刚看到第七集，第一个剧情抄袭，和傻子结婚，孩子不是傻子的，和傻子爹发生了关系，套路这家人，结果孩子也不是这家的。第二个剧情抄袭，父母和孩子亲子鉴定对不上，一般人一看就会说是报错了，不过我一猜就知道是别人故意抱了他们的孩子，估计知道孩子会有问题。第三个剧情抄袭，第四个还是抄袭，……我都能想到，之后的剧情，都能在其他电视剧里看到，不过现实里这样狗血的事少不了。所以不是有句话说现实比电视剧很狗血！

新冠肺炎时，在老家中央6台看的。根据真实故事改编，大赞！ 没有国哪有家，没有家哪有国，在三人村，家是国，国是家的特点更突出。为了守卫这个边远，艰苦的地方，男主，一直坚守。不畏强权，不畏艰辛。这是我们平凡的中国人，这也是英雄的中国人。英雄来自平凡。疫情期间我们又涌现出很多这样的平凡英雄。

一直比较反感过于表现爱国的电影，这电影在真实事件的背景下，故事情节自然，画面感也不错。值得一看，有机会也去下西藏，感受大祖国下的异样风情

1.剧情:以十年同学会为线索，讲曾经的老同学聚在一起讲述大家十年经历的事情。还是以女性故事为主。不同性格的人经历不同的人生，有太温柔付出被丈夫抛弃的女人；有十分聪明会调教男人的女人；有丈夫得了肺炎又丢了孩子的女人；有明明被包养却还虚伪的到处做女权主义演讲的女人；有因为好赌倾家荡产自杀的女人；有工作上受尽不公平对待的女人；也有游转在众多男人之间的交际花。总归是一点，过的最好的还是聚会的号召者，日子过得又富裕又体面2.人物:虽然每个人出场时间并没有多久，但是每个人的穿着仪态细节上处理得非常好，表演也更加生动自然，台词也更加灵动了。印象很深刻的是第一个故事的女主和丈夫吵架的片段，台词功力比之前的老电影有明显的进步。还是有一点，表情僵硬单一，可能借图的话有很多祯表情都是一样的。3.立意:核心还是女性，从婚姻，工作，社会地位各个方面来讲述女性的故事。通过正反的例子给人启迪意。但是同学聚会唠嗑的背景展开会有一种世俗和批判的感觉。另外同学会上，十年之后大家身份的差别以及在同学会上的一些作态简直和当今调侃的同学会攀比的场景相差无几。让人感觉这个开头的展开就有一股子讽刺味。

多么三俗的名字，多么沉潜的内涵。

有的人苦逼，在家做作业，考研一旦超越她复习的底线，她就算彻底白交了钱。学弄子，一旦碰到难写的题怎么写？

我就拿艳粉街做个示范吧。

想到了捷克的鳄鱼街，想到了马丁史柯西斯的穷街陋巷。想到了80年代的华尔街电影。讲的都是一个——人发生了什么？

而这里讲的沈阳的彩票贩子怎么弄舌？讲老百姓在街上怎么样杀时间？讲我们的日常与四季。讲我们的生命如何做作业。

在一个废旧的工业城市里将迎来一次凤凰涅槃，中国的经济虽然没有从东三省里走出，却在肥沃的黑土上曝出了一个个地王价格。这就是艳粉街在世纪之交的变化，从本质上说他和二战后的华尔街也没什么区别，和我们说的捷克破败的鳄鱼街也没什么区别。

他们是辉煌的谢幕，他们是牺牲的哥哥和姐姐。

今天打开奇异果tv，首页推荐这部片子评分还写了8.6，那就看看吧，剧情二，笑点硬，硬到抠你脚心似的。包贝尔装傻充愣的演技也让人尴尬，假装清新的爱情路线也让人用脚抠出两室一厅，我还说这8.6分怎么来的？来豆瓣一看，终于懂了什么叫能骗一个是一个。还剩50多分钟，抱歉实在没看完，140字，这种片实在不值得再写什么了。

觀影之後不禁唏噓：在如今歐式庸俗——故作高深的現代主義，與美式庸俗——淺薄至極的大眾文化的雙重排擠下，此作所代表的古典-浪漫主義仍據一席之地，甚至仍是人類內心深處的唯一主流。

有趣的是，與一般此類電影不同，尤其是與美式此類電影不同，作為最終勝利的象徵的“平反與復職”被littéralement(literally)一筆帶過。此非巧合，因為對所谓事件結局的正面渲染會讓觀眾產生“正義雖遲但到”的愚蠢幻覺，而緊跟的一幕亦即最後一幕便立刻證明了此類幻覺的荒謬——不公依然比比皆是。於此相似，作為為數不多的令人振奮的高潮之一的“眾人朗讀J'ACCUSE”的片段才剛剛結束，畫面立即切換成“暴徒砸店焚報”的場景。總而言之，邪惡是常態，與邪惡的鬥爭是常態，鬥爭的失敗是常態，而希望之光罕有。唯其罕有，方顯珍貴。

你能做到嗎？

不能。

你聽明白了嗎？

不明白。

J'ACCUSE !

补充：

捍卫电影《我控诉》绝不意味无视道德，而恰恰意味着重视道德。电影《我控诉》正是因为在艺术上与道德上都毫无瑕疵，所以理应获奖。我从未像道德婊那样无视电影的艺术性，也从未像文艺婊那样无视电影的道德性。电影《战狼》缺乏艺术，电影《索多玛120天》缺乏道德，故都应受到批判，但德艺兼备的电影却没有理由受到批判。罗曼·波兰斯基是否是有罪，应受何种惩罚，是另一个领域的问题。值得庆幸的是，凯撒奖没有僭越。凯撒奖万岁，法兰西万岁。

如果你成功把罗曼·波兰斯基剁成肉酱，我会拍手称快；如果你觉得《我控诉》是一部烂片，我会为你的低劣审美与低劣道德而痛心。

二度补充：

但愿人人都能明白，艺术无非是技术的一种，正如艺术研究无非是科学的一种；前者是传达特定感受的技术，后者是对此种技术的后设分析。艺术作为技术，比信息技术既不更难也不更易，比工程技术既不更伟大也不更渺小。既然技术可以独立于技术的发明者及使用者的个人品德而受到认同，艺术作为技术的一种便不会例外。唯有一种情况值得警惕，那就是艺术作品传达的感受有害，然而艺术作品传达的感受有害与否仍与艺术家的品德无必然关系。若因格哈德·根岑的纳粹党员身份而抛弃他对证明论的巨大贡献，毫无疑问是自讨苦吃。同理，假设格律先驱沈约被证明曾强奸幼女，那么诸位是否会决定不再阅读建立在邪恶之上的杜甫律诗？

三度补充：

今年最好的兩部法國電影，無疑是《浴火少女的肖像》與《我控訴》。看似為敵的兩者，在審美上諷刺地屬於同一陣營：舊式歐洲文明。卻不知它們是此一陣營的全面復興，還是回光返照。可以確定的是，它們在最高榮譽上都輸給了《悲慘世界》，一部戰後電影，當代電影，甚至美國電影。

Picquart在鋼琴上彈聖桑《天鵝》，Marianne在古鋼琴上奏維瓦爾第《四季》，多麼奇妙的呼應。

偶然在网剧热度榜看到《韫色过浓》的名字，才知道之前很喜欢的网络小说已经改编成剧上线了。如我这般平日里在职场拼杀冲锋的「后浪」们，晚上拖着疲惫的躯壳回到家，在有限的闲暇时间里并不太喜欢再去看一些虐向的网文或剧。生活已经很苦了，睡前我更需要这样的甜剧来放松紧绷了一天的神经。

因为原著是网文的关系，所以开始的剧情相对而言会更加戏剧化和吸引人一些。不过从小就订下娃娃亲的男女主角人生中第一次见面竟然是在手术台上，确实让人耳目一新，初看有些荒诞，细想却又分外特别。外科教授医师周时韫在急诊室的抢救镜头让我想起最近很火的美剧《良医》，加之医生的形象因为疫情愈发受人尊敬，别说女主角苏矜北在麻醉迷离之中一见倾心，连我这个老阿姨都怦然心动。

我很喜欢苏矜北这个角色，本质上是一个天真活泼的少女心性，尤其是周医生查床给她做检查时，内心的吐槽和实际行动的顺从真的可爱到爆表。这还不止，剧中为了让周医生动心，苏矜北尝试演绎了多种风格的女生，演少女时骑着自行车时是纯净的，演知性时捧着书又瞬间气质满满，演性感时让我这个老阿姨都怦然心动。她算得上是可萌可御，是个非常可爱的、找不到反感地方的女主。

【详细】

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作者： Vlabirinte

3.7. 2017

纤细之处必有破碎。而现实的内质被磨砺得如此轻薄，以至于宫中女官毫不费力地用自己的尖鼻刺穿。这尖鼻是由未曾被翻阅过的旧报纸卷成。我们的思绪随即从颓废主义盛行的19世纪转向报纸的某一粘合处。19世纪恐怖分子引爆炸死了大公夫人。而在古罗斯的15世纪，我们的注意力由现世的王府转移到神话般的密林。密林中采蘑菇的兄弟洗劫了死者并因此奇异暴富。那死者是被杀害的王子。不知他是被弓箭所击杀，还是被砍杀，也不知是死于自己的剑还是死于盗贼之手。也有这种可能：王子死于痛苦。他的公主似乎是被强奸，也可能是出于自身的意愿。这一切唯一的目击者是一头小熊，但是熊在片中没对任何人说一句话。

这就是故事中的故事——《无底袋》，人们期待已久的鲁斯塔姆?哈姆达莫夫电影。本片是一种不寻常的事物。电影具备空前美感，最超前之处在于宏大的黑白表现方式。女演员的面容神采兴发。演员们表演作态，不按日常腔调说话。而光与影发挥了如此显著的功效，使银幕宛如油画。

继爱森斯坦后哈姆达莫夫可谓理解电影蒙太奇者。构建难忘的诗意（有时是超现实）形式和电影隐喻在他看来是不同的。

从来没有人能拍摄出这样的林子。哈姆达莫夫的惊人之处可见于漆黑而晴朗的森林，此景恰如希什金的版画。他的版画绘有生苔的向四围伸展的密林，光与破碎的阴影透入林中，阴影随风战栗。密林神秘却并不令人生畏。

与之对比的大公王府到处散落玻璃制品。镜头在室内角落间游离，引导观众欣赏内室过量装饰的破败之美：汽灯、取下蒙布的家具显得凄凉、仆人紧束的胸衣。

从来没有人能拍摄出这样的林子：绵长的爱情在影片结尾时迎来痛苦而唯美的场景。我认为本片致敬了路易斯?布努埃尔的《黄金时代》。虽然我只看过《黄金时代》一次，但却无法忘怀。

飞翔于田野之上的黑气球就像不明飞行物。王子之死是仿照文艺复兴画作圣塞巴斯蒂安之死。墨湖中漂浮着强盗的头颅及其偷来的剑；最希什金式的林间清晨；公主的天鹅飞上了无底小舟。诸多的声音技巧，摄影师不可多得的才能，复杂的叙事技术，这一切都是哈姆达莫夫想象数不尽的瑰宝。这种影像风格，即由现实逃向主创虚构的世界，逃向美好往昔的世界。逃离是为了在那个世界欣赏极致之美的残骸。

在首映后的新闻发布会上哈姆达莫夫表示，现在电影界似乎无法拍出演员式电影了，如《大家庭》（1954）和《滨河街之春》（1956）那样；但是在《无底袋》中所有的演员都出奇卓越，结出硕果。这些演员包括阿拉?杰米多娃饰演的大丑角老女巫，谢尔盖?科尔塔科夫扮演的地位显赫的公爵，由最近经历母亲逝世折磨的安娜?米哈尔科娃扮演的精明的公主，她荣美的脸庞如田野，她留着极具讽刺意味的刘海。最主要且最为撼人的角色是斯维特兰娜?涅莫利亚耶娃扮演的女占卜侍官。她以自己的经历向公爵闲谈船难的痛苦。涅莫利亚耶娃常扮演次要角色，但是这次导演哈姆达莫夫将其看作堪比伟大的好莱坞演员贝蒂?戴维斯。导演为她安排了这个内涵丰富深刻如无底袋的角色。也行这是她电影职业生涯迄今为止最好的角色。

片中有许多引人发笑之处，也有一些刺耳的插曲，当眼睑激起眼泪的时候。有一些最可怕的话，由公主向王子诉说。值得一提的还有电影最后的密码。当女官向公爵揭示世俗天堂的秘密时，她自己如此受感动。只见她奔出宫殿，冲向落满雪的花园。观众会突然明白，艺术为受伤的心灵赐下多大的希望与慰藉。

我四肢健全，也同样有炯炯双目

但似乎有什么，使我们不平等

片头曲上大分。

泰剧《天下》（也被翻译成《天赐仇爱》），在泰国收视很好。tor虽然年轻，但视帝头衔不是水来的，真的很会选剧本。

富二代男二酒后驾车，导致男主女二的父母丧生，却因手握特权、找到了替罪羊，逃脱了法律制裁。为了替双亲报仇、替被调戏的姐姐出气，平民男主在打架过程中砍掉了男二的两根手指，锒铛入狱。男主出狱后在女主（男二同父异母的妹妹）的帮助下，突破男二家族的阻挠，艰难创业并取得成功。

虽然泰剧的三观和剧情走向有时让人迷茫，但是这部戏收视这么高，还是有道理的——它其实揭露了泰国很深刻的阶级矛盾：

有钱人可以不止一次突破司法底线，利用特权为所欲为。而底层平民要豁出一切，拼命赚钱提升社会阶级，才可能获得与富人对话的机会。

即便进入了有钱人的交际圈，旧富和新贵、政客与商人、无为的男继承人和有能力的私生女，也依旧不在同一水平线上。

男主正义善良又有能力，但有着前科，如果没有贵人接二连三的指引和帮助，在现实中早就失败，隐入尘埃了。女主作为平民活到成年，又迫于父亲的金钱和母亲的病情，在名利场虚与委蛇，实际上是阶级背叛者。男二软弱，有跋扈之处但也有一定的是非观，但迫于父亲的强硬，作为继承人他不得不违背本性，放弃高尔夫去经商，喜欢但是留不住也留不起女二，知道这件事是错的，但为了巩固阶级还是会去做。女二有能力，为了赚钱和提升社会地位成为男二的助理，但工作再出色，也只是男二家族得力的工具人，职场的流言蜚语依旧不断。

编剧揭露了阶级矛盾的存在，但除了让底层百姓努力奋斗、让富人阶级约束自身，并没有给出更好的解决方法。编剧也给不了。尖锐的现实本就无法靠理想主义的光环来融解。

好比《寄生虫》里说的，有钱人家的小孩，连衣服都没有褶皱——因为钱能熨平一切。

这部戏在泰国，爆火的是男二女二，也影射出大众媒体对有钱人的滤镜。有钱、帅气、可恨又可怜，他已经失去一切来赎罪了，当然是要原谅他啊。

抛开家仇，达成和解，穷姐弟青云直上，富二代迷途知返，灰姑娘苦尽甘来。大家一起吃个团圆饭，一切看起来都那么美好。

不从电影的角度看，我给四星，的确强过很多院线电影。我看到了我初中的时候我爸在郑州跑三轮的影子。寒假暑假我跟我妈就会去郑州找我爸，他在郑州跑三轮，那时候没有外卖没有滴滴，三轮可以拉人可以拉货，但警察不让拉人，看到会罚款甚至收车。我爸就是早上六点多起，晚上十点十一点还没回去的工作，住在战马屯租的小屋子里，说来也巧，现在我在战马屯上学。那时候我跟我爸，他没拉货的时候就在路上拉人，让我叫三轮三轮，还在车上收钱，有一次有一个阿姨，我给她收钱，她很和蔼的笑着说我这么小就跟着爸爸当售票员，然后把钱给我，我只知道那时候我很腼腆，脸甚至都红了。还有一次是拉的人比较多，应该是高中生吧，我问他们要钱他们还不给我，也是不知道我为什么收钱，后来我爸在那个小窗口里喊把钱给我就行，他们才给了。还有很多不太愉快的事，说了多少钱到地方了有没给的，还有直接不搭理的，现在回想起来都历历在目。那时候我上初中，还在车棚里写数学公式，想着营造一个智慧车厢的。拉货的时候货都堆满了小车厢，我爸就会给我留一点位置趴上面或者站角落里，对了还有坐他前面，但冬天冷，坐前面的时候很少。晚上也会改善一下生活，吃啤酒鸭大盘鸡什么的，我写到这的时候泪水也止不住了，那时候跟家人在一起现在回想好难过，还有跟妈妈一起在出租房下的辣条店包辣条也能挣一点，现在自己这么拼可能也有这些方面的原因吧，穷怕了。也感谢这个电影能让我回想起曾经在郑州的日子，现在我爸在工地了，我也能挣钱了，我想拼命多挣点，但这一行我也真的累了，或许公务员也是个选择吧。

看完这部电影，不得不说我爱的依晨依旧是那个依晨，只是这部电影的剧情真的让我无力吐槽。

开始女主去找男主，宣传自己的冷冻食品，嗯可以理解男主很反感冷冻食品，毕竟是厨师嘛，肯定最喜欢新鲜食材。然后过了一会你破天荒的来了个女主因为不爽男主说冷冻食品的坏话，跑过去煽情了一段，然后就开始约会了？你这转折转的我，无力吐槽。

其次就是主题，您的电影明叫爱情冻住了，可是您的电影明明就是宣传爱情和小孩你得选择哪个好嘛！爱情冻住了不应该是冻在了某个时段，或者某个瞬间吗，您跟我说，冻个精子，卵子，叫爱情冻住了，我真的谢谢您嘞！而且最后男女主不是又好好的在一起了嘛，他们的爱情，正蒸蒸日上，如日中天呢，算哪门子的冻住了？

虽说吐槽的点有点多，但是影片的题材还是比较新颖的，把冷冻食品，冷冻精子和卵子搬上了荧幕还算一大亮点，不过结合的太生硬我也就不说了，主要是演员演的好不然早就左转出门。

节奏很慢，但融入氛围里细致去感受去看，又有着几分别致唯美。算是一部小制作的文艺剧情片吧。这部片贵在于文化与艺术的呈现，有几分宣扬意图传承的意味，使得片子更多了一层意义的存在。可惜叙事的张力不足，几个演员的演技也尚不足，至少我觉得是没踩到导演所呈现风格的那种艺术性上的对等感。女主媚方面的情态之类的点表现力很好，以致年龄差的呈现也没让人觉得特别突兀，尤其几处拍的挺美挺有氛围的。但人物情绪化的层次感比起一等影后还是有差了。适合品着茶去看。里面的隐喻方式艺术方式还有呈现的文化内容上都是这部片优秀的地方。故事讲的是一个不伦与痴缠的情爱，但不存在与恶中，带着一种边缘化，朦胧化的意识。里面的那段舞已经烘托出点出了主题，纠葛不清的迷乱的缠绕的，光影交错的，朦胧的昏暗的，以及梅花的隐喻，孤独、纷乱，且美。等等，用意境在说故事，这层意识流向的表达我个人是很喜欢的。哥哥第一眼就爱上了弟弟带入家里的女人，但不想弟弟与女人其实本就是情人关系。表面是弟弟生意破产，女人跟了哥哥，哥哥因为对女子的迷恋，明知是弟弟的女人，明知女人是贪图着他的钱，也选择了视而不见，毅然而然选择了娶她。表面上她像是弟弟派于哥哥身边想要谋取家产而使的美人计，新婚当天想要毒杀哥哥得以谋取家产。但临门一脚之时女人心软放弃了毒死哥哥的计划，选择了离开。但实际是吗？这里就是导演的留白。这里可以是女主与弟弟携谋，也可以是单方面弟弟指使女主女主单方面听从，也可以是女主本爱弟弟，为了弟弟所做的“牺牲”而选择的谋害他人以获得帮助弟弟的钱这条不归路。但究竟真相是什么，不是故事的重点，一切的留白才是导演想要表述的，人性 情感的边缘化 朦胧化，无所谓绝对的善恶无所谓绝对的对错。一切只有时间 因果 宿命 选择 抉择，像那幅血梅画一样，只有对于不对的时间，只有来与灭与循环往复，只有真真假假，只有与你眼中的呈现和背后的事实。

女主之所以离开其实实际是已经爱上了哥哥，所谓的因果让她在打翻毒茶的一瞬便此“背叛”了两个男人。她既不能面对曾经深爱过的弟弟，也无法向弟弟说出自己反悔计划的真正原因也无法面对自己曾经想要毒害的已经爱上的并且被其深爱的哥哥。在错误的时间里，是人辜负了彼此，还是命运辜负了人。这也是故事里隐喻描述留白的。整片没有对错的探讨和划分，更充斥着一种佛性和禅性氛围。

女人的回归存在着一种开放性和留白的思维，这也是这部片的中心点，映衬了主旨片题。女人和儿子用了一种“默认”和“谎言”以及反向感，像一个轮回般实则是用这种逆向方式来“圆满”了哥哥这一辈子想要求得的答案，成全了哥哥与弟弟之间的情感。用无回答来做了最完美的回答。女人的儿子实际大比重是哥哥的儿子，之所以这里添加了大比重这个词是为了对称导演留白的意喻。只能说资金限制了这部片的发挥吧，导演还是很有才华的。