豆瓣都是差评，一星各种吐槽，腾讯弹幕都是各种夸的，抱怨才一集各种熬夜追剧的。呵呵～

我觉得是一部好的电视剧，点差评的是不是好的观众就不知道了。可能没拍出来您想看的大长腿，高颜值，爽文剧情。打个比方，未成年不会特地去红楼梦底下去写影评，未成年喜欢看的是小猪佩奇，如果会写，他也是去小猪佩奇下边写自己的观点。电视剧拍出来也没说非要你看，大可不必贡献您的金嘴在这里大方厥词！

还有人说模仿简爱什么的，首先其实说大了人情世故，人和人的故事本身就大同小异！

所有演员都很用心，我不想看年轻演员的咆哮式演技，更不想看面瘫脸，！年轻人谈年轻人的爱情即可！女主30多岁了，男主打她20岁？这是中年人的爱情。中年人也有爱情哈，非要让小鲜肉演这种电视剧？为赋新诗强说愁？他们没经历过怎么演的出？其实这个故事比较老套的，他的背景肯定不是现在，现在颜值至上，就算村里也通网也刷抖音也网购的，现在新一代人30岁保养的确实不错，但是这个电视剧的定位是上个年代，农村人很显老的，霸总也不都是大长腿，高颜值，抖音的美女帅哥你也没在现实中看到几个呀，实业老总你能说各个都是杨洋不是李嘉诚？都什么审美！～不喜欢出门左拐哈

整个电视剧很贴题，中年人的感情，观点新颖切合实际。每个人物都很丰满，发着光。没办法用单一的标准去衡量某一件事某一个人，比如你说出轨就是错的（是不提倡出轨哈），但是导致这一结果它是有原因的，因果因果罢了，他是我们每一个人的写照，事出有因，慢慢就发展到这种地步了，有个有钱有权又爱你的女的追你，我觉得在座的各位肯定立马踹了农村女友，还不带任何愧疚的，这是事实啊！～人是个体，都有情感，人都在追逐自己想要的东西，有更好的选择摆在男人面前，他去选择没办法说对说错。如果我们强迫一个人做他不愿意做的事，和父母以对我们好为束缚强求我们做这做那有什么区别！喜欢情愿爱这些东西都是压不住的，不合适分开就好了。感情也不需要因为要从一而终就捆绑在一起，感情双方也是要一起成长的，因为世俗的观念，世间多少不幸福。

一个电视剧可以细腻的去探讨人的内心人的情感，所有演员都不拉夸演技在线，很多飙戏的地方看的都很过瘾！

生活又很多不满，慢慢抗争做自己吧！

这部电影看到主题就非常吸引人。虽然场次排映非常虐也还是跑去看了。结果当然是没有失望，以及非常想写点什么。

这部电影讲述的是一位伟大的女性指挥家 安东尼娅?布?克 成长的故事，不理解不支持的养父母带出她凄惨的身世，灰姑娘+傲慢与偏见一般童话的爱情也是她的阻碍，更窒息的当时的职业环境——没有女性指挥家，女性乐手不能进入乐团，音乐届男性权威总是对女性出言不逊，女性结婚后回归家庭沦为生育机器、丈夫的仆人或是为丈夫镶边嘲笑有梦想的小女孩...

舆论环境咄咄逼人，可是女主怎么回答的？“音乐家应该效忠于音乐，而不是陈词滥调。”这只是女主在面对昔日钢琴老师的轻视后说的一句话。片中她的很多台词都闪烁着光芒。她的钢琴老师对她性骚扰，诬告逼迫她从音乐学院退学。面对这样的恶意，她回复辱男性了吗？没有。她从音乐的角度回答，从人性的角度回复。她热爱指挥热爱音乐，片中那些道貌岸然的男性都比不上她。

看电影之前和同行的人还在聊最近的几个瓜，原谅我不爱吃瓜可能了解不太完全，无论是女演员隐婚、代孕、弃养，还是女歌手怀孕“顾自离开”，众人评头论足却总是对女方苛责过多，男方倒都是一副好爸爸人设，可是哪个爸爸是干干净净可以全身而退的？b站有个影视吐槽类up主有一句话“就算是男方是渣男，也不能弃养啊”，女歌手是没有弃养，可是去做了亲子鉴定孩子姓父亲的姓名上了父亲的户口本，还要在“无婚姻状态下共同抚养孩子”。需要再谈到女权女拳之争吗？需要扯到三次元其他社会新闻上吗？

近100年后现实世界对女性还是这么残酷这么困难。比如女主是伟大的女指挥家，可是没有百度百科，也搜不到多少有价值的信息。比如片尾字幕，伟大的指挥家排行榜上也没有女性，著名乐团没有女性首席指挥。

包括这部电影，亲情爱情友谊事业线都要写面面俱到，可是那个爱情线在我看来就是败笔。为什么要这么写爱情线呢？她带着使命，她要燃烧自己，她做好了准备，不理解的弗兰克根本就配不上他。最爱罗宾，是小天使呀，这种真挚的友谊才是驱动她向前走的关键力量。“尊重内心的选择而不是听那些闲话，因为闲话总有人说。”，罗斯福夫人说的这个话也很点睛。

女性困境可能靠这部电影解决不了，但是有人直面，有人发声，有人斗争，就会好的吧。

先出场的是于曼丽。第一个镜头虽然明台“什么都看到了”，但作为观众，我什么也没看清。接着曼丽从浴室出来，披着湿漉漉的长发，素肌胜雪。当时我的表情和明台的一样，瞬间被她吸引了。接着是一连串的疑问，身世、背景、个性，甚至姓名，迷雾重重。然而故事并没有急着解答。重庆任务，曼丽出逃。码头送别那场戏，明台没有露脸，只是在她身后轻轻地叮嘱，送别；曼丽在感恩和负罪感中强忍泪水。所有的节奏、台词、情绪都那么准确。曼丽最后的回眸，又让我惊叹一次，怎么有这么好看的姑娘。然而，曼丽最终还是选择了放弃自由，与明台一同回到那个冰冷的地方。同样的，后来当明台得知了曼丽的身世和结局，也放弃了来之不易的回家机会，选择半路折回，继续共生。这就是生死搭档的羁绊！！！！以上，铺垫这么充分，人物这么饱满，情感这么积累，然后编剧说这只是 “过客”。——————————————————————————————那么来看看 “真爱 ”程锦云。火车站。明台替素不相识的锦云解围，两人算是认识了但彼此猜忌。车厢里，明台为了不暴露身份，情急之下夺了锦云初吻。然后合作完成各自的任务。接着亮立场，一个是我党，一个是你党。然后！明台就特么看上她了！男的一个劲儿贴，女的一个劲儿“无可奉告”。————————————————————————————————*如果要说“一见钟情”，明台第一次见曼丽的眼神算是标准表现。如果在高危环境下，人会自然地多分泌点肾上腺素和多巴胺，明台和曼丽有更多这样的经历。如果相信“患难建真情”，就凭你一个女共D一次共患难？呵呵呵。这感觉就像：明台曼丽天天开黑，配合完美所向披靡，最后明台爱上了一个匹配的路人，而且还是对面的。所以，明台到底为什么会对锦云一往情深？试着分析一下。1，相貌....一个清秀一个端庄，虽然明台眼神已给出答案。2，身世。曼丽被卖青楼，被包养，嫁过人，杀过人；锦云家世清白，初吻还在。←←好像get到什么了3，神秘感。曼丽出场自带，但都一一揭晓；锦云对于自己的事打死也不说，听组织建议，欲拒还迎。←←恩，又get到什么了。这么看来，虽然要费点力，但逻辑上还是圆回来。那么，观众为什么还是不认可呢？再试着分析一下。1，不如曼丽漂亮（见仁见智，但目测大部分是这么觉得的）。2，演技太僵（还真别提什么“内心戏”，尴尬）。3，锦云半路杀出，前戏不足。4，31集救人质。一个果敢杀伐，一个坍缩成全剧黑洞。要是连看这集都能不骂一声程锦云的，你们是彼此的天使。总结：以上1和2，演员的锅；3和4，编剧的锅。——————————————————————————如果把两个演员调换一下会是什么结果?“明台有一个端庄内敛的生死搭档，二人同窗伴读，不论文化课专业课还是大小考试形影不离感情深厚。谁料半路杀出一位妖艳曼妙的女共D，轻轻的一个吻，让明台叛逃，加入共D，双宿双飞”。这样难道好受点？相信有人会说“开玩乐！明台只是一时被狐狸精迷了眼而已”。再说，“女共D”能长得多狐狸精啊！因此，不管演员怎样，总之这样叙事就是又硬又伤。剧情本身就很难让这个角色讨喜，更何况还挑了个资质平平的演员，而且还受了伤，只能拍大特写。差点忘了还有一点！！曼丽对明台的爱那是有目共睹。那程锦云对明台的爱呢？在那漫无边际空洞的眼神里...你们看到了吗?反正我替对戏的胡歌尴尬。综上，休怪观众喊狗带。

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更一波，

“不选曼丽，而选程锦云”，这是角色明台的选择，<—— 我想聊的是这个。

“谁该是女一、谁该是女二”，那是编剧导演的选择，我不关心。但之前文中出现了“女一”、“女二”的字眼导致误解，现已经改成 “过客” 和 “真爱”。

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更二波，

我们都能 get 理想和信仰的力量，只是想要个配得上理想和信仰的化身。

“离群而索居者，不是野兽，便是神明。----亚里士多德”。如果想要保留童话般的美好，我推荐你只看到16集。但如果再看20集到达结局，这又是另外一个故事。构成这部剧的，有个体的欲望、仇恨和不同个体间的纠缠、冲突，也有个体的正义、担当和不同个体间的信任与爱。每个人都是孤独的野兽，有自己的秘密，有自己心中的“领地”。同时，每个人也都像中古店里的物品一样，有自己的故事。我很喜欢中古店里的暖色滤镜，但这也让人感觉很不真实。这部剧中的滤镜会让观众更加能够感受到剧中的氛围（个人感觉这是英英鹿导演的个人风格），滤镜的转换也是情景的转换。每当转为冷色调时，都有一种被生生从美好中抽离的感觉。我永远无法忘记的对话，是何初逢、洛宾、隋意三个人的一次谈话。“你们是怎么重逢的？”“那天我捡到了豆包。”“我捡到了何初逢。”何初逢和洛宾的语气是那样随意，好像这只是一件很简单的事情。可到后面才知道，那天，洛宾是带着色彩走进何初逢的世界里的，让何初逢黑白的世界终于又有了颜色，让他有了继续生活下去的希望。孤独的野兽要与自己和解，也要与他人和解。很高兴他们经历了这么多事情还能继续在一起，还能在中古店重逢。没有人是没有秘密的，生活也总会有谎言。“如果谎言有解药，那便是其中的善意。”当每个人带着善意生活，彼此信任，那么该来的人，总会相逢。

【详细】

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比较真实的一部电影。女主角秀丽文雅，聪明能干，在大公司工作，毕业于出色的大学，且GPA非常高，父母温柔理解。从这样的背景看，她或许也应当出身于社会的中等阶层。她在任何人眼里都应当是“社会精英”一样的存在，并被期待拥有光明的未来。可是现实却是她在办公室里做“最低微”的工作，不断打杂：取快递，做奶昔，接电话，打印文件，清扫垃圾。琐碎的工作一眼看不到头，进进出出的同事当她是空气，老板任用她也仅仅因为她肯干但认为理所应当，做对事的时候当她不存在，做错事或心情不好就会骂她撒气——这一切与人们所想象的“精英”、“体面”相去甚远。可是她所能做的只是“能忍则忍”，因为整个公司体制都在为老板的利益服务，没有人会care她，且她是可有可无的，毕竟有400个常青藤学生正在竞争这个职位——虽然新来的没有任何经验的女同事靠着姿色就很快上位了。而更残酷的是，她可能永远也实现不了自己想当制片人的梦想。当然，女主幸运在同事和前辈似乎还比较照顾和支持她。整部电影仅仅是展现了助理的一天，除了“投诉被拦下”的小高潮以外，基本没有任何剧情设计，凸现出无聊和无意义感，恰如她的每一天。这个世界上大多数工作都是重复性的，这部电影关注了普罗大众的生活，更是男性包围下女性工作人员的生活（看办公室男女比例即知），虽然没有任何精神上的所谓“升华”，但只是展现，就是一种“看见”。而被展现和“看见”，则有利于问题的解决和当中人们的“自我和解”。因此五星。

电影最后留了个“微光”，主角的父亲说：“工作刚开始都会有些压力大的。”以后会更好吗？或许会的。

从头到尾不恐怖，弄几个僵尸装，然后搞点肠子就是恐怖片？

剧情乱七八糟，特效乱七八糟，我定一个片种吧，叫尴尬片

为什么要140个字？为什么要140个字？为什么要140个字？为什么要140个字？为什么要140个字？为什么要140个字？为什么要140个字？为什么要140个字？为什么要140个字？为什么要140个字？

首发在公众号：看电影看到死

在寂静中消亡，还是在黑暗中挣扎？

俄罗斯电影《高个儿》向观众抛出一个莎士比亚式的命题：To be, or not to be。

电影聚焦的是二战之后苏联士兵们的生活，其中两位参加过二战的女性成为了故事中的焦点。毫无疑问的是，导演巴拉戈夫对战后重建的美好图腾丝毫不感兴趣，而是直指个体精神的迷失彷徨。

当战争结束，伤残士兵何去何从。他们经受着战争所带来的创伤，有的断臂，有的失明，有的甚至全身瘫痪。

战后的重建对他们而言只是一个无比光明的背景板，他们只是前景的静物，被漠视，遗弃，甚至成了国家的负担，彻底沦为了和平年代的透明人。

从前线归来的女战士玛莎正是上述群体的一员。她不仅承受着战争所带来的身体伤痛，还背负着男性所不曾有的羞辱：在前线为军官提供性服务，以此求生保命。

这引发了一系列的后果：堕胎，不断的堕胎，最终子宫被切除，彻底丧失了生育能力。

她此前有一个儿子，因为丈夫战死，她决定留在前线复仇。这个天真的决定，使得她把儿子托付给炮兵战友伊娅。

伊娅长得很高，在战争中曾被炮弹震伤过，复原之后在一家医院做护士，大脑却留下了后遗症。电影一开场就展现了她大脑创伤后遗症的症状：身体无法动弹，喉咙发出怪声，眼神呆滞，意识不清醒。

退伍的玛莎回到列宁格勒满以为可以见到自己心爱的儿子，但从伊娅的嘴里得知的是儿子在睡梦中死去。其实真正导致儿子死亡的是一次意外：伊娅和玛莎儿子打闹，却突然犯病，孩子被伊娅压在身上勒死了。

这是电影最为凶残的一幕，突然而至的悲剧就这样在观众面前缓慢展现，但紧接着悲剧所带来的影响又消失的如此之快。

丧子之痛并没有在玛莎身上表现得多激烈，长年战争的摧残早已经让这个女性忘记了什么是“痛”，她在电影中表现的更多是病态的麻木，对什么都好像漠不关心，总是微笑的脸庞让人猜不透。她相比于高大沉默的伊娅，表现得更为活波开朗，带有一种神经质的满不在乎。

她只有一个愿望：想生一个孩子。孩子代表新生和光明，对她而言更像是一种活下去的希望。

经历二战洗礼的列宁格勒，充斥着死亡和沉寂，整个城市到处都是荒芜的破败。此时需要的正是新生命的降临。玛莎和这个城市一样亟需一场大换血，把尘埃和污垢冲洗掉，输入新鲜的血液。

只可惜，玛莎忘记了她无法生育的事实。这是一场时代的悲剧，也是女性的悲剧。电影无意探讨引发悲剧的根源，而是再现女性在这场“精神浩劫”中的挣扎。她们迷茫无措，无所适从，甚至没有未来，病痛侵蚀他们，残酷现实折磨他们。

在伊娅和玛莎的重逢的那场戏中，导演直接将两人投放于黑暗之中，宛如置身于寂静无声的舞台，在长镜头的注视下，任他们在观众面前一呼一吸，光源的极度缺乏，似乎暗示了他们之后的生活：一片黑暗，满是死寂。

这也是为什么玛莎对生育的渴望已经到了走火入魔的程度，处境已经如此糟糕了，她得找点什么来支撑自己活下去。她决定让伊娅和医院领导发生性关系，希望让伊娅受孕，间接为她生子。

可受孕在那个物质和精神贫瘠的年代又是何等容易的事，她并没有气馁，而是一次次让自己沉浸在幻想之中，她越渴望奇迹，就越突显了本身的悲剧性。

而伊娅的悲剧一部分来源于她对玛莎的爱，她爱的越深，痛的越深。当她看到玛莎和男友约会，她心如刀绞。隐晦的女同之恋是这部电影的一抹亮色，但注定也是没有结果的悲剧。

这两位互相依靠的女性处在一片巨大的荒原之中，白雪皑皑，冷风萧萧。没有人爱她们，她们只有互相爱自己活下去。

电影非常准确的给我们呈现出那个时代的荒芜，却又在模糊或者说省略那个时代的背景，似乎对于导演而言，比历史本身更为重要的是它的轮廓，二战后列宁格勒破败的处境正好为他提供一个非常完美的荒原舞台。

而伊娅和玛莎正是这个舞台上的女主角。这位91年生人的导演根本没有野心去架构宏大的历史格局和探究苦难悲剧的根源。而是从“人”出发，展现他们在逆境下的精神状态。

所以对于这部电影而言，舞美置景才显得尤为重要，从而凸显“人”的渺小和卑微。也因而奠定了影片的基调：肃穆压抑。

夕阳西下的昏黄色调给整部电影蒙上一丝死亡气息，但整体油画般的质感又让整个观影过程如痴如醉。

没有配乐，后期配音的略显突兀让整部电影显得极为静谧，人们就如黑暗中的野兽，耳语，饮酒，做爱，漫漫之黑夜，面无表情的脸，冬日下的死寂，没有知觉，一切都静止了。

他们被黑夜吞噬，与黑夜做伴。

如果说这部电影本身像极了一个沉睡的巨兽，那么有几处较为生机的场景好比在野兽身旁跳来跳去的小鸟。

所以我们可以看到一个断臂的士兵学起鸟儿展开翅膀的样子，他渴望自由和活力，让人欣慰，令人心怜，这应该是电影里最为诗意的一笔。

我们当然也会看到最后伊娅和玛莎的拥抱，在红与绿的冲撞下，激化为一股无力伤颓的美感。她们是两位失败者，边缘人，最后什么都没有得到。只是在彼此的幻想中告慰对方，看上去无奈又讽刺。

但她们的这种幻想精神难道不值得敬畏吗？她们作为一个"人”，对抗的是整片荒原，她们没有屈服，她们所做的只是抱着一个希望活下去。

最后一厢情愿的幻想，也是我一厢情愿的相信：

我宁愿相信它是无比光明的未来。

正如我相信人类，我相信女性，我相信自己。

属于Nicole的Jobs，Sorkin的剧本依然话痨而精妙，很多处需要你理解，反应，而反射弧稍长一些就会导致观感混乱，在最开始就会失去一些受众群。

Anyway，Nicole演得真好，这部戏她很努力地甩开了她非常多小动作，表演范式，在对于面部影响极大的特效化妆之下（我认为这些对于表情的影响远大于微调，不要再整形shaming了），依然贡献了丰富的极具层次的面部表达。相较于KS在Spencer里怼脸找获奖时刻的雕琢感，Nicole在这个年纪还能如此努力迎战这种高难角色，已然令我更生敬意。

这部戏有它的意义，在结尾的重点戏里，Sorkin成功塑造了高潮后的高潮，和当下热搜事件一样，Lucille说了gaslight这个词——奇妙的语境打造了奇妙的共情。这不是一部为颁奖季打造的传记，而是女喜剧人的眼泪——被质疑的专业，一路同行却深藏疑虑的伴侣，年龄焦虑，甚至在幕前收敛智慧的痛苦。

这部戏不是完美的，Nicole不是最合适的演员，多处剪辑和对话密集导致观众情感无法堆叠。而我有动情，我喜欢这个故事，也喜欢50+的女明星不断试错，和这个时代最出色的创作者站在一起。她唱，她跳，到她死。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：饼饼（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8364272/听说这个剧其实是一个大主线的番外，因为主线剧情不了解，所以看得时候有时会不理解里面的情节。虽然特效biubiu，但整部剧整体演员都比较在线，女二我挺喜欢，大魔王的感情竟然挺打动我的，然后男女主的感情，最后一集害我哭了好几回所以我打3星及格分。不过单从男主徐海乔颜值上，我加一颗星，演技尤其是演那个傻瓜重离那里，我加一颗星，但重暄人设实在让人不喜欢，还能更废一点吗？

既然都是诗人，那就有某种相似之处。中韩文化原本并不隔山越水，张允永的诗人身份，让他身上油然而生某种暧昧的情调，在“姐姐”的调教下逐渐适应了成年。开篇站在路边地图前，两人相互的距离已经给出明确的关系，在接下来的隧道中，让人们领略了《咏鹅》不一样的理解。骆宾王写的是一种静态描写的诗歌，而张律拍出来了电影的感觉。

首先，倒叙的结构给人的印象是，这对男女由密而疏，再从疏到迷的关系变化。从嫂子到姐姐，再到疏远的变化，是一个诗人从理想走到现实的精神蜕变，如果按照时间逻辑，不是流水账就是方言剧，所以，整体结构上的蒙太奇效果，给人一种曲项向天歌的宛然。

其次，巧妙的场面调度。每一次人物出场方式都匠心独运。张父看鹅，保姆从摄影机这边入画，两句台词后张父退场，然后晚上去敲保姆的门，你在外面拽，我在里面拽，儿子忽然发声：要不要帮忙。三个空间连在一起，真妙。房主女儿坐到允永身边的台阶上，然后转到他对面拉起他的手放在自己胸前，被松贤撞破之际，三人的尴尬被日本房主打断，女儿逃去屋内，一个环境中，四个人物不同心境昭然若揭。监视器的设置更是精彩，一个外边冷漠的父亲，望着监视器中门口的来客，伸手想去触摸女人，而当女人依在身边的时候，却说自己很久没有，已经不习惯了。女儿一如乃父，也在监控中偷窥心仪的帅哥，被发现后先躲在屋角，她的视点和观众重合，允永看着监视器，我们和女儿一起看帅哥。帅哥听见响动出门，女儿钻洞子逃回自己房间，帅哥进来发现洞子，探身出去给观众新的环境，这些技巧不是一镜到底这么机械，而是每次都有新设计，每回都能吸引人。而从屋内定镜摄影拍摄张允永在民俗之家四处探寻，形成内视角之余，把23岁少女的怀春之情不动声色地展露无遗。

喝完酒踉跄回去路边，看见学猴戏的表演，互相简单问询，你继续表演，他去远处撒尿，依旧是长镜头，在画内形成蒙太奇效果，这种技法在费里尼《八部半》中多次出现，没想到本片中也能驾轻就熟。

整合松贤聊到要不要见父亲，父亲恰好从右侧入画，俩人的尴尬被父亲的任性发作冲的一干二净，毕竟没几个人会直接对别人说自己父亲死了。也许大家都是对越熟悉的人越陌生，对不相识的人反而更客气。日本房主讲给松贤自己的婚变，女人演出自己的出轨男人，这些锁闭起来的情节，让本来看似平淡的剧情平添几分波澜。女儿的自闭，松贤调教咖啡店漂亮女招待，接着踢摩托也就合乎情理了。

再者，骆宾王的《咏鹅》，题目变成了主角名字的谐音，而诗句中的色彩，分明就是松贤的打扮。白外套，红鞋子，周围环境郁郁葱葱。女人在片中是舒展的，自在闲适的，不过一个人喝酒并不轻松，所以酒馆儿老美人一眼就看穿男女情事，而中年少女这种人设，恐怕国际范围都是海量存在吧。

吃饭时候随便打开的一部电影，刚开始的时候故事情节还可以。只是我没想到故事那么简单，叙述的也不好，随便就组成了一个组合，过于扯淡。虽然男女主挺合眼，但依然是三颗星不能再多了。

没想到影评也有字数要求

故事情节的走向过于随意，没什么逻辑，说好的没有留下关于格萨尔王的信息，然后又女主看着看着走向另一个房间就又找到了，简直是不知道怎么说了……

创作缘起和主旨1980年，张华勋拍摄的《神秘的大佛》在引起争议的同时，也得到了广大观众的支持，他从观众的评价中认识到，中国观众是热爱中华武术的，于是，他想就电影反映武术题材做一次专门的探索，开始了《武林志》的创作。为了拍摄《武林志》，张华勋除了翻阅书籍文献之外，先后访问了几十位武术家、武术教练和运动员，三次参加全性武术大赛，到沧州、衡水、石家庄、天津等地深入生活，广泛征求意见。通过对近代史上霍元甲、王子平武等武术家爱国事迹的梳理，主创人员确定了影片主题思想是通过集中概括武林志士的斗争和命运来反映近代中国的社会生活，表现中国人民反帝斗争的精神。影片风格的确定在筹拍过程中，剧组主创人员面临着影片是拍成艺术片还是拍成功夫片的选择。有的演员主张学习港台功夫片，谁功夫好、打得好就多给谁镜头。张华勋没有采纳这样的意见。在前期采风过程中，张华勋认识到中华武术不但能强身健体，还能给观赏者以美的享受和积极向上的精神力量，但是近代以来中国社会上存在对于武术的偏见，特别是20世纪80年代初港台功夫片强调娱乐性，缺少严肃性，也影响了人们对于武术的看法。因此，他认为要拍武术题材绝不能抄袭港台的路子，拍一部社会主义的新型武术片才应该是追求的目标。他反复给演职员们说明，作为一部武术题材艺术片，《武林志》不能违背真实的原则，不能脱离人物和情节发展的需要。他确定的原则是：武术功夫展示要符合揭示主题思想的需要，服从人物刻画的需要，不能为打而打、搞武术技巧的卖弄[4]。演员选择与指导张华勋对演员的要求是“文武并重”，选择演员时，遵循三条原则：首先，凡是角色要表现武功的都选武术行家；其次，演员的气质必须符合角色要求；最后才是演员的形象。根据这些原则，他选定了李俊峰、李德玉等武术行家担任主演，又请到京剧武生演员张云溪扮演神掌李[4]。艾海提是足球教练，本来不会武术，张华勋考虑到他有运动员的体格基础，气质形象都相宜，所以选择他扮演俄国大力士[8]。实际拍摄中，由于演员们是第一次拍摄电影，在表演上遇到了很多困难。针对这种情况，张华勋加强了文戏的排练，针对每个演员的特点进行辅导。比如，李俊峰一开始没有把握好东方旭的性格，在与何大海对打时总想还手。经过张华勋为他分析人物和他自己反复琢磨，后来的戏越拍越顺利。饰演郜莲芝的戈春艳是李俊峰的学生，在拍片时她还没有谈过恋爱，却要扮演妻子和母亲，所以排练时，无论夫妻关系还是母女关系都放不开来演。导演在帮她消除思想顾虑的同时，还让扮演东方玉蓉的小演员和她同吃同住培养感情[4]。武术设计因人而异张华勋针对不同人物的性格对片中武术招式进行总体设计。东方旭性格朴实，因此为他选择了沉稳遒劲、柔中见刚的内家拳——八卦掌；何大海勇猛刚强，就选用劈挂、戳脚、翻子等拳术；外商的走狗牛武则选用鹰爪拳表现他的阴险；为了表现达德洛夫的见多识广，除了表现他会拳术外，还让他展示了一点中国武术动作、法国踢腿术以及空手道。

来源 百度百科

我是看了这个电视剧专门下载，来喷它，什么辣鸡罗杰洁又是什么辣鸡张粉红，我真TM的服了，第一次见这么垃圾的电视，cnm辣鸡辣鸡djdbsjskjxbbxndkksbxhxjdjjdbxbbxjdndbdnjdkakkdbdjdkekjdhhxjdkkshxhxjskddjjdjxbxjjdjdjndjkdkdndjkdjdjjdjjdjjjdjdksklshxjxkdkdbsjskabdhidndnxkxjnsndk

这个热血青年被“召唤”，向往革命，与军阀作对的故事，很符合抗日神剧的模式。看着不免会想到《黄金大劫案》、《快手枪手快枪手》之类。

最后跑马山岭，升格，已经是邵氏电影所能做到的外景极致了，那山应该是大屿山一带。如今TVB本地的外景，行山戏多在南丫岛。

张彻的电影看得不多，对那时候的武侠片也不是太冒兴趣。

年轻时候的姜大卫和狄龙都是帅得一B，这对CP杀死很多人，无论男女。但本人对男人不是太有兴趣。不过对女主井莉也是不熟悉。大概是对邵氏电影的关注度不高，尤其武侠。

倪匡的剧本。倪匡真的是不世出的奇人，早年本“根正苗红”，却因为犯错而不得不从大陆伪造身份逃港，却从此开创彪悍无比的人生，从写纯文学小说起步，再写科幻，武侠，剧本，快枪手的他可以一小时手写四千多字（我打字一小时往往维持写作字数1000出头！），所以他写了四百多部剧本（而且都是买出去也基本拍了的），这应该前无古人后无来者。服！快之余他还能保证一定的质量，有些还是精品，难得。服！

对了，武指之一的唐佳引起了我的兴趣，原来他和刘家良是同门，经常搭档，有钱两家分，后来因为各自徒弟多了，利益使然，终于分开发展。他的老婆雪妮，现在还经常在TVB剧中演妈妈、婆婆的角色。

本期主题 生存

关键词 繁衍 死亡

增长的知识：“令人难以置信的是 地球上曾上演过五次物种大灭绝

曾经99.9%的物种 都在这个星球上消亡

2.5亿年前 地球的环境忽然变得凶险起来

早在恐龙灭绝之前 世界上96%的物种都迅速灭绝了 这就是恐怖的二叠纪大灭绝

大灭绝是一个有所保留的说法 这个事件始于大量超级火山的集体爆发 土地干涸 海洋酸化 生命几乎消失殆尽 森林植被尽数枯萎 那是地球自然史上规模最大的一次屠杀”

观后感：我只知道恐龙大灭绝 没想到在那之前还有个二叠纪灭绝 新知识啊

增长知识：“没有大灭绝时代的幸存物种 就没有如今的万物生灵

我们的祖先摸爬滚打 经受住了时代的残酷考验”

观后感：破而后立 此消彼长！

随着自然环境改变 一些旧的动植物渐渐淘汰 物竞天择，适者生存！

留下来的物种都是不断改善进化 去适应自然环境

增长的知识：“考古发现的遗骸 形似哺乳动物的爬行生物 三尖叉齿兽 如果你想知道它长什么样 不妨想像一下狐獴 区别在于它没有毛 同时是卵生动物 但与狐獴相似的是它们也住在地下 用大爪子挖洞 住在地洞里 因为有了地洞庇护 才使得它们在昼夜冰火两重天的大灭绝时代 幸存了下来”

观后感：哈库呐玛塔塔，真的很有意思，哈库呐玛塔塔，简单又好记！

说到狐獴，脑海里第一联想到的就是这首歌！

没想到它们的远祖 还经历过 那么艰难的时刻 幸好栖息在地洞里躲过一劫！

增长的知识：“发现的珍贵的化石 两只三尖叉齿兽 头靠着头 紧缩在一起 它们当时在互相取暖 它们正在向恒温动物 也就是真正的哺乳动物进化

如果没有三尖叉齿兽这样的生物 在大灭绝时代幸存下来 地球上就不可能进化出人类”

观后感：深刻地体会到 从来是万物去适应自然环境的变化 从而进化改善自身

不能改变自然 只能适应自然！

没想到“丁满”的远祖 还是人类进化链上的重要一环！

增长的知识：“我们的祖先既不是体型最庞大的 也不是生性最凶残的 它们只是恰好生活在地表之下 幸运的是那是最安全的避难所”

观后感：此时 我只想说一句“哈库呐玛塔塔！从现在开始不必再担心！”

所处的生活环境 对能否安全地生存下去 世代繁衍延续是至关重要的！

增长的知识：“生物的多样性赋予了生命无限可能 但多样源于差异源于科学家所说的繁衍

如果你可以无性繁殖 就解决了约会的麻烦 想要生孩子的时候 自我复制一下就好了

但无性繁殖存在一个安全隐患 一旦每个个体都完全相同 一种疾病 一次灾难 就可能让你灭绝 所以生命需要融合”

观后感：过去有种叫“亲上加亲”，错误的观念

近亲结合家族遗传病也会亲上加亲，遗传率大大的，基因缺陷会一直在家族里遗传，几乎没有进化改善的可能！

保持科学理性 肯定要反对 贾宝玉和林黛玉 这对cp组合！

坎昆水下雕塑博物馆 水底的雕塑成了各种珊瑚的家

增长的知识：“每年的某个月圆时分 珊瑚就会释放出不计其数的卵子 还有精子

卵子随波逐流 形成的景象仿佛银河的点点星光

卵子将随机与其他珊瑚的精子结合 通过这种群体交配的方式 珊瑚提高了混合基因的概率 使下一代珊瑚获得了更多的差异

将两个不同个体的DNA混合在一起 就能创造出一个与众不同的生命

和父亲和母亲都不相同

所有的孩子 每一个后代都与父母不尽相同 正因为如此 才保证了物种的生存能力

混合基因对生物的延续至关重要”

观后感：所有生物体 只有保持差异性 才能进化改善增强各方面的生存能力！

这样才能保持生命的活力 持续不断地延续生命！一成不变地物种随时都面临着淘汰的危险！

增长的知识：“蜉蝣在一年时间里都居于淤泥 默默等待合适的时机 浮出水面

一旦蜉蝣幼虫成年 就必须到水面上 动作不够迅速 就有葬身鱼腹的危险

如果逃离水面 就会上演一轮地球上最为特殊的生命周期 蜉生一日 蜉蝣一世

成年蜉蝣不能进食 口器退化 更没有消化系统 这样让身躯更轻巧 更适宜飞行

成年蜉蝣只有二十四小时去寻找另一半 朝生暮死 宿命无悔

成群的成虫满天飞舞 与雌虫擦身而过 那一瞬间动作最快的雄虫 将获得雌虫的交配权 一旦配对成功 雄虫的生命就此终结 雌虫将寻找合适的水源产下虫卵 随即平静地迎接死亡

蜉蝣一世朝夕之间 为爱而生 为繁衍生息 竭尽所能”

观后感：新知识！让我知道了 浮生一日的来源

蜉蝣一生的“大事业”就是为了繁衍后代，延续种群，为此不惜生命 多么悲壮啊！宛如一曲生命的挽歌！

增长的知识段落总结：“有性繁殖让地球变得美丽 对于地球上复杂而神奇的生命们 这是最伟大的进化工具之一

如果没有性繁殖 生命便无法拥有必须的差异性 在这个危机重重的地球上 有性繁殖是生命传承的必要条件”

增长的知识：人体大约有37万亿颗细胞 甚至比银河中的繁星还多

细胞经历新陈代谢 每天有几十万颗细胞 从身体上脱落

几亿颗细胞正在人体内死去 身体必须制造新细胞 把这些已死的细胞替换掉

这就是我们维持生命的奥秘”

观后感：原来身体中每天都在死亡和新生替换中，那某种程度上说细胞是“昨日种种已在昨日死，今日种种在今日生！”

增长的知识：虽然 大部分死亡过程 都发生在我们体内 但当它发生在皮肤上时 我们可以更直观的看到 脱皮”

观后感：原来人类也会脱皮 我还以为只是某些动物会 还有蜕皮就是人体中细胞死亡了！增长知识了！

增长的知识：“随着时光的流逝 日复一日进行自我修复的细胞 终有一天会失败

细胞在每一次复制过程中 都会有一些小差错 再加上一些其他损耗 久而久之 这些损伤会慢慢积累 当错误和损伤达到一定程度 生命就走到了终点

这就是死亡的奥秘”

观后感：人体好似堡垒 原来堡垒是从内部逐渐消耗殆尽瓦解的！

生命就像一座矿山，要懂得保护扩资源，保持平衡度 不要过量开采消耗资源，不计后果破坏性开采，最终只能“坐吃山空”！得不偿失！

创造新生 比阻止老死更容易 这就是延续基因的最佳方法

增长的知识：“烈火毁灭一切 但新的生命也会在熊熊大火后孕育出来

大火烧尽枯木 让新植物在清理过后的土壤里获得了生长空间

这就是大自然的一种自然法则

死亡是生命循环中必不可少的一环

大自然母亲痛下杀手是为了再生 其实死亡也是在为新的生命打开了一扇希望之窗”

观后感：破而后立 我深刻感悟到 革故鼎新 这是大自然重要的更新万物的手法！就像片子里所说的 地球上死亡是另一种新生！

生死循环 循环往复 制衡万物 使地球上的生命体 不断地进化 生生不息

大自然终将让我们随风而逝 但这一切并不残忍 推陈出新 才能给予新生命无限可能

在地球上死亡是另一种新生

增长的知识：“鲑鱼产卵是个有去无回的旅程 鲑鱼要经历艰难险阻 克服重重磨难 才能最终游回它们出生的地方

当鲑鱼完成产卵的使命后 就会归于平静安详地面对生命的终结

地球在等待每一条生命的死亡 它会将你回收 再将你的各个部分 用到各种不同的生命当中

鲑鱼体内 有一种生活命必须的元素 那就是氮

鲑鱼死后树木会利用鲑鱼体内的氮作为养分 动物尸体分解后就会为植物所用

树木在吸收了氮后茁壮成长 这些元素进入生态系统 对生态系统中的其他成员提供帮助

没有鲑鱼森林也将不复存在 大家都从这场全氮盛宴中分了一杯羹”

观后感：万物循环往复 大自然是个环环相扣的系统！

增长的知识：“世间万物皆有联系 彼此依存 交织一生

我们把 出生 活着 死亡 终结这条线”,围成一个圈 在这个圈上生死循环 轮回不止

在这颗点亮的星球上 没有什么会真正消亡

而是永存一个美好的生命循环之中”

观后感：死是生的一部分 生是死的一部分，没有死哪有生 没有生哪有死！

我们每个人不过是地球生命长河中的一粒微尘

增长的知识：“所有偶然源自必然 世间万物各不相同 却又相互交织

无常亦能诠释生命的变幻之美 生命的与众不同 生命也因短暂而弥足珍贵

我们排除万难 克服各种困难 只为了在这世上有立足之地 所以莫负此生 竭尽全力地活着”

观后感：每个人的生命都是宝贵的，所以不要轻生，即使有再多的痛苦 再大的困难 也不要放弃生命！

活着才会有去努力改变命运 改善环境的可能性 活着就是希望！

为了爱你 关心你和你爱的人 好好活着！

只要活着，总能找到生命的价值和意义！

每一条生命都有属于自己的意义和不同地光彩！

莫负此生最基本的就是珍惜每一天，就是好好活着！

我这五六年执着于出去做背包客看世界

发现幸福指数最高的，一个是经济高度发达的欧洲小国家，一个就是经济落后的非洲

最喜欢摩洛哥和尼泊尔他们虽然不发达（在加德满都甚至可以在超市论根买香烟），可是人民的幸福指数却非常高，你能清晰的感知他们的惬意和放松

升学压力、房子、升职等等，这些把我们压的透不过气的东西，仿佛对他们不起作用，我一直想不透这其中的奥妙，也许这就是那句“一方水土养一方人”的最好表达吧

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