



一晚上刷完这个6集短剧,中间又被瞳子父女情感动到热泪盈眶,尤其是爸爸最后死了那段,还在守护着瞳子。看完最大感受,男人真的都靠不住,能靠的只有自己和家人。瞳子命运也太惨了,但她没有停滞不前,而是一直在向前生活,好坚强呀。最后一集两人终于又重逢,好好说了会话,现实生活中应该很难碰到这种前任了吧,能这么坦然和释然。真二真的很无语,前面那么好,我还以为要一辈子守护瞳子,没想到后来,哎~
一晚上刷完这个6集短剧,中间又被瞳子父女情感动到热泪盈眶,尤其是爸爸最后死了那段,还在守护着瞳子。看完最大感受,男人真的都靠不住,能靠的只有自己和家人。瞳子命运也太惨了,但她没有停滞不前,而是一直在向前生活,好坚强呀。最后一集两人终于又重逢,好好说了会话,现实生活中应该很难碰到这种前任了吧,能这么坦然和释然。真二真的很无语,前面那么好,我还以为要一辈子守护瞳子,没想到后来,哎~
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作为一名业余剪(da)辑(gong)师(mei),我也有幸参与了这部电视剧的剪辑。不过此剧是绝对不会挂我的名字的。
此版《天龙八部》堪称《天雷八部》2.0强化版,人物造型雷人程度仅次于13版《天雷八部》,然而60集内容基本遵照原著,人物也是最全的一版了。不仅还原了慕容家的四大家奴,连崔百泉,过彦之,小诗,小茗,华赫艮,范骅,马伍德跟函谷八友也都出现了。而且段誉不是因为逃婚而离家出
作为一名业余剪(da)辑(gong)师(mei),我也有幸参与了这部电视剧的剪辑。不过此剧是绝对不会挂我的名字的。
此版《天龙八部》堪称《天雷八部》2.0强化版,人物造型雷人程度仅次于13版《天雷八部》,然而60集内容基本遵照原著,人物也是最全的一版了。不仅还原了慕容家的四大家奴,连崔百泉,过彦之,小诗,小茗,华赫艮,范骅,马伍德跟函谷八友也都出现了。而且段誉不是因为逃婚而离家出走,更没有跟什么虚无缥缈的回鹘公主定亲。而且大理三司四卫也是头一次出现。
钟灵刚登场的时候也是吃瓜子,服装跟书中描写的差不了太多,比如阮星竹的蓝衣,钟灵的绿衣,王夫人的黄衣,段誉的白衣以及乔峰的灰布粗衫,但无奈造型太雷人,相比于13版也没好太多。
至于大家吐槽的注水,我个人感觉没特别注水。情节是特别尊重原著的,很多03跟97没有的原著情节都拍了出来,这个反而不用担心。被剪掉的4集分别是段誉和鸠摩智在阿朱阿碧的庄子上吃饭,喝茶跟吃点心(段誉说菜的名字和夸赞碧螺春茶的好喝,点心的好吃等。注意:剧中此处的点心是真的点心但被一刀剪了),血洗聚贤庄(内容约有一整集,过于血腥,但如果放出来的话便是最尊重原著的一版,台词也很原著),西夏招亲大会上包不同跟其他数人的回答,段誉乔峰钟灵木婉清他们在途中吃饭,填诗以及段誉被绑上绳子的剧情,但伐木场木屋的剧情却保留完好(另外为什么所有天龙都要删掉参加完西夏招亲大会到王夫人绑了段正淳的那段剧情啊)
杨佑宁的乔峰张力不够,相比于95分的胡军,96分的梁家仁和90分的黄日华只能打50分,但比起30分的钟汉良好一些。
钟灵造型雷人,和13版毛晓彤差不多而且没有毛晓彤那么可爱。但演员比毛晓彤好看点。
武打慢动作也很多并且招式并不好看。血腥场面相较于张纪中那版已经大大大大减少。
段誉很雷人,比金起范有过之而无不及。慕容复依旧东方不败,但演员明显比13的好看很多。
王玉燕虽然没有刘亦菲和李若彤不食人间烟火的仙气但也好过张檬八分。
阿紫跟阿朱倒是个惊喜,两人演的很好,很灵气也特别娇俏,无奈被雷人的妆容毁了,不过还有惊艳的马夫人。
段正淳后宫被大妈阮星竹和过于年轻貌美不适合本剧的刀白凤拖了后腿,不过97版阮星竹也是个西门大妈。
邱心志的段正淳一看就很风流,他不适合乾隆倒莫名适合段正淳,不过跟谢贤差远了。
主题曲是孙楠唱的,意外符合天龙八部的主旨。
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人俑那段应该是全片唯一能看的,进入蛇母陵墓后,粗糙的特效造出一个网页游戏般的陵墓场景,蛇母的长生秘诀就是利用树能活很久的特性,给人体换成植物细胞,然后没有说明的必须睡满两千年再复活就能得到永生,怎么做的完全不解释,凭空弄出一些像蛇一样的小怪兽,好像就能自圆其说,毫无依据和逻辑。
而坏了大半部片子,为了得到样本,对所有人性命不屑一顾的外国boss,只因为鹿晗一个楚楚动人的眼神,几句
人俑那段应该是全片唯一能看的,进入蛇母陵墓后,粗糙的特效造出一个网页游戏般的陵墓场景,蛇母的长生秘诀就是利用树能活很久的特性,给人体换成植物细胞,然后没有说明的必须睡满两千年再复活就能得到永生,怎么做的完全不解释,凭空弄出一些像蛇一样的小怪兽,好像就能自圆其说,毫无依据和逻辑。
而坏了大半部片子,为了得到样本,对所有人性命不屑一顾的外国boss,只因为鹿晗一个楚楚动人的眼神,几句英语,就瞬间醒悟告诉主角杀死蛇母的方法,怎么才一下,boss就不要样本了?是鹿晗太美了吗?
蛇母中间一段莫名其妙变巫婆,又莫名其妙变回去,好像纯粹为了吓人。井柏然杀她那么久死不了,尸蟞都拿她没辙,最后短平快一下就被KO,好像只是因为编剧觉得片子时长到了,该结束了。
还有鹿晗在岩浆口上方跳来跳去,掉一下又一下,总能被恰到好处地接到,对于一个姑娘一样身板的盗墓新人,你只能把这归功于主角光环,编剧不让你死就不让你死,这种上帝一样的感觉肯定让南派三叔爽翻了。当你以为一切总算结束的时候,编剧又故弄玄虚,把蛇母和唱曲的女艺人通过一个手指盖联系到一起,鹿晗和井柏然分别带上面具重新演绎了一下初见的场景,这应该就是南派三叔的拿手好戏——挖坑。我只看了盗墓笔记的小说一点点,但是听说三叔喜欢挖坑,填坑填得并不好,从这部电影的各种无逻辑和想当然,我也算是领教了一下。和天下霸唱编剧的寻龙诀一对比,果然是高下立判。至少寻龙诀还有点事实基础,片中人物对盗墓这件事至少是在严肃认真地对待,而在盗墓笔记这里,所有人,不管是多少年的老手,还是第一次进墓的吴邪,全都是把盗墓当做游戏,没有谁让人能看出有一丢丢对盗墓这件事的严谨和敬畏,看到金银财宝就扑上去,看到棺材就赶紧撬开,南派三叔是把盗墓当成玩了是吧。另外整部片子还花了非常多篇幅卖腐,鹿晗和井柏然就差没说you jump,I jump了。看到后半部分,我真的是在忍受煎熬,脑子里各种吐槽停都停不下来,上一部让我有这种如坐针毡之感的电影还要追溯到四大名捕的完结篇了。
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“四平警事”系列短剧相信很多人并不陌生,这一IP来源于四平市公安局官方抖音账号,电影《四平警事之尖峰时刻》根据抖音普法短剧《四平警事》故事人物原型改编,上映仅3天便揽获1246万分账票房,有效观影达316万人次,更抢眼的是,这部电影女主角请到的是网大一姐徐冬冬,男主角则由张浩扮演,看点十足。
“四平警事”系列短剧相信很多人并不陌生,这一IP来源于四平市公安局官方抖音账号,电影《四平警事之尖峰时刻》根据抖音普法短剧《四平警事》故事人物原型改编,上映仅3天便揽获1246万分账票房,有效观影达316万人次,更抢眼的是,这部电影女主角请到的是网大一姐徐冬冬,男主角则由张浩扮演,看点十足。
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网飞拍的印度爱情喜剧片好像很少有得到印度观众高分的,这部片子也是在IMDB上是超级低的3.5分。确实剧情与现实脱节,情节上也漏洞百出,但是作为纯喜剧看过哈哈一笑还是可以选择的,至少情节不纠结痛快,帅哥美女搭。
写评论是因为女主在剧中的形象实在太正面,自信、美丽、聪明,男主被她抓得牢牢,就好像她自己说常说的“because I
网飞拍的印度爱情喜剧片好像很少有得到印度观众高分的,这部片子也是在IMDB上是超级低的3.5分。确实剧情与现实脱节,情节上也漏洞百出,但是作为纯喜剧看过哈哈一笑还是可以选择的,至少情节不纠结痛快,帅哥美女搭。
写评论是因为女主在剧中的形象实在太正面,自信、美丽、聪明,男主被她抓得牢牢,就好像她自己说常说的“because I'm the best”。女生们,若遇到男友对你不愿意承诺未来,就学学女主吧!潇洒地转头离开,满脸笑容地开始新的生活,留下男主一个人梦牵魂绕,求而不得而最终不断妥协。这就是分手或被分手的女生们要努力做到的——自信地扭头走开。“得不到的永远在骚动”,即便是被男生主动分手也可以因此留一个最美的记忆在对方心间,而非死缠烂打到情分磨尽。
男女主自己对母亲们态度的懦弱而选择了相亲结婚,最终他们虽然是happy ending,但是对于被他们耍的另一半的家庭却是非常不公平的。不爱的时候会一再刁难,不爱的时候,任何一点小事也能成为分手的导火线。所以如果你也是因为莫名其妙地小事而被分手,不要认为这是自己的错误而导致,其实只是因为对方不爱了;不爱了,任何一点小事都能成为“底线”,都能成为指责你“踩到了底线”而分手的理由。不是因为你不好,只是因为Ta不爱了。
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太一:“小时候能看到的事物,长大后就看不到了,而小时候看不到,反而更好的事物,长大后却看到了,但什么是应该看的,什么是不得不看的,孩子和大人能看到的事物,真的有那么大的差别吗”
“我们的敌人,到底是谁,我们到底该和谁战斗”
--众人在数码界兜兜转转,躲雨避风睡洞
太一:“小时候能看到的事物,长大后就看不到了,而小时候看不到,反而更好的事物,长大后却看到了,但什么是应该看的,什么是不得不看的,孩子和大人能看到的事物,真的有那么大的差别吗”
“我们的敌人,到底是谁,我们到底该和谁战斗”
--众人在数码界兜兜转转,躲雨避风睡洞穴,回到了最初的森林,也回到了人类界,而团团相聚时的片刻温情,还是被那对奇葩组合打乱,怎么都劝不明白的望月,以及魔性难驯,屡屡黑化的缅因猫
这一次主角团精锐尽出,好是耀眼,奥米加兽领衔,拼在一个窗口里一一进化而出的六大究极体,再加天女兽,是聚伙以来的战斗历史里,从未铺开过的最强牌面,可是却依然拿不下这只疯狂的缅因猫
恒常性的使者杰斯兽,世界树的使者阿尔法兽,一并加入战局,纠合四方势力的乱斗,一时看的人眼花缭乱,但正如太一所说,战斗越激烈,越看不出敌人是谁,目的是什么,究竟为何而战
是简单的为了帮助伙伴去邪回正,在不让它为非作歹的同时,又要保护它不被皇家骑士消灭?还是为了两界的和平共存,才非要在世界树与恒常性的博弈里插入一脚?
阿尔法的巨斧,宙斯兽的利剑,奥米加兽穿梭期间,互相攻伐,三波代表皇家骑士最高战力的交合,到底不是寻常究极体可以承载的,纷纷掉回成长期的身影里,还包括三大天使里的第一等,炽天使兽,一向屡战屡败的他,依然不能在皇家骑士的混战里分出一杯羹
唯有自带癫狂光环的缅因猫,可以依然的张牙舞爪,活跃在第一战线,即使它只是世界树与恒常性的眼中之鳖,若不是奥米加兽的强行搅局,它又怎能在皇家骑士前大发猖狂
在杰斯兽屡出大招后,渺小的人类纷纷逃窜,在一贯把伙伴看的比自己重要的太一眼神作示下,阿和带着望月,得到了奥米加兽的保护,可太一却落入了大地之隙,踪影全失
众人都懵懵然的时候,嘉儿陷入了魔怔,迪路兽黑暗进化为最后一只究极体,座天使兽,却是堕落形态,在众人愈加木然时,疯狂的缅因猫又犀利的抓住机会,强行与之融合,天空中出现的,是遮蔽了云层,挥舞着两片巨大赤翼,萌生自黑暗的秩序兽
黑云笼盖了城市,阴暗席卷着地球,龙卷水连结了天与海,秩序兽意图消灭一切,世界树野心更进一步,恒常性失算退避一方,太一下落不明,阿和独力难支,我们的未来,谁都说不准
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希腊神话中有一种诅咒叫作永生,它不会伤害你的身体,却会通过时间让你的灵魂受到永恒的煎熬。因为相较于痛苦,快乐往往是短暂的,能让人久久不能忘怀的唯有伤痛。而人生于世间,又始终无法摆脱悲欢离合、爱恨情仇。那么一个长生的人所经历的生离死别将永无止境,古人似乎已经意识到了这一点,所以传说中的仙人都是没有七情六欲的。
希腊神话中有一种诅咒叫作永生,它不会伤害你的身体,却会通过时间让你的灵魂受到永恒的煎熬。因为相较于痛苦,快乐往往是短暂的,能让人久久不能忘怀的唯有伤痛。而人生于世间,又始终无法摆脱悲欢离合、爱恨情仇。那么一个长生的人所经历的生离死别将永无止境,古人似乎已经意识到了这一点,所以传说中的仙人都是没有七情六欲的。
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前几天又一次看了这部电视剧,真的多年以后还是回忆,很经典很好看的一部电视剧,当年的王灿可是男神,真的好喜欢他,当时一直粉龙珊cp,可是到最后也没有看到他们在一起,好想看到他们结婚,好想看到国主回国,也挺喜欢傻傻的五味,也是很棒了,当然最帅的当然是我们小宇啦,可是一直等不来第四部,也是很期待的了。
前几天又一次看了这部电视剧,真的多年以后还是回忆,很经典很好看的一部电视剧,当年的王灿可是男神,真的好喜欢他,当时一直粉龙珊cp,可是到最后也没有看到他们在一起,好想看到他们结婚,好想看到国主回国,也挺喜欢傻傻的五味,也是很棒了,当然最帅的当然是我们小宇啦,可是一直等不来第四部,也是很期待的了。
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*给学校影协瞎写的(严重偏题的)荐影(实为观后感),豆瓣同步一下。
这部电影改编自伊坂幸太郎目前唯一的恋爱小说《一首小夜曲》。也许由于此前推理小说的写作经验,原著中伊坂将几篇故事组织得很精妙,人物关系以及情感联系就像是蛛丝,纤细却又坚韧,就像夜晚城市里轻轻飘荡的歌曲,裹挟着车站前柔和的灯光。然而,原著难免同蛛网一样略显松散(也许是作者有意而为之),但是导演将原本
*给学校影协瞎写的(严重偏题的)荐影(实为观后感),豆瓣同步一下。
这部电影改编自伊坂幸太郎目前唯一的恋爱小说《一首小夜曲》。也许由于此前推理小说的写作经验,原著中伊坂将几篇故事组织得很精妙,人物关系以及情感联系就像是蛛丝,纤细却又坚韧,就像夜晚城市里轻轻飘荡的歌曲,裹挟着车站前柔和的灯光。然而,原著难免同蛛网一样略显松散(也许是作者有意而为之),但是导演将原本的几篇故事整理糅合,串成了一串项链,使得电影表达更为流畅。
“邂逅”是贯穿全片的主题之一,这个词本身就带着诗意,同时也带着一点不切实际的幻想,或是被时间滤镜磨平的追忆。佐藤一度很憧憬“邂逅”,但他看重的是“邂逅”这件事,着力地去描绘心中邂逅的场景,苦苦等待着最合适(也就是他心里最完美)的时刻。但是他的朋友,儿女双全的织田一真,嘲笑他的执念,告诉他这种理想的邂逅很难发生。想着那天加班偶遇的纱季,佐藤开始寻找邂逅的真正含义和意义。影片也是延续着这一思路逐渐展开,观众也被带入这一视角,和佐藤一起思考,由此逐渐理清人物之间微妙的关系。在此之上建立的几段感情也相互作用,一个行动可以很快地反馈到其他事件上,引起人物之间奇妙的化学反应(缘,妙不可言)。这些小包袱能够很好地把控叙事的节奏,牵引观众的情绪,我还记得当时在天山电影院观影时全场观众的笑声和眼泪。
十年后,佐藤到了和曾经的藤间前辈一样的年龄,也落入了相似的情感困境。前辈的话让他认识到,邂逅本身是怎样其实没有这么重要,重要的是邂逅的人。这个人能够让你多年以后回想起来,无比庆幸当时遇到的是他(她)而不是别人。这也是片中十年之后的部分让人物和观众明白的,一番折腾之后也许还是无法求得最理想的状态,无论婚姻还是恋爱,事实的邂逅与幻想存在差距,交往或结婚后逐渐丢失了相遇的激情,最终在风平浪静的生活中偶然忆起最初的邂逅,只一笑而过。但是在经年累月的磨合中,两个人会发现彼此已经不知不觉地嵌进对方的生命里,最初的邂逅是否完美真的不重要了,毕竟人不能只靠美丽的回忆和幻想过完一辈子,你遇到的恰好能缝进缺口的那个人,才是最踏实的依靠。同时也要感谢平凡的生活,磨去了原有的滤镜,才能让人看清情感最朴素的本质,也因此更珍惜邂逅的人。
毫无疑问,在这种轻松温暖的基调下,影片的色调基本是暖色。我对夜晚仙台站前的几个场景印象很深,因为贯穿十年,它的灯光始终是柔和的暖黄色,而场景里的人物大多是着深色套装的社畜或学生,暖色的灯光柔化了棱角和深沉的颜色,轻抚着疲惫。唯一的亮色除了灯光,就是穿着米色风衣的卖唱歌手,十年如一日,这也是全片的点睛之笔。就是这里,见证了佐藤不够完美、但足够幸运的邂逅。顺便夸一下三浦春马,笑起来的时候仿佛眼角纹都在说话,很自然地表现出佐藤给人的踏实感和温暖。
除了“邂逅”,我觉得这部影片还有一条暗线,就是轮转和传承,主要体现在两代人面对相似的感情问题时观念的传递,这也是影片后半部分“十年后”暗藏的精妙之处,在这里就不再展开了。
所以大家在期待着美妙邂逅时,还可以留心一下,什么样的人才是日后回忆起来会让你觉得:当时遇到的是他(她),不是别人,真是太好了。
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下午在外媒关于《双子杀手》的报道和评论中读到一句话:Too much realism is the natural enemy of illusion.——这句话可谓一针飙血,直指问题核心,也勾起了我探讨这个议题的欲望。
千百年来,西方绘画是一门在二维画布上创造三维错觉的艺术,一般意义上的自然主义和现实主义是西方绘画的传统。但是,除了少量运用Trompe-l'?il技法
下午在外媒关于《双子杀手》的报道和评论中读到一句话:Too much realism is the natural enemy of illusion.——这句话可谓一针飙血,直指问题核心,也勾起了我探讨这个议题的欲望。
千百年来,西方绘画是一门在二维画布上创造三维错觉的艺术,一般意义上的自然主义和现实主义是西方绘画的传统。但是,除了少量运用Trompe-l'?il技法的静物画是追求以假乱真调戏观众,绝大多数绘画都不追求百分之百地复刻物理现实,它们追求的是从观众视角的心理现实。
我们说伦勃朗的肖像画栩栩如生,简直把人画活了,不是指他画的纤毫毕现,连画中人的每一个毛孔都仿佛在呼吸。事实上,他很少使用如此细腻的手法,他大量使用粗砺和厚涂的笔触,根本就看不到任何毛孔。当观众在一个布展和打光都很专业的博物馆里看到他的作品时,却明显地有一种画中人随时要从画布上走下来的心理真实感,这种高潮迭起的审美体验就是观众需要的。
这种心理真实感的营造,是通过光影色彩的巧妙调配、人物情绪和场景戏剧性的悉心刻画综合而成的,而不是通过追求物理上与现实的精确相似性来达到的。事实上,一幅看上去跟照片一模一样的画登不上大雅之堂,你不过是技巧高超地抄袭了一张照片罢了。西方当代艺术中的照相现实主义,也不是复刻照片,恰恰它是超越了照片的真实感,衍生出一番新的审美趣味才得以成立。(当然了,有些中国艺术家追求画得跟真的一样,只能另当别论。)
一言以蔽之:非不能也,是不为也。以达芬奇或者伦勃朗所掌握的天才技法,他们完全可以把一幅肖像画到百分百高保真的程度,但是他们没有这么做,正因为如此,他们是伟大的艺术家,而不是平庸的画匠。他们懂得艺术的真谛和取悦观众的秘密。这一点,恐怕正是李安导演所陷入的误区,他从不懈追求心理真实转向了极端追求物理真实,并将其视之为一种革命性的创新,一味地指望观众来适应这种全新的观影方式,却丝毫意识不到脱离了心理真实的视觉革命,或许只是在缘木求鱼。
对于《双子杀手》的视觉呈现,具体分四条来讨论。
第一,对于片中大量的非动作场景,镜头所呈现出的高度物理真实严重缺少心理真实感,那些日常场景带给观众的感受,与我们的日常感受不符。比如说,我们走进一个房间,在快速扫视之后目光会被某个显眼的物品所吸引,从而自动忽视了其他物品,而不会是像在本片中,由于背景里有大量的物品是清晰可见的,观众的注意力就容易被分散(特别是在没有对白的片刻或者对于英语听力不错的观众),但实际上这些物品并不存在电影语言上的指示性;类似地,当我们跟一个人面对面交谈时,我们的主要注意力就是对方的眼睛和嘴巴,而纤毫毕现的电影却让观众会注意到特写镜头里演员脸上的毛孔甚至睫毛的根数,这些琐碎的细节信息跟电影有什么关系呢?观众掌握了这些信息有什么意义呢?这就回到了一开始说的伦勃朗的肖像画,观众进电影院是欣赏演员的表演,不是观看毛孔的呼吸。正是因为心理真实感不存在,观众看到这样高度物理真实的场景并不会有身临其境感,反而觉得它“太假了”。这正是标题那句话的含义。如果物理真实就可以带来身临其境感,古希腊剧场里的演员为什么要戴上面具呢?电影片场的演员为什么要额外扑粉化妆呢?艺术中的现实主义与现实不能直接划等号。
第二,对于片中的运动场景,存在的问题是类似于第一条的。人类的眼睛天生就无法看清高速运动中的物体,我们一直也就是这么在看世界,那么你把远处一列高速行驶的火车上的乘客都让观众看清的意义是什么?无效的镜头语言,只能沦为抖机灵式的奇技淫巧。还有摩托车追逐那场戏,我相信很多观众都领略过无数好莱坞大片里惊险刺激的此类场景,其中高速飞驰的惊险感,很大程度上就是靠视效上的运动模糊(motion blur)配合音效上的各种嗖嗖嗖来营造的,结果到了《双子杀手》里,观众看到了全程运动清晰的一场追车戏,我们像交警调用慢镜头监控录像一样把过程看得清清楚楚,就差认定谁是交通肇事者啦,可是惊险感还剩多少呢?技术进步固然可以超前并引领观众,但观众作为具有特定生理构成的一种生物,也注定了技术必须要以人为本。否则的话,干嘛不大胆创新地用人眼看不到的非可见光来拍电影?或者用蜜蜂的复眼视角来拍电影?技术上都可以实现的嘛,可是这些跟人有什么关系呢?
第三,对于片中的打斗场景,镜头所呈现出的高度物理真实不一定要符合心理真实,毕竟观众都明白动作戏是假的,是与日常生活经验有距离的(平时围观旁人打架我们看不清每拳每脚)。那么可以将其理解为一种艺术上的全新视觉语法(比如当年《黑客帝国》里惊艳观众的360度旋转场景),但此处仍然存在一个问题:观众一定要把动作场面的一招一式都看清吗?比如张艺谋在《英雄》里玩慢放式的武打动作拆解,想传递的是片中角色的武学和哲学理念,那么李安导演你的意图是什么呢?本片中几场打斗戏本身谈不上多精彩,如果看清一招一式对审美不构成额外的增益,不会让大脑中更多的神经元产生兴奋,那么它就再次沦为奇技淫巧。反过来想,诚然有不少粗制滥造的动作电影里的打斗场面确实糊观众一脸,但仍然有不少优秀的动作电影做到了在24帧的条件下让观众看得赏心悦目,最经典的例子当属《七武士》,黑泽明采用了多机位摄影加镜头时间上的部分重合。如果24帧已经存在解决方案,为什么一定要换成120帧呢?就算帧数确实应该与时俱进地增加,为什么一加就是120帧呢?如果说当年的24帧是囿于条件的武断选择,那120帧经过了科学论证吗?更何况你拿出的最终产品并没有什么惊世骇俗的效果。
第四,目前对于120帧的运用还存在一个明显的短板,就是摄影机没有相对应的技术更新。我想很多看过120帧的观众应该注意到了,演员的一举一动常常存在一种不正常的微小卡顿感,在日常一般性的动作中尤其明显。按说提高帧数就是用来解决卡顿问题的,但却造成了新的卡顿:这是因为虽然帧数更多让演员的动作更连贯,但是摄影机却没能保证同步的连贯,当摄影师操纵的摄影机不是沿着某个方向精准地匀速移动,或者在移动过程中产生了任何微小的抖动,就会造成画面的卡顿。在《比利林恩》里,由于好歹剧情丰富、画面色彩鲜艳,我还能比较多地忽视这种卡顿,但在《双子杀手》里,由于剧情老套无聊、画面暗哑无光,这种频繁存在的卡顿就加剧了我的出戏。因为它“太假了”。
最后想说的,也是我在看过《比利林恩》之后就说过的,我绝不是技术上的保守主义者,相反,我无比乐见为电影带来革命的新技术。症结在于,李安导演执着的这个新技术并没有带来什么开天辟地的新革命,至少两次答卷都不令人满意,甚至是问题多多。在我看来,他很可能犯了一个方向性的错误,观众所追求的绝不是把什么细节都看得清清楚楚。否则的话,我也可以立个flag,开发一种新技术,不仅能让观众看清演员脸上的毛孔,而且连毛孔里的螨虫都能看清,那绝对是一个更加接近物理真实的视界,但它却跟观众的心理真实渐行渐远。希望李安导演不要在迷途上越走越远。
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是王一博。我实在没想到,他的戏份如此之重,整部电影,前半部梁朝伟为线索,后半部说是他的主场也不为过,且有大段大段的个人戏、内心戏,两场最重要的打戏也都是由他来主导、完成的。戏份重,令人目不暇接,几乎没心思去想,万一哪里失误了怎么办,事实证明,根本无需多虑,他的每一帧镜头都在情绪中,为电影起到了穿针引线的作用。除了他擅长的动作戏,眼神戏、内心戏也完成得可圈可点,他让我忘记了他是个新人演员,他就
是王一博。我实在没想到,他的戏份如此之重,整部电影,前半部梁朝伟为线索,后半部说是他的主场也不为过,且有大段大段的个人戏、内心戏,两场最重要的打戏也都是由他来主导、完成的。戏份重,令人目不暇接,几乎没心思去想,万一哪里失误了怎么办,事实证明,根本无需多虑,他的每一帧镜头都在情绪中,为电影起到了穿针引线的作用。除了他擅长的动作戏,眼神戏、内心戏也完成得可圈可点,他让我忘记了他是个新人演员,他就只是亦正亦邪的叶先生,前半部狠戾,后半部又沉郁得令人钦服又心疼。几次落泪,层次鲜明,本片中,他讲了上海话,还有大段大段的日语,与梁长达五分钟一镜到底的打戏,是本片最华彩的篇章,乃至到了最终,他依然有传神的眼神与动作,实在是精彩到最后一秒!现在我懂了,为何耳导那样赞许王一博,“奉献了近乎完美的表演”“独特的语言天赋”“那个年代走出来的人”,每一个词都恰如其分。如果说耳导是艺术家,那么叶先生就是他镜头中的缪斯,只有看过整场的,才知道他演得有多出色,以致于我走出了电影院,心里转来转去就只有一句话,苦心人,天不负。所有的努力都值得,连拍42小时、苦练上海话、监视器前一蹲就是一天,都值了。我相信,电影演员王一博将收获他的第一批影迷了。-----无谓2328
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证明花钱了,可以比比。

证明花钱了,可以比比。
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邪门歪道,胡编乱造,剧本烂到死,造型烂到死。除了谢苗要的太夸张,其他整容脸演技烂到死,真理解不了英雄就非得带个女人或女孩,不舍身救个小孩都她妈不是好汉!这电影和孙大圣有什么鸟关系?真希望电影界别再炒冷饭了!西游记的传统文化都被这些垃圾导演给变成啥了?
徐老怪,咱能不能别再参与这种烂片了吗?冲着你浪费了时间,你
邪门歪道,胡编乱造,剧本烂到死,造型烂到死。除了谢苗要的太夸张,其他整容脸演技烂到死,真理解不了英雄就非得带个女人或女孩,不舍身救个小孩都她妈不是好汉!这电影和孙大圣有什么鸟关系?真希望电影界别再炒冷饭了!西游记的传统文化都被这些垃圾导演给变成啥了?
徐老怪,咱能不能别再参与这种烂片了吗?冲着你浪费了时间,你那么缺钱吗?胡乱冠名也太有损豪气了吧!
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怎么说呢……从上一季开始就逐渐变差。之前牵扯了很多问题问题我都觉得是浅尝辄止地讲一下,没太深入。比如之前关于堕胎的话题,还有克莱尔的离开,包括林医生的前男友,都没有一个很完整的讲述,对于人物的发掘也完全不够。这一季更明显了,连故事的完整性都很碎。关于林的那场手术中间到底发生了什么的讨论根本没有具体深入进去,感觉就是为了增加人物之间的冲突而硬塞的一段剧情,无那个大语
怎么说呢……从上一季开始就逐渐变差。之前牵扯了很多问题问题我都觉得是浅尝辄止地讲一下,没太深入。比如之前关于堕胎的话题,还有克莱尔的离开,包括林医生的前男友,都没有一个很完整的讲述,对于人物的发掘也完全不够。这一季更明显了,连故事的完整性都很碎。关于林的那场手术中间到底发生了什么的讨论根本没有具体深入进去,感觉就是为了增加人物之间的冲突而硬塞的一段剧情,无那个大语。
对墨菲这个角色的探讨也逐渐走向平庸。每一季都有几个季抛型角色,然后就要有一段爱情故事的展开,然后又要莫名其妙地终止。
这个剧本来最开始对医院里面的各种政策的讨论和办公室政治其实还很值得一看,但是上一季那个收购的事情就是生拉硬拽,为了塑造坏人而塑造坏人,反派角色根本不立体。然后又为了增加一点看透,硬让负责收购的人和Andrew谈了场恋爱。Dr. Glassman的恋情和对他的后续影响也都没有进行任何深入探讨。
这一点真的很烦人,角色被写得支离破碎,每个人都有个既定框架,所有人就在这个框架里面活动,几年过去了就真的感觉对任何一个角色的讨论都没有再深入过哪怕一点点。
然后第六季第二集真的是到了一个顶峰。有一个极左素食主义非得跳出来说“不可以虐待动物”,然后Murphy来一句:这比我想象得要困难。就结束了,就这么凑巧,就这么幸运,这个时候刚好有了一个新的可用心脏,然后这个问题就到此为止。
我都想不明白编剧在干什么?所有的问题全都隔靴搔痒提一嘴过去,仿佛拿了个大纲就直接开拍。人物要动机没动机,要立体不立体,戏剧冲突全靠掰,没点天灾人祸这剧就进行不下去了是吗……本来第一季内容和节奏都很有意思,越往后走就越不行了。明明还有很多可以挖掘的点,现在就干脆不讲了,仿佛摆烂。
看得真的难过,在这么下去真的离弃剧不远了。
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作为真人版电影,在原作还原上面只能说中规中矩吧。
剧情方面,改动比较大,有一些亮点,比如最后决战时的水,这个原创设计还是很有亮点。不过比起亮点,很多改动还是蛮失败的。比如,父女感情,原作还是有提到女儿对父亲是存在感情的,危急时刻也是牵挂着父亲。但是电影里面没做陈述,所以有点突兀。(两人想要拉手的那段真的是。。
作为真人版电影,在原作还原上面只能说中规中矩吧。
剧情方面,改动比较大,有一些亮点,比如最后决战时的水,这个原创设计还是很有亮点。不过比起亮点,很多改动还是蛮失败的。比如,父女感情,原作还是有提到女儿对父亲是存在感情的,危急时刻也是牵挂着父亲。但是电影里面没做陈述,所以有点突兀。(两人想要拉手的那段真的是。。。狮子神那是官方吐槽吗?)再比如,将诗音的结局改掉。她毕竟是对狮子神影响非常大的角色,那样子改的话,对结局不会有影响吗?不过最终结局也确实是改动了。看过原作的人,会觉得那样结束莫名其妙。没看过的人可能会以为有第二部吧。不过,最关键的是,原作中是明确把犬屋敷和狮子神选择不同道路的矛盾表述清楚的,但是电影在这一块总感觉没有说清楚,不知道没看过原作的人,会不会有点看不懂。ps:明明很多场合,最快捷最方便的阻止方法是手枪,就是不用,这点蛮无语的。
特效方面,一般般。有一些地方特效还是有违和感的。另外,原作中的飞机集体被控制的桥段特别震撼,可惜电影舍弃了,可能特别难拍吧。
演员方面,佐藤健身材真好。。。??演得还行吧,不好不坏。木梨宪武也是一般,有点呆。个人觉得干嘛不干脆让小日向文世直接演。声音一样了,他的演技也绝对没问题的。三吉彩花和原著形象差太多,不过也还行吧。本乡奏多么,总觉得他演得像个坏人。
综上所述,整体评价及格吧。
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