描摹这个世界的东西，肯定都在这个世界里。 但是把当中几件单独挑出来，找到某种顺序拼起来，然后猛然让人觉得这个弗兰肯斯坦的奇怪物是世界本身，甚至比世界还要真实，这本来就暴露了存在的二元性。 第一集营造出的氛围和节奏，一方面吵得让人看得喘不过来气、想立刻关掉电视...  (展开)

   看完《女人不坏》的整整24个小时，我仍然无法在下过初雪的北京寒冬中冷静下来，内心澎湃、面若桃红等种种生理迹象表明我对徐克制造的费洛蒙反应成功，彻底失掉了一个自诩深邃客观的严肃影评人姿态。

   某个时间、某个地点、某首音乐、某杯咖啡，某个撩拨的姿态、某缕发丝，你有时就是这么无厘头地爱上一个人，一部电影——这就是所谓的费洛蒙效应。
  
  【导演】——徐克
   徐克是香港导演史上的鬼才，以风格独特的武侠片见长。按照我的理解，所谓鬼才，就是可以把一部片子拍得跟鬼一样好看和难看，比如令人难以忘怀的《梁祝》和耿耿于怀的《蜀山传》。
   
   越南出生的老老徐今年已经57岁了。一个快60的人应该像陈凯歌大师一样，拍点《梅兰芳》这样一看标题就可以压倒一众警匪片爱情片的大人物传记电影。

   但人家鬼才按常理出牌，和周迅、桂纶镁等一竿子年轻人拍起了爱情青春片，我仿佛又看到杨采妮和吴奇隆在《梁祝》里互相作鬼脸的青葱面容，和《小倩》里吹鼓得气球一样在空中荡来荡去的宁采臣，还有《笑傲江湖》里和东方不败谈情说爱的令狐冲。
   
   徐克是擅于拍爱情的，他的爱情故事总是在武侠或者鬼怪的包装下显得轻松有趣，却也铭心刻骨，他从不刻意去说明什么，那些别出心裁的桥段看浅了是雷点笑料、看深了是世态真情。
   记得看过《女人不坏》的拍摄花絮，老老徐亲自上阵教张雨绮走路，我在观影中还特意留意了这一段，的确走出了万人迷兼女强人的姿态。周星驰曾说徐克脾气古怪得让人受不了，但几位女主角说徐克就是一个精力惊人的老顽童，这部电影就像一个大Game，演的人开心，看的人自然也开心。
  
  【泛泛】——周迅
  《女人不坏》里，徐克给医学家泛泛设计了一种和男人一接触就全身发硬的僵硬症，从而引发不少笑料，在这个看似荒谬的特殊病症下，包裹的却是一颗对爱情无比谦卑的心，正是因为这个怪病，泛泛错失了自己的爱人。

   如今像这样高收入高智商却在爱情面前卑微得一无是处的大龄剩女比比皆是，僵硬症其实只是一个幌子。一个女人到了该恋爱结婚的时间还单着，就算身心健康、头脑聪明，旁人都会暗自思忖这女人有什么怪癖，于是，僵硬症应运而生。

   为了找寻新的爱情，泛泛提炼出让人陷入情爱的化学贴片——费洛蒙，并成功找到她的真命天子——从成都来北京闯荡的摇滚乐手小刚（冯德伦饰）。当两人最终修得Happy ending时，泛泛发现她的僵硬症消失了。

  对的，当高龄剩女最终被人赶着怂着绑着进了婚姻殿堂，一切问候她生理心理的风言风语也就烟消云散，她终于活得像一个正常人一样，“为了得到一个能陪伴我一生一世的人，我愿意永远这样做（费洛蒙）下去。”

  小刚是泛泛用费洛蒙骗来的？so what？这还不是给大伙逼的。

  这就是我喜欢徐克的原因，嬉笑怒骂间有着对女性真挚的理解和关怀，他圆了泛泛的梦，也圆了超级粉丝铁菱的梦。

  【铁菱】——桂纶镁
   天皇巨星X亲吻铁菱的那一刻，我一度想起了刘德华和杨丽娟，X还说要带她去香港，我禁不住笑喷了。但无论是铁菱对空气说话的那股执偌，还是爬上汽车顶上对着广告屏幕里大声喊出“我要和你在一起”的冲动，都叫人鼻头一酸。

   铁菱最终没有和她的神一起，而是选择默默关注她的Office痴情男（彭于晏饰），这样的安排合情合理。值得一提的是两个人相识之初的网络聊天情节，一个一个卡通字蹦出来相当可爱，期间还穿插了表现主义的动画，徐克应该是将当年拍《老夫子》的招数拿出来了，放在此片相得益彰。
   
   铁菱的造型不错，拍砖砸啤酒瓶的行径也讲究暴力美学，我喜欢她那条饱含中国乡土气息的红色大花围巾，在黑硬得发亮的朋克装扮下赫赫生辉。徐克大约就是要塑造这样一个看起来桀骜不驯的非主流少女，但砸开她难以接近的外壳，是一颗单纯软弱的心。

  【唐露】——张雨绮
   像张雨绮这样漂亮年轻，身材又好的新女星，总会被扣上“花瓶”的帽子。也不知道是徐克指导有方，还是张雨绮确实有潜力，一个内心自负、战无不胜的万人迷兼大女子主义者被她诠释得很到位。我喜欢她一出场时，惹得全公司男人曝露漫画红脸蛋的设计，虽然夸张，但极富喜感。

   现实生活中这样的女性应该也是存在的，高傲得不可一世，像极gossip girl里的blair。以为自己不需要爱情，直到遇到散发致命费洛蒙的那一个他，在颜面和真心中无比痛苦地摇摆纠结着。在和费洛蒙搏斗中，唐露显得格外可爱，她紧紧捂住自己的鼻子，抵挡爱神射出的利剑，一方面像吸了迷药双颊潮红，甚是诱人，一方面却拼命冲出车门，想要回归冷静。

  但爱情么，能扛得住欲望和冲动的就不叫爱情了，你两只手夹八只烟地来表示对真爱和他人结婚的郁闷也没用。

  【男角们】——冯德伦、彭于晏、方中信、X、张之亮、邵兵等
   可以说《女人不坏》里面出场的男人们都很养眼，这也是为什么我号召广大的“外貌俱乐部”成员一定要观看此片。

   连泛泛的实验对象和拜倒在唐露的某裙下之臣都有邵兵这样的硬朗男星来客串，不可不谓之养眼。当然，也许是我个人审美关系，冯德伦、彭于晏和方中信都是我喜欢的外形。尤其是冯德伦在戏末站在果村的告别舞台上模仿泛泛僵硬症唱歌的样子，眯着眼镜露着酒窝比着机器人一样的动作实在太可爱太可爱太可爱了！！！

   方中信这次有点糙，但不妨碍我对东方理查基尔从始至终的喜欢，谈不上什么演技，就是一男花瓶，他就是为帅而生的。

   彭于晏也不错啊，羞羞涩涩、抿着小嘴的无敌正太范应该是很多女孩子们的菜吧？

   X的扮演者不知道叫什么名字，据说一开始是想请刘德华来演客串这个天皇巨星的，华仔可能对杨丽娟真有阴影吧，无情地拒演了。

  【音乐】
  点几把熊熊的大火把果村的摇滚乐手妖魔化是很多人诟病这部电影的硬伤。这可能伤害了很多摇滚业内人士的感情，而铁菱一直高呼要唱的朋克也确实和朋克一毛钱关系都没有。但这仍不影响我对这部电影的全部感官。事实上，《女人不坏》的配乐做得相当到位，有贯穿始末的煽情配乐（一开始泛泛躲在墙角哭泣爱人离去的那段旋律）、有桂纶镁、冯德伦和AOK唱的激昂曲，还有张雨绮拉的二胡，是很流行是很主流，但为莫就算不上好听恰当啊？何况词都写得很应景。
  附上ost试听 http://m.mop.com/artists/935-ost/albums/9700095

  【后话】
  《女人不坏》的电影简介和预告片做得很差，因此观影前我并没有带着多大期待，影片却出乎意料地好，让我很冲动地给了五颗星，这也是我在《赤壁（上）》、《画皮》、《李米的猜想》、《文雀》、《梅兰芳》等2008年度热映华人电影中唯一打的五星，即便这随时可以将我的品味推至肤浅的边缘。

   但我决计任性这么一次，为一部一见钟情的电影，为57岁还能把青春、爱情拍得这么轻松好玩的老顽童放纵我所有的评影标准，尤其在刚刚欣赏完陈凯歌大师沉闷的《梅兰芳》之后。

   必须指出，《梅》是一部很有影评创作空间的电影，换句话说，一部毁誉参半外的大人物传记电影所带动的文化现象比电影本身还要深远得多，因此可以预见，在明年的金马奖、金像奖等各大电影颁奖礼上，《女人不坏》这部纯粹的商业喜剧片是无法和《梅兰芳》此等高立意大片抗衡的。

   但我就是喜欢，就好比你总会喜欢上一个别人都觉得不怎么样，但你就是喜欢的人。多少美丽的怀春少女都曾幻想自己的白马王子高大威猛、潇洒浪漫，富有专一，最后却和某个离自己的择偶标准相差千万里的男人爱得死去活来，几十头牛都拉不回来。
   
   什么是爱情的真相？我们要费洛蒙，也要一颗诚挚的真心。什么是一部好的电影呢？我们需要凭题材就可以参展的《梅兰芳》，也要轻松诙谐、简简单单的《女人不坏》。
   
   徐克说想让这个冬天热闹一点，大家笑一笑，于是有了这一部喜剧片。我看完了，笑过也哭过了，这就是一部好电影。

景珍 81岁 阿兹海默症（又名老年痴呆症）患者 失智
景珍 这是……
女儿淑洁 这是张国栋啊
张国栋是谁啊？
是你先生
啊 我有先生死啦！我怎么不知道呢？

婆婆 有几样东西你要记住啊！冰箱 西瓜 桌子 您记一下啊 等一下我还会再问一次
要考我啊！
您自己再念一次
冰箱 西瓜 桌子
记住了吗？
我这不记住了吗
再来我们要算算术喔 一百块花掉七块 剩下多少钱？
冰箱……
这个先等一下 我们先来算算术
一百块花掉七块？
对
那不就剩三块了吗
是九十三块啦 婆婆 我们刚才有记三样东西对不对？都是两个字的 有三个
我记不住
（对淑洁）七分 如果是跟健保局申请的话 要十分到二十六分 那十分以下健保局他们就会说因为太严重 吃药帮助不大 就不给你申请
怎么滴 你们俩悄悄话
她说你考试怎么考那么差呀！
（淑洁送母亲进圣若瑟失智老人养护中心 在入住家属说明会上 女儿介绍母亲籍贯是辽宁省沈阳市 语言是国语 丧偶十年）
妈妈来这里 其实我睡觉不是睡得很好 应该说我们互动是很密切的 我爸爸以前从部队回来的时候就扛着一袋面 我妈就会把面粉变成面条 变成饺子 变成包子 变成大饼 还有小时候穿棉袄也都是她自己做 我觉得她照顾我们是无微不至

工作人员 你找什么？
我找那个什么……唐太太
这个是玻璃柜啦
（面对摄像机）走了走了 我都没见过他们 不是什么正经好人
来来来 这个朋友认不认识？
朋友？ 我当然认识啦
那你要不要跟你朋友叙叙旧啊？
睡睡觉？

（朋友们来看她）
回去他们要问你 你就告诉他们就这么好 她这个环境多好啊 不要可怜她 人家过得好得很呢 也不会让人家打 也不会让人家骂 人老了嘛 每个人得的病都不一样 她这种病 她自己什么都不知道 她不会痛苦的 想一想也就释怀了 我们不用难过

医生 婆婆 你外套脱掉好不好 那个有扣子
工作人员 您先坐上去
你们急什么急？
我不急
对呀 我也没病 不疼不痒的 你着什么急？
对 没病 我们小心一点好不好？
不好 你们就害怕 我什么病都没有 医生啊 我拜托你 你给我看准一点 我没病她说我有病就不行
好 我们照完出来才会知道
对呀 我没病一直说我有病 你不要搁那儿说我有病 你说我有病我也不给你钱
 
良文 75岁 阿兹海默型失智 有攻击行为
我有一个房子 送给亲家做教会了 我有十间房子 卖掉六间
你那么多房子啊！我今天才知道耶
好

他吃的速度很快 吃完之后他会马上不认账 说他没吃 所以我们也是试过很多办法后 最后就干脆让他最后一个吃 等他吃完 他看到别人也在吃 他就会认为自己也吃了
（良文家）
女儿 从小我对我爸的感觉就是他对吃还有睡眠很注重 他会为了别人打扰他的吃和睡觉跟别人起争执 我们要去拦阻他 他会拿刀要杀你 他会生气到这样子
妻子 他是二十八岁跟我结婚 三十八岁他就没有上班了 他什么都不做 我什么都要做 这不是我夸张 我把孩子送到娘家两三年 他都没有发现过这孩子不在 后来孩子们都离开了 只剩我一个人 他再吵 再怎么样 我都不还嘴 还嘴他又要打又要骂 我干脆就不讲话 良文这个个性 我从结婚到他住院 我们其实都没有感情了
女儿 我从来没有自己来看过他 我自己来看他 我不知道要讲什么 做什么事情都很不自在 但我是那个必须要常常去的 我没有借口可以推辞啊 因为我住在台北啊 我一开始连他的手都不想碰 他不能走 我都不想去扶他 其实我父亲有十几年都是一个人生活 有一晚我接到我爸爸打电话来 他在哭 他说他去看医生 医生跟他说他得了阿兹海默症 几个月后我去看他 看到他我很想哭 因为他看起来被折磨地不像他以前的样子了 你知道你父亲需要照顾 你就会觉得你需要赶快去照顾他 但是就是关系没有那么深的时候不知道怎么样跨出去 但现在对我来说在那天还没到以前 我可以做这些 我就要做

水妹 55岁 血管型失智 失语 焦虑
工作人员 她刚来的时候几乎不能表达出来她要什么东西 我们就带她做语言训练 一两个礼拜以后就有成效了 她能讲一些重叠的字 现在她进步非常快
女儿 那是九四年晚上 我发现我妈妈在地上打滚 她说头很痛 其实那时她脑部的微血管已经破裂了 医生说开刀有三种状况 一种是走了 一种是植物人 一种就是可以恢复 妈妈恢复的算很好了 不过我们猜不出她说什么时 她就会感到很挫折

尹顺周 85岁 阿兹海默型失智 被害妄想
工作人员 他以前被派去刺杀毛泽东 失败然后逃亡 然后他就开始隐姓埋名 他换了好多个名字 所以我以前有问过他尹顺周是你的本名吗？他说对 可是他其实很害怕被人家知道 他对人的防备心其实特别的重
儿子 我爸到后面病情比较严重 他说他要回家 我说回那个家？他说他要回河南去 我说你要怎么回去？他说他要搭计程车
尹顺周 这个这个还在偷拍 你们白天拍一天还不够吗？现在都要睡觉了 你们还在这里拍 你们做什么？
尹顺周 我要把一个专门照我的照片找出来
没有找到怎么办？
那我得问啊 这个照片拿出去 说句不好听的话吧：是不是弄到共产党那儿啦？
没有那么严重
没有那么严重？
对呀
来的这个地方 我都不晓得这是什么地方 我没见过一个国民党的国旗 我在这里头坐卧不安 是共产党？ 是国民党？ 是什么东西啊？ 这个地方是不是归开封？
这里不归开封管
你跟他是一样的说法 这个机构 这里面积这么大 共产党不知道吗？它知道的一清二楚 自己骗自己不知道 说这里没有共产党 他是共产党他会露面吗？我家里死了多少口 我父亲 坐到大牢里 死在大牢里 共产党连尸都不叫收 我那时才十几岁 我哥哥我弟弟 我大陆的孩子 老婆都被杀了 我的腿都断了 逃到新疆 西藏 在喜马拉雅山 那么冷 化名西藏人 穿西藏衣服 后来逃到印度 一百个人也出不来一个啊 这冤仇有多大 还拍不拍
 
阿蟳 74岁 阿兹海默型失智
丈夫杨祥永 有时候一天来两次 尽量时间给她 陪她
你每次来 阿嬷都很高兴
现在会认人啦 要不然刚开始 说我是她哥哥 说我是她妈妈 说她还没有嫁人 我都被搞得累死了
你们结婚几年了？
四十八年吧 她十八九岁的时候我就认识她 她爱骑马 我那时候开马场 我教她骑摩托车 骑马 以前她都跟我去环岛 五年前吧 她慢慢退化 慢慢退化 都不认识回来的路了 最后很严重 大便到处都是 在家乐福 她说要小便 我跟别人说一下话 她就不见了 五天 五天没人影 后来是有人把她送到医院去 我才知道她在哪儿 当时我都快崩溃了 我为了骑摩托车 伤了三十几次 有一次眼睛都爆出来了 她把我送去台大 当时我已经休克了 她给医生下跪 那帮人把我救起来 她又没日没夜照顾我 她座摩托车很厉害 都不用抱着我 我不喜欢被抱 她就抓后面 很厉害 这样不知还要花多少钱？ 我这个月完蛋了 不用吃饭了

王老师 94岁 阿兹海默型失智
你现在在哪里教英文？
圣心女中 好些外交官的孩子都在圣心
圣心女中在哪里？
在北平 离东安市场很近
是北京还是北平？
北京就是北平吗！你看你这个中国人
王老师 你来这儿上课吗？
我来这儿教书的吧
工作人员 她是来这边教英文的 今天没有课
我今天没有课…… 你照相没关系 给我一张 我寄给我爸爸 他很爱我 为了我念书 多少钱 多远 她都舍得出
王老师 你几岁了？
我爸爸六十多 七十了
那你呢？
我告诉你 你对外国人不能问年龄 非常不礼貌

我们上次帮您拍照 您说要把照片洗出来寄给在太原的爸爸 我们帮您把照片洗出来了 拍的好看吗？
很自然 要是没有皱纹的话 就是假的了…… 我爸爸去英国留学 我妈妈是他们家唯一的女儿 我爸爸爱上我妈妈 他回中国 后来我妈也来中国 她什么都不要了 她可不是吗 她把父母都丢下 她好勇敢 我爸爸是第一批政府送到英国留学回来的 我爸爸长得好帅 我不喜欢别的男人 我就喜欢我爸爸 抗战的时候来了什么外国人都是我接待 他们说：唷 哪来的外国人 我觉得那是我一生最快乐的时候
哦 这位是……
蒋总统啊 你不认识呀
我认识 为什么会在家庭相本里放蒋总统？
我是山西选的国大代表啦 去南京的时候 我坐在那儿 别人就说：哎 外国人来咱们这儿当代表啦

女儿 我礼拜四要回美国
我还想说这次你来可以多待点时间
我待了四个多月了
唷
很快哦
你不走 我就吃得好 你走了 我也不想活了
不会吧？
这也很自私是吧

陈嘉桦（Ella）：有天晚上 我听到我爷爷再叫 我问他怎么了 他说我奶奶不睡觉 在换裤子 后来我知道其实她是要去上厕所 可是她来不及走到厕所就已经上出来了 她回到房间想要自己换裤子 可是她忘记身上还穿着裤子 但她就是要硬穿进去 我当时看了好心疼 你会觉得她变得好快 一年时间 半年时间 她就会很不一样 现在我有这样的能力就要尽我的力 而且我有时间我就要多陪陪她
 
给我们的父母 别忘了 你爱他们

以“寻宝”做影片内核，既能使观众在寻宝过程中有惊险刺激的体验，又能最大限度的挖掘人性当中复杂的一面，给观众带来更多的思考空间，因此，一直以来“寻宝”都是影视作品中经久不衰的戏剧元素。《鸡飞狗跳》故事简单，角色诉求明确，势力对立清晰，结局皆大欢喜，可以说是一部非常典型的寻宝类型电影。


富家少爷张之恒，因为父亲生意破产，不得不想办法使家族重生，此时，一张古老的藏宝图成为其最后的希望，于是，根据藏宝图的指引，他来到了女友所在的小镇——风流镇。在镇上，张之恒遇到了一批具有高超技能，却甘愿世代等待寻宝人到来的忠义侠士——康黄胡白四大家族。而与此同时，同样具备寻宝目的的国际大盗也来到了镇子，双方之间的冲突一触即发。


从故事套路上看来，《鸡飞狗跳》是一部戏剧矛盾非常强烈的寻宝类型电影，正邪双方博弈的焦点为宝藏；主角张之恒，从单纯地“被迫”想要得到宝藏来拯救家族，到后面看到四大家族的坚守，明白了恪守使命的侠义情怀；反派国际大盗，出于经济利益想要得到宝藏，目标纯洁；正义阵营之间从结识到矛盾到释怀结成统一战线；邪恶阵营因为各自追逐利益所以面临分化和内部危机；到结尾时候正义阵营获胜，邪恶阵营受到法律制裁。可以说，整部电影并没有出人意料的地方，甚至会给观众带来一种复古情怀的体验，但这也正是寻宝类型电影惯用的套路：着重于寻宝过程的展现，而限于篇幅，对于其他方面的展现就会相对弱化，因此在套路上也就很少推陈出新。
当然，这并不是说寻宝类型电影除了套路就没有亮点，恰恰相反，此类电影在套路上虽然很难做到推陈出新，但对于场景及细节的把控往往是推到了极致。寻宝类型电影有一个非常明显的特点，即对环境的要求非常高，环境美不美，直接影响到观众对于整部影片的印象，因此很多时候此类电影都会和旅游环境相挂钩。而在《鸡飞狗跳》当中，取景地大部分取在张家界以及凤凰古城，都是风景极其秀丽的旅游佳境，甚至故事一直围绕的宝藏所在地，就是放在张家界，而张家界，自古以来就有很多宝藏、仙人之类的传说，这更与影片寻宝的主题相得益彰，更不用说《鸡飞狗跳》的素材来源，很多都是张家界本土的民间传说，这些传说根植于本土的风俗人情，并演绎为传奇，使得观众对剧情的发展有着一种文化认同感，而摄影师对于本土风光的展现，更是给观众带来如痴如醉、美轮美奂的视觉体验。


说到寻宝，肯定也离不开动作，动作武打绝对是寻宝类型电影当中的又一大亮点，在影片节奏发展上起着至关重要的作用。《鸡飞狗跳》的创作班底大部分来自于成家班和洪家班，可以说是影视武打功夫方面的一块金字招牌，导演罗棋，早期执导过《A计划》，对于武打节奏的把控可以说是独具匠心，主演狄威和陈观泰，也是香港功夫明星里很早成名的演员，因此在武打方面，《鸡飞狗跳》绝对是可圈可点。


最后，寻宝电影对于人物内心的挖掘和社会道德的考验在所有类型片中也是最
为深刻的，通常来说，在中国此类电影会有两种结局，一种是所追求的宝物不过是虚无的，这包括本来的虚无或最终宝物消失，此类武侠电影中常见，这和中国的传统文化的影响分不开
；另一种是宝物存在，但不是一人可拥有的，因此就需要回归国家主题。《鸡飞狗跳》通过寻宝过程中人物思想的转变，彰显了一种恪守使命的传统武侠式的侠义精神，无论是四大家族因为承诺而世代守护宝藏，还是主角张之恒最后选择将宝物上交给国家，都是一种社会责任感的体现，更是我们这个民族传统的文化坚守。

    春节期间，在妈妈的建议下，看了《暗算》，虽然看得并不完整，整部片，三个各自独立的故事，但，第二个故事--《看风》还是得以看完全了。一部并未看完全的电视剧，却一直影响了我这么多天的心情，关于爱情，心情萦绕了许久。故事里的女主人公--黄依依的形像，被陈澍演绎得淋漓尽致，让人看着隐隐的心疼--这种疼痛，多么熟悉！这就是关于爱情的疼痛…………
    本片的男主角安在天是情报组织701的副负责人，刚从苏联回国，他的妻子也在最后一次任务中牺牲。他一回到701就接手了一个重大任务--破解一个世界著名数学家设计的密码。为完成任务，安在天紧急在国内的数学研究所里面寻找合适的数学家。最后机缘相中了一个女数学博士，她就是黄依依。她是建国初周总理向华侨点名号召回家的二十位科学家之一，冯·诺依曼的助手。年轻漂亮，而且热情开放。当安在天把她从研所带走的时候，她因生活作风问题，名声不佳。
    黄依依的个性在于，虽然她在数学方面是个天才，并且取得了巨大成就，但她同时还是一个极为敢爱敢恨的女人。她在苏联的时候被人称为“伏尔加的鱼”。不停的游荡，有时停在这片珊瑚礁上，又有时靠近那片海草。她在为爱活着，惟有爱着，才能活着。身体不是她的禁地，那是为爱准备的礼物。让爱她的人抚摸着，纠缠着，越发圆润，越发光泽。她在期待着爱，等待着爱。在这样每个男人中山装每个女人灰色外套的时代里，她是一个多么勇敢的女人。可以向全世界宣告自己爱的誓言，可以对爱的男人表达自己爱的决心。每个人都说她疯了，指指点点，荡妇，妖精。只有她知道，她在为爱活着。
    伏尔加的鱼大概意思是：养汉子的女人，类似生活作风有问题的女人。用伏尔加的鱼来形容黄依依，是贬义的，讽刺她被性的欲望主宰了她的灵魂与肉体。一条伏尔加的鱼，惟有爱着，才能活着。爱你是我的自由，表达是我的权利。接受与否，是你的权衡。我俩互不干涉。然而悲剧本可到此为止，可偏偏因为这样大胆的爱，时时刻刻把他念叨，大胆表露无所顾忌，这些在现代人看来是多么疏松平常的事，在当时的年代却是多么地离经叛道，不可思议！悲剧的产生总是因为于与所处时代的格格不入，或超前或滞后，总会遭至正常人群的集体绞杀。安在天本不是个刻板之人，但他依然有其致命弱点，在骨子里他对这种“赤裸裸”的爱是排斥的，难以接受的，更何况有对亡妻的愧疚之情！“多情总被无情恼”，太过炽烈的情感总会象燃烧的火种孤独地在夜空中凝望，直到她被一瓢冷水迎头扑灭的那天。于是悲剧在继续着，所有的人都对这个与人世间格格不入的天使进行摧残，一直到她从心灵到身体都没有一处完整为止。只有一个人除外，那就是小查--同样一个善良、纯洁的天使，刚刚踏入爱情的领地，羞涩地听着依依姐关于爱情的、惊世骇俗的说教，像一朵美丽的水仙，涩涩开放，全身挥发着圣洁的光。
当安在天当面叫出“伏尔加的鱼”时，依依真的受伤了，她的心痛到谷底了。他最心爱的人拒绝了她的爱--她以之为生的爱。这时女人的怪逻辑就出现了，她这样认为，她爱安在天，但安不爱她，所以她找了一个有妇之夫来满足自己的欲望和驱除她内心深处的寂寞，并顺便气气安在天。她要通过作践自己来获取安的回首，并且越作践自己越发现自己爱安爱得越深。爱有何过？可怜她虽有天人般的才华，却难以逃脱命运的作弄；如花的美貌，却遇上安在天。这是每一个人都可能犯的错误，这其实也是一种自我阅读自己心灵的反向做法，但受伤害最深的只能是自己。
    欲望是实在的，每个人都能真实感到它的存在，这个像天使又像魔鬼一样的幽灵确实神奇。我无法弄懂它是独立存在的，还是与爱同在。
而爱情是什么？安在天讲了一个故事。在亡灵通往地府的奈何桥头有一个婆婆，她负责给过往的亡灵喝一种汤，这汤就是忘情汤。有一天一个小伙子的亡灵来到了奈何桥，他怎么也不肯喝下忘情汤，他说：“我永远不能忘记我的妻子，我深深地爱着她。这爱将是超越生死永恒的”。婆婆无奈，施了法术让小伙子喝下了忘情汤。再过了很久很久，小伙子又来到了奈何桥前，婆婆认出了这个小伙子。于是她笑着问小伙子说：“你还爱着你以前的妻子吗？”小伙子摇摇头，很坚决的说：“不，我不知道我什么以前的妻子，我只有一个妻子，我现在的妻子就是我永远的最爱。这爱是永恒的。”婆婆摇摇头无奈的说：“所谓的爱情啊，有多少的撕心裂肺、痛不欲生，只不过是一碗汤，就烟消云散了。
    欲望是实实在在的，爱情是虚无飘渺的。所以我们对于爱情都是迟疑不决，摸索犹豫着。曾经很多情人走进了我的生活，我以为他就是我一直等待的，但最终他们都不是，所以我一直在等待，从来没有怀疑过真爱的存在，所以当每一份爱情到来时，我同样爱得热烈而执著、认真，义无返顾直到爱情善终，即使痛，却不去报怨了。我一直不知怎样形容自己的爱情观，直到看到了黄依依这样的一个女人，我才在这放大了的人性上，看到了自己心灵中一直潜埋的激情。是的，感情是说不清也道不明的东西，却总在不经意间滋生，蔓延，泛滥，然后一发不可收拾。爱着的人总是当局者迷，不仅是女人，男人也总是智商下降。
    我想，如果说安清醒，或者他不爱依依，那么，以他的理智，和作为领导对同志的关心，他会清醒地让依依远离汪林，远离身边的灾难，制止依依类似于抱负的见异思迁。只有当他觉察到了自己多多少少的爱，却给不了时，他才会漠然选择逃避。只要依依做出了选择，而那个选择不是自己，他就不反对，他以为依依远离了自己，也就远离了重蹈小雨的覆辙，却不知道，这才是真的让依依走进了阴霾。
    虽然说，安对依依的爱不足以让他冲破心底种种的枷锁和障碍，但对于一个深深爱着国家，爱着人民，爱着党的人来说，他的血脉里，爱是相连的。至少，他的爱一度变成了希望，希望依依可以走过对自己的那份感情，然后忘记，然后寻找另一个可以重燃他热情的人。
黄依依是个天使，数学天才，她爱国，有点小资情调，但是那个禁锢的年代害了她。我本来责怪安在天害了她，可看了第22集后，我也不想责怪安在天了，想想他是个特工，不能轻易对人产生感情。但后来他自己也不得不承认他还是爱黄依依的，虽然他没有说出爱字，但他从上海回来后的一切暗示包括依依变植物人以后的做法，都说明了他把依依当他的亲人了，在依依死亡鉴定书上亲属这一栏里的签字是：安在天。
    小雨因为爱他而失去了生命，所以因为爱，他选择不让爱他的人再受到同样的伤害。这也是为什么，安口口声声不爱依依，却时时做着她的守护神，责任内的，责任外的。目的只是希望能护送依依找到那条安全，长久，平和的幸福的路。直到最后，事实摆在面，依依的幸福已不可能长久，甚至已经没有了幸福的可能，安才决定，把自己一直以来都觉得“不够”、“不能”或者“并不适合依依”的那份爱掏了出来。因为安希望中那份更适合依依付出的爱已经不可能出现，所以他只有妥协依依所说的，他就是她今生的宿命，只是那时依依的“今生”已经短的几乎燃尽。
    只是更多的人，都会希望有爱的人能够勇敢的爱，然后勇敢的被爱。我也这样希望，真的。看到黄依依被一次次的拒绝，再一次次的站起来，笑得像每天新生的太阳，我真的觉得，那样的女子，理应受到上天的眷顾和怜爱。而故事以这样遗憾的悲剧结尾，我想，应是作者还原了爱情的本质，让每一个人在心底的深处微起波澜，思索面对爱情，我们是否因为害怕伤痛而选择了自私的逃避，还是不愿倾听自己的内心愿望而盲目的服从他人，或者有幸触到了爱情的真身而没有飞蛾扑火的勇气？
    不管怎样，关于爱情，我认为，首先一点是要发自内心的真诚;然后是认真执著的勇气，对得起自己，也对得起他人，更对得起岁月;最后一点是要学会享受爱情、体会爱情、从爱情中收获而提升自我，不管是伤痛还是美好，都是值得你去认真付出的。当然，更高层次的--为爱付出生命，那是更要深沉思考的问题。
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    关于“伏尔加的鱼”

伏尔加是条河，
其河长年冰封。
所以伏尔加的鱼，
是生活在冰层之下的。
所以最大的特点，
就是冷血。

    俄罗斯鲟俄罗斯鲟（Acipenser gueldenstaeti Brandt)产于前苏联，适应性很强，在淡水和半咸水都可生长，但在半咸水中疾病发生率低，还能刺激性腺发育。主要栖息在里海和亚速海－－黑海水系内。属洄游性鱼类，每年2次洄游到伏尔加河大量的产卵。BBC上曾经有篇报道，说由于近年来对俄罗斯鲟的过量捕捞，俄罗斯人快要吃不上鱼子酱了。由此可知，“大量的产卵”的量到底有多大了。

    以上解释了什么是“伏尔加的鱼”。

    伏尔加河河水属于“半咸水”，所以游到伏尔加河里的俄罗斯鲟的性腺发育会被刺激。

    “伏尔加的鱼”用在黄依依身上，没有什么褒义和贬义，只是她周围的人认为，她对性的欲望主宰了她的灵魂与肉体。所以黄依依被自己爱的男人讥以“伏尔加的鱼”会那么痛苦。

在《三城记》这部电影刚上映的时候，就有人发出这样的疑问：

为什么会觉得Duang叔的父母的故事拍出来会有人看？

确实2015年对于Duang叔的声誉来说基本上是毁灭性的一年。儿子房祖名因吸毒被判刑，自己多年前一段浮夸的洗发水广告被挖出来编成神曲，“Duang”这个音节从此在所有说中文的人当中或带恶意或带戏谑地流传着。从营销的角度来说，《三城记》几乎是选择了一个自杀式的题材。

实际上这部影片并不是主创罗启锐、张婉婷夫妇二人的一时兴起。
2003年，与Duang叔私交甚好的两人就曾将Duang叔父母的故事拍成纪录片《龙的深处——失落的拼图》。创作的源头更是要追溯到1999年春节。那时还叫陈志平的房道龙告诉Duang叔，Duang叔不但不是独生子，甚至还不姓陈。当时Duang叔还觉得这会是个很有趣的故事所以叫上了罗张二人一同前往澳大利亚听房道龙说“古仔”，可能还能拍部电影出来。
原以为最多只会花他们三天时间，结果花了他们三年多。纪录片上映之后，两人要将这个故事排成电影的念头更是延续到了去年。甚至两人大受好评的电影《岁月神偷》的创作初衷也只是给《三城记》筹钱而已。

为什么对这个故事有着如此强烈的执念？
在《龙的深处》的幕后采访中他们说到，他们认为Duang叔父母的故事其实凝聚着中国那几代人的共同记忆，战争、逃难、手足相残、妻离子散。他们希望通过Duang叔父母的爱情故事作为一个切入点讲述那个年代中国经历过的磨难。
（当然Duang叔的名号也让人更容易走进电影院嘛。）

但如果从两人的创作动机来评价，《三城记》是失败的。虽然影片的宣传中称《三城记》的还原度达到了百分之九十，但是这百分之九十都是那个时代的细节而已，没有还原的百分之十恰恰是真正的主线剧情和他们最为平凡而真实的一面。主创们还是没有控制住过于发散的冲动，也许是他们觉得原本的故事略显平淡，又或者是面对审核压力过大，导致影片最后偏离了他们最初想用一个家庭展现一段历史的初衷，变成了一部太过惊心动魄的传奇爱情剧。

而通过《龙的深处》与《三城记》的对比，还原这一对历史大潮中的普通人的真实经历，我们能看到一段并不精彩但更接地气的故事，也更能让我们真实感受到那个年代的悲欢离合。

《三城记》为了避免一些政治上的争议，对房道龙的出身的描写省略和改编了很多。实际上房道龙的家庭并不像影片描述的那么简单。房道龙的父亲有一个好朋友，他就是：
时任国民政府警卫军军长·抗日战争时期第三战区司令长官·解放战争时期国民政府国防部参谋总长·共产党认定的国民党战犯排名第六·蒋介石绝对亲信·顾·祝同。

通过这层关系房道龙在成年后便在顾祝同身边当勤务兵（也就是警卫员）。但是这个差事并没干多久。一天房道龙忘记佩枪里装有子弹，随手扣了下扳机结果啪地一声枪响了。房道龙一个害怕枪就掉地上了（果然不是当兵的料。。），枪是快扳机所以掉到地上自己继续转着圈开火。估计顾祝同为了自己身家性命着想也不考虑什么哥们交情了就把房道龙开除回家了。

之后房道龙拉上七个小伙伴开始在南京和芜湖之间跑船做倒买倒卖的生意。与《三城记》中他们是为了执行特务的任务被日本人抓住不同，当时只是小贩的他们是由于没有给这一带的日军贿赂，而被日军抓起来的。日本人一个礼拜内两次拉他们去“陪斩”。这时房道龙父亲又祭出大招——我上面有人。通过一个与日军司令部有联系的亲戚，把房道龙和小伙伴们放了出来。但是七个人只有五个人回来，那两个是“陪斩”之后活活被吓死的（而不是《三城记》中那样被日本人斩首的），房道龙本人也说自己当时也被吓得像是傻掉了一样。

捡了一条命的房道龙不得不再次麻烦顾祝同将军，这次顾祝同安排他在戴笠手下当特务（当然中间还是隔着很多层的），正式成为狂拽酷炫神秘感十足的民国版CIAKGBMI6——中统的一员。

这次他的工作异常之出色，成了一个特务小头目。也随之招来了暗杀。《三城记》显然因为和谐的原因，让房道龙和上司交恶从而成为国民党特务清党的对象。但现实中的房道龙是因为工作出色（实际上就是剿匪太卖命），所以一直在躲避共军的追杀。过程也不如影片中如此煽情和惊心动魄，实际上连惊心动魄的时间都没有。第一次上楼梯被人一枪打中脚，另一次被人一枪打中后脑勺，但是命大子弹掀了一小块头皮就飞向远方了，只给房道龙的头壳上留下了一个小坑。

实际上经历了这两件让人大彻大悟感恩生命的事情之后，加上日军全面侵华，房道龙才回到家乡遇上自己的第一任妻子（《三城记》中将这两段刺杀全部和陈月荣联系在了一起）。战争中父亲和姐姐都被日军炸死，1947年妻子去世，不久后内战进入白热化阶段，家破人亡的房道龙这才来到上海。

《三城记》里给房道龙安排了一个好朋友收买华，两人安安分分干着苦力的活在夹缝中求生存。实际上房道龙虽然干的是苦力，却并不安分。他当时是上海的黑帮“山东帮”的一员。而陈月荣在上海也不像电影中那般一边做佣人一边还能唱唱周璇名曲的无产阶级文艺女。《三城记》中房道龙在上海只能通过在街头贴寻人启事，日复一日地坐环城电车在人海茫茫中寻找陈月荣。实际上当年陈月荣虽然确实干着佣人的工作，但是在上海底层社会也是如雷贯耳的人物，人称“三姐”。是每天拿着根棍子走街串巷，进到店里马上有人让座有人斟茶的“大姐头”。

如《三城记》描述的那样，两人的初次相识是陈月荣在家乡为了生计而贩卖鸦片，被房道龙抓到，房道龙觉得她很可怜就放了她。之后陈月荣在上海混出了一片天，房道龙也因此来上海投奔她。

两人的关系产生变化的节点看起来有些物质。陈月荣是喜欢抽烟喝酒赌钱的好女孩。有一天房道龙突然发现她身上的首饰都不见了，之后在她家发现了一叠当票，原来首饰都因为输钱了都拿去当掉了。他就拿着当票自己花钱把东西都赎了回来交还给陈月荣（而不是电影中陈月荣为了救房道龙而当掉定情信物，房道龙之后又打劫当铺把东西都偷了回来）。陈月荣从此改掉了喝酒赌钱抽烟的恶习，从此勤俭持家（Duang叔说自己童年中的妈妈会专门为他们父子留下一条内裤做其他内裤的补丁）。原本陈月荣的母亲非常不喜欢房道龙，觉得自己女儿怎么能老和个古惑仔混在一起。但是房道龙对陈月荣的母亲非常好，自己花钱给她们一家补贴家用。陈月荣的母亲大受感动。这种剧情基本每家每户都遇到过。

不久后三大战役让国民党政权变得岌岌可危。害怕被共产党清算的房道龙便留下两个儿子逃往香港。1951年陈月荣也将两个女儿留在了大陆，从澳门偷渡去香港，《三城记》中的这一段显得有些煽情得狗血。实际上陈月荣并未被人丢下海，她确实在偷渡的船里憋得缺氧，同舱也有人被活活闷死，命大的她刚刚走出船舱就昏倒在了码头上。

在香港，两人的爱情才算真正开始。他们的结合更像是同为天涯沦落人的依赖感。当年因为从大陆逃往港台的人实在太多，很多在大陆呼风唤雨的国民党大官在香港过着落魄不已的生活。房道龙说他看到国民党的将军在香港街头用报纸做碗向人讨饭，很多人都自杀了（《三城记》中改成房道龙的旧部，也许是考虑到台湾观众的感情）。房道龙经人介绍到香港的美国大使馆当厨师。工作几年后，大使被调往澳大利亚。如果不跟着大使一同去澳大利亚，离开大使馆的夫妇俩很有可能在人口爆炸的香港找不到活路。为了生计夫妇俩不得不再次做出离开孩子的决定，将年幼的Duang叔寄养在于占元的戏剧学校中十年之久，跟随大使到堪培拉。当然这也和Duang叔的个人选择有很大的关系，当年他觉得唱戏不用做功课很开心，签约时根本不知道十年是什么概念，只是觉得三年感觉很短的样子，所以主动要求签十年。十年间没有见过父母一面，没有离开过戏剧学校一步。多年后他形容离开戏剧学校就像“出狱一般”。

而在Duang叔人生开始走向腾飞的这十年，房道龙的两个孩子在大陆正在经历他们人生中最为苦难的十年，他们在文革中因为父亲的原因受到冲击。在文革后，房道龙终于有机会回到大陆寻子，并用Duang叔公司的资金资助两个孩子。陈月荣晚年将二女儿接到澳大利亚一起生活，大女儿则选择留在老家一直过着普通人的生活。

也许是因为自己儿时的经历，Duang叔在年轻时并不觉得家庭是如何重要的事情。他也像房道龙一样，把妻子儿子放在美国，自己发展事业（期间也干出了“小龙女”这样的事情）。《龙的深处》拍摄完成后，Duang叔从来没有看完过这部电影。他说自己母亲陈月荣从来没有看完过自己拍的任何一部电影，因为她看到自己儿子在电影里又是撞玻璃又是爬公车，又是从楼上摔下来又是被群殴的，非常心痛，一看就哭，不管Duang叔如何安慰她“这些是假的啦”都没有用。而自己看到父母的亲身经历以后，才真正感受到母亲当年看不下自己电影的那种心情。这部电影上映后，Duang叔开始计划在安徽买下大宅子让自己整个家族一同生活在一起。但是这些宅子保护情况太差，Duang叔开始了漫长的修复工程。但没有等到这些宅子修复完成房道龙和陈月荣就去世了。Duang叔前两年将其中几套宅子捐到新加坡，在网上引起巨大争议，这些都已经是后话了。
客观来说，《三城记》拍得诚意十足。除了晋绥军这个帮穿得过大以外，绝大多数细节都能在《龙的深处》中找到出处。
《龙的深处》中历史纪录片中当街处决的场景。张婉婷说这是让她最为震撼的镜头。当年为了《龙的深处》他们去世界各地寻找中国近代纪录片，其中也找到中央新闻纪录电影制片厂。但是大陆的审查机构往往因为觉得这些镜头太过血腥而早早就剪掉丢弃了。。

为了拍出抗战时期上海的真实感，剧组专门找到上海的老弄堂作为外景。有一幕航拍更是找到上海正在拆迁的地方。
演员表演方面，各位演员也演得十分卖命。汤唯亲自上阵还原了陈月荣女儿所说的当年妈妈挑着她们回家的场景。刘青云为了这部电影专门学了拉二胡。

井柏然那一摔也是剧组原本没有安排的。井柏然摔完以后没有出戏，爬起来继续演完这一幕。实际上这一摔非常合理，因为雨天过后这些朽掉的木板前面那个人踩断了，后面那个人绝对是被坑死的。。本人亲自试过。。完全控制不住。
但影片为了迎合文艺电影的需求，为了在严格的审核环境中求得生存，对这两个人的经历做了太大的改动，加入了过多浪漫色彩过浓的桥段，反而失掉了《龙的深处》中那种震撼和感动。房道龙和陈月荣的故事实际上并不像电影里面那样传奇，甚至连纯情的程度都要打个折扣。但是他们和他们身边的人几乎经历了那个历史时期的中国人能经历的一切。日本人的屠杀，国共之间的殊死争斗，难民潮，旧上海的底层，香港的底层，大陆的文革，骨肉分离，骨肉重聚，中国人经历的太多了，流的血真的太多了。可惜，在这个浮躁的时代，《三城记》没有办法安安静静又充满勇气地将这一切展现出来，也没有办法得到人们安安静静的感受。好在还有这部《龙的深处》，好在房道龙在银幕上留下永恒的回忆。也许过上很多年，《三城记》能够重拍，也许到那时，人们能真的通过电影反思这个民族曾经经历过的一切。

影片改编自斯洛伐克作家莫妮卡·科姆潘尼科娃（Monika Kompaníková）的小说《第五船》（The Fifth Boat），讲述了一个有关缺失爱、寻找爱、填补爱的故事。小女孩亚拉生活在一个只有女性的家庭，分别是卧病在床的外婆艾琳娜、常年消失的妈妈露西娅以及年仅10岁的自己。她大部...  (展开)

这个三段式的故事以星溪的奇遇展开，第一、二段以车胎没气为开头，第一次遇到一个女孩，第二次是一群人，想要改造老城区，第三段就是女孩推车找到了一个修车铺偶遇老外。 第二段说到了这个地方叫马来亚一个地方叫Alor Setar，主角的名字也叫星溪。 第三段是老头的蓝色眼泪。 星...  (展开)

我一般不写影评，不过是看到这个评分应该在8分以上的作品被点到6.3，觉得还是应该让这电影评分高点才会有更多人看到这样一个好作品。嗨，豆瓣观影人要求是真的很高。 镜头运用很多人都夸过了。 这个电影让人最满意的是，对于血腥场面的应用十分节制-整个故事都发生在阳光明媚的...  (展开)

算是剧透向，但没看的看一下前三段应该也没坏处，帮大家理解

刚看完剧场版，已哭瞎，这是我第一次说“哭瞎”这两个字的时候没有骗人。

刚看完还有点小不解，但慢慢想了几分钟，大概可以明白猩猩的设计。有几点假设要记住：

1. 时间机器作为可以划破时空的存在，只有毁灭自己才会消失，并不会因为未来的改变而消失。
2. 未来改变，相应被牵连事物的的消失，或是记忆的消失都有延迟，这点之前几乎所有的穿越科幻类小说或作品都是这么设定的。可以算是bug，但要没有这个bug，很多泪点就不见了不是。。
3. 被牵连的实物的消失，并不是真的消失，而是变成新的未来设定下的摸样，并不是一件悲伤的事。

有了这三点假设，个人认为剧情就没有什么说不通的地方了。还有几个想法感觉蛮有意思的和大家分享下。
1. 有人问为什么新的未来。大家还会聚在一起，因，为，没被感染的白夜叉在战场边记住了这群人！！未来一定会去找回这些小伙伴的。
1. 这分明就可以当做是现在大家所看到的银魂的故事线的前传啊！！大家现在看到的就是已经改变了的未来，所以不用担心世界毁灭了><
2. 既然这个就是前传，那“完结篇”就是过去那个时间线的完结！我们现在的银他妈是不会完结的！猩猩你又把我骗了，但，我好星湖。。（泪目。。）

可能有些大家早就懂了吧，只是想趁现在热情高涨留个纪念。还是那句，愿用一世节操换银魂永不完结！！！！！！！！

                                                                                          文/罗建勋
    
          2013年最后一天，同事发来问询，请推荐本年度个人认为最棒的国产电影。
          我笑了，又是一年点评，新旧年交替，总是绕不开各种年终特刊盘点和交流。
          于是我不假思索，想到了这部十月中旬上映的《美姐》。
          同事接着问我：为什么是《美姐》这部电影？问了一圈人都不曾知晓。


几近“零票房”收入的《美姐》却收获好评如潮、掌声无数

          我笑了。这个问题将我的思绪倒带至四五月份，那时我还在平和堂兼职白班，趁老板不在，办公室同事们因为行业属性集体观摩陈可辛《中国合伙人》，向由行业领军企业改编的创业奋斗史致敬。当中，黄晓明所饰演的成东青在没有实质性的有效的追求措施下，强吻杜鹃所饰演的苏梅，苏梅百般拒绝但抵抗不过，于是发问：”为什么是你?“
         可见，苏梅平日学习认真努力积极上进外表下，内心里实则对爱情向往已久，但非常挑剔严格。她脑子里可能有过关于爱人的想象，那一定是她在美国实现梦想以后，一定是一个美好的模糊的轮廓。她肯定在想：平日里连看不上眼、还玩些低级小伎俩的成东青完全不符合她长时间关于爱情的预期，何德何能能半路杀出要来打乱了她的生活按部就搬平稳的节奏？
         电影所要力捧的男主必定有过人之处，见招拆招，一反往常，变得毫无结巴口吃、字字珠玑强硬回答道：“为什么不能是我？”
        可见，与其说是苏梅质问成东青为什么是你，不如说是她在质问自己：为什么成东青会出现在她的生命里？为什么彼时尚生涩的成东青偏偏就不是自己理想中的男朋友那么高端大气上档次？于是在理想与现实面前，苏梅选择了暂时妥协，选择了后者，好歹有个伴。但后来千帆过后，她首先是放弃了平庸的现实，选择了理想。偏偏那位平庸现实中的男主因为过人的机智和社会转型下勇猛的胆识，“一夜暴富”，成了理想中的那样。但此时，大家都是过来人，已回不到过去，只能擦肩而过。生活就是这么奇妙！
       
         那么同样的道理，为什么年度最佳国产电影不能是《美姐》？海内外各种电影打分和各种影评人推荐，它都表现不赖！
         “几近零票房记录”、“知名度一般”、“无大牌明星” 、“非畅销书改编无过硬基础”、”片方过度情色宣传“ ......OK，我都接受。
         无论怎样，它是2013年我所观看过的电影中最扣我心弦的，是我心目中的最佳。


 爱美之心，人皆有之，铁蛋爱上美姐母女四人
           
           从《美姐》电影中，我看到了张艺谋根据余华原著拍摄的《活着》和朱塞佩·托纳多雷三部曲之一的《西西里的美丽传说》的影子，向经典致敬的意味儿浓重，尤其体现在村民邻里朴实的情感、男女人相处的是是非非，乡土的地方文艺特色在时代变迁下的式微等层面。但和《活着》相比，《美姐》没有人与人之间复杂的尔虞我诈，没有过多贫富差距导致的无奈，没有平民和官员间的较量，更没有对大格局时代的政治隐喻。而与《西西里的美丽传说》讲述在二战时期意大利小镇一位性感风情、谜一样女子的宿命，以及一个男孩在她那婀娜身影下所投射的成长与挣扎的故事不同，《美姐》讲述的是母女四人之于一个男人的感情归属和纠葛。

        《美姐》实则简单，无论是从人物的角色、性格、价值追求和人生观，还是从情节发展，及其寓意来说。
         六七岁的小男孩铁蛋儿被活灵活现、漂亮可亲、才艺双全、洋溢着青春气息的邻家美姐阿姨所俘虏，许下了“美姐是我的”的童年誓言。文革后二人台唱戏表演被禁止，美姐一家人搬家离开。十几年后小男孩长大成人，却始终逃不开回村后的美姐的影响，与美姐的三个女儿轮番上演看起来“匪夷所思”其实超级平凡的爱情故事。
        有其父必有其子，同样，有其母也必有其女。仨女子和年轻时候的美姐差不多长同一个俊俏模样儿，都是小男孩心目中的美姐。
        首先是大女子， 铁蛋儿和她是认认真真处对象的，各种细节都闪耀着彼此初恋的美好，但乡村就那么大，容不下举止尺度异常的热恋中的两个年轻人，于是女方家长棒打鸳鸯，活脱脱拆散，将已破坏规矩的大女子远嫁内蒙，干脆让她自生自灭和杳无音信；
        其次是二女子，自幼失语。美姐夫妻俩听信当地巫婆迷信占卜，彩礼分文未收，将其当做补偿许配给了铁蛋儿，因为铁蛋由于其大女子的远嫁他乡已近失心疯状态。两祸需要相克，才能彼此共生。可随着大女子的消失，铁蛋的爱情已死。两人有夫妻之名，无夫妻之实，貌合神离。
         铁蛋儿婚后郁郁寡欢，终日借酒消愁，生活不尽人意，跟着偶然进村的二人台剧团流浪去了远方，唱遍了内蒙古等周边地区，唱了很多年，在技艺激进的同时，从青年唱成了中年，从小角儿唱成独当一面的副团长。
        最后是三女子，新时代邓丽君情歌哼唱中成长，敢爱敢恨，也敢做。长大后十七八岁的三女子来剧团报考新演员，在一台卡式磁带录放机的伴奏下，她佯装拿着话筒来了一首《甜蜜蜜》惊艳四座，给整个剧团吹进一股清新之风。三女子的模样又是个活脱脱的年轻美姐。中年铁蛋儿逐渐苍老的心在看见她的瞬间，两眼放光，时光逆转，旧情貌似也要复燃。
        爱美之心，人皆有之。铁蛋深爱着大女子，失去了她以后，他逃离父母、家庭、形同虚设的妻子、甚至孩子去了远方流浪，一头扎进艺术的汪洋大海中，任凭悠悠的岁月和日复一日的技艺事业吞噬消磨掉他的曾经朝思梦想的情感。当心灵干涸荒芜了多年后，一个和初恋对象无论脸蛋、身材还是血统都一模一样的正当青春年纪的女子突然出现在他的面前和生活里，他能否能抵制得住来自内心深处涌动出的那份对于异性的本能诱惑？


美姐母女四人分别给铁蛋带来女性的启蒙、爱情、家庭、诱惑

         如果说孩提时的铁蛋儿被美姐的人性美所打动，并誓言长大后娶她，属于一种超越母亲式的爱恋；
         如果说二十来岁的青年铁蛋儿将对美姐的美好情愫转嫁到了她大女子身上并展开轰轰烈烈的追求，突破当地当时男女禁忌，属于正当芳华、你情我愿、两情相悦；
         如果说成婚后的丈夫铁蛋儿面对没有言语能力的美姐二女子拿着勺子捶打使他不能近其身而无奈，面对孩子诞生后又归于家庭祥和，属于一种岁月沉淀后作为丈夫恪守着的义务，
         那么阅尽人世沧桑后的铁蛋此时面对机灵可爱、青春盎然的美姐三女子，还有她作为新时代女子开放、大胆、炽烈、有技巧有谋略的倒贴式的追求，则属于一种纯粹对于女性之美的小心翼翼的克制。

         电影《美姐》的巧妙之处在于，囊括了一个男人一生中可能遭遇到的关于女人的几乎全部，按着成长顺序依次为：美姐给他女人的启蒙，大女子给他真正爱情，二女子给他稳固家庭，三女子给他中年诱惑。
         美姐年轻时长得好、有才艺，和睦群众，人气超高，亲近孩童，无处不留下属于女性的倩影和母性光辉，但年岁渐长后，中国传统家长礼制思想作祟，她限制女儿们的婚姻和职业自由，家庭控制大权在握。颇有几许张爱玲《金锁记》七巧的范儿；
         大女子是传统中国“三从四德、嫁鸡随鸡”式的女人，虽不满意婚姻，但毫无反抗精神，没有属于自己的独立思想，不能忠于自己内心的真实欲求。充其量也只是位淑女，和婚后循规蹈矩的良家妇女；
         二女子的主体和反抗意识有所凸显，起初不愿和不爱自己的男人亲近，但由于她是个哑巴，话语权尽失，最终还是屈服；
         三女子是一个新时代的叛逆女性形象，全是地方言交流的环境里操着一口的普通话，内衣、蕾丝连衣裙、硕大的蝴蝶结、花式小发卡、修身旗袍、各种花色戏服轮番上身----穿着打扮引领剧团改革风向，关键是还有一脑袋时髦前卫的思想、对爱情有自己的想法，大胆僭越世俗礼教勇敢去追索，比如竟想出用自己不是Virgin的借口主动向姐夫示爱，未果后，又使出假意与导演亲热引出姐夫破门英雄救美的路数。


男女谈情说爱乃天经地义，于是长、慢、反复镜头多次运用

       如果从诗歌的意象来分析，《美姐》赞美女人、土地、粮食、牲口、庄稼、花花绿绿的衣裳、蓝天白云山岗、山歌、方言、二人台嘶哑的唱喊叫、举手投足间舞蹈似的表演等；如果从小说会折射思想观点态度的角度来看，《美姐》用唯美的镜头让人领略到附着于土地上的人情原始维系、乡村风序良俗的简单、女性的体态美动作美思想美、初恋的美好与一辈子的牵念、青春的禁忌、朦胧和大胆、“食色性也”的本能启蒙、 家长礼教的戕害和地方传统艺术的保存延续等。

         我很喜欢侧目观察电影的长、慢镜头，和反复出现的镜头，以为这些是导演等主创特地要着重强调的，往往起到提示情节、环境渲染或者连缀起故事前后呼应关系的作用。
        在电影《美姐》中， 一望无垠的麦田、向日葵花海、高粱等庄稼地、大小不一的黄土丘陵中错落有致的狗尾巴草丛、三女子和铁蛋儿某一出的搭档戏、哪怕乡间看起来不怎么让人害臊的不完全围挡的厕所等等，这些镜头导演都刻意为之，使之出现多次，是在向观众表明土地是人类各种文明的孕育起源根本、民以食为天、男女谈情说爱乃天经地义、半遮半羞可能更适合本能的释放、二人台唱戏风俗遍地方都是等等。
        而若干次用长长的镜头将唱山歌的山岗、悬崖、高原等拉伸拉远，声音在巨大的空间内变得辽阔、回荡，则在表明乡村男人的粗狂、伟岸和多情，乡土环境的绿色、空灵、幽静和寂静，还有村民们的品性淳朴简单！
         若细细观察，以上镜头的使用其实不怎么专业，因为太露痕迹了，有点不自然，毕竟是青年导演。但其他几处长、慢、反复镜头的使用则让人心生敬佩，恰到好处，意在说明男主角铁蛋儿的三次反抗。
        第一次是美姐年轻时离村讨生活，孩童的铁蛋单独跟随很远，并一直在追问，美姐去哪里。小铁蛋怕未来自己要娶的人没了，怕美的事物消失再也不见了，他在反抗，于是一直追。这个镜头分别在影片开始、中途和最后三四次出现在铁蛋不同人生时间段的回忆里，这是美姐故事的肇始起源。
        第二次是美姐大女子的远嫁他乡让他心如死灰，跟着戏班子去远方流浪多年，这是铁蛋对美姐二女子的逃离，对分配的包办婚姻的有力抗争。于是电影中总是出现流动剧团卡车奔波各处时，不停轮换的黄土原野的环境的镜头，且镜头时远时近，贯穿整部电影的中间骨干环节。
       第三次是当貌美如花、娇艳欲滴的美姐三女子的狂热示爱且主动献身时，他又选择逃离，是在铁蛋看透世事后对错误情根的反抗。 电影后期铁蛋看美姐三女子的眼神，始终游离在直接和不敢直接之间 ，屡次偏偏就是要忤逆着三女子本意行事，这样的镜头以不同的形式出现多次。
       说到这儿，不由得让观众心领神会：铁蛋真的是对三女子只有如长辈一般的呵护么？如果仅有亲情和剧团的师长之情，那为何铁蛋不敢坦然直面人家女孩子柔情蜜意的眼神，还要躲来躲去？可见，在欢爱情欲和礼数面前，铁蛋已告别从少年刚步入青年时的那份对异性的好奇与狂野，以钢铁般的意志选择了伦常。
       铁蛋对小姨子的拒绝，很难说是出于道德考虑，也许，他内心真爱的位置永远是为曾经那个美姐大女子占据着。他铁蛋没读过几本书，也没什么本领，难道就凭几首土情歌，睡了美姐的大女儿，娶了美姐二女儿，如今美姐的三女儿也想送上门，难道真要让这份孽缘无穷无止么？铁蛋可能考虑到，绝不能让变态的不羁的爱恋继续“荒唐”下去，于是他最终选择回归家庭的平静。年纪到了，就让年轻时候的”荒唐“永远封存在过去吧。
       这个男人从少年开始到青年，到中年，自始至终迷恋的是同一种女性形象和梦境，梦醉梦醒都是同一个”美姐“，二人台戏里戏外都只关乎同一个“美姐”。这种美姐形象只跟美姐本人、其大女儿和三女儿有关，二女儿则是另一番模样，不属于“美姐”的范畴，而偏偏二女子就是他的包办婚姻中为她诞下千金的妻子。最后，对于“美姐”，铁蛋就是得不到。干脆彻底放手。
       得不到的总是爱情，唱不完的也是爱情。


《美姐》其实也不算是一个完美的大众文化产品

       若从女性学的角度来看，或许也可以来个这样的解读。美姐的三个女儿分别继承了美姐身上的三种东西：大女子获得美貌、二女子静享平凡、三女子拥有才华。三个女儿通过逐个巡礼的方式完成了对铁蛋之于一个男人的分配，肉体上的、生活上的、精神上的。这三种品质皆具备的女人世间很少有，正如我们常说的，美貌与智慧难以并存。太多男人面对现实只能拥有其中某一种品质的女人。铁蛋按不同人生阶段一一拥有但却不能最终全部拥有，这就是这部《美姐》电影的奇妙精彩和戏剧性所在。铁蛋最后选择生活上平凡的二女子，而二女子是个哑巴，是美姐性格品质中最隐蔽的一种。这样的结局，对男人而言是最稳妥最保险的，因为选择其他两样都可能不会持续长久。 一个完整的女人，或者说一个完美的女人，会尝试着从这三个方面去满足或适配自己生命中的男人。若不行，仅选择其一二。这道理，对于男人之于女人，也亦然。

         《美姐》电影在我看来，以二人台演员铁蛋儿的演艺生活为主线，一方面折射出了人类两性之间生生不息的狂野情感张力，和女人之于男人那种鲜活的触手摸得到的人性美的真实感，另一方面也反映了二人台戏曲的艺术表演形式和二人台戏曲发源地人们的生活形态。《美姐》其实也不算是一个完美的大众文化产品，因为它的故事完整性还有待商榷、艺术性尚且无法为大多数人所消化认同，但它所传达的思想内涵之于广大社会尤其是当代农村传统文化的保存和人文延续意味深长。

      《美姐》作为独立电影，在国内外斩获各种钟爱文艺类的电影节评选多项大奖；但冲击国内大银屏，票房惨不忍睹。在传媒业上班，我在十月份对此片几乎闻所未闻，可见该电影没在核心主要媒体机构做宣传也是票房失败原因之一。其实除了这些，电影在制作以及宣传层面在我目前看来依然有一些硬伤和难懂的地方，比如：
       电影刚开始的当地丧礼除了要表达当地的风俗之外，和剧情有啥关系？
       美姐一家第一次回村不久，天旱，庄稼收成不佳，村民集体在龙王庙求雨，为使得龙王显灵，于是开始唱戏祈求下雨，但那个场面唱戏之人穿着漂亮，听戏的全村人都衣物干净，满脸都很陶醉，不愁吃也不愁穿，特别享受的样子。那么何来旱灾情况下，村民生存举步维艰的样子？
        既然电影中着力点明铁蛋儿和美姐二女子结婚时，二女子抗拒铁蛋儿亲热。加上铁蛋本来就一直闷闷不乐，因为她真正的恋人已嫁为他人妇，于是他随剧团长时间远走异地流浪，那后面何来妻子怀孕和孩子的出世？我后来看了好几遍电影才发现细节----房间里有两床被子时，他一接近，她就用勺子锤他；后来父母意识到不对劲，巧妙地只在床上放置了一床被子，接着晚上铁蛋和媳妇在床两头都露出互不搭理谁很无奈的样子，然后画面就突然跳过去讲述别的事情了......这让我第一次观影时一头雾水根本就没反应过来居然事关被子。中国传统婚礼中，新房内各种花色的棉被向来多多益善啊，一床被子和两床被子不差不多啊。要借被子的数量悬殊对比，来表现事实的变化，大可以在之前多放几床被子嘛，或者把父母事后特地收走多余被子的画面拍出来以表现长辈们传授经验的用心良苦啊？！导演啊，你这是何苦？此处戏份明显不足，力度不够，其实朦胧一点晦涩一点含蓄一点怎么都行，那我和众多观众就不会绕来绕去四处寻找为何有孩子的答案了。
        影片三分之一处，特意拍了两座有特殊形状的山头，意在象征人类旺盛生命力和繁衍的图腾。但处理技巧太没水准了，前后都不怎么连贯，简直莫名其妙。
       老感觉电影没拍完就戛然而止，后面应该更精彩，目前貌似不是完整的真正结局。
     《美姐》电影顶多带了几分风情，几乎无任何过分尺度的镜头，片方为了造势的需要将之完全宣传成情色片，破坏了电影原本的品质。
       等等。


这片土地上的女人们生来就该载歌载舞、多才多艺

       如果要问我最喜欢《美姐》 电影中的哪个细节，我会毫不犹豫地回答：剧团副团长铁蛋常年在外唱戏，多年未回家，有一次他托别人给家中失语的妻子也就是美姐二女子稍带回几件衣裳。曾抗拒过铁蛋的刚生养过的哑妻，穿起红红的连衣裙，衣衫随手未扣牢，便情不自禁地在炕头上手足自然而然地体态优雅地独自翩翩起舞。
       为什么这个画面让我感动呢？因为电影一直强调的是，美姐有三个女子，大女子首先继承了美姐的容貌，三女子除此之外还遗传了母亲的舞蹈才艺，而二女子并不怎么待见，是一位失语的、连嫁人都要被将就着补偿许配给别人的女人。她却峰回路转，优雅转身，在这部电影里最终获得真正的幸福，父母、公婆、丈夫、小孩什么都有，跳起舞来是在抒发自己内心的幸福满足之情。而美姐其他两位女子则未必有这么幸福美满。从铁蛋给妻子（美姐的二女儿）捎回家的礼物红裙子上，能看到铁蛋或者说导演给予二女子的大红的人文关怀。当然这个画面更让我感受到了，这片土地上的女人们生来就应该都是载歌载舞、多才多艺的，烘托了《美姐》这部电影所呈现的女性之美、人性之美的主题！
       如果可以选择，要问我作为男性观众更喜欢美姐三个女子当中的哪一个？
       我表示不知道，因为世上情事儿从来就没有个能落实到条条框框的模式，是不固定的。不过可告知的是，三女子的各种表现更贴近我们所处的时代。她精灵古怪，不拘一格，给人以新鲜的时代生活气息。即使现在的女孩儿相对于她，大多已有过之而不及。尤其是当小姨子在唱戏过程中突然给了铁蛋儿一个吻，入戏正深的他立马怔住了，时光开始流转，闪回到了他孩童时被美姐拥抱亲脸的时候，闪回到青年时和美姐大女子相亲相爱的幸福时光。这种事情在那个年代只有接受了新思想的前卫女孩儿才能做得到，美姐本人，和她另外两个女儿，作为礼数有讲究且相对保守的女人是做不到的。从微观个体可以瞥见到时代的车轮滚滚向前，感受到女人们从身体到精神的代际间的微妙变化，这让人甚感好奇妙。

       写到这里，快落笔的时候，我抄起案头的《南方周末》，发现其在2013年最后一期报纸上， 将《美姐》排在年度电影原创榜提名的第一的位置，至少目前是印刷在版面第一，并点评为“几乎没人把中国的乡村爱情拍得这么销魂。这分钟大女子在高原上听铁蛋唱情歌，下分钟俩人就让大女子的爹妈斥骂着，衣衫不整地从菜窖里轰出来。主演冯四狡黠的眼神内容丰富，职业演员难能匹敌”。
       我不禁笑了，不谋而合，看来“英雄所见略同”啊！即使这部文艺电影如何没票房如何有瑕疵，但依然就是有那么多人喜欢。 2013年度最佳的电影在众多个体眼里就应该是《美姐》。记得几个月前刚看完这部电影时，我的心情久久不能平静，以至于在稿纸上反复写着“美姐”这两个汉字，看到底怎么写怎么摆放会让人感觉端庄舒服些，我仿佛回到了几年前刚啃完无任何删节的《白鹿原》足本小说时的场面，余味绕梁。《美姐》非小说文本那样会勾起观众的复杂想象和无限思考，而是，用时而直白时而含蓄的影像将上世纪末冀蒙交界处张家口那块儿乡土味儿甚浓的男女恋情在直抒胸臆的民间艺术歌声中表现出来，活色生香的，给人带来更猛烈的视觉享受。
       最后，向《美姐》致敬。


                                                                                                                                              ------ 2013年12月31日写于长沙天心

《黑镜》系列一直被誉为科幻神剧，前三季一直都有很高的声誉，奈飞介入后，把它变成了全球科幻迷每年必等的一个盛会。

第一集：《U.S.S.Callister》卡利斯特号星舰

本集设定的背景是沉浸式虚拟现实游戏普及的时代，玩家可以戴上“磁体”进入完全真实的游戏环境。“无限”是一款著名的在线沉浸太空游戏。他的开发者戴利在公司不受重视，虽然是联合创始人，却被老板剥削，被员工冷遇。他无法在现实世界获得的强者精神待遇，转而向虚拟世界寻求。他开发了一款“卡利斯特号星舰”的游戏，是“无限”的一个副本。他把公司里人的DNA(通过唾液、精液)等复制出来，转换成自己童年最爱的剧集《卡利斯特号星舰》的一名船员。在飞船上，船员要对他臣服，否则便会遭到惩罚，变成无脸无法呼吸无法看见的角色，或者变成大蜘蛛怪兽。公司新来的美女科尔也被戴利获得了DNA，复制进了飞船，但是她拥有自主意识。她敏锐地意识到飞船可以同外界连接，并且他们只要飞过虫洞(防火墙)，就能获得新生。一场虚拟人寻求自由的战争开始了。

概念
本文的创新概念是基于DNA创建虚拟人类，戴利用到了高级计量生物学和基因虚拟克隆器。这让我联想到Ted姜的《软件体的生命周期》，都讲到了利用基因信息的数字虚拟表达。这个创新概念的下面，垫入了老的《星际迷航》类主题的太空歌剧片。避免了光讲基因概念，而无视觉表现的尴尬。同时也赋予了文本厚重的历史感。

戏剧与真实的反讽
有趣的地方在于，剧中人物在游戏里执行任务时，经常会被真实世界打断，比如戴利要离开虚拟世界去拿披萨，所有人都闲下来，包括反派和怪兽都会开始聊家常。很像一群演员，导演喊了“cut”，停下来的样子。产生了戏剧与真实的反讽效果。

看似无关的细节成为最后的解决方案
在影片的开始，印度程序员需要在圣诞发布一个“补丁”，这个技术细节看似不起眼，却成为最后的“虫洞”解决方案。这种技巧很值得学习，这个情节具有双重性，既丰富了细节，又成为后面的伏笔，蝴蝶效应的理念。

多义性
由虫洞联想到防火墙，本片其实逻辑上并不是很通，但产生了一种内在的创意关联，这也是科幻的魅力所在。

主题：死亡和自由
在影片中，人物穿越虫洞便会面临死亡。但是他们宁可死亡也不愿受奴役。死亡和自由，经典的主题。

主题：亲情和残忍
戴利把沃尔顿的儿子杀死，利用了亲情和残忍这个心理机器。

技巧：倒计时和危险
虫洞即将关闭，卡利斯特号星舰到达虫洞要穿越小行星带，后面有戴利的追击。倒计时以及逼迫，好莱坞几板斧之一。
 
人物弧
沃尔特：自私的老板-顺从的奴仆-爱子的父亲-勇敢的牺牲者，他是剧中人物性格变化最多的一个。

这篇影评可能有剧透 很好看的一部青春电影，很细腻。 我最开始以为石知田演的是现代时期，原来他演的是上个时代的林克铭。这个片子讲了两代人的十七岁故事。十七岁，似乎总是离不开大雨，男孩的目光与追随，女孩的闪躲。其实我不太理解沈亦白，现代的女生也这么羞涩?我甚至很同情叶知树，很讨厌沈...  (展开)