1986年，喜剧恐怖僵尸电影《 僵尸家族》

也许这个电影是很多人的童年阴影。

也许这个电影很多人觉得很搞笑，比如迟钝剂。

也许这个电影很多人觉得有点小感动。

也许这个电影很多人觉得有讽刺，还有英叔挺好的。

但是吧。。我总觉得这是一次失败的尝试，电影的整体格局和节奏都非常的不好，只是当时披着现代背景下的搞笑打闹的僵尸电影。。和茅山道士与僵尸。。这个大的舞台并没有什么关系。

感情牌确实加分，模仿和尝试的痕迹非常的重。也不是大家想看到的那种东西。。作为僵尸先生的续集。。确实是不合格的，如果说是外传也许还能蒙混过关的说。

-------我是一家子的分界线-----

推荐指数：★★☆（5/10分），不伦不类，比较失败的续集呢。

这个电影这么小众吗？就连个中文的简介都没有？你以为豆瓣用户都是英文八级？？？

本片翻拍于备受赞誉的2011年比利时电影后会有期 Hasta la Vista!

三位主人公是一名盲人，一名半身瘫痪着和一名全身瘫患者，但是他们相信，像他们这样的人也有权利追求爱和性，所以三人本着“破处”的目的向着蒙特利尔一家为残疾人提供服务的地方出发了

这部电影在传达一种感受，就是爱情原本的样子。 如一滴河水回到大海中，它跟大海讲述着昨日之城，历历在目。 水滴发现原来好梦正酣，就是当下，这部片宁静深远，可以与任何一种寂寞共振着。

《三千年的渴望》是名导乔治米勒（《疯狂麦斯：愤怒道》）的一次大胆尝试，这部片有如《十日谈》、《一千零一夜》的叙事方式，以一盏茶的时间，讲完一个人故事的明灭，几千年来任何成王败寇的人生执念， 都是岁月里的流沙而已。

它一看就知道并非卖座片，它里面的东方神秘元素也非卖座王道。 但这部片很美，美在它凝视着世人皆因自己的欲望而寂寞着，那寂寞的波纹不断，甚至也将为人实现愿望的瓶中精灵卷了进去。

曾经在四、五年前，市场还很喜欢这样凝视着《寂寞身影》的电影。 那时我们世道还没这么喧哗，人心还没那么浮动，如今人们希望他们能快快被某些叙事手法给抓走。 至于这些关于年岁都洗刷不掉的寂寞，且主角看似活得安逸的故事不再那么有魅力。 乔治米勒无疑做了一个不够讨喜的尝试，但这部片有种非常温润的古典美，有如《十日谈》将历史一瞬的韵致。

我们从瓶中精灵的亘古视角，看到他所经历过的古代君王、奴隶、失宠王子的人生都是如此拖磨，他们的欲望像流沙，他们的寂寞也因此是随时会吹来的风，今日的风一如他们十年前所品尝过的一样熟悉。

瓶中精灵是给人三个愿望的，而当可以实现的被量化后，愿望也如蟒蛇吞噬了能许愿的人。 无论那些人像瓶中精灵许愿的是富贵、知识还是爱情，都让他们在能实现心愿的同时，也宿命性地感到正在失去。

当可以实现的被量化后，愿望也如蟒蛇吞噬了能许愿的人。

以精灵的永恒视角看人类是这样追逐「希望」幻影的动物，但每个人的执念因为只能占了电影一小则篇幅，顶多是一蜡烛的明灭时间，反显得人类这动物渺小到很美。 他们终生都在追逐前方那点荧光的动作显得徒劳但很美。

与人类欲望长伴的瓶中精灵，显得麻木而忧伤，他无法阻止当事人的自毁。 在那些人面前，他永远比「心愿」渺小，几乎等于「不存在」一样的被忽略。 如此有能力，但在「能力」之外，他又甚么都不是。 他这份心声与寂寞，不是也是很多人的？

在“能力”之外，人能安心于自己的本然的又有多少？

这看似是个很遥远又奇幻的故事，但其实是每个人的吉光片羽。 我很喜欢这种遥远的寓言故事，常在这样宏伟的虚构中，才能发现自己欺骗自己的谎言。 需要如此巨大的虚构，才能显出人只是长河的一点沙。 这样能臣服于故事之中，如在《魔戒》、《沙丘》、《百年孤寂》、《银翼杀手》这样恍惚又遥远的真实，人才终于能从命运的大手中解脱。

而这故事最美的是，它的主角一点都不像主角，对现代重口味人设的风潮中，艾莉西亚这个中年教授是非常反高潮的设定。 一来她满足于现状，二来故事也没交代这女主角的来时路。 即便是蒂妲史云顿这样有「精灵」气质的女星来演，主角的平凡朴实也没吸睛的元素。

这故事最美的是，它的主角一点都不像主角。

但故事能深化正在于她的平凡。 她活得自给自足、受人尊重且乐在工作，单身生活也是她所选择的，甚至有点享受孤独。 因此当瓶中精灵要她许三个愿望时，她甚至有点困扰，想把他打发走。

女主角活得平静，能有的与不该想的早已分类好。 身为一个理智的中年人，你也很清楚女主角的不想许愿的选择是对的。 我们已被训练到生活尽量干净明了，就差没断舍离。

但寂寞往往是一条深海鱼，无论如何平静的大海，可能在终于被捕获的那日，大海才意识到这条鱼藏得有多深或它的挣扎力道有多大。 当女教授看似困扰地听着瓶中精灵说着他的故事，包括他曾多爱非洲古国的示巴女王，或是他曾爱上一迷恋知识的天才。 他都无法介入谁的人生，可以知道对方最深层的秘密，但他只能提供，从没有真正「互动」。

那近乎是「沉默」一般的寂寞，永远隔了一层薄膜的没有真实融入感，那精灵的寂寞简直像北极隆冬，像那里的雪花都形同消失一般。

这样无法被归类的寂寞，简直就像寂寞的本身一样来敲女教授的门。 不只是因为那精灵所经历过的故事，而是那些从圣经时代开始的人物，无论成或败，被精灵讲来都是如此凄婉，的确是这电影原著小说《夜莺眼中的恶灵》的况味。 不知海中妖是在唱谁的欲望，夜莺又是鸣叫着谁的遗憾，竟听来都有几分相似。 故事中的人在精灵诉说故事的同时，也同时被精灵悲恴了，仿佛他们不是都卑劣、都贪婪的，而是被命运之网捕获的鱼。

这样不评断一个人的述说法，也没痴笑人们的顽痴

三千年的被辜负没有毁了精灵的单纯，每个人被他道来时，都有可喜与可悲之处。 他忠实传达了当时那些人的最真挚，包括所罗门王为示巴女王演奏的情歌，或许不是长久的真心，但都宛如一时的祈祷。 不可掌控与不可逆同时迸发出来。 每个人都值得被凄婉地唱上一曲。

人类这样卑微又自大的动物，在这样宛如「十日谈」的故事中一再被理解了，那些人的无解在故事中也被成全了。

于是当女教授爱上了精灵，并提出她的愿望，你不会觉得惊讶。 就如同爱上了一个非常纯粹的灵魂。 当一开始的所罗门的情歌最后再度响起，你知道这部电影在传达一种感受，就是爱情原本的样子，不关乎它的长久，就是花苞知道春天来了时候的欣喜而已。

这部电影在传达一种感受，就是爱情原本的样子。

导演乔治米勒说自己多年前看到这本原著就想拍成电影了，或许如今的戏剧都太讲求一个因果，观众也太追一个因果，但人心无法被这样推敲，世人多半糊涂且没因果。

它拍出两个那么习惯寂寞的人，像是永冻层的植物终于想起了千年前的春天记忆，尽管仍在冰原，那回忆中的花草仍然能再绽放。 人生有许多不可逆的，但也有因为未果而出现的美。

一滴河水回到大海中，它跟大海讲着昨日之城，历历在目。 水滴发现原来好梦正酣，就是当下，这部片深远而宁静，可以与任何一种寂寞共振着。

三千年的渴望

《三千年的渴望》（Three Thousand Years of Longing）为2022年澳大利亚史诗奇幻爱情片，改编自A· S·拜厄特的短篇故事《夜莺眼中的恶灵》。 电影由乔治·米勒编剧和执导，伊卓瑞斯艾巴和蒂妲史云顿主演。 剧情讲述一名满足于生活现况的学者意外唤醒一个古老的精灵，精灵表示只要完成学者许下的三个愿望，便能让他获得自由。 两人在伊斯坦布尔的饭店内展开对话，也开始了一趟长达三千年的魔幻旅程......。

故事上下横跨三千年，从公元前八世纪阿拉伯半岛的「示巴王国」一路讲到现代的英国伦敦，不只有战争场面，甚至还有魔法元素，里头出现的各种神话生物和角色服装，都有着乔治米勒作品里一贯的精致细节。

男主手指就是杀人武器，没想到一个B级片还能拍的这么好，在车里打斗的场景很有新意，其中有好多血腥镜头，裸漏镜头拍的也很性感，女主抽烟的镜头拍的很帅，单手换子弹的特写简直了…女二男主妹妹胸部一直晃啊晃，晃的我眼晕，对付邪教组织那部分显得太熟练了，最后把大boss血刃也算很过瘾了，总体来说还是一部合格的cult片

在世界上除了家人和我们的关系最亲之外，就是狗狗。狗狗是人类的好朋友它可以伴随着你成长 成熟 衰老。就如同影片《忠犬八公》里的秋田犬 小八它陪伴教授一生在教授去世以后它依旧等着教授从不放弃。 《忠犬八公》的导演是莱塞.霍尔道姆，这部影片是根据1925年发生在日本的真实故事改编的影片，在影片中处处都在煽情，导演很巧妙的运用狗狗来表达那份真情，是以动物的忠诚来表现人和动物之间的情感，可以这样说在《忠犬八公》影片中塑造了小八的形象它对自己爱的人始终保持那份情感从未丢失。 教授和小八的缘分是冥冥之中天注定，教授一直有个愿望，而且在八公很小的时候就开始付诸行动，作为一只宠物狗，不会捡球真得很丢脸，也是主人最大的遗憾。教授好友对此的看法是：“秋田犬是不捡球的，能让它捡球除了有特殊的缘由。就在一次小八有了不寻常的举动它自己叼着球要和教授玩，仿佛在告诉他“你不要去上班了”小八对教授的情感深沉。 也许我们每个人都有对自己衷心的人，可偏偏就是没有动物，小八等教授回来一等就是十几年它就那样一直一直等着教授。

多版影视改编里，沙海小哥的那种清冷孤寂感最合我心。本来很惋惜他镜头少，知道他演了终极笔记，就来看了。剧情节奏不错，让人舍不得快进的那种。疗养院的霍玲、西王母地宫中的事件，以及一些书中名场面都得到了还原，虽有细节改编，但基本上无伤大雅。主演的演技比较青涩拙稚，但能看得出下了点功夫，长相比较符合天真的设定，这一点加了点分。小哥的打戏行云流水非常亮眼，很好地表现出了张起灵的那种气质，颜值很棒，是让人惊艳、让人心生安全感，也让人心疼的存在。黑瞎子的长相一开始并没有打动我，跟想象中的不大一样。但在跟解雨臣的互动中，他的痞气、强大、搞怪、调笑，让我慢慢忽视了那些缺点，被带入了剧情里。解雨臣的演员五官不错，发型不太适合，想象中小花是比较柔美的男人，但好在人设足够好，傲娇、机智。最神奇的是编剧，贴合原著的剧情走向，让人慢慢回忆起当初看书时的故事脉络，让本书粉感觉到有被用心对待；放大了角色之间的感情碰撞，甜分升级（有些直男强迫自己去演绎男性之间的感情，多一点便显得油腻，少一点就让人无感，而终极笔记的男性角色互动让人感觉很舒服。不是那种强凹的基情，更像是认真研究过人物感情出发点后进行的演绎，所以显得不僵硬，很自然）。

黑花的线虽然和原著有些出入，但它自成体系，拥有完整的前因后果、起承转合，两个人的感情从一个嫌弃、一个自说自话，到后来的配合默契、一切尽在不言中，这些发展存在足够的铺垫，顺理成章。

诚然，终极笔记并不是一部完美的影视作品，但可以说它是目前为止最得我心的一部。

冲着剧情我给四星，冲着小哥的选角和其他角色的用心加半颗星，冲着情怀和它带给我的感动，再加半颗星。

看完全剧回来补充：小笔记，永远的神！

【详细】

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刚刚过去的这个星期天（4月25日），我和很多人一样，在昆明北辰财富中心影院，坐在人满为患的影院过道上、座椅下，从13:30开始，花了将近10个小时，回顾了1990年代初的丽江面貌。这部1990年到1992左右，英国著名纪录片导演菲尔·阿格兰德在丽江拍摄的纪录片《云之南》，在黑暗的空间里，让时光倒流了十多年，回到很多人的童年、少年时光。我和很多人被莫名其妙的情绪和故事牵引，在感慨、感动、叹息、大笑当中，渡过了一个难忘的周末。有幸的是，导演先生坐了48小时的飞机，降临昆明和我们挤在一起，全程看完了这个片子。二十年前，年轻英俊的电视青年菲尔·阿格兰德在拍摄《云之南》的时候，估计做梦也没想到，这个横亘在云南西部群山之间，交通闭塞民风淳朴，经济发展缓慢，人们自给自足自得其乐，城里流水依依、石板路坎坷不平，老人们一群群地出没在巷子里，谈论家长里短，一片片相接相连的木制结构的老房子，像鱼鳞一样起伏在雪山脚下的偏远小镇，会陡然变成中国的热门旅游所在，接踵摩肩的游客，不怀好意的小商小贩，寻找艳遇的城市青年，得意洋洋的官员把当地居民挤出了城外。在浮躁的拆拆拆建建建的时代，成为经济增长点下的牺牲品。所有的记忆都会骗人，会为每个爱怀旧的人圆谎，然而摄影机却从不撒谎。二十年前的丽江，和中国很多内陆小镇一样，在大规模的市场经济抵达的前夜，步调缓慢不徐不疾，有些人还做着毛时代的美梦，就连山区小学生跟着父亲来到丽江城里，看见巍峨的毛的塑像，还要问父亲毛还活着吗？有单位的人，在学校、电视台、居委会、公安局等国家单位里安分守己地上班工作，没单位的农民在乡下，早起晚归地劳作。唯有一些头脑灵活的屠户、木匠、商贩等到处游荡，寻找致富的门路。大部分的人，都以传统家庭为单位，饮食起居婚丧嫁娶，过着和祖辈、父辈别无二致的生活，大家想的不远，脑子不杂，幸福指数挺高。满街的米线、面条、豆腐、白酒，都是原始的手工作坊出品，口感鲜爽，原味自然。平日里，大家抬头不见低头，城里面发生一件凶杀案，就可以让他们吃惊很长一段时间。子女、教育、婚姻、健康、邻里八卦这些东西，是日常话题的核心。有电视的家庭，大家准时收看当地电视台的节目，一知半解地了解国事大纲、家国伟业，以及新近身边发生的好事、坏事。周末，就爬山、打猎、走亲戚、逛公园。生于1949年的屠户老木，幽默开朗，能讲一口流利的普通话，作为先富起来的人，他常常会戴墨镜，穿西装，有着一般人少有的油肚，胆量，见地，熟悉黑白两道的行情，家有一个1980生，活泼乖巧的女儿；小诊所医生老唐，老成持重，深得当地百姓的爱戴，对一些慕名前来看病的穷人，几乎分文不收，他年事已去，一旦病倒，周围的人就非常紧张，怕少了一个好人，她的女儿想要接他的班，却还没有考到资格证；美丽的中学政治老师，她和老公是在昆明上大学时认识，他们才生下来的女儿患了脑瘫，得闲她就抱着孩子到处求医，针灸、气功都是过来，还是不见好转，终于她又还上了第二胎。山村彝族教师老卢，住在玉龙山雪山的半山腰，每天在简陋的课堂里跟破衣烂衫的孩子们讲述人生道理，讲述外面世界，教会他们汉字，和蹩脚的普通话。他膝下四个子女，偶尔会缺吃少穿，却一个比一个能聪明懂事，同样身为彝族的老婆，戴着彝族妇女的黑色宽檐帽，在雪山下做腌菜，收割麦子，砍柴、放牧，和孩子们一起吃老公挖来的蜂蜜，就一脸幸福。一有时间，她总是喜欢咧着大嘴，露出牙齿，嘎嘎嘎地笑个不停，家里家外每天都是笑声不断；从他们家道丽江城里，需要步行一天。在山下丽江城里，几个老人闲来就到处串门子，打桥牌，买菜，煮饭，晒太阳，跟居委会干部学习党中央的新政策鹤庆来的木匠，游荡在大理、丽江、中甸一带，凭着手艺先富起来了，家族里却发生一些事情；城里小混混头目和龙，21岁，在台球室、录像厅、歌舞厅、小酒馆周边流连，有一些小弟，眼见严打收编了一些人，他还是自由自在地乱窜，仿佛丽江城里没有他摆不平的事情。此时，来自金三角的毒品，小规模地窜到了这里，他几乎是带头吸上了，被一帮朋友责备关心，还是不以为然。名叫阿三的调皮儿子被同学杀死后，父母一直在抑郁中，不能正常劳动，觉得非常冤屈；而城里每天广播响亮，都是宣传国策、警示犯罪的新闻，公安局不紧不慢地审理案子，缉毒，枪毙毒贩。时髦事物就是发廊里贴着的梦露的照片，是年轻人家里贴着的小虎队的海报，还有就是去电影院、录像厅看武打片，去舞厅里跳跳迪斯科或者“快三慢四”，很多男人女人没有舞伴，也不好意思邀约异性，就男人搂着男人跳，女人搂着女人跳，有些滑稽的舞步却充满自信；舞池外，是醉眼迷蒙的彪悍青年们。一个个百无聊赖的学生、小流氓，青春期的荷尔蒙正当旺盛，拉帮结伙，不过，敢在歌舞厅里滋事，打架的人，都不是一般人。没有外来事物侵扰的日子，客运站发往昆明的长途班车，班次稀少，一到夜晚车站一片死寂，坑洼不平的小城市，连路灯都难得一见。小诊所、米线店、茶室、商店、电影院，包括水晶彩球旋转、五音不全的女歌手一遍遍唱着《我曾用心爱着你》的简陋歌舞厅，都几乎只为本地人服务。至于那些小桥、流水、柳树、公园、雪山，城外面的青山、田野、河流，大家看惯了，它们就兀自存在，绿了红了白了，再绿再红再白，和当地人们一起四季轮回。这些场景，像极了贾樟柯电影里的片段。《云之南》自从90年代初在英国的电视台播放以来，就赢得了很多观众，节目风传于欧洲，得了很多奖。光是在英国，导演就收到了一千多封信（据导演说），说他完成一个伟大的工程，片子被昆明观众看到却是第一次。作为纪录片，本片的技术娴熟练达，视角、剪辑、收音、镜位、场景、人物，都堪称教材，很多地方镜头流转堪称神奇。这是一个像剧情片的纪录片，自然流畅，紧凑圆融，为了让被拍摄者无视摄影机的存在，八个人组成的团队，先和当地居民同吃同住了九个月，之后才开拍，五年的辛苦程度（三年拍摄，两年剪辑），相当于花掉了导演三十年的气力（导演语）。拍摄获得了中国有关部门的支持，却不属于风景片，或单纯的主旋律。它只是一个中国美丽小镇，一群人的生活状态。时至今日，片子的唐医生已经去世，本该才60岁的老木也去世了，丽江在变成为一个什么样的地方，去过的人都有发言权。观影现场，一个受本片影响，而后出来外面从事电视制作的，四十多岁的丽江人，以及丽江外事办的官员说，现在的丽江人民还是没有改变核心价值观念，对平安、幸福，健康等普世价值的追求还一如既往，不要害怕现代化的进程。但是，不一定每个人都会同意他们的说法，就像，在没本地人居住的老城里，如果不借助想象力，你联想不到往昔的日常生活存在一样。《南方人周刊》报道过，很多人家租出去房子之后，有了钱，却不知道怎么花，孩子们变了，不愿学习，浮躁好斗，过着无所事事的生活。如果这些拍下来，是不是还能在下一个二十年后，感动一批人呢？观影结束已接近凌晨，短暂的问答时间，很多人争着提问，导演清晰如初地回顾当年的时光，解答观众的疑问。要不是主持人宣布提问结束，估计争论和交流要一直进行下去。我想问导演，他有没有看过中国导演贾樟柯的电影，因为他反应的时代和贾樟柯反应的时代时间接近。气质类似。而他的《云之南》，让我想起了意大利导演米开朗琪罗·安东尼奥尼的《中国》。这些问题我都没问，尽管，拥坐在第一排，我要去抢话筒提问，其实很简单。因为，看完片子，我就知道，我已经不太需要太多答案了，或者我满脑子都是自己的答案。

好多人说不好看，看不懂。

而我，看懂了。也只有有过类似经历的人，有故事的人才会看懂吧。

渣男的身上仿佛有相似的特性。欺骗，说谎，不回消息，吃着碗里 看着锅里，脚踩两只船，妈宝……你只是他的附属品，而已。

遇到了渣男，女人却变得更加卑微。卑微到尘埃，卑微到没有自尊。他一而再再而三的伤害你，你怨言，可是，你还是放低了自己，选择原谅。

到头来，那个甩你的男人还说：男人多的是，你先提升自己吧！

电影的精髓在颁奖典礼上，宋慧乔饰的安妮说：

“很多人说真爱需要勇敢，但却都误会了勇敢的意义，勇敢不应该只是不顾一切的追求，有时候，勇敢更是放手。

感谢那些坏男人教会我们的事，是他们让我们成长，是他们让我们知道，要爱自己，别人才会爱你。”

多么深刻的话啊，在爱情里，最真实的，是做自己。我们两个独立的人格相互尊重，爱慕彼此，爱情才是爱情。

“乱棒挥，动战衣，步快速激光再现，一飞冲攀登天外有天……”这两天刚刚将我小时候看得零星的96TVB版西游记看完，脑子里全是张卫健《天外有天》的旋律，这首歌总是在孙悟空大显身手的时候萦绕在耳旁。

记得小时候，湖南台经常放这一版的西游记，但当时由于六小龄童老师那版的西游记实在是太深入人心，而且这版西游记的剧情被改的实在是让当时的我难以接受，因此一直没看。而最近突然灵光乍泄想翻出来看看，却彻底被dicky的孙悟空秒到，因此题目也改成了星爷经典的这句话。

虽然六小龄童老师的孙悟空已成经典，还成了一代人的回忆。而在我看来，dicky的空空则是有过之而无不及。六小龄童老师的为“齐天大圣”，dicky的则尽显“美猴王”。有人说孙悟空是西游记的灵魂，我认为是的，如果没有张空空，这部剧也会缺少很多的色彩。他自创了悟空口头禅“哟，使乜惊啊！”（粤语版）、眨眼的小动作、左挠右挠的小细节、蹦来蹦去的活泼好动样都为这个角色增色不少。据说他为了让孙悟空这个角色更加活灵活现，私底下有认真地琢磨，在这里，我不得不提一句，现在的这些流量小生小花，要是有当年那些演员的用功，现在电视剧也不会这么水了。

说回西游记，老版的西游记优胜之处就在于忠于原著，每一个情节都和原著贴边。而这一版的西游记编剧脑洞大开，全剧都凸显“情”这个字：蜘蛛精诗诗抓唐僧不是为了吃唐僧肉，是为了找自己的千世情人；蜘蛛精恩恩为了孙悟空牺牲了自己；白骨精为了爱情，使尽手段；猪八戒为了情都能和宝象国公主成亲；女儿国喜欢上唐僧的不是国王而是大将军……这版唯一的诟病之处就在于胡乱改编的剧情，只怕是都要为四师徒安上一个cp搭档才开心似的。虽然剧情有些无厘头，但这无厘头的安排却又有特殊的独到之处。在这部剧中，孙悟空不再是一个毫无情根的马骝精，他会为了恩恩的死而难过，他虽然任性妄为，但也乖巧呆萌。唐僧不再是一个一心只有取经的和尚，他的心中藏有大爱，放悟空、收八戒、降沙僧，教导他们“兄弟同心，其利断金”；八戒虽然还是一个好吃懒做的存在，但当他看见师父师兄有难，他也会不屑一顾地拼命；沙僧也不再是那个只会说“师父被妖怪抓走了”的师弟了，他在一路上照顾着师傅师兄的生活起居，任劳任怨，有着无比的毅力、坚持到底的精神。这部剧在dicky、江华、祥仔、麦包的演绎下，将四师徒的感情更是提高了一个档次。

dicky真的是一个神奇的存在，明明有着绝世的美颜，却总是被人认为是走喜剧挂的。B站两个绝对不能看 一看就倾心的男人，其中一个就是他了，看完他年轻时的视频剪辑，就会发出这样的感叹：为什么我小时候都没有发现原来他这么帅！！

标题的这句话，虽然出自星爷的电影，但在我看来更适合dicky。他在剧中的张空空的形象实在是俊俏至极，型到爆，更是萌炸人！他就是那个盖世英雄，希望他能身披金甲战衣，脚踩筋斗云，“咻”地一声出现在面前，眨着他精灵的大眼睛，挥舞着金箍棒，扫走一片阴霾。犹记得他在使法术时常说的“悟空七十二变，变！”这句话虽然非常简单，但是加的特别有技巧，完全体现出了空空任性呆萌、心智仍未完全成熟的感觉，而六小龄童老师的“俺老孙来也”则是更加成熟版的空空。可能是年龄所致，更喜欢萌萌哒张空空。

此版空空显得更有情有义，就在于做什么都不只是为了自己。他为了让花果山的猴子都能长生不死，去外界学法术，就算被人骗，被当成是发财马骝也还是不肯放弃，最后终于成功在菩提祖师那儿学成了长生不老的法术；为了阻止地府判官将大哥牛魔王的魂魄勾走，不惜大脑地府，强销生死簿；更是为了花果山的猴子的安慰不得不向天庭屈服，最终实在忍受不了天庭的循规蹈矩，这才大闹天庭……尽管最终还是被佛祖压在五指山下了五百年。

在被唐僧从五指山下解救之后，为了实现自己对观音的诺言，他尽心尽力保护师傅。让我印象深刻的是，在三大白骨精环节中，悟空就算被白骨精陷害，引得师父误会，也还是对师父留下了一句话：“如果被妖精抓了，无论千山万水，只要你一念紧箍咒，悟空都会赶来。”

这部剧还不得不提的就是扩大了对悟空小时候的描写，为了学法术历经千辛万苦，在菩提祖师不收他为徒的情况下，就算为小牛魔王、小铁扇公主、小灶君作下人，都要学到法术，这种坚持不懈的精神和对法术的天赋异禀最终还是感动了菩提祖师，练成了七十二变和筋斗云。和《法术乌魔多》的配合下更显可爱。

“乌魔多，随时可隐身，哪怕走得么，还原捽一捽耳朵。剌加波，如流星一颗，刹那穿梭空中土里，地也穿破……”

说实话，六指琴魔故事不是很出众，全场由青霞姐坐镇，从东方不败以后，林青霞再次展现了她的霸气，塑造了一个为复仇而不断杀人但同时又深深爱着弟弟的姐姐，角色要求雪梅在面对敌人时冷酷无情，面对弟弟时温柔以待， 对气质型的青霞姐来说完全不成问题，亦男亦女的琴魔角色被她演驿得淋漓尽致，加上娴熟的琴技高超的武功，使得六指琴魔的角色深入人心，为青霞姐打call。

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　　电影讲述了李文涛(王学圻饰)、李晓梦(昆凌饰)带领的“天火家族”在火山爆发时面临极致挑战,用智慧、勇气和大爱与自然作斗争,展开了一场险象环生的自救与他救的故事。父女情感人至深;灾难面前中国人的大爱、勇气和力量也令人动容。这份爱与责任的立意与华夏保险的想法不谋而合,“让爱回家”、“使命必达”,华夏保险关爱你的生活更关心你。

评分太低了，我觉得应该给它平衡一下，我要打高分！因为很少有这种题材的悬疑推理融入数理理论和人性的，有点哲学的思辨性，理性和感性从开始到结束其实一直都在人物之间的故事展开，即使是两个数学天才都避免不了，在推动整部剧的剧情走向（男女主感情线和推理线）一步一步用推理逻辑辩证推动，所以总体上来讲我觉得这部剧要走向很完美对它本身来讲完成度是很难的吧。

虽然有少许些僵硬的槽点（说不清具体是什么，或者是演员演出来的人物还够不上本来的角色，或者是这也是部爱情的，有些青春偶像剧的氛围....所以还是会僵硬）但在推理剧中（用概率杀人和欲望杀人），这部是一部不同以往多数推理剧推理方式和工具的电影，虽然被吐槽能被观众轻而易举的抓出教授就是凶手，但我认为这个不是本推理剧的重点所在，它是为了运用逻辑推理而制作剧情推理，更侧重于逻辑铺垫的过程，可以这么说，如果我们不是看剧的时候带着去揪出谁是凶手的心思，这不重要，而是跟着它推理思维走，就能被引导到一种天才杀人于无形令人细思极恐的感觉，这可能是这部剧想带给我们的感觉。

看后还是对结局很迷惑，因为这部剧的推理逻辑开始让我们自己大脑按照这种逻辑推理，看似男二利用了概率杀人和欲望杀人，最后日轮花和黑蜘蛛跳出来让人细心极恐，女主可能是是这一切的掌控者，她利用了教授和男二，成了最后的赢家。

《日暮》是一部2020上映的匈牙利历史悬疑电影，又名《日落红尘》，由导演拉斯洛·奈迈施执导，演员尤莉·贾卡比、弗拉德·伊凡诺夫、伊夫林·多布斯主演，剧情讲述在1913年匈牙利的布达佩斯，一名在孤儿院长大的女子爱丽丝希望回到已故双亲多年前开设的女帽店工作，虽然遭到现今经营者拒绝，但却在无意间得知自己还有一名未曾谋面的哥哥，倔将的爱丽丝开始在城里四处探问，展开寻找亲人下落和自身过往的旅程。看似遥远的世界其实都近在眼前

当灯光亮起走出剧院的那一刻，其实首先联想到的是或许与电影表现不一定相关的两件事情。

有一集康熙播出，当来宾谈到电影Real Steel的时候，大家便开始聊关于亲人关系的话题。蔡康永说，做儿子的人，长期下来会与父亲之间存在某种微妙的关系，一直想要证明给他看。话没说完，便开始哽咽。

其实无论隔着屏幕与否，我们都无法揣摩主持人的真实心境。但作为长期观众其实发现，在成为“有作品发布”导演之前的蔡康永，以主持人或作家的身份，都在不经意中谈及了无数次“证明”。

所以哪怕身为导演的他一再地强调这是为徐熙娣量身打造的电影，哪怕他用尽一切角度与方式为老搭档施展表演才华提供舞台（事实上徐熙娣的表现亦可圈可点），可是剧中那个为了要获得姐姐的认可而受尽耻辱的卑微女孩，不就是和那个真情流露说想要证明给父亲看的蔡康永，一模一样吗。

觉得他太自卑了，太脆弱了。

即便影片依旧存在华语商业电影的一贯硬伤：剪辑混乱、剧情空洞、拼凑感强烈。但在全长九十分钟的电影里不难发现处处都是导演所塞满的巧思，如同影片中用梦境为管道所设置的平行世界一样，叫人会心一笑。更何况，影片口碑的好坏在这样的语境下似乎已经不重要了，比证明给“别人”看更有意义的是，他又一次地证明了给“自己”看。

最后谈一个问题，这刚好也是另外的一个联想。

记得喜欢的作家王贻兴当年坚持当电视艺人，说希望有朝一日能把自己成为明星作为载体，将民众对媒体的簇拥进而反过来转移成为推动文学发展的热情上来。梁文道也曾在采访前者过后，面对这样的豪情壮志发出这样的感慨：“挺不喜欢某些流行刊物记者那种惯见的嘲讽语调与自以为聪明的态度，我见过他们用这种手法把王贻兴描述成一个背叛理想放弃高雅而且彻底从俗的爆红‘才子’。真是可悲，你既然不曾歌颂甚至采访过任何一个坚持‘高雅’理想的作家，又凭什么指责一位作家庸俗了呢。”

许多人热衷于嘲笑台湾综艺节目庸俗的基础上，讽刺蔡康永“不务正业”跑去拍流量电影。

可是在毕业于UCLA戏剧电影电视学院与授课于世新大学电影语言的履历面前，“不务正业”之说更似无稽之谈。

而且，哪怕他再执意拍一万部粉丝电影。

也关你什么事啊。

（5.29 替换了文末的不雅字眼，感谢友邻提供一面镜子 ）

五年了，这五年你知道我是怎么过来的吗。我至今还记得在学校机房偷摸追路西法的日子。根本就没有上帝，或者说，人人都是上帝，所谓的天使才有的自我实现，其实无处不在。（无意冒犯）这五季放在一起就好像所有人的成长记录。生活中我们是如何看到自己的，也许大部分时候是从身边的人。我们从身边的人对待事情的态度和行为看到自己在对待类似事件时的反应和情绪，就好像一面镜子，看到别人的同时看到自己，这一瞬间似乎也是共情的瞬间。我们一边凝视着被投射在镜子上的自己，一边向镜子中的自己学习和借鉴。所向披靡无坚不摧玩世不恭，以自我为中心且掌管着欲望的Lucifer，引导人们看到自己心中最深处的欲望，却从不愿直面自己的内心；也会因为失去自己的能力、脆弱的一面被看到、认为父亲过于操控他的生活或是过于疏远他、没有爱人的能力而感到心烦或是慌张。但是来到人间后，在 Chole 身边慢慢学会保护身边的人、承担责任，学会分享，哪怕是分享自己的脆弱，也会因为爱上一个人觉得自己不够好，尽管他并不愿意承认。

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