



这部云集了众多明星的宠物题材电影《宠爱》,相信很多人都是抱着很高的期望走进影院观看的。应该说这部电影算是及格了,可看性够,有笑有泪,萌宠演技到位甚至有点盖过人类主演,而明星们也基本发挥正常,但是可惜,它离优秀还差了一段距离。这段距离其实就和《一条狗的使命》第一部和第二部的距离差不多。第一部里,主角小狗轮回转世很多次,除了首尾部分,中间都是和其他主人一起度过了自己的一生,次数较多,导致每一段人
这部云集了众多明星的宠物题材电影《宠爱》,相信很多人都是抱着很高的期望走进影院观看的。应该说这部电影算是及格了,可看性够,有笑有泪,萌宠演技到位甚至有点盖过人类主演,而明星们也基本发挥正常,但是可惜,它离优秀还差了一段距离。这段距离其实就和《一条狗的使命》第一部和第二部的距离差不多。第一部里,主角小狗轮回转世很多次,除了首尾部分,中间都是和其他主人一起度过了自己的一生,次数较多,导致每一段人生都是轻描淡写,这也造成中间的那些故事过于精简,难以让观众产生共鸣。而第二部就解决了这样的问题,小狗虽然转世多次,每次以不同的外形出现,但它始终追随着女主角,伴随女主从小女孩到结婚生子的一大半人生路。这样充足的篇幅里,对小狗和主人逐渐递增的感情进行了充分描绘,所以到最后狗狗完成自己的使命,追随女主爷爷到达天堂彼岸时,观众的感情才随之爆发,感动不已。而《宠爱》犯的错误其实就是《一条狗的使命》第一部里的错误。不知道是导演想放进太多明星,还是自己对故事就没有精心设计,不到两小时的时长里硬是塞进6条平行故事线。爱情相关有4条线,亲情1条,忠犬守候已逝主人的故事单独一条,偏偏在陈伟霆钟楚曦的爱情线里也有相关内容。更不要说,阚清子、李兰迪、吴磊单独的线里,宠物都只是作为工具,人宠之间的感情完全没有表现,这和电影名字”宠爱”的关系就像一个不知道怎么才能点题的中学生随便在一个故事里硬塞进去标题代表的事物一样生硬。故事线太多,也造成大部分感情推进都稍差火候,除了陈伟霆那条线还算丰满,其他故事相信观众的感情是不怎么进得去的。其实如果导演能对故事多推敲一下,剪去重复多余的几条故事线,让剩下的故事线有更充分的时间表达,这部影片也许就成了中国萌宠电影的一部优秀代表作了。可惜,没有如果……
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今年是戛纳电影节七十华诞大庆,开幕影片殊荣属于阿诺德斯普里钦新片《伊斯梅尔的幽魂》,风光一时,然而放映完毕,掌声稀疏寥落,评论哀叹遍野。国内德斯普里钦的影迷隔岸无措。既以大师失手而哀,又欲一看究竟为快。幸贾导有心,欲以平遥立影迷万世狂欢之胜地。首届影展便邀来《伊斯梅尔的幽魂》。德斯普里钦亦诚意十足,亲身驻足平遥数日,拿出一百三十四分钟的完整版犒慰等待在华北深秋夜风中的影迷,戛
今年是戛纳电影节七十华诞大庆,开幕影片殊荣属于阿诺德斯普里钦新片《伊斯梅尔的幽魂》,风光一时,然而放映完毕,掌声稀疏寥落,评论哀叹遍野。国内德斯普里钦的影迷隔岸无措。既以大师失手而哀,又欲一看究竟为快。幸贾导有心,欲以平遥立影迷万世狂欢之胜地。首届影展便邀来《伊斯梅尔的幽魂》。德斯普里钦亦诚意十足,亲身驻足平遥数日,拿出一百三十四分钟的完整版犒慰等待在华北深秋夜风中的影迷,戛纳因为开幕式流程缘故放映的是一百一十分钟的删减版本。以这个一百三十四分钟的版本而论,放在当今影坛当谓杰作。放到德导作品序列里,亦是大师水准之作。影片开始是一群忙碌的法国外交官们在处理一起外交事件,镜头闪回交代了特工的招募。镜头转过马修阿马立克扮演的导演伊斯梅尔一杯在手的工作着。原来这是他在拍摄的一部以其弟弟为人物原型的电影。镜头开始转向导演的生活日常,妻子失踪,给他和他亦师亦父的岳父的生活带来了巨大的阴影。偶然的机会结识了甘布斯饰演的天文学家西尔维娅,渐渐的,伤痛开始消散。然而,一个女人突然出现了,玛利亚格迪昂扮演的妻子卡洛特在失踪了二十一年后回归了,隐约结痂的伤口再次被撕开。旧爱新欢,选择与放弃,二个女人表面上的彬彬有礼后面是导演内心的波涛汹涌,踌躇犹豫间,西尔维娅作出了选择,挥挥衣袖,独自去看星空,离开后,伊斯梅尔才明白了他不能承受的失去。影片始终在这二条线中交叉叙事,伊斯梅尔在寻找更好的自己更好的生活,而在这过程中不断的审视自身、家庭、社会。所谓的幽魂实际上就是伊斯梅尔过去的自己。什么是自己?什么是一个人?名字是一个代表,但是真正形成一个人应该这个人所有社会关系以及对经历事物的认识。片中离开二十一年的妻子回归可以要回她原来的名字但不能要回她原来的婚姻,也就是说原来的社会关系有部分已不能找回,也就是说不能找回完整的原来的自己。与之对应,剧中剧的影片中故事原型伊斯梅尔弟弟与伊斯梅尔也久不联系,所以故事的原型实际上伊斯梅尔基于自己经历想象中的弟弟,可以说影片拍摄过程就是伊斯梅尔寻找一个更好的自己一种更好的生活的过程。寻找过程的基点就是在二条线索中出现的过去的伊斯梅尔及基于过去的伊斯梅尔形成家庭和其他社会关系,也就是伊斯梅尔的幽魂。寻找的过程也就是对过往自身的批判、剥离、萃取的过程,在意识层面和真实世界中都及其痛苦。逃避还是坚持。影片最后呈现的画面是西尔维娅又回到伊斯梅尔生活里,过上其乐融融的生活了。貌似伊斯梅尔完成了对更好自己的塑造,过上了更好的生活。这时德斯普里钦借甘布斯之口说出一句台词“生活还在继续”。是的今天的生活又会成为明天生活的幽魂。先哲说“人不能二次踏进同一条河流”。人何尝能二次遇到同一个人呢?人又怎么能二次成为同一个自己呢?每个人每过的一天每经历的一个人一件事都是他以后成长的幽魂。今天的社会关系、今天的阅读、今天的观影,今天的社交,如何作用于成为更好的自己。我们是真的知道,还是自以为知道,还是只是剥开下一颗巧克力的包装纸。与影片深邃恢宏主题相得益彰的是演员们的表演。马修阿马利克是德斯普里钦喜欢的御用演员。几乎就是德斯普里钦在影片中的代言人,从理性与感性,现实与梦幻,回忆与向往,想象与真实多角度立体全面的奉献了教科书般的表演。双女主甘布斯与马里昂表演互为补充,冷静与热情,内敛与外放,清醒与迷茫,同样极为精彩,相对来说,我更喜欢甘布斯的表演,呈现出一种知识女性的独立优雅的知性美。以我个人的观影体验而言,本片不管是影片,还是男主、女主都应该是本届影展首映单元最佳的电影、表演。我尊重评审集体的决定,只是为平遥影展的荣耀簿上没有留下这部杰出影片的痕迹感到深深的遗憾。
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这是我今年看过的最好看的爱情片:正值青春的一双男女学生,因为搭车结缘,踏上由北到南的欧洲之旅。一路上探讨社会真相,研究人类起源,交流情感观念,分享彼此心事。有争论,有惊险,有悸动也有理性。前一个多小时有种理性的浪漫。虽然大段时间在讲二人的思想对谈, 但节奏把握得当,而且言之有物,并没有让人感到枯燥,反而使男女主人公通过三观的碰撞一步步靠近,让爱情产生的过程自然且轻快的铺展开来。最后近一个小时
这是我今年看过的最好看的爱情片:正值青春的一双男女学生,因为搭车结缘,踏上由北到南的欧洲之旅。一路上探讨社会真相,研究人类起源,交流情感观念,分享彼此心事。有争论,有惊险,有悸动也有理性。前一个多小时有种理性的浪漫。虽然大段时间在讲二人的思想对谈, 但节奏把握得当,而且言之有物,并没有让人感到枯燥,反而使男女主人公通过三观的碰撞一步步靠近,让爱情产生的过程自然且轻快的铺展开来。最后近一个小时的剧情回归现实,虽然也涉及怀孕堕胎,三方情感,但情节设置没有故作沉重,而是通过巧妙的处理,合理的化解矛盾点。让男女主人公在一起的历程有些波澜,贴近现实。其实整部电影的设计并没有多高明,不过将浪漫与现实糅合的恰到好处,使得观影过程很舒服。争论探讨可以说是这部影片的核心内容,但全片并没有向观众传递什么是对什么是错,反而是让观影者自己去思考,去感悟。整个故事唯一坚定的告诉我们的是:真正对的人会出现,可能需要你去慢慢了解才能发现,但Ta会在那里,不会因为争执冲突而离去,不会因为外部纠葛而离去,也不会因为你的暂时缺席而离去;所以,去期待吧,去发现吧,去争取吧,去坚守吧,去爱吧!
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第一集没有像上一季一样直接把炮火对向特朗普,而是退了一步,在一个假想的社会中看女性在社会中 的处境。
戴安一开始似乎进入了“平行时空”,在其他人的世界里,希拉里在总统竞选中战胜了特朗普,女性都很开心,戴安认为把特朗普当总统的自己是做了一场梦。人们抱怨的、谈论的丑闻和”梦中“特朗普爆出来的不
第一集没有像上一季一样直接把炮火对向特朗普,而是退了一步,在一个假想的社会中看女性在社会中 的处境。
戴安一开始似乎进入了“平行时空”,在其他人的世界里,希拉里在总统竞选中战胜了特朗普,女性都很开心,戴安认为把特朗普当总统的自己是做了一场梦。人们抱怨的、谈论的丑闻和”梦中“特朗普爆出来的不值一提,一向支持希拉里的戴安更是陷入了在旁人看来有些疯狂的快乐中,
但随着故事的推进,戴安发现女性总统的上台实际上并没有改进女性的处境:有些性侵者还没有被指控,有些性侵者被指控却栽赃上诉的女性是想要博取关注,在戴安原来认知中那些性侵的事实在这个平行时空中被掩饰成了流言 ,甚至戴安在采访中推动#Metoo运动,等媒体播出时却被截断曲解,希拉里的团队也来声讨戴安,女性没有站在一起,其中一些甚至帮助男性实施性犯罪或把”性骚扰“定义为”毛手毛脚“。同时Harvey Weinstein的辩护案中法官对Harvey明显的偏袒和判决过后想要帮自己女儿的实习走后门等等这些也显示了”这个平行时空中的社会似乎没有那么好“。
等到戴安想要回到自己的家找自己的丈夫时,剧中才真真实实显现出“梦境的元素”:没有家的记忆、无缘由出现的修理工、想象在车里马上就能手握方向盘飞驰、昏暗的树林、掩藏在黑暗中、看不清脸的丈夫等等等等。
戴安握着丈夫的手尝试回忆试图醒来的时候,却回忆起了特勤部队进门的一幕,梦中的她以为丈夫在试图自卫中被射杀,醒来却躺在地上,眼前是特勤部队和丈夫焦急的脸。戴安被特勤部队闯入家中惊吓得“入了梦”,却也急着从梦中逃离。
第一集在戴安的梦中假想希拉里如果成为总统,美国社会是什么样子。在梦里权力阶级还是权力阶级,女性地位没有得到提升,反而被噤声,所谓的Women United for Change(妇女变革联合会)更是虚妄或假象。在梦里的戴安看来,或许那些以为“这是女人的时代”的人才是活在被精心编织的梦里吧。
戴安最开始拒绝为Harvey辩护,却在被告知“如果不接这个案子律所就会破产”后还是上了法庭。不是每个人都有拒绝的自由,甚至律所合伙人也没有,更不用提只有工作才能维持生活的大部分人了。戴安梦想的“女性站在一起”和《第二性》中倡导的类似,在《第二性》中提到“拒绝成为他者,拒绝与男人合谋,对女人来说,就等于放弃与高等阶层联合给她们带来的一切好处。”这似乎也可以解释第一集中那些为男性性侵辩护、找借口、甚至为其性侵提供帮助的女性之所以那么做的理由。就像剧中Ingrid在Women United for Change的集会中对Harry的评价:”I know he can be a bit handsy,He is a bad boy,like Jack Warner,but he is good on women's causes“。(他在女人的事业上确实能帮上忙) 。
台词收集:
(1)戴安拒绝辩护Harvey Weinstein的案子:
Everyone deserves a defense,just not everyone deserves my defense.
(2)Harry方在法官的明显袒护下胜诉,戴安和卢卡被法官暗示帮他女儿的实习走后门后,戴安和卢卡的对话:
-Diane:Justice is is an equation,Justice equals the law times the zeitgeist. The law on its own doesn't stand up,you need the mood of the times on your side
( 公正其实是个等式,公正等于法律乘以时代精神,法律本身站不住脚,你需要时代的精神在你这边才行。)
-Lucca:Diane,we just won,the zeitgeist worked for us.
(我们刚刚赢了,时代精神起作用了)
-Diane: But against women.
(但是女人输了)
-Lucca:The president is a woman,How is it against women?
(总统是女人啊,怎么女人就输了)
-Diane:In my dream ,women get together and held a march and said "no more".
(在我的梦里,女人们站在一起游行示威,说着“再也不”)
-Lucca:Yeah well that's the thing with dreams,you can make them anything you want。My guess would be that only the women partners got to say “no more”,we associates---we can‘t risk it
( 那就是梦的好处,在梦里想做什么都行。我想也许只是女性合伙人有机会说“再也不”,我们这些打工的不会冒这个险。)
(3)戴安在Women United for Change中的发言
-interviewer:What does Women United for Change mean in this day and age
( 妇女联合变革会在当今这个时代意味着什么呢?)
-Diane:It means we have a long way to go.
(意味着我们的路还很漫长)
-interviewer:a long way to what”
(漫长的什么路呢?)
-Diane:Telling our stories....It shouldn't matter that Donald Trump isn't our president.These abuses are still going on.
(4)戴安在网上倡导#Metoo运动后被希拉里团队(同时也是Women United for Change的一员)的人声讨:
-Zoe:You are trying to suggest women get angry about abuse,that's not the message that helps us in 2020.Hillary only gets reelected if men don't feel women are leading with their anger.
(希拉里能当选的唯一前提就是:男人觉察不到女人利用他们的愤怒来统治)
-Diane : But women are angry.
-Zoe: No,they are not.Women are making advances now.And they are doing it through competence,not through grievance.
(现在女人已经抢占先机了,而且她们不是通过抱怨,而是通过竞争)
-Diane:What about women who are being abused?who have been abused?
-Zoe:They will find support from Hillary from this administration.
(她们会向希拉里和政府寻求帮助)
-Diane: So you are asking them to just shut up?
(所以你是让她们噤口不言吗?)
-Zoe: No,I am asking them to get a woman reelected to the highest office in the land.If Hillary doesn't win, Trump wins,then what do we have?
(并没有,我只是想让他们选出一位女性,成为这片土地上的最高掌权者。如果希拉里不能取得胜利,那特朗普就会赢。到时候我们怎么办?)
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相较于铺天盖地双男主兄弟情的财大气粗,双镜姐妹情就像是城郊某开发区路口的小本买卖。既然是营业期只有十二集的小摊子,东西多了难免拥挤,还要提心吊胆着怕被管理大队没收执照,想吆喝也只能收着,毛病自然也不少。但是架不住小摊子卖的是城里没有的东西,于是城里人一拥而入,生意火爆得不行,毕竟物以稀为贵不是。
要说小摊子稀
相较于铺天盖地双男主兄弟情的财大气粗,双镜姐妹情就像是城郊某开发区路口的小本买卖。既然是营业期只有十二集的小摊子,东西多了难免拥挤,还要提心吊胆着怕被管理大队没收执照,想吆喝也只能收着,毛病自然也不少。但是架不住小摊子卖的是城里没有的东西,于是城里人一拥而入,生意火爆得不行,毕竟物以稀为贵不是。
要说小摊子稀缺在哪里,那大概是女主的人设立的讨喜。一般来说,人物成就剧情,彰显主题。小摊子虽然情节剪的很跳,但是两位女主的人设,配合上城里观众丰富的想象力,很多不通顺的地方,倒也能脑补的上了。
可以说,整部片子的女主人设都是模糊了性别刻板印象的。当摒弃了所谓的女人应该怎样的公理过后,我们终于能看到一个女性,作为一个“人”能够拥有的各种正面特质。性别问题不再重要,重要的是她到底做了什么,品行和教养如何,有没有好好去对待自己的爱人。站在这样的设定下,凡事不再以性别差异做脚注,而是用个人魅力来衡量,于是女性之间情感的厚度,也可以无限接近理想。
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卡死诈骗,丹泽尔华盛顿和科恩嫂拍得很好,以后别拍了。不是引用莎士比亚的台词就是莎翁剧了。经典不容亵渎啊。如果要看直接看原著吧。最让我惊喜的是女巫扮演者Kathryn Hunter,听说在话剧界非常知名,不但經常擔當主演(如反轉性別扮演李爾王),也不時擔任話劇導演,开篇麦克白二人穿越荒野迷雾时,女巫跪着俯卧在沙地上应该是在听麦克白走近的脚步声,原著有更详细的
卡死诈骗,丹泽尔华盛顿和科恩嫂拍得很好,以后别拍了。不是引用莎士比亚的台词就是莎翁剧了。经典不容亵渎啊。如果要看直接看原著吧。最让我惊喜的是女巫扮演者Kathryn Hunter,听说在话剧界非常知名,不但經常擔當主演(如反轉性別扮演李爾王),也不時擔任話劇導演,开篇麦克白二人穿越荒野迷雾时,女巫跪着俯卧在沙地上应该是在听麦克白走近的脚步声,原著有更详细的描述,女巫发白干裂的双唇和深陷的眼窝那段独白功底太深了,一个女巫站在地上那滩水洼前,在水面上成像出2个黑衣女巫,说出麦克白即将成为班柯爵士后代成为国王的预言,回头遂入迷雾,麦克白二人大声质问,回应的却是从迷雾里突然飞出3只嘶鸣的黑乌鸦,开头这么狠的料让我对这部剧充满了期待,激动不已,想不到开始就是结束T_T。邓肯出现幻象时三黑衣女巫蹲坐在木质横梁上向下俯瞰,在水里撒下山羊的胆汁、犹太人说谎的肝脏、鞑靼人的唇,麦克白捧起一捧清泉,召唤出女巫的主人,一个纯洁女童?也非常棒的布景、画面感。好像女巫演员又换了个身份兼职出演那个藏邓肯儿子的老人,麦克白死了之后某男去老人那里领回了王子给了老人一颗金币,骑着马就突然变成了一群乌鸦?这是代表和魔鬼做了交易吗?不知道为什么丹泽尔华盛顿在这里的眼睛都没有神,没有感情流露,科恩嫂有点太用力过猛了,把所有都表现到脸上了,两人中和一下就好了。在原著里麦克白夫人深究到底也是为了丈夫的野心不得已用无情恶毒、蛇蝎心肠武装自己,煽动麦克白弑君篡权杀邓肯的罪魁祸首,在麦克白犹豫时冷血鞭策。“我曾经哺乳过婴孩,知道一个母亲是怎样怜爱那吮吸她乳汁的子女;可是我会在它看着我的脸微笑的时候,从它的柔软的嫩嘴里摘下我的乳头,把它的脑袋砸碎,要是我也像你一样,曾经发誓下这样毒手的话”。确实个很有力量的女人,但结局是麦克白夫人最后死于内疚害怕自杀而亡,应该演惯了绿皮书和无依之地里硬汉女权,科恩嫂没把这中间精神压力大到梦游洗掉手上的鲜血,无力承受到自杀解脱自己的转变很好的表达出来。那声长长的叹息真的不太行,我也做过心理压力大到爆炸的噩梦,梦中尖叫到现实中熟睡的自己也跟着尖声惊叫得惊醒了全身是汗,但这中间无法引起我的任何一点心理波澜。如果你经历过使自己百分百分的毫无人性,就像弹簧一样,你当初压得有多淋漓尽致,后来就会反弹的多高。事成之后麦克白夫人如愿以偿当上皇后,但随之而来反噬的内疚,在麦克白夫人的潜意识里浮现,通过弗洛伊德《梦的解析》知道,梦是愿望的达成,梦会找补梦会伪装,梦游都是麦克白夫人的潜意识反射“洗净你的手,披上你的睡衣;不要这样面无人色。我再告诉你一遍,班柯已经下葬了;他不会从坟墓里出来的。”看出麦克白夫人的内疚和罪恶感被压抑的很深,事后麦克白夫妇也渐行渐远/整个影片都在用台词推动情节,吧唧吧唧说邓肯儿子马康尔逃到英格兰,麦克白准备发动军事行动迎战的发展,而不是用情节推动,整体说得太多演的太少了,虽然看莎士比亚剧的英文台词得听其中的完美的音律但演技也很重要,估计是电影没有足够的空间去表现了。/另外原著是女巫的第三个预言是等到森林会移动时麦克白就会死,有点像权力的游戏里瑟曦的预言似的。但是影片没有表达,按照原著里这时候麦克白的表现是不可置信但又恐慌的,因为女巫不可能实现的预言实现了,所以丹泽尔华盛顿的表情不是很符合设定,连那种将信将疑的感觉也没有,反而是那种兔崽子我去看看你要是骗我我就让你吃不了兜着走的看热闹心态。对丹泽尔华盛顿太失望了。森林之战好像是在10平方的棚里拍得,巴掌大的地方英格兰军队人顶着聚酯纤维影楼假绿植的叶子,是不是越拍后面越没钱了?原著里此时国内还有揭竿而起的其他不服的贵族,应该是很混乱唯一的军事大场面,才能衬托出麦克白一人吃力平衡压制大局,麦克白因为利欲熏心所以在打斗中去捡王冠被砍头,可惜我都没看到……找了个黑人演麦克白就好像是找林徽因先生演林黛玉一样,两个人都挺好但是1+1=0,应该是为了肤色zzzq吧,
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总说**人偷井盖,这部电影能告诉我们,井盖儿被偷走,不一定是坏事[呲牙]2005年上映,孙红雷,赵宝刚主演。电影讲述的是,七年前唐大兴(孙红雷 饰)因故意伤害罪入狱服刑,刑满释放后,社会的变化、城市的变迁,让他深感惶惑。找工作屡次碰壁,想要给等待自己七年的女友求婚,却买不起钻戒,如何挣钱成为他最大的苦恼。而在这时,一边是自己的女友被暴发户追求,一边是自己曾经的好友胖子,要让他一起参与抢劫。而
总说**人偷井盖,这部电影能告诉我们,井盖儿被偷走,不一定是坏事[呲牙]2005年上映,孙红雷,赵宝刚主演。电影讲述的是,七年前唐大兴(孙红雷 饰)因故意伤害罪入狱服刑,刑满释放后,社会的变化、城市的变迁,让他深感惶惑。找工作屡次碰壁,想要给等待自己七年的女友求婚,却买不起钻戒,如何挣钱成为他最大的苦恼。而在这时,一边是自己的女友被暴发户追求,一边是自己曾经的好友胖子,要让他一起参与抢劫。而在抢劫的路上,因井盖儿被偷走,而掉入井里,抢劫未遂,免了牢狱之灾,可以说,是被一个井盖儿挽救了后半生。1.电影使用多重叙述的方式,讲述爱情、婚姻、金钱、人性。警察局局长叙述大兴的故事;大兴叙述与女友小惠的故事;警察局长失败的婚姻;小惠与三个男人微妙的三角关系!以黑色幽默的方式,讲述在爱情、婚姻、金钱、人性面前,我们有怎样的选择,又该如何选择。2.没有物质的爱情,也真,也悲哀。无论爱的多么深沉,还是败给了现实。即使小惠等待他七年,可是面对连一份工作都没有,钻戒也买不起的大兴,女人能奈何。也爱,也真,也确实嫁不了!3.有物质的婚姻,也不一定幸福。警察局长一家,自己身为局长,妻子开一家服装厂,住着很大的房子。二人物质生活富裕,可在真实生活中,夫妻两人很少说话,没有感情的交流。家不像家,夫妻不像夫妻,最终两人离婚,婚姻破裂。4.这样的电影让你走进别人的生活,而从中窥见自己的生活。胖子说,电影延长了人的寿命,会让你体验别人的人生。别人的生活,不正也是我们自己的生活。观人,即是观己社会百态,人生万象。各自有各自的喜与忧,每家也都有本难念的经。贫穷的也好,富裕的也罢,只是遇到的问题不同而已,谁又能逃脱的了墙里墙外的笼!避免不了万物皆矛盾的规律,但我们可以选择面对他的心态。井盖儿的背后,是我们如何走过没有井盖儿的井!
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最近在央视看了这个电视剧,故事情节还凑合,但编剧历史零分,多处简单的历史硬伤。蔡向被巴黎警察抓捕,周恩来向公使馆要求释放蔡向,竟然说“上书国民政府”,可问题这个时候哪来的国民政府,最早的国民政府是25年的广州国民政府。蔡向周三人在巴黎街头高唱中文《国际歌》,但问题是中文国际歌是瞿秋白23年才公开发布的。27年向警予在武汉借接见了后来的抗日英雄赵一曼,直接说“赵一
最近在央视看了这个电视剧,故事情节还凑合,但编剧历史零分,多处简单的历史硬伤。蔡向被巴黎警察抓捕,周恩来向公使馆要求释放蔡向,竟然说“上书国民政府”,可问题这个时候哪来的国民政府,最早的国民政府是25年的广州国民政府。蔡向周三人在巴黎街头高唱中文《国际歌》,但问题是中文国际歌是瞿秋白23年才公开发布的。27年向警予在武汉借接见了后来的抗日英雄赵一曼,直接说“赵一曼”的名字,但问题是赵一曼是化名,而且是抗日时的化名,此时的赵一曼并不叫这个名字。
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承接第一篇三天前的影评,笔者将接着逐步分析每一段落的视听语言与结构,今天着重分析正片开始(即拍摄浴场蒸汽裸女场景)到汉纳福德生日趴体场景之前的大约20分钟左右的内容。
正片开场的第一个镜头,由场记板打板之后即立刻开始进入的浴场裸女片中片场景, 承接第一篇三天前的影评,笔者将接着逐步分析每一段落的视听语言与结构,今天着重分析正片开始(即拍摄浴场蒸汽裸女场景)到汉纳福德生日趴体场景之前的大约20分钟左右的内容。 正片开场的第一个镜头,由场记板打板之后即立刻开始进入的浴场裸女片中片场景,通过奥佳柯达手上的一根电话线通感连接到了之后诸多的场景,如坐满假女人模特的所谓“裸女”车厢、奥佳柯达驾驶敞篷车时接受到汉纳福德另一个敞篷车时空里的话筒语音等。本片中假人模型的设置颇具匠心(此后很多分析中笔者还会提到),实则上也正是体现了本片反复体现强调、无时不在的影像晶体概念即两极之间的相互对比和相互映射——如此看来,自然而言所谓车厢中的一言不发的“假人”对应的是所谓浴场片中片场景中那些镜头中反复鬼畜式地抖动大奶头和屁股说笑嬉戏的“真人”裸女,配合着扇拍肉体发出的啪啪声了;同时,与“真人”裸女一系列特写镜头对应的是大量的奥佳柯达正面镜头或反身面对镜头时面部尤其是眼睛特写镜头,两系列镜头交叉剪辑的运动-影像突出了奥佳柯达镜头组相对于裸女镜头组的置身事外式的“观察”性感知,使得这些镜头在时间上相互隔离、对立又有机统一起来;而最后一个快速推镜奥佳柯达眼睛的特写亦可代表拍摄者/摄像机与被拍摄客体之间的直接交互,同样可起到类似上篇影评中所提到的所谓摄像机“客体拟人化”的作用,甚至使得拍摄者/摄像机与奥佳柯达双方的功能与角色发生潜在的互相转化(有关所谓进一步的一系列“时间-影像”语言分析,由于本系列影评的篇幅所限,笔者已无意再具体重复性地探讨或验证德勒兹或其他人的相应理论;但是要说明的是,作为一部素材与分镜头剪辑设计完成于德勒兹电影两卷本前十几年的未竟作,威尔斯作为影史第一巨人的地位在野心与成就上于《风的另一边》这样的作品中完全地体现出来,天才和直觉与未来的哲学理性并驾齐驱,如此驾驭影像与惊人的抽象思维能力在电影艺术史属实罕见,以至于《风》的艺术高度甚至可令过去所有的传统六大艺术中的佼佼代表作们为之汗颜)。 拍摄片中片的场景结束,一组推拉镜头拍摄片场众人离开片场的蒙太奇颇具古典学院风范,从这里开始属于本片的所谓“现实”层正式浮出水面(具体层次结构容后具体分析),之后绝大多数影像素材都是此类使人误解其功能的所谓“伪记录”风格或者手法,但事实上本片诸多设置如前文所述,仅仅是完全出于凸显"另一边"与“这一边”共存、对比与交互的晶体概念(而且是多类型的各种复杂晶体),这几乎在过去近百年影史发展中是绝无仅有的。笔者曾在过去撰写的未完成论文《 电影创作作为视觉艺术的未来探讨(4)》里试图探讨所谓“电影的潜力”究竟是否存在以及如果存在会存在在哪里的问题,而在如今尘封出土的《风在另一边》中,威尔斯似乎在某种程度上给了我们某种与后来德勒兹理论共鸣的启示与答案,那就是通过各种渠道和手法打破、连接不同时空/物质/对象的限制,通过各种类型的联系连接起电影的“这一边”与“另一边”,正所谓戈达尔《电影史》中所说的诸如“真正的电影是那些看不见的电影”以及“电影既不是技术也不是艺术,而是一个谜”之类的理论,即要挖掘今天电影的潜力,就要将电影从所谓“扁平化”的表面系统结构和偏见理念里解放出来,使得电影向纵向深度发展起来,摆脱牛顿式的“绝对时间”和浮于感官的唯心认知(而电影的扁平化是从哪里来的?无非就是那些一百多年来轻视或歪曲电影艺术、将电影艺术始终置于低等下行艺术范畴,命令电影只能追随甚至拙劣模仿其他艺术的人群人云亦云而来)。 具体看看威尔斯是怎么做的:破天荒地联系起了电影创作到完成涉及到的每一方每一个人(或拟人化),从而完成了多面棱镜或晶体——片场的所有工作人员和演职人员、剪辑师、影片代理商发行商、摄像记者、媒体记者、电影学生、影迷/仰慕者、传记作者/影评人、化妆师、导演助手,乃至单独后期进一步从“现实”层分支出的制片人与投资方的交流……等等,在后面片中人物还会更多更复杂,而这种复杂更体现在各色人物作为多面棱镜/晶体有了极其复杂交叉的互相交互(全片在“现实”层几乎贯彻始终),这种交叉交互可以说要远比过去任何艺术体裁中体现出的交互都要复杂,原因就在于摄影机与诸多方面/人物的高度结合化与摄影机彻底拟人化的相互作用导致的(这是在过去其他任何艺术中不可能做得到的,因为它们没有摄影机,更不用提摄影机的独立成角与自主拟人化)。至于在如此复杂的各个人物/棱镜互相交互时,随着各色似是而非的文本逻辑下的言语交流,潜在在影像表面之下(或者之上)的神秘内容慢慢地开始多方面显现出来——直至到了汉纳福德的敞篷车上,一组1970年拍摄的“伪记录”采访素材,第一时空的录音师打开了录音设备并把麦克风伸向了摄影机,伴随着紧接着切出来的镜头影像“汉纳福德先生,是镜头视角在反映现实吗?还是现实在反映镜头视角?” 来直接点明本片想要探讨和表现的核心,即棱镜晶体与时间晶体影像。镜头首先切给了1970年时空的采访演员,然后立刻切向了几年后补拍重拍的另一时空的这组场景,汉纳福德在另一个时空里背对摄影机、手夹雪茄开车的镜头…… 最后,时间晶体影像随着约翰戴尔在黑夜高速公路上骑着摩托车追到了奥佳柯达的身边形成了又一个真正意义上的视听逻辑循环,此时制片人不出意外地受到了投资方的质问:没有剧本?代表了多少年来无论是电影还是现实当中那种牛顿式的、要求所谓“绝对精确”的伪科学时间理论又一次占据了上风,从而总结了前23分钟内片中的所有内容;随即奥佳柯达无视了约翰戴尔献上的娃娃继续向黑夜深处走去,约翰戴尔进入了新一轮追逐的轮回,而制片人只收获了投资方一句“浪费时间”的背影。 (未完待续) 2018.11.15 自決
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BBC将联合亚马逊出品新电视电影《李尔王》,改编自莎士比亚同名悲剧,演员阵容强大无比,安东尼·霍普金斯饰演李尔王,艾玛·汤普森、艾米丽·沃森、弗洛伦斯·珀、吉姆·布劳德本特、安德鲁·斯科特等主演,简直是实力派演员的大派对。
BBC将联合亚马逊出品新电视电影《李尔王》,改编自莎士比亚同名悲剧,演员阵容强大无比,安东尼·霍普金斯饰演李尔王,艾玛·汤普森、艾米丽·沃森、弗洛伦斯·珀、吉姆·布劳德本特、安德鲁·斯科特等主演,简直是实力派演员的大派对。
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红旗渠,是十万人的十年。如果说自力更生、艰苦创业是红旗渠精神的灵魂,那么团结协作、无私奉献就是红旗渠精神的筋骨。
红旗渠,是十万人的十年。如果说自力更生、艰苦创业是红旗渠精神的灵魂,那么团结协作、无私奉献就是红旗渠精神的筋骨。
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——秘密森林“大脑”李秀妍的作家视角剧集结束之后我对编剧很感兴趣,就是李秀妍的资料网上少得可怜,还有人将其和导演李秀妍混为一谈的。现在搜集部分做一下记录:1. 李秀妍其人李秀妍在写电视剧本前是个普通白领,属于天马行空那一类,在上班的某
——秘密森林“大脑”李秀妍的作家视角剧集结束之后我对编剧很感兴趣,就是李秀妍的资料网上少得可怜,还有人将其和导演李秀妍混为一谈的。现在搜集部分做一下记录:1. 李秀妍其人李秀妍在写电视剧本前是个普通白领,属于天马行空那一类,在上班的某一天突然想自己要去写部电视剧才行,所以辞去工作开始了自己的写作生涯。最初的想法是想写关于法庭的作品;在那过程中,决定以检察官作为主舞台,三年前第一次取材,在取材的过程中,获得允许参观大检察厅,让其印象深刻。
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【凭心而论,优缺点明显】
别云间的服化道和台词都是用心准备的,在男女主的言情戏份里,镜头分镜的方式有一点点像韩剧的风格,不是磨磨唧唧的滤镜风,是含蓄唯美带有独特的东方韵味的风格。举个例子,韩剧《阳光先生》里男女主第一次正式见面,互相遮住对方的下半张脸,四目相对,认出了对方。《别云间》里男女主相认,男主用纱遮住女主的脸,终于确
【凭心而论,优缺点明显】
别云间的服化道和台词都是用心准备的,在男女主的言情戏份里,镜头分镜的方式有一点点像韩剧的风格,不是磨磨唧唧的滤镜风,是含蓄唯美带有独特的东方韵味的风格。举个例子,韩剧《阳光先生》里男女主第一次正式见面,互相遮住对方的下半张脸,四目相对,认出了对方。《别云间》里男女主相认,男主用纱遮住女主的脸,终于确认这是他朝思暮想等来的人,和《阳光先生》里相认的片段有异曲同工之妙。
还有男女主在屏风两侧的初见和定情,这两组片段也非常唯美,是现今古装剧里很少能出现的拍摄手法。这里说和韩剧风格相似,是因为韩剧也很擅长拍这种光影风格,不是说模仿了韩剧,我是很喜欢这种风格的,放在别云间里恰如其分,可以说男女主的戏份为这部致郁的剧增添了为数不多的柔和浪漫的色彩。
不过这部剧的打光有点问题,可以清晰的看到脸上的粉,不是说非要磨皮到脸上完美无瑕,只是能看到皮肤肌理和看到满脸的粉底,这种镜头质感还是有区别的,不知道是打光的问题还是化妆的问题。
演技方面,女主本身人设上不太讨喜,起到的作用不大,演技平平淡淡,说不上好也说不上差,长相上比较小家碧玉,太瘦了,有点撑不起场面。因为女主算是男主唯一一个陪他到最后的精神支撑了,所以是不是应该更温柔更坚韧,心疼男主但是认同他的做法从而没有阻止他,女主并没有给我这种坚定的感觉,可能是人设和情节设定上的问题。
男主演技还好,台词也还可以的,但是他的声音特质太明显,以至于台词听起来还是有种我在听演员本人说话的感觉,不过已经算是好的了。男主每集哭这个设定,让男主有很多情绪比较激烈的戏份,镜头处理的不太好,很多时候直接怼脸,脸上的粉真是太高清了...实在是狰狞多过悲痛。再者,男主的选角不太合适,这是一个21岁就自杀的小太子,男主演员再怎么也很难展示出少年感,虽然演技可以弥补,但是弥补有限。如果真要演少年,还是得消瘦一些才比较合适,目前看来还是有些缺憾的。不过男主的代入感是有的,就算是年龄不合适,看久了也能够接受。
配角都很好,有很多老戏骨,让朝堂戏和权谋戏也不显得无聊,年轻的角色也很出彩,顾逢恩,许昌平还有张小舅子都很好。只是男女主...可能是目前国产剧的现状,无论剧组再怎么专业,男主女的演员也是资本敲定的,没法按角色特性选。不过再说一句,虽然我觉得男主年龄不合适,但是男主这个角色确实太难了,演员还是比较好的完成了这个角色,没有说演技不好的意思。女主无功无过,至少没有让观众很出戏,没有破坏剧本身的调性,就算不是最佳选角,也不是败笔。
剧情方面bug不少,拖沓不少,也有生拉硬拽的桥段,但是瑕不掩瑜,男主的人设立起来了,配角也很不错,是合格的群像剧。更加难得的是,这部剧除了常见的爱情描写,把师生情,父子情,母子情,友情,知己都描写的很到位,让人物关系立体完整,很多细节值得反复琢磨。
前后呼应很多,比如男女主初遇和定情的屏风场景,比如前期男主对父爱还心存幻想隔着门对父亲说了很多真心话,但是父亲直接走了并没有听到,和结局父亲在门外终于相信了太子的善良说了很多暖心的话,但是太子已经自杀身亡一句都没有听见。如果没有之前的场景,这个结局可能还不会很催泪,但是有了太子执拗又笨拙的示好在前,更显得这个温情的父爱姗姗来迟。为什么不早说呢,一切悲剧的根源就是于父亲的猜疑和太子的原罪,迟来的舐犊情深,再也捂不热已经冷了的心脏。再比如太子假传圣旨也没能见到母亲最后一面,禁闭的宫门成为一个永恒的伤疤,但是在大王和皇后分离的时候,太子却为这对母子的最后一面放行,说他太心软了也好,太善良了也好,将心比心,不愿意别人也承受和他一样的永恒的伤痛。还是让太子这个角色更加立体完整了。还有一个很小的点,结局陛下在抱男主孩子的时候,小孩玩他的官帽他也没有在意,随他去了。这个细节和男主和女主讲小时候舅舅会骑了半宿的马来抱抱他,陪他玩,他也会玩舅舅的官帽,不过这一段是台词里说明的,没有拍出来,我也不确定是不是剧组想做个前后呼应,这个细节很触动我,陛下对小孩子是宠的,舅舅对太子更是。剧组把前后呼应做的很到位,不会觉得是前后重复,而是更好的诠释了人物的心态变化,性格特点,是难能可贵的佳作。
相比较而言,男主爹的视角我认为可以再多一些,因为这部和《东宫》在视角方面是有些相似的,剧的成功是把主角视角调成了上帝视角,《别云间》的上帝视角不够明显,对男主爹的描述少了些,使得这个角色的行为有些喜怒无常,不可理解,如果能稍稍解释一些,男主爹这个角色的丰满度会增加不少。
再说台词和剧情方面,《别云间》的编剧肯定是下了功夫的,甚至有些晦涩难懂,导致我不得不拉进度条反复理解台词,这不是剧的问题,是我的文化水平问题哈哈。不过正是因为这些难懂的台词,使得观众看不懂就懒得看了,实力劝退。曲高和寡,不是说别云间拍的有多阳春白雪,只是现今的观众生活太累了,看个剧还要动脑子的事就不太愿意做了,和看书一个道理。不过还是要感谢剧组,即便看的人可能少了,还是愿意磨台词磨剧本,拍出这种不是肥皂剧不是糖水片的高质量高标准的作品。我认为别云间虽然是有男主女的,但本质上是权谋剧,成长剧,不是仅仅言情剧这么简单。希望有兴趣耐得住性子的观众,一定要努力尝试一下,这个评分,是值得观看的意思。
【和琅琊榜祁王的契合程度】
我很赞同热评里说结局是东方版“弑父”情节。东方传统教育,不孝为大,以至于东方观众很难接受“弑父”的情节,所以亚洲拍这种类型的情节,会选择和父亲共沉沦,或者自杀让父亲的目的无法达成来展现反叛的效果。太子自杀有到达这个层面上的传达。
太子的道没有错,他可能懦弱,可能优柔寡断,但他有原则底线,重道轻术,是把万民放在心上的明君,是没有力量也努力保护身边每一个人的至情至性的人。这样的人不想用残暴不仁的方式夺取权力,所以对于手足相残,君父的猜疑苦苦相逼,他被迫一直处于防守的态势,是的,他不够杀伐果决,但绝不是懦弱无能的人。和顾逢恩在城墙上的对话也能反应出他不反的原因,他怕对手段算计习以为常,成为为达目的不择手段的人,也怕顾家多走一步真的成为拥兵自重,功高盖主的叛军。
他身边的人也没有错,老师,舅舅,逢恩,昌平还有陆英,哪有权力的争斗中没有流血牺牲,没有尔虞我诈。到底是得天下者得民心,还是得民心者得天下?看完别云间,我仔细的想了想,作为平民,我们并没有机会得知上位者的品德如何,在权力争斗中,平民只能得知结果,能不能得民心,不知道,但是得了天下才有机会得民心。而民心所向,真的能换来天下吗?怕是在民心知晓这么个心怀万民的人之前就已经被心狠手辣的其他竞争者除之而后快了吧。所以,萧定权的道注定无法为他赢得天下,悲剧是唯一的结局。
论萧定权和琅琊榜里祁王的适配程度,正直善良,不愿意玩弄权术,直言纳谏,不结党营私,被纯臣拥护,被万民敬仰,还有赤焰军死心塌地保驾护航,像不像?连配置都很像。结果是什么,祁王直言纳谏被认为是功高盖主,纯臣拥护被认为是结党营私,赤焰军被当做叛军剿灭,一杯毒酒换来一句“父不知子,子不知父”。萧定权一定有很多话想跟祁王讲,我和你,该怎么办。他甚至还不如祁王坦荡,他从未得到过君父的认可,甚至出生就是被舅舅和顾家军架上太子的位置,出生就是原罪。为了万民而成为一个明君是他终于为自己找到的理由,如果不是一开始被按在太子的位置上,他会不会去争夺这个位置都是个未知数。他继承了君父的多疑,父亲兄弟的背叛猜疑,让他一生战战兢兢如履薄冰,他努力保护每一个人,虽然力不从心,满身狼藉,也从来没有放弃过每一个人,真心换真心,前赴后继的亲人朋友愿意为他付出生命,他不愿伤及无辜,但是没有权利,伯仁因你而死,他发现他从来没能强留住哪个人。
萧定权是个现实版的祁王,祁王可以坦荡赴死,萧定权只能看着亲人朋友相继离世,郁郁寡欢,自杀收场。如果拍琅琊榜前传,不就是这么个故事吗?想看祁王是怎么样的风采?如果不解决这个生性多疑,区别对待的君父,祁王也只能得到一杯毒酒,同样是悲剧,到祁王就惋惜,到萧定权就“太子赶紧自杀吧。” 是如今的观众也双标了,还是没能剥开重重的迷雾,看到萧定权和祁王的相似性?
琅琊榜更像一个理想化的朝代,纯臣当道,太平盛世,别云间是刻意打破这种理想化。所以一个看起来很爽,一个看起来很闷。如果赤焰军留下了小股实力,会不会逼祁王反?如果交出兵权,拥兵自重的林家会不会被永除后患?满门忠烈,仍然被猜疑被削弱,为这样的君主流血牺牲,再热的血也有冷下来的一天,顾思林和顾逢恩父子的做法真的那么难以理解?如果有幸存活下来,了解真相,林家真的绝对不会反吗?因为琅琊榜的基调是绝对正义,不容有任何污点,所以我相信琅琊榜是不会写赤焰军或者长林军反的,但是现实里,不好说,李世民算是明君了,如果他一直忍让也只有死路一条,那么这种反叛后事如何评说呢,也不好说。
太子的道是什么,其实他只是按卢尚书的话做而已,做一个正直善良的人,心系万民,得民心者得天下。如果能够用梅长苏的方法,兵不血刃,不战而屈人之兵,他何尝不想,可是他做不到。这是现实与理想的鸿沟。有琅琊榜的珠玉在前,显得别云间更加的憋屈,但是这何尝不是另一个视角,太子殿下悲剧的一生,更加证明了理想主义是多么难能可贵,殉道,不是每个人都能够做到的。萧定权这个角色的成功性在于他真实可信,却充满了理想主义的色彩,他是祁王的另一面,即便是悲惨的一生,也不应该全盘否定他的理想,信念,善良,正直,还有坚持,直到死也没有改变的道。
我理解为什么叫嚣“太子赶紧自杀吧” “太子不如死了算了”。但是我很喜欢萧定权这个角色,也感谢剧组这么用心的作品,可能不会再完整的看了(太憋屈了哈哈哈哈)但是一定会好好回顾细节的,欢迎补充和评论,个人意见,仅供参考,如果和你不同,就是你对。
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本文纯属个人观点,既不专业也不客观
看这部剧完全是因为白客,现在感觉当年万合团队变成了两波人,叫兽易小星带着张本煜柯达,刘循子墨带着白客和孔连顺,两个团队也分成了两个路子,叫兽走搞笑正剧路线,刘循子墨走偶像剧路线,这部剧跟白客上部《鲜肉老师》比更走向了脑残偶像剧,虽然这也是象《开端》一样走时间循环的路子,但是
本文纯属个人观点,既不专业也不客观
看这部剧完全是因为白客,现在感觉当年万合团队变成了两波人,叫兽易小星带着张本煜柯达,刘循子墨带着白客和孔连顺,两个团队也分成了两个路子,叫兽走搞笑正剧路线,刘循子墨走偶像剧路线,这部剧跟白客上部《鲜肉老师》比更走向了脑残偶像剧,虽然这也是象《开端》一样走时间循环的路子,但是显然走的很一般,万语千言不能表达我对于白客刘循子墨和孔连顺的失望之情,我只想用一句这是一部我看来都不及格的泡沫偶像剧!
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