我是监护人真实不做作，挺好的爆米花电影，看的时候津津乐道甚至替主人公多考虑，看完后快忘光了。二婚两胎分属不同的母亲，父亲与第一胎女儿的关系是个半公开的话题，关系好的很少，误解其实一直都在，生活中大部分解不开。比如麒麟和汾阳，以后家产之争必然激烈。这部电影还是中国剧情式大圆满，真的圆满就好吗,未必。

这是什么东西?打的恐怖片的名义来骗钱?怎么敢往自己身上贴恐怖标签的?从头到尾我就没看到鬼出来，要演技没演技，尬的要死，强行给自己加戏，剧情跟封面名字毫无关系，全程就在破案，要说悬疑片吧还有点悬疑，反正我是全程在打游戏，剧情毫无逻辑，两个演员不知道在干嘛拼命给自己加戏还以为自己很搞笑，镜头运镜跟狗屎一样，摄影师导演编剧家里蹲大学毕业的吧。就这种电影居然能算能上院线?好歹蹦出来个鬼意思一下吧!打着恐怖片的名义演喜剧片，就这个电影在豆瓣能过了3分我吃屎，骗我28 艹

童话里的公主应该是什么样子呢？在古老的童话故事里，公主们都拥有灿烂的金发，娇艳天真的面容，优雅得体的举止。他们美好纯真，住在华丽壮观的大城堡里，等待着远方王子来解救她，未来等待着他们的是“从此，王子和公主永远幸福快乐的生活在一起”。

这是一个有关公主，精灵，和恶魔的故事。等等，这可不是我们常听到的那种公主和王子在精灵的帮助下历经磨难打败恶魔从此过上美好生活的故事，这个公主可不一样。

不一样的公主

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写一个有点意思的剧本这么难吗，这特效不都白白浪费了吗？如果有完整的剧本，有故事顶着，根本不用这样浪费特效，钱都白花了！！！！

剧本都不用打磨就开始拍摄吗？有钱没地方花吗？

我就不明白，什么是故事都不不知道？就这么烧钱？有几段动作真的挺有想象力的，比如结尾处boss人形状态的对决，非常流畅，可是后来变成了俗不可耐的大蝎子，能力还不如人形，这不扯淡吗？一个不灵光的咪咕机器人，完全是多余！！！

浪费钱啊，白瞎了特效团队

这集非常精彩。前面两集许大人建立的痴情和谦谦君子的形象在这集里充分发挥，同时因为公堂这一场的加入，让我了解到许大人更多的特质，人物形象更加立体饱满。喜剧人悲剧魂初次登场更加重了人物的分量。

从叙事上，观众我最关心的自然是许云川什么时候能见到他的青梅。编剧倒是不急不慢，来了个由远及近，层层推进，我一边着急，一边也觉得这个安排很有趣。说由远及近，许大人和上官姑娘的物理距离是这样拉近的，其一，出场京城千里相思；其二，从京城到月阳城，车马慢，人心急；其三，到了月阳城先见姑娘的住所；其四，回府见到了欧阳静，是姑娘的闺蜜，爱屋及乌；其五，公堂之上初见面，身份有别，一个是尊贵的御史大人，一个是民女，边上还有一班闲杂人等，说话得有分寸；最后才是两人在许大人的府邸独处。这叫一个好事多磨！不过折腾的有味道，看戏的人看着许大人一步步袒露心迹，会心一笑，又笑中带泪。

都说看一个人的品格，得看他如何对待身份地位比他低的人。许大人回府这段见了两个重要的下属，县令卢大人和总捕头阿静。品一品许大人对两人的态度。初见面许大人心里还惦记着小雅婚配的事情，完全心不在焉，被阿喜提醒回过神来，才发现卢大人的存在，当时的表情是略带歉意，谦和的一笑。卢大人帮他捡路上的石子这段很精彩，御史大人一眼就看穿了卢大人阿谀奉承的小把戏，他略有惊讶随即微笑的表情太生动有趣了。丞相之子，官场上什么人情世故没有见过，自是世事洞明，人情练达。虽然看穿，但是显然精通御下之术，马上说句“卢大人，有心了。”给足了对方面子。对欧阳静，事先做足功课，知道是小雅的闺蜜，爱屋及乌，眼神立刻温柔，说对方眼熟时，马上觉察到了对方的防备，还赶忙安慰人家“不必紧张”，微小处看出细心敏感。

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已经播完了，为什么不能评分呢？整体还不错，推荐大家看看。没有具体的结尾，给了一个希望，可以有第二部。主题就是维护法律权威，很正面。男女主感情线来的突然，但不影响线条发展。男主戏份没有男二多，男主身世线与主线矛盾很大，估计有第二部，也会变成一场误会了解，不让与主旋律的正气有偏差，演员对我来说大部分很新，但演的不错，可以给4星

【水发胭脂】设计师、名伶，火花真心的不多。这部戏我脚着也就适合盖鸣晖演，搜狗打字就打不出来盖鸣晖，非得打gai ming hui百家姓念ge好么。连我老公都说，还得是陈豪演戏比较好，之前看的几部有些演员演戏太一般了。陈豪叫老鼠还挺有意思的，我也并不喜欢那些所谓的正能量，鸡汤都是黄鼠狼熬滴，没事少看。#我的第35个剧评

1.偌大一艘歼星舰就派两艘小运输艇不到一个连的暴风兵去进攻？明明有优势兵力和武器为啥不运用？2.暴风兵列队堵在义军基地大门口，不怕大门打开的那一瞬间被人家扫射啊？都是贸易联盟的机器人么？还有，非得三姐亲自到场口头下令才进攻啊？远程通讯不好使吗？以三姐的身手和野心，不该单独潜入吗？3.起飞平台大门被封锁了，老王为啥不直接用原力撑开？我觉得他有这个能力。4.三姐如果真是二五仔，想要刺杀爵爷也用不着工作的那么卖力吧？为了替死去的绝地报仇而猎杀更多绝地？简直没道理啊。5.大门之战老王居然连那几个暴风兵都对付不了。当初突入陷落的绝地圣殿，他和尤达两人可是杀进杀出的，501部队那么多克隆人士兵都奈何不了他手中的光剑。6.莱娅什么时候学会电工的？7.三姐放走老王，一手反智的迷之操作。8.明明和人家三姐说好一起动手的，结果自己就先开溜了9.爵爷会留叛徒活口？

《北部湾人家》是由齐星执导，李雪健、刘莉莉、斓曦、杜源等主演的都市剧。该剧从一个老人韦大壮的角度，讲述了改革开放以来中国社会的发展，以及一个温暖家庭的故事。

原地区副专员韦大壮与简教授是重组家庭，桂苏是韦大壮的亲生女儿。桂苏用爸爸韦大壮的话，就是一块好钢，遇到机会了，当上了开发区副主任，在开发项目上出现问题，主任莫成林略施小计让刚上任的桂苏顶了雷受到处分。桂苏与主任莫成林在红树林问题上意见不统一被放了假，她怕珍贵树种红树林被砍伐，不顾有孕在身去拍红树林。爸爸韦大壮听说女儿桂苏离开家不知道去哪了，不顾台风去找桂苏。南方的台风有多可怕知道吗？树都连根拔起不说，记得有一次去广州白云山玩，去的时候天稍微有一点阴，作为北方人没觉得是事儿，结果到了山上，刮起了风下起了雨，整个天全是黑的一点儿亮都没有，就这样几个小时，一群人都挤在避雨的小亭子里，非常可怕。想想一个80岁高龄的老人，为了女儿真是没办法。

在剧中扮演韦大壮的演员是老戏骨李雪健，就是《渴望》里的宋大成，那个为人实在憨厚、做事勤勤恳恳的车间主任。在剧中宋大成父母早逝，将刘慧芳的母亲当做自己的母亲，对刘家颇为照顾，极受刘母喜爱。喜欢从小一起长大的刘慧芳，无奈流水有意落花无情，虽然刘母极尽撮合还是未能如愿，后被刘大妈认做干儿子，娶了一直喜欢他的刘慧芳的好友徐月娟。

桂苏爱人鲁志伟为了支持桂苏开发区主任的工作，关闭了自己的设计公司，甚至关于开发区的设计稿婆娑湾的草图都不敢署自己的名儿。他感觉桂苏根本就不会在意任何人的感受，不顾身孕去拍什么红树林，志伟冲着桂苏大喊大叫。事业遭受了挫折又得不到志伟理解跟支持的桂苏，搬离了鲁家回到了韦家的老屋。爸爸韦大壮听说后，匆匆赶了过来，跟桂苏说针对这件事爸爸有两点建议：第一点，家和万事兴，这不是一个口号。这个和还是包含很多内容的，要互相尊重，要互相恩爱，要互相包容，要理解要付出等等，等等。所以才能家和，才有万事兴包括你的事业。桂苏说：爸您说的很对，家和很重要，但它不是一个人做到的，它是两个人共同努力才能完成不是吗？韦大壮说：对，家不是一个人的，两个人的还有妈妈，婆婆等，这些都要考虑到，所以啊千难万难，你搬出来住爸爸是不欣赏的。

第二点，我们的老祖先孔子曾经说过：人不敬我，是我无才。我不敬人，是我无德。人不容我，是我无能。我不容人，是我无量。人不助我，是我无为。我不助人，是我无善。共勉！这点建议是老领导韦大壮对于开发区主任韦桂苏主任高度的升华。桂苏自以为应该凡事都支持自己的爱人鲁志伟（作为设计师往往智商高情商低），由于她的疏于沟通变成了凡事都跟她对着干，致使后院起火。怀着一片赤诚之心对待工作的桂苏，在工作中却处处遭人陷害，这些都是因为自己的直率与所谓的坦诚，事业跟家庭都搞得一败涂地的她抱着臂膀坐在屋里，只有爸爸韦大壮在屋外唱着她最喜欢的童瑶安慰着她。

来自徐玮超导演的手记：

旅行者们不知道他们正要去向何方。

——保罗·索鲁 《大洋洲的逍遥列岛》

从纸上到路上是一个“迷人”的主题。阅读是一种特定的行为，使我们居一隅，伏一案。那些在我们心里留下过痕迹的文字都是借由我们的眼睛进入了我们的脑海之中，在那里引爆了或是精神或是情感与智性的炸弹。脑海里震颤之余留下的烟雾时常让我们回味，又日渐消隐在了我们混沌的记忆里。但是有一些人将这场爆炸的能量从脑海引向了双脚，调动了他们作为智人的身体去回应文字，或是说文字背后的精神世界。这种试图用双脚去跨越此岸和彼岸的努力到底带来了些什么？这是一个相对主观的问题，我想这也是本集三位人物故事内核之所在。博物君张辰亮行走在沿海一线去追问《海错图》的种种疑问，作家杨潇重走1938年西南联大学子从长沙到昆明的西迁路，在这段路途上神会一代学人在战火纷飞下的人生抉择。而艺术家塔可试图沿着诗经与碑帖中留下的历史痕迹去寻见隐匿在中华大地之上的古意。在半年的时间里，摄制组跟着他们行路，试图在他们的起点与终点之间，勾勒出他们从书中所走出的路。

路上神交

拍摄这三位人物，是走向了三个历史地理的维度。塔可之前的摄影创作《诗山河考》和《碑录——黄易计划》都是在中原地区独自游走完成。诗经在地理信息上难以考据，更多留下的是古人与自然相关联的记忆与情愫，而汉魏碑帖留下的确是刻骨铭心的历史证言。塔可开着他的小吉普穿梭在华北地区的一个个工业化的城镇之间，按照他从虚虚实实的历史文本之中抽丝剥茧的线索去寻找，从废弃的庙宇到被人遗忘的古迹，他的影像在这番风尘仆仆的考古旅程后慢慢显影。看似一人，塔可却不太孤单，清朝的金石学家黄易是他在途中的神交之人。黄易（1744-1802）曾在济宁做官时遍访汉魏石碑，并以书画和笔记的形式记录，正是黄易的文本给予了塔可一些直接的线索。跨越300年，二人借由文本建立了联系，且志趣相投。当塔可走过黄易曾走过的路，二人的影子都停留于同一石碑时，历史似乎在以另外的方式向塔可显现。博物君张辰亮所行的路主要在东南沿海，他在海边的礁石旁和鱼市上与清代画家聂璜笔下《海错图》里的奇异怪兽们相遇，进而完成了自己的科普作品《海错图笔记》。除了《海错图》以外，聂璜留给后世的信息极少，但这并不妨碍张辰亮靠近聂璜。他和聂璜都有一种对于博物刨根问底的热情，张辰亮说他能从《海错图》里感受到聂璜当年的心迹，并心领神会聂璜留下的遗憾，他是可以在历史中回应聂璜的那个人。可能也正是这种外人所不解的神交，让张辰亮愿意花上多年的时间去完成聂璜当年没有机会走完的路。而也正是这条路塑造了张辰亮，让他能够不受制于西方的博物学视野去看中国的大千自然。最后一位人物杨潇所行之路是1938年中国知识分子迷茫的逃难路。杨潇带着当年西南联大数位同学（杨式德、林振述、蔡孝敏等）留下的日记片段走在当时中国的大后方，以自己的双脚、身体的感官与在路上流动的思想作为线索去串联过去与现在。神交就是他在路上总结给我的语汇。他自己在路途中鲜活的记忆与70年前那些青年学子的逃难记忆交织在了一起，这样的神交给了他一种难以言说的情感力量，去贴近那代学人通过行走解决内心困顿的心迹，激励他进行酣畅淋漓的写作。冥冥中，杨潇自己身处中年的种种顾虑与彷徨也迎刃而解。

一路从华北到东南沿海，再到西南山地，浮光掠影般经历他们三个人各自默默坚持的旅程，我有一种流动的感受，仿佛书也有着它的活力，能爬能走，可以因地生义。而这三人苦中作乐的行走仿佛是入了文字的桃花林，古今共振，跨越了时间。他们这般行走的乐趣，又如何与他人言说？

途中小曲

阅读本身是相当私密的行为，我们不愿为人所扰。但是行走却不是，在具体的空间里，我们与他人或是相遇，或是擦身而过，所形成的人与人之间的情谊和故事，也成为了这番行走创作的暗线。在此我想提及这段拍摄之中于我而言二次偶得的经历，都是一些插曲，却无法忘记，于是便写于此作为纪念。

第一次是在贵州玉屏的文庙。当时天色已晚，一天的拍摄接近尾声，我们在黄昏降下前赶到了西南联大学子在逃难期间借住的文庙。70年过去，玉屏县城里残留的历史痕迹在旧城改造的计划下正在消逝。杨潇看着挖掘机在西大门老街附近的开掘，有些触景生情，他谈及了北岛在《我的北京》里写下的文字，“我要用文字重建一座城市……在我的城市里，时间倒流，枯木逢春，消失的气味儿、声音和光线被召回，被拆除的四合院、胡同和寺庙恢复原貌，瓦顶排浪般涌向低低的天际线，鸽哨响彻深深的蓝天，孩子们熟知四季的变化，居民胸有方向感。我打开城门，欢迎四海漂泊的游子，欢迎无家可归的孤魂。”看着西南地区在城市现代化进程里的正在发生的变化，杨潇觉得他所在做的文学努力，就如北岛所说，要用文字重建一座记忆之城。而就在他旁边，有两个小姑娘一边好奇我们的拍摄，一边在文庙的台阶前打着羽毛球。居民区里的炒菜声和饭香味伴着夜色袭来，我想孩子们也快结束晚饭前的嬉戏。天光暗下，我们关机离开，和女孩们挥手告别。当我们半个小时在附近的停车场开始收纳设备时，突然发现一个摄影背包和一个脚架包在离开文庙的时候没有拎上，留在了文庙门前。我们此行的拍摄进程才刚刚过半，路途中丢失设备会让拍摄前功尽弃，我当时是万分懊悔。当我们再回到文庙时，已是一片漆黑。令我们没想到的是那两个小女孩就静静地站在文庙的门前。她们俩发现了我们留下的背包，并一直帮我们守着。看着她们在黑夜里站在文庙门前，有种说不出的复杂感受，她们是我的英雄。这两位热情而勇敢的小女孩分叫王依和卢朝睿婕，当时的年龄分别是8岁和12岁。

第二次是在贵州青溪镇，我们去拜访杨潇在当地认识只有一面之缘的朋友江哥。江哥的父亲是当地的一名教师。而他父亲小时候的老师里，有些是1938年从华北和华东地区迁徙过来的大学生。这些当时逃难的学子在到达青溪后有些没有继续西迁，而是选择留下来成为了当地的教书先生，培养了像江哥父亲当年的少数民族儿童。如今江哥的家，就是从原来的一所废弃的村小改造而来。江哥看杨潇特别的亲切，不是因为杨潇像当地人，而是杨潇像他父亲所描述的来青溪的知识青年。杨潇不远千里而来，江哥觉得无论如何都应该予以帮助和支持。这次杨潇与江哥的第二次相见，江哥早做好了准备，为我们做了家宴，并和我们喝起酒来。没想到酒过三巡，江哥语出惊人，在我们都不知情的前提下点出了团队中的一对鸳鸯，让我们大为惊喜。更有趣的是，当我们要跟他辞行时，他拉着这对鸳鸯坐在饭桌前耳提面命，让他们彼此好好珍惜。并又让男方好好地吃了几口酒以表忠心。江哥慧眼识鸳鸯，成了在西南旅行路途上的佳话。他没有造成尴尬，反而让那次拍摄的气氛更为紧密和珍贵，真是他的点拨让拍摄团队里更多了一层彼此的理解和一种情感的联结。在行走的路上，我们都在与他人对看。有时更能看清我们的也许不是自己，而恰恰际遇之中的他人。不知道走到哪里，就又会遇到从他人而来的神来之笔，在我们的记忆里留下不灭的印记。

终点

从纸上到路上，无论是杨潇、塔可、张辰亮还是在摄影机背后的我们，如果说这段路途有一个终点，那便是作品与观众或是读者见面的时刻。行走是他们三人经由文本介入历史时空的方式，而最终的表达都希望能够邀约读者们亲身走进他们所知所感的时空回响。对于这部纪录片来说亦然，我们希望影片的故事能够延伸到观众的脚下，让更多的由于文字而引发的奇妙旅途得以开端。很多时候人们虽不知前路何方，但是寻找便能寻见，叩门便能打开。那些新的自我，新的思想，定会顺着路途徐徐而来。

来自阿土导演的手记

有关这一集的想法，是以“书籍”和“行走”两个关键词开始的。要从书本的世界走出，但又始终维系着文本连在身上的那一根线，因此，除了学者和作家以外，我们展开了天马行空的联想：ta可以是作词人、音乐家、摄影师、建筑师……最后，塔可在一众人等里跳入了我们的眼睛。可以说，关于书本、行走与创作，他是那个字面意义上最符合的人选之一。

和塔老师初步电话聊天之后，我们就带着所有设备去青岛找他了。彼时临近2020年底，青岛虽然风大，但还是比北京暖和不少。塔老师带着我们先整了一圈鲅鱼饺子、青岛啤酒，我们游荡在海边，有一搭没一搭地聊天。塔老师的笑声总能穿透呼呼风声，引得我们也笑起来——不是谈话内容有多好笑，而是因为他的笑声太有感染力。

塔老师的家在青岛老车站附近，周围残留许多德据、日据时期建筑，但已被列入拆除计划。异域风情的小楼和上世纪兴建的筒子楼站在一起，唯一的共同点就是，窗碎门破，四下无人。一到了晚上，附近陷入沉寂，几无灯火，而塔老师就独自生活在这里。他在这里长大，跟我们讲起小时候翻看爸爸的画册、去附近的书店阅读——从小就不喜欢跟人直接接触，而是藏在阅读或观影后面，获取自己所需的养分。

这一点其实和我们的设想有所差别。行走二字之所以迷人，并不仅仅是它在景观上使我们脱离了日常生活，更是

因为我们神往于可能与意料之外的人或事创造的联系，人不会只行走在景观之中——但后来的拍摄证明，塔老师可以做到。就如他本人一样，他通过广泛阅读，建立起自己丰富的精神世界，那世界并不与我们当下的时间所吻合。他喜欢看各种古代名人补白，“就是对社会或者对人生没有任何助益那种文字，比如说谁又找一个什么小妾长什么样，就是现在的八卦新闻，只不过是文人的八卦新闻”。

相比于杨潇，他在行走中会不断与各种人聊天，问路也好、寒暄也好，以期理解当地人的世界——但在塔老师这里，他只是驱车寻找，等待并捕捉被时空交错击中的那一瞬间。即使有人看他在碑前拿着书徘徊而发问，他也只是两句话就终结了对方的好奇。通过想象，他和往昔建立起无限联系，这最终也体现在他的创作中：他可以把此刻所看到的风景，提炼成模糊了时空背景的单纯景观。

在青岛塔老师家里猫了三天，白天用自然光拍空镜，晚上天黑了就采访，往往折腾到深夜。一天的工作结束了，塔老师就出去溜达一圈，给我们打一塑料袋鲜啤、一大盒草莓，坐在屋里又吃又聊。最后一天下起了大雪，我们溜进周边四下无人的废墟，空荡荡的街道与残破的大楼被雪覆盖，屋里是一户户人家搬空后带不走的痕迹。我们开玩笑说塔可这下真的是塔可夫斯基了——甚至还仿照塔科夫斯基的电影《乡愁》p了一张照片：

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真不知道这导演拍了个什么？这资源已经相当硬了，本是满怀期待，结果真是颠覆三观，是，艺术可以适当夸张，但是不是要稍微尊重一下现实，这是刑警队？这是刑警队？这特么特么的是刑警，刑警啊，刑警队？如今的技术，拍摄手段，演员能力的丰富程度，何况还是这么好的资源，居然连20年前重案六组的尾灯都看不见，这是电视剧？给哪些受众拍的？就这还吹呢？烂啊

说起香港的灵幻僵尸题材电影，应该大家最不陌生的，就是林正英主演的灵幻僵尸系列电影，一代人的童年回忆。香港僵尸灵幻片，起源于洪金宝主演指导的《鬼打鬼》，后来由林正英主演黄袍道人形象，以刘观伟指导的《僵尸先生》成为经典。 但是后来由于主演林正英和编剧黄鹰等骨干的逝世，僵尸片开始走向没落。2013年上映的电影《僵尸》，是由麦浚龙指导，钱小豪，陈友，钟发等僵尸片黄金配角出演。为纪念林正英先生及僵尸片的没落，画上了圆满的句号。因为内地题材审核的限制，近年来上映的，大部分僵尸题材电影，都是挂羊头卖狗肉，低劣网剧，效果差强人意。九叔归来2，应该是近年来，从画面氛围，特效，人物动作故事性等方面，最接近林正英灵代表的，香港灵幻僵尸题材电影。我个人观看后，觉得故事流畅性和特效方面，作为一部网剧来说，还是可以一看的。

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之前的评价：

1星送给坦克火炮等武器装备的场面。首先是配音问题，很多时候对不上嘴型，而且身为9102年军旅题材的电视剧枪械配音居然还是cs抠下来的水平？找空包弹的枪械道具、录制真枪配音很难吗？还有逻辑问题：牛努力去新兵连主要是为了提干，但是开头坦克载人空投救了坦克完成了任务却没有提嘉奖反而要靠教新兵提干？张能量这种人别说在部队、就是在学校里也不会有人愿意理，能不能拿到学位都是问题，这种人是怎么活到这么大的？而且犯了那么多事怎么还不退兵？于大雷掉坑里张能量也不想着去救的，还跑墙角睡觉去了，真要下那么大雨把坑淹了还不活活淹死了？抓逃犯（还是持枪的）不找民警特警武警，叫解放军？老兵全部外出驻训？强行给新兵安排点事干？要不是人牛班长这俩货都死了还有脸邀功？

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突然发现此电视剧的硬伤：

广告植入硬的比爱德曼合金还要硬了吧，尴尬的要死，玩手机就是XX斗地主，化妆品就是XX，还非要念出来名字加上两句广告语。比非诚勿扰植入的还要尬。植入广告都植不好怎么能拍出好片子？？！

这部剧基本只有张能量一个主角，所有的事情，不论是遇到的好事坏事，还是做出的好事坏事，甚至是剧中90%的好性格坏性格，全在张能量一个人身上，作为一部军旅题材，这非但没有让角色立体，反而让角色的种种设定起了冲突，还造成了观众的厌烦。

比如说，张能量一直说自己恪守原则，跟牛努力抢功说自己是实事求是，但是自己撬柜子偷手机拍坦克被发现时却没有站出来承认，自己当逃兵也没有承认，被分配到维修班也对爷爷撒谎说自己当了炮手。对自己违反部队规定及顶撞上级也没有承认甚至诡辩。班里人对他的友好和善意也没有感谢甚至没有领情。

假如说，把张能量做出的事情、遇到的事情、好性格坏性格全部分散到整个班的角色里去，把单主角变成群主角，班里每个人都摊上一些事，讲一讲每个人的事，比只描述张能量一个人更能表现新时代青年的观念，也能让班级的形象更为立体 ，至少单个角色不那么招人恨。

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发现编剧、导演真的是个军盲，军盲不要紧，军盲拍军旅片也没关系，但你明明是个军盲要拍军旅片连准备工作都不去做好，连基本的军事常识都不去学习，那就是你的不对了。

说泄密的，CCTV 7里的军事纪实拍出来的东西不少吧，中央各种发出来的宣传片拍出来的东西不少吧，各种记录片拍出来的东西也不少吧，甚至连最新99A的炮塔内部都给你拍出来了，还不能往真了拍？

先说说很不上心的显示器界面：

看看剧里各种显示器的界面，UI各种图标数字都有什么意义认真设计了吗？真以为做成蓝色就有科技感了？你按不了现实的做，你也不能按现实的做，但你至少得自己设计一个实用、“看起来真实”的界面出来吧，拿几张写着蓝色字画着蓝色图就觉得高大上了？

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