真实最能打动人心，真实也最是残忍，看这部《盖布瑞案：消逝的小生命》前我犹豫了很久。纪录片的特殊性决定了，你不需要悬疑的故事推理，结局你已经知晓，但是真实的案情慢慢在你面前展现全貌的过程中，你所接收的情感冲击也是巨大的，你需要直面这些现实。

Netflix很会拍这种类型的纪录片，层层递进，一点点的展示证据，揭开阴暗面，整剧的观看体验压抑、愤怒、难过，你很难控制自己的情绪，很难不为那个可爱的小生命流泪，因为很多事情你都无力改变，这种无力感在结局时愈加明显，另一个无辜小生命的逝去，就像在你脸上直击了一拳。纪录片中有很多人在努力做出改变，最终未能成功。

这部剧虽然很短，而且制作花销什么的也是尽量能省就省的感觉，但是质量是不差的，可以看出制作班底的水平都是非常专业的，虽然演员都不太专业，可就是那种尬搞笑的感觉让这部剧有了灵魂。不仅如此，这部剧也非常大胆地将“娱乐圈内幕操作”拍出来，用一些看似离谱，但好像又合理的故事来反映一些现实。最后几集我真的看得是感慨万分，尤其是对于我这样的追星女孩来说，偶像的真诚和他用作品的表达才是粉丝所期待的，而粉丝也应该在合适的距离外支持自己的偶像，这才是粉丝与偶像最好的“双向奔赴”，我想，这也是主创人员所想要表达的一部分吧。

进出档案室也太随意了。

全剧狼人杀，让人哇偶。开了弹幕，提前知道凶手了。观众视角。

男主狼人，女主女巫，秘书是白狼王，奶奶爱神，医生猎人，研究员是预言家，警察狱警村民，记者守卫。奶奶开局狼神恋，狱警给狼人发金水，狼人得票上警长，女巫毒死猎人，猎人倒牌在夜里没有遗言发动不了技能，预言家连续查验平安夜，狼人先后自曝，预言家验狼私聊守卫，警长被怀疑，白狼王跳预言家，警长保留警徽，预言家私聊男主，守卫守护女巫，狼人刀男主，女主药了男主，男主自曝，狼人被票出局。好人胜利。再说下，这是好友局。这个局势明朗了起来。

全员恶人设定，看的挺爽。男主帅的，男二可以不找年纪大的吗？男二的年纪没有问题吗？明明是弟弟比哥哥差了多少岁了？结局的时候对记者的描述也太少了吧。剧情是反转再反转，全员精神病人也是看点。要是结尾男主爸爸前面出狱杀了秘书那就炸了好吗。男主妈怀孕前是真的挺好的，还以为会有好结局，开头就来个丈夫连环杀手，幸福消失的太快了。最离谱的是结案报告没有尸体，凶手供词就结局了吗？

标题好自为之用了片名一样的手法呢？（不确信）

本文全篇剧透，请酌情阅读。

首先，阐述一个我的个人习惯：我喜欢看电影之前，只知道电影名、大概上映年月、类型、导演&主演是谁就可以了，剧情介绍能不看就不看，总感觉这样才有意外之喜。

《纽约唯一活着的男孩儿》，这个名字，您品，您细细地品。反正只看名字，我是怎么品怎么觉得会是一个励志故事。可是谁能想到，居然上来给我搞些背徳文学啊！还是全员背徳！这我可就不困了。

再看演员表：

卡勒姆·特纳，饰演过《神奇动物在哪里》系列里的男主纽特的哥哥忒修斯，肩宽腿长卷毛狗狗，嘶哈嘶哈。

凯特·贝金赛尔，《珍珠港》、《范海辛》和《黑夜传说》的女主角，我童年的超酷偶像姐姐，嘶哈嘶哈。

皮尔斯·布鲁斯南，老牌007，经典的好莱坞英雄形象，嘶哈嘶哈。

电影主要讲了怀揣着作家梦想的托马斯（卡勒姆·特纳饰）从父母的豪宅中搬入了简陋公寓，遇见了新的邻居杰拉德（杰夫·布里吉斯饰），并向他倾诉了自己与已有男友的女生咪咪（科雷西·克莱门斯饰）的情感纠葛，两人以此熟悉起来。之后的一天，托马斯发现自己的父亲有外遇，本意是想阻止父亲的越轨行为的托马斯开始跟踪父亲的情人乔安娜（凯特·贝金赛尔饰），在几次出人意料的接触后，托马斯发现自己也喜欢上了乔安娜，并由此开始了内心情感挣扎和与父母的关系斡旋。在一切说开之后，托马斯发现，原来自己的身世也并不简单。

有两个我自己觉得有趣的点：

一是电影的序幕已经告知了“浪漫会死”的结局：

序幕是一个个手绘场景+邻居杰拉德的独白。

在20世纪

In the 20th century,

如果你想了解你的邻近城市

if you wanted to know your neighbors,

你就搬到城郊区

you moved to the suburbs.

如果你想成为一个瘾君子

If you wanted to become an addict,

你就搬到纽约

you moved to New York.

现在一切都颠倒了

Now everything is upside down

瘾君子出现在了郊区

The junkies are in the burbs,

隔壁建筑却是一个该死的儿童足球队

and the building next door is a fucking kickball league.

艺术面对商业，商业赢了

It was art against commerce,and commerce won.

孩子们认为只有画廊里面才有艺术品

The kids think the only place to find art is in a gallery

而浪漫唯一存在的地方

and the only place to find romance

是在雨中告白

is confessing your love in the rain,

像电影里面那样

like in the movies.

但是会比那个更难更糟

But it's messier than that.

“城市变得公式化，一切浮躁都在入侵，生活在城市的人也都不再鲜活”，这就是这段独白主要表达的内容，而在这一切按部就班中，只有托马斯这一个尚未被生活磨平棱角的上流社会青年还算鲜活，还是纽约唯一活着的男孩儿。

与这段独白一同出现的是一幅幅手绘场景，其中说到“浪漫唯一存在的地方，是在雨中告白”，这幕场景也照进了后面的情景，成为了咪咪后来向托马斯表白的场景，可在这场戏中，托马斯也向咪咪告知了自己爱上了父亲的情人乔安娜，还发生了关系，咪咪失望地说出：我以为你和他们不一样。就在这场雨中，纽约唯一活着的男孩儿也死了。

另一个点在于：说起来背徳这件事，就很难不联想到俄狄浦斯。

俄狄浦斯在道德标兵的岗位上只做两件事：弑父、娶母。托马斯也都在某种程度上做到了。弑父——从家中出逃、蔑视父亲一手建立的产业，这是打碎了父亲在自己身上的枷锁；娶母——与父亲的情妇发生关系、做了很多事情都打着“为了我妈妈”的名号，前者有夺取父亲权力的意味，后者是担负了父亲的责任。

很有趣，一个隐匿的俄狄浦斯就此被发掘出来。

虽然在我个人偏好中，会觉得这部电影虽然略有“法律叛你死亡，哲学证你无罪”的浪漫情怀，结尾处也稍有小小悬念，选角也全是我爱的演员，但整体来说还是相对平淡。

总之，是那种学习工作到大脑麻木的时候，可以晚上回家不动脑子地小小怡情的配餐电影。3.5星。

反正我是看到了《大圣归来》《大话西游》《西游降魔篇》《西游伏妖篇》《西游记香港版》??为什么现在很多的电影不能独立行走了呢？？？？？

齐天大圣性格很突兀…不太适应…暴躁的莫名其妙…

感情戏也安排的莫名其妙？？

另外我是冲着迟重瑞看的，结果看的还剩半小时进度条还是没看到唐僧，我真的很无语，浪费了我的时间

2018年，科幻惊悚电影《 匿名者 | Anon》

上来必须要说。这个小米的广告。。真的是 太炸眼了。。。

和广告一样没什么大用的就是 福利。。胴体太多。。对于剧情也没什么意义。。阿曼达 又脱了？ 真香。。。

科幻风格挺好的，有点类似现在比较火的游戏 《底特律》的科技感。就是问题是这种科幻的设定真的是不好接受呢。也许以后没有了人类都是机器人了还凑合说的通。。 劫持视觉篡改记忆？ 呵呵哒。黑客可以黑进人的脑子里。也是666 果然不是人才能说的通呢。

电影开始悬念设计什么的都不错，就是到后面反而没有什么了，并没有进一步的推向高潮，反而虎头蛇尾了。。

(╯‵□′)╯︵┻━┻ 我已经编不下去了。。

------------------我是黑客的分界线---------------

推荐指数：★★★（6/10分），科幻感不错，但是剧情一般，后面并没有开篇那么惊艳，喜欢科幻题材的倒是可以看一看。

最近，微博上关于央视对于某些小鲜肉小花演技的批评迅速的一呼百应，登上了热搜榜。在这里，并不是想对这部抠图XXX做多少负面的评价，只是想说一下我所知道的一些关于演技的事情。

一 小时候开始认知的演技

小时候开始，邓丽君是我的女神。在那个录音机还盛行，磁带还可以引领潮流，电视剧电影还不太普及的时代。你们难以想象邓丽君甜蜜的微笑和歌声满足了多少人关于影视或者说音乐的一些梦想。

还记着当时她参加第一次电影拍摄是歌迷小姐。但是那之后，她宣布自己的能力不在影视上，以后会只好好唱歌，做好自己的歌唱事业。

邓丽君女神是永远的女神。她永远知道知道自己的长板在哪里，偶尔做几次票价那么便宜的演唱会来回馈歌迷，永远不会过度的消费自己。

二 关于突飞猛进的演技

张曼玉，永远的曼神。

她获得过多次影后，是娱乐圈不可多得的一个具有大将风度的女神。

少年的青涩，在这里说一说缘分，集齐了香港影视三位大咖青春的一部电影。她的演技真的很青涩，剧情的无厘头就不再多说，可能赞助商是地铁商人，全程地铁的出镜率很高。但是看在集齐了三位大咖的青春时代的份上，粉丝很买账。

【详细】

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昨天晚上看了北美提前场首映，人不是很多，影院位置偏、工作日、疫情导致恐慌的影响都有。

整部电影看下来应该可以说是：一块嚼得很爽的彩色泡泡糖。

先说点好话：从路人的角度来看，这部片是轻松友好的。没有莫名其妙的观影门槛（点名批评bvs），剧本和情感逻辑都没有问题（说的就是你，自杀小队），一部暴力疯狂的chick movie，具有小妞电影的一切元素：漂亮的女主角，疯疯癫癫的闺蜜团，老套的分手后“追求事业”的剧情，反派是帅哥而且压迫感不重，每次情节开始变得严肃低沉时都会有一个恰到好处的笑点，向观众宣誓这决不是一部“黑暗的典型DC电影”。打斗场面别出心裁，又暴力又活泼，武术指导团队应该加鸡腿；没有从头到尾复读机式地强调girl's power，女性团队的形成说得上水到渠成。配乐和画面维持了之前几部优秀的DC电影的水准，欣赏得很过瘾。

比皇大女主电影，演技颇为高光，考虑到电影宇宙里哈莉人设本来就和漫画有很大差异，她把疯疯癫癫热爱暴力的哈莉和她作为曾经的精神医师的一面都演得很好。有几个造型有点像梦露？狠毒癫狂又美艳的玫瑰。黑金丝雀给我很大惊喜，大概是之前期待值太低了……雀姐挺帅的。海伦娜也很酷。

另，大规模上映之后应该会有不少黑面具/扎斯的同人文哈哈哈。

但是作为漫画粉，这部电影的人设之魔改让我非常头疼：

----------------------以下有剧透----------------------

卡珊你怎么回事啊卡珊！布鲁斯的宝贝女儿，刺客父母训练出来的体术大师，哥谭夜空中寂静不语的黑蝙蝠，能读懂老蝙蝠的沉默的小姑娘，你不是一个傻乎乎的小胖子街头小偷啊！除了名字之外一点关联都没有……这个流浪于孤儿寄宿家庭、街头盗窃为生、依靠大姐姐保护的小胖妹是谁啊！最后群体打戏的部分大家各施绝技，把卡珊推来搡去地保护，看着她除了惊慌躲闪外什么都做不了，我真的是……她就是好莱坞里那种以弱小无助激发主角向善之心、全程被保护最后玩个小心机反杀反派的工具人角色嘛。

黑金丝雀虽然给了我一些惊喜，但是还是和正联第一金发御姐相去甚远，不只是发色不同。电影里对她的身份处理有点像bvs里“卢瑟到底是不是那个卢瑟”的处理方式。确实非常能打，但是路人如果没注意到前面仅仅只有两处的伏笔，看到她突然以超音波攻击会不会有一种“这个打架片怎么突然冒出了超能力”的困惑感，我说不好。

除了哈莉和雀姐，还有一个主力输出是曾经目睹父母被谋杀、远赴异乡训练自己、怀抱着一颗复仇的心回到哥谭的富家子弟……呃我不是在说那谁谁，我是在说女猎手啦。高挑、黑发、用弩、嗜血，这倒是很贴合漫画形象；可是这流露出一丝憨的气质、对于父母之死怀抱着纯粹的复仇之心的想法，又有点不像漫画里那个仇视着自己黑帮父亲、后来又成为一名人民教师的桀骜精明的海伦娜了。

再说芮妮，作为二代问者和蝙蝠女侠分分合合的女朋友的这部分人设应该是被取消了，纯粹就是一个不得志的正直中年女警，被搭档夺走功劳、被上司取消案卷乃至夺走警徽，愤而投入法外之法的行动中。这部电影里虽然有蝙蝠侠、小丑两个人物作为背景被提及，GCPD作为普通人生生不息的努力、重案组在蝙蝠阴影下挣扎的奋斗却统统黯淡无光。芮妮蒙托亚也不该是只有脱下警服才能守护哥谭的。

黑面具的部分稍有些儿戏，动机过于简单，人物也有点脸谱，就是个神经兮兮的黑帮老大。倒是扎斯鲜活有趣些，他们两人的关系描写得很给里给气。大概就是不带脑子的打斗电影的反派刻画水准，属于背景描述缺陷的一部分：从头到尾GCPD和蝙蝠侠都没有参与过任何剧情推进，仅仅是被提及，使此电影的主角与反派的争斗成为了非常孤立的、毫无外部关联的故事，仅仅是地点在哥谭而已。我能想到的唯一合理化说法是，考虑到DCEU里蝙蝠侠的年纪，大概是作为布鲁斯表姐的凯特已经老去退隐留下纠缠半生的芮妮，曾与蝙蝠侠并肩战斗的“一代”黑金丝雀已死并留下了继承她能力在街头求生的女儿，她们遇到了海伦娜·贝蒂内利和卡珊德拉·凯恩，漫画世界里曾经的英雄的名字与截然不同的人生。

如果你是一个路人，欢迎去欣赏一部不带脑子的小妞爽片，真的可以爽到；如果你是个跟我一样会反复纠结人设魔改的漫画粉，那祝你好运。

开头不错，一集之后就开始拉垮。难道就没有人吐槽么？

一群人掉下去之后，慢慢搞明白了自己是穿越到远古时期了，况且还死人了，即有史前大型野生动物，还有未知人类的威胁，居然一点危机感都没有。。都7集了，还像过家家一样，不知道组织起来构建庇护所，也不展开探索周围环境，不知道寻找食物，也不安排轮流站哨。各家各家的比NPC还NPC，全就站在自己的区域发呆，唯一的作用就是配合主角制造矛盾+BB。。可笑的是在有具大未知危险和食物短缺的情况下还搞个棒球联欢？

康德有一本著名的著作叫做《单纯理性限度内的宗教》，在看《潜伏》的时候，一直联想到这本书的这个名字。1.每个女人的出现都是命运的转折点

这当然是一部非常出色的间谍片，但我也完全能够认同一种可能会被认为非常女性化的视角，就是把它看做一部彻头彻尾的言情片。

通观整部《潜伏》，余则成认识中共、加入中共到坚定不移地信仰共产主义理想，这一过程中每一个重要的环节都与女人以及爱情有关。前两者主要是因为左蓝的缘故。在重庆为中统效力的时候，余则成虽然全心抗日、同情中共，但毕竟还是心向党国，他和左蓝在陕西会馆的那一次争执就是明证。对国民政府内部的种种不满的确是真，但完全不足以使其背叛党国，所以左蓝本人也一度认为她策反余则成失败。余则成加入中共，实属无奈，完全是因为国民党基本把他当作一颗弃子，置其生命安全于不顾。他中弹后为中共所救，实际上已无他路可走。但在这种绝境中他之所以并非截然不甘愿地踏上他不得不走的道路，只是因为他怀揣着对左蓝的感情，以及对与其共同生活的期望。所以中共内部也把他定义为“仅仅为一个女人参加革命的人”。

对余则成来说，结实左蓝无疑是他人生最大的转折点，也是他一生命运的真正开启。与左蓝的爱情，是浪漫的、理想主义的，这和左蓝身上折射出的信仰是一致的。左蓝参观天津的时候，他的上司对她强调了一句话：“革命的爱情最浪漫”。还有左蓝与苏联的几次并列：围巾、共青团员之歌和去苏联的进修，统统暗示了这一点。她本身就是一个风花雪月般的人，她带来的信仰也是一种风花雪月般的信仰。似乎是极美的，但是却绝空虚。当然不是说左蓝同志的信仰不实不真，而是对余而言确实是这样，这可能是因为他对这位初恋情人（貌似是）信仰共产主义的前前后后都不甚了解，也更因为他和左蓝之间的感情就是这种风花雪月的感情。

所以真正奠定了余则成最后信仰的建立的，毋庸置疑是翠平。之前说余与左是风花雪月的感情，最大的证据是在左蓝和翠平这两个女人的对比中呈现的。比如余第一次吻翠平，翠平突然提到左蓝，令余顿时兴味大失。他劝翠平“必须要学习如何谈恋爱”，从这其中可以窥见他与左蓝的恋爱模式。但是在终日的打打闹闹中，在有惊无险的一次次危机中，更是在同甘苦、共信念的精神契合中，余与翠平之间磨砺出了一种相濡以沫、坚忍不拔的爱情。而余真正信仰共产主义也是在这期间，所以他的入党介绍人就是翠平，这不仅仅是形式上的，更是精神上的。他自己的一句话道破个中玄机：“左蓝给过他一种信念，但这种信念的力量确实翠平给他的”。

最后命运给他安排的却是与他姻缘最深，不断在人生路上不断相遇的晚秋。全剧最后以他对着他和晚秋的结婚照黯然的表情结尾，标志着他一生情感与命运的归宿。这样一个表情作结，也正说明了这条情感线路，才是《潜伏》真正的线索。2.真正的悲剧不是英雄死了，而是英雄结了婚

那么好评如潮的《潜伏》说到底只是一部言情片了？只是妇孺老幼茶余饭后的消遣之作了？事情远远没有这么简单。情感线索的确是《潜伏》的真正主轴，但这个主轴比起讲讲才子与佳人（或者女英雄）之间的罗曼史，蕴藏着深得多的内涵。为了说清这个内涵，就必须调转方向，再回头来说说作为潜伏中真正主角的男人们。

潜伏中的男人们数量着实不少，分布于各方阵营的各个层次。但其中刻画最细腻、最有意味的，还是余则成、李涯和吴敬中三人。这三个人性格截然不同，身份立场也毫不重叠，在他们之间错综复杂的亦敌亦友的互动中，故事呈现给我们的除了一段段精彩的斗智站之外，更有这些心机深沉的情报人员隐藏至最深处的真心。

李涯这个人颇为重要，虽然他心狠手辣、诡计多端，但在一竿中饱私囊昏庸无能的国民党官员中，他仿佛一张干净的白布，没有任何忠诚上的污秽。也许在之前的种种行为中，还看不出他所表现出的对党国的忠诚是为公还是为私，但在天津濒临陷落的最后时刻，他依然尽忠职守孜孜不倦地展开黄雀心动，尤其在与懦弱胆怯的南京特派员的对比中，我们终于得以看清他心中的一份真诚。他曾经说：“钱是很重要，但更重要的是精神意志。”这句话听上去相当冠冕堂皇，但终其一生，我们可以看见他说的是肺腑之言。当余则成终于拿到黄雀计划100人的正式名单时，也是在廖三民与李涯同归于尽后，余表达了对李的一种肯定。这种肯定虽然有策略性的因素，但笔者相信也一定有真诚的因素。这可能就是余则成对这个整个天津时期所遭遇的最大的对手最后释出的一份敬意。

李涯这个人是有信仰的，这使得他散发着血腥臭的身上同时拥有着某种高洁。虽然他也愤世嫉俗，他也不满当局，虽然国民党并没有如共产主义般强烈的信仰。但李涯所做的一切，从不为名为利，最多也只能说为权为势。但后者与信仰其实是很难分离的东西，而吴敬中这个人，恰恰就是看清了这二者的关系的人。

如果说李涯和余则成的内心世界像是结构复杂、悬念迭起的推理小说，那么吴敬中的内心世界是一篇逻辑严密、言辞生涩的论文——如果你掌握了门径，你很容易就能读懂。但如果没有找到门径，那你一辈子也不可能读懂。

吴站长有很多的名言，都是通俗易懂的大白话。比如“人不为己天诛地灭”，比如“你要做的就是活着，过生活”，比如“我得到了什么？除了衰老和贪污的来的那些好处”。而当余则成说“您得到了少将的军衔”的时候，吴敬中的眼中闪过的是对权力彻底的厌倦：“我年轻的时候也好斗，早看破，早解脱”。

吴对余有一份知遇之情，这份情也是到故事的最末尾才真正浮出水面。他钦点余去天津站，显然就是为了把他培养为自己的心腹。但在拥有权力和资源的时候，他始终没有真正把手中的东西向余倾斜，而是一直玩着高超的领导艺术。只有到了危难时刻，他对余的那份特殊的器重才真正暴露无遗。他竭力拉余离开，他力邀余跟他下海，也许还可以说有利用的成分，但他对余说的话，实际上包含了一个前辈能给与他所关爱的后辈的最大情谊。因为“早看破早解脱”这句话，其实是吴敬中在知天命之年，回首自己为国效忠的拼搏之路，大彻大悟的一句真心话，也是他作为一个长辈、老师，能教给余则成的最切要的贴己话。

可惜余则成并没有真正理解这句话，也没有理解吴敬中说这句话的真义。也许在结尾处的那个颇有“只是当时已惘然”之感的表情里，他已经参悟了这句话的含义。只是那个时候，毕竟为时已晚。

朋友说《潜伏》是个悲剧，我当时立即想到了布莱希克所说的：“真正的悲剧不是英雄死了，而是英雄结了婚”。 我相信每一个看懂了《潜伏》的人，在看完最后一集的时候感受到的是巨大的迷惘与无措，而绝非是巨大的悲伤。没错，《潜伏》无疑是个悲剧，虽然男女主角经历了种种危机毕竟都幸存下来，但是布莱希克的论点一点也没有错。具体到这部片的情况的话，《潜伏》真正诉说的东西不是信仰，而是信仰的破灭。

无论是李涯、余则成、还是吴敬中，都曾经是英雄式的人物。然而，除非在最激情的年代死去，不然英雄终会看破真相。真相就是他所为之奋斗的，也许是根本不值得的。这句话，就是吴敬中一直想要对余则成说，但终于也没有能够说出口的话。3.单纯情感限度内的信仰信仰与政治的牵扯，最后总是让英雄慨然长叹，郁郁而终，这样的情况似乎古已有之，而至今亦并未有任何改变。但是，真是只有“早看破早解脱”一途么？中国英雄的唯一出路，仍然只有释老之万法皆空，或者逍遥天地么？

我想不是这样的。《潜伏》中说的也不是这样的。余这个人的最大特点，就是他仿佛是为了做间谍而生的。他深谙个中的游戏规则，也深得隐藏和掩饰自己的精髓。但就像他对翠平说的，他在翠平面前是真的，没有丝毫掩饰的。一个文弱的知识分子，一个喜欢逗女人玩的恶趣味大老爷子，喜怒哀乐、容颜举止，通通都是松弛自然，收放自如。

余则成这个人真正的理想，不过就是和心爱的人安安稳稳过日子。而吴敬中何尝不是？

吴敬中抗战一胜利就命下属接来自己的夫人，才引发了这一连串的故事，这个命令有做给上面看的部分，但难道不是反映了这个人注重家庭的一种内在倾向么？所以他在劝余离开的时候才说“要活着，过生活”，“你跟翠平找一个安静的地方，过安定的日子”。

这样的话对余则成而言肯定是充分赞同的，但他始终相信只要解放之后他和翠平就能拥有这样的生活，一如他未背叛国民党时曾经和左蓝打赌，认为只要抗战胜利国家就可以安定，他们就可以结婚过日子。一次又一次，余则成选择了单纯的信任，和天真的憧憬，而现实也一次又一次击碎了他的安居梦。“为共产主义奋斗终身”，是一种牺牲了一个人所有的生活的奋斗么？那么这种奋斗又保护了什么？意味着什么？然而我绝不是对共产主义信仰，乃至信仰这个词本身有任何疑虑。人是需要信仰的，不一定非要是一个需要抛头颅洒热血的伟大信仰，也许只是相信善、相信人性、相信希望，也许只是不害人、不逐利、安安稳稳地过日子。这些难道不也都是信仰？

在和袁佩林对话的时候，李涯曾说：“我不为立功，为党国消除所有的敌人，让孩子们过上好日子，抗日如此，反共也是如此。”又说：“和平了，大家都是神仙。”

其实人心的盼望与渴求，都是惊人的相似。但是为什么这些相似的盼望与渴求最后集结而成的信仰，却往往成为剥夺了人追求这些渴望的最大侩子手呢？其实有一件事是非常明确的，但却往往被我们忽略了。是信仰要求我们去杀人么？是信仰要求我们去死么？我觉得不能直接这样说。一个信仰如果教导我们去杀人，去死，那是多么可怕的信仰啊！是形势迫使我们杀人，亦是形势迫使我们去死。当外面的世界把我们逼到生存的夹缝的时候，在苟延残喘和英勇就义之间，我们可以做出正当的选择。但这绝不意味着信仰本身叫我们去杀人，或者自杀。这就是为什么余则成无论如何不能除掉晚秋而要冒险把她送往西柏坡的原因，也是廖三民必须与李涯同归于尽的原因。

战之罪也，何故归于信仰本身？

一种信仰，必须如脱离利益之掌控一般，脱离权力之掌控，它才有可能纯粹，有可能产生真正的力量与价值。政教分离，绝非荒唐之言论，而是当下必行之形】势。中国人在这个问题上，千百年来的孽根深种，难道不是到了应该连根拔起的时候了么？

然后，一种信仰，必须真符合人心，符合常情，它才不会偏颇、过激和扭曲。就像当余则成有余太太陪在身边的时候，他信的最真，信仰不是僵死的教条，也不是抽象的理念、空洞的口号。当然信仰也不是革命的欲望、暴力的欲望、发声的欲望。真正的信仰，应该是粹取于人心中最普遍也最真切的那些天性，那些本质，也是切实流露于人伦日用每一处的具体表征。它不指向单纯的“理”——一种脱离了具体的情境与活生生的人心的高全理论；亦绝不能指向“欲”——无论是与生理相通的诸欲望，还是更加隐蔽的心理深层之欲望；而必须严格限定在“情”的范围内。

这里的“情”不是情绪的“情”，亦不是不受约束控制的感情的“情”。以《潜伏》为例的话，余和左的才子佳人式的恋情还不能达到这个“情”的高度，而唯有余和翠平之间的夫妻恩爱才能达到这层含义。这个“情”也是“情状”、“情实”的含义，就是它永远关注于当下，关注于细小的、具体的、琐碎的人间世，关注于每一个情境和境遇。

就好像翠平曾经问余则成：“你究竟是要去看牌子（情报信号），还是真心要和我散步？”余则成的回答很妙，也很真诚：“都是”。

这是一种单纯情感限度内的信仰，爱自己的妻子，也是爱自己的祖国；爱自己的妻子，也就坚持了自己心中的信仰。

如果说我从《潜伏》中看到了什么可以叫做“希望”的东西，那么我想就是“都是”这两个字罢。

这部剧虽然是翻拍，但是剧情河西街处理的很是到位，演员的微表情也很有带入感，我看剧都是喜欢快进的，但是这部剧不能够快进，因为每一个细节都不能错过，真的很精彩，恩剧情也很紧凑，不拖沓。改变了过去的时空的发展，就会有不可预测新事件发生，你是否还会依然选择去改变？晚上看还是有点小恐怖，特别是红衣小男孩和连环盗窃案两个未结之案交叉的时候，连环盗窃案由于改变了过去，导致了嫌疑人的女儿被害，小男孩幸存。看的时候你才不到之后会发生什么，很精彩。

讲真，我看了前两集差点弃剧了，我觉得可能很多人都因为女主前期的人设弃剧了，但是请相信我，这真的是部宝藏韩剧，越往后越好看，不晓得为啥好像没啥水花。男主颜值超能打的，剧中饰演的两个人物性格鲜明，一个是温暖善良的机器人，另一个是冷酷叛逆的富三代。因为人类南信出车祸，继而由机器人南信来假扮，期间女主由于收了反派的好处假意回到机器人男主身边成为他的保镖，与机器人男主相处的过程中，产生了感情，当女主得知真相后，并未向反派揭发，后面女主可是一心一意站在机器人男主那边的，比他妈妈对他都好，他妈妈还想过要摧毁他（看得我好气），就算是后来机器人男主被控制差点掐死她，她也觉得不是他的错，同时机器人也在不断突破，冲破手动控制模式。虽然这部剧男女主亲密戏不多，但真的挺让人心动的（男女主瞳色都超美）

在经过二十世纪西方社会的数次革命浪潮冲击之后，性与爱的二元论早已沦落为现代社会中的一个陈词滥调。从上世纪20年代开始，性行为先是与生殖意义告别了捆绑，紧接着脱离了社会道德管理体系走向更私事化的个人权利范畴。随着60年代轰轰烈烈的一场嬉皮士运动，性表达逐渐抛弃了耻感走向公开，与婚姻的关系亦随之开始变得复杂。在经过几十年无数文艺作品的结构与解构之后，我怎么也想不到2017年的这部《一日情人 L'amant d'un jour》能再次对人类爱欲这一老掉牙的话题展开如此精妙而深刻的探讨。

1. 忠于本能的忠诚与忠于选择的忠诚

阿丽亚娜深深地被自己的哲学教授吉尔斯吸引，她坚持不懈的追求最终获得了回应。也曾年轻过的吉尔斯懂得阿丽亚娜这样的女人，他与阿丽亚娜约定将来不论谁不忠两人都要在一起。有恃无恐的阿丽亚娜经常会和身边的年轻男性约炮，因为她明白这对她来说只是与爱无关的性，她的爱只属于吉尔斯。

吉尔斯也曾经在安慰失恋的女儿时说过，这个世界上的忠诚有很多种：有的人对身体忠诚，有的人对事物忠诚，世界上有比对身体忠诚更重要的存在。在吉尔斯的价值观里，性与爱之间显然是后者更重要。吉尔斯爱着阿丽亚娜，但当阿丽亚娜坦露自己与别人的性事时，吉尔斯却不愿再听，他更愿意假装不知情。这在表面上与拉斯·冯·提尔的《女性瘾者》中的男女主角关系颇有几分相似，但在本质上却存在着不同。《女性瘾者》中的男主角是逐渐被嫉妒这一情感吞噬，吉尔斯则是将阿丽亚娜的行为视作一种选择，进而再将这一选择转译为对自己的伤害。

诚然，吉尔斯懂得性与爱的不同之处，然而年过半百的他更懂得本能与选择的区别。出轨是人性的本能，忠诚则是一种选择。吉尔斯在面对诱惑时选择了拒绝本能。年轻的阿丽亚娜不加拘束的生活方式在吉尔斯眼中是一种利己的自私。在一次撞见阿丽亚娜与男子的偷欢后吉尔斯毅然决定分手，虽然没有道德指控，吉尔斯已经无法再在这段关系中保持平衡了。阿丽亚娜不解，明明我们有过关于出轨的约定，而且我爱的人从始至终都只有你，为什么如今你却要反悔了呢？

2. 偷欢的意义

对爱情这个话题探讨了几十年，近70岁的导演加瑞尔对爱与性的区别有着深刻的理解。在这部影片中，加瑞尔做出了与主流社会价值表面一致的选择——他让吉尔斯的女儿与前任复合，让阿丽亚娜痛苦地失去了吉尔斯。但这一选择又与社会道德评价体系完全无关。阿丽亚娜并没有被刻画为“淫妇”，而是一位独立又敢爱的现代女性。在导演对片中两对关系的处理上，我甚至认为阿丽亚娜这个角色获得了更多偏爱。年轻时的吉尔斯或许就像现在恣意放纵的阿丽亚娜，而成熟后的阿丽亚娜也许就会变成主动选择忠诚的吉尔斯。这段恋爱关系的结束只是因为不同人生阶段的需求发生了摩擦，加瑞尔并没有通过道德评判去抹除偷欢这一行为的个人意义。

偷欢，经常被人们混淆为偷情，然而这两者之间存有很大的区别。偷情是情感偏离一段核心关系的出逃，是《英国病人》，是《开罗时间》，是《花样年华》；偷欢则是《生命中不能承受之轻》，是《湖畔的陌生人》，是忠于肉体本能的放浪。虽然“偷”字生来便带有贬义，在我的认知中，这两件事却都是忠于人性本身的表达。文艺作品对它们的颂扬在本质上是对自由的颂扬，对它们的鞭笞则是对责任的认同。我认为人们有权利在自由与责任的对搏中做出自己的价值选择。可惜的是，无论在什么时间、什么社会，很多人总是对选择自由胜过责任的那些人加以指责。

阿丽亚娜的偷欢是忠于自身欲望而做出的选择。我喜爱这个角色就如同我喜爱《生命中不能承受之轻》中的萨宾娜一样，源于他们对自身需求毫无羞耻、不加束缚的直视与面对。

3. 现代关系

很长时间以来，我非常抗拒社会规则对个人生命轨迹的指手画脚，因此我曾一度对婚姻这一传统概念嗤之以鼻。我欣赏那些年近而立乃至不惑，却不因“男大当婚女大当嫁”这一观念而焦虑的未婚青年，还有那些不因无人爱而感到孤独的独身人士。在经历上世纪几代人的思想浪潮洗礼后，现代人终于可以大胆地正视人性本身的不同需求——懂得并理解有人对激烈爱情的需要，有人对稳定关系的需要；还有一些人需要的或许更小众，但这种源自人性本身并且无伤他人的需求都不应受到他人的道德评判。

在旧金山每年九月底的Folsom street fair上，我可以看到这一理想场景在未来实现的可能。游走在短短四五个街区内，你会发现各式各样的现代关系：传统的专一关系、闭合的多角关系、全开放关系、跨性别跨种族跨年龄的关系、以及各式各样的“变态”关系……这些会被老学究称作“道德沦丧”的行为展现，正在被现代人们赋予“性积极”（sex positivity）的意义。社会容忍度的不断提高是对人性解放的利好，是对个人生活自由边界的扩张。更重要的是，理解与接受绝不意味着你必须加入其中。就像我喜闻乐见人们自由的身体表达，但并不需要身着皮裤或裸体走在街头才能说明我的立场。

我喜爱吉尔斯这一角色的原因也正在此——他深刻理解并接受人性的种种需要，但他也可以做出自己的选择，尽管这一选择决定了他与阿丽亚娜一段感情的终结。一日情人易，一世爱人难。或许最长久、最理想的现代关系就是你和你的爱人能在自由与责任的天平中抱持相近的刻度吧。

2018年12月21日 旧金山

两年前在骄傲节上看到彩虹全球行就觉得意犹未尽，这个全球LGBT地图的项目果然有了一本正经的制作。第一季只有四个地方，不过点抓的还蛮准的，日本在亚洲传统和性文化二次元文化共存下的状态，巴西和牙买加在南美热情奔放以及天主教原教主义教条下的对LGBT社区的人身迫害，美国作为最自由民主的国度，在外人看来对LGBT社区最宽容的地方，还依旧在某些地区某些宗教某些人的极端态度，我们也看到了跨性别人群在美国依旧步履艰难， 不过也看到了在美国已经建立起来的彩虹养老院，好有爱啊，好有趣呢。

期待第二季继续填充的全球地图，期待有一天可以在上海看到ellen page呢，嘿嘿嘿嘿。

啊啊第二部终于开播了，虽然很担心烂掉所以知道要拍第二部还是比较忐忑，但既然决定要拍了，还是很期待的！！

1：①虽然换了女主角，但是两个女主角的气质还是比较相像的，除了声线不大一样外都还好，有那个感觉了②庄达菲离开，所以她唱的片头曲应该没了，但是白振宇的最想说的话还留着，不错③韩菲穿越回去的场景复刻了第一季，但是韩菲和#遇到的那个自杀小女孩没有复刻，这个地方有一点点遗憾④看第一集的剧情走向，应该是将第一季的大结局彻底的推翻了，虽然说有一点奇怪，但是也还好，毕竟第一季的大结局其实从逻辑上做的是不是很好，但是其实比较担心第二季的逻辑也会圆不上，现在有这个苗头，但是不知道后续会怎么讲。理论上来讲，第一次穿越南南是穿越回到韩菲死之前去救韩菲，南南知道是韩菲是怎么死的，第二次穿越男主回去也是到韩菲死之前去救韩菲，但他不知道韩菲是怎么死的，所以第一部的主要情节都是围绕着男主解开这个谜团。但第三次穿越女主是回到了第一季男主死之后的大学时期，而且在第一集中，男主表现的好像不认识女主一样，那就存在一个本时空高中时期到底发生了什么样的事情的问题。之前的两次穿越都是能够接上十年前发生的事情的，但这次接不上，只能说希望编剧后面解释清楚，不要落了俗套④如果说推翻高中时间线的话，在以后的剧情当中要着重关注一下三个问题，一个是第一季时间线里吴景昊高中的时候是一个自卑少年，韩菲改变了他，如果第二季时间线高中没有发生那段故事，那他是怎么变得现在这样自信的呢，如果发生了，那为什么他现在对韩菲的态度不好，第二个是在上一条时间线里南南还是死了，#植物人，才换来韩菲活下去，如果韩菲穿越到两人本都应该出事后，那南南的问题怎么办（这一点我真的很担心编剧会不填坑），最后一个就是其实当年吴景昊一定程度上是为了韩菲死才学医，韩菲一定程度上是因为#植物人才学医，如果他们两个都没有出事，那他们为什么要学医呢？（这个其实不解释也无所谓，但还是希望能够有一个第一季一样比较浪漫的解释）⑤目前无论是滤镜风格bgm之类都很接第一季，这个算是在续集里面做的比较不错的了，希望后面能够保持

2：①自我介绍的时候，韩菲说自己自学过医学知识，应该是在为她从医十年经历做的一个小回扣，希望能看到她在专业上吊打同级同学的情节！②草地烧烤又解锁一个第一季被保留的bgm！！！③杨靓靓这一部分，额，她表现得有点不对劲，但目前都在可接受范围内，希望这个人物塑造上不要跑偏，另外男主第一季其实看人挺准的，千万不要在这上面栽跟头④最后#提到他醒来的部分，所以应该是他当年就醒了，如果真的是这样的话，那第一集的坑其实就有填的苗头了，期待一手后面有仔细说明⑤最后#向韩菲说明自己受到骚扰很烦这段好评，没有为了上来就急功近利地发糖而忽视情节合理性，这点好评⑥目前节奏感还可以，虽然没有第一季那种救赎的宿命感和紧迫感，但如果可以给他们一段轻缓舒服的校园恋爱，也不错

3：①辅导员真的好像高中时期他们的班主任，呜呜真的是会很受学生喜欢那种②杨靓靓前任应该会引出一条类似#张凡高中那样的校园霸凌线？不知道，但希望能好好写一下这部分③南南被提到了！她没有被忘记！！高中的线没被抛弃真是太好了，包括最后的梦悬疑的部分被提上日程了，前面的坑也开始填，虽然可能填不完美，但至少看到了态度ww④小纸条那段我真的爱了，谁懂啊真的很妙就

4：①记一个新坑：南南开始聊天状态挺正常，但准确来说她也是穿越的人，所以她的记忆是不是像一样失忆了呢？②突然发现林凌真的拿的张凡的剧本诶，都喜欢学艺术的女生，都是富二代，爸爸都打算把自己送出国，最后都没出成，官配都是姐姐

5：①感情线挺稳的，杨靓靓这个绿茶真的很low，用的手段也很苍白，非常作茧自缚，其实不如不写②悬疑线没进展③联系这两集，#当初因为于涵的事小吵事应该是因为自己被霸凌过心里有潜意识才不想帮，但还是有点怪，因为截止上一季最后他其实和马俊涛关系还不错了，而且毕竟是28的#了，但如果这么解释的话，倒也可以接受。

6：因为涉及到奇幻元素一直最担心的还是写砸，但就医院那场戏来讲给人的感觉还是思路非常清晰的，28韩菲不知道#怂过，因为在最新的高中时间线里她见到的本来就是已经很勇的28#，28#会怀疑自己还是韩菲脱的马俊涛裤子也是因为他原本同时拥有28和18两个版本的记忆，情节上处理的还算比较干净了

7：①韩菲知道汤是#做的时候说怪不得，我以为这是第一季16集#给她做鱼的时候的回扣，但重看一遍发现当时她并没有吐槽，不知道是不是记错了（但当时就交代了韩菲喜欢吃辣）②白振宇的线也开始往里融了，后面记得稍微留意一下这条线③恐怖游轮不知道是不是在暗示他们故事的结局，但恐怖游轮剧情是一个完整的莫比乌斯环，但第一季在大结局破了个口子，就看第二季打算怎么写了（如果莫比乌斯那注定是一个悲剧，但其实我是不大相信编剧会写一个be的）

8：①两个人两场约会的电影和讲座不知道会不会在暗示什么（当然也不排除我想多了的可能）②女主的状态和气质会让我怀疑导演在选女主的时候标准是谁最像第一部女主，但南南和白振宇反而和第一季相比会有一定差距

9：①白振宇在上一条时间线里喜欢韩菲，所以他对#敌意很大，但目前并没有表现出敌意，提醒#给韩菲开车门的时候一点喜欢韩菲的表现都没有，不知道是记忆问题还是这条时间线改设定了②韩菲喝多埋怨#然后#给她解释完她吐槽说“周到，真周到”，可是她说之前我脑子里下意识反映是她会骂“二货”啊啊啊啊啊好想冲进去改台词

10：①#差点被车撞对应第一条时间线韩菲差点被车撞，韩菲跨过马路找#对应第三条时间线#跨过马路找韩菲，#确定不考虑恢复一下记忆吗（bushi②#在失忆的情况下还是喜欢上了韩菲，但我一直认为，第一季两个人的感情不是一个“喜欢”就能概括的，第二条时间线里韩菲救了#，因而他感激韩菲，但他又觉得自己害了韩菲，所以他又愧疚，他越感激就越愧疚，才会记到十年后并回来拯救她，如果这条时间线他不记得这一切，却也喜欢上韩菲，反而没有双向救赎的感觉了，要么就是感觉，要么就是普通的校园恋爱，要么就是命中注定，总之就和之前不大一样了③啊我没大看懂林凌身上的平安符是他重新给#做的一模一样的新的还是单纯的他不小心把#的旧的拿走了，如果下一集不再具体交代那这个情节莫名其妙的④林凌是这个时候开始萌生的要做律师的念头吧

11：①照片是于涵捡的？②#扭捏的样子和被推翻的那个结局里还蛮像的，这集看起来好像是快要表白了，但其实我希望他一直不要表白，毕竟上个版本里他可是拖了十年跟在韩菲后面转都没有表白啊③韩菲围观#不知道怎么表白的样子太温柔了，少了一些凌厉和坚硬的东西④突然感觉目前单集流程大概就是：前面水一水日常+最后几分钟发点糖+中间穿插少量回扣穿越主题的内容

12：①二货终于还是还原了，但感觉还是不如放在醉酒那里自然，放这甚至有点强行点的意思②于涵妈妈生动解释了于涵到底为什么会这样，但他妈变脸真的有点快到不自然了，这个事越闹越大了，看编剧怎么收场吧③于涵和韩菲结仇是因为杨靓靓不是因为#，那照常理上个时空应该也结了呀，但完全没有相关回忆

带着对第一季滤镜的正面作用和高期待的负面作用来看，目前非常稳，感情线和穿越线都非常稳，只要继续稳住，穿越线圆得不是很离谱，再有上那么一两个小高潮的高光，到结局应该会非常不错。

听见下雨的声音，导演，方文山。

因为导演和电影名字，从2013年夏天就开始期待的电影，虽然没有想象中那么完美，但心情依然很美好：画面拍得意料之中的唯美，故事情节意料之中的小清新。我曾说过，我对小清新的电影没有免疫力，因为这类电影所营造的青春氛围，让我在看的时候总觉得是在举行某种仪式，就像是在和离自己渐行渐远的过往再次歃血为盟。更何况是台湾的小清新电影，骨子里都是潮湿而温热的，酝酿在这个一半是热带、一半是亚热带的岛屿上的故事，常年四季都弥漫着夏天干净的清爽味道。

这是一个并不复杂的故事，整个电影都在呈现梦想和爱情的主题，但回忆的不真实，背叛又并不那么真切，抉择那么艰难，恰好丰富了故事的维度：一个摇滚男孩爱上一个因车祸失聪失语的女孩，在爱情就要开始的时候，初恋女友的突然出现，打乱了故事原本的章节，旧情蓄势待发眼看就要复燃的时候，他惊奇地发现，自己喜欢的那个女孩居然是好哥们多年互通信件的对象……

这个故事很简单，正因为简单，所以那份感动才会直击人心，而且特别适合用来怀念旧时光，聊以慰藉日渐疲惫的身心。而能让人回忆起旧时光的电影，就是笔者心中最好的故事。

这部电影确有很多地方并不尽善尽美，比如男女主角无疾而终的爱情，比如回忆和现实之间切换得并不娴熟的镜头，故事角色的转换也显得有些突兀，那些小心翼翼的情绪和过分嘈杂的场景多少有些矫揉造作的成分，但这些都丝毫不能破坏整个故事温柔的气息和我对它的喜爱。也因此，这次我们不谈情节，而是讨论“情结”。

台湾小清新电影里必不可少的元素：和煦的微风、青草、雨水和阳光，扎着马尾的邻家女孩和轮廓分明的热血男生。这些，方文山的电影都一一顾及到了。他所营造的这种小清新，或许是受台湾此类电影的大环境影响所致，因此连酒吧和摇滚乐队也显得很温情；也有可能那就是方文山心中，诗一样的故事必须散发出的温度。

与一般的台湾小清新电影不同，《听见》的女主角并不十分漂亮，这或许会成为不少观影人诟病的地方，而我却觉得恰到好处，有些人，甚至可以说是大部分人的人生，都不可能十分完美，生活中真实故事里出现的女主角，也不见得每一位都倾国倾城。

为什么会选择她呢？笔者窃以为，可能是方文山在她身上看到过自己初恋女孩的影子，又或者在方文山心里，所谓诗一般的女孩，就是韩雨洁身上所具备的气质，所以才会在选角的时候，对她一见倾心。也的确，在电影里，韩雨洁身上所散发出的那种脱俗气质，让她在穿上汉服的那个画面，那一惊艳的回眸，更加美得不可方物。

值得一提的是，如果没有徐若瑄，女配角季芷依应该是影片最清新的面孔了吧，抛开表演功底不说，她纯净如洗的脸着实为画面的美感增色不少。

从电影的叙事手法来看，可以得见方文山对电影的热望和用心，但毕竟只是词人，他对这种动态影像的把控力，还远远不及他对文字的熟稔，所以有些场景给人的感觉并不像是电影，而更像是动态的明信片，不过每一帧画面都充满了诗意，像极了他本人，完全是一首被大雨洗礼过、沐浴在雨后阳光里的石刻诗。

方文山作词人的出身，注定了他和诗歌无法言喻的情谊，他对韵脚诗、对汉文化和中国风的痴迷，在电影中也体现得淋漓尽致：配合着美景以字幕形式呈现的诗歌，无处不在的汉文化缩影，诗一样的电影场景和对白。结尾处的一场时尚乐舞与汉文化碰撞的盛会，似乎与前后那些温馨的画面格格不入，但依然可以看出方文山身上那浓得化不开的诗词情结，这些让他不知“更与何人说”的心思，终于在电影中得以呈现，也升华了他独有的诗人气质。

最后，主角所在的参赛队伍并没有得到汉文化表演的冠军，但这已经不重要了。这种遗憾，恰恰与女主角的不完美形成呼应，告诉人们，不完美的事物，一样可以淡然如许，同样能够可爱如斯。

影片最后回忆的桥段，让所有的时光都回到最初的时刻，原来，故事里的每个人都见证了故事的开始，只不过那些不经意的擦肩延长了高潮到来的时光。不明就里的人可能会一味地咒骂剧情的结构混乱，笔者却认为，这是导演有意而为之，这种安排，恰见方文山对情节设置的匠心独运。电影有时候不需要过多的言语和画面，只需娓娓道来，告诉人们，故事才刚刚开始。至于结局如何，就像徐若瑄在影片里所说，顺其自然就好。

电影的结局好像并不如开场那般美好，在这种不知道最终谁会喜欢谁，也不知道谁该喜欢谁的情境里，导演给我们留下了回味无尽的想象空间，或许，我们只有用“这就是青春吧”来安慰自己。

一场瓢泼大雨正在蔓延，一切都很干净，很美好，不绝于耳的是，那绵延无尽的，下雨的声音。

（导演，我只能帮你到这了）

电影从李大钊被捕后囚禁在京师第二监狱讲起，彼时距离他的死亡仅仅还有38个小时。

影片采用倒叙的手法，通过不断的插叙，采用不断闪回的方式，讲述了李大钊先生人生中的几个重大时刻，从“南陈北李建党之约”，到三万人参加的开滦五矿联盟大罢工，再到被段祺瑞政府血腥镇压的三一八惨案等等重大事件，讲述了他与张学良、蒋介石、孙中山、陈独秀、毛润之等人之间或敌或友的纠葛往事，从父亲、丈夫、师友、对手等多重身份和社会角色的八个人物角度，像拼图一样，逐渐把李大钊这个人物的形象呈现在观众面前，观众看过后不仅仅知道李大钊先生为何而死，也会更了解李大钊先生到底为何而生。

屏幕光影里的守常先生不再是一个印在历史书上的名字，而是一个活生生的人。

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《您好，母亲大人》是一部我看过的家庭剧中，特别具有艺术感，生活感和时代感的电视剧。可是，至今为止，电视剧快播放完了，却受众了了，引为遗憾。

这让我实在愤怒之极。众观同期的烂剧，比如《八角亭迷雾》成了“剧情的迷雾”、比如所谓四千年美女鞠婧祎演的千人一面的让人狗血不止的工业糖精一般的女性电视剧《嘉南传》，让人看了如吃了一口狗屎一般恶心不已。而《您好！母亲大人》则是一种让我穿越过狗屎丛林中，所寻觅到的清新脱俗，所感受到的如沐春风。

董洁所演的母亲，充满了中国女性的坚韧感，隐忍感和不竭的生命力。在丈夫家暴，在丈夫把娘母俩无情赶出家庭以和小三结婚的悲惨境遇中。这位母亲选择了和丈夫一刀两断，带着年幼的儿子开始了一段单身女性养育儿子的含辛茹苦的历程。这位母亲是让人佩服的，她同时打几份工，多挣钱，以图让家庭能够过得很好。尽管所挣无多，然而她却节衣缩食地为孩子创造了很好的生活条件。

当董洁饰演的母亲面临着生命中的第二位恋人时，这位来自日本的翩翩有风度的男人感动了她。然而面对着孩子，她放弃了去日本的幸福之路。尽管生活在于她来说是辛苦的。然而毕竟曾经感动过，爱过。

曾经有那么一个人爱着她。那在星空下，恋人的“今晚月色很美”，“风也温柔”的时隔多年后的恍然所悟的隔空告白，成为白月光的存在。

母亲毕竟是得到过爱情的。那个淡紫色的有着梅花的丝巾，就被她珍藏在了心底的最深处。成为无数个难以过去的心酸中的快乐的纪念。

多年后，孩子慢慢的长大，母亲很快的老去。那年轻时，因为照顾孩子而到处奔波的身体，终于不堪所负，而落下了肿瘤的恶症。她的坚韧，她的年轻时的奋斗，她的无言的承担，造就了孩子的成才和孝顺，然而却让身体受挫。

儿子在上海工作，接上母亲就医，因为上海的医疗条件更好。但母亲牵挂着她的家乡，牵挂着从前的那个小镇，也不愿给孩子添加麻烦。后来儿子偷偷辞职，陪伴母亲回到小城治疗。母亲在儿子的陪伴下，度过了最后的时光。那份最后的时光中，可能算是一份寄托吧，编剧让那位日本的恋人回到了母亲的身边，二十多年后的他依旧没有结婚而是保存着对母亲的最好的思念和爱情。恋人和儿子在母亲的旁边，终于，最后的时刻来临。母亲告别了她的辛苦奔忙，到处忙碌，不断付出，坚韧而隐忍的一生，有挚爱的恋人，有孝顺的儿子，有孩子长成的喜悦，有恋人最后陪伴的悠长。一切就像是一场对母亲的一生的最真实而绵长的纪念。那个傍晚，在夕阳中，母亲告别了这个她深爱的世界。

在看这部电视剧的时候，我想起了《山海情》中的热依扎演绎的那位西北农村的坚强的女性，同样是一位备受苦难折磨然而却充满了小草一般坚强勇敢精神的女性。热依扎演的女性，在父亲以一头骡子和一口井的交换下嫁给了邻村的一个男人。她的爱情遭受了打击，因为不能与亲爱的青梅竹马得福在一起。这位女性顺从父亲，结婚后遭遇了丈夫瘫痪在床的惨痛，但她不放弃不抱怨，而是在很多人不愿意搬迁的情况下，毅然拖着一家四口人，迈着慢慢长途的路向五百里外搬迁处的开荒地迈进。那意味着一种希望。为人母为人妻，独自一个人操持家中的事务，当没有人尝试种植蘑菇时，她第一个勇敢地进行试验。她的身上具有着一种坚强，隐忍和执着的女性精神。

这位西北的女性，和《您好！母亲大人》中的女性母亲，具有着精神上的血缘关系，她们所处的环境尽管不同，但因为在女性的精神谱系上的顽强和坚韧性，就刻画出了一幅壮丽的风景图。

中国女性，特别在改革开放后，遭遇到物质和精神的很大的变革后。出现了很大的分裂性。城市的女性，有像卫慧那样疯狂的都市女性，有像陈染林白的对于女性自身的躯体的清醒自恋派，有在二十一世纪的青春靓丽的美少女，但却渐渐忽略了对于传统女性的精神本真的关注。

我们往往去关注到新时代女性们的崭新的一面，却否认了女性们对于传统的继承，否认了对传统女性身上所具有的美好的本质的探索。我想，《您好！母亲大人》作为二十一世纪二十年代的一部女性成长史电视剧，关注到了单身女性母亲的成长，为探索传统女性的精神的坚韧性做出了强力回应。又在这个基础上作出了更深的探索，那便是时代环境下，一位单身女性的精神成长史。

祝愿更多的《您好！母亲那人》这类的踏实而沉稳的电视剧涌现出来，被更多的人关注。而让那些烂糟糟的打着大女主的电视剧的电视剧而实际上却是谈着恋爱唱着歌的伪女性电视剧少一点。我深切希望能够如此，为此，希望有更多的观众们关注到《您好!母亲大人》这部电视剧。

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