为两位互相救赎的美好爱情流泪，但是太冷门了所以等cut也很慢，然后就看了英文配音版（毕竟国内也找不到西语原版）主要看他们两的部分（居然发现还是可以搞懂的）首先两位真的一个帅气一个好看，头发都超级独特（蓝发和马尾是什么神仙搭配）然后两位的人设简直了，Jairo，一位没法说话（感觉看影视剧这样的角色真的很少出现，所以这样的设定让人更加了解这类人群也很好呢，就是和大家一样的生活，他们兄弟间友情有点感动到我，而且手语也很美丽）然后为了生计还要和不喜欢的人睡（生活好辛苦...心疼）另一位Andrea蓝发天使，小时候被叔叔（他不配！）强奸还得了抑郁症，他的表演和眼神真的把那种无力恐惧感演出来了（还有他的父亲和母亲也好悲惨哦...）两位真的好令人心疼啊！好在两位遇到对方后人生变得有趣有意义，虽然都自认为很怪，但就恰好呢喜欢对方的怪，相信对方是值得的人，而且整部剧对彼此的感情专一不变！（虽然有和别人kiss或have sex...不过又不是真心的算了算了，特别是最后hugo为了救蓝发弟弟时进行人工呼吸我是有点点迷惑的...啊不过救命最重要）特别是他们握住对方的手的时候真的太令我激动了哈哈哈，不过过程也是有些蛮虐的，但这种设定真的太太太独特而吸引人了！最后大概是我很少看悬疑这一类（反正我觉得有点点狗血诶）看到叔叔后面的那些镜头（大概演的太好了吧）我真的好气！！真的太人渣了（不过可恨之人也必有可怜之处.唉，人心好可怕）就在我思索着还有这么多疑点没解开应该会有第二季吧，而且这对cp的结局难道是很莫名的在海边牵手了（我在做梦他在做梦？）于是结尾房顶塌陷砸出了第二季（强势预告..）总之他们都蛮帅的跳的舞也很hot（虽然没认真看但每次主题还不一样，而且跳的也不尬，厉害了，本土化后这么有趣的故事场景嘛）bgm也很好听诺（就是真的好多视角啊我的天好晕，而且尸体和头要是晚上看的话就有点点可怕了，虽然还是有点拉美肥皂狗血的感觉，但还不错）

今天北京难得淅淅沥沥下了一天雨，看完《恐怖分子》，从标放跑出来，淋着夜雨赶往地铁站，踏过路上大大小小的水坑，只觉得寒气逼人。

杨德昌的电影往往精准，克制，刀刀见血。简单来讲，这部电影由三组人物关系构成，他们的故事彼此交叉，互相影响，一步步带着一个照常生活的普通人走向毁灭。

观影中途，我几次在周郁芬控诉自己生活的时候忍不住笑，感觉她是包括我自己在内的无数个矫情文艺女青年的缩影，这个女人对爱人和周遭的一切挑剔，关心的只有自己，以及她所谓的创作。

她嫁给普通的李立中，这个男人爱她，养她，让她专心写作，事事顺着她，因为他始终觉得配不上她，他身边的人也都这么说，她不告而别好几天，属于她的书房他动也不敢动，直到她回来，说厌倦了这样的生活，感觉自己被困住了，要离开他，控诉他这一介凡夫俗子始终不懂她要什么。显然，周郁芬是这段不平衡关系里不自觉的索取者，她看透了丈夫就是这样一个只想好好工作、对她负责、过安稳生活的普通人。

一直以来，文艺青年们都在努力挣脱普通人的枷锁，瞧不上普通人的生活愿望，殊不知这个社会最需要普通人，最需要大多数人都兢兢业业，甘于平凡工作和生活琐碎，他们为钱奔忙，因为他们还相信生活会因此变好。在这个社会中能任性做一个彻底的文艺青年，不用工作，又不担心生存问题的人能有多少？这样的人又何尝不是如周郁芬一般的掠夺者。

然而，真正的创作者总是痛苦的，而不是单单顶着一个“艺术家”的名号，过着感性的出格的生活，肆无忌惮地伤害他人，挥霍一切……虽然大多数人眼中的艺术家皆是如此……这里必须举出两个例子，一个是卡佛，一个是卡夫卡。

20世纪中后期的美国现实主义小说家雷蒙德·卡佛，是一个承担着养家重担的写作者，他出身底层，一辈子写了无数短篇，从来不写长篇，据他自己坦诚，主要是因为写作的时候，总担心屁股下的椅子会随时被抽走——他有一大家子人需要照顾养活……所以在他的短篇小说里，我总能看到隐忍背后一种难以言说的沉重和辛酸。

弗兰兹·卡夫卡如今被定性为现代派文学的鼻祖，但当时的他也同样生活在孤独与痛苦之中，卡夫卡生前无法靠写作养活自己，他一边在生活中恪尽职守，做一个踏实工作的小职员，以期获得上司的赏识、父亲的认可，另一边他也躲在家中孤独地创作，且永远觉得自己写出来的东西一文不值，认为它们全是没有意义的。

创作者本来就是痛苦的，他们需诚实面对自己，并感受到永恒的挫败感，他们离现实很远又很近，只有如周郁芬一般的自欺欺人者还在将痛苦转嫁他人，以为生活离开了这个人，或者换个环境，就会变得不一样。相反，安于现状的如李立中一般的普通人害怕改变，他宁愿找一份稳定的工作，组一个还算和谐的家庭，过平凡的小日子，然而在影片书写的当代社会中，他这种“平凡生活”的愿望，同他妻子想要的“新鲜生活”一样，都是一种随时可被打破、不断被打脸的“幻想”。就像片中另一个觉得自己可以是自由摄影师的富家子弟，没钱了也只好乖乖回到家，服从自己要去服兵役的安排。

所以影片最后，自欺欺人的掠夺者仍好好活着，不再相信只要自己付出，生活就会变好的普通人却走向了毁灭。

最近追《轮到你了》入了甜圭的坑，于是又看了《大叔的爱》，看完想说牧春是什么人间宝藏啊！

讲道理BL剧可能本身就自带buff，所以有时候在剧情和人设都不够优秀的时候也可以吸引相当大的关注和追捧。但是这部剧能红，其中很大一部分原因在于主演对角色的拿捏，那种恰到好处的分寸感和互相之间自然的配合，才能塑造出超越于剧本之上的真实人物。

所以，今天想聊聊春田和maki，以及他们背后的田中和小林。

【详细】

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这是小时候看的电影了，基本上都忘记了，昨晚带着孩子又重新看了一遍，孩子很感兴趣，提出了好多好多的问题，为什么日本鬼子要来侵犯我们国家，我们为什么不去侵占别的国家，日本鬼子为什么要杀光烧光抢光，日本人为什么不把来侵犯我们国家的坏鬼子全都抓起来，怎么就日本鬼子来打我们，别的国家怎么没来等等，现在的小孩看剧真的太多太多为什么了，于是跟他讲解了一些战争方面的事，还有现在的幸福生活做对比，这样的片子很有教育意义，挺好的！

差点让名字耽误，以为是无脑撒糖的没想看，有人安利才看的。剧版中后期是撒多了糖精导致质量下降，但原著不这样。我猜原书名是编辑为迎合市场要求改的吧？讨厌言情，自动屏蔽言情场面，主要注意其它方面。剧改得一塌糊涂，开头就乱写，后面崩坏的原因是从男主复活起几乎就和原著不相干了。原著内容和剧版改编的硬伤后面分析，有些无力回天，有些情节可能本来还行，估计是剪太多了毁掉的，集数少了，故事都讲不清。说篇幅限制的，扪心自问，40集不够讲一个错综复杂的故事吗？够。只是不够同时讲错综复杂的故事和撒过量糖精，有空演三次结婚没空讲故事，为了给恋爱腾地方把故事删没了，本末倒置。平时也不看古偶，可这主演都不是偶像啊，现在是逮着古装剧都叫古偶吗？虽然故事魔改，情节简化，人设幼稚，不过我是奔着搞笑看的。我笑点很高，近年没什么节目能逗笑我。在这剧里笑出腹肌，又发现原著比剧更好笑。若说剧情光线妆造镜头人物等问题，怪剧组不假，但说为什么要演成搞笑的破坏气氛云云，那就错怪剧组了。原著就是笑料不断，不光台词搞笑，还大有场景型的笑点，用故意破坏气氛的手法体现人物性格里外不一。剧保留了不少还加了原创，但故事不如原著，感觉就是笑料用脑写，故事用脚写。我觉得起码在搞笑方面剧组是领会了原著的精神的。甚至觉得很可惜，可能经费有限，原著有些笑料没法还原，可笑程度打折扣。主要是笑料还都不油腻，也不硬咯吱人，很自然。原著里哪怕有些擦边的，没节操，处理得好也可以接受（当然那些不能拍）。笑一笑十年少，许多人生活够苦了，能看个乐呵的剧也不容易，内鱼同水平的剧不多，就算别的方面不好，冲着笑料和演员的认真，给三星不亏心吧。客观评价，粉圈爬开，演技只能说合格，不能说特好。但毕竟主演都还年轻，还待成长。这样的演技在目前的国产古装剧里居然都难找。同行衬托。很少看这类剧，至少几个主演不是整容脸不面瘫不棒读，形象和表演都有特色，易区分，能给人留下印象。这些人我都是第一次看，演员的类型都不在我的萌点上，但凭演技可以吸引人，可惜了摊上烂剧本。PS都说男主显老……有琴相当于人类27岁，演员刚好，甚至还不够显老，原著更显老。原著女主夜昙才15岁，古灵精怪，男主有琴性格古板寡淡，形象严肃端正，而且头发是烟灰色，因此屡次被当成夜昙的爹，他可讨厌这点了2333，夜昙总叫他老头子，把夜昙变成核桃盘核桃的段子也是为了表现他的爱好像老头（剧版只变核桃不盘都没体现出这个笑点，看剧时纳闷变什么不行，为什么是核桃，看了原著才破的案），他的年龄感大一些倒是对的。吐槽男主嗓音的，其实低音还满适合人物性格的。对演员没意见，长相周正，声音沉稳，搁几十年前神仙都那样啊，如今的孩子我不大懂，是不是看惯了娘娘腔？反而是女主，按原著应该是美艳妖媚型的，爱穿浓紫色（不是剧中的浅紫粉紫），演员太清纯，不过剧版人设都改了，摊手……内鱼现在好像是和美艳有仇，这一挂的都当不了女主，深紫色更被歧视，只有反派和魔以及黑化的能穿，怀念什么颜色女主都有的时代。明明原故事以女主为主，女演员也很灵，但人设改太多，性格和能力都无限弱化，和原著没法比，结果剧版还是男主突出，哎。一人多角这方面，过关但不算出色，辣目和闻人演得有点刻意，不自然，可能是国剧里这样的人物少见，受观众欢迎。辣目那没有语法只有单词的说话方式、非人类的步伐……突出差异感的想法是好的，喜剧效果是有的，但显得他像弱智，感情线上就缺乏说服力了，难以想象智力正常的女主会爱上这么个人。原著辣目是夜昙的初恋，他只是出场外形辣目才被夜昙起外号，因为浑身着火没有合适的衣服，换身衣服就好了，他又不是痴呆，原著搞笑破坏气氛也没破坏到这程度，造型可能也有点问题，夜昙说了辣目打扮起来应该改叫少典养眼，这造型离养眼差很远吧（不针对演员是造型不对）。闻人也有点不正常，不超过正常人举止范围但能演出性格差异才是真的演技好。人设还改了，剧版只是文雅，可原著闻人是妖艳！妖艳攻怎么改成大只受了，男人也不许妖艳？我可能看太多精分的经典了吧，阈值高了。就算是夸张表现也得注意度，和电王还是有距离的。电王还不是最强的，只是少儿剧。不得不说，外形是会限制演技的，中等身材中等脸更适合精分。男主演，门板似的身材，快一米九的大个儿，浓眉大眼，加那浑厚的声线，演战神和火妖是妥妥的，没有情可能接近演员本色所以演得好，但是演闻人那样的文弱妖孽，再好的演技，观众也出戏。其实他演得不错，表情身姿手势语气都到位了，摇扇点扇用扇子敲门有几分小生的味道。但是外形摆在那儿，脸可以画，画完还是美的，但整体改不了，衣服都快被肌肉撑爆了，那么软那么飘的衣料都遮不住轮廓的硬，导致他装文弱显得很假，谁也不会真觉得他是文弱的，你一看就知道他是在演，他一捏着嗓子“哎～”我就想笑，有一种林妹妹倒拔垂杨柳的感觉，噗……还好是喜剧。闻人定妆视频领口大开的造型确是根据原著中的一个场景来的，但是他那个胸肌太硬汉，毫无原著描写的柔美感，果然不符合人物，算了不露也罢，露胸肌的美人发嗲我有点接受不了，你们的癖好好奇怪。原著不是有个闻人用脚挑夜昙下巴的镜头吗，尝试代入该演员……我觉得他能把女主踹飞，不能直视！对了，夜昙送酒给辣目，辣目说实现夜昙三个愿望，但这憨货误以为第一个愿望是“脱衣服”……这段倒很适合肌肉男，怎么不演？白瞎了演员的好身材，该演的不演。剧版和原著对比，优缺点分析。基本不看网文，看了剧好奇才去翻原著。原著很长，没全看，只用一天拉着进度条看重点，只着眼于优点，如有说错不负责。因为都懂的原因，不能大量使用原文，只能用自己的语言描述。故事对比：女频几乎都是言情类型的，就算打着仙侠招牌也是以感情线为主线，这一点众所周知无需争辩。原著虽说是言情但言情内容不超过一小半，大多是在写故事线，不把它当言情也能看，写仙侠、日常甚至搞笑内容及人格塑造都比谈恋爱更精彩，且书中有的玩笑是起到塑造人物性格及影响剧情发展的作用的。不是没缺点，但优点很明显。虽说也受言情题材的局限性所约束，但双女主夜昙和青葵的人设是比剧版更特别的，尤其是夜昙，作为幻想故事女主，性格却设计得很真实丰满接地气，形象多面，亦正亦邪，比剧版的扁平傻白甜可爱多了。夜昙的行动动机常常都不是以爱情或男人为中心的，而是自我优先，并维护亲人、朋友、身边人。她有卖弄风情的时候但往往有图谋，真情流露少。虽是言情但能通过贝克德尔测试、性感台灯测试和森真子测试，说明女主有独立自主的人格和人生，这样的言情小说不多。原剧情还有故意反套路、反讽的设计，主题更像是在讲人生，而非只讲爱情。比起言情，原著的文笔更像早期武侠，有类似古龙、温瑞安的痕迹，人物语言行动利落，尴尬的言情场面不多，还有古典白话小说的典故、用语和动漫既视感（帝岚绝的名字都和别人的画风不同，涉及到他的戏尤其动漫化），看来作者阅览面比较广。本书除了故事还有个优点是语言很有个人特色，对话有很多经典的，就是那种看一句话的腔调就知道是谁写的特色，容易记住。剧版大改特改，把很多出彩的地方都去掉，变成迎合低年龄层观众的套路恋爱剧，语言特点也没有，尤其抹平了女主的性格，多刺的花改成了号称恶人的傻白甜，仿佛女角色没资格有个性只配谈恋爱，这是整个市场的悲哀，不独罪一家，大部分人还是只看恋爱戏，觉得惋惜，所以评一下别的方面。看原著后觉得，标题太有迷惑性了，什么凝成糖？前面是星落凝成冷笑话，后面是星落凝成刀还差不多，星落是男主的命星陨落，糖个鬼。是不是起名字的时候打算he，但最终决定还是根据人物性格定结局。知道实体版有he，但那只像是为了照顾读者的续貂，作者的全副功力都在原版be上了。原作者似乎侧重于人物性格先行，多写日常，塑造鲜明的人物形象，再推动故事。长篇难免注水，但把主线抽出来看，原著故事不复杂。表现形式不同，剧版的人物肯定比原著单薄脸谱化，本来就不可能像文字那样细致地刻画人物心理，演员再灵也没办法。加之剧版不但抹去了几条辅助故事线，天界魔界长辈三角关系，仙女们刁难夜昙、杀人嫁祸，雪妃帮儿子争储，妖族皇叔夺权，都没了，尤其还少了主线剧情和大BOSS斗智斗勇的戏，情节更所剩无几，就剩下干谈恋爱，所以说剧情不行。大BOSS以世外大神的面目示人，当过主角们的老师，其实是举世唾弃的神魔之子，天生带病，寿命不长，只有混沌之气能救他，他为活命企图开启归墟让世界重归混沌，这么有戏的角色也没了。线索物品盘古斧也删了，整个故事最大的悬念没了，出乎意料的结局圈套没了，不知道拍这剧图什么？就图一对四谈恋爱？原著最大的优点还真不是这个。网文一般是剧情先行，离奇复杂的情节见多了，但人物形象塑造功力普遍偏弱，人物简单脸谱化的居多，当然本书的剧情也好，更主要是这么具有多面立体层次的人物人格塑造，在网文里少见。另外，丹霞上神和步微月那帮搞事的仙女在剧版里都没了，只剩碧穹，原著碧穹压根不想宫斗不想攀附有琴，都是让她母亲逼的，且她出场就被K.O，有琴直接收她为徒绝了她们念想，按礼教师徒不可能再成亲，碧穹没什么智商，每次想整夜昙都被夜昙连哄带吓反过来拿捏利用，她看上的是飞池（原著是兔子精），剧版那么能配平的偏偏拆了这对。丹霞指挥碧穹撺掇夜昙把万霞听音交给青葵用于联系，夜昙知道她们不怀好意，用废料仿造了一对山寨版让五辛族长胡蒜交给青葵一只来通话，正版万霞听音压根没用过，丹霞等告夜昙私通魔族，夜昙故意把有琴上次操纵她献舞用的傀儡符掉落，嫁祸给她们，让天帝误以为她们用傀儡符操纵她伪造给青葵的书信，再验证正版万霞听音里果然没录音，证明确实不曾私通，反治丹霞诬陷之罪，原著这段多好看，剧版一点没用，夜昙居然就把万霞听音摔了直接承认！脑子呢……原著夜昙因为小香菜被害而找步青瓷寻仇但本着良知没下杀手，步微月杀了徒弟嫁祸给夜昙，这才是夜昙被天帝问罪的导火索。且夜昙的身份是仙女们猜出来的，不是剧中偷听那么简单，她们向人族打听线索，发现夜昙的特征和天妃对不上。虽然这几个人老搞低级雌竞没意思，但作者明显用讽刺雌竞无聊老套的笔调在写她们，显得有思想多了。且如果没有这个杀仙案，只是身份暴露，不至于闹得那么崩，夜昙怎么说都是人族公主，错上天也不是故意的，按有琴前面的计划，说清楚就能保她，何至于叛离？剧版就很不合理。原著不光有搞笑，还有悲剧色彩，这是最大特色，剧版完全放弃悲剧内涵显得肤浅。这篇文同时带有搞笑和悲剧的标签，我就觉得很奇怪，一看果然是表面搞笑，骨子里是悲剧，很独特的风格。漫不经心笑笑闹闹背后藏着人心的阴影。大多数人物都不如意，有各自的感伤和遗憾。可能因为太沉重，需要用喜剧表演调节气氛。其实这本书的内在比为赋新词强说愁的虐文更虐，它有点“识尽愁滋味，却道天凉好个秋”的意思。看尽沧桑，还能笑口常开，这种个人魅力就挺有趣。想用四个字评价原作者的文风：举重若轻。原著没有一般人把控不了的虚高立意，也没有只局限于狭小的男女感情，虽然是仙侠，虽然有狗血设定，把言情部分刨除看的话，实际却在写平常的人生感悟（一到言情部分就像是定式，谁写都差不多的内容和味道）。像是有阅历的人写的，但却没有暮气，甚至满是少年气，把俗气的东西写得不俗，有柴米油盐，也有诗和远方。只讨论感情以外的合理性，原著的合理性还可以。（感情这玩意不合理也没辙。）说的不是“错嫁怎么会不被发现”这种大前提，喜剧的大前提经常是匪夷所思的，为了制造戏剧效果，若以古代“女孩子出阁前不能见亲家人”为理由，也说得通，不必深究。大部分具体情节的前因后果还合逻辑，前面出现的道具/事件/关键词后面往往有用，剧只有部分还原，比如天光绫隔离火，万霞听音传消息，危月燕。剧版两人隔绝时使用危月燕传信让有琴想起过去，还有夜昙利用危月燕制造灾象，让人族提前祭祀好趁机偷宝瓶，有琴把人族国师的命星也变成灾星，以牙还牙让他也尝尝夜昙受到的冤枉，倒是个好主意，扩充人族以星象占卜预测吉凶的习俗，并让有琴点出星星不过是星星不能预测人的命运，表现人族的愚昧偏见，能填补原著中夜昙被当作灾星这一背景故事的不足。但落墨太少，故事那么短，谈恋爱那么多。剧版缺点多于优点，因为故事改编得太弱，就会出现更多不合理，降智。剧版连很多细节都改得违和，举个小例子，原著嘲风曾落难在人间吃野菜饼，所以他带青葵忆苦思甜，饼不是青葵做的，剧版，要做天妃的公主会做蔬菜饼太奇怪了。洗脚梗在原著里是青葵照顾伤员，给嘲风洗脚，让他感动，剧版变成嘲风不爱洗脚，更倒人胃口了。PS剧版妖族改成兽族，魔族改成沉渊，是“妖”和“魔”这两字又烫嘴了？补充文化常识：书里很多人物名、地名取自神话典故。贵族男子称氏不称姓也没毛病（捉个虫，夜昙对辣目说少典是个姓，不，是氏）。传说少典氏生姬、姜二姓，就是炎黄二帝的祖先，所以本作背景是上古？原著说开头的人族恶霸姬琅和神族有亲戚关系就是这个意思。原著有琴的武器是琴，所以才叫有琴啊，据说少典氏是制琴之祖，剧中没还原，只在玩音乐时出现琴。炛兲（剧版从头到尾贡献笑料的火化王八将军），就是“光天”的异体字，主要是道教画符用这种写法，为了与平时用字区别开来且多点笔画显得隆重神秘。题材对比：原著充满老梗，但梗不怕老，用得妙就好。集齐恋爱戏仙界版三大俗套：三生三世，反目成仇，舍身相救。但用法还是有新意的。上错花轿嫁对郎，痛感相通，灾星设定，都是够老的梗。下凡历情劫这种模式，用到后来只能说成为跟风套路了，类似题材作品太多，说不上谁抄谁，毕竟FA不责众。就像下药这个桥段更老更泛滥一样，作者还调侃了下药梗老套，边讽刺边用。原著用故意恶搞、旧瓶新酒的方式，把旧梗攒起来玩新活儿。而剧版改得更老套。为了推进感情线，动不动拿世界和众生献祭，是被诟病的。但是在原著里，救世真不只是给情侣当背景的设定，虽然不是重点（原著侧重写女主，救世是男主的任务），但还是写了男女主管闲事拯救他人，包括辣目守护下界生灵一千多年，还有其他人的义举，包括BOSS放出混沌之气时，四界生灵病倒，主角团施药救治，青葵自己烧伤没好还忙着开药方给人间魔界，惦记要用最少的药救最多的人，通过这些塑造主角的性格形象。原著是有“众生”出场的，人、妖、魔，有的善良，有的奸诈，有的八卦，可是总有值得好好活下去的生命，这才让人体会到“救世”的意义所在。这一点比某些作品强。剧版篇幅问题，众生的戏都快删没了，不过小角色也比较鲜活是符合原著的，这是个优点。剧版除搞笑台词以外就是肉麻小言台词，后者没有原著的语言特点。原著还善于用口是心非的台词表现人物的隐藏性格和表面不同。剧版完全没有。夜昙是照着孙悟空写的吧？从原著到剧，好多西游梗。闹天宫，偷吃果子，吃人家的牛和蛋，毁茶树，让鸟啄二郎神，下界吃贡品，还把炼丹的火掉下去了（火焰山？），村民求她收火妖，让鸟变人帝偷换宝瓶，剃光妖王的头（这什么灭法国2333），虹光宝睛和冰清玉洁带=紧箍咒。紫芜一口吞了香蜜果没尝出味道，猪八戒吗？（原著是吃人参果。）二郎神的用法太新颖了，而且捂眼睛少捂一只和狗捡牌子梗居然不OOC！还有青葵配出和子母河水效果类似的药整嘲风。原著还有不少神话人物，几位老神仙都是，可能是避讳，剧版改原创。我知道为什么萨顶顶那个客串角色说“老朽”不说“老身”了，这台词原本是个老头的。误会造情节，本来也老套，但原著也用出了新意。不是说男女之间的误会，是旁人的误解。贯穿全文的“误解”也是原著的一条暗线。喜剧意义上，旁人误会夜昙和帝岚绝的关系，又误会夜昙对有琴深情，其他几对CP也常由误会开始互动。悲剧意义上，夜昙的人格不停被误解，辣目也被误解伤害，这样的经历导致夜昙对人不信任，也造成夜昙误解有琴。男女主误会，解释，再发现误会，这种模式特别老套。但夜昙和有琴之间根本没有解开疙瘩的机会，直接刀死，就像夜昙的人格一样不拖泥带水，结果后悔都来不及，也是一种创意。剧版没那么多误会，深情是真的深情，还有什么看点。言情题材本身有很多狭隘的缺点是作者不可能去突破的，大环境，不怪作者。但能看出有些作者在枷锁允许的范围内尽量施展反骨。原著给出的女主人格和感情悲剧都有反传统的意味，还讽刺宫斗等套路，只是可惜，还是要写痴情男主伟大爱情。看到作者委婉地表达了（大意）女主写得再好不顶用，受不受欢迎还是看男主，必须有个五好男人护着女主才卖座，可能也是无奈吧。言情是种魔咒，这种以满足恋爱幻想为先的构架，写的是女性，实际上却自带男性至上思想，限制了女性人物的发展，言情女主大多不求自我上升，只求高富帅好男人供养。原著也不能免俗，女主比较好一点的是有坚定的自我立场、能力和追求，这已经超越大多数言情女主，但也有男主给女主送礼、送命、疯狂追求、保护和宠爱等内容，女二也有点恋爱脑，为爱自虐，跪拜一路，仿佛不搞个遍体鳞伤死去活来都不算谈恋爱，还有仙女搞低级雌竞，女主不鸟她就是了，好在占比不多，跳过去不影响看主线。还有保大保小、“我和你妈都掉河里先救谁”之类的台词，虽说是用反讽的方式写的。可不可以认为，这些表面的内容，是为了迎合商业、迎合读者，而通过女主的出格反映冲破桎梏追求自我，并写人性的凉薄和勾心斗角以体现“男人和感情不可靠”才是作者的真心呢？而且原著姐妹感情写得好，超过男女主感情，头一次看到女主不是和男主有宿命纠缠，是和姐姐。还有，原著多次讽刺言情故事里的烂俗套路，反套路发展剧情，剧版却又给改成老套了。比如写一般言情片里应该抱着转圈圈的时候，有琴却把夜昙变核桃，搓着核桃转圈圈，应该滚床单的时候，他在床上滚核桃。转是转了，滚是滚了，就是画风不对。哈哈哈！老头画风，浪漫克星。送星星也是俗套，可是谁会送女朋友一颗灾星！哈哈哈哈……这反套路也就独一份了吧。就连危月燕的用法，也没剧里那么美好，比如挖地的时候绑在头上当头灯……这么务实的仙侠女主真招人爱。有琴的三个分身辣目闻人梅有琴想给夜昙送刻名字的同心锁，这是老套吧？可夜昙就嫌弃不要，结果刻错了，把他们三人的名字刻在一起永结同心，夜昙偷笑，把锁锁上。水仙文学哈哈哈我喜欢！恋爱戏普通版三大俗套，流星，烟花，放河灯。烟花原著没有，原著夜昙和辣目喝酒抓鱼捅蜂窝哈哈哈哈哈，不像女孩子，不像言情戏，才好玩。剧版加的烟花，俗上加俗。夜昙用辣目的手当火锅涮肉才是独一无二的原创浪漫！为什么不用火锅梗？演员的手大刚好啊。原著是有流星雨，可这个流星雨的画风根本不对！纯纯的反套路！那简直是灾难片，没有剧版那么浪漫，剧版美化处理了，返回俗套。原著有琴对夜昙起疑，偷查夜昙房间，被发觉，于是蒙混过关，打岔请她去看流星雨。夜昙先在太空被冻伤，再被星星砸下来烧伤，再喝了有毒的水，拉肚子，肿成猪头，就剩一口气了，被包成木乃伊治伤，直男的浪漫，谢谢你全家啊，老师见了她的请假条还怀疑她偷懒，结果看到她全身包绷带架着拐杖出现，老师心说你回去吧我怕你死我这儿，哈哈哈哈哈！而嘲风那边和青葵看流星雨也不像剧里单纯为撩妹，是因为他戏弄大王子被青葵惩罚下了子母河水成了胎气求解药！哈哈哈哈……恋爱戏悲剧版三大俗套，撞车，失忆，白血病，原著并没有，剧版你个神仙也玩失忆过分了吧？虽说旁人助攻写得还行。开头对比：以开头为例，就能看出差距。剧版开头原创太拉垮。逻辑都不通。其实原著的开头逻辑很好。且除了少量感情线，大体都是仙侠风格。原著开头梗概：夜昙被父亲暾帝罚跪，碰到有琴下凡给青葵送贺礼，和她说了几句话，她态度嚣张带刺，特立独行，引起有琴在意，问她是谁。夜昙一贯说话没溜儿，开玩笑冒充姐姐青葵，并没想到会有什么后果。前面说过，这本书里玩笑是会影响剧情的。先塑造两个主角，随后的情节侧面交代背景设定（比剧版一上来直接给背设好多了）：人族暾帝有两个女儿，姐姐青葵公主和天界有婚约，将成为天妃。（原著中天界储妃和魔族储妃情况一样，谁继任天帝谁娶她，最有可能的人选是天帝长子玄商神君少典有琴。）从小天界就送来的法卷和药材培养她学习，她成为医修，擅长治病，琴棋书画什么都会。而妹妹夜昙公主性格古怪，行为乖张，公主该学的她一样不会，就会修炼功法，到处闯祸，出去比武，和妖族厮混，暾帝都快被她气死，她却不在意非议，我行我素。她被当作灾星，民间传闻大灾因她而起，据传伺候她的宫女都死于非命，朝臣们想除掉她，暾帝更不可能为她订婚。（这才对嘛！如果像剧里，夜昙早就许配给魔族，人族看魔族面子也不敢苛待她吧！）只有姐姐青葵宅心仁厚，对夜昙特别好，明里暗里照顾她。当然，上述事情只是在别人眼里违背常理，虽然夜昙打架撒谎耍小聪明玩弄别人，但她洒脱顽强讲义气，坚持自我，自有她的优点。接着夜昙偷跑去打擂台，因对方作弊而输了。有琴看热闹，发现她天资很高。夜昙故作可怜要有琴替她出头，这里好像是讽刺英雄救美梗，有琴就不买账，还教育说女孩子用献媚的方法让人办事不好，但也觉得对方确实欺负人，见对方和神族有点关系，就把令牌给夜昙要她拿给对方家长要求处罚。没想到夜昙竟然自称有琴的私生女吓唬对方家长，那人被家长废了。有琴以为夜昙是青葵，看她野蛮，毫无礼数，做事乱七八糟，怕她以后不能担当天妃的重任，奏请将未来天妃先接到天界教养，等她学好了再成婚。另外还侧面交代了夜昙惹父王发火的原因是她和妖族少主帝岚绝的绯闻，私通妖族是大罪。其实他们两个是患难与共的关系。夜昙小时曾遭人暗害，被丢弃在山谷喂老虎，才认识了帝岚绝，互相扶助至今，两人是有感情的，夜昙知道帝岚绝的心意，但出于多方考虑并没有要嫁给帝岚绝的意思。这次帝岚绝也为夜昙被他父王打伤，夜昙打擂台是想赢点药材给他用。全妖族都以为他俩在谈恋爱，夜昙懒得解释，反正她习惯了被误解，觉得谁也不会相信她。魔族和神族之间多年争战，当时局势紧张，青葵到夜昙的秘密基地找妹妹时遇到魔族三王子嘲风和他手下的围堵，夜昙为救姐姐耍诈，嘲风也耍诈，两人旗鼓相当，夜昙只得施展能力吸走几个魔族的浊气，把姐姐救出，引起嘲风注意。（原著夜昙青葵一直有吸取清浊气的能力。）暾帝认为是夜昙带累了青葵，在大臣们的压力下责罚她，夜昙很委屈，但她骨头硬，被打都不认错不低头。嘲风回去奏报，魔族上层很在意夜昙的能力，又不敢确定（只有嘲风见过一次，他们也不是很信任嘲风），调查后临时起意要娶夜昙做储妃，说先接她去魔界暂住，实际是试探虚实。暾帝不敢拒绝，只能嘱咐夜昙自己小心。神魔两边接人刚好赶在同一天。（想想也是，神魔是敌对的，人帝根本不可能像剧中那样故意安排同一天接亲！不怕打起来啊。原著中这根本不是婚礼接亲，是提前接人，两族都没确定储君。剧版开头就演得像婚礼，后面又说还没结婚，自相矛盾。）原著侧面描述帝岚绝得知夜昙要嫁魔族，便制造混乱让她逃走，但夜昙不愿意，她觉得父王让她出嫁是想甩掉包袱，同时也是利用她和魔族拉关系，但她也想在魔界干一番事业，总比被关在皇宫好。这段内容没有正面写，是打散埋藏在其他情节里的。原著主次分明，开头围绕夜昙和有琴的视角展开，从未让帝岚绝出场，他只活在台词里，留够悬念，直到夜昙误上天界，帝岚绝去找她才出现，这些手法比剧版直接表现要高级得多。神魔两族分别接轿离开皇宫后，帝岚绝引发混乱，魔族大王子脾气直，看到仇敌神族本来就按捺不住，发难开打，魔将烛九阴给二王子顶云出馊主意，说一起上，打赢了算自己的，打输了就把锅丢给嘲风说他是内奸，里应外合帮神族。（原著嘲风曾和神族一起留学。这里嘲风没坑哥，是哥坑他。）神魔混战，有琴正在杀敌，夜昙出轿想逃，被有琴认作青葵（自己挖坑自己埋）。有琴把夜昙抓过去保护，夜昙还想帮魔族，寻思着趁机给有琴一下，但发现有琴太强，一招扫一片，才不敢动了。原著里从拿着武器攻击一秒切换成倒头便拜的是夜昙。有琴也觉察到她想暗算自己，心想这孩子真不让人省心。听有琴说抓到魔妃格杀勿论，夜昙吓得冒认青葵的身份，跟有琴回天界。青葵那边看到神族已经回天，她孤立无援，面对魔族，如果说出天妃身份，后果更惨烈，她只好撒谎说自己是魔妃夜昙，跟他们走。嘲风并不知道人错了，是后来见青葵品德高尚温文尔雅又善于医术琴技，与传闻中的夜昙不符，起了疑心，到人族皇宫公主房间调查才确定她是青葵。有琴也是凭本事猜到夜昙身份的。而且外界并不知道有琴补归墟会死，原著开头没透露，只在有琴受命修补归墟封印时，从他话中的省略号和天后紧张的表情里，读者才第一次隐约感觉事情不妙。夜昙吃了有琴的坐骑夔牛，就剩牛皮了，有琴吩咐把牛皮拿去安葬，只说也许它知道主人大限将至，先走一步。通过这廖廖数语传递“补归墟可能是有去无回”的信息，很高明。然后夜昙变成核桃时偷听才听说这事。由上述情节再引出盘古斧碎片的悬念，本来拿着盘古斧碎片进归墟可保安全，可是天界丢失了碎片，所以有琴将面临危险。那么碎片到底到哪儿去了？后面天后抱怨天帝时透露出信息，切换到魔界，嘲风也要补归墟，雪妃拿出碎片给他，再交代天界的盘古斧碎片真是雪妃拿走了，牵出天帝和雪妃的关系。剧版做不到这么巧妙的处理，或是把观众当傻子，直接昭告天下有琴会死！想想吧，人族再怎么没用也不会明知道还把宝贝公主嫁过去守寡吧！原著最重要的线索道具盘古斧干脆不写。再看剧版写的什么鬼？夜昙为了不让姐姐嫁过去做寡妇想绑架有琴要挟退婚，那是神！绑架要挟神？她是任性但不是没脑子！嘲风阳谋偷袭大哥还想栽赃给二哥？还换轿？不在场证明都没有生怕别人不发现？你觉得魔王更相信老二还是被贬的你？exme？这两个原著最狡猾的人物被改的像二百五。整个开头什么地方符合原著？大概只有那句“（神魔）两队兵士如清浊交界的河流”，意境达到了。摄影还行，剧本再动动脑子吧。感情线对比：老男人配幼女这种癖好本来我是不同意的，不管咋说，2700多岁的正经老神仙能对15岁的女娃下手，女主叫你一声老BT不冤。说实话，这本书的感情线反而不够好，相爱的原因和过程铺垫不足，所以说感情上的合理性有欠缺，男女感情还没双女主的感情写得好，真就BG之下百合开。作者好像不是很擅长写感情关系，才能明明在别处，可能是商业环境逼迫多数女作者只好写言情吧。但是原著写法还是比剧版好很多，每段感情还是有原因的，可以按逻辑脑内补完没交代的部分，不像剧版大部分CP都硬凑，没逻辑，补都补不出来。这里只捡优点分析。电视剧为了收视，尽量增加、细化和美化了恋爱戏，因此太腻。现在的剧是情侣就非要演结婚已经够腻了，这剧更是，同一对演三次婚礼简直丧心病狂，开头花轿接一次亲，分身再娶一次，复活再再娶一次，没别的事儿干吗？原著没那么多恋爱戏，点到为止，平衡性好得多。我觉得剧情里加恋爱，就像菜里放糖，适度为好，光吃糖齁不齁啊？如果有人就爱空口吃糖，当我没说。且剧版的人物形象没有原著塑造得好，感情线当然也就更不够合理顺畅。连独立人格都写不好，原著那么丰富的人格都能抹了，好的恋爱戏是在原有人格基础上递进的，不是谈个恋爱连人设都崩了，就会天天抱在一起，爱什么爱，不基于人格的爱只是玩偶过家家，太虚假。有琴割除欲念是剧版的创意，效果不错，但事事都和夜昙有关，未免太言情肉麻。原著的三个分身是有琴受劫时掉落的陨石，不是和夜昙有关的欲念所化。两人就算相爱也是各有各的道，不是围着对方转。原著有琴补归墟后还没消逝，只是元神受损，沉眠。反派BOSS为达目的把他有三个分身的事透露给天界，夜昙不是为爱，是为了脱离有琴种下的法宝，收集分身复苏有琴，她要做的只是去找分身交流让他们答应合一融入有琴的元神让他醒来，而不是剧里说的要每个人爱上她。夜昙和辣目发生感情是水到渠成，不是有预谋的。且原著夜昙和三分身都没发展到定情结婚，和辣目之间是偶然冲动一吻。剧版这设定太雷了！太露骨了！没意思了！唯恐别人不知道是恋爱戏，哪有什么复活规则是必须爱上啊，学学原著藏着点，规定好的恋爱就没感觉了亲！且就算是分身，人格都不同，同时跟三个人谈恋爱，也太NTR了！雷区。原著有详细设计，分身脱离本体很久，性格受人间影响，早就不记得当年，如他们不情愿救有琴，是无法融合的。天后本来也不是叫夜昙去，是派有琴的幼年好友步微月去找分身，她觉得分身可能念旧情，但步微月有私心，知道此事要成必须设计蒙骗分身，即便成事，也会落下玩弄心计的坏名声，这是神族和正直的有琴最不喜欢的品质。所以她装作因渡劫重伤未愈而没有去，目的是让夜昙先去，夜昙做成了也会成为众矢之的，她先观望，看夜昙做不成再说。步微月这个人物虽然是宫斗脑，没太大意思，但作者似乎借她和夜昙的对比在讽刺虚伪的人，她说着多么爱有琴，但有琴都快死了她不去救，还瞻前顾后，顾全自己名声，生怕以后不受宠，她只想满足自己的愿望嫁给有琴，并不是把有琴当作对等的对象去爱去关心。把她设定为“水仙花令使”是指她自恋吧？夜昙行事却很率真，说着烦有琴，却还关心他，虽说也为了自己，至少是豁出去救有琴了，论迹不论心，行动总比空话强。我知道剧版设计欲念碎片大概是想表达“人不完美，不要逼自己完美，不要为此割舍自己的一部分，要做完整的自己，即便有缺点也是可爱的，依然有人爱你，爱你的人能接受你的一切，包括缺点。”但是拜托，包括缺点和全是缺点还是有区别的！剧版复活的有琴除了会谈恋爱了以外，就没看见优点！用欲念碎片重生的有琴没了以前的优点，纯纯一个恋爱脑，还跟着夜昙胡作非为，我都觉得这人不能要了。甚至感觉天帝是对的。允许三好学生保留打游戏的爱好和把三好学生变成废柴，是两回事！前者很好，后者欠抽！这是不是证明贪嗔痴组成的确实不是什么正经人不应该复活？适得其反？如果把复活后的剧情写好一点，才不会给人这种感觉。一化多伪后宫的噱头本该是重头戏，但是找三个分身的部分剧情反而是最平淡的，无论原著还是剧，只有辣目的单元故事好一些，表现有琴的大义，两人感情发展也比较顺理成章。原著辣目好酒，是因为只能喝酒，他是陨石，自带异火（不像剧里是夜昙丢下去的火），手碰什么烧什么，不能拿食物，不能碰房子和人，只有酒坛和酒不怕烧。夜昙把姐姐为她埋藏的酒送给辣目，还送了能隔离他身上火焰让他自由碰触世界的天光绫，辣目感恩，自然有了交流，夜昙带他四处冒险看世界，他又被这女孩的灵动吸引。夜昙说想要家具，他就造石头家具，因为不能用木头的，会烧掉。剧版模糊了辣目的设定，不讨好，但加入意外被烧死的孩子角色，细化了辣目帮助月窝村民守火山却被误会为放火的妖怪但依然坚持守护他们的事，以村民的贪婪无理反衬辣目的善良，而单纯的孩子相信他、亲近他，说明人类也有好人，这些是剧版情节中较好的，不过夜昙偷自己家太奇葩了，原著她是一毛不拔的。且原著辣目和夜昙隔着天光绫接吻，是因为辣目带火不能直接碰人，会烫伤别人，剧里没有这个设定，头纱吻显得没头没脑，为撒糖而撒糖都不找个理由。原著夜昙几乎是同时和三个分身互动的，不像剧版，不是交错开来。修罗场比剧版还搞笑，比如夜昙把来杀辣目的梅有琴藏在家具底下，一边和辣目谈情说爱，一边用脚踩梅有琴。原著大部分戏份给了辣目，捅蜂窝也是和辣目一起，其他两个像陪衬，塑造得不够真实，这也是很多人喜欢辣目的理由，夜昙也最喜欢辣目，她对其他两个更多是歉疚。原著梅有琴（不知剧版为什么不用名字用外号）和闻人的故事线，本来就不如其它部分写得好，甚至插入的大量其它情节比如妖族斗争都比这两人戏多。原著梅有琴是真杀手，是冷面型，不是剧版的油滑设定，他奉命杀辣目，送上门来，战斗力高，被夜昙带去妖族救被陷害的帝岚绝和紫芜，然后欠他佣金不还，吊着他，让他在意。本来帝岚绝只是带个仙女回去哪至于被关进那么危险的兽狱，是妖族皇叔从中作梗，剧里删了这段情节导致不合理。梅有琴超抠门，除了要钱什么也不理，成天只会说“还钱”，夜昙感叹他没有做过有趣的事，带他赚钱，结果他发现夜昙比他还抠，要钱不要命，高价卖药但自己中毒生病不舍得治，这才刮目相看。就因为他平时说话少，为钱编词说个不停那段才更搞笑。但原著没有掏Fen梗，这个太令人不适了，剧版又没有掌握好破坏气氛的限度，梅有琴还是继承了有琴的洁癖，他怕虫子，和其他分身碰了手还跑去洗手。梅有琴下界一千多年了，才能攒到一座金屋，剧版模糊时间显得不可思议。原著闻人没有看起来那么娇弱，很能打，剧版像个废物。他藏身于勾栏，假扮桃花妖掩盖陨石真身，助寿命将尽的人化妖存活，却引来道士，道士名义上说捉妖，实际是知道他的身份来夺陨石的。闻人是最聪明的分身，情商高，夜昙都觉得有琴没情商是不是就因为丢了这块陨石，他一眼看破夜昙的目的，他知道恢复五感这么好的事突然降临必定代价更大，夜昙骗不到他，他是为了追求“我是谁从哪来要做什么”的人生意义自愿付代价的。剧版闻人弹琴想歪的片段，原著是有琴去归墟赴死前入定，在心内弹琴，幻想清净的风景，却看到夜昙的背（因为之前两人抢东西有琴不慎把夜昙被浊气侵蚀的衣服撕破露出背），表现对夜昙动心，也对应后文的心魔。剧版用在闻人花心场景上没什么意义。这三分身的身世故事其实有很大填充余地，如果展开应该好看，可原著就没有足够的展开，都没交代完整，夜昙欠钱不还再帮梅有琴挖宝贝挣钱，帮闻人打一架，随便撩一撩，他们莫名就带着文艺腔沦陷了，剧里就更水更不合理了，这两人还被削弱成了只会吹牛的骗子和只会画画发花痴的色狼，更没看头。原著毕竟还有三分身五感微弱的设计，夜昙的能力能让他们短暂恢复五感，这种开金手指的设定虽不算高明，好歹是个由头。剧版连理由都不足够就爱了。究其原因，辣目是个纯粹真挚的大男孩，和他发生感情，好写，作者可能擅长写这种人。但是另外两个，一个是不爱女人只爱钱的，一个是爱所有女人的，得到他们的真心，根本就是不可能完成的任务，这两种人就没心。为了猎奇，设定太不真实，没办法写出合理剧情，只能草草收场，这是全书最不合理的部分。把征服坏男人想得太简单了，或许作者不是不懂，或许主流受众就是想看征服不可能征服的男人的YY吧，合理性她们不在意。剧版这三个碎片明显对应贪嗔痴，可能是想代表修行化解心中的贪嗔痴，所以夜昙让火爆的辣目学会控制脾气不发火变温柔，让贪财的没有情舍得散尽千金看淡金钱，让到处留情的闻人学会柏拉图精神之爱而不再沉迷女色，这个主题和寓意很可以，但可惜剧情太潦草，没表达好，反映不出这么大的立意。辣目的部分还稍微可信一点，没有情和闻人的部分就太痴人说梦了，让财迷和花花公子转性可没那么容易，一个赚钱小妙招一个冰清玉洁带就能让他俩爱你一棵树爱到不要森林啦，扯呢。把原著这段时间的其它故事线全部删掉，魔族变天，妖族内斗，闻人的桃花幻境，顶云跟踪，帝岚绝和紫芜“开房”、清衡君假装逛青楼诱敌，带着顶云团团转，不让他发现分身的秘密，以上统统没有，只让主角谈恋爱，恋爱戏还没写好，有意思吗？没有情为救夜昙烧钱这个点子太俗，虽说原著写金屋也俗，但夜昙要钱不要命的赚钱狠招可好玩了。总之，以上都是出于讨好观众的YY，过于谄媚，是故事质量下降的原因。但剧版的处理也不是一点没好的，比如闻人，有人以他救人命为理由非说他清白，我不以为然，救人是一回事，花花肠子是另一回事，如果迎合读者强行让他纯洁，鬼都不信。表扬剧版勇于顶风说实话。原著夜昙都说过他，说得好听叫风流，说得不好听就是Y贼。他怜香惜玉做出义举，但同时也到处留情，一个人有缺点也有优点才对。原著那些场景没法播，剧版旁敲侧击，摆明了闻人就是满脑子跑车还收集战利品，招蜂引蝶一大堆前任，夜昙就拉他个手回房他都开始脱了，贪嗔痴的痴，不洁才真实嘛，浪子回头变专一也不现实，但是总比处男浪子好一丢丢，起码这样写显得夜昙能耐啊，只是又捅了洁派的马蜂窝。另外原著缤纷馆是青楼，不是酒馆也不是卖画的，不是闻人开的。肚兜梗在原著里是有琴搜查夜昙的房间不小心拿到肚兜，没机会还回去，夜昙后来发现以为他BT有收集癖，这个肚兜放在有琴的乾坤袋里被所有人误解，好社死。光说言情梗，也不是全都俗气肉麻。原著结尾，有琴临死不让嘲风把他的死讯透露给夜昙，不希望她伤心。夜昙并不知道他牺牲自己铸斧补归墟，为天下也为她。看到有琴的命星还是亮的，夜昙以为他还活着，也许娶了别人，直到魔族说漏，她才想起来，他说过他的命星距离人间一千光年，即便陨灭了，千年之内，人间还能看到他的光芒。夜昙才知道他不在了。这不比剧版的言情梗好多了？文理科完美结合。全书最正经的大概是有琴送危月燕给夜昙时的那段台词，剧版使用了。这个表白好就好在，正经的不像表白，当时有琴自己都没搞明白感情，不是表达爱意，想占有对方，而是理解和尊重对方人格并祝福，符合有琴正直善良且不擅长谈情的性格。原著夜昙初听这话时没当回事，只想着收礼物，但经历很多之后爱上有琴，尤其是有琴死后，回头再想，伏笔都是刀。夜昙是独立的人，她只会被这样的话打动，而不是普通的甜言蜜语。剧版过度削弱她的智商和能力，又缩减了剧情，使这段台词显得突兀，和剧情结合不起来。青葵和嘲风的感情线，特言情，和男女主比起来比较平，我不爱看，但也没剧里那么一帆风顺，甜得发腻。原著开始嘲风偷袭了青葵，她当然没好气，青葵清高，看不上嘲风卑鄙狡诈，欺负老实的大王子，多次给他下药小惩大诫。所以嘲风才各种说谎，搬出童年伤痕，让老妈陪着作戏，才赢得青葵谅解。嘲风被高冷美人吊胃口，想入非非想征服她。天魔两界各出人选补归墟，嘲风本来想让大哥先上，他殿后，伤害不大，后来他想博美人关注，脑子一热自告奋勇去归墟，青葵这才感动于他的正义感（鬼，明明是为了泡妞），既动心又担心他。雪妃给了嘲风盘古斧碎片，但他还是受伤了，他为了居功想多呆一会再出来，久久不回，青葵以为他死了不顾危险跳进归墟把他捞出来，嘲风也被青葵的温柔俘虏，由此进展。嘲风感叹青葵也是可怜人，从小被按照有琴的爱好培养的玩具娃娃，希望她活出本来的样子。青葵终于想为自己活一次，和喜欢的人在一起。夜昙不信任嘲风但希望姐姐幸福，在她确定嘲风虽不是好人但对青葵认真之后就勉强和他联手，尽力支持，助两人化解危机。青葵开医馆，嘲风和夜昙不谋而合地打算利用行医之事笼络高官改变魔族风俗，魔后针对性掀起废医风潮想打击他们，嘲风将计就计故意响应，设苦肉计，假装伤重不治不肯就医，逼得魔王废除禁医令。嘲风母子争权的谋略几近成功，获取人心，斗败魔后，但青葵身份暴露。后面是嘲风为救青葵放弃一切、青葵又反过来为嘲风求情跪拜入魔界血肉模糊的烂俗戏码，但至少逻辑是顺的。剧版开头青葵一会对嘲风有好感，一会又讨厌他，改得情绪逻辑都不连贯。还有，砍了女主的魅力，去凑其它无聊的CP。原著帝岚绝和清衡君都爱慕夜昙，网络版结束都没和别人在一起。多个男角色喜欢女主，是俗套，但只要写得好，合理，总比乱点鸳鸯拉郎配好。谁规定的女主跟男主在一起，其他追求者就要退？况且男女主还没定情，人家就喜欢了，连这都砍了，导演是“从一而终”爱好者？比老封建还封建。主角且不说，配角非得拉郎配，配的比化学式都平，也是剧版雷点之一。原著帝岚绝单恋夜昙，对紫芜不算好，他初见紫芜时还打算拿她当人质，是她身上法器厉害他才没动手，后来念紫芜把他当宠物养过的恩情，才护着她。别人都误会他们俩是一对，只有帝岚绝自己不觉得，他还总嘲笑紫芜的智商。妖族民风彪悍，紫芜来找帝岚绝时，妖后偷偷拿走帝岚绝的衣服想助攻，但也不敢像剧里那么过分，把天界小公主关起来“处鸳鸯”！且帝岚绝并不领情，不想理紫芜，没衣服宁可变回老虎。原著喝汤是妖王妖后秀恩爱，剧版嫁接在他们身上。原著天界也不同意和妖族通婚，天后教训紫芜说她不能跟帝岚绝，问她难道要剔骨成妖吗，尽管妖王想向天界求亲，也困难。胡荽和清衡君的关系原著里是有相关剧情的，随主线发展，剧里都删了，生硬配对，毫无理由的爱。原著这两人虽有来往但没有明确感情关系，最多是相处轻松愉快，暧昧都没有。清衡还暗恋夜昙。原著是夜昙想打发胡荽走开，一句戏言叫她巴结清衡君，她当真去了。她被谋害，清衡君顺手救她，清衡君被操控时也幸亏她发觉相救。清衡君对胡荽可能敬意要多些，因为他自己常因为天赋不高不被重视而感到迷惘，而胡荽虽然微末却不卑微，有原则和尊严地活着，知足常乐，还会反过来安慰他。就因为她毫无心机，且真诚，对失意的清衡君说他不用和有琴比较、各人有各人的好，她就觉得清衡君有些优点在有琴之上，令清衡君欣慰。书中这两人的互动，与其说是在写感情，不如说更像是在通过心灵交流讨论边缘人物的身份认同，一个是被高贵的身份带来的压力束缚、被轻视，一个是位卑却不亢不卑，面对强敌敢为他人以身犯险，两人之间，比起爱，更像是互相尊敬的感情。哪怕原著是有把这两对配对的倾向，夜昙也有意撮合他们，那也应该是留在结局之后给人遐想的空间，而不可能那么快在正文里就成了，哪怕他们以后找别人，也只是得不到夜昙，退而求其次，找个相处舒服的人而已，生活大于爱情。胡荽是心大，不会争风计较，就罢了，这样的人过得好。但紫芜，见到帝岚绝关心夜昙，她是心酸的，小公主平时习惯被偏爱，能受这委屈吗。现实一点看，她和帝岚绝如果在一起还会有很多问题，不可能像剧中那么甜美，搞不好她会和天后一样变成怨妇，人容易走原生家庭的老路，作者没有写明他们两的结局，也许是不想再写不愉快的东西，心照不宣了吧。他们都很可能在爱而不得、千疮百孔之后，才会“长大”（对应紫芜问的人怎样才算长大），步长辈的后尘，才明白这世界不是有爱就行的，整本书都透露着这种道理，然后他们也会向“习惯”妥协，选择那个让他们感觉平静的人的陪伴，因为激烈的感情太虐了，平淡是真，这才是安排这两对配对的合理性，剧版压根没表现。

而素水是魔后的眼线，没有感情戏，因仙女们和夜昙的勾心斗角而早早被杀当了炮灰，剧里非拿她配谷海潮，纯属胡凑。原著魔族圣女迦楼罗就是找青葵求个减肥药，没看到她和大王子配对。大王子也没像剧里那么迷恋青葵，他确实觉得她美，有好感，但没有为她到夺人所爱兄弟阋墙的地步，他虽是粗人却是魔界最耿直的，关键时刻顶嘲风，嘲风都不好意思了，剧里这么一改更俗。原著大王子没有剧里那么得宠，魔王觉得他没有脑子难担大任，所以嘲风不像剧里那样巴结他，而是疏远他，虽然有时戏弄他，但也不至于要他命。嘲风要争储，主要针对二王子顶云。剧版他们俩不但抢一个女人，嘲风还和夜昙联手杀了魔王，这两人关系怎么可能再圆回来？你兄弟娶了杀你爹的女人的姐姐，你还跟他哥俩好？勉强团圆结局就很假。人物对比：剧版人物太幼稚，不只是毁了女主，男主也毁，所有人物都远远不如原著有层次。很多言情小说的感情模式和男性形象过于理想化，而女性角色过于抽象、平凡，完全不现实。但这本书除了美化主要男性角色以外，女性角色塑造得尤其好，有些方面的观点也挺现实的。先说有琴这个人物，当然，和夜昙比，他太完美了，所以像假的。大部分言情男主都美好得像假人，不算塑造得很好，远没有女性角色有生命力，夜昙是有缺陷的，但真实，我还是更喜欢原著的夜昙。不过有琴确实有他的闪光点。原著里有琴没有被父亲要求闭关修炼千年，或割舍自己的性格欲念，剧中设计不合理。他为道义奉献自己，是出自他的本性，不是因为别人给的压力，剧版矮化了有琴。为什么很多人觉得剧中有琴1.0版反而越看越可爱，对2.0版没感觉。观众好不容易和这个角色培养出感情，塑造半天的性格都抛弃了，换个人格还有啥劲儿？问题是，原著有琴一直是1.0！醒来后不是马上转性，爱上夜昙也没失去以前的性格！剧版复活成纯恋爱脑以后就没趣了，那么热情直球还是他吗？正因为他强调规矩，为夜昙破除规矩越为难才越可爱，三百六十度大转弯就不好看了。虽然冷淡、迂腐，但还是从心无旁骛，到头疼发怒，到理解看重，懵懂，启蒙，克制，心碎，在她的翻手为云覆手为雨之间挣扎，除了那一夜放肆，到最后周密地计划赴死，他都冷静得可怕，保持如一的性格，理智地爱，这才对。只有这种性格才能做出那么完美的计划，都没让夜昙猜到。他为修补归墟练习了几千年，终于派上用场，只有拥有这种心志，才可以毫无恐惧地为心爱的人也为天下死去。以人物性格推动结局。有琴爱归爱，正事该办的一点没耽误！大家都吐槽现在故事里的神就会谈恋爱，想看以前那种神仙，就算度情劫也没忘了干活。终于有一个男主是这样，有琴牺牲自己救了全天下。可能是现在的潮流非要写爱情不可，男主也不能辜负女主，但作者又想让他不只爱人还要救世，好容易找到平衡点，写出双全法，剧版都给改没了！糟蹋好东西。剧版唯一好的处理是后来有琴的身上还带有一些没有情和闻人的特性，原著夜昙并不爱这两人，妥妥男花瓶，后来的情节没提过他们，只说他们的产业被天界没收了，有琴去的也都是夜昙和辣目的回忆之地。为什么剧版和夜昙发展到结婚的是没有情，大概是编导自己的癖好？原著有琴和夜昙的互动，比剧版有层次多了。我一个不看言情的都觉得可以。原著有琴和夜昙的互动始末：刚上天时，夜昙毫无规矩，调皮捣蛋，天界本来派清衡君教育她，清衡君很快就被她策反，有琴只好亲自上阵，他很头大，但觉得夜昙还小，不能跟她一般见识，只能慢慢教。夜昙的种种作为，是因为逃不掉就成心惹事，指望天界嫌弃，让她回去，她根本没想做天妃，时时想逃，后有琴说明严重性，犯了天规可不只赶走，是要命的，她才知道厉害。剧版夜昙不想逃走还成天作妖，显得横蛮无理。夜昙厌烦有琴，觉得他是一身正气但是没有爱也没有恨不像活物，无趣苛刻，成天束缚她责罚她。夜昙抱着玩心勾引有琴也没有效果，她的观念过于开放，在有琴眼里就是不知羞耻，所以他不理她。两人在禁果作用下意外产生亲密接触，夜昙只觉得好恶心。这个情节在原著里没那么早，夜昙先吃的是牛，剧版太提前了，两人还没多少交流，就硬来限制级，很生硬。原著禁果对本人没用，只吸引对方，所以是有琴主动，剧版让女孩子生扑是恶趣味。原著要的就是有琴先动摇，夜昙其实不大懂感情，她若有若无地散发魅力，达到暧昧效果，但她自己很晚才发现动心，剧版上来就夜昙主动，违背原著的感情模式。夜昙是很美，有琴本能上会动摇，男人嘛，但他心理是反感的，洁癖，习惯自我控制。这个禁果桥段虽俗但居然对剧情有必要作用。为整体需要作者不想让男女主在补归墟之前过早发生真感情和关系，但又不想降男主的智，想写他逐步发现错嫁，就需要个发现错嫁后能让夜昙留在天界的理由，如果又没感情又没关系，有琴知道她身份后把她送走就没戏了，于是误发生点到为止的肌肤之亲，给夜昙留下谈条件的口实，算是福利和剧情结合的例子吧。在剧里既然没人看破夜昙身份，这段就完全没必要，变成了低级的纯福利。剧版夜昙是个清纯小白，也不合理，端庄清纯的有琴见多了，怎么会有感觉，再说她老捣蛋又没能力，不招人喜欢。就因为原著夜昙是妖媚而不自觉型，大大咧咧的，时不时亮个腿露个胸，有时还表现出才能和良心，还有可怜身世，加一起反差萌，有琴才会上心，他对夜昙大概就是刺激出心跳。夜昙故意穿“有伤风化”的衣服去宴会（比剧版的袜带夸张多了），觉得这样天帝会赶她回去，把有琴气疯了，有琴只好把本命法宝种在夜昙身上，但凡她有违反天规的邪念，法宝就会发烫令她剧痛，这才管住她，同时也是约束他自己。看夜昙有法术天分，有琴便努力引导她向善，主要不是为自己，是为弟弟清衡君，因为他去补归墟，以后继位的是清衡君，弟弟要娶这么个野丫头可不成。后来种种迹象让有琴怀疑夜昙身份，看她梦里的过往片段，看到幼小的她渴望读书却被欺凌，被乳母下毒，被宫女谋害，为了救差点被杀的蛮蛮搬起石头第一次杀人的样子，才理解她童年的辛苦，知道她为何养成这种性格，对她有所改观，剧版省略了这一重要互动情节，说几句话装可怜有琴就当真，因此显得草率。此时有琴也仅是怜惜夜昙而已，还没有真正动情。夜昙看流星受伤时，知道自己承受不了天界的药，把丹药吐掉，却误饮了灵茶，充满清气的茶让夜昙病情恶化濒死，夜昙为了不暴露拼命掩盖还是被发现，有琴又听夜昙说梦话叫姐姐，想起她的梦境，根据蛛丝马迹，猜到了夜昙的身份，她根本不是用清气修炼的天妃而是天妃的妹妹！有琴明白当天神魔双方接错了人，治疗夜昙后，差点把她送去治罪，但他看夜昙受伤还奋力学习，要死了还隐瞒不说，意志坚强，是可造之材，到底慈悲心肠，下不了手。夜昙和有琴谈条件说她不是有心假冒，和他已有肌肤之亲，要他念恩情，自己愿意为他守寡（其实是为保命保护姐姐加图谋遗产）。反正这回有琴知道了夜昙不是真天妃，自己死后他弟弟清衡君继位迎娶真青葵，不用再担心夜昙有失体统，饶了她也罢。有琴想这时候也不便惊动魔界，影响青葵的安危。不如等他死后，暂住魔界的青葵总有机会回到人族，暾帝自然还会把她嫁到天界，魔族也没法，而他留书说明原由，让人转交天帝，叫神族不为难夜昙就是了。他觉得这样对大家都好才答应不拆穿夜昙是假冒的，剧版把有琴的智商改没了，直到去死都不知娶错了人。要说剧版为数不多的好主意，是给有琴也设计了心结。他过于完美主义，不能面对自己也有会恐惧失败和死亡的一面，夜昙教他与内心的软弱和解，战胜自我，谁都不完美，可以害怕，害怕仍然义无反顾的才是英雄，有琴感觉被救赎了。但是从这里往后剧版就写崩了。夜昙奇怪清衡君和紫芜都不担心有琴的生死，原来天界本有盘古斧碎片可抵御归墟中混沌之气的力量，但她从有琴的话里猜出他没有碎片，入归墟修补封印是九死一生，也猜出天界秘而不宣，连清衡君和紫芜都不知道碎片遗失的事，必是位高权重者因为不光彩的理由丢了碎片，比如天帝，有琴是要替天帝背锅。若有琴去了，死在那里，天下只会觉得是他出师不利，弄丢碎片，他只会承担罪责，无人记他的功劳。夜昙劝有琴别去，但改变不了有琴卫道而死的决意，他说混沌之气造成天下灾难频繁，也因此她从小被冤枉，他必须治理。夜昙笑他傻，烂好人，却又觉得他真的伟大，他真心想救一切世人，包括她。此处夜昙劝有琴，不是说自私自利不顾天下，只是觉得大家都欺负他一个老实神，为他不值。有琴让夜昙相信人心中有善，她对有琴的感觉从厌恶慢慢变成尊敬，那时还不是爱。有琴去归墟之前，面临生死大难，也难免觉得寂寞空虚，他想找弟弟妹妹说话也没人理解，只有夜昙虽然顽皮但关心他，把他当作有生命的个体而不是高高在上的神，这也让他的想法有微妙变化。许是想留点牵挂，许是想让法宝监督夜昙，对她未来有利，有琴走之前有意无意地没有解开束缚夜昙的法宝。但他不知，由于夜昙的浊气体质，并不是如青葵和神仙们那样的清气之体，那法宝种在她身上，发作时痛苦加倍，不是剧版那样的小儿科，是疼得满地打滚。夜昙得知有琴若死了这法宝就解不掉了，竟冲向归墟，只想让他解开法宝。和剧版不同，不撒狗粮，这时候夜昙心里压根没有爱，只是着急。有琴在归墟之中，极端绝望时，看到她不顾一切向自己而来，他以为夜昙舍不得他。有琴也有点口是心非，虽然心想着没有她以后不用烦了，但他那一刻确实动了心，美丽的误会。原著是有琴先爱上的，看似冷漠的先动心，看似随便的夜昙却没那么容易被降服，这才有趣。剧版那种老生常谈的死别，报看。封印归墟后有琴濒死，夜昙对他的想法仅限于“他是个好人，可惜了，但求仁得仁，走好不送”，却也不至于为他怎么样，她表现伤心只因自己从此被法宝束缚，如果没这法宝她早就溜了，但神族全都以为她对有琴痴情。帝岚绝建议夜昙找大能东丘枢求解法宝（夜昙乌鸦嘴真准，第一句就说人家披头散发像个坏人），东丘就是BOSS，他说能解法宝但不能保证不伤害夜昙，还是有琴醒来亲自解才安全，并告知天界，有琴（本体是星星）曾掉了三块陨石下界化为分身，找回陨石能修复他。在朋友帮助下，夜昙找到有琴的三个分身，和他们一同经历冒险。分身辣目，于公，默默行善，不求回报，于私，坦荡，热情，待夜昙好。夜昙从未被这样善待，自然动心，把他和有琴对比，想着有琴也能这样多好，可惜不会，相比之下当然偏爱辣目。辣目毫不怀疑地信任夜昙，尽管夜昙是在骗他，他说每年她生日都给她做寿面，可连生日都是骗他的，夜昙对他又喜欢又内疚。夜昙发觉三个分身不只是有琴的一部分，而都是鲜活的人，她受到良心谴责，犹豫，特别是，如果三分身和有琴融合了，辣目就不能再陪她。她觉得不该骗他们融合，想告诉他们真相，让他们自己选择。但最后，夜昙发觉了BOSS不怀好意，目的不是救有琴而是放她自由，恐怕是想利用她。BOSS见她太聪明瞒不过，改而绑架暾帝。为了解除法宝，为了救回父亲，夜昙还是哄骗分身，说他们合一可以帮她解除痛苦，分身们或许是明白的，但都自愿为她献上生命。陨石合一，融合进有琴的元神。这一段，夜昙自私了，真实但容易引起争议，剧版加入的青葵开导之言倒很好。最善解人意的姐姐告诉夜昙不必顾虑，他们终究都是他，把他救回来没有错，他们若知道也会同意，打消夜昙的罪恶感，也让她的行为显得正当。剧版大概只有这几个细微的好处了。和剧版的最大区别，原著有琴苏醒后保留分身的记忆但性格没变，下意识一开口又怪夜昙没规矩，让夜昙一时失望，她觉得他还是没有人的情绪，和辣目不一样，当时就清醒地要他解法宝，毕竟她最初的目的就是解除法宝好离开。其实有琴心里已悄然起了变化，当然不能让她离开，其一夜昙不辞辛苦救了他，他感恩，其二他的记忆还停留在辣目和夜昙你浓我浓呢，一回天，夜昙突然不理他了，换谁不难受。有琴暗地里行动挽留，但他不善于表达，不能轻易改变本性，这才合理。夜昙一度后悔牺牲了三个分身换回有琴，因为她后知后觉发现自己真喜欢上了简单直率的辣目，但有琴不是辣目，辣目回不来了。有琴对夜昙动情，她却抗拒说“你不是他”。（替身梗，还是自己替自己……作者是懂虐的。）“弹得很响”本来是不擅言谈的有琴见夜昙表演砸了，怕她不高兴，想着必须夸她，实在没找到合适的话，脑子一抽说出个弹得响，所有人都当他是在嘲讽，夜昙气跑了，这种在交际方面的笨拙感才是有琴的萌点。剧版改成纯秀恩爱，夜昙还美滋滋接受了，秀恩爱能不能带脑子，正常人都不会觉得被这么“夸”很有面子吧？有琴百般讨好，夜昙陷落，但还是心存芥蒂，在最浪漫的时刻，她都会想什么感情誓言不过都是逢场作戏，谁当真谁傻，跟浪漫有仇吧。夜昙被诬陷，她习惯不辩解，觉得没人信她，但有琴信她为她开脱，因此受罚，他知道天界不会接受夜昙，向天帝自请辞去神职，夜昙被打动。此时她成功让有琴摘下她身上的法宝，恢复自由，她却犹豫不想走了。（“你能为她扛几道天雷？”“每一道。”这里其实原著场景很搞笑，背景是在不能使用法力的惩罚场所。）夜昙为帮小香菜出气招惹步微月，让她抓住机会嫁祸，揭露夜昙冒充天妃之事，夜昙被扣上杀害仙使的罪名，有琴为夜昙叛离天界。全书就数这里最言情，我不喜，大部分不这样哈，以夜昙的性格，怎么会窝在有琴怀里被保护，不一起打出去，一卖言情福利就OOC。嘲风也救青葵逃出魔界和他们汇合。有琴保护夜昙时，夜昙在他身上看到辣目的影子，这才再次倾心。到现在还是替身，所以夜昙对有琴的爱并不坚定，总是不安，这也为之后的反目垫定了基础。有琴下界后不惧贫苦，认真打算和夜昙的未来，夜昙确认了有琴的心，想跟他成亲，但还是惶恐，怕他舍不得天界而反悔。有琴那改不了的古板教条也令夜昙气结，比如他自己抛下天帝之位，想让弟弟继承，但他却不同意成全青葵跟嘲风，理由是天界耗费精力培养青葵成为天妃，他还想说服青葵嫁给下任天帝，这让夜昙忍不住跟他吵。BOSS抢夺盘古斧碎片不成，绑架天后和雪妃，要挟神魔两族交出碎片，有琴不得不回天，他冷静判断，不能交出碎片换他母亲，否则BOSS更无顾忌。就像不能答应绑匪的条件否则人质更容易被撕票一样正确而冷漠。夜昙却感情用事，认为有琴果然和他父神一样冷酷无情，若被绑的是她，想必他也一样判断。不能说谁错了，此处像是理性思维和感性思维的冲突，夜昙也有性格缺陷，有琴也有不近人情的一面，他们每一次性格冲突都导向后面的悲剧。有琴嘲风说服神魔联手共同对付BOSS，夜昙趁众人围攻，BOSS不在家，先一步救了天后魔妃（救人前她还想怎么解释她知道BOSS老巢的事，紫芜刚好让帝岚绝带着妖族闻味找到了那地方）。夜昙本来干脆利落，不喜欢拖泥带水，因为有琴而在感情里患得患失的滋味不好受，当她从BOSS处得知身世秘密，有琴也知道了双花能打开归墟毁灭四界，他在不知道双花就是夜昙姐妹的情况下说要毁灭双花，夜昙更以为他不会站在她这边，再加上BOSS的挑拨，她决定先下手斩情丝。这部分有些没眼看的言情套路，还是下界后的冒险有意思，只当是结局的铺垫，重点还是夜昙的心结。夜昙不择手段求生和姐姐最大的思路以及对人对爱的不信任，有琴面对大爱小爱的取舍两难和他具备的舍生取义的品质，两者碰撞得到了紧扣他们两人这种性格设计的结局，全书里最精心设计的诡计和最棒的煽情点，不只有故事性，还有意境，很难超越的结局，却被剧版完全弃用。我不是认同这种感情，是觉得这种构思好。原著有琴面对的终极版难题是这样：他根据已知线索完整拼图推理出开天辟地是个巧合，盘古碰巧在九星连珠之时劈开混沌，当时大量地脉紫芝双花正在吞吐，被他一劈，清浊气分开，形成现在的天地，生于混沌之气的古生物尽灭，只剩下边远的归墟未被劈开，还有混沌之气和一株未开花的地脉紫芝存活，那就是后来东丘BOSS破坏封印找到并为避天帝耳目而寄存在人族皇宫的夜昙和青葵的本体，双花被暾帝养活，后被夜昙偷看到，偷走放在自己的秘密基地，当时她并不知道那是什么花。归墟虽被封印，还有重开的可能，归墟一开，世界会重新卷入混沌，不断牺牲天神去修复封印也不能保证永固。如果各族齐心，愿意拿出各自持有的碎片重铸盘古斧，在九星连珠时劈开归墟，清归清浊归浊，归墟将不复存在，天地再不会被混沌之气吞噬。但地脉紫芝双花生于归墟，依赖混沌之气为生，否则她们姐妹活不了，目前混沌之气的来源只有归墟，还有和归墟同源的盘古斧。如果归墟打开，双花合一吞吐混沌之气会让天地重新闭合，现在的生物无法承受混沌之气都会死去，但双花和神魔之子这样不容于现世的生命却能在混沌中生存。短命多病的神魔混血儿东丘BOSS为了续命需要混沌之气，他蓄意破坏归墟封印，混沌之气进入世间使四界生物得病，他告诉夜昙她的身世，利用夜昙不相信世界和他人只求自保的心理，想打开归墟让双花灭世。双花的存在暴露，和四界相比，夜昙始终不信有琴会保她，所以她刺伤有琴，抢走盘古斧碎片给BOSS，当然她也不会完全投向BOSS，藏着双花当底牌。夜昙主要是为了保护姐姐，准备抛弃世界和爱人，和青葵一起放出混沌之气闭合天地，青葵接受不了，自杀未遂，夜昙忙着救她，想法这才改变。有琴痛苦失望之余，决定完成最后的壮举。他怀念夜昙时去到夜昙曾带辣目去挖酒的秘密基地（前文铺垫不只是感情戏，对剧情有用），意外发现双花本体，知道夜昙藏着它必有蹊跷，就没上报，留下研究，查到这花就是地脉紫芝。天界这时也发现双花花灵就是夜昙青葵，到处通缉她们。两片盘古斧碎片都到了BOSS手上，有琴先提议四界合作造假的地脉紫芝和最后一片盘古斧碎片让BOSS找到，他必定会用双花和盘古斧之力在九星连珠时打开归墟，假的碎片会摧毁BOSS的元神。夜昙对BOSS也不忠诚，只看自己的利益行动，有用就利用，没用就背叛。她猜到有琴的计划，在神魔得手时抢走濒死的BOSS带到魔界，利用浊气给了BOSS最后一击，取走两片真盘古斧碎片。天界抓到青葵，连同双花本体，要有琴处刑，有琴故意等夜昙杀到再动手，夜昙毫不费力救了姐姐，拿走双花。其实他们两在谋略上的智商很相配，即便没有商量也能配合默契，可惜感情上互相猜疑。夜昙还没忘了顺便帮帝岚绝干掉他的皇叔，并让帝岚绝误以为是紫芜做的，看来她想撮合这一对，可能也是在准备后事，她没想到有琴不会让她死。虽然四界都说她是恶人，可她对自己人真好，真周全。天界最强的有琴能重铸盘古斧，同时他们星辰族也能逆转星象再造九星连珠的时机，不过就是要受天谴。有琴先逼四界立誓放过夜昙青葵，才肯舍命铸斧，如果不能保全爱人，他也不再拯救四界，三帝无奈只好答应。虽然喜欢无脑恋爱戏的追捧有琴说的“哪怕四界毁灭我的刀锋也不向她”。但我觉得，这句话是虚张声势，是谈判技巧，是有语境的，在上述情况下，他明知四帝会答应才这样说，他还是要救世的，只不过两边都救，凭通篇塑造的他的性格，肯定不是真打算为了女人不顾四界，要真能那样他还不早就轻松了，他还老纠结什么？单拿这话出来说，好像他见色忘义一样，树立半天的正面形象都塌了，断章取义要不得。夜昙最后的愿望是拿着碎片和青葵一起去世外桃源，不灭世也不再问世事。她抱最后的希望，和有琴春风一度，问他是否愿意陪她去。但有琴知道世界不会这样轻易放过她们，只有他的方法能彻底解决问题。为了成功，他不能透露方法，只能回绝夜昙，狠心离去。有琴深知青葵的善良，在她面前发誓一定让夜昙活下去，要青葵助她完成计划，夜昙不信人，但青葵相信（姐姐的人设性格也对大结局有用）。青葵将有琴的法宝再次种在夜昙身上，让她昏睡，有琴取走盘古斧碎片去重铸。（之前夜昙说明法宝和她体质不合，有琴摘除时答应重新炼制成适合她体质的再给她，因此这次法宝不会再引起疼痛，即使有琴死了，留在夜昙身上也无妨，临死的体贴，这书的细节逻辑闭环让强迫症患者感觉舒适。）那么还剩最后一个问题，有琴想到了，嘲风也想到了。嘲风质问有琴，盘古斧使用后也会和归墟同归于尽，到时还是没有混沌之气给两姐妹续命怎么办。怎样才能同时保下世界和爱人，有琴想到的唯一办法是，悄悄留下一片盘古斧碎片养活两姐妹，自己伪造了一片碎片，因为有一片不是真的，重铸盘古斧难度大，需要用他的元神去炼（前文交代过有琴在炼器方面有所成，比如织天光绫，他把法宝作为遗产送给夜昙，夜昙才能用天光绫给分身辣目做衣服获得他的好感，才能找回陨石救有琴，也算因果轮回，原著逻辑线顺畅）。有琴没有告诉别人这件事，也不敢告诉夜昙，怕她不信，怕她难过，怕她挽留，怕她动摇自己。他只在最后把真碎片托付给了嘲风，牺牲铸斧，让嘲风去劈归墟。临死前有琴的一丝神识到夜昙梦里把四帝的誓言书给她，他仍不敢说真话，装作绝情残忍，只说是那一夜的报酬，两清，这样可以让她忘了他，去过自己的日子，从此平安幸福。有琴化为陨石坠落，青葵骗夜昙说他去逆转星象重造九星连珠，四界联手协助嘲风劈开归墟，成功让混沌之气消失，混沌之气带来的疾病也消散，世界得救，众神魔都负伤休养。四界居然因为此次合作而反思过往，达成微妙平衡，休战，有琴的目的达到了。夜昙青葵回到人族生活。嘲风成为王储，等待娶青葵的机会。一切多么完美。“只有有琴不在的四界”，“私以外全员幸福”，我在日轻里见过这种男主（比如《从零开始的异世界生活》和《只有我不存在的城市》），国产的还真没见过。如果不是后来有个魔族说漏了嘴，夜昙会永远被蒙在鼓里，只以为有琴是个负心汉。最善良的神被逼到绝境时给出的答案。有琴就这么死心眼，无法选择一边，为了两全其美，只能牺牲自己。这可能是电车难题的最优解。“我和你妈一起掉水里你救谁”，他的答案是“把你们都救活，我自己淹死”。逼一个死脑筋做这种选择的后果，他真送命。夜昙很聪明，但她的行动只为了自己人，有琴甚至不算自己人，在他以死自证之前，夜昙对他的想法只是“如果能得到也不错”，只是也不错，就像那些美食，没有也死不了，如果有琴不是因为她而死，她可能还没那么痛。有琴也很聪明，但他的聪明是为了所有人，唯独不为他自己。不负天下不负卿，难得看到真做到了的，就是费命。好吧我不信有这种男人，不过他是神，构思很棒，姑且就这么看吧。就像作者描述的，每个人都在寻找自己的道，有琴对世人的悲悯，和他对爱人的爱，都是他的“道”的组成部分，当他爱上夜昙，也并没有抛弃对世人的爱，两者同时存在，为此他献出生命，不只为夜昙一人，他有人性，也有神性。我觉得哪怕不是爱情，他的命是夜昙救的，单为了道义他也不会让夜昙死。剧版那个有了老婆忘了众生的不是有琴，相形见绌。有人说，这种结局，作者想说明什么呢？好人没好报？三观不歪吗？不歪。不是说应该没好报，说不定还真是想讽刺好人没好报，夜昙说过，天下那么多伪善贪婪之辈，只有有琴是个耿直的笨蛋，还早死了。再说夜昙的形象。剧的弹幕里有人问，被关被虐了十几年放出来的女孩性格这么阳光开朗不合理吧？是不合理。原著的夜昙不这样，欢脱只是表象，她有阴暗面。原著夜昙没有被关起来，也没饿着她，只是宫廷上下对她不好，有时被明枪暗箭威胁生命，父王也经常责罚她。如果从小关到大，她根本不会有这么好的体能和生存技巧、社交能力。被剧版改成傻白甜的夜昙，原著里是道德感薄弱但是带感的人物，卡门式的混世小魔女，女版孙猴子、小鱼儿，保留善良的底线，但锋芒毕露。就像她的武器美人刺，是个带刺的美人。“从没见过这样的女人，你引起我的兴趣了。”在别的小说里是套话，在本书里是真真的，我就没见过第二个这样的女主。不是说喜欢这种人格，而是作为艺术形象喜欢，塑造得成功，美好的形象比较常见，没那么有趣，缺陷人格比美好的更抓人。男女主有一个形象高亮，已经不容易，本书男女主都塑造得很亮眼，这才是双强CP。原著夜昙不是真心想做恶，只是总被误解，所以对世人心寒。她自称不是好人，不关心天下，只为自己活。平时贪生怕死，贪财好色，必要时却也能为心中的道不惜一切。剧中的什么黑化，她不需要，她就没白过。设定是十五岁，其实没点年纪的人写不出来这么复杂的人性。夜昙和其他人物的关系并没有剧中那么好，合作或利用较多，她初见紫芜还在内心吐槽小公主是傻白甜。她有天真的一面，喜欢各种新奇有趣的东西，玩玩闹闹，和她在一起能体会到生活真的快乐。她有狡猾的一面，机灵应变，尔虞我诈，美人计，耍无赖，什么她都用得出来。她有大度的一面，对朋友仗义相助，做自己想做的事，不理世间流言，不屑于解释。她有小气的一面，对真正在意的人和事，一句话也能刺疼灵魂。她有强大的一面，对敌人应对自如，有勇有谋，毫不屈服，不退让。她有脆弱的一面，对真情，害怕失去而不敢拥有。她有狠辣的一面，她开始就想嫁到魔界，杀夫夺位，虽然现在是说说，但如果真去了，环境影响人，很可能会向着那一面发展。但她也有纯善的一面，刚知道有琴补归墟会牺牲时，她虽然不爱他，也本着良心劝过他为什么明知是死还去，为什么不为他自己活着。她不愿拖累帝岚绝而拒绝他的求爱，虽然她说他爹妖王是个混蛋，她会用孩子气的方法帮帝岚绝出气，把妖王的毛剃光，但她还是不会夺走妖王的儿子看着妖王送死，她还杀了危害帝岚绝的皇叔，把功劳给紫芜，撮合两人。她虽说是利用胡荽，但渐渐也把胡荽当朋友，为胡荽出头，胡荽有事她真报仇。她虽然怨暾帝，毕竟是念养育之恩的，在暾帝被反派BOSS绑票时她嘴上说不关心，巴不得他去死，实际却还是奋力相救，昧着心骗三分身合一，甚至为此失去她最喜欢的辣目。为了摘法宝解除痛苦，她都没有下这种狠心，但为了父亲她妥协了。这是我喜欢的一点。在言情小说里父母亲情常被边缘化，有了爱人不要爹娘，但对于正常人来说，一个在她看来不怎么好的爹，可是养了她十五年，还有最疼爱她的姐姐，不比一个仅仅是萍水相逢的男人重要吗？就喜欢这种不以爱情为中心的正常女主。尽管她也会在背后为爱流泪，想起那个她辜负的人就难受（她管这叫矫情），但是，姐姐，父亲，朋友，自己的人生，往往都比爱情重要。这个女孩活得挺清醒。原著夜昙真是吃货，生活一大重心是吃吃吃，顺便惹事，剧中吃东西的戏没几场，她听到慢慢的心声是“去吃点”都显得和剧情脱节了。她对有琴说的名台词“我对你的真心就像（罗列一堆食物）”，很符合全书的基调，初时是不认真的玩笑，没想到玩笑开着开着成了真，后来再说，戏谑中透着悲伤。夜昙总是笑嘻嘻，是因为知道眼泪没有用。她年纪轻轻，却受过太多苦，冷眼，虐待，伤害，死亡威胁，如果不是她和姐姐痛感共通，人族投鼠忌器，只怕她会更惨。她看够了人性黑暗，于是游戏人生，玩世不恭，说话总是几分真几分假，各种算计，不再对任何人抱希望。有琴曾以为她庸俗浅薄贪图利益，对她没谱的言行很不屑，后来才知道，那些俗气的东西是她仅能抓住的真实，其它她都不敢信。她说她爱他如爱食物，也许对她来说是至高的评价了。她甚至没有羞耻心，对男女之事不当回事，既纯真又成熟，为了利益，献媚就献媚，勾引就勾引了。有琴是长在深宫的规矩神仙，何时见过这样潇洒不羁的女子？留意她也在情理之中。要说原著不足之处，是对夜昙这种性格形成的原因交代不够深，她的过往经历写得简单了点，再详细写一些事迹更好。但这人物性格是立住了。作为公主，她那些市侩、粗鲁、恶劣的性格行为和手段是怎么来的，我觉得合理的解释是，她是个孩子，再聪明，再有经历，对世事还是半懂不懂，很多行为只是模仿，不是本性。她从小被冷落，没受到教育，宫里人对她苛刻，她不愿意被困着，就凭天赋偷师修炼仙术，然后别人管不住她，她偷跑出去穿梭市井，有样学样，什么坏的都学了，打架，喝酒，袒胸露背的勾搭人，她可能都没真正意识到这意味着什么。她受过罪，但毕竟不是底层，生活还安稳，所以她的性格里有些任性娇纵，肆意妄为，也不奇怪。入了魔界她也许真会堕落，上天遇到有琴是她运气好。原著夜昙看男人，首先注意，一外表，二那方面“行不行”，三财产，真的俗。可她就这么现实，没这些怎么生活，虚无缥缈的不当饭吃。她自认肤浅，就爱色相，其实是因为她觉得人性虚伪，不值得相信，动情会受伤，欣赏表面图个乐就好。没心没肺，是她还没体验过真的感情。她再怎么有恶面，毕竟年纪小，还纯洁，也有纯粹的地方。后来她体会到有琴人格的闪光，不经意爱上这个人本身，那些身外之物突然就无所谓了，有琴为她离家身无分文，她也没有多介意。但这时她又陷入深层心理的纠结，也就是她自己都不喜欢的“矫情”，担心被背叛，不敢全心交付。夜昙是那种敌人没死透她都不会冒险上前一步的人，没盖棺定论她什么都不信。她太聪明，为了好好活着不择手段，聪明反被聪明误，没有心机没有保留待她的人，一定会被她刺伤。这种类的人，你觉得她可怜、可爱，但是你靠近她就扎你个透心凉，在现实中千万敬而远之，但作为文学作品里的角色，是充满魅力的。“我可以爱你，可以心碎，也可以说不爱就不爱了，我不属于你，只属于自己。”这种个性张扬的美人，怎么能不爱她呢？不得不说，原作者真是懂男人的！原著除了言情必要的美化，起码还表现了男人的爱好和心理。如果是仅仅如剧版一般傻缺胡闹但却纯情深情的女主，男人才不会爱得死去活来。男人喜欢两种，一是特别天真善良温和好骗好操纵的，二是压根抓不住得不到的，这不就是原著的青葵和夜昙吗。青葵是高岭之花，开始清高不好接近，她的善良有锋芒，但善良到这地步再有锋芒还是吃亏，她太纯真，得手后好拿捏，夜昙则是特别自我，无法无天，不受一切限制和控制，奇特有趣，但有时又流露出善意，跟她在一起觉得自由开心，唤起人的好奇心和征服欲。男人就吃这套。男人没有那样痴情的，必定是面对得不到的才表现痴情。他们有劣根性，就喜欢无法得到的东西。女人求安稳，男人爱冒险。漂亮又火辣，看似奔放，意外的其实却很纯情，若即若离，捉摸不透，掌握不住，即便爱了，也保持距离和戒备，随时抽身，不按理出牌，有时热情如火，有时翻脸不认，这种小魔女，才会让男人发狂一样爱，求之不得辗转反侧。男人的爱，就是J得慌嘛～多少沾点胜负欲。原著的少典有琴是如此，清衡和帝岚绝又何尝不是如此。原著把帝岚绝争夺夜昙形容为“保卫疆土”，对头。有琴也是感觉到地位危机，才卖力维护“夫权”。清衡君在乎的也是处处不如有琴，什么都没有自己的份，才想要夜昙。雄竞中的男人争夺女人，甚至都不是为了女人本身，往往是出于捍卫自己权力的目的。原著夜昙身上最大的争议，在于她差点想要灭世。可是世界和人对她从来不好，因为她们姐妹有吞吐混沌之气闭合天地之力便要除去她们，她只是想活，有什么理由怪她呢？且她有自己的一套“歪理”。青葵问她，将世界变为混沌，人族，父王，她们的亲人朋友，大家都会死，她真的舍得吗。夜昙说（大意），那些人要杀她们就是对的吗，凭什么就要她们为世人而牺牲，世界凭什么就要绕着人转，现在的世界和人毁灭了，自然有新的生命诞生，就像当初天地开启，混沌中的上古生命也都死绝了，能怪谁，这不过是天命，她们姐妹生于混沌，取回自己的家园有什么错，这观点已经超越人本主义了，到这种高度，你居然没法说她不对。“灭世是不好的”是基于人类中心论的，如果否定人类中心论，就没法说谁对谁错。既然写神仙，写人类之外的生物，具备一些脱离人类中心的想法不应该吗？再说夜昙嘴硬心软，说要灭世，不会真做，青葵以死明志点醒她，已经使她改变想法，她最终没有让BOSS利用她得逞，还借着有琴的计谋反杀了BOSS，抢走剩下的碎片，如果有琴没有舍身为她求全，她或者想别的办法保全自己，或者也会牺牲。从头到尾，她的决定不是为男人，她改变决定也不是为男人，这很好。不管写多少言情场面，但她的生命是她自己的，不依附男人。剧版把双花灭世写成了谣言，贯彻属于人类的无聊而刻板的对错观念，他们不敢于打破常识讨论这种深度的话题。而且原著夜昙有足够实力，剧版全方位被弱化，特长几乎都没了，只有双花觉醒加成，说白了就是只能靠身份和男人，这点让人不爽。男性角色虽然也弱化，至少还能打。法器能力本来是夜昙的。原著夜昙记忆力过人，是学法术的天才，善于炼器、解阵，还和帝岚绝学了妖族法术，她刚到天界时解了有琴的“狗绳”和凝绝珠，奇门兵器美人刺是她自己炼的，她和几位老神仙攀关系，不只为了打麻将赢宝贝，还有探听消息和借丹房研究炼器。夜昙在天界虽然闹事但一直用功，重伤都要爬去学习，除了常识课差、不爱拼星图以外，法术进步神速，还设法搜刮法卷宝物，提高自己，也因此后来有琴下界才有花销，功课上别人欺负她都不生气，很虚心，她知道自己要什么，不像剧里上课时间打情骂俏，原著只有一次有琴主动吃她豆腐也不是她走神。剧里非得把法器第一人这设定给帝岚绝，违和，合着女主非得什么都不会？万霞听音这东西一听就是霞族法器，和妖族没关系，按常识也应该知道妖兽的技能是简单粗暴型的，就会打死架。原著夜昙给青葵的不是正版万霞听音，是她偷师用垃圾堆里的材料仿制的，像个烤红薯，剧也不还原。原著帝岚绝是主角团里最弱的吧，作为妖怪他还是幼崽，他都没有和皇叔抗衡的实力，也还不能继位，所以他父王想让他娶天界公主巩固地位而不是跟地位低微惹人厌的夜昙混，他是典型的在没有能力爱的时候遇到了想爱的人所以也只能错过，如果他有法器第一那本事打个兽狱还用吐内丹还需要让紫芜拿引路灯救吗？还会搞不定自己叔叔要夜昙出手？这不矛盾吗？（“你怎么不等我死了再拿出来！”哈哈哈哈～）原著的逻辑通顺，环环相扣，剧版为了削弱女主给男角色涨面子，瞎改，连逻辑都不顾。原著里夜昙鬼点子多，经常由她给别人出谋划策来推动情节。夜昙每次和青葵通话都是有效通话，帮姐姐化险为夷，可不像剧里通话只是拉家常。夜昙听说魔界禁药，歧视医修，就让青葵放话说她的药能滋阴补阳、减肥美容，在魔界做生意，她还推测反派的阴谋，提前给青葵警告，让她不要相信其他人。原著杀顶云也是夜昙的功劳，她还选对时机救下被绑票的天后魔妃和父王，还干掉了BOSS，帮帝岚绝杀妖族皇叔，她是真的大女主，事都是自己干的，不是需要男人的言情女主，男人对她来说只是插花，剧里她的业绩真是一点不剩。没有剧情支持，空口说想做恶煞，像个笑话。毒舌补刀也是夜昙的专长，剧版嫁接给谷海潮，又削减了夜昙的一大魅力，把她削得什么都不剩。原著有很多人都会互相捧哏，不只谷海潮，谷海潮是比较沉默的，只在关键点上吐槽，不像剧版那么话唠。比如青葵为阻止夜昙，自杀未遂，烧焦了自己，嘲风心疼得要命，又怪她为何不和他商量就做了这么残酷的抉择，夜昙还对嘲风补刀，大意是你现在说爱她，不过就是一时，人心凉薄，你能坚持多久，我不信，姐姐也不信，所以不告诉你。还有天帝天后之间矛盾激化，天后由于长期没有家庭温暖，加上破事太多，她觉得天帝偏心念着雪妃，却不疼爱她的儿子，和天帝闹别扭。有琴让夜昙劝慰天后，夜昙说（大意）你如果爱他还值得争一争，你又说谈不上爱天帝，那你和他的心上人较什么劲，就是个包办婚姻而已，别看太重了，你一辈子只知道完成天后的责任，多累啊，天界没你也一样转，既然你对他心寒了，你就回家，你以后要为自己活，每个人都该为自己好好活。天后听了，茅塞顿开，原来还可以这样？就回娘家了。有琴：好家伙从父母不合直接给我劝成父母离异！哈哈哈过瘾，还没见过如此通透的言情小说女主！最后夜昙在反派BOSS临死时，补刀杀人还要诛心，（大意）说他这辈子只为延命偷生，没为自己活过，一辈子孤独，没有真心喜爱的事物，没享受过快乐，没爱过人也没被人爱，看似修为登峰造极，其实什么也没有，空洞，可怜，他对世界不好，世界也对他不好，很公平。诛完心还要人家的碎片和遗产密籍，但防人使诈不肯上前，等人死透了再去拿，够狠。难怪BOSS人之将死，其言也善，也感叹栽在她手上是命。当然，女主是上述性格，过不了审，剧必须要改得“正面”。但不能写负面，文艺就完了，伟光正等于假大空，能写好有琴一个好人已经不易，还要凑个洗白的女主，既不真实又无聊，再怎么写都平庸，绝没有原著的缺陷人格出彩。不疯魔不成活，好看的都不能播，所以剧就这样了。就怕骑墙，剧版骑墙，黑化半调子，还不如不黑。至于青葵，人设比有琴还完美，还比有琴温柔，对人太好，反而没什么可说。夜昙都说她这个姐姐太傻，容易被骗，但好在她的温柔之下还有骨气、韧性，道德要求高，对厌恶的东西绝不妥协。原浪荡王子嘲风对她钟情，为她不惜代价，我都不太信。魔界的这对俗得很，标准言情路数。对不起我看完这书只对偷吃偷喝打麻将作弊摸鱼挖矿和羊拜把子在金屋里打滚捅蜂窝被叮肿卖药自己却舍不得用没个正形只会偶尔停下来说一句“我想你了”的野丫头印象深刻，贤良淑德的记不住，剧版姐姐很美，但还是不感冒。倒是有时旁人敲打她的话，说明女性应该有独立人格，比如青葵在听有琴说天界培养了她一身本领她应该回去做天妃时，她居然觉得也有道理是她亏欠天界，嘲风说的“你是一个人，不是一棵树，谁种出来就属于谁”很经典，虽然男人肯定说不出这种话，是作者借角色之口说的罢了。嘲风这个人物像夜昙的性转版，但这样的性格经历还保留纯洁的真情，在男人身上一点都不真实，所以是个漂亮的工具人，对他没有可以点评的。不过原著青葵的性格还有些小亮点，比如看到魔族伤员马上过去想抢救，却被禁医的魔族取笑，比如有求必应，自己受伤还挣扎起来开药，心系着灾民。原著里魔族伤兵们和剧版不同，他们不肯求医，以死为荣，青葵不忍看，打动嘲风帮她一起挽救生命。还有青葵替嘲风治伤，嘲风起了邪念，青葵一针下去让他蔫了……并说医者仁心，医生眼里患者没有男女分别。嘲风感叹这什么人啊。绝对正道的光，比有琴还正经，有琴跟她比都是假正经。剧版她的形象也弱化了很多。剧版青葵只是为保住夜昙求死，但原著她是为阻止夜昙灭世而自裁，刚烈多了。倒是两姐妹的关系特殊比较引人注目。一般来说这种言情模式，青葵有事都该嘲风救美吧？可这书偏不，经常都是夜昙先一步觉察到姐姐的危机替她出主意，尽管她的主意够歪的，青葵不见得都听，但至少也是起到关键提醒作用，把嘲风的活儿都占了，可见她多爱姐姐。原著里夜昙最重要的人是姐姐青葵，不是有琴。顶云伤了青葵，所以夜昙杀他，有琴替她背锅（剧版杀顶云的事又给了嘲风，反正不许夜昙出头）。为了和姐姐一起活，夜昙一次捅伤有琴，两次杀上天界，她说为姐姐可以抛弃世界，何况爱人，她选择和有琴反目，和青葵一起隐居。她还吃嘲风的醋，问姐姐男人重要还是她重要。而青葵最在意的也是夜昙！她两次为夜昙以命相拼，先是怕身份暴露，为掩护夜昙，毅然喝下致死量的浊气想证明自己是魔妃，却没想到那是魔后的圈套，后她又为了让夜昙放弃灭世而寻死，甚至都不告诉爱人嘲风一声。嘲风：我算个啥！她都不告诉我就决然去死！呜呜呜……他都吐槽自己是个工具人了。我怀疑有琴也是工具人。她们爱上的男人是彼此的性转版，姐妹才是真爱！不就因为百合不能出吗，披着言情外衣的百合花真香。全书最肉麻的台词，不是有琴的情话，而是夜昙救姐姐时说的：“若四界不容，我便为她屠尽四界。若天地不容，我便为她重开天地，再辟方圆。”这话放在男女之间我会觉得很雷很狗血，但以夜昙青葵的立场来说无比合适，夜昙对有琴从来没到这程度。夜昙本体黑花都会保护姐姐白花，花苞还会打有琴的头，哈哈哈！地位等级明显。在言情里能同时看到基线和百合线，值！剧版全都砍了，在他们眼里只能男人爱女人，用夜昙的话说，世人真无聊。看到青葵牺牲自己阻止夜昙灭世，我突然懂了双花共生设定的意义。需要夜昙用她的狡黠狠毒来保护青葵，避免青葵因为心太善而遭毒手。也需要青葵用她的善良来限制夜昙，用她的博爱来唤醒夜昙，避免夜昙因为偏激而走向黑暗。夜昙是青葵的护盾，青葵是夜昙的底线。她们是一体两面，她们必须在一起，才能生存。这么极端的性格，只有其中一个，很难过得好。原著感叹大自然造物是神奇的，神奇而合理，所以她们被造成双生花，互相依赖。这种宿命感比什么爱情强烈多了。夜昙的人设好，把俗套的青葵也带活了。剧版因为削弱夜昙的个性，没体现出这种不可或缺的互补性。再说配角。天帝在原著里是复杂的，但不是反派。他年少时和雪妃相爱，却被安排了策略婚姻，舍弃爱人。这导致雪妃心死，她在天帝新婚前灌醉他，盗走盘古斧碎片，投入魔界成为魔妃，从此只追求权力。天界没了盘古斧，有琴补归墟才会有生命危险，说起来她是始作俑者。雪妃原是天界雪神，魔界第一宫斗高手，虽然被软禁，但她经过多年计划，步步往上爬，扳倒魔后，她只是利用魔王，不曾爱过。魔王看似威风，其实也被强势的魔后和外戚牵制，说爱雪妃却不能保她，魔后因对堕神的忌惮想要雪妃的命，雪妃赶紧生了个孩子才保住自己，但也被幽禁。她虽然说生儿子只是在魔界求生的手段，毕竟产生了亲情，嘴上嫌弃嘲风，心里还是关心。当嘲风为博取青葵的注意，改变躲在大哥后面捡便宜的计划，自请和有琴一起进归墟修补封印时，雪妃把保底用的盘古斧碎片给了儿子让他活着回来。她觉得情爱毫无意义，但也拦不住孩子犯傻，作为母亲，只能尽力成全。剧版把她改成了弱势的罪奴，完全削减了这个人物的光彩。她儿子三王子嘲风说她落魄可怜，骗取青葵同情，正因为不是事实才有反差，如果真是那样，不就没有反转了？而天后和天帝相敬如宾，她一直知道天帝心里有雪妃，她不知道自己爱不爱天帝，只是老夫老妻，高贵如她却不能得到丈夫的心，意难平，加上儿子要去送死，天帝还不愿攻打魔界拿回盘古斧碎片，她把这归咎于天帝旧情难忘。其实天帝主要是因为ZZ原因，不能泄露盘古斧丢失的事，怕动摇天界和自己一族的地位。他差点害死有琴，是有错，但他也不是冷血的恶人，后期有所转变。和剧里不同的是，对于促成有琴复苏一事，他十分积极。剧里天帝的思路仿佛有大病，哪有儿子能救还不让救的，就算是利用也是很重要的儿子，剧里没逻辑，一会说天界不能没他，一会又见死不救。夜昙跳进归墟找有琴时，天帝还赶紧把她拉出来怕她挂掉。夜昙的性格行为在原著里确实太离经叛道，换位思考，培养了几千年的接班人儿子被一个不良少女拐走了，你是爹你不急呀？天帝气得吐血也是有理由的，看着色令智昏一意孤行的有琴就如同看见当年的他自己，他忌讳魔女，是不希望有琴像他一样也被骗，造成影响四界安危的憾事。原著中夜昙刺伤有琴抢碎片，不只天帝发怒，连飞池和翰墨都不站她了。有琴舍身重铸盘古斧以后，天帝拼命参与归墟之战，助嘲风成功。三位长辈一生都不快活，身不由己，拥有权位也被权位折磨，受两对小情人影响，最终放下过往，打开心结，虽然和伴侣之间没有爱，但也学会了珍惜家人。炛兲在原著里是有琴的心腹，出场不多，被夜昙耍，但在有琴有意包庇夜昙时他也保持了沉默，这种死板忠诚的家伙一看也不会干坏事，就因为名字被剧版魔改成天帝的爪牙。他本来是喜剧角色，成天因为名字被调侃，后期突然变反派太不合适。二郎神是一本正经的，谁也不帮，剧版都OOC了。剧版去掉boss，硬把锅扣到天帝和炛兲身上，导致前后剧情分裂不自然，而且人物显得特别扁平，逻辑生硬，为了制造反派而制造反派。一个什么本事没有还怂、只会要求儿子指责儿子拆儿子CP的爹怎么能当上天帝？原著就合理得多。剧版迎合低级YY，无脑粗暴地反权威，不管什么道理，爱情最大，把反对你们谈恋爱的长辈都写成大坏蛋（白眼）。且剧版为了突出主角，把其他人都过分削弱，神魔那场大战写得特别儿戏，好像天界只有有琴能打，要真是那样，他爱个女人天界敢不同意？还用那么费劲吗？原著有琴是厉害，但其他人也不是废物，只是说他是综合ZZ、技能各方面考虑推出的修补封印的人选，如果修不好，天帝和清衡君也准备上，魔界也有几个人选。几位老神仙实力更强，剧里统统没用，打仗就靠有琴一个。要不就别写大场面，大场面这样很假。原著在写朝政方面是薄弱的，确实没有帝王权谋的架势，其实它写的帝王不是帝王，是当作普通家长在写，家长的心态把握还行。暾帝在原著里不是两姐妹的亲生父亲，只是机缘巧合养活了地脉紫芝双生花。双花化作姐妹，他宠爱青葵，但是双花共生，痛感相连，没法丢掉夜昙，就一起养了。大臣认为夜昙是祸患，他本来也不喜欢这个惹祸精，但又不忍杀她。作为皇帝，满朝都盯着他，他不得不对孩子严格。夜昙太跳脱，总是做些离经叛道的事，时常被暾帝教训，夜昙不服气，更加给他惹麻烦。夜昙虽不受宠，有人暗害她，但有吃有穿，她偷溜出去玩，也没被限制，杀了谋害她的宫女也没被问罪，实际上暾帝给她的基础待遇还可以，凭她的行为搁谁家不得挨训挨打？家长都会有迂腐的地方，但也是有原因的。暾帝罚她是狠了点，罚完了又心疼，悄悄探望，毕竟是当女儿养的。这两人谁也不肯服软，关系就僵了。发现错嫁时，暾帝努力想把两女儿都接回来保护，只是势单力孤，没人听他的。人族弱，平时暾帝窝囊，但也并不是毫无势力，天界需要清气，魔界需要浊气，而人类能养清浊二气，所以三方处于制衡状态，天魔两界都怕把人帝惹毛了投向对方，有所顾忌，妖族则是见风使舵的搅shi棍，这种ZZ模式比剧版的好。暾帝在两姐妹走后照顾双花本体，日日思念她们，但被不知情的夜昙偷看到，夜昙觉得他对自己不好，对花居然那么宝贝，赌气偷走花，后来才得知是自己的本体。暾帝爱花成痴，BOSS想抢双生花本体时，他硬气回怼“它们不是我的也不是你的，它们属于它们自己”！（岳父大人1米8！）他一个凡人扛过了BOSS的严刑拷打。双花可以灭世的事被发现时，夜昙多疑，以为暾帝也会对她们下手，但其实他顾念旧情。后来有琴用生命担保，暾帝和其他三帝签下血誓，让四界不再为难两姐妹，暾帝因为魔界追杀过她们还在记仇，不答应青葵嘲风的婚事，夜昙失去有琴闭门不出，暾帝还担心，偷偷送新奇物件给她想逗她开心。剧版比较好的段落是夜昙为了骗仙水瓶去灭辣目守护的火山，让慢慢假扮暾帝，用加长走廊戏弄暾帝使他不能及时赶去祭祀，暾帝跑断腿也要为民众祈福，夜昙看着觉得他不是个好父亲，却是个好皇帝，于心不忍，收了法术。加入父女和解也是好的，只是情节比较儿戏，下棋和棋子应该是取自己原著老谋深算的东丘BOSS的爱好，但不适合用在暾帝身上。原著的局面，有时不能说谁错了，但大家都不快乐，各有立场和难处而已，不是剧里那样非黑即白。帝岚绝原来是老虎，因为有彩色条纹才被紫芜起名叫阿彩，就说嘛，剧里找个小白狗为什么会取名阿彩。原著仙女没见过凡间的动物，只见过哮天犬，以为这种小动物都是狗。估计是老虎不好演，所以改成狼，用狗代替。剧版不但女角色，连男角色都花瓶化。人物关系也写浅了。比如帝岚绝和夜昙的线。原著的妖王没有剧版那么和蔼，帝岚绝也没有那么幸福。妖王老来得子，为了磨练帝岚绝，让他早日登位，对这个儿子过于严苛。妖族以武为尊，教育方式简单粗暴，帝岚绝从小经常被妖王爆打，百万字的书里他从头伤到尾，身上几乎没完好的时候，也是可怜孩子。正因为家庭都有问题，他才和夜昙同病相怜。夜昙拒绝帝岚绝的理由不是剧里那么粗糙的，注意原著她说过一堆理由却从没说过“不喜欢”，如果不喜欢早就说了，用不着别的理由。原著帝岚绝出场并不多，甚至可能排在清衡君和boss后面，但有琴也只被形容为长得好看，只有形容帝岚绝用了倾世无双这种词，且是在夜昙视角里亮相时的形容，男主都没这待遇，可见作者对他有点偏爱，似乎也说明夜昙对他存在好感，剧版找演员倒是用心的，他应该是比男主男二都美貌。这种美少年，从小一起长大，四面楚歌的环境当中唯一可以信任的知己，还直白地爱夜昙，若说夜昙没动过心就太假了，只是情况不允许这喜欢变成爱，典型的暧昧状态。原著帝岚绝对夜昙告白说父王不许他和人通婚，他想放弃王位，带夜昙远走高飞，夜昙没有像剧里说的那么好听，而是故意扮坏人拒绝，嘴上说我爱荣华富贵，不跟你纵情山水，可帝岚绝懂得她的口是心非。帝岚绝只怪自己太小太弱，很多事无能为力，如果修为强大，能扳倒皇叔继承皇位，他父王也不会为难，但他又倔强不想接受别人帮助，想靠自己有朝一日顺利继位得到夜昙，没想到半路杀出个有琴。夜昙背后告诉蛮蛮，她知道帝岚是真心的，可是如果她跟帝岚绝走，帝岚绝会后悔，他父王年老，叔父预谋夺位，到时他远在天边，父王惨死，这不是他想要的，她不想害他，帝岚绝有他的责任和牵挂，继位称王才是对他最好的路，他们都没有资格去爱这一场。夜昙就是这样，机智又敏感，骄傲又自卑，面对感情总觉得自己要不起，轻易退缩，把善良本性藏在最深处，宁愿扮演坏女孩，其实只是想保护自己和自己看重的人。她面对帝岚绝的态度预示后面她对有琴也是类似做法，人的思路做法不易变。这段青梅竹马的感情线虽然无疾而终，但是写得感人，双方都默契地为对方着想，没有走到一起，果然感情需要一点私欲。夜昙并不是只喜欢过有琴一个，这更正常，只是天时地利人和成全了有琴。至于紫芜是单方面喜欢帝岚绝，外人误会。紫芜问过帝岚绝“她就那么好吗，好到你看不到别人吗”，帝岚绝说“对”。 紫芜呆呆的，从小被宠大，不知世事，遇事也是最无力的，帝岚绝平时对紫芜冷淡，有意拉开距离，有时又觉得她可怜，会因为感恩和同情而维护她，但很有限，情急时抓伤她都没注意，和剧版担心她的伤对比简直反讽。他们到网络版结局都没有发展感情。剧版却急着把帝岚绝和紫芜配对，显得他当初说喜欢夜昙很轻浮似的，导致他的人设也崩了，那么快又找一个，渣男。紫芜喜欢帝岚绝的理由，我是没太找到，原著也有凑CP的时候。只能推测她大概是福瑞控，太喜欢小老虎了，爱屋及乌。加上看帝岚绝虽然年少、弱小，却有初生牛犊不怕虎的傲骨，还会挺身而出维护她，所以心动吧（虽然他救不了美还被人打得找不着北还要她反过来保护）。可能紫芜的母性很强，放不下奶乎乎的小正太。平时保护她的都是强者，她习惯了，没什么感觉，她没见过这么菜的小奶狗还企图保护她，就爱了吧。原著紫芜的属性是蠢萌，这其实是很难把握好的人设，一不注意就会写得很无趣，卖蠢而不萌，剧版就有点，但原著处理得很好，她的一言一行都很好玩，可爱。而且她不是真蠢，就是“高分低能”（原著设定成绩上等），有象牙塔里的学生气，因为缺乏生活经验有时反应不过来。书中紫芜发挥智力的名场面，是想到让帝岚绝闻味去找被绑的天后，不是找她私奔的哥，比剧版情节带劲多了。“闻闻，感觉到什么了？”“我感觉我像狗！”哈哈哈哈哈……再看看剧里改的紫芜，除了蠢没有特点。慢慢，原著叫蛮蛮，一只翅膀一只眼的鸟，就是古神话里的凶兽，不祥之兆，凶兽配灾星，和夜昙的人设很配。蛮蛮的定位就是宠物，没人形，没CP，没多少脑子，就会吃，代词都是用的“它”，它也不会飞，夜昙在南天门外踩空掉下去，问它你会飞吧，它说你给我用一只翅膀飞飞看！哈哈哈还挺科学！而且它是公的，可以用介绍媳妇当幌子要它做事。它是帝岚绝的鸟，帝岚绝搅局，让蛮蛮趁乱找夜昙带她走，夜昙才不跟它走。神魔两军打起来，蛮蛮吓得钻进夜昙的衣服，呆在她胸口不出来，才糊里糊涂跟着她上了天界。（有琴发现她胸变大了还狐疑地确认了一下因此临阵弹错了音23333）夜昙饿了想起蛮蛮会做饭，还当着清衡君的面“掏鸟”，把清衡君吓一跳（这段不能播）。蛮蛮一直希望帝岚绝救它走，不想跟女神经呆在一起，所以它不是闺蜜，是吐槽役。剧版改成帝岚绝把慢慢送给夜昙当侍女，可能因为鸟的特效贵。慢慢改得不错，名字也有笨鸟的感觉，但姐妹情深似乎和姐姐重复了，侍女身份又和胡荽重复了，失去了特点。再说她没必要死，为啥非得杀鸟来煽情我是不懂的，青葵之死就足够让夜昙改变。也许是为了让夜昙立的flag应验，刚说完“重要的人，亲人，爱人，最好的朋友都在”就都失去，硬虐呗。这剧，甜也太硬，虐也太硬，并不是什么都多加几倍就好啊！另，原著蛮蛮是夜昙和帝岚绝的CP粉头子，不像剧里胳膊肘往外拐（虽然但是“你谁家的鸟”这个笑点好笑）。夜昙和有琴亲了，蛮蛮说“少主绿了”，夜昙听了反应是掐住它脖子叫它去死。私以为这不表示作者同意有些男人八字还没一撇就自以为是宣告夫权，夜昙明显是反对的，原著帝岚绝也没这么说，这情节是在整个妖族都误以为夜昙是帝岚绝的相好的前提下发生的，她是解释不清了，干脆不解释了，是个误会梗。蛮蛮是帝家的鸟，还指望它多“正确”？这本书多处写到好事群众的“八卦”，都是离谱的。夜昙被当成灾星，辣目被说成害人的火妖，闻人搭救将死之人，却被讹传为恶妖，那些人先是传夜昙和帝岚绝的绯闻，后又传紫芜和帝岚绝开房，有琴嘲风带爱人私奔被传成神界魔界两王子私奔，就连夜昙性格不似传言中的青葵，有琴心生疑惑，却也没能马上想到搞错了人，而是首先以为外界传闻有假。全书明明在讽刺谣言多么不靠谱，绿帽只是其中一条。剧版的改编导致此处不如原著顺眼，没交代前情，还改了慢慢的身份和来由，单截这一句，才会像自大男绿帽恐惧症。清衡君，原著里是叛逆的，刚出场就站没站相坐没坐相，他打小不如大哥，不甘心，对严厉的有琴既羡慕又害怕，没人对他抱希望，他也就应付应付长辈，私下放浪，不求上进。他受了刑罚，夜昙不问他的伤，却用奇特的方式安慰，拉他一起吃夔牛肉火锅（有琴的坐骑），比那些空口说话的有意思。夜昙也叛逆，对他的胃口，两人很快混熟了，他跟着夜昙喝酒吃肉打麻将，多了很多乐趣。夜昙不方便对有琴说的话，和他一起找树洞倾诉。因为“从没见过这么奇怪的女人”而对夜昙有好感，还赌气对有琴说他可以娶夜昙，但夜昙显然当他是兄弟。剧里改编的清衡君好像性转的紫芜，乖乖宝宝，没个性。还有些小配角在原著里都更有性格，乾坤法祖（对应剧中灵璞祖师），他聪明得很，算盘很精，不是像剧里那样打牌总输给夜昙的糊涂老头，有时是疼爱小辈让着她。每次夜昙想坑他，他都设法倒坑回去，再被夜昙挡招，两人交锋很有趣。有琴下界缺灵丹治伤，法祖故意让夜昙赢，但有琴却倔强不接受。原来清衡君有名字，少典远岫。暾帝有名字，离光旸。妖王也有名字，帝锥。这么重要的角色，剧版都不给个名字。至于卖腐，原著更腐，这点真不怪剧。原著中可发挥的腐CP大概包括：有琴X嘲风（按原著的意思有琴应该是总攻，嘲风不但叫哥哥还有卖笑生子梗呢，见过攻怀孕的吗，剧版站反了把有琴写成傲娇受了，卖腐也要注意人设，不可逆），有琴（闻人）X清衡君（骨科好），有琴X飞池翰墨，嘲风X清衡君，作者玩儿得挺花……甚至夜昙的气场都在清衡君之上，清衡君也就只能压小香菜。一些例子：嘲风调戏清衡君：男人的兵器不能这么软，不然你永远只是弟弟（因为清衡君的法宝是一根飘带）。清衡君：我软不软你试试。夜昙说有琴要给她看他的宝贝（指法宝），飞池翰墨听到，难以置信，夜昙出来后他们八卦问宝贝怎么样，夜昙：真是好厉害啊！你们侍奉他这么久没看过吗？飞池翰墨：我们是正经仙侍！（你们的思路好不正经。）两对情侣私奔被传成有琴和嘲风私奔，妖界店小二说得有鼻子有眼，还说“我们妖界支持他们”！两女主丢下有琴和嘲风，他俩只好一起泡澡，想起妖界八卦，唯恐李下瓜田，赶紧游开，还是被人画了像流传。妖怪听壁角，断章取义，只听到不和谐的词，如此这般“嘲风叫了有琴一声哥哥，然后就没声了”，气得嘲风说你们真会找关键词啊。还有老鸨子居然要嘲风去做男J！被他踹走。青葵戏弄嘲风，让他“孕吐”，被诊出喜脉，雪妃说生下来她养（母上大人不愧是见过世面的）。下次嘲风又想使坏，谷海潮提醒他小心公主的惩罚：“你想再怀二胎啊”，哈哈哈哈哈……清衡君找闻人，看到闻人用他大哥有琴的脸却打扮得那么风骚，反差感太强，他大为震惊，旁边的妖女以为他看上闻人了，说闻人男女通吃，要他上，他反被闻人迷晕带回家，夜昙怕他被闻人推倒，给他玉洁冰清袍……哈哈哈怎么还有骨科。夜昙的判断：帝岚绝被他爹捉奸带回去打，没关系死不了不急。清衡君被他大哥的分身公主抱进屋……十万火急！都说bg卖腐天打雷劈，但是也要看写法。原著这种写法并不隔应，反而是悲剧故事的调节剂。通篇双男主斗嘴，但也为保护双女主、打败BOSS而合谋。有琴笑着对嘲风说“要磕头你快点磕”（一会我死了就没机会了），最后嘲风才知道有琴要牺牲自己，有琴托他把自己埋在和夜昙的回忆之地，嘲风埋完了，在有琴的坟头喝酒，没有多的言语，只是说“你这个人，你这个人啊……”，此处很武侠，很兄弟情（真兄弟，非耽）。剧版两人没多少互动，没法和原著比。原著嘲风和夜昙的互动也比较多，两个诡计多端的腹黑，谁也不信谁，针锋相对。原著确实是四个人四个CP，怎么配都行。（CP不一定是爱情。）结局对比：爱死原著的be美学了！理解剧版改写的原因，就是女主不能负面不能灭世嘛。但这么改，有天然的劣势存在，就不可能赶得上原著，在上一条“人物对比”里分析过了。

原版结局本身是好的。不过作者煽情用的某些中二台词，就是网上流传最广的台词，我反而无力接受。比如“多年后我回忆那一天”“我闻风雪如故人”什么的，语法凌乱、用力过猛地煽情，太中二。还是喜欢作者平时正常的语言特色，言情必备煽情句真的毁文法……结尾一句也是，“我的真心是寸寸溃烂的伤口，腐蚀我鳞甲，凌迟我所有”，远不如真心如食物那段灵，我满地捡鸡皮疙瘩，好像活活看到古龙变琼瑶……只是说结局方式很好。但从整体来看还有一问题是，原著这么写结尾，最大高光是男主的，压轴戏落在有琴舍身铸盘古斧上。剧版故事差，俗套，人物扁平，弱化女主，但是结局，双花救世，成为英雄，受世人敬仰传说，结尾高光给女主，没有给男主们表现机会，他们只能当怨夫种花，立场上而言突出女主。这个结局不算好，但是向这个方向改编，可能就只能做到如此了，整体故事不出奇，后面翻不出花儿来，俗套只有俗结尾，还能怎么写，也谈不上烂尾，整体水平差不多。至于女主们最后有没有露脸我觉得不重要，意思到了就行，我看故事不看人也不磕言情cp。不过原著网络版结局的故事性和艺术性显然更强。剧版最大的问题，不是结局，是结局之前，去掉了东丘BOSS，就硬把天帝和魔王写成害死青葵的罪魁祸首，把复仇灭世的任务丢给胡荽，这两点是最大的败笔。狗血过头了，就没想想，这样写等于把夜昙架在火上烤，里外不是。这都不是有没有复仇、黑化彻不彻底的问题，而是选哪边儿都毁女主。部分观众极端偏激地认为夜昙应该复仇，说得轻巧，那毕竟是杀戮，主角真这样做也不好吧？太负面，也是毁角色。原著夜昙是有点小奸小滑，但只是争取自己的利益，可不是杀人不眨眼的魔头！剧中夜昙杀了魔王，那是嘲风的爹，再不好也是爹，以后还怎么和魔族相处结亲？可是情节到这儿了，如果放过魔王和天帝，谈和，为了大局是正确的，但从私人角度看，不顾姐姐的仇和朋友的痛苦，又和剧版天帝这种玩弄权术的伪君子有什么区别？原著的夜昙绝不会这样做。同理，夜昙如果同意香菜复仇，屠东丘的老天帝都死了，她的仇人又不是这个天帝，杀他泄愤，那不成了真恶人？肯定不行。但如果像剧里那样劝香菜放弃仇恨，又显得虚伪和自私。所以好像都不怎么好，都损坏女主的形象。哪个天才想出这种死局的。原著压根没有这两件事。原著胡荽就是个傻妹，但她也有自己的性格和亮点，可以说傻中透着精明，大智若愚、难得糊涂，作者不傻是写不出真傻的人物的，原著对人物性格的刻画远比剧版好，虽是搞笑角色、日常剧情，但就连清衡君和香菜的闲聊，都颇有人生道理，有脑的人写出来的无脑都比无脑的人写出来的有脑更有脑一些。香菜弱小，她们五辛一族修炼不易，但忠厚乐观，以被人吃掉为荣，她靠族长往天界送菜时收集的一点灵力修炼，好容易上天做婢女，但什么都不懂，她是连想攀高枝想勾搭谁都会当面说出来的，夜昙觉得香菜有点利用价值而留在身边，靠她的族人给魔界的姐姐传信，果然她不负希望忠心耿耿，平时傻乎乎，但每次关键时都有用。她看着冒失，却对人心观察入微，清衡君被BOSS操控身体夺盘古斧碎片时，幸亏她发现，一个眼神她就知道这个人不是清衡君本人，但说她聪明吧她又自己贸然阻挡。夜昙取瑶池水救姐姐时，被法阵阻拦进不去（其实有琴放水了，布的是教过夜昙的法阵，是夜昙自己偏科讨厌拼星图没做完功课才解不开），使个眼色让香菜带水她马上懂，夜昙打她一掌让她谎称取水是伏击自己以避免她被问责。她的作用没有超过小人物的限度，但有高光时刻。她就像个种田女主，跑错场子到仙侠剧里串场，平时游离于主线外，不经意时影响主线，很少见到这么认真塑造的有个性的小角色。作者塑造这个人物不像是为什么俗套的爱恨情仇，而更像是为了展现小人物的魅力，通过她表达不以身份论人、即使出身低也能靠坚定的人格和努力活得有自尊的思想意义。她一个法力最低微的小仙，敢于对抗远比自己强大的恶人，勇救天界皇子。她虽然嘴上说要勾搭人，实际却傻到根本不知道要怎么做，只是做本分的工作，照顾生活，陪聊家常，恰恰因为如此，她有时流露出真诚的话反而能打动人。此处像是讽刺那些攀龙附凤者虚伪的心机。剧版改写的完全不是她，不再是小人物的胡荽就失去了她独特的人格魅力，毫无创意的黑化有什么意思。我还是喜欢原版的胡荽。剧版香菜太惨了，抱着希望等待万年，结果发现族人灵魂早就不在了，仇人也不在了，一场空，一无所有，孤身一人，没有同伴理解，爱情也不敢要，复仇也不对，不复仇也不甘，太过绝望，只能选择走向毁灭，拉世界陪葬。小配角写得这么抢戏，抢了女主的风头。而原著青葵是知道夜昙为保护她要灭世，以她的善良不能接受，才吞下南明离火主动寻死，夜昙当时就找瑶池净水救她，与天帝和魔王无关，没有弑父这个问题，夜昙是因为姐姐的舍身劝诫而动摇，逐渐改变。很多人不满原著BE，可是，那是主角的人格和立场导致的合理结果。据传托尔斯泰写完《安娜卡列尼纳》后说：“我的安娜死了。我留不住她。”人物完全按照她的性格去走，得到必然的结局，这样写是出自对艺术的追求，网文里少见。作者也很会做生意，写了HE放在实体版，艺术和市场两不误，大家都满意。但我偏偏喜欢这个be，he懒得看，都能猜到，无非就是千辛万苦复活有琴，落俗。死了的白月光才是最好的白月光。个人觉得这个be结尾特别好，戛然而止，文学性噌的一下就上去了，放纯文学里都不寒碜。结局是有留白，不过有未尽之意也是种味道，什么都要交代完才不文学。有琴是圆满的，他以前的“神生”寂寞但圆满，夜昙觉得他没有人心，因为太圆满了，不需要那么多情绪，但也只有这样的存在才会怀着大爱，卫道护生。这种神一旦有了私心，才能拿出那样的大勇舍命相陪。而夜昙从未被善待，因为性格出挑，被世界排斥，越是这样就变得越逆反，她像一只浑身伤痕的刺猬，缺爱又怕爱，即便遇到爱她为她牺牲的人，她也不会放下防备，她会试探、猜疑、退缩，为了不被背叛抢先背叛对方，一旦误会她就不给机会解开，成也自尊，败也自尊，所以她和单纯正直的有琴之间阴差阳错，注定悲剧。这悲剧只是被留下来的夜昙的悲剧，不是有琴的，有琴选择就义，并不悲伤，他把一切安排得明明白白，他的死都是完美主义的。在遇到夜昙之前，有琴本来就视死如归，有幸遇到这样的女孩，爱这一次，他无憾，所以他幸福地笑着回味那一夜，没有遗憾地死去。到最后他都完美得不像人，这是缺点也是优点。即使不像人，也是用自己独有的方式爱着世界和她的。而夜昙的性格多少已经有点扭曲了，恨不得只有对方为她死，再也回不来了，她才敢承认这个人真的对她好。对辣目是这样，对有琴也是。他们不在了以后，她会悔恨交加，痛哭流涕，可是什么都无法改变了。性格即命运。莎乐美亲吻约翰的头颅，卡门带着轻蔑的狂笑死于何塞之手，nice boat，夜昙挖出少典有琴的尸体抱着大哭。要的就是这个味儿！再说感情线是悲剧了，但夜昙的命运不悲剧啊，姐姐也保下了，自己也安全了，好朋友都在，父亲和四界的谅解也有了，她当着人族公主，修炼着天神的法卷，到妖界玩一玩，到魔界探探亲，有个痴情的老公，而且他还死了，死了就不会再犯错，还能继承神君的遗产，简直是升官发财死老公，不要太爽。这不是夜昙做梦都想要的生活吗，就是有时想起有琴哭一下，感念有琴成全她，但何必让他活过来，又要因为性格冲突提心吊胆，有些人不如怀念。想要爱还可以等小奶虎长大嘛。我知道言情读者不同意，都是从一而终爱好者。其实从现实角度看，按照有琴和夜昙的人格，不看好这一对的婚后生活，性格都定型了，差异太大，谁都不能改变，会不断冲突，无法解决，剧里那样大变活人不真实。爱和生活两码事，喜欢从来不等于合适。有些cp只适合轰轰烈烈爱的悲剧，不适合日常相处，既然是注重人物性格的写法，BE就是对的，硬加HE反而是OOC。得承认性格默契度上夜昙和帝岚绝要好得多。笑点对比：原著的部分笑点，剧版还是演得不错的，太多了不一一举例。比如夜昙使空城计让梅有琴装神君说话吓唬偷听的顶云一个字给一两银子然后他就说个没完，夜昙脚踩三只船吃三碗寿面等都有。剧版原创的笑点，像有琴的社恐设定，喝西北风，嘲风的捧杀“大哥威武”，姐妹刺字传信“在吗”，有琴“别拽我头发”，“怎么一点也不蓬松啊”（夜昙用咒语变笔却把有琴变成爆炸头，原著只有夜昙解“狗绳”的时候把自己炸了），夜昙许愿太离谱有琴撤回流星，夜昙下界救有琴时天界全员装瞎放她走，二郎神故意掉令牌给她哮天犬老捡起来，众人挨饿吃贡品，玄商神君微笑塑像，“笨鸟你不会先飞啊”，闻人挨打自带音效 “啊哦噫”，青葵手忙脚乱在嘲风面前遮掩寻找辣目的告示，还有在原著基础上扩展的，有琴归来后臭美换衣服把飞池弄懵了，剧版增加了飞池和有琴的感情交流，嘲风故意把斧子甩飞插大哥肩上然后拔出来，大哥：“别拔出来！”（飙血）嘲风：“哦”（又插回去），谷海潮：“公主擅医的事不会有第1、2、3……N个人知道的。”“别叫寡人岳父！好的岳父大人！”等等，效果都挺好。“少典空心”是剧版原创吧，原著只是说辣目是实心的，因为是石头，太实诚了。“气得掉灰”在原著里是蛮蛮吐槽有琴生气会起雾霾。原著没有众人用傀儡符操纵夜昙勾搭闻人，但有琴用傀儡符操纵夜昙在宴会跳舞（因为夜昙本来穿得很奇葩想跳Y舞），那段没演好可惜。禁果那次污了有琴“清白”，夜昙写信说赔他，还不舍得宝物，挑来挑去，写一件又不舍得给，又划掉，最后送了最不值钱的银月松柏枝，这段大概改编自下界没饭吃典当法宝。帝岚绝的老虎形态写的比剧里的小狗更萌，开始他被夜昙打PP，差点被紫芜的胸捂死，还喝奶（石乳），紫芜自己叼着球教他学捡被他在心里吐槽白痴，还有真的“虎躯一震”。剧版被说“小奶狗”，他吐槽的重音在“狗”字上，所以他只在乎物种不在乎被说“奶”？帝岚绝把内丹给紫芜，紫芜放在胸口忘记还他，他无法恢复人型，小老虎使劲扒拉紫芜，她还以为它要吃奶哈哈哈哈……剧版夜昙写在闻人脸上的“王八O”，原著里是她叫梅有琴剃了妖族皇叔的毛，在虎头的“王”字下面剃了个“八”。骗仙瓶里的水灭辣目守护的火山这个剧情原著没有，是改编自夜昙取瑶池水救自焚的青葵，但具体情节完全不同，故事性还可以。夜昙用有琴送他的灾星危月燕改变星象让人族提前赈灾祭祀，仙使带仙水瓶下凡主持，夜昙用法术拖住真暾帝，慢慢变成暾帝偷换真假仙瓶，为防暾帝突然出现，她试图加快祭祀步骤，和仙使鸡同鸭讲“我真的很急啊”，她把假瓶子里的水洒了，仙使以为人帝niao了，“看来你真的很急啊”，“我都说了我很急啊”哈哈哈哈！慢慢偷换瓶子，怕假瓶里面没水露馅，还得装点热茶水进去，然后逃走，真暾帝来了（居然连换了衣服都无比合理），仙水灌顶变成开水烫头，但暾帝和仙使互相揣度谁也不敢说破，事情居然没被戳破。这一段可能是剧版的最优时刻，就很西游记有没有？可惜和主线无关。没拍出来的原著笑料，比如嘲风不只被青葵变绿，而是整个长草，只露眼睛。比如吃建木果实，是天后看夜昙太闲，就让她帮忙收果子。因为神族很少用禁果，没用的怕有人拿来做坏事，所以要收集销毁。天后没来得及告诉夜昙禁果的作用，她想偷吃，发现筐子会自动计数，但只计数不管完整与否，她耍机灵每个果子咬一口再放回去。（什么孙猴子行为啊哈哈哈哈！）比如原著没有剧版的姻缘桥，只有夜昙和蛮蛮逃出南天门掉下去时，有琴用虹桥接住他们，还是脸着陆……比如夜昙把飞池（兔子精）洗澡的叶子当成茶叶泡，有琴和天帝还喝了……比如小香菜被打回原型，被清衡君种在盆里，清衡君找夜昙，夜昙正在下火锅，看都没细看就说“来就来嘛还带菜来”，差点把香菜拔了吃！比如夜昙见到帝岚绝被他父王打伤，气得想去教训妖王：“都说老虎PG摸不得，我偏不信”，帝岚绝：“你要摸我父王的PG？……”上一秒她还在和帝岚绝（虎型）一起打瞌睡，下一秒有琴回来了，她立马把睡着的小老虎扔飞出去，帝岚绝栽进树丛。比如有琴为了避夜昙被反噬伤到自己，让夜昙抓药给她吃，他以为她是青葵会开药，结果吃了吐血，越治越严重。青葵烧伤了都不敢喝夜昙配的药……要命。比如帝岚绝变老虎让紫芜骑着，妖王生气说怎么可以让女人骑，一点威严都没有，然后他自己也变回原型让妖后骑……比如梅有琴，原著夜昙发现来杀辣目的正是这个分身，就和欠他钱的老板串通，想把自己卖给他抵债，从而接近。夜昙打扮得很勾人，但梅有琴不为所动，只会说口头禅“还钱”，老板被两边威胁，只好商量说用美人抵八成、五成、一成……不断妥协下去，梅有琴还是面不改色，最后还是只收了钱就走，丢下一句“要养活，浪费钱。”哈哈哈哈把夜昙气得！剧版没有这桥段，改成“处鸳鸯太费钱了”和“我要钱也要命就是不太要媳妇”。原著夜昙让有琴“吃草”补气更搞笑，那草是天界喂马都不用的，剧版这里缺了点台词，导致嘲风笑有琴那句“做了一回牛马”没有上下文，这是怎么剪辑的。因为草太难吃，青葵提议做成青团，青葵做的是青团，夜昙做成了“青汤”。还比如暾帝可怜的腿。听说错嫁的事，暾帝不像剧中那样厚此薄彼，只巴结天界的有琴，嫌弃嘲风，而是觉得不合规矩，伤风败俗，两个女婿都不认，要他们把女儿还来（正常人反应）。被夜昙带坏了的有琴自说自话强买强卖，连哄带要挟，叫他岳父，就不把女儿还他。暾帝给气得半死，他刚好受伤腿折了，这一折腾，好容易接上的腿折了几次。有琴再帮他接上腿，前脚刚走，嘲风又来了，也叫岳父，暾帝一激动站起来，腿嘎巴一下又折了，哈哈哈哈哈……以及，原著中夜昙就是破坏气氛专业小能手。比如在有琴赴死之前两人结合的那场戏是这样。大BOSS神魔混血儿揭露双花和归墟的秘密，夜昙不相信有琴会放过她，她觉得以他的性格会为了天下牺牲她，所以为和姐姐两人自保，她捅了有琴，抢走盘古斧碎片。有琴被夜昙捅伤以后，非常矛盾，思念她成狂，来到回忆中和她共渡过的地方，见到夜昙也在那里，有琴还以为又看到了心魔幻影，想着反正是幻想，她背叛我抛弃我了，再也见不到了，我也就只能在幻想里想想，二话不说就要推倒夜昙。夜昙也很矛盾，她对有琴有感情，但不敢相信感情，害怕被伤害，所以自己先动手，但是又希望能和他再见，想做彻底反目之前最后的试探和告别。有琴之前不论多冲动都会守礼，坚持不成亲不能同房，直到这时觉得失去夜昙了，觉得这是绝望之中的一场好梦，才在梦里放纵自己。这场真船戏，虽然是爱的，但各怀心思，底色多悲凉啊。可是夜昙的衣带打了死结，有琴死活解不开，夜昙急了，居然来了句“你不会把它割断啊”！（大意）就是通过这句破坏气氛的话，有琴才知道她不是幻影，幻影只会迎合不会吐槽煞风景。夜昙事后问有琴，能不能放下四界不管，和她去隐居。有琴说“四界不能为你牺牲。”夜昙失望，以为有琴果然还是选了天下，而放弃了她，于是狠心离开。她不知道这时有琴心里决定的做法，是只牺牲他自己，让她们姐妹和四界众生都能生存下去，他留了半句话没说，牺牲时才自言自语地说，四界不能为你牺牲，但我可以。（说话说一半害死人啊！）作者特意把破坏沉重气氛的搞笑自然融入悲剧情节，来体现人物性格，全书充满类似的手法。原著解释过夜昙因为从小的命运不幸，很没有安全感，说笑是为了掩盖不安吧。生命中不能承受之重，如果不假装一笑而过，无法面对。另外有琴临死前一秒也还在和嘲风插科打诨。所以说这种叙事风格，倒不是剧版乱来，就是原著的特色，正经不过三秒，一正经就发刀，让读者猝不及防。喜剧掩盖之下的悲剧，突然脱下喜剧外衣，吃着糖突然一嘴玻璃渣，才足够震撼。（纯个人意见，玩单机，不是写给别人的，对别人的意见也没兴趣，我是什么关你P事，就是超长，我乐意，爱看看不看走别BB，不爽就删，懒得浪费时间回。）

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生命到底是怎样的？灯光黯淡，人来人往，模糊了太多关于生命脆弱的思考。人类用白衣与铿锵作响的医疗器械为生命筑起坚强的防盗门，大段大段的话剧的华丽台词粉饰了生命的本质，让世人以为生命坚强到无坚不摧。于是，那么多无知者轻易放弃，为死奔命的他们前仆后继，一个又一个。懒于给他们同情，以为我的同情早已灰飞烟灭。直到看完《可可西里》，我才发现我的同情泛滥，足以淹没荒漠上这成百上千的藏羚羊尸骸，足以抚慰这些为藏羚羊劳碌奔波的牺牲者。或许，只是因为我累了，厌倦城市浮华的音响，厌倦万紫千红的夜空，厌倦韩剧的拖沓冗长，直到《可可西里》给予我太多生命的苍白画面，唤起了我隐逸的思索。 影片是从巡山队员强巴的死亡开始的。在偷猎者的营地，被缚住的强巴亲眼目睹一只藏羚羊被杀过程，没有任何奋力的挣扎，镇定地注视。他的眼神，不是愤怒，不是恐惧，不是悲伤，是空洞，那是人类在生命的边缘却无能为力的无力感，是一种精神上虚脱般的疲劳。 “来，你把他放了。”话语中没有任何愤怒，只是平淡地交代。手下听话地拿出小刀开始解绳。 “砰！”干脆有力，一滩血溅了那个解绳的人一脸茫然。来不及思考，来不及镇定，一场死亡就这样猝不及防的结束了。 然而当我还沉浸在强巴的眼神中的时候，更大的震撼又毫不客气地闯入我的视野。一堆藏羚羊的尸骸，鲜血淋漓，毫无预兆地躺在萧条的旷野上。此时此刻，我所拥有的，不仅仅是同情，更多的是愤怒与绝望了。可怜的人们，为了金钱利益，尽已冷漠到此，无视其它生命的生存，却不知已将自己逼上危险的境地。 老实木讷的人低着头，也许不是老实，是害怕是懦弱是屈服吧，只是在他们脸上竟没有丝毫的愤懑，丝毫的同情。

一个人的死，几百具藏羚羊的尸体，堆积起来的悲沉还能让你如同看爱情剧一样沉着吗？如果你还能安静地面无表情，那么与雪地上奔跑的他们一同呼吸的你，是否会有一丝窒息感？与刘栋一起挣扎的内心是否会感到细沙在指尖流走的无奈？一切挣扎归于平静之后，只有汽车孤单地留守，却好像什么也没有发生过。在自然面前，在可可西里这个美丽的地方，生命的逝去却可以如此平静，如此脆弱，如此凄凉。 接近尾声，日泰与记者好不容易逃离自然的威胁，却陷入了另一种苍凉。追逐了好几年的盗猎者终于与自己近在咫尺了，可是一拳愤怒与一声枪响，两个人都倒下了。终于，日泰队长静静地躺下了，带走了他几年的愁眉紧锁，带走了他的愤怒与执着，也带走了他的责任与艰辛。影片毫不遮掩地将好人送走，留这些无知的被金钱诱惑得没了自我的人们一走了之。 干涩的冷风吹起的细沙抚慰着不甘的心灵，只是日泰队长的脸已经永远的安静了。黑暗中白布下面的灵魂刺激着屏幕前我的心，如此孤独，如此绝望。 可可西里，中国境内最后的原始荒原，平均海拔4700米，这里是藏羚羊最后的栖息地，有着璀璨星光的安静地方。这里的人朴实善良却迫于生计，这里的人老实木讷却趋于诱惑。“在可可西里你踩下的每一个脚印，有可能是地球诞生以来人类留下的第一个脚印。”可是，就是在这样一个离天堂最近的地方，杀戮与死亡如此真实，生命如此苍白。

电影过后，有种压抑让人窒息，有种绝望逼迫人心。我们到底能否记得影片的制作者们为电影付出了什么？电影能否唤起沉睡的心灵一如敲击我一样容易？我不得而知。