来自捷克的年轻女子米娅，受聘到国外工作，为一个住在豪华别墅的 富裕家庭担当保姆，负责照顾他们十岁的儿子。然而当她见到这一家 人，才知道她还必须遵循许多奇怪而严厉的家规。只要打破任何一个 规则，她都会立即被解雇。这种有系统的操纵，令她慢慢地开始放弃 她的道德底线，以及她与委托给她照顾的孩子的关系。她是否能够摆 脱这个家庭的束缚和控制？米哈尔·霍格内尔首次执导长片，探讨一 个人面对操纵的适应能力，以及为了保持自尊，到底愿意做出何等程 度的牺牲。

刚看第一集的时候还觉得不错，越到后面越离谱。

1. 认识现实与方法:

让孩子认识现实没错，这个老师的冷暴力绝对有问题，去教孩子们现实的同时，更应该教他们怎么做，而不是一味的恐吓。想辍学直接工作的孩子，带着他们去招聘市场看要求，想学艺术的孩子带他们去看一天都做画室里腰酸背痛的艺术家还有美术用品店里昂贵的材料。每个人不同路会遭遇不同的困难，老师应该做的不是告诉他们行不通，而是告诉他们前方的路有多难，有多现实。

这部剧打着现实旗号，却把现实描绘的一知半解，编剧见识有限，更让人批判的是会误导观众的教育观。这种有毒剧比拍得傻白甜的教育剧更危害观众。

2. 梦想，爱好，勇气，品质，都要培养

后面说到梦想也是，好像孩子们自己没想好梦想和想做的事的时候就都应该听老师听家长一样，梦想和兴趣爱好什么的都是需要培养的。谁生来就知道自己要什么，甚至求索了大半辈子也不知道。家长对孩子的未来也是迷茫的，所以迷茫不可耻，迷茫无罪。这却成了老师控制学生的手段，实在看得让人气愤。好的老师的培养是要付出耐心与爱心的，这部剧实在是突出了错误的重点。

3. 剧终的人设定位

讨厌这部剧的另一个原因就是老师和家长的角色塑造。看完请回答1998，我对父母的定位是守到孩子和社会中间的一道屏障。这道屏障当然不是一定由父母充当，而是所有能发挥着良师益友作用的人来承担，所以大多数父母不给力的时候，老师的作用更重要。

这部剧里的老师比起做这道屏障，选择了直接做屏障外的障碍，实际上就是职权的滥用，现实生活中孩子们真的能通过高压强权统治的障碍然后长得根正苗红吗？这种教育方式相信也出现在很多强势蛮不讲理的父母身上过，大家都是孩子走过来的，结果不言而喻。这完全就是把说着“我这么做都是为你好，以后你就知道了”的残酷又自以为是的教育者的教育借口和理念发挥得淋漓尽致。

再看剧中其他的人设，那几个老师，哪个树立了传统教育理念中成熟的老师影响？哪个家长树立了有借鉴意义的良师益友的影响？这部剧人设和剧情都根本不在一台戏上发生矛盾，独霸全场的教育理念自带了主角光环，这些还都闪瞎了许多人的眼。

看这部剧的时候肯定会想到家族游戏，明显家族游戏更能说明白这些理念由谁实施，怎么实施的问题。这部剧真是画了皮毛的感觉。

看了《拆案》，我不禁好奇，不仅仅是对于剧情接下来会发生的故事感到好奇，而是对能拍出这么精彩故事的导演，也同样感到好奇，于是，作为5g冲浪少年，当然要利用网络，来了解一下这个剧的导演啦。

本剧导演杨东亮，2000年，杨东亮考入北京电影学院摄影学院本科班，2004年，毕业后，他进入了中国航天科技集团，执导并拍摄了大量有关航天的宣传片（能拍摄航天宣传片可见导演功力非同一般），2005年，获得北京科技声像工作者协会第十二届“银河奖”一等奖。之后，从事导演工作十余年，拍摄过众多风格独特和制作精良的广告、微电影、网剧、电影等。真是有经验有能力。

导演善于运用丰富的视听语言，来把握影片的节奏与氛围营造，善于挖掘角色内心世界和构建错综复杂的人物情感关系。其作品节奏明快、情节曲折、逻辑缜密、人物立体、情感丰富、主题寓意深远。看了这部剧的导演生平后，是不是觉得《拆案》这么好看，也不感到那么意外了。

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最开始以为会是无聊的主旋律剧，没想到意外的还行。

四颗星里面3颗都是给木村拓哉，太帅了，刀削一样的线条，板正的身型，还一直是禁欲的制服！！！相比而言这几个学员，噫！

木村拓哉和优叔合作过好几次了吧，smap中各个成员都合作了？

还有一颗星给摄影和导演吧，里面很多镜头拍摄方法值得学习，有的构图很到位。

但是剧情吧，毕竟2集的sp，有点太赶了。而且这简直是个犯罪分子老巢呀，一个个的，要报复有违禁品有压抑到变态的。。。

啊，最后想想，印象最深的还是，木村拓哉太帅了。

对宁浩的初次记忆是在电影学院学习的时候，那时候的大学生电影节上有个短片参赛的项目，在那一届上，宁浩得了头奖，作品就是《星期四，星期三》。关于这部作品的记忆并没有太多，感觉就属于大凡导演都要拍的那种《童年往事》之类的作品，不过其中一个转场镜头在当时很受议论，就是书包飞起的镜头，有人说那是仿了姜文的《阳光灿烂的日子》，虽然很过瘾，但还是少了些原创的精神。大学生电影节，书包飞起的转场，这就是当时对宁浩的所有印象，然后这个人便消失在我的记忆中了。五年过去了，他以一部小成本的娱乐片再度出现在我的视线中，这多少令我有些惊讶。五年前，笔者也抱着学院派的思想看待中国电影，那时对宁浩除了羡慕得奖以外似乎没有任何想法了，三年前，当本人走向真正的电影市场的时候，对中国电影则抱着一种灰暗的心态，这种心态一直影响到现在。看待宁浩这样在大学生电影节上获奖的人，大体上也能猜出几条走向，一是进了电视机构，与电影与关了，二是尽拍些四六不懂的影片继续去获奖去，三是在圈内游鱼得水，但作品实在不敢恭维，四则是苦苦挣扎生活在水深火热之中。与中国一些好的球员相似，初露头角的年轻导演大体上都慢慢地没落了，所以在我意识中根本就没有了宁浩这样的一个人，即便他走了第二条路在国外到处获奖了，我同样认为他是没落了。但令我万万没有想到的是，一部《疯狂的石头》让我看到了一个新的道路走出来的人，这不能不令我十分地惊讶。在这里，首先感谢的不是宁浩，而是刘德华先生，若没有他的支持，我很难说宁浩会给人今天的惊喜。于是，在网上查了一下宁浩的简历：在《石头》之前是两部ＤＶ作品，《香火》与《绿草地》，故事很荒诞，创意也比较有趣，在国外一些电影节上获了奖，宁浩承认，之所以参赛是因为要给自己一个导演的证件。很不幸，在大环境影响下，宁浩还是如我所料地走了参赛获奖，恳请承认的道路，这想这与后来与刘德华的结识应该不无关系。不过在我看来，宁浩真正的积累还是在于许多ＭＶ的拍摄经验，关于这一点看过《石头》的人应该能够感觉得到，那是影片分析的事情，在这里不做过多的提及了。这次《石头》的火爆我更希望是作为一种现象出现，权且叫做宁浩现象，这个现象的意义远远大于《石头》这部影片的成功。首先，中国的小成本电影能否进入市场？这是一个很要命的问题，在一系列大制作的光芒与声势下，小成本电影几乎没有人会顾及到的，也不会有人注意的，这不但包括媒体，还包括院线本身，不给小成本电影安排档期是中国电影市场最可耻最目光短浅的一种做法。说其可耻是急功近利只为票房着想的心态，说其目光短浅是因为自掘中国电影的坟墓，不利于新电影新导演的成长。在美国，有一种Ｂ级片，一般来说是小成本，小制作的（当然比国内投资大），这类影片有专有的院线播放，而这种影片最大的好处是锻炼了新导演，有许多创意在迸发，一些好莱坞的大制作影片往往从这些片中汲取灵感。换句话说，小成本的影片是电影市场的沃土与基础，失去了这些东西，中国电影的道路只能越走越窄，光靠几部大片撑着是不可能形成市场的。大家一惯地认为没有宣传或炒作，小成本电影是没有票房的，但这次《石头》却靠着口碑成功地击败了同样是小成本但喙头满满的《梦想照进现实中》。当然，笔者的意思绝不是不需要宣传与炒作，但过份地信赖宣传与炒作而忽略电影本身也是那些经营市场的人目光短浅缺乏自信的表现。在我看来，小成本电影能否进入市场是一个观念上的问题，在欧洲甚至在韩国都有一些专门的小成本电影放映厅，用以支持小成本的电影。很可惜，笔者在看《无极》的时候，几乎所有影院所有的放映室都在集中播放《无极》，看不到一部小成本电影，看不到一个为市场发展而高瞻远瞩的放映厅，这不能不说是一个悲哀。第二个问题是观众到底爱看什么？一直以来大家都对观众的口味都抱着一种难以捉摸的态度，一方面认为观众水平低，好的影片观众不懂，另一方面认为观众太挑了。但所有这些说法都是在几个前提下说出来的，第一个前提就是影视人自己提出来的，第二个前提就是观众实际上并没有多少选择。在中国，类型片很少，这首先意味着将流失大量的观众群，毕竟爱看电影与爱看某某类型电影并不同。其次，大多数中国电影都是以一种强势的姿态去冲击中国的观众，这点比电视做得还要霸道，即你看也好不看也罢，但你要进院线你就必须顺从。在这种情况下，观众是没有发言权的，所以观众的心声也无法得到导演们的体会，虽然有些媒体可以说出一两句，但很不客气地说，这些媒体很难代表观众的心声，大多属于那种自认为很懂电影的人，于是媒体的声音与其说是为观众鸣不平莫若说是为导演与观众制造障碍。电影是不是为观众而拍的，答案是肯定的，但并不是说电影是为了迎合观众，在我看来，毛片与三级片观众看的人肯定不少，但我很难想象这些片在院线中播放观众也很多吗？中国这种情况只适合偏僻的录相厅。所以说，观众进院线是有选择的，那他们到底选择什么呢？很不幸的一件事就是许多导演并没有一直不肯放下自己的姿态站在观众的角度拍片，去拍一部不是表现自己思想不是表现自己情结的影片，拍一部好看的电影难道就是这么难吗？《石头》拍得很好看，原因在于宁浩将自己放在观众的角度上了。有一个暗示可以说明这一切，有人说《石头》很象英国导演盖里奇的《两杆大烟枪》与《拐骗》，这两部片子我也看过，最深的印象是好玩好看，我想所有看过这两部片子的人都有这个感觉，至于什么思想性什么人生哲理恐怕得最ＮＢ的影评家慢慢杜撰出来。作为一个观众，宁浩感同身受了好玩与好看，轻松而没有过多的思考，于是他要将这个好玩与好看的感觉献给中国观众，显然，宁浩是把自己放在一个观众的角度来考虑如何拍片的，这才拍出了《石头》这样的影片。换位思考说起来很简单但做起来并不容易，首先要根除的就是电影是门表现艺术电影是个宣传机器这类形而上的定义，将电影当作娱乐是中国导演最缺乏的观念。其次，思想单纯一些，不要即想着获奖又想着能拍出好电影来，这种杂念也是很要不得的。所以在我理解中，观众其实就是导演自己，问题主要在于导演本身是否意识到自己是观众，是否真正地放下导演的架子去拍片，这是观众爱看什么的重点所在。第三个问题是一个最最恼人的问题。《石头》一出来，我首先想到的问题就是一部《无极》一部《十面埋伏》一部《英雄》到底能拍多少部《石头》？记得那年暑期档，为了某种原因，《十面埋伏》挤掉了本应在暑期放映的《哈利波特》，从那以后，我对第五代导演抱有深深的敌意。无数的影人都会说这么一句话“为中国电影市场做点事儿”，这是一个很虚的口号，事实证明第五代做得最次甚至是最不道德。一次次地冲奥可以打上为中国电影造成国际影响的标签，但事实上都是在为自己立碑记传。韩国电影这几年成绩十分地显著，主要原因是其国内市场已经形成了，在这种情况下，韩国电影才真正开始面向亚洲面向世界。换句话说，国内的条件允许自己的电影去向国际证明什么了，但中国却本末倒置，国内市场一片惨淡的情况下，还要消耗巨大资金去向国际证明什么，这是一个非常愚蠢的策略。许多国际知名导演吕克贝松斯皮尔伯格等虽然偶尔拍片但他们的大部分时间是用于培植新人上，而中国导演尤其那些成名的导演象张艺谋陈凯歌之流却没有这么做，虽然他们并没有义务这样做，但不能用自己的地位用自己的声望去抑制中国的年轻导演，从资金，档期等各个方面都处于垄断地步，这与那句“为中国电影市场做点事儿”的说法不但不符甚至是相悖的。在此，再次感谢刘德华先生，无论如何，刘德华对中国电影做出了真正的贡献。新星导计划是一个不容小视的计划，并不在于它能捧出多少导演，主要在于它给了许多导演真正的机会，新导演的作用在全世界都有体现，远的不说，仅是韩国正是由于一大批新导演的出现才造成了韩国电影的崛起，这一点是不容置疑的。而中国，新导演永远活在第五代的阴影下，他们的活力是无法体显出来的。可以想象，公平竞争的情况下，一个月同放《石头》与《无极》，真正赚有市场的到底是谁？谁能赢利？谁能对以后的中国电视市场产生积极的作用，而谁又产生消极的作用。我向来不愿否定一些知名导演的过去为中国电影所做的一切，但必须承认，现在这些导演的确严重地阻碍了中国电影市场的发展。张艺谋去导奥运应该是中国电影市场的一大幸事！本文通过宁浩现象从发行，选材到新生力量三个方面对如何形成中国电影市场说了些自己的看法，但我也知道，在中国拍电影并不是件容易的事情，个中缘由还有所谓的潜规则等问题不可尽述，但至少宁浩让我看到了那些即定规则的一些松动，这是莫大的欣慰。在此，感谢刘德华，宁浩这些为中国电影市场真正做出贡献的人。2006-7-14于通县

剧情特简单，感觉基本没什么剧情，可以算校园日常了，虽然设定是大学，但是还是像初中生恋爱，看完了不会留下太多印象。演员台词说的也很慢，慢的竟然有种真实感，笑哭

泰剧男演员这发型总让我想起三十多年前我爸的结婚照，然后赵本山的声音就在我脑子里响起“你原来那头型呢？你得支楞起来啊！”偶尔男主们沐浴后的湿发不知道要帅上多少倍，非得给吹成一坨立起来！羡慕发量也是真的！

依旧在迷之审美中看完了全剧。

　　看着剧情然后再看简介，发现这出乎了意料之外，原以为的帅哥灰姑娘情节虽然也有，但似乎很是微少，更多的反而是励志的情结。

　　不管是女主角春野美月还是男主角浅仓永久，还是美月的青梅竹马神山亚哉，在童年时期似乎都是“胆怯”者，都是孤独的人，然后通过与人和事的斗争而最终成长的经历。当然美月算是最晚成长的，并且是在与永久和亚哉的三角恋爱关系中并行而重的。算是两条线吧。

　　另外土屋太凤似乎最近接了好几部类似的故事，按说年龄也不小了，甚至还拍了晨间剧演了妈妈，但是演这个高中生还不违和，真是长不大呀！也不知道她要什么时候才能够转型呢？

剧情中少年们的热烈又困惑的情感，都寄托在这片雨林里。少年们的每一个选择都是被动的，屈从于内心和现实，每个人脸上的空虚和无知所措，和郁郁葱葱的环境很相配。

本片的大背景，透着野性。虫鸣不止，水流湍急，树木高深。配合着年轻孩子的冲动，幼稚，生动，美丽，十分相衬。

那份意境和传达出来的少年的张力，真的也有这份背景一股力。

现在啥人都能拍电影了 观众不是二 是这个电影的创作 演出 出品的人二货 脑子是个好东西 但是他们真的没有 别玷污电影了 恶心玩意 人家最起码还对得起圈钱两个字 你这连跪舔都不够格 从第一秒起就尴尬癌犯了 真是意淫届的翘楚 都不敢让评分了 算你还要点脸

滚滚滚 滚…

战你大爷的斧呢 行你大爷的动呢

《聊斋志异2》由《胭脂》、《婴宁》、《义犬》《粉蝶》、《义犬》、《莲香》和《罗刹海市》六个故事组成。《胭脂》讲述鄂子川与胭霞与亲妹胭脂相依唯命，联手打理父亲遗下的酒楼，千年石妖欲利用姐姐胭霞加害胭脂。但姐妹真情的力量最终战胜了邪恶的妖魔。《婴宁》讲述看守蟠桃园的稻草人仙子婴宁向往人间追求美好爱情，决定有朝一日，定要好好的体会一下人世间爱情的滋味。但她真诚的愿望不为世俗所容纳，一段大好情缘终于付诸流水，遇上王家大少爷子服，演上了一段真挚感人的爱情故事。《义犬》讲述商人贾德受灵狸之恩，反将其食之。十年后，灵狸不惜逃出天界至贾家报仇。贾之女双双偶然救了下凡的吼天犬。犬为了阻止狸肆虐，展开大战，狸终被伏。双双为赎父罪，与犬一起，以医术济世为怀。《粉蝶》讲述画师阳曰旦和粉蝶公主相恋，遭蜂王恶意阻绕。粉蝶在合上眼后现仙身而不自知，入梦中蝶谷，亲眼见到一场蝶谷的大屠杀，粉蝶大骇。阳曰旦以牺牲自我的伟大情操通过了仙凡的考验，赢得了真爱。《莲香》讲述鬼王欲抢夺、利用高僧舍利子实现其野心。善良的白狐莲香帮助正义侠士—威武镖局总镖头桑晓，终将鬼魔降服的故事。《罗刹海市》讲述才子马骥怀才不遇而隐居。偶然救了龙女小乔。在经受了功名利诱等重重考验后，终于与龙女过上了真正的世外桃源生活。

“成人动画”这个词或许在我们印象中是岛国大片的专利，可是在第 74 届威尼斯电影节上却有一部成人动画提名了最佳影片！

这就是意大利动画电影《猫姑娘》，绝对颠覆你的三观。

影片的导演Alessandro Rak因为之前那部《寻找隐世的快乐》而为人所熟知，他的动画电影深受观众喜爱。

这部电影原名是《Cinderella the Cat》。

千万不要以为Cinderella就是美好的童话故事《灰姑娘》，这部电影的剧情是少儿不宜的成人化叙事。

虽然改编自经典童话，但是《猫姑娘》反套路，反经典，完全就是一部黑暗童话。

故事的背景是那不勒斯——意大利南部的第一大城市。

小女孩Mia的爸爸是一位天才科学家。

他建立了一套全息影像纪录系统，只要登上游轮，摄像头就开启了，会把人们的所作所为拍摄下来。

这样，未来的我们就可以通过看录像回忆过去的美好。

因为全息影像纪录的缘故，随时随地都能看到投影，使得这部电影的画风恍若仙境。

Mia的美好童年，就是在她爸爸设计的这艘神奇而又充满梦幻的游轮上度过的。

然而，爸爸突然死亡，导致了Mia噩梦的开始。

从此，Mia就像童话故事里的灰姑娘那样每天穿着难看的衣服，被逼干各种家务活比如扫地。

只有一只名叫Cinderella的猫经常陪伴着Mia。

久而久之，人们忘记了她的名字，就把她和那只猫联系起来。有时候，她的继母提到她时会说“那只猫”。

15年后，继母的情人“国王”回来了。

“国王”看中了年轻美貌的Cinderella，给她换上了漂亮的裙子。美中不足的是，她却光着一双脚。

于是，“国王”为Cinderella定制了一双美丽的水晶鞋。

水晶鞋一开始被送到后母那里，他们都以为“国王”要娶的是后母，还说是不是搞错尺码了，为什么鞋子这么小？真是太奇怪了。

其实，这双水晶鞋的主人是18岁的Cinderella，后母当然穿不上。

最后，Cinderella穿上了水晶鞋。用“国王”的话来说：鞋子仅仅是美丽还不够，它还需要根据客户定制。它必须适合顾客的脚型，它必须穿起来很舒服。如果鞋子合脚，你就可以控制它。

这部电影改编自经典童话《灰姑娘》，但不是格林童话那个版本的《灰姑娘》，而是比格林兄弟的童话集早了近好几个世纪的《十日谈》。

《十日谈》是意大利作家乔万尼·薄伽丘创作的长篇小说。

其中有一个故事就是《灰姑娘》的原型。

但是这个故事中的灰姑娘不是我们想象中那么美丽善良，曾经也有些邪恶。

在家庭教师的教唆下，Cinderella把自己的继母杀害了。

本来以为父亲娶了她的家庭教师为妻，她就能得到关心和爱护，结果没想到被赶入厨房。

Mia通过全息影像，发现了国王杀死父亲的秘密。她要复仇！

与此同时，继母以为是Mia破坏了她的幸福。她也要复仇！

事实上，影片中的后母Angelica是一个有血有肉的女人，很多观众都很同情她。

她曾经也是一个美丽动人的女子。

“我遇到了一个人，聪明富有又爱我。”年轻貌美的Angelica本来可以过一种很幸福的生活。

然而，她喜欢的那个男人却有更大的野心。他让Angelica和Cinderella的父亲结婚，然后在婚礼当天杀害新郎。

接下来，等Cinderella到了能签字的时候，就骗取她的继承权，这样他们能成为这个世界上最富有的人。

被爱情冲昏头脑的Angelica愿意为那个她深爱的男人做任何事。

为了他，她在这艘船上一住就是15年。人生能有多少个15年啊？

15年后，她明白了一个道理：钱财不是生活中的所有。

又一次见到这个深爱的男人，她忍不住埋怨道：“当我想为你唱歌时，你在哪里？当我感到悲伤和孤单时，你又在哪里呢？”

是的，陪伴是最长情的告白，爱情就是有一个人可以和你及时分享快乐和忧伤。如果时间可以重来，她宁愿和她爱的人每天相守在一起，哪怕过的是贫困的生活。

15年后，那个男人回来了。她以为他们终于可以在一起了，没想到他却嫌弃她不再年轻了。她知道他要娶的是Cinderella时，女人的嫉妒心令她失去理智，她想把Cinderella杀掉。后来，她想明白了，害她变得这么惨的其实是那个她深爱的男人。

她要复仇，她要毁灭一切，包括她自己。

这就是《猫姑娘》，虽然里面也有水晶鞋，但是却让我们认识到：在成人世界中，拯救我们的并不是爱情，相反，爱情可能会使人走向毁灭。

前两集连着看，故事的情境会比第一集加时放送的效果更好。

几个有共性的的人被捆绑在一起，做着超高技能的特殊处理工作，自身均携带着非同一般的正义，思维境界并没有被道德式的感动所绑架。小栗旬演任何角色都不会无趣，或许是来自饭们对他的爱，或许是他本身自带快乐因素。稻见朗过去的经历有些许的小被动，但他没有冷漠的对待世界，而是温柔的应对，随时带给犯罪者和受害者不同程度的小确幸，比如与新干线炸弹投放者一同跳河，比如在医院守护失足受害者。在反转式鼓励引爆者的时候，那些催化剂一样的表达或许是他脑袋里流淌出的最真实想法。而工作之余又在酒吧扮演心灵捕手，变得稳重自持。才两集他就花样百出，后续的想不看都难。

两集的容量还没有办法展开描述每个人的过去现在以及将来。局里那位部下说这是一群断过腿的马，也就是讲曾经的事不堪回首或者干脆犯了错，然而对与错是体制里的人一厢情愿的界定，就拿稻见朗自卫队时期的片段来说，再换个人放在他的位置上，没准还是一样的选择一样的结果，所以，对与错都太主观了。

两集看过都留下了伏笔，一集分解一个故事的话，结尾应该是引出背后不可抗拒的阴谋，在推翻与被消灭的选项中作答。

卡司的配置是让人沸腾的，新木优子很好看，西岛常态化的帅，小栗旬不用再夸了，其实我喜欢山田优。

文｜秦明（珞思影视研究组）

若论对悬疑、推理、猎奇类型的执着，恐怕没有哪个平台的热情能高过芒果TV。光一档《明星大侦探》就接连制作了三部，首创30%跌宕剧情＋40%综艺搞笑＋30%智能推理的剧情化玩法，豆瓣评分一季赛过一季。由此开始，让综艺呈现出影视剧质感，成为芒果TV的独到标签。

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