结论：我个人是很喜欢这部电视剧，并且推荐大家看一看的。我本来想给个3.5星，但是因为豆瓣没有点五的功能，所以四星。

先说缺点：1.慢镜头真的烦人，电视剧不是MV。

2.有一些镜头有bug，比如前一分钟的箱子，后一分钟就不见了。

3.王子和容容的演技其实比之前进步了，但是还是不够成熟，所以有一些需要很重的情绪的戏会让人有点出戏。

4.女性角色的塑造其实不是很成功，导演编剧大概想要树立起那种独立理智精英的女一女二的形象，但是最终呈现出来的还是那种情绪化且不成熟的女性角色。

再说优点：1.我真的太—————喜欢“一个人的生命承载了两个人的重量”这个设定了。所以一开始我就是抱着很大的期待来看的这个电视剧，而且最终呈现出来的这个设定也没有让我失望。

2.整体的剧情走向，男女主之间的感情发展还是挺流畅的。情节设定方面我也不觉得有什么问题，至少于我而言是说得通的。还有男女主之间的感情，真的不拖拉，暧昧恋爱……都很流畅。悬疑科幻方面也还可以。

3.这部戏于我而言没有绝对的坏人，大家只是立场不同，这一点我还是蛮喜欢的。

4.王子和容容真的挺有cp感的。

5.这个剧整体的故事其实挺压抑的，但是偶尔会穿插一些欢乐搞笑的情节，我觉得很好。

本片随处漏洞的粗糙制作和全程捉襟见肘的贫穷其实到了一种令人心疼的莫名其妙程度，作为一部针对少数族群题材和面向小妞喜剧受众的骄傲月应景线上电影，其实本没必要苛责甚至说都不稀得浪费口水多屌它几句，但另一面却是一部全面适配亚文化市场拼凑不同族裔从业者加入的作品，内核却以比海思法典时期还坚贞的白人中心主义异性恋模式和贞操观去品头论足特异性的情感，亲密关系与性实践，那就只能莫名其妙中又歇斯底里的正朝着脸啐两口浓痰。

十五到二十年前，一大群性少数族群创作者，互相依托的专注于性少数族群题材的影展，电影交易市场和以TLA Releasing为代表的题材专注的影视公司，走着圣丹斯系文艺作品与市场的路线，在北美其实并没什么水花至今依然步履艰难的崛起。 Q. Allan Brocka的代表系列《Eating Out》，是点开海报就扑面的带着一群永远只能混好莱坞骗钱表演班却混不进好莱坞my space网红刷爆两张信用卡拍毕业作品的赤贫，但不可否认的却是这些作品以好莱坞高度成熟的异性恋模式性与爱情喜剧模版为商业根基，大幅移除了异性恋中心制的霸权，由内而外的酷儿化了从具体情节，价值观念到形式结构，创造出了针对亚文化市场开放包容特异性体验的商业喜剧模式和诸多小成本独立佳作。

随着全美同性婚姻合法化，不同族裔的权益斗争，大众意识形态的缓慢变革，广泛的资本与企业响应指标性的多元政策，本片无疑可以看到资本以非常有限的程度流入过去难以想象的小众市场商业作品和题材，带来的一定程度的规格升级和新兴流媒体平台对多元题材的扶植。少数族裔从业者可以开放身份依然获得工作机会，至少是扮演同样少数族裔角色。不过以公开身份的刚挤进行业内的青年男主Keiynan Lonsdale为例，这算是他首部主演作品，但已经定型在他收获关注的作品和角色模式中，而且是一种反传统刻板模式而形成新媒体时代的新兴刻板模式，即不过分戏剧性女性性别气质表达并且可以从事传统异性恋男性统治竞技体育项目与行业的基佬。

本片男主武打特技演员这一不论是在现实生活还是在影视作品中都属于特殊从业者特种行业的设定，像很多编导特意引入但事实上没有任何剧情与结构作用的冗余设定一样，反倒给本就单薄的作品带来了更多漏洞。为了反映充实其职业生活，剧组请不起真武术指导的寒酸只能由屎尿屁系的打闹来取代，这些场景变得十分割裂跳脱不明所以也不搞笑。类似的还有比如武打延伸而来的一次失败的约炮转变为互搏，这一情节本质上是为了表现男主旧情难忘引出后续虚拟男友的发展，但强性扩充的打斗不仅根本可以直接删去剪辑带过也没有贡献任何亮点，比如强行引入的无关主线的碰瓷约炮男，比如针对性少数族群市场作品中出现莫名像是面向合家和少儿群体普及亚文化中动物名称命名不同群体的老梗混剪等等。由于故事大量引入了肥皂剧演员，影视拍摄制作，自媒体红人和营销等内容，在我看来主角职业身份设定为造型师，化妆师或龙套演员都是更加合理的，当然无疑也是更传统中男同志群体会进入的非异性恋男性统治和非异性恋男性气质的职业。因此本片也采取了男主之前受到瞩目之作中的非常简单粗暴的破刻板方式，将性少数族群角色置于他们曾经被认为无法胜任的异性恋男性统治的领域，甚至于今年几乎关注性少数族群的英语商业作品中主角都被放置于了现实中依然高度仇恨与排斥少数族群的竞技体育和职业领域，人人争做霸凌可被性吸引力洗白上过健美操就是的体育生。

资本涌入更显而易见的则是剥夺了少数族裔创作者个性化的创意和发言权，取而代之的是顽固保守根深蒂固的资本价值观与竭尽全力试图赶新媒体时代多元时髦之间春晚上大秀十年前网络冲浪流行语式的滑稽割裂。十五年前独立创作者可以以切身体验不带过多先入为主评判的广泛反映和讨论亚文化群体线上交友猎艳文化的利弊，异性恋男性进入亚文化市场贩卖性感形象红利的现实，开放关系等新兴亲密关系模式对异性恋模式的动摇及其自身的挑战，跨性别与性别气质表达等等议题。

本片却宛如搭着时光机器不死不休的异形老王八，故事绝对中心的男主可谓是一个顺性别非裔同志青年扮演的，严格恪守异性恋模式单偶制忠贞观念，社交媒体都需要别人帮其注册然后看一眼美团logo就以羞涩的退避三舍生怕出门就会染上不洁之症，最后只好死心塌地依附于真正男性角色的丈夫的清纯白人女孩。而且为了制造类似油脂歌舞片性喜剧时期缺乏性别尊重钩腰搭背式的搭讪偶遇一见钟情等俗套又尴尬的场景，角色还要被降智为共情能力和生活能力都必须跨洋时差给爹妈打电话问西红柿炒蛋究竟剥不剥鸡蛋壳强行自我感动的巨婴。其情感与事业发展的全部推进转折都来自于死党闺蜜的主动行为，而与死党闺蜜的互动又是躁郁二极管，只在无条件接受帮助的狂喜与不合心意的暴怒间创造冲突。

从主角到配角到多元符号龙套，全片囊括了诸多文化背景与族裔的个体，他们是在美国最多元也竞争最为激烈的经济文化中心努力生活争夺资源的普通人角色，然而他们所有人都拿着特权白佬一帆风顺做到行业顶尖的剧本，人均搬砖但吃着五美金桶面需要到健身房康永哥他让我洗马桶但住着市中心露台loft随随便便开网红米其林三星的真实深刻，其背后真实的多元性和真实性比Meg Ryan搭档川普拍幸福终点站还白得刺眼。

大概也是十五年前，尚未加入国民喜剧老妈剧组挣扎在惊声尖笑胸大无脑金发花瓶角色的Anna Faris，携手当时还没爆的美队和彻底龙套的猎鹰美队假直史波克演过一部《What's Your Number》，这片女主事业受挫，年龄大关进不了婚姻殿堂，读到杂志说女性超过20个性伴侣就永远嫁不出去的脏女人，于是只能联手花花公子邻居追踪自己过去的二十号试图找到一个如意郎君，最后欢喜冤家必然成就佳侣结尾还要表示女主清纯佳人其实名单数错最后还是没超20个。其贬低与vanilla程度就和本片男主姐妹相惜，我也不会去查当时票房是否尚可，但评论无疑是扑街，同期更有性别意识的类型作品也不再少数，即便是所谓受众的女性观众又为什么要忍受一部将自己性化为物件荡妇羞辱自己的作品。

性实践性表达与性别气质的表达，是性少数族群脱离为自身存在致歉骄傲故我在的重要根基，文化特异性的保留是不同族裔在多元社会中立足与认同的关键。同性婚姻合法化不过是弥补过去缺失的权利逐步追求平等道路中招安式的一种策略，既不能代表广泛的少数族群的诉求，同时现有婚姻制度本身系统的经济性别等不公属性也意味这一制度并非平等的终点。平等与差异是广泛的少数族群与平权策略都必先面对的首要问题，而做着表面尊重差异的戏，背地里却粉碎差异的诉求和体验混进万年不变试图维持统治的白人中心异性恋模式，是最恶毒的不敬。

类似的白佬异性恋殖民化，还有对开放关系的描绘或污名式涉及，也是最古皂异性恋霸权对一切不同于其自身的越轨实践无知恐惧式臆想，将开放关系模式与违背异性恋单偶制模式契约与忠贞的行为混为一谈。开放关系是一种亲密关系模式一种亲密关系契约，应该与异性恋模式单偶制关系对等，而非降级为其中违背契约的不良行为，并且因此生造逻辑的将之强行置于异性恋关系模式的道德语境中，与违背契约行为的不良道德强行关联。选择开放关系的个体，伴侣和成功的开放关系契约的制定执行，事实上意味着他们要更加的平等公开，尊重契约，而并非是异性恋模式具有某种超越社会建构的自然属性，是所有物种最终必然遵循的亲密关系模式，倡导开放关系者不过是找借口干扰了自然法则自制力不佳道德败坏的法外狂徒，并且应该在戏剧结尾给予其焚烧女巫与报应式的道德惩戒。

女性角色的设置和描绘，或者说女闺蜜fag hag角色事实上是少数族群商业喜剧创立模式之初的标配。这样的角色有其亚文化厌女症视角与以diva角色间接自我认同与赋权的矛盾割裂：一方面当性少数族群终于得以自身中心去表达，其亚文化内部又存在着对高度凝结的顺性别异性恋男性气质作为最高禁忌的膜拜，那么女性角色就必然去中心化去真实的性与性别关系中的竞争力，成为无条件的附属盟友，这是一种去性化。另一方面在漫长的边缘化地下化历史中，异性恋绝对主导的媒体中少数族群代表的缺失，高度开放骄傲性感表达的顺性别女性形象与从业者，又成为亚文化另辟蹊径寻找自我认同榜样的策略。因此高度强势性活跃性表达违背性别道德的喜剧女性符号又是需要的，这是一种物化，但其并非出于贬低女性为性工具，而恰恰是相反的需要这样的女性符号作为自我表达的出口，这一策略就像是腐女与同人文实现自我表达的性转。

随着女性群体对于女性角色描绘更具发言权与敏感性，少数族群也越发不再需要女性角色作为自我表达的妥协策略，高度符号化的女性角色越发缺席性少数族群喜剧是这一模式不断发展的一个表现。本片反映出了一定性少数族群日益去边缘化，亚文化打破与异性恋模式严格边界的面貌。异性恋男性不再作为高度性化的符号稀缺独角兽或者不受欢迎的缺失物种，而是推动剧情的日常角色理所当然的融入少数族群视角的故事中。不过这种去性化又复制了少数族群角色试图融入主流作品的套路，即处在高度符号化并且去所有差异性好不恶心到受众群体也不侵占主导资源的阶段，这样想来事实上是很有趣的。至于本片女性角色，除了类似主角去刻板印象式赋予了专业性的人设，在作品结构中却毫无意义，相较于传统女闺蜜或者更传统小妞电影都更是摆设。

如果我们将商业影视作品单纯作为商品看待，那么最终受众群体的购买力是其发展的根本动力，以性少数族群为主要受众的相关题材的作品，是否或者说如何做到一定的普世化，扩大接受群体，本片算是一个粗糙与无奈并驾齐驱，缺乏自我意识又被资本驱动意识的例子。

最后本片事实上是线上交友虚拟身份带来误会这一性少数族群性与浪漫喜剧模版的新媒体时代再造。少数族群拥抱线上交友的安全性却也因虚拟身份产生误解欺骗和社交无效，就像是莎士比亚喜剧中传统性别道德与阶级壁垒区隔下，性别身份伪装制造误会冲突的互联网时代再造。从片头字幕就模拟抖音开始彰显的本片要死贴新媒体流行的直白，到所有角色不论是急需关注度的好莱坞特效演员与网红餐厅所有者，急需再就业的新媒体设计师还是一切关注与流量至上的泡沫剧演员的设定，却都直接嫁接到根本丝毫不能理解新媒体运作与流量驱动的古董意识形态内核与最古典的戏剧模式。剧情的一大块核心内容是互联网普及前性少数族群难以寻觅鉴别同类因此产生戏剧性和冲突的老梗。难寻的现实生活中幸福的意外到来，与虚拟平台流量与关注带来的事业名望之间的抉择，可以说是极具新媒体时代改编又近乎古典形而上至浮士德困境的矛盾冲突，然而本片在全员角色需要流量与自媒体经营的设定下，随便设想不论是揭露真相撕逼丑闻带来关注，还是虚拟偶像早已在ai社会实验，娱乐时尚产业等都屡见不鲜的现实中，却选择来一场线下闹剧和红磨坊被人放火的高潮冲突戏。

可能是由于我看资源版本的问题，本片至少有两三处收音问题，只穿内裤演员似乎戴麦而凸起的穿帮，为显大衬垫接缝的穿帮等等低级的不讲究，还有狂轰乱炸全都直接怼脸特写的广告植入加弱智抖音流行曲循环。Buzzfeed作为本片发行？制作？方之一拓展自身业务，想要植入自身品牌，我用屁股想都能想到植入八卦记者角色等形式，融入剧情甚至制造额外笑点和点睛客串角色，然而依然是直接特写大logo，让我不知道这世界是怎么了也不知道这么多赞助怎么还这么穷酸可怜。

只有肉有看头，但还穿帮：

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“交往了十年就要步入婚姻殿堂吗？”这是个响亮而有力的诘问，直面婚姻义务的挑战，这是一个依旧掷地有声的问题，而最好的答案也许不如想象中轻巧和随意。“等到后来回忆时，能使你感谢自己的幸运，觉得‘那是在那里出现的是她，真是太好了’，这样的邂逅就是最幸福的邂逅哦”。这是伊坂幸太郎的生活观察与体悟，长期的生活积累会告诉我们问题的根源（颜落寒），就像起初崩溃的藤间前辈在婚姻磨合中的生活习惯差异，其实“用完剪刀后的收纳习惯”真的只是生活琐事里的冰山一角，彼此间磨合的痛苦可能只有自己明白。

这真的是一部很棒的电视剧，不仅可以普及很多关于航空公司的知识，比如，看了部电视剧，我知道了航空公司有很多的职能部门，乘务员、地勤组、货运部、客运部等，还可以从这些平凡的小人物身上学到很多对工作，对人生，对梦想的态度。

首先，我想说，真的很羡慕像程霄这样的人，心里有自己喜欢的事情，为了自己想做的事情，可以数年如一日的坚持，努力，拼搏。

母亲希望她读法学院，她有做法官的父亲，做律师的母亲，如果按照母亲的安排，这条路一定会比在男性居多的飞行员领域里走的更轻松。

可是，因为喜欢飞行，程霄选择了一条自己向往且艰难的路。

她在生日的时候，许下的愿望，第一就是让自己晋升机长；第二是飞满400万公里，走边60个国家；第三是拥有自己的小窝。

这是一个对自己的人生有清楚方向和规划的人，当做着自己喜欢的事情时，她整个人都是发光的，打了鸡血一样。

但因为工作失误，被发配到地勤组的时候，她整个人都是恹恹的，可是被通知可以回到飞行部之后，瞬间活力满满，房子不挂卖了，吃饭也有胃口了........

这样的人生，让人感觉充满了激情和活力，虽然追逐自己梦想的路上，也有委屈，有挫折，有泪水，但好像自己是活着的，是有生命力的，是金光闪闪的，活得炫灿而耀眼........

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小欢喜的第一个名场面是誓师大会吧。

操场上，家长和孩子们怀着殷殷的期望携手放飞心愿气球。天台上，方猴儿、陶子卖力安慰与妈妈争执过后委屈啜泣的英子，三个脱离大部队的小伙伴后来终于也笑着放飞了他们的气球。漫天的彩色气球冉冉升空，背景音乐适时响起，少年气息的混声唱腔唱着“我无比庆幸此刻年少，青春正燃烧。哪怕这明天一路飘摇，也挥舞着骄傲。我无比庆幸梦远天高，却执意得到，愿再会如期不远万里，问近来可好……”至此，这一场隆重盛大的仪式迎来了它的高潮。

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看了电影，又看了电视剧，还是会被地震后的场面震撼，看到母亲艰难选择时也还是会心痛不已，同样是母亲，如果是你我，会做出怎么样的选择呢？

中国传统上认为男孩子才代表一个家族的传承，所以才会在很多时候选择男孩儿，但不管怎样假设，好像中国母亲在这种情况下大多会做同一个选择吧！让一个母亲去选择救谁放弃谁，该有多痛！

听着母亲的话，没被选择的女儿，又该多痛？

这是一部开始以为看的是小清新的文艺电影，慢慢发现看的是悬疑片，然后以为开始看正经悬疑电影了，其实是看了一部神经病的逗逼没头脑电影，最后终于成功转型成笨贼一箩筐的搞笑喜剧片。看完会心一笑，有种被耍了的快乐感。一开始的各种忧伤的倒霉情绪到最后的欢快结局，过程很减压，生活往往不只是忧伤。

星爷因逃学威龙系列而达到人生黄金期，逃威龙因此得到了经典。逃学威龙在星爷的表演下即给人一种幽默也有暗示人生道理。这才是星爷表扬的伟大之处。这次新版，也许想要突破创新，虽然故事情节与人物的画风已经发生改变，但是经典已经达到登峰造极的境界。感觉无法突破，张浩想要一直模仿星爷的风格，星爷的风格好像一般人只能去仰望。张浩表演的很不错与星爷还是有点差距的，希望张浩加油吧

情路坎坷四代探长，飞来女儿常驻局长……

这部剧个人觉得算得上长寿剧集了呢，而经历过四代探长（如果算上第一季第一集就死掉的那个dirty探长的话就是五代了呢），两代女助手，六七个探员的更替，貌似唯一没有变化的是，雷打不动的局长，依旧在线的酒馆老板娘，还是探长海边别墅常住居民绿色小蜥蜴harry……

所以哪个常驻人物的故事线没有丰满起来呢，酒馆老板到天堂岛市长的凯瑟利，在过去我们已经了解到一些她的故事，毕竟是第一任探长助手Camille的母亲，然后也是整个团队中的“法师”级存在，贴心的招待每一代探长，尤其是“不知道什么味道的鸡汤”，第十季的时候编剧也对其小虐一下，吓得她的女儿从法国回来，顺带还闪回了一代探长……但是不得不说，第十一季，因为警局中探长助手Florence的变化，这一季中警局人手经常处于短缺状态，局长也就多次亲自参加案件侦破，这也就有机会揭示他更多的故事，尤其是临近结尾，我们看到了他的前妻，而且还知道可能他还有一个女儿……

回到这一季的故事你主线，四代探长悲催的感情线，我们在之前的2021圣诞节特辑中知道这个倒霉孩子在与Florence视频连线时候表白，然后网络卡顿他不知道的是Florence已经听到了他所有的话，所以这一季前面两集二人在彼此尴尬却又想要装作什么事情也没有的状态下合作查案，第三第四集中Florence得到一个卧底的工作邀请，她在克服自己的过去的同时也努力厘清自己的感情之后接受这个挑战，第五集第六集直接卧底工作就临近收尾，但是编剧给Florence一个更加不同的离去，然后就是四代探长第七集第八集在想着注册社交账号线上拓展自己的感情生活……

不知不觉的，天堂岛警局中马龙已经成长了起来，虽然时不时仍有不靠谱倾向，但是不得不说，催生成长的最大催化剂从来都是变化，这一季新加入的女探员，从前面几集的时候与马龙搭档到后期与探长配合，是一个上进的也是一个聪敏的女孩，而且这一季还加入一个杜威的朋友，以平民身份在警局中帮忙，不得不说这算是“临时工中的临时工”么，无论如何，警局人员还是基本上充裕……

至于案件，这一季的案件其实乏善可陈，但是明显的配角们鲜活了起来，甚至看到不少其他英剧中的角色……

总的来说，已经续订第十二季的故事，自己还有太多的期待，一个半月的时间自己居然看完了这部目前11乘以8为88集加上一个圣诞节特辑，89集的剧集，感谢POLANXIONG字幕组还有TIANBING字幕组，其中前者从第一季开始坚持翻译，后者记得从第九季左右开始翻译，让自己这个对于这个热带小岛英文口音不是很熟悉的人可以无障碍的轻松追剧，跟着故事的展开，仿佛自己也时不时在这个小岛上，在海边，在海边别墅，在泳池，在别墅泳池，在沙滩，在酒馆，而且这种连续性追剧其实与每年一季那样追剧的体验是不同的，你就好像看到了时代的快速流转，不知不觉中第一季的各种有年代感的办公室场景到了最近几年的现代化的设备，甚至小岛上的各种建筑也有了一些现代化气息，这是十分难得的，同时自己很羡慕在那里生活的人们，希望故事一直继续下去，个人评分9.2分，推荐指数五星。

第二部继续继承上一部的风格，财大气粗的男主及其工作室，美丽性感的女主。没有印度特色——唱跳的加持，影片时长精简到了两小时二十分钟，记得第一部可是整整有三个小时。

开头就是一个男人在信号塔上吊自杀，正是夕阳，鸟儿环绕着信号塔和男人边飞边鸣。

剧情的起点是手机突然不受人控制，停留在半空中，屏幕出现一只雀儿，好像要冲破手机屏幕一般，带着手机飞走了。后来所有印度的那个城里的人失去了手机，手机在运输途中带着火车飞走，然后接二连三的杀人。

伟大男主科学家带着美女机器人助理开始寻找手机飞翔的秘密。

印度十三亿人民的手机被无形力量汇聚成一只大鸟，经过印度军方和政府一系列的对抗，印度人民不能阻止手机鸟为所欲为，男主请求重启七弟（第一部里七弟的诞生原本就是为了研发新型战争武器），这时候第一部里坏科学家的儿子就出来反对了，说七弟会杀掉人类自己。男主没办法，交上女助理把七弟的头从陈列馆里偷了出来，当天晚上连夜组装。印度高管看到自己的同僚被爆担心自己，想想反正就要死就死马当成活马医，打电话叫男主科学家把七弟激活，之前的各种担心都变成了no problem。

然后七弟上场，和手机鸟在城里正面刚，本回合中七弟基本没占上风，但是科学家小组发现手机鸟有一张人脸，还害怕正能量的电磁波。于是科学家制作了一个正能量，领着俩机器人找到机器鸟家要求主动刚。没几分钟手机鸟被吸进了小盒子里。（吓得我看了一眼进度条）

当然没这么简单。科学家领着机器人到手机鸟家之后，发现手机鸟还能幻化成人形。七弟问鸟人，侬为啥要这样做嘞？鸟人开始回忆。鸟人生前就是在信号塔上吊的男人，是一名鸟类学家，从出生的第一声啼哭就和鸟结下了不解之缘，从小到大，再到后来老去，一辈子都和鸟在一起。手机的普及使信号塔不断增多，鸟类收到电磁波干扰，逐渐减少，慢慢走向灭绝。鸟类学家痛心疾首，到处游说印度政客和资本家，然而没有什么卵用，在那些政客商人的眼中鸟不重要，鸟是用来吃的，只要能赚钱，牺牲几只鸟儿又有何妨。鸟类学家无力抗衡，想守着自己的一亩三分地凑合过吧，却眼见屋前信号塔起，眼见家的鸟儿慢慢都死了，鸟类学家祭出自己的生命，为鸟背水一战。

这一段回忆的情节里，活着的鸟类学家眼神温柔，苍白的胡子和头发让他看起来格外儒雅，黄色色调的画面让回忆成了机器人电影里最温馨的片段，蓝色冰冷的钢铁与黄色温暖的小屋对比，如果可以，真希望回忆里的日子还能继续。露天的院子让鸟儿随意飞进飞出，老人给小孩讲解鸟类的名字和生活习性，老人提着长长的炮筒追随鸟儿的身影与浩浩荡荡的鸟群融汇在一起，完全是一副岁月静好的美丽人生，但是随着鸟儿成群结队的迷失在城市里，这样的美好场面已不复存在。

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1. 从海战角度，从军事角度，作为一个理科男和业余军事史爱好者几乎看不出任何毛病。

2. 整部电影除了主干其他什么也没有。

3. 片中没有一个亚裔（这个倒并不违反常理），唯二的两个黑人都是厨师（政治有点不正确，但也比较符合史实）。

4. 出品人：韩三平。投资公司：正夫影业。

5. 正夫的汉语拼音是zhengfu。

6. 所以是zhengfu影业投资拍了一部纯美国主旋律大片，主人公的全部精神支柱是他的坚定基督教信仰，他甚至在战斗中面对端上来的咖啡盘子也要先祷告。

7. 我看的很爽，但可能很多人会不爽。

看到第10分钟 我就忍住了自己想退出的欲望 看到第20分钟 我告诉自己我真棒坚持这么长时间?? 看到28分钟 爱啥啥我真的看不下去了

李荣浩 陈奕迅 在我心里的地方那是多高啊 好好唱歌不好吗 演电影干嘛呢？ 演电影也好 选个好剧本不行吗？ 这是什么剧情？拖拖拉拉 毫无接戏可言 也无剧情可言

不要毁自己了 真的…… 还有这个导演 真的是一点自知之明都没有 拍成这个样子还好意思上映？我的妈啊

我很喜欢陈奕迅也很喜欢李荣浩 这个电影我是真的看不了

初次看觉得剧情发展有些唐突，没有对人物性格做充分的铺垫就迎来各种激烈的冲突；而且很多线索没有很好的利用，比如FBI、胶带。but在看完大家的解析后，突然意识到这些文化元素是对60年代的影射。但是即便具有相关背景知识，也只能从导演给出的线索猜出所指涉的事件或者人物，也就是仅仅做到指认这一层面。至于这些符号下面有没有深层的内涵？恐怕不多。可以在人物身上花更多的笔墨，用更多的事件或者内心活动加以细细描述。特工拯救被绑架的妹妹那个片段带有人文关怀的意蕴，但是剧情发展不合理。特工的职业素养在他拆掉窃听器的时候有完美的展现，所以这里不能理解他在解救人质时为什么这么快就领盒饭。姐妹那段的不合理在于妹妹表演得像个精神不正常的人，可能多给一点描写会好些？感觉她就是个定时炸弹otz。当然了，将这么多线索汇集在一个具有特殊含义的酒店这样一个密闭空间确实是蛮有新意的操作。

剧本很好，但推进太快显得不够自然。

本文首发于微信公众号天津影迷幼儿园，微信号：theaterjoker。天津影迷幼儿园豆瓣小组成立于2007年1月。2007年8月，基于杨德昌等电影大师的纪念放映，幼儿园开启线下活动。青年学生及社会各界朋友不断融入观影讨论，现已成为具有稳定模式的民间电影放映组织。

本文为2018年一月七日天津影迷幼儿园《轻松+愉快》放映及交流录音整理。

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出于对托尔金的尊重，我给三星，但是这个影片其实也就是两星的水平。

影片的结构是用托尔金从后方到前线这么短的路程，闪回到他幼年、青年时期的经历。个人觉得这个手法很棒。但问题在于一战时期的托尔金，并没有成长成熟到后来完成霍比特人、魔戒的托尔金。因此，个人认为，主创错误的将托尔金阶段性的成长，作为他一生的积淀，去说霍比特人这个作品的诞生，这个还是有失偏颇的。

毕竟霍比特人也好，魔戒也好，都经历了漫长的修改期，每一次调整其实都蕴含这托尔金本人新的经历和新的创意。而这些经历和创意不仅仅只来源于一战，更多的还是在漫长的生活当中，对人性的思考以及人生的感悟，以及由此而形成的无与伦比的想象力和语言天赋。

现实中，托尔金与伊迪斯的爱情其实算是充满着惊喜和激情。但是影片把他当中按部就班一样的水到渠成。这让人非常失望。而且在细节当中，很多托尔金与伊迪斯之间的感情也没有得到很好很充分的体现。他们相爱的基础到底是什么，难道仅仅是同为异乡人的同命相连么。而这种同命相连最后的升华又是怎么体现出来的呢？个人认为，现实中二人的久别重逢，要比影片中展现的离别时的激吻深刻的多，临别时候的那场吻戏，个人觉得很尴尬，很不绅士。。。

友情是影片当中想表达的另外一个内涵。因为篇幅足够，所以这个线索的表现算是比较完整，但是感人程度却稍有不足。虽然篇幅足够，但是主创在其中添加的都是一些青少年的思辨，以及一些极具本土英伦范儿的表达，而实际信息量其实少的可怜，我们只知道四人组的俱乐部名称，他们的爱好，以及校长儿子的成长经历，还有他们最终的结局。而四个人友情的体现则相对缺乏深度，比较平面。

最终主创其实想表达的是托尔金在战争中失去挚友的遗憾。但由于在战争中混合了一些魔戒、索伦、戒灵等等的元素（这个部分是我认为影片中为数不多的亮点），很可能让观众的点转移到了战争的残酷性上（我就是这么想的）。所以在战争内涵这个方面，影片还因为表达方式的问题，造成了一定程度的混乱。

男主的表演让人很失望，能够感觉他很努力的在抓托尔金这个角色，但是表现的很吃力，效果也不尽如人意。个人对托尔金的理解，应该是一个平和、乐观，而又很深邃的人。而男主的表现则让人感觉到浮躁，甚至有点夸夸其谈。至于女主，老实说给他的空间并不多，无论是时间上还是情感上。

#财阀家的小儿子#

很多人疑惑，第五集折腾这么半天就是为了不让妈妈死，犯得着吗？直接给点钱，给爸爸找个工作不就解决了吗？

如果你是这样想的，那么我必须说你没仔细看，并且没看懂编剧的格局。

小儿子重生一世，如果只是为了赚钱为了救妈妈，那他根本不需要斗，不需要做任何企业并购，他只要一直买股票，加杠杆买股票，几年翻一千倍都可以，然后开始买土地，韩国土地是私有制的，直接买汉南洞、江南的土地，他可以变成韩国的王。那如果只是一直用预知的能力买买买赚赚赚，那么这是一部非常服肤浅的作品。

几个细节：编剧有大格局，在小爱与大爱中发展。

1、道俊问爷爷不是要正道经营吗？为什么不能雇佣继承？爷爷说不能让他们觉得他们是主人了，财阀的正道只有钱。爷爷转身后道俊看着墙上的“正道经营”眼神狠戾。

2、跟吴代表的对峙，连开明的吴代表都认为工人雇佣是为了利益为了成功拿下并购案，甚至拿下后工人的去向不一定会按承诺来，因为不符合利益最大化的投资理念。

3、在妈妈餐馆吃饭的时候，爸妈说的那段话，韩国这个国家已经坏了，不要再抱有希望了。爸爸说他18岁工作三十年勤勤恳恳做好每一个岗位那么努力，不明白为什么会这样。这时候穿插了前世咸鱼对爸爸的恶语相向，在98年金融危机的时代大背景下，道俊开始明白爸爸的不易，明白不是爸爸害死了妈妈而是那个吃人的时代那个动荡的不断牺牲小人物的时代。

4、道俊的新公司叫奇迹，他在去找妈妈打算告诉她他买了房子的时候，路上的心理活动，他成功的解决了收购工人雇佣继承的事，他认为他可以创造奇迹，没想到最后还是失败了。

所以，编剧对这部作品的内核是社会阶级发展中，政治家、财阀对老百姓的剥夺和剥削，道俊虽然是财阀的孩子可是他的灵魂是苦了四十年的底层百姓，是被社会洪流裹挟的悲惨的人家，他有了富贵的出生有个金手指，并不是只想着多赚钱享受人生，他想斗，想跟剥削阶级斗，想创造奇迹，这才是道俊的大爱，也才是一部作品的升华。

这是第一次豆瓣评价诶！想支持这部电影！帅哥还是老牌的好！光这185的身高真的很有感觉…女主也好可爱！看完忍不住内心傻笑是怎么回事，好喜欢野战后，男女主角身体上不知觉亲密起来的感觉。从男主扶着女主肩膀下山开始，细节好到位！代入感超强！也很喜欢两人在床上从一开始聊的很羞涩到开心到最后聊崩的片段…虽然一直期待能够在床上再发生一次（额额…我在想什么） ps这个电影好短呀 为什么见面之后就不拍了呢！ 要不然再来个续集吧??