

小川——一个刚死了爹，又被好兄弟翘了喜欢的女孩的大冤种，遇到了人美腿长还会撩的苏丹。血气方刚的少年春心萌动——“姐，咱们走吧，我会一辈子对你好的，我去打工挣钱，我养活你”——能说出这种话的也只有幼稚又天真的少年了。

苏丹——一个ktv的陪酒小姐，和少年他爹有着说不清道不明的关系，又不小心撩动了少年的心弦。少年他爹为了救她于水火意外身亡，少年本人也深陷她的泥潭。她就有如欲望本身，当你开始凝视她，命运的齿轮已悄然转动。

不得不说，稚嫩的檀健次和这个情窦初开的少年小川很合拍，莫文蔚的大长腿和由内而外散发出的性感又欲而不骚。单看外貌形象，两人毫无cp感，但人物的刻画和剧情的描摹硬是让俩人之间的空气仿佛都透着黏腻。

可能是我太喜欢这种气质的电影了，我愿意给它四星半。

这部电影我是一个人盘腿坐在地毯上看完的，期间几次发现有蚂蚁从阳台上爬进来，俯下身子，伸出手指，把它们一只只摁死，擦擦手，转过头继续看电影，好在每个镜头都像南法的白天一样悠长，按死几只蚂蚁的时间也不耽搁观赏。

Ava是一个患上色盲症的女孩，十三岁，青春刚刚开始。在这个可能是Ava能看得见的最后一个夏天，母亲,Ava,还有出生不久的妹妹一起待在海边，决定过一个快乐的假期。

法国南部的海滩，碧海蓝天，阳光如蜜，沙滩上舒展着各种健美的或者松弛的身体，喝汽水，吃冰淇淋，玩沙滩排球。生活色彩斑斓，轻松恣意，似乎每个人都是快活的，连母亲也很快穿着红色的比基尼和年轻的黑人小哥谈起恋爱来。唯独Ava，这个原本就疏离冷感的，一直被奇怪噩梦困扰的少女，黑暗正在一点点侵蚀她明亮的夏天，一点一点，到最后会完看不见。她用纱布蒙上眼睛，拿一根树枝当手杖，小心翼翼地在屋顶上练习在看不见的情况下走路，踩下一步，用树枝确定前面没有扑空再慢慢踩下另一步，她在屋顶边上停下脚步，摘下蒙着的纱布，看到楼下有一群开心玩耍的孩子，其中有一个完美金发的女孩，和Ava年纪相仿，Ava盯着她，然后眯着眼，把树枝当弹弓，弹她。

好像也不是，也不是每个人都快活。Ava在沙滩上被一只黑色的狗吸引到，接着遇到了狗的主人，一个皮肤黝黑的年轻人，叫阿璜。阿璜喜欢的姑娘离开了他，他跟人打架，带着一条狗个一支猎枪离开家住到沙滩另一端的一个石洞里，好像也没什么钱，逛超市时把实物偷偷塞到包里。很少说话，眼神阴郁固执，脾气不太好，时刻要跟人打起来的样子。继他的狗之后，Ava被他本人吸引到，沙滩教练的儿子虽然也挺可爱，可接个吻都哆哆嗦嗦，没种。Ava喜欢阿璜不仅因为他有种，也因为阿璜和她一样不快乐，一样远离人群。Ava在阿璜面前完全舒展开自己的身体，13岁刚刚发育好的身体，脸上身上全都涂满泥巴，扮成印第安人，和阿璜一起，举着猎枪在沙滩上追逐快活度假的人，海浪涌起，一浪高过一浪，Ava张开双臂奔向大海，一个浪打来，转身抱住阿璜。

借着一点篝火暧昧的光晕，她将身体慢慢靠向男孩，慢慢展开她的酮体，全新的胸部和臀部，浑圆的，无辜的，散发着生命原始诱惑力的酮体——“Ava”含有“渴望”的意思，孤僻的正在失去视力的少女，渴望被打开，被点亮，被点燃。

去打开自己，去拥抱一个喜欢的少年，为他冒险去偷车钥匙和证件，在黑暗中趟过湍急的溪流，和他坐上一辆破车，去不确定的远方，穿过盲黑的夜晚直到日出，直到阳光映在少女和她的男孩的眼里，可以看到对方明亮的笑脸。故事就停在这里，停在13岁少女失明前的高光时刻。

法国人拍电影似乎很少用弘大的题材，就算原本非常戏剧化的故事也会用轻松的口吻讲述。以Ava为例，少女失明，早恋初夜，私奔，可以说是非常烂俗滥情的题材了，但导演并没有就这些敏感点做卖点，而是把关注放在了少女的心理变化上，把镜头给了大海沙滩和阳光，避免煽情，也没有对青春情欲做渲染。在我看来这是一种非常高级的做法，所谓“高级”在于不以敏感话题博眼球，不做立场预设，不做价值判断及引导，不轻易煽情，以完全接纳的态度讲故事，这对观影者也是一种尊重。

电影似乎是用胶片拍的，颜色饱满,画面带有颗粒感，少女少女被阳光晒过的皮肤犹如油画，而且融合新浪潮和古典审美的摄影风格，也是我个人的审美偏好。用干净的画面，慢慢讲一个热烈的青春故事，没有用力渲染的痕迹，看起来很舒服了。

高中时看的，反正，把我吓得失眠到凌晨三点，其实，并不算很好看，当然，也还行，虽然国产恐怖片的尿性让我觉得很烦，但是这个结局，其实也还好吧，喜欢女主，虽然不认识她是谁，觉得她演技很好，长相也是那种很顺眼很好的类型，里面好像还有快女谈莉娜？当年看过她的节目，还有姜潮，好像也是上过快男的，姜潮其实长相不是我喜欢的类型，总觉得有点怪怪的……最后，我决定要远离恐怖片

1.一个真正懂得生活疾苦的人，也一定是一个慈悲的人。2.成年人的世界是有多面性的。3.复仇这盘菜，放凉了才好吃。4.对于很多人来说，失去自由远比不上被人侮辱更加痛苦。5.真相，只有百分之百确凿的时候才有意义。不然它打着真相的幌子有可能成为伤害他人的利器。6.有时候，我们想不通一件事往往是因为我们太局限在自己过往的经历中了，我们不知道未来会是什么样子的。7.在这个世界上，挫折往往不能打倒一个人，打倒一个人的往往都是顽固的观念。8.一个人出现精神分裂的前兆就是相信自己对工作特别重要。9.一个不愿意放弃别人的人，一定是一个有人情味的人。10.我的能力，就是尽我所能，让大家看到事情的真相。11.我对那些凝视过深渊依然不放弃的人充满了尊重。12.表面平静，不代表伤害得不够深。13.最伤元气的就是离婚官司，因为你不得不将枪对准曾经最爱的人。14.推脱自己的最好方法就是从自己身上找原因。15.婚姻不只是有感情，更重要的是博弈。16.但光明背后都有阴影，这就是生存的代价。17.不是每个女人离开男人都会活不了。18.年轻是女人的资本，这句话是对女人最大的谎言。19.老天还真是公平，不论你是当好人还是坏人，它都不会让你的日子好过。20.人生本如痴人说梦，充满了喧哗与骚动，然而这一切并没有任何意义。21.想要比别人更多的东西，并不是一件羞耻的事。22.不管未来发生什么，我们都不要乱了阵脚。23.不是谁都会为了利益低头的。24.一个不懂得感恩的人，运气是不会长久的。25.一步妥协，步步妥协。26.如果你在乎我的话，我不应该是你的弱点，我应该让你变得更加强大。27.我也是人啊，也有宕机的时候。28.真正的爱情，是会让人生出不顾一切的勇气的。29.你对生活还有不甘心的时候，当然害怕死亡。30.我以为需要赎罪的只会是有罪的人，可真正有罪的却逍遥法外，无辜的人却要受罚。31.这就是命运，它凌驾在任何法则之上。32.我相信爱，不管是一个人对另一个人的爱，还是一个人对世界的爱。爱可以抵抗这个世界的残酷，是唯一可以创造美好奇迹的东西。33.我希望你能一直按照你的原则做事。34.过好咱们自己的日子，比什么都强。35.你只有站在我的角度，才能真正理解我。36.一个女孩子可以不漂亮，可以不懂事，也可以不温柔，但千万不可以自卑。自卑会让你虚荣虚荣就会让你冒险去脱离正轨，而当你脱离正轨的那一刻起，你就已经输了。终有一天你会发现，你所向往的那些生活，不过都是幻影。37.一个成熟的人应该先去了解对方，然后依然愿意给他他想要的，这才是真正的爱。38.逃避一件事情的痛苦要远远大于这件事情本身带来的压力。39.有些事情，并不是明知结果失败的，就是去了去做它的意义的。40.你们的道歉，并不是为了求得原谅。41.只有在极端的事情面前，才能看到平时看不到的人性。42.既然得不到，至少可以不让人讨厌。43.到了我们这个年纪，又有几个是容易的呢？44.解决危机的最好办法，就是承认和正视自己的错误。45.我愿意为我曾经的错误，承担任何后果。46.你的伪装，永远都欺骗不了一些人。而这些人，才是你真正在意的人。在这个世界上，只有走正路的人才能获得别人真正的尊重。47.得不到一个人的爱，当然也得不到一个人的恨。48.在这个世界上，不是只有表面的输和赢，我更看重我内心的感受，这才是真正有意义的东西。49.有些感情不是那么浅白，让人一下子就能理解的。当事人都不一定明白，更何况我们这些旁观者?50.对于一个撰稿人而言，越是擅长使用语言，越明白语言是多么的苍白和无力。51.人们总是这样，总是在防止自己受到伤害，但是对于有些人来说，伤害了别人，那种负罪感才是最折磨人的。52.最爱的人，未必是命中注定那个陪伴我们一生的人，但是我们爱过的每一个人，都让我们的自身变得完整，也都只有我们面对生活的勇气。53.人生而平等，原来只是一句愚弄人的谎话。54.有些人生而甜蜜欢畅，有些人生而无尽夜长。55.在这个世界上，不是什么人都有能力去主动选择自己的悲剧的。56.有些人就算是失败了，也比你体面。57.公关，如果只考虑客户利益，不考虑公众利益，那还有什么意义呢？58.无论你是记者，抑或是是其他可以影响舆论的人，或者是坐在电脑桌前的网民们，你们发出的每一句话，你们写下的每一篇报道，甚至于你们在电脑桌前敲下的每一行评论，都有可能把当事人推进无尽的深渊。在这个全民都是自媒体的时代里面，我们每个人手里都有一把无形的刀，可以伤害任何一个人。不利用这把刀作恶，应该是我们每一个人的底线。59.但当你面对被你伤害人的时候，你才真正明白你赢的有多么地空虚。60.一个知道自己有罪的人，面对心爱的人，是多么的无力。61.没人可以拯救我们，只有我们自己。赎罪是卸下包袱的唯一方法。62.以前，我一直以为这个世界欠我的，但到了现在我才明白，它已经把最好的全都给我了。63.我这个人最不喜欢告别的场面。64.人的自我完善，都是在与他人的互动中完成的。65.我从他们身上感受到的温暖和关爱，远远多于我为他们所做的。66.我不想说有缘再见的话，大部分从我们生活中离开的人都不会再见。我希望他们只是把我当成人生中的过客，走好接下来的路。（欢迎大家补充，谢谢！）

Josephine Chesterfield (Hathaway)和Penny Rust (Wilson)两个都是靠着男人骗取钱财的女骗子，但是她们的骗术完全不同。Josephine喜欢精心打扮，用自己的迷人姿色来迷惑男人，和她的手下一起在赌场专门骗取来自世界各地的富豪的钱或昂贵首饰。Penny走的路线是更加平民的，她主要是扮可怜，在普通的酒吧里骗取从网络上认识的男人的现金。在一次火车的偶遇上，这两个女骗子相遇了。Penny想要Josephine教她如何高级的诈骗男人的钱财，Josephine为了能够更快的摆脱这个和自己抢生意的胖女人于是开始教penny 如何快速的变成一个专业的诈骗女。后来他们一起合作，Josephine扮演刚刚破产的富家公主，吸引有钱的老男人向她求婚，从中她可以骗取硕大的钻石戒指。PENNY和她配合，扮演她的神经病妹妹，两个人在老男人面前互相配合，把这些人吓跑，然后就把钻石据为己有。当然，Josephine并不是真心的想要帮助PENNY，她后来把penny赶走了。Josephine以为已经解决了这个胖女人，没想到，在一次行骗的过程中penny又出现了，于是penny 和Josephine抢地盘的局面出现了。

一山不能容二虎，她们看到了一个从美国来的APP开发者，一个高科技亿万富翁Thomas (Alex Sharp)。于是她们决定，谁最先骗到这个看起来像小男孩一般的男生，谁就是胜者。Penny再一次用赚取怜悯的方法扮演了一个盲女以得到Thomas的怜悯然后骗取所谓的“医疗费”。而Josephine则是采用女色的方式想要诱惑Thomas。她们互相比拼又互相作弄，从中有不少的笑料。没想到最后的结局是，两个经验老道的女骗子被这个所谓的亿万富翁Thomas一共骗取了一百万。到底谁才是真正的诈骗高手呢？

相信很多人都是冲着两位女演员去看这部电影的，当然两位女主角的演技不可挑剔，尤其是Hathaway在片中饰演英国人，并且在行骗的过程当中还扮演德国人，作为美国人的她，一口流利的德国口音的英式英语实在是无法挑剔，听起来也特别有意思，相信她一定是下足了功夫练习。

电影的取景地是在法国地中海，主角出入的地方都是高级的赌场豪宅等，让人有一定的视觉享受。

电影虽说是喜剧片，也确实有很多地方让人捧腹大笑，但是让人笑得并不自然，好像硬制作一些笑料让观众笑。

当然，这也是一个女性主义电影的尝试，毕竟，作为翻拍1988年的喜剧电影dirty rotten scoundrels的女版电影，还是需要给导演的尝试和勇气肯定。

不知道那些给五星的，你们是怎么想的？我就想知道，这部剧究竟传递了一个什么样的价值观？爱憎分明吗？谈不上！犯我者虽远必诛吗？谈不上！忍辱负重吗？谈不上！说到底，就是一个，你打你骂你杀，我只一心发展经济，偶尔会对你严厉谴责一下！想到这里也就释然了。

题材是不错的，反派角色太牛逼，反而掩盖了主角的光环，老戏骨的表现也还不错，只是编剧水平太差。想刻意迎合一些虚幻的价值观，而失去了人物的血性，还是喜欢那些既有菩萨心肠，又有金刚手段的角色，这种剧看着憋屈

这个故事是一个发生在东欧范，变种人被迫害的幻想大陆的玛丽苏故事。

女主线从现在看是：承担责任的故事。她从逃避自己的超能力，要转变为使用自己的超能力。

女主的正配是那个黑暗魔法师，从选角等诸多细节能看出来，比如片名原文是“影与骨”。这个配置相当于《暮光之城》，也就是黑暗魔法师=魅惑吸血鬼，本质上就是霸总配置。女主被霸总“穿刺”就能发光，后面是囚禁和SM，这个性意向太明目张胆了。女主的男发小以后不知道怎么发展，估计必须变强，成为某个可以制衡的力量，否则这个角色就是废的。从现在的趋势看，加上乌鸦小队，是往女主后宫的模式去发展的。

第一集开篇建置是比较失败的，做偏了。开篇是女主和男发小的友情，但是后面主线其实跟这个关系很小。其实开篇应该做变种人被歧视和女主压抑自己能力。而且后面很多集，女主一直是被动的，这个也挺不好的，太不女权了，也让我进一步确认这个是玛丽苏剧。

天主教視之為異端的思想，因違反主流的觀點被指責為褻瀆 ，女巫即象徵著獨立思想、自由與叛逆，女巫本質即與軍人不同。此劇勝在架空背景、以及女巫施法的設定別具一格，但軍校與女巫還是互相牴觸，我覺得這是因為劇組參考了現實的軍校來表現劇中的女巫軍校，其實已經是架空背景，女巫如果有軍校，劇組可以發揮創意。

第一季第九集奧德麗控制了總統的公開演講，這已經是叛國言行了，最不合理的是，總統居然沒有任何防備?

喜歡奇幻劇集的人可以看，這劇集雖有些小毛病，但別的奇幻劇也差不多，而且設定還更俗套，所以別誤以為我給三星是差評。

看完第二季，只想说女主的智商怎么没从初澈那里学来一星半点呢。还是如我最开始所说的，第二季真的是可以独立取个剧名了，第一季所铺陈的人物和感情，第二季好像都没有最初的那个感觉了（除了初澈给人的感觉，及安子亦和若茜的感情）。第二季，真的是为女主的智商担忧。最后我却是替洛鸿影而遗憾，最短命皇帝，既没得到女主的人，也没得到女主的心，最后还丟了命，真是可惜了一个算得上半君子的人吧。同时遗憾的也是安子亦，为啥一定要他死呢，想着好不容易逃出中原了，终于可以自由了可以和心爱的人在一起了，结果自由不到几分钟就领盒饭了，可能第三季里若茜也活不了多久了。虽然第一季吐槽若茜这个演员，但第二季好像更喜欢若茜这个角色了，可能因为她是第一季里除了男女主还活着的旧人吧。剧情按照第三季预告走下去，也跟小说的结局没什么变化了。可怜了师父，可怜了师父的孩子。(?_?)

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。世情薄，就像中原国对于初澈，人情恶就像初浅对于易洛。没有一般电视剧里的反派那样作恶多端，张牙舞爪，却比任何反派都可恨！

一方面说着只推第一季，一方面仍然给第二季打4星，只是因为第二季里还有师父。

95tvb的包青天是各个版本里面拍得最山寨的！各个演员放进去各种不合适的角色里 ，选角一塌糊涂！(开封府那三大人物就最违和。看着非常无能的没有气派的老头演包公，没有书生气的演公孙先生，像莽夫的固执大汉演展昭，平常一直演太监的演员去演皇帝。一向硬邦邦的邵美琪演病恹恹的弱女子，一点都不像。。。。)。。。各种的不搭调。画面不美，服装好粗糙好粗糙，配乐为没有亮点。而且这个。。。叙事一塌糊涂啊。这个＜假琥珀＞的故事，居然前面十来分钟就已经展示给观众谁是凶手了。。一点悬念都没有。tvb拍聊斋拍得很好，但是这个包青天真的拍得很好弱。。感觉就是＜笑傲江湖＞那堆演员搬过来。但是各种不搭。。。(虽然＜包青天＞是95年，＜笑傲江湖＞是96年的)最不喜欢这个单元的邵美琪。相比之下。。台版，95atv版的包青天简直不要好太多。95年atv也拍，tvb也拍。这个tvb版本完败啊。起码这个单元是这样，再看看其他单元有没有好一点。。。

（本文在采访时已避免出现剧透，避免因深聊细节而影响观看，部分角度仅供观影时辅助理解）

从影片放映前一天被引荐认识，到发布会发言，再到这次专访，三次见面，导演孔大山给人的感觉一直是不怎么说话，很不善言辞。

据资料，孔大山1990年出生，毕业于北京电影学院导演系，曾经拍摄过一部名叫《法治未来时》的短片，讲了一个关于“文艺片闷死人”的故事，常被当成他的代表作来介绍，以至于平遥影迷在坊间评价他，“颇有宁浩的意思”。

10月18日，这位青年导演凭长片处女作《宇宙探索编辑部》，在自己参与的首个电影节连续上台三次，拿到全场第一份荣誉，也拿到全场最后一份荣誉。第一次登台，他作了极简单的发言；第二次登台，他把编剧王一通拽上了台，王一通是他的朋友、搭档，没想到二人都不善于讲话，也没说几句；第三次，他终于把该感谢的人都致谢了一遍。

今年，第五届平遥电影展以“聚”为主题，把天南海北的电影人汇聚一起。在接近闭幕时，人们在观影口味上仿佛达成了一致：影评人评委通过授予“迷影选择荣誉”表达对它的喜欢；五位青年导演和演员作为青年荣誉的评委，授予它“影片荣誉”，表达对它的赞美；费穆荣誉评委是五位资深电影人，把沉甸甸的最佳影片荣誉颁给了这部电影。

青年荣誉评审王俊凯评价说，“它浪漫至极，令人情难自禁。它探索了中国电影的新可能，也探索了我们的内心。”费穆荣誉最佳影片的颁奖词则写道：“影片脱胎于现实生活的荒诞，将目光投射于一位癫狂执拗的科学家身上，一段悲喜交加的旅程带领我们探索未知的宇宙，窥探社会和人心的角落。”

放映完赢得高口碑，以高开分成为爆款，这部电影还有很多可圈点的细节：据介绍，故事曾被推翻一次；原本是导演计划的毕业作品，最终未能成为毕业作品；因为疫情，剧组经历了一次停摆；影片从剧本开始就得到了郭帆、龚格尔等电影人支持；它有一个宝藏剧组，藏着艾丽娅这样的实力派演员；如今，这部极低成本的软科幻电影有很长的片头，得到了万达、华谊、郭帆工作室、猫眼、淘票票等多家顶尖电影公司垂爱……

在平遥，我们约到了《宇宙探索编辑部》导演孔大山，在疲惫的工作间隙，用30分钟时间简单对话，聊聊关于剧本、剧组、伪纪录片、科幻、和郭帆导演合作的事儿……

QA：新浪电影 X 孔大山

新浪电影：昨天看完这个片子，很多人都觉得好。在发布会上，王红卫老师说，剧本在前期被推翻过一次。

孔大山：最开始推翻的不是剧本，是故事梗概。我花两个月写出一个故事梗概，给王老师看，他不是很满意。我调整了一下思路，再给到王老师时，他觉得之前是30分，这一版是70分，可以按照这个思路继续推进了。

第一稿的梗概更像一个闹剧，纯闹剧，没有人物，角色不是很突出，都是通过一些事件来推进的。第二稿才有了唐志军这个角色，通过这个贯穿的人物来推动所有情节发展。有这个让观众移情的角色，整个故事顺着逻辑推演出来，变得自然很多。

唐志军这个人物，是从我的上一部短片延续下来的形象，那部短片是由我爸出演的，我爸的形象跟电影里的唐志军一样，戴个眼镜，穿一个黑棉袄，骑着个电瓶车。至于这个人物的内核上，可能有很多的灵感来源。比如说，他身上有一种尼采式的狂暴，一种酒神的气质，另一方面自身又存在一些很矛盾的东西，有所谓的理想主义者的感觉。

灵感有一部分来自于一些纪录片，比如有一个纪录片叫《自行车与旧电钢》，里面有个角色叫张宜苏，是一个音乐人，弹钢琴的，他就是这个世界上另外一个唐志军，当时看到这个角色，让我觉得，这种人存在于这个世界上，是非常得不真实的，他比你通过文学、影像创作出来的人物都更加迷人。看了很多纪录片，我可能潜意识里被这些真实世界里的人物打动，才有了后面对这个角色的创造。

新浪电影：在电影里，唐志军这个角色由杨皓宇出演。为什么会找到杨老师？

孔大山：刚写完一稿剧本的时候，赶上《流浪地球》首映，我在电影里发现了杨皓宇老师。后来郭帆导演问我，你对电影的男主角有什么意向？我就直接说了杨老师。他说没问题。

首先，第一眼肯定是形象。他的形象就是知识分子，很老派的知识分子，跟我想象的唐志军非常接近。其次，我看了很多杨老师之前的表演，能看出来他的表演功力，表演的谱系是非常宽的，可以驾驭很多不同角色，从表演技术层面，他肯定可以胜任这个角色。

在前期筹备阶段，我们充分沟通过关于人物的一些认知，大到角色有一个什么样的世界观，精神内核是什么，小到角色走路的时候能不能手插兜，类似于这种细节，给人物设定了一个非常明确的边界，有些事能做，有些动作不能做，有些话可以说，有些话是不能说的。通过这些排除法，这个人物的属性就会越来越明确，我们彼此之间也达成了共识。

新浪电影：这部电影的剧组是个宝藏剧组，艾丽娅也是一位宝藏女演员。

孔大山：我在电影学院上学的时候，经常看到我们学校的毕业联合作业，很多都会邀请艾丽娅老师。出于对后辈们的提携，她也是经常没有片酬就拔刀相助，是一位非常性情的前辈。写秦彩蓉这个角色时，我首先就会想到她，当时也没敢请她。我虽然参考的可能是她，但我本来希望找一个素人来演，找来找去发现还是没有太合适的，索性还是找艾丽娅老师来了。

新浪电影：两个年轻角色，蒋奇明（饰演那日苏）是话剧演员，盛晨晨（饰演晓晓）是素人演员。

孔大山：对，还有王一通（饰演孙一通）也是素人演员，这两位素人演员是我的朋友，都是第一次当演员。

新浪电影：所以这是一个科班演员、素人演员混合的班底。发布会上，艾丽娅老师说起拍摄经历，用了“恐怖”一词。她说，她不知道素人演员们想什么、是什么状态，摄影机还一直跟着拍，所以很“恐怖”。

孔大山：不光是这些主演，很多群演也是素人。我们的拍摄现场更像一个沉浸式话剧，或者沉浸式密室。我们假设起点在这个房间，当走到另一个房间时，那个地方可能就被安插了素人，突然会出现，演员可能事先不知道。这是一个非常反常规的操作。

新浪电影：所以电影里有很多场景是即兴表演？

孔大山：对，因为剧本的设定基本很明确，大的叙事任务、节奏点都是明确的，在这个过程中，我是非常欢迎演员有即兴发挥的成分。我最开始跟演员说，举个例子，就好比我给出一个坐标、一个目的地，路上会途经某几个点，你的任务就是途径这几点，最终到达目的地。如果你能在通往经过这几个途经点的过程中，还能够探索到其他地方，我是非常欢迎的。但是，途经的点是必须要有的。

新浪电影：岔开一下话题，我记得看你之前在一篇采访说过，表达才是最重要的，电影好像没有那么重要，所以你也体验了很多游戏。你刚才说的模式，就很像游戏。

孔大山：我觉得电影也好，游戏也好，都是载体，最重要的是你想通过这个载体讲述什么东西。我觉得未来电影发展会越来越像游戏。就像之前不断升级的电影的技术规格，无无外乎是为了无限地接近沉浸感，游戏反而是更轻而易举能达到的。人类对沉浸感的追求是永远不会变的。

新浪电影：追求沉浸感和追求现实感之间有区别吗？

孔大山：现实感是，我们每天都活在现实中，现实是无力改变的，不管你是谁，你每天都要经历同样的物理意义上的24小时，你在二环上堵着车，必须就是在那堵着车，没办法跳切到下一个场景。现实是无力的，但游戏也好，电影也好，它永远可以给你在现实中达不到的体验。

新浪电影：说到现实感和沉浸感，孙一通这个角色很有意思，他头戴一口锅，时不时晕倒，还有一个特别的结局，这个人物是不是也有类似的思考在里边？

孔大山：我写的时候没有按照一个正常人类去塑造他，但我很难形容的到底是什么，感觉是一种可望而不可及的状态。

新浪电影：你心里是否有预期观众会怎么理解这个人物？

孔大山：我敢肯定观众都会觉得他很可爱。

新浪电影：你是怎么说服你的朋友来演这个角色？在电影里的诗是他的写的，你本来就知道他会写诗？

孔大山：不需要说服他，只是通知他（笑~）。我俩刚认识的时候，朋友之间会互相分享自己的东西，拍过的电影，写过的诗、小说。他除了是一个电影导演之外，还是一个非常优秀的作家，我看过他的小说。我不知道是不是我看的东西太少，我总感觉在华语短篇写作里，很难看到这么好的文笔。特别喜欢。

关于电影里的诗，我会跟他说我的诉求是什么，这场戏最后一首诗一定要有所指向性，它不能真的只是诗，一定要跟剧作，跟整个电影的主题，跟很多元素要有一些暗含的勾连，它要完成戏剧的任务，还要考虑到节奏问题，那首诗不光是文字意义上的，它还是音响音效甚至音乐，是构成视听的一部分，一定要有它的节奏。

新浪电影：电影里用了非常大量的古典音乐，比如最开始的肖斯塔科维奇第二圆舞曲，库布里克、拉斯·冯·提尔、姜文等大导演都用过。

孔大山：我记得我在网易云音乐上看到关于这首音乐的一则网友评论，我发现他写评论就是我感受到的感觉，像是唐志军这个人物的一个判词。

我找一下那个评论。第二圆舞曲有很多版本，我在电影里用的是安德烈·瑞欧的版本，是完全无法替代的一个版本。就是这一条——

（网友评论：一种理想主义怀着热烈的情感在巨大的悲剧里狂欢，在痛苦和绝望里产生了美好又盛大的幻觉。）

——我觉得他写的其实就是唐志军的判词。

新浪电影：之后还有一首欢乐颂。

孔大山：在写剧本过程中，我觉得这部电影的音乐应该是大量的古典音乐。它的人物和故事，有一种古典浪漫主义色彩。把古典音乐跟很粗粝的现实进行混合，会有一些非常奇妙的化学反应。而且我在不同的阶段都特意选择了华尔兹，比如开场是第二圆舞曲；中间他们愉快地上路后，又是一段华尔兹；最后是“The last waltz”（最后的华尔兹），武满彻的那一版。其实也是完成一个呼应吧。

新浪电影：为什么会选择伪纪录的方式呈现这个故事？

孔大山：我是先选择了伪记录，然后才写的剧本，所以是先确定了风格。这个片子的监制王红卫老师，是我研究生导师，他开学第一天给我们布置的作业就是拍摄伪纪录片。伪纪录片能非常好的训练一个导演对假定性的完成，你可以通过伪纪录片创作去反推导演工作中所有要控制的细节。从那次训练我才意识到，伪纪录片是一种特别能容纳很多可能性的风格，又有极强烈的辨识度。

新浪电影：在这部电影里，观众该怎么理解这种摄影机在现场的叙事？刚开始时，摄影机会强调在场感，慢慢的随着角色的一步步深入，这种在场感被不断削弱，甚至产生矛盾。

孔大山：在一开始必须让观众明确摄影机的存在，建立语境，然后明白这不是一个正常电影的摄影机，这是一个伪纪录片的摄影机。随着往后推进，观众慢慢进入故事后，在潜意识里可以跟着人物走，这时候摄影机的存在感可以慢慢退后，让位给角色、情节。在电影里，观众会慢慢意识不到摄影机的存在，直到日食发生的时候，角色用手挡住镜头，再打开，这就像给予观众一个礼物，跟观众有一个交互，让其再回到原有的语境里。

新浪电影：所以电影里用了很多跳接，是你剪辑时有意设计的吗？

孔大山：手持镜头加跳接，肯定是同一个系统里面的东西，在确定了伪记录风格之后，我必须要使用的同一套语言。在另外一个层面上，这也可以帮助演员重塑表演。

新浪电影：什么样的科幻会比较打动你？

孔大山：我对科幻倒也没有说特别了解或者怎么样。如果从历史规律的大数据来倒推，推算出我们的未来可能只有一个路径。科幻就是让我们抛开这些东西，给出无数个路径，人类的未来到底何去何从，科技的发展到底如何改变社会形态，甚至人性本身有没有可能被影响，看看我们人类未来到底是什么德行。

科幻是幻想了未来关于世界的另外一种可能性，当你看到一个特别不一样的答案时，就会非常兴奋，就会被满足。我觉得这是科幻最大的意义。

新浪电影：在发布会上你也透露开场录像带的效果是来自郭帆的建议，导演自己也亲自参演了一下。说说你跟郭帆导演的合作吧，他是否给了一些成本控制的经验？

孔大山：这个剧本是郭帆导演最开始让我写的，当时他刚拍完《流浪地球》杀青，把我叫到工作室聊天，问我想拍什么，我给他发了一个新闻，新闻说的是一个村民声称抓到了外星人，带着记者到他家打开冰柜，里面有一个硅胶外星人。他一看觉得挺好玩的。我说我想把它拍成一个电影，但具体讲什么故事我不知道，我就想把这种感觉拍出来。然后他说写剧本吧。

每一个剧本的关键期，他都会给我具体的反馈。不只是剧本层面，他在导演层面、美术层面、特效层面也会给我很多宝贵意见。毕竟我是第一次拍电影，完全不了解工业体系到底能做什么，郭帆导演会很明确的告诉我这个地方可以这样，那个地方可以那样。我也是通过这样的过程一步步完善剧本的。

这部片子本身定位不能是硬科幻，要不然就失去了它的意义，它一定得是一个四两拨千斤的东西。所以我们只能靠创意来制造一些视觉奇观。比如日食部分，我们只做了两个残缺的日食的特效，其它的可以通过不同时间段的拍摄来完成。电影里的确有一定的视觉奇观，但是实施起来是零成本的。

新浪电影：去年因为疫情剧组停摆了一次？

孔大山：我们本来是19年就开始筹备的，预计是2月份开机，所以筹备到1月21号放假回家，结果1月22号爆发了疫情，整个剧组就散掉了，大家都不知道这个电影会怎么样，也不知道这个世界会怎么样，算是经历了一次至暗时刻。好在郭帆导演不断力挺我，一定要把这个剧本拍出来。

我们启动了第二次筹备，大概在4月份的时候，当时疫情已经稍有缓和了，郭帆导演把我叫去开会，商量了一个预计的开机时间。时间是通过一个非常“严谨”、“科学”的方法得出的，就是抓阄，一个是7月，一个是11月。因为疫情，我们说不准到底何时更安全，那就看天意吧。结果抓到了11月。整个拍摄周期有37天。

新浪电影：这部电影现在有这么多行业顶级公司加入，算不算有了一个好结果？

孔大山：有这些大公司的支持，肯定是对电影有帮助的，至于未来怎么样，不在我的控制范围内，作为导演，我只负责导演范围内的事儿。

新浪电影：从个人或者产业来看，你会给自己一个什么样的评价？

孔大山：我其实没办法客观的给电影评价，非常矛盾，写剧本的时候就不知道这个电影会拍成什么样子，拍完又不知道这个电影最终什么样子，我的心里没底。直到我剪的时候，才慢慢意识到好像是这个样子。但情况又会出现反复。我开幕前一天还在做后期，到现在也没办法特别客观地看这部片子。

（梵一，首发于新浪电影）