第二季更加精彩，两个人的视角上升到四个，感同身受地体会到每个人的那份难言之隐，为争夺孩子抚养权的妻子在法庭上看似咄咄逼人，只身一人时却魂不守舍；失去妻子的丈夫眼神逐渐阴暗，那是因为心底的巨大空洞；而自认为终于放弃一切勇敢追寻爱的情人，却在为这份爱不断失掉更多东西。-第五集-艾莉森的失望，艾莉森遇见了一个有着相同经历的人。她终于能够向别人敞开心扉，说出埋藏已久的秘密，难以吐露的情感，她想或许自己能够获得指引，或者至少减轻心中的罪责。可是当这个人以“你对男人就有这种魅力”来回应他自己的生理反应时，艾莉森既觉震惊又觉羞耻。而当她看见诺亚写的那本关于她的小说，那些露骨的描写，她愤怒又绝望，她一直以为自己新人生的开始是以爱为名，她鼓起勇气离开丈夫，离开家乡，离开自己孩子最后消失的地方，这都是因为爱，因为第一次在海滩上被诺亚亲吻时那种重生的感觉。她的悲伤那么深，可是在他们的眼里，这悲伤不过是诱惑，让原本就丰润的酮体更加充满魅力，这悲伤成为一种手段，她心中的爱不过是他们眼中的性。

在门口海伦对艾莉森说的一番话时两个人眼中的泪光（24min)

国产商业电影是不是都用同一个剪辑师？？：青绿红色主调为基础，然后剪辑来回闪切，加重台词凸现，制造冲突对立“

我想说：真看腻了！

道具和化妆还不够有质感，下沉不下去，本来想体现底层人物的沧桑，不到位的化妆和表演却处处透露出不食人间烟火的现代感

配角和主角演技都还需要打磨，本来扮演的都是底层挣扎的小人物，结果感觉像是富二代的《变形记》

很容易出戏

我一般是不看纪录片的、太絮叨太流水账、勾兑了太多不相干的佐料。但是这一部时间长度比较合适、预告片也吸引了我。虽然观看过程中有些环节还是拖沓、比如两个人当年的老影像、我都是倍速过的，但是不妨碍这是一部很严肃的纪录片、特别是片中的父亲对待婚姻和生活的态度、确实是历尽沧桑之后的相逢一笑、千斤重担已经举手之劳的放下，反倒是那位母亲和新男友、总感觉有那么一点表演成分、秀恩爱不太自然。我称赞本片中没有把笔墨着重放在当年两个人的离婚事件上、多年之前的撕扯现在再扒拉开伤口估计还是血肉模糊，这也是直到影片末尾两个人也没有在镜头面前相聚的原因，大家都默契的把过往铸就在感情大坝里、一丝丝的裂缝就是决堤、即使没有见面、言语之间都忍不住的汹涌。二十出头的婚姻、健身房、卡拉OK、摩托车、拳击、儿子的学校运动会，这一切的美好戛然而止在感情破裂之前的那段黄金时光。致敬人生的青春和爱情、结果似乎已经不重要了。片中的父亲的一段话特别警醒——婚姻能把人性中所有的恶勾引出来、当事者都变得不是本来的自己了，他假定的前提是对方不是契合的人；而我觉得，婚姻中的恶是不需要预设条件的，婚姻中的双方一辈子都要在美与恶的交织中前行。

2020年我一共看了两部体育电影，一部是《夺冠》，另一部就是《一个人的奥林匹克》

这两部电影题材类似，但在某种程度上却又截然不同。

《夺冠》是典型的励志片，女排姑娘们付出努力克服困难，最后不负众望地取得成功，可谓是传统的皆大欢喜情节，所以票房也相应地大卖。

而12年前的《一个人的奥林匹克》则讲述中国第一次派一个运动员参加奥林匹克的故事。整部电影的落脚点在中国人首战奥林匹克的先驱精神和勇敢爱国，刘长春两场比赛的失败一边被一笔带过，另一边被升华成虽败犹荣的骨气尊严。08年上映时观众和院线对这部影片反响冷淡，一方面，因为许多观众对这段历史并不熟悉，另一方面，可能是因为，这场以失败告终的奥运首秀，并不是大家想看到的热血励志。

中国人很擅长讲失败故事，又很不擅长面对失败。

比如荆轲刺秦前的易水送别，比如项羽不肯过江东前的霸王别姬。这些都是历史上著名的失败，千百年来被歌咏被传唱，直到今天，国人依然感动、欣赏其中的悲剧美学。

而刘长春的故事，具备优秀感人的失败故事的所有要素，何以在中国被忽视了几十年？

在近代中国，胜利家喻户晓而失败无人问津的现象，这其中，有深层的时代原因。影片中刘长春的台词不多，但他反复重复着一个词“一定”。他对华侨同胞说：“一定取得好成绩”“一定不负期望”，对教练说：“一定要赢” “请一定相信我”我想刘长春不会不懂话不能说太满的道理，但他还是说了这么决绝，这么不留退路的话，让观众第一感觉是一种盲目自负。

为什么？

因为孤注一掷地想赢。

刘长春“死也不放弃”的宣告，和80年代女排姑娘豁出命带伤上场的画面重合在了一起。虽然结局不同，但我从他们杀红了的眼里都看到了背水一战的悲壮。

一场比赛而已，为什么他们这么计较输赢？

对那个时代的中国人而言，体育比赛不是个人的比赛，而是国家民族的较量，不是体育风采的展示，而是浓重的政治象征。无论是刘长春还是女排姑娘，从一开始，心态就不是纯粹的爱好体育和华山论剑式的交流切磋。

因为国家积弱，别的方面落后太多，只能，也只有盼着在体育上获胜，找回一点民族自信心。

这也是为什么区区几场女排比赛的胜利拥有激励一整代中国人的强大力量，和刘长春输了第一场就被要求退赛——“这个民族不能再承受任何失败”的原因。

影片中，一百米预赛前，刘长春神色凝重。有句话说，我孤身前行，仿佛带着万马千军。我想，当时场上的刘长春，确有一人抵万人的精神气度，但是更多的，是来自亲人、朋友、华侨、教练还有四万万中国人殷切期盼目光的，沉甸甸的压力。所谓“执者失之”，背负的太多必然被羁绊。无奈的是，此时，家国情怀没有像常见套路那样助他创造奇迹，反而因为太重太重，成了干扰他状态的杂念。

我认为影片最真实地还原了刘长春，片中的他是敏感的、易怒的、好斗的，也是脆弱的，他充满敌意地拒绝美国女子的友好邀约，愤怒地就算违背体育精神也要和轻视自己的外国商人打赌。我看到这样一个没有大侠风范的形象，只感到心疼。因为透过刘长春，我看到了当年那个虽然弱却好强的中国。

古话说：静水流深 大音希声。只有内在不自信，外在才会借助声嘶力竭的口号、呐喊给自己打气，才会需要一直抬头来宣告尊严。

因为这些是唯一能做到的了。

真正强者是不需要靠挥舞拳头来获得认可的，也不会因为别人轻蔑的态度或者几句挑衅而暴跳如雷。因为强大的实力就在那里，所以有底气，根本不需要在乎别人怎么看。

19年女排十连冠的时候有人感慨，现在大家对胜利的反应好平淡，感觉大家不那么关心国家荣誉了，真怀念80年代女排获得世界冠军时万人空巷、举国同庆的团结气氛。

但其实，40年间国人对体育比赛胜利的态度的转变，反映的，是一件很好的事。

时代变了，中国已发展成了综合实力强大的国家。

因为中国卓越的方面有好多好多，我们不再需要倚仗体育佳绩寻找民族自信，体育比赛也不再背负那么重的家国分量。

值得咂摸的是 200米预赛前蒙太奇闪回刘长春从前经历的一幕幕后，只定格在了起跑的一刹那，没有展示整场比赛。 制作人是点到为止 避免重复？ 还是怕今天的观众无法承受那第二次失败？

我想，如今的国人已经具备走出历史惯性，放下追逐胜利实则自卑的心态的底气，不再躲闪刘长春的两次失败，不仅仅选择性记住他是中国奥运会第一人，更要去正视、激赏他对于民族精神更深远的价值启示。

赢不能证明国家的强大，轻松地主动谈起输才能。

如果就是讲两位主角的军旅生涯，也还行，但是其他角色的戏份太多了，感觉就是撑集数。那个如月亲戚，还有后面部队那些兵，这些部分和主角关系很小，却撑了大量的剧情，莫名其妙。大许这个角色是带资入场的吗？刚开始那段还好，可是后面真的很尴尬，扮相尴尬，演技尴尬，完全没什么用，还有他建船队那段，，，，，额，，，。受不了。完全可以去掉这个角色。唐阚真的好遗憾，退休那段我真的都想替他骂领导了。。。。他心里的难受，真的没人能理解吧？每一段都有很多角色，我觉得很多都完全可以接起来，后面再利用，可是都没有，就是几个重复利用的角色，大部分感觉形象都没立起来，或者前后人设接不住。我觉得每一段的故事仔细打磨打磨都可以很好的，就以唐阚的生涯为主线，每一段都仔细讲讲，还是好很多的。而且最后如果唐阚能当领导，让大许来帮忙提供高科技，那些小兵的戏份少一点，我觉得会好很多吧，我觉得08军演那段就还行了。要不就圆了将军梦，让他带兵军演。要不就多讲讲他创业后面和部队间的故事，现在这种，尴尬。从头到尾都在讲，有本事的人却上不去，真的挺敢说的，但是看上去主要领导都对唐阚挺好的，都挺正直的，可是为什么还是有这么多不公？难道龙军长也只是看上去是好人？整部剧，没用的东西太多了，那些军演的镜头，杂七杂八角色是镜头，但主要剧情却觉得没说清楚，比如毒枭去哪了，副省长去哪了？光头地产老板去哪了？北京那个副部长去哪了？感觉更像一个纪录片，记录唐阚的生涯，不像是一部正经的电视剧～～～

因为他和我老公太像了，不管是笑还是生气，或者是剧情里的性格，明明喜欢却装成帮忙的可怜她，明明是好人却装成坏人对待身边的人。这是我很久以来第一次看过的台湾偶像剧，剧情简洁明了，感情也不拖泥带水，人物设定的很合理！只不过有一点缺陷的是女主角身高太高了点，还是比较喜欢男高女小的画面感，不过颜值上很搭很完美。

命运恰似个调皮且令人讨厌的小孩，将每个人玩弄于股掌之间，每个人都拼命想逃出这个怪圈，而始终没能如愿，只如一朵鲜花被雷雨吹打不成样子，渐渐凋零，就如同死去了一般。

三十年前的错误，延至下一代的身上，多么残忍啊！三十年前，周朴园爱恋着他家聪明伶俐的仆人梅侍萍。就如同三十年后，周冲爱慕着纯洁的四凤，他喜欢她，希望她受到教育，得到良好的文化熏陶。周朴园从德国留学回来，她觉得侍萍是如此的纯真，他爱她。可以说，他如同现今的周冲同样憎恨着父辈们的封建主义，同样是热血沸腾的少年，有着对未来的美好憧憬与向往，希望在广阔的大海里，有着洁白的海鸟，从湛蓝的天空滑向海面，自由的飞翔，海上有着一艘长着似雄鹰翅膀般有力且大的船帆，他和他心爱的女子（侍萍）站在船头，望着前方，太阳照的一切都是闪闪发亮的，他们正驶向一个没有压迫与阶级观念的、有的是快乐、自由、平等的地方。然而只是这样想着，是想象得太美好，以至于现实大海拍下冷冷的波涛，让所有人都死于雷雨之中，剩下了表面平静的海。最后，周朴园向父辈作出了妥协，他抛弃了他深爱的女人，被迫娶了位有权有势且富贵的女人家。侍萍也从此消失了，不曾出现朴园的视线里。得知侍萍投河自尽的朴园，我想是有着无限悲伤与深深地自责，从此侍萍也成为他心中不能言说的伤痛。谁知道呢！三十年后，她们居然又相遇了，偏偏是侍萍的女儿上周家当了仆人，这怎样的造化啊。

而周朴园把这一伤痛传染给了他的第二任太太——蘩漪，一个顶无辜的女子。周公馆的死气沉沉，让人透不过气来。尽是想开开窗子，冲出这藩篱，去看看外面那明媚的风光。而这一切，是朴园对侍萍的愧疚感，这使得他变成了扭曲的心理，周朴园也渐渐变得像他父辈那样，空有一副好看的外表，内心填满了封建家长制。他到哪儿都带着的红木书桌和三十年前的物件，一一变成了他怀念过去，缅怀他那段失去了的青春热血与那段逝去的爱情。以至于他认为保持夏天关窗户的习惯是对侍萍的爱的不变，此时，他固化了自己。而蘩漪却成为了牺牲品，没有爱情的婚姻，禁锢自由的家庭，使得她早早准备好躺棺材的心。命运再一次开玩笑的让正青春年华的周萍闯入她的世界，这给了她活下去的希望。然而这段不合理的爱情最终是活不下去的！

当侍萍再一次见到朴园，一切都已经变了，他们都已白了头，不再是年青时候的样子。此时，内部却在暗暗汹涌。周萍的懦弱与胆怯，让蘩漪变得偏执，她只想狠狠地抓住周萍，寻求她自己认为的辛福。而周萍，加上父亲的压迫，厌极了这种不正常的关系。他遇见了天真烂漫的四凤，四凤就是一股清泉，给了他清纯的希望，他们两两暗生情愫。而蘩漪发现了，这正是她不能忍受地背叛，她疯狂了，也无奈了。侍萍与朴园的对话，鲁大海的罢工，让暴风雨来得更加猛烈。我以为当鲁妈与鲁大海都同意四凤和周萍，这之后该是美好的结局时，蘩漪仍不肯放手，她的不甘，她的绝望，捅出了她和周萍的不伦之事，而令所有人都痛苦的是，朴园与侍萍的往事，四凤疯了，周萍疯了，所有人都崩塌了。

这里没有谁对谁错，只是那命运，让所有人的奋力挣扎都变成了悲哀的陪葬品。

朴园奋争过，他认真地爱过侍萍，教她读书认字，有过他们美好未来的憧憬，可是父辈们不容许他这样，所以他屈服了；三十年后，他知道侍萍没有死，他希望她可以离开，让这个秘密死去，但侍萍却没能离开。

侍萍奋争过，她投河了，以示不公，而她活了下来，并且见了鬼似的，又遇到了周朴园，她不要钱，只有一个回答。她为了儿女，她独自吞下了这个秘密，让四凤和周萍离开，可最后他们都死去了。

周萍奋争过，他知道了自己与蘩漪这种不正常的爱情，他企图逃出，做了一次懦弱的人。对四凤，他付出真心，想带她一起逃出去，好好生活，可他们知道了那个秘密，现实的残忍让他们死去。

周冲和蘩漪是一直反抗着，为他们自己。周冲是满腔热血的少年，有着自己理想的乐园。他爱四凤，也成全四凤。蘩漪她讨厌这发着霉臭的家庭，渴求爱情，想冲破这令人闷气的地方。所以她苦苦哀求周萍，威胁周萍……偏执到了一定的境地，可最后，她仍然失去了她爱的萍。

……

每个人都是命运的牺牲品，所有人都为着自己作反抗，而这一切在三十年前的那个秘密里，都显得苍白无力，最终有人死去，有人怎么躲不过命运给我们开的玩笑！

1.我不知道这算不算bug，只记得在电影第五部鬼娃孽种里面，蒂芬妮灵魂转换成功后有一幕是她拿着蒂芬妮玩偶把保姆给砸死了，这时候那个玩偶是没有任何生命体征的。但是在这一季的第五集里，蒂芬妮玩偶体内是女明星詹妮弗的灵魂还会动，这是导演忘记了的bug然后刻意修复的吗？还有一处bug就是在电影第六第七部过程中根本就没交待为什么蒂芬妮还要帮查尔斯送玩偶（第五部结尾蒂芬妮和恰吉彻底闹掰矛盾激化，而蒂芬妮玩偶头上的伤口还是恰吉拿斧头砍的），照时间线来看他们夫妻二人应该势如水火才对，结果电影到电视剧就一直没交代他们后来合伙的目的和过程，别说才看剧的网友，就是我这种鬼娃老影迷都看得一头雾水……2.再来是我个人对于蒂芬妮这个角色的看法，在电影第四部鬼娃新娘里蒂芬妮是个嗜杀成性的蛇蝎美人没错，但是她也是个重情重义有头脑的人，怎么可能到了剧版里就变得随性完全没计划的杀人狂了？槽点一:她根本没必要把妮可的手脚都给砍了（不过结合第四部她被恰吉电死在浴缸里的经验教训来看倒是可以理解）槽点二:她既然把玩偶囚禁在笼子里给一块巧克力不算难事吧？何必让玩偶记恨自己弄得被梅根识破呢？槽点三:玩偶欺骗了她关于过去的事让梅根识破，结果她立马恼羞成怒跑到储物室去质问詹妮弗，你沉不住气直接去问也就算了连门都不关？结果就让格林达和梅根跟着进来发现玩偶然后东窗事发，再接着就是杀死梅根烧毁别墅携货潜逃等等一系列无脑操作……我就想说姐们你这些年一点也没学会低调的吗？杀人不看时机也就算了，还在自己的地盘动手，在自己地盘动手也就算了，还留下一系列证据，留下证据也就算了，放火烧别墅又是什么鬼？生怕电视上不报道您老人家的杀人事迹被通缉是吗？你说人家说老前辈查尔斯乱杀人至少还屈居在残疾人妮卡和玩偶恰吉身上，能躲避大众的视野，姐们你倒好，转换灵魂后成了明星杀人还如此高调……总而言之，这一季看下来感觉蒂芬妮这个角色真的是降智太多了。

日本人和日本人之间用中文对话已经是家常便饭，其中有一句台词是：“抗日战争已经进行到第七个年头了”。。还有一个拿着机枪的日本军人，被几个拿着锄头的女人抓住了，住了，了。。。。。。应用第一人称拍摄方法有点频繁，导致该剧成为辣鸡抗日剧，我在此希望各位回忆过去的老人老兵们，不要看这个剧，这简直就是对中国历史，乃至世界历史的侮辱，我希望大家想要回忆历史，希望去看外国人拍的电视剧，电影什么的，他们那些才是真真正正的世界反法西斯战争，如果那段历史真像中国抗日雷人剧拍的那样，哪里来的1931年---1945年的抗日战争，在我看来，在他们这样拍下去，那里来的14年抗战，仅仅14天就能抗日成功，希望拍抗日电视剧的导演，都长点心吧!!!

除去毫无逻辑的各种主线剧情（比如男女主的事业线?? 最后敦煌已经完全被抛到脑后了 女主最后事业如何也也消失的云里雾里 还有啥灯光师就能捧女星 主线剧情千万不能较真 国产剧看多了我已经学会过滤了。。。），光谈恋爱来讲， 这剧还是有好几个硬优点，让人想一直看下去的！

1.很少看到国产剧，女二男二利利索索痛痛快快的了！尤其喜欢女二林林，虽然看起来柔弱秀气，但其实人家活得很明白，目标清晰，直奔目标，事业心很强！真是艺高人胆大，感觉女二才是搞大事业的女主哈哈哈。无论是事业还是感情还是友情，都很主动直接。虽然重视事业，但她也是真的很在乎两姐妹，为了挽回两姐妹说跳泳池就跳，是真的飒了！喜欢上男主是因为误认了男主对她的好意，但喜欢了就大大胆胆的追求，不扭捏，最重要的是也不搞手段！其实中间看到男主这个木头不小心一直对她好让她误会，气的飞起！这个男主。。。话说回来，林林知道了真相之后，毫不怯懦，直接就来找男主质问他：“你欠我一个解释！” 看到这里我简直欣赏林林到五体投地！毫不拖泥带水，说断就断，还说了男主一通！真是说得好。。。 男二从头到尾也是一直只守在女主身边、专心对她好，不搞什么小动作，看的很爽！

2. 感觉几个主角的人设都立住了！女主和男主配到飞起了。男主心思敏感细腻、不安全感重、别扭以及缺爱，而女主阳光、内心温暖、很会照顾他人、充满了正能量，正是男主所向往和需要的。男主容易吃醋受伤，女主都会很贴心地去哄、给他安全感。两个人就像两个各带锯齿的半圆，正好与对方相合。相对来讲男二比较工具人，存在的目的就是锲而不舍爱暖暖??

3. 那当然是甜了！！！我个人最喜欢最心动的还是在南通村，车里韩彻忽然吻了暖暖那里！看到我少女心泛滥土拨鼠尖叫！！！两个人搞了那么久终于突破了，我的心啊。。。但个人不太喜欢南通村后面那一段，明明手也牵了、嘴也亲了！结果两个人不清不楚的，搞得我一头雾水，这是在一起没在一起啊。这木头男主还故意用女二来气女一，虽然是因为他内心不自信、不安全感重等等，但还是看的好生气了！也心疼女二。。。感觉男主真的是全程需要安全感，给了安全感之后就各种把暖暖宠到飞起。。

4. 感觉离开coho之后，女主的事业线基本就戛然而止了。。前面的事业线虽然有些玄幻，但是女主的正能量、韧劲、努力和能吃苦都让我很动容。。。从努力来讲，暖暖从不挑剔。给她一个活，可能不是她非常感兴趣的，她也会认认真真做好，不挑剔，你给一，她能举一反三做到三，真的是职场好榜样，羞愧。受到挫折挨骂之后，她哭归哭，但哭完之后她会继续爬起来，克服心里的抵触情绪、再回来攻克这个难题，值得我学习。。。不怕难和能吃苦更是让我觉得很佩服，要想做感兴趣、有趣的事情，就是得能吃苦和吃苦和不怕难！

对昔日电影台午夜场的预告片段一直印象很深，经常放一些比较伤感或凄美的港片，将一些经典的片段剪辑在一起做预告，例如《天若有情》中华仔和吴倩莲飞驰在马路上凄婉而悲凉的画面，离开教堂时抹去泪血时悲痛而决别的神情；《胭脂扣》中哥哥饱含深情的凝望，与梅姑眉来眼去暧昧而默契的对唱，及缠绵、纠结而热切的一抱；《阿郎的故事》中一家人在海边戏水时的场景；《新不了情》中在山上刘青云和靓靓难舍难分紧紧地相拥。小时候看这预告片时就隐隐约约感觉到了一种港片独有的美和氛围，即使充斥着凄凉和悲痛。