我追剧是比较宽容的，但就算是这样我都忍不住要说如果你不是谁谁谁的粉丝就别来看这部剧了吧，剧情方面我已经不想说了，中期女主误会了男主，男主知道了女主误会了他但就是不说，诶我就是玩，雪迎姐主演的剧我目前看了一些，在泡沫之夏我站的是欧辰夏沫，在白发我站的是无忧和容乐，但在择君记我第一次想站宋三和沈妙，最后一句话总结吧，作为一个天刀玩家我无意中点开了墨白这个天刀联动剧我喜欢上了张雪迎，但是看这部剧如果不是雪迎姐主演我已经弃剧了，亏我还稍微期待了一下，冲着雪迎姐打个两星吧

这部剧超高颜值，以羽毛球为主题展开，体育系治愈喜剧爱情??

男主非常善良、乐观、懂事、向上，简直是好男友典范，她就是女主的光，时刻照亮处在低谷里的女主，给她温暖，治愈她。

又奶狗又治愈的男主很难不爱好吧！男女主双向救赎，画面拍摄超唯美！笑容超级治愈，两人互相努力顶峰相见，视觉效果拉满，磕就完事儿了，姐妹们！

推荐指数：????????????

【详细】

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要說島嶼系列這麼多作家作品，主角最難拍攝（你如何拍攝一個一點故事也沒有，生活極其平淡無聊的人？）作品前無古人 後無來者的文字風格又最難以影像形式轉譯的，恐怕就是王文興背海的人。

王老師孤傲獨行的創作方式（一天只寫35個字！），意象逼真魔性，文字又極纏繞卡膛的行文 -- 我記得初讀背海的人時那長串的「的的的的的的」字字聳立，巨大如復活島石柱將我纏困在其中，閱讀時感到整個身體ㄧ字ㄧ字撞擊在聲音，畫面，故事全局的陰霾和精神病主人翁層層幻覺裡 -- 所以影片居然拍下了王老師全身奮力擊打，爆炸自焚式的寫作方式，和文字傳遞出的訊息與能量是完全一致的。且是無從想像，唯有親證。導演竟能得到王老師信任同意，攝錄下此一創作現場。對於資深書迷如我，人生簡直心滿意足。

大字粗體感謝導演的用心演繹。動畫片段表現力之強，幾乎可以獨立成篇。家變的小劇場版本甚好。即興樂隊的演奏能力我個人雖感貧弱了些，王老師的朗誦是樂在其中的，可以看出他也欣賞影片的種種突破實驗。配樂不俗。總之，導演精彩超標完成了一個最艱難的任務。如此真誠有能力，極力投入的影像創作者，勢均力敵的與王老師結盟的跨文本合作，《尋找背海的人》本身即是是台灣文藝史上難得的佳話了。這部片子，配得上「背海的人」。

李白

大鹏飞兮振八裔 中天摧兮力不济 馀风激兮万世 游扶桑兮挂石袂 后人得之传此 仲尼亡兮谁为出涕

热血男儿 四方志 心境才思无人晓 美酒长啸纵优思 谪仙人 浪漫境 治国情 翰林供奉 失经邦 空济世 怨生生 怨洒洒 妒世世 妒时时 我本楚狂人 凤歌笑孔丘 何为 悟己 定方 明志

李商隐

锦瑟无端五十弦 一弦一柱思华年 庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃 沧海月明珠有泪 蓝田日暖玉生烟 此情可待成追忆 只是当时已惘然

与生俱来的艰难与困厄 商山四皓待时而出 愿与怨 官场博弈 朋党之争 利与弊 命运之选 寄托于爱 托福于情 淡泊名利 随波逐流

辛弃疾

郁孤台下清江水 中间多少行人泪 西北望长安 可怜无数山 青山遮不住 毕竟东流去 江晚正愁余 山深闻鹧鸪

金戈铁马 豪放词 英雄执 复中原 望此生 生不逢时 文武并 江南思 孤寂泪 沉抑悲 壮志没 洞元行 无人悉 郁孤碎 治乱治吏震湘方 飞虎追政吾狂儿 官压政压追豪执 刚愎人 弑人吏 居隐闲隐 醉场酒场 英雄泪 将军词

柳永

黄金榜 偶失龙头望 明代暂遗贤 如何向 未遂风云便 争不恣游狂荡 何须论得丧 才子词人 自是白衣卿相

牢骚词 浅斟低唱 鹤冲天 浮名难求 仕途无望 名望宋民 歌酒难释庙堂 离骚寂寞千载后 戚氏凄凉一曲终 浪荡花丛 羁旅惆怅 凄苦于生

杜甫

致君尧舜上 再使风俗淳 不见李生久 佯狂真可哀 世人皆欲杀 吾意独怜才 敏捷诗千首 飘零酒一杯 匡山读书处 头白好归来

后叹 李白未曾老去 杜甫未曾年轻 裘马轻狂于文盛 望向盛世过后的疾苦人间 阻于野无遗贤 志在国事昌达 苦磨战事乱 麻鞋初为左拾遗 忘家赴国难 苦心坚政难 吾难避 经沧桑 石壕吏 新安吏 潼关吏 仁政意难平 惘然苦 颠沛流离难世逃 锦城渡 草堂念 沙鸥天地行

曹植

煮豆持作羹 漉豉以为汁 萁在釜下燃 豆在釜中泣 本自同根生 相煎何太急

少年风发 天赋超然 文采霸业天妒于族氏 棠棣无初始 骨肉之念 念善之为 天下之止 含善不终善 可耐非戮之性 为族之意 棠棣之斗 漉菽何堪 悲凉大义终始伴风 司马门前纵悲愤 驰道之奔断储梦 天意不可违 洛水之鸿 洛神幻 心之苦念 为心所向 浪悲之实 终之郁郁悲悲

杜牧

清时有味是无能 闲爱孤云静爱僧 欲把一麾江海去 乐游原上望昭陵

外示旷达 内含哀凉 寂寞 寥落 失意 风流贵公子 感怀国之苦难 阿房腐朽呛悲愤 复哀之 年少成名 苦为之 张好好 岁月无奈 物是人非 杜秋娘 自怜苦涩 哀挽大厦于将倾 阴沉长安 宦霾官场 无力为之 暗涌悲凉 努力避之 长安过客 非祸非福 渡之 避朝堂兴地方 命运之选 性格使然

还《唐人街之罪》，就是找了一泰国人穿了泰国警察的制服在中国的酒吧炮制出来的辣鸡。还玩密实杀人推理悬疑。成本是够低的，但能把故事编得圆点吗？不过看后面打着“剧本提供”是某某公司，也是醉了，第一次见，应该是这某某公司手上拿了这一破剧本，自己操作不了，就转给现在的公司了，可能还不用花什么钱，就是送的，捡的。知道剧情为什么烂了吧？

然后还看到一堆众筹名单，原来这破片在众筹网站搞众筹了？那些众筹人真是没眼光啊，都以为投资中国电影好赚呢。天真了兄弟们。

男主第一次出场的时候正在看画廊看一幅画，这幅画叫《海边的僧人》， 孤独的僧人独自面对云随风卷辽阔的大海，那更广阔的大自然世界里，仿佛存在着某种巨大的精神力量，而海边的僧人好像有自信正在感应那个更广阔的世界，此刻男主的眼神中有一丝出神，但一闪而过。

这幅画作不会平白无故出现在这里， 画作本身的意味开启了这部电影的基调

我觉得选择这幅画不仅仅是为了表达孤独，虽然导演维姆.文德斯一贯以疏离和虚空见长。

除了孤独以外，还有一种人类面对更宏大的主题的反应， 比如面对大自然， 观察大风暴前的天空，来到一片人迹罕至葱绿的山谷，清晨薄雾里的静谧，见到第一道太阳光线射进林子里的时刻，任何有过同类经验的人都会有所体会，人类在特定的孤独时刻中感受到的大自然某种崇高的力量。

这么宏大的题材要嵌合进一个爱情故事载体里，怎么做

或者说爱情跟大自然的力量又有什么关系？

从这幅意味深长的画作出发，交代了男主的特工身份，特工在执行任务前要先去度假。 他选择的地方是法国北部迪耶普。

为何是迪耶普？

除了壮阔的白色沙滩，高耸的悬崖，美轮美奂的风景外，迪耶普还有一个重要的历史事件，这里曾经是二战期间，惨烈的迪耶普奇袭旧址

影片中男女主角相遇的时候，女主带他去看沙滩上一处二战碉堡遗迹

男主很兴奋的脱口而出，这就是我来这里的原因！

那为何是迪耶普？当年迪耶普奇袭以盟军彻底的惨败而告终，大量的士兵伤亡，但这次失败也为了之后诺曼底登陆积累了很重要的两栖登陆作战经验，其中蒙巴顿后来评价这场战役的历史意义时说道： 在迪耶普奇袭中每伤亡1名士兵，在诺曼底登陆中过就能少伤亡10名士兵。

这个启示对男主又有怎样的意义呢？当时男主说欧洲的恐怖袭击越来越多，他决定追根溯源深入索马里，以身犯险挖出穆斯林极端组织的根据地，摧毁恐怖炸弹的源头。 这种任务连他的同事都再三劝他不要做，因为太冒险，分分钟自己就没命回来了

而男主此时来到迪亚普， 他的决心和信仰是每个“我”包含在人类这个概念里，换句话说就是牺牲小我，成就大我。 迪亚普战役中牺牲的每一个士兵都为了之后的盟军胜利，为人类的光明的延续作出了作用。

他来到迪亚普是为了巩固自己的信念！

后来他跟女主躺在床上为她念约翰.多恩的诗——《没有人是一座孤岛》。接着这首诗，女主问他“你即是多恩的崇拜者，又是信奉上帝的爱国者，不觉得有愧吗？”。我的理解是聪慧的女主总结了男主性格的一个矛盾点，多恩诗歌中有很多人生的空幻感，代表男主的一个性格特征，牺牲小我不仅是为了更伟大人类事业，还有一些他对人生的反思。

所以即便是极端的伊斯兰教，他们也是人类的一部分，当后面两个人讨论恐怖袭击的新闻时，男主不无痛苦的说道， 改变他们最大的障碍也正是最美妙的一部分，即他们有能力去相信

这是男主非常理性的思考和强大的同理心的魅力。

所以他才专注认真的问女主，深海探险的致命危险到时候会是一种什么感受。注意他问的不是为什么，而是会发生什么， 什么感受

所以后面，当索马里的医生幻灭的说道，人人皆有一死，一切都无谓，他回忆起了这段谈论，女主说在深海的潜艇里窒息前，可以有足够的时间去思考，女主一低头，脸上真实的默然，混杂着一丝禁忌还有坦然的无能为力

不得不赞一下， 当时的这个镜头表情，坎妹给的太丰满了

面对更未知的力量，面对不涉及到任何人类本身权力所能够控制的范围。

面对一个明知道有死亡而仍要去做的选择， 面对接受死亡的结果

两个人的人生理解不谋而合，彼此回应，以上这段对话是两人刚吃了一顿午饭，在小林子里散步后说的，吃饭前还是陌生人，我想这个时刻男主应该已经爱上女主。在这一刻有惺惺相惜的感觉。

男主的性格塑造和之后的心灵成长都交代的非常完整，影片中多次生死点上用男主回忆的穿插，来增加他的信念和力量。

虽然两人萍水相逢，感情上的深刻已经演化成面对生死考验时的心有灵犀。

女主的英文可以啊（至少交流没问题）。想起《后会无期》的王珞丹，为了出国去仙人跳。这个女主则是遇到渣男，怀了孩子，卖淫集团逼她生下孩子，然后以孩子要挟她接客还债，这一招倒很新，但婊子无情，现实中用孩子胁迫卖淫基本是行不通的。

男主太不帅了。

全片基本一个场景，两个演员，成本好省。

这样的片子也就满足老外的猎奇心理了。

片尾关于美国被拐人口的字幕，显示美国不安全，事实上，曾经轰动一时的被绑架失踪中国女留学生章莹颖案已经过去快两年了，疑犯尚未伏法，仍在审判。

一开始出现取经四人组我就觉得肯定有点东西藏着。

往后看，本来以为只有孙悟空从取经四人组变成了一个人，最后回到山洞，骨头就是如意金箍棒，所谓返璞归真？

结果又一想，一行恰好五人，男主角老唐不就是唐三藏？

那日苏应该是白龙马，西游记原著小白龙纵火烧了殿上明珠，且角色又是蒙古族跟骑马有关。

妹子是沙僧，最后出现的取经成员。

至于大姐，妥妥的散伙小能手猪八戒啊。

1、辛意雲老師老子辛說卷六十八談「強行者有志，不失其所者久，死而不亡者壽」：有一部電影，是土耳其的電影，導演曾經導過冬日甦醒（K?? Uykusu，2014），這部電影得了坎城的金棕櫚獎，現在又再以這一部野梨樹（Ahlat A?ac?，2018）去參加競選，並代表土耳其角逐奧斯卡金像獎。電影的故事講一個年輕的大學畢業生，是土耳其的一個年輕的大學畢業生，也就是一個想成為作家的年輕人，他已經在大學寫好了一本關於自己家鄉的書，想要發表，他寫這個家鄉的書，不單純是旅遊的介紹，或者不單純是一種單純的風俗民情的介紹、風景的介紹。他這本書是從他家鄉的最突出、最真真實實的當地的各種各樣的不同於外在的風貌講起——奇怪的老人，吃梨的行為，賣著水果，做出各種令人不能理解的動作，但是卻具有某種戲劇化的特質。已世俗化的教長，信仰不再是最神聖的依歸，他們所表現出來的是跟常人一樣的觀點、行為，成為一種有趣的特殊性。還有，頹廢沉淪的教師們、老師們，以及各種古怪有趣的鄉村儀式。這種奇奇怪怪、各有各自特質的人，卻都生存在、生活在那美麗絕倫的家鄉的山村之中。

這一個青年人，土耳其大學畢業生，他把這些奇奇怪怪、各種各樣，其實雖有特質，卻都世俗化的人作了紀錄，同時進而將他們寫在那美麗絕倫的鄉下山村之中。他家鄉在舒緩的山脈包圍底下，那發紅的土地，滿山的翠林綠樹，尤其散散落落插在其中古古怪怪的野梨樹，他能夠結出歪七扭八的果子，可是這些難看極了的果實卻甜美多汁，可口極了，特別在清晨早餐的去吃的時候。在整個的陽光下，他們的村落總展現出驚人的色彩。這一切，在家鄉的人看來，簡直不足提，一切都稀鬆平常，可是他認為這是最迷人的地方了！當然，其中還有各家所養的牛羊獵狗，還有山中的各種小動物，包括狐狼。他認為這一切都是最值得與人分享的，可寫給別人看到的事物，可介紹給別人，去認識這個世界中有這樣的村子——他認為這是最值得書寫出來介紹給別人的村子了。

不過他缺少出版的資金，畢業後他就直接回家，想回家籌錢。也就在這籌錢的過程中，他看到鎮長的嘴臉，鎮長說一切為了家鄉，然後他所說的不在這些事物的介紹，卻是如何發展出企業，為這個家鄉賺錢。企業家呢？也同樣的認為只有企業能為家鄉帶來財富，才是唯一的工作。即使成了企業家，仍保有好讀書而且成為成名的作家，也都只是認為唯有發財才是真實的價值。包括了教長，包括了成名的作家……，他去一個個的訪問，問這些在上位者的意見，看見他們對自己周遭的生活的環境全不以為意，開砂石的開砂石，挖礦的挖礦，抓石頭的抓石頭，同時他們都不同意年輕人對家鄉人物的介紹，覺得那樣好像在揭瘡疤一樣，甚至於他和成大名的作家討論什麼是寫作，什麼是作品，其藝術性會是什麼，而成名的作家直接就告訴他：「只要投讀者所好就行，你只要強調出日常生活，大家都經驗到的，這一切，讀者就覺得你寫出了他們的心聲了，不必要有任何理想的陳述，這就有讀者，就能販賣，也就有出版社替你出版。」

就在這籌錢的過程，導演的重點，也就是電影本身最精要而充分的一個社會性的討論——他反映出整個社會中各種各樣的人物對現實的各種各樣的看法。也就是，在現實中，在利害中，侵蝕了所有的人際的關係——夫妻間既相愛又無法相擁；信仰失去了神聖性，只是一種生活的以及批判別人的規範依據；教育只是不得已的一個工作；至於國家社會也只不過是無可奈何的拘束；還有人生的問題……。在這些種種的限制且大家都在講求利益的觀點中，人生反而走不出去了，也無利可圖了，一切都被困住了！在他不斷的質疑中，像個鬥雞一樣，最後讓人全拒絕了他。不過他不退讓，就如同長在這山坡地上的那一棵棵顯得疏落而孤獨的野梨樹。他深深的自覺到自己的孤獨，不過也深深的意識到自己無法放棄的堅持，那種對自己生存環境提供生活的大地、山村，那種美麗山野的情趣，他情不自禁的關注在大自然，關注在這些大自然生命的展現中。而他慢慢開始發現這一切對大自然的愛戀，也是對生命的愛戀和肯定、生命本質的肯定，全來自自己父親的啟迪和影響。

他慢慢深入到自己的內心，看見自己對大自然、對生命的關注與愛戀，這全來自自己父親的啟迪和影響，而父親其實是被自己，以及自己的母親、自己的妹妹，甚至於全村的人都認為是個怪胎，甚至於是個失敗者的。這名父親是一位小學教師，雖然大學畢業，不過只在小學教書，沒有人真正的認同他，肯定他，甚至於喜歡他，包括他的祖父——也就是他父親的父親。所以，這個父親在退休後，一個人退隱到山上牧羊生活——因為這個怪胎父親對大自然的愛，對動物的愛，使他無法生活在一個人的社會中，他無法忍受全以人為中心的那種社會，尤其是以世俗價值為最高價值的社會，他在那樣的一個以世俗價值為高的生活中，他只有頹靡，他只有不振，他覺得被窒息，甚至於到最後迷失了自己真正的生活方向而賭起馬來。即使他愛著妻子、子女，他都無法從賭馬中振作；他賭盡了一切，甚至於讓家庭蒙羞。可是他對大自然的愛，卻堅持不顧一切人的反對！

年輕人開始看到他父親這特殊的一面，似乎也就在自己的特殊性格之中了！他想起他原本對父親的憎恨，曾恨父親迷上賭馬，欠下了巨額的賭債，賠上了他們整個家庭的命運，他詛咒他的父親。當他在詛咒他父親、責罵他父親的時候，這個時候說也奇怪，對他父親幾乎已放棄希望的母親竟然嚴厲的責備他：「你不可以這麼去咒罵你的父親，你要知道，你父親是個君子！在這麼一個視家暴為常態的社會裡與村子中，你父親這一輩子都沒有打過我，他連舉起手來揮一揮都沒有。他只是做不到我的要求，承擔不起那些來自社會、來自家庭要他完成的責任。」而後母親敘述出何以愛上他父親的原因，說他英俊，他會說話，他會說故事，他會說出許多令人迷醉的雋永語言，他會打開人的眼睛，讓人看到周遭的美景。他母親說：「他打開了我從來沒有見到的世界。」

年輕的作家非常驚奇，因為這是他不知道的，沒有意識到他父親的另一個特殊的部分。不過，這個作家秉承著他父親的堅毅與不顧一切的性格，終於還是走上寫作的路。同時似乎在他的回想裡，這一切都是來自於從小父親不知不覺的教導，讓他看見了家鄉的美，與這特有的環境下特有的人情風俗。整個大自然其實就是自然鮮活的巨大載體，是一切生存、生活、生命的來源，但生活在其中的人們都視而不見了，都只一味的追求著實用的以及商業的價值，以至於使生活淪落為平淡無奇。只有他的父親，最後幾乎放棄一切現實中整個社會的一切，回歸到山林，回歸到自然，酣然無憂的沉睡在帶著寒風的山坡的院子地上：周遭，都是翠綠的松林；鮮紅搖曳的楓葉在冷風中襯映出夕陽下鮮紅的太陽；而這鮮紅的太陽，更染紅了鮮紅的大地泥土塊——而這一切，是永恆的；而這一切，是真實、能傳承的。

他翻閱父親放在旁邊空無一物的皮夾——一毛錢也沒有，可是裡面卻深深的藏著關乎於他出版了書，在報紙上的報導剪報，上面還打著圈圈。他一時真是感動！等到父親醒過來，他才知道父親已經把它的書看得滾瓜爛熟，同時記住他很多的金句。父親甚至於告訴他哪些金句自己非常的喜歡，因為他陳述出大自然最真實的部分。

在這部三個鐘頭的電影中間，導演似乎想用詳細的事件、日常事件、景物，透過鏡頭，告訴我們什麼是自然；也似乎讓我們看到，唯有在這自然，也就是在這道中，才具有真實性，才具有傳遞性，才具有繼承性，人的生命也就是在這樣的環境裡，能傳遞，能繼承；而當人們能看得見，加以記錄，人世之間才具有能傳遞、能繼承的文化——然後，文化，也就是道的展現和陳遞了。

我藉著一部土耳其的電影野梨樹來說明人世間的傳遞與繼承，這裡頭包含了文化的傳遞與繼承，而這也是道的傳遞與繼承。在這人世間的傳遞與繼承中，我們或是可以體會到「不失其所者久，死而不亡者壽」的含義，也就是任何能久的事一定是不失其所，一定以道為基礎，依道而行的事。而也唯有在這基礎上所完成的事，才能讓人脫開了私己，真正打開了屬於人性——人的眼睛、智慧的心靈，而涵蓋著天下人類、國家民族共同需要的事。由此才合乎道，同時能傳遞、繼承下去，然後成為不朽的事業，所以，「死而不亡者壽」。這部野梨樹雖沒有老子所說的這個道理那麼深邃，可是也傳達了類似的這樣的訊息。這部電影似乎透過了實際現實生活的形象，表達出另一種所謂合乎道的真實狀況。

整個村子裡的每一個人，都有著共同的價值觀，而這個價值觀就是商業利益的價值觀，就是合乎商業利益才具有實用性的價值觀，而這種具有商業利益實用性的價值觀才是人生命最真實的價值。這從人的現象世界看來，似乎是一種最具普遍性的價值了，因為人人這麼看。可使這商品實用性的普遍價值，唉呀！卻不是一個真正可以繼承、傳遞的事物。這奇怪吧？雖然這樣子的價值觀也會在現實的社會中一代代的傳遞，可是他何以卻無法成為那一個永恆性的繼承和傳遞的事物呢？原因是，他不是道，以至於他無法完成不朽。如此就不可能久，也就不可能壽。為什麼呢？因為凡是只求私利，一味的指在利上打轉，凡是私利，在心理上，在感情上，在意識上、知覺上，其實都圍繞著自己，這種圍繞會形成封閉的個體，一個孤絕的個體，跟外界無法真正相通的個體。封閉的個體就像地上一塊塊的石頭，雖然多，卻缺少真正的聯繫，他那裡面沒有生命的發展性、創造性、綿延性，所以他自然就沒有了傳遞與繼承的可能性。人只有開放了自己的心靈，開放了自己的意識，提升了自己在人性上的位階，不再在生物性上的限制，而到達了真正人性的開展裡，人才看到了生命的整體性，或者說人才能從生命的整體性看到了道。人能看到道，同常是從生命的整體性、相關性、通透性，才會意識到道，然後才會意識到道的生生化化的那一分創造和流轉。由此，而進入到道，然後與天下萬物一體，與道一體；由此所創造所做出的事物，就自然具有道的傳承性、不朽性，而達於永恆了。

這部電影如果去看的話，是需要一點耐心的，同時需要細心的品嘗。這部土耳其電影的導演，他拍製的手法，從和伊朗的名導演阿巴斯的手法滿類似的，不知是不是和在那樣的一種特殊環境下的生存、生活、生命發展有關，或者還是和中東回教的信仰有關，他們看事情都如同仔細的環顧周遭種種平常的事件，然後逐漸呈現出他們所要陳述的生命真相和主體。他們在這個敘述中特別喜歡展示周邊的大自然的環境，而這都是這一部電影中極其出色的表現，那個光影、光色之美，清亮、純粹、精緻。我一面看一面想，天哪，真有這樣光影的地方嗎？美到了一點渣滓都沒有，清晰到一點渣滓都沒有，翠綠就是翠綠，鮮紅就是鮮紅，清朗就是清朗，整個的大地非常非常的明細而清楚。喜歡看藝術電影的朋友不妨前去看看。

开头是不错的，简单交代周始的拳王经历，曾经十分辉煌，出狱后的情况不容乐观，中段的琐碎小事实在太复杂，对于推动剧情的帮助太小，周始的困难全甩给了送外卖这份职业，以及女儿外婆的考验，依然带女儿在拳馆工作生活，突然来的白血病虽然很老套，还是比较感人，剧情上只是加深周始生活的负担和压力，但是站上拳台的理由不够充分，只是想给女儿鼓励所以做了榜样，弱化了非打擂台不可的理由，结尾中规中矩，毕竟是个正能量的电影，这个结尾不出大众所料，但是也合情合理。总体上来说，为煽情而制造的困难太多，而且都留下了解决的办法，没有给观众感受到绝望，和只有一条路可走的无奈。武术指导方面，打斗的观赏性和技术性不高（参考激战）甚至比较业余，有点减分。看出了韩庚的努力，为这部电影付出的辛苦，给了2星，谢谢。

青蛙青蛙不要再悲伤，我急得快发狂

今天今天你要放下他，但别做他的新娘

其实你人还真不错，人长得也算漂亮

但是你要想一想，做你自己的主角

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评论提醒了我更新，之前只是标记一下，确实是这首“青蛙歌”让我决定下笔。在秦青对韩七录的追求彻底宣告失败的那天晚上，她去酒吧借酒消愁，李深冬在台上给她唱了这首歌。那时候我觉得秦青这个沉迷戏剧·生活中的戏精·拒绝做炮灰女配的女二号设定真的好特别，特别到我感觉她失恋了会把它当做演戏，大大方方没心没肺地跟大家说“我要谢幕了”“感觉自己就像个小三”“没意思”然后在人后一个人恢复伤口。虽然我真的挺烦她的，但这个角色真的很特别很喜欢，很有魅力！

很遗憾这首歌到处都找不到，片尾字幕也没有，原曲是一首老歌《阿美阿美》调子挺好听的，李深冬唱的“青蛙青蛙”就不知道是谁填的词了，挺喜欢的。

说到青蛙，南宫静那条线也挺喜欢的，就是那个白富美学姐最后家里破产出国那位。一开始她很怕青蛙但是嘴硬，疯少给她编了个草青蛙，她渐渐不怕青蛙以及喜欢上疯少，在设计戒指的活动中她设计了一个青蛙戒指，很有意思。这种浅浅的喜欢淡如风，就像她的离开一样没有消息，却让我觉得很美好很安静。

疯少cp的阻碍有点扯，感觉是剧情让他们强行分开的，就像第一集开头男女主为了剧情强行分手。熬过就好了。

最后是男女主，很喜欢他们那种熟练情侣的相处方式。不多说了，很稳就是了。我是直接没看前面几部，对于一上来就是情侣很好接受，省去了男女主加上配角的各种误会撕扯，让我想起了剧版《小时代》一开始林萧和简溪的相处模式，熟悉、熟练、默契。如果和女主初夏做朋友，感觉真的挺靠谱的，她的性格真的很好，参见疯少和白秋子（咦，那么春是谁？）并且，我很喜欢女主的穿衣风格，除了开头的一字领裙子，其他的几套服装都很喜欢，简约清新。而男主呢，给了初夏非常大的空间，会把她在乎的人都照顾到。他们在一起真的很相配。

虽然透着一股傻屌风，但不落俗套，真的不知道下一秒会发生什么。满足了我想看偶像恋爱剧＋不需要动脑的需求，轻轻松松看剧，即便如此，我也不知道摊沙发上爆笑了多少回呢2333回忆起来还真是欢乐时光，不适合下次还能不能遇到一部这样可爱的网剧。

丁善玺创作的主旋律电影目录：

《英烈千秋》1974

《八百壮士》1975

《丁一山》1976（编剧）

《碧血黄花》1980

《辛亥双十》1981

《八二三炮战》1986

《国父孙中山与开国英雄》1986

《旗正飘飘》1987

最近几年，中国大陆的主旋律电影逐渐摸准了市场规律，在票房的高歌猛进中占有了一席之地。其中，去年的《战狼2》、今年的《红海行动》都引发了观影狂潮，它们也成为了当下内地票房历史榜单中的“状元”和“榜眼”。

近日，中央电视台和中影集团联合出品的正在院线上映的主旋律纪录片《厉害了，我的国》又成了热门话题，得到了多位高级官员的“点赞”。

这些现象使得主旋律电影再度引发热议。主旋律电影并非中国大陆独有，海峡对岸的台湾，也曾是主旋律电影的“沃土”。

而说起台湾主旋律电影的历史，编剧、导演丁善玺是一个绕不过去的名字，他堪称台湾主旋律电影的“教父”——可惜的是，当下的电影观众，已经很少有人知道他的存在。

根据豆瓣的资料，丁善玺18岁（1953年）时已经担任编剧，而他编剧的第一部作品《秋瑾》正是一部爱国主义电影，这似乎预示着他将成为主旋律电影的“教父”级人物。

丁善玺电影生涯的真正起点是在60年代中期，他给邵氏电影公司写了两个武侠剧本：《大醉侠》（1966，与胡金铨和编）、《七侠五义》（1967）。其中，《大醉侠》已经成为经典之作，丁善玺电影生涯的起点可以说是非常高的。也正因此，1968年他便获得了独立执导电影的机会（《飞贼》）。

在丁善玺将近半个世纪的电影生涯中，他参与的影视作品约有80部，自编自导、为他人编剧的作品约各占其半。在这80部作品中，主旋律电影大概只占十分之一，却成了他的电影代表作。

丁善玺其实是一个多面手，涉猎的电影（电视剧）类型非常多，历史剧（主旋律）之外，武侠、喜剧、爱情、惊悚等类型的作品多达近70部。

丁善玺最擅长也最喜欢的无疑是主旋律电影，但他没有一直拍摄这个类型的影片，这主要是因为主旋律电影往往来自官方的“定制”（一般也需要官方的大力支持），而官方的“订单”终究是有限的。

丁善玺最早导演的两部主旋律电影，《英烈千秋》和《八百壮士》，在当时也叫“军宣片”——宣传国军抗击日本侵略者的光辉事迹。

《八百壮士》讲谢晋元率部在上海四行仓库阻击日军的英勇事迹，《英烈千秋》讲的是“中国军魂”张自忠的故事。这两部影片分别讲国民党军队和高级军官的英勇事迹，足见其“军宣”意图。虽然是宣传片，但这两部影片基本依照史实演绎，是非常不错的历史剧。

《八百壮士》和《英烈千秋》都是由曾推动两岸关系发展的辜振甫监制的，由此也可以看出台湾政府和军方对影片的介入。

“军宣片”的出现，与1971年中华人民共和国重返联合国的历史背景有关。被驱除出联合国的台湾政府，需要向民众宣传自己才是中华民族的“正统”。国军在正面战场抵抗日本侵略者，乃是中华民族的“大救星”，而曾领导国军的台湾政府，自然也就成为了中华民族的“正统”。

在杨力州导演的纪录片《我们的那时·此刻》中，曾采访三位台湾70年代的中小学生，他们都表示当时看“军宣片”看得热血沸腾、热泪盈眶。由此可见“军宣片”在当时的宣传效果是非常不错的。

《英烈千秋》和《八百壮士》的大卖，让惟利是图的邵氏电影公司看到了主旋律电影的“商机”。

1976年，邵氏电影公司的鲍学礼也拿出了一部抗日片《丁一山》，而该片的编剧是胡金铨和丁善玺。可见，丁善玺在当时已经成了中国大陆以外的华语地区主旋律电影的金字招牌，邵氏电影公司得请他来把把关。

时隔四年，丁善玺在台湾主旋律电影领域再度出手，自编自导了讲述“黄花岗七十二烈士”英勇事迹的《碧血黄花》。

在“黄花岗七十二烈士”中，林觉民无疑是最有名的一位，他的《与妻书》如今仍然是爱国主义教育的“范文”。

《碧血黄花》自然也把故事的重心放到林觉民和他的妻子陈意映身上，而当时台湾的头号女影星林青霞也很好地阐释了柔弱、痴情、美丽、坚韧的陈意映。

1981年，辛亥革命70周年，丁善玺拍出了史诗级的献礼大片《辛亥双十》。

《辛亥双十》是邵氏和中影的合拍片，邵氏出动了狄龙、汪禹、尔东升、陈观泰、罗莽等明星，台湾方面则有林凤娇、柯俊雄、王道等大牌。这样的全明星阵容，当然要配以大格局和大气魄，丁善玺能把当时错综复杂的关系处理得有条不紊，也能把一些历史场面拍得大气磅礴，总算没有辜负两大电影公司的期望。

大陆近年推出了“《建国大业》三部曲”，三部影片都是“数星星”的史诗巨片。而比《建国大业》早将近30年的《辛亥双十》，应该算是“数星星”主旋律电影的“鼻祖”。

又隔了五年，丁善玺受台湾军方之邀，再度执导宣扬国军军魂的以金门炮战为背景的《八二三炮战》。柯俊雄也再度为国军代言。

如果说丁善玺是台湾主旋律电影的“教父”，那么，柯俊雄称得上是台湾主旋律电影的代言人。

在以上八部主旋律电影中，柯俊雄出演了其中的五部，而在三部“军宣”意识最强的作品（《八百壮士》、《英烈千秋》、《八二三炮战》）中，柯俊雄都是绝对的男一号，而且演的都是铁血军人。

柯俊雄的国字脸眉宇之间透露出一股浩然之气，由他来演绎谢晋元、张自忠等英雄，确能做到形象传神，尽显军人气魄。

柯俊雄后来成了国民党“立委”，这与他的国军代言人的形象不无关系。

同年，丁善玺还导演了一部史诗大片《国父孙中山与开国英雄》，影片云集了尔冬升、吕良伟、万梓良、惠英红、李赛凤等香港的当红明星。可惜影片的口碑与票房均无法与《辛亥双十》相比。

1987年，中影（指台湾“中影股份有限公司”）新任总经理林登飞很想有所作为，欲再造主旋律电影之辉煌，于是找来丁善玺拍摄《旗正飘飘》，并重金邀请当时已经将事业重心放在香港的林青霞来演女主角“蓝凤二号”，让她和夏文汐饰演的川岛芳子斗法。

《旗正飘飘》虽以抗日战争为背景，但作为一部“谍战片”，它已经不是纯粹的主旋律电影。

1987年7月14日，蒋经国宣布“解严”，从此，国民党在台湾逐步丧失其绝对主导的地位。

《旗正飘飘》1987年10月才上映，是一部“解严”后上映的主旋律电影。

很明显，“解严”后的台湾，不会再有“军宣片”。

而由国民党主导的台湾主旋律电影，也因此划上了句号。

丁善玺作为台湾主旋律电影“教父”，也不会接到新的“订单”了。

而作为编剧的丁善玺，仍然热爱“主旋律”或爱国主义题材。

丁善玺生前的最后一部编剧作品是《精忠岳飞》（2013），是中国大陆出品的一部爱国主义电视剧。

丁善玺于2009年因病去世，而《精忠岳飞》在他死后4年才播出，也可以说是他的遗作了。

自秋瑾始，以岳飞终，丁善玺作为一代主旋律电影“教父”，可谓有始有终。

I don't like it. 坦诚讲 波特曼很出色，裘德·洛也很出色，故事的本意很好，也有创新性，但是有很多内容在我看来都是没必要的。观看时，我常常盯着银幕，等待一个段落完结，想知道它对下面有什么作用，但结果就是没完没了，最终很多内容没意义。比如最后波特曼在演唱会上唱了四首歌，还不是剪辑过的，而是一直又唱又跳。我只想说：这不是Lady Gaga，这也不是皇后乐队那场著名演唱会，唱的也不是经典名曲，而是很难听的音乐，服装造型更是恐怖，就算波特曼尽力了，真的有必要展示这些吗？并没有。

最喜欢的段落是开头的十分钟，简单，明了，震撼，直接进入主题：这就是一部探讨枪支暴力的电影。但这个背景铺垫好后，人物却塑造得很一般。后面的故事里，展示了很多女主角录音、学跳舞、享受人生、撒野的内容，在我看来都与主题没什么关系。如果说，这样做是为了避免直接探讨校园枪杀，那么最终，这种做法效果并不好。不仅让人觉得没能看到希望看到的内容，还被强迫地看了不想看的演唱会。

不是说波波唱的不好，而是音乐写的不好。希望展示Lady GaGa出道时那种舞曲，但与Lady GaGa差了十万八千里，以至于我看着台下尖叫的粉丝，都很想说：“演得这么累，你们辛苦了”

影片希望展示流行音乐与暴力之间的关系。确实有些说唱或摇滚歌曲里提到暴力，电影也是，影响了年轻人。女主是受害者，后来当了歌手，却也因为自己的MV而激发了新的暴力屠杀。但，影片似乎忘记了造成这样事件的原因不止是文化影响，还有枪支管理不严格，社会矛盾，人们的精神疾病没有引发重视等。很多会展开这类屠杀的人，都是精神有问题的，而他们可以随便买到枪，难道不才是这个国家的最大问题吗？

当然，影片本身的初衷是好的，是为了让大家重视这类事件，但有很多种方式可以讲这类故事。我认为最直接了当的依然是真实还原恐怖袭击，探讨这背后的原因。而不是浪费我两个小时看一个情绪化的歌手抽风发脾气。因为你们知道的，电影里的歌手们，就算没经历过枪杀，只要有酒精在，都是一个模子刻出来的。

当然，正如前面说的，波特曼和裘德·洛在片中的表演都很值得关注，演出的角色与他们以往作品特别不同，均是他们近年来最好的表现。

另外一个对本片很大的意见是，导演在一直试图晃瞎观众的眼睛，多次出现连续数分钟的闪光灯不断闪，还有舞台灯光不断闪。我理解他要展示的内容，但闪几下就好了嘛，有必要这么长时间?多次我都必须要挡住自己的眼睛或低头不看银幕，长时间直视真的受不了。快进的段落也一样，你觉得它要停下来时，就是不停，一直快进到你眼睛受不了了。。。感觉导演是想用闪光、快进和难听的音乐把观众逼疯，但这样做是不是可以帮助讲述本片的主题呢？显然没有。

正如之前说的，今年展示枪支暴力、恐怖袭击的电影中，最优秀的是July 22，其次是Hotel Mumbai。

突然我想起了波波与裘花上一次合作的Closer,好歹那部电影有好听的音乐。。

1.女主和男三谈了八年说分就分，连个口头的解释都没有，一个不问一个也不说，这台词少得是怕观众词汇量不够听不懂吗。

2.女二的发型??完美避开演员所有优点

3.女主考到前五十就能换班……两个班级说换教室就能换……算了，可能剧组全员以前都是上的私塾或者国际学校咱也不知道咱也不敢问。

4.展宇一开始吃醋的时候还被万森说你基础比星星更好，你做难的，并且还负责班上化学实验课。结果后面才说他是个体育生，还是那种动不动就放弃自己的体育生。算了，不重要

5.女主还海边和李诚儒的对话写得挺有意境的，场面也拍得很美。但是感觉女主演技总是有点点到为止浅尝辄止，眼神能不能稍微定久一点不然我每次都想替你演我的面部肌肉好累。算了，其实也还行。

6.展宇真的太搞笑了，普信得也太明显了不知道是不是在反讽。

7.闺蜜这角色是用来搞笑的吧，搞笑女是吧。??设计得也太弱智了吧。

8.抛开其他乱七八糟的事，男主业务能力确实能打，演技非常细腻，看得出来有花心思设计，并且演得非常自然，而且声音也非常好听??（想起来如懿传里面演五阿哥台词就是很好，有那种翩翩公子的感觉，以至于我当时都以为是配音。）了解完他的八卦后我的内心OS就是一面被他的无语发言下头，一面又惊叹于他把和自己本人反差极大的角色演得那么好……??反复横跳真的很累

9.感觉整体节奏有点慢，而且许多推进人物感情的高潮部分也平淡（除了男主几次跳楼还可以），前面十几集要不是一直有男主谜团悬着可以说真的有点无聊。（说到这里就想激情辱骂 我才不要和你做朋友呢 后面拍得真的无聊透顶我居然看完了，??这里欠我得用什么还！??) 配乐加分不少，画面也确实拍得很唯美，尤其是男女主站在树下花瓣一直飘落，星星笑靥如花，老夫的少女心又活过来了！

10.男主吃得三明治居然是2020年12月产的，救了个大命，那为什么还要给这个三明治切近景让我看到！

11.其实各种无关痛痒的bug我觉得都可以忍受，尤其是在男女主演技都合格的情况下，配乐也很好听，并且有有一个主角的终极悬念吸引着我，所以一口气追了那么多集。

从最开始到18集最大的悬念就是男主到底为什么跳塔，到18集为止男主有两次死亡。令我万万没想到的是，他的死法居然是，每次一开始只是被小混混打，还没有打死就弄出一副我要死了的样子。明明可以有更好的解决方式为什么这么没有求生欲这么想死，我就想问谁他妈正常人在被打得时候还要发短信啊，除非是真的做好了死的准备在那写遗言呢。我喜欢看BE但是好歹让主角死得其所吧？不要死得这么随便吧？？

并且在不论是在灯塔上还是在天台上（并且在天台上我都怀疑是他自己主动跳下去的，被打一顿不就得了，为什么要一直往边上走）应该可以说是被误推下去的，也就是说在每次还没必要死的时候就做好了赴死的准备，啊这不至于吧不至于吧，每次都一副自己可能快死了的样子面对小混混最后就自己真死了。真的强行降智，感觉有被侮辱到，都这年头了，剧方居然还设计这种 前途一片光明从小到大都有坚定的梦想的并且没有心理疾病并且和女主在长大后都没什么正面交集的男主为了女主恋爱脑到赴死。真他妈是自我感动，啊我真是个大情种，为了女主死亡是我做作为大情种的最高赞赏。咱就是一整个无语的大动作。????如果非要告诉我说世界上真的存在成长得这么好的男生可以为了暗恋对象而迫不及待献出生命，那我只能说，请关爱留守儿童，孩子都这样了妈妈爸爸就别再回非洲救助动物了自家孩子都要把命给别人了快回来吧。??

由芒果TV“大芒计划”工作室出品，根据网络作家典心原著同名小说改编,刘美彤、文力、关畅、倪寒尽主演的古装女性励志情感短剧《金小气家族：花城热恋》正在热播中。该剧讲述了严家嫡子严耀玉被花城花业巨贾钱家的大姐钱金金铺就十里红妆追求，二人的感情在日渐相处中发生变化,获得真正的天赐良缘的故事。

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《美国女孩》讲述了拥有美国梦的母亲因得癌症不得不带着两个女儿重新回到台湾生活，而且在这过程中家庭如何磨合的故事。电影对人物情感的叙述十分细腻，无论是母亲、女儿还是父亲，每个角色都有自己鲜明的情感特色。电影中还使用了白马的意向作为母亲与大女儿间关系的反射。在亲情中，不仅仅只有爱，同时也有恨的存在，但在这部电影中，大女儿恨本身何尝又不是另一种爱。电影平淡的叙述却时刻揪着观众的心，或许在电影中，观众也能找到自己家庭中的影子。