朝子与麦一见钟情，相恋过程奇妙且短暂，半年后麦不辞而别。两年后朝子遇到长得和麦一模一样的亮平，他们朝夕相伴，日久深情，共度了五年光阴。但在某日，消失已久的麦又突然出现在她的生活里，打破了原有的平静，朝子选择离开亮平和麦一起奔赴远方，但经过一昼夜，她又重新回到亮平身边。——《夜以继日》就陈述了这样一个故事，看似简单实则复杂。

麦与亮平虽然有着同样的脸庞，却是截然不同的性格。麦是个自由自在的人，飘忽不定，难以捉摸，他与任何人都保持着一定的距离。他可以买一次面包就一夜不归，可以随随便便就消失两个礼拜，也可以出门买一趟鞋子就再无音讯。麦与朝子第一次见面就亲吻对方，姓名、身份全都无关紧要。对于朝子来说，这样的麦让她始终充满好奇心和新鲜感。

亮平出场便是穿着西装，在公司就职，全名是丸子亮平，姬路人，大学开始去了大阪，偶尔出差来东京，家中独身子——这一细节旨在突显亮平与麦的反差——麦出场于无形，朝子甚至都不知道他的全名，其他信息亦很模糊，而亮平则是从一出场就把他的所有信息一一公布。且亮平的性格温和沉稳、踏实可靠、细心周到。朝子在他的身上得到安定的幸福感。

朝子，麦，还有朋友冈崎、春代四个人构成了名为“麦”的时空；后来的朝子，亮平以及另外两位好友串桥和真矢，同样是四个人，又构成了名为“亮平”的时空。朝子同时处在两个圈层中，且他们之间互不干扰，互不重叠，这种“不干扰”具体表现在：朝子很清楚自己是因为亮平长得像麦才和他在一起，但共处了5年的她坚信自己对亮平的爱与麦无关；同样地，在朝子坦白后，亮平也说自己早就知道他和一位叫鸟居麦的人很像，并且知道那是朝子过去喜欢的人，但这并不影响他们之间的感情。

朝子是整部电影唯一的主角，她分裂地存在于两个时空圈层中，即使是她依然拥有对麦的记忆，但此事并不影响她与亮平的感情——直到昔日好友春代的再次出现。春代从“麦”的时空走向“亮平”时空，打通并串联起两个时空（时间段），她是唯一打破两者关系的角色，也是所有缺乏逻辑的行为中重要的一笔。因为她的出现，朝子得知了麦现在的情况，也是和春代在一起的时候，朝子与麦再次出现在同一个空间中。

在朝子对即将迎来的与亮平在大阪的新生活满怀憧憬之时，麦突然现身，一面打破了朝子和亮平原本的安稳平静，一面也完成了他曾许诺的“哪怕会迟，但我一定会回来”的誓言。

麦与亮平两者之间的边界被打破以后，朝子也就无法维持原有的状态，无法坚持与亮平继续这么多年来日复一日重复着的生活。她迫不及待地想要去见麦，抑制不住自己要和他靠近，他的出现让她魂不守舍，以及当他再次向她伸手的时候，她果断地交出自己的手，和麦一起离开，决绝地丢掉了手机，抛弃了朋友和猫，以及曾与亮平共同拥有的一切。朝子以为麦的出现是对她的救赎，只要跟随他，就能走向她理想的爱情中去。

打碎的盘子象征着朝子与亮平这段感情的破碎，正如影片中串桥所说：“有形的东西都会破碎”——朝子与亮平之间稳定的感情是“有形”，而朝子与麦之间刚好以“无形”来定义，而无形的东西只会幻灭，它出现于无形，也将消亡于无形。

麦的所有特征都象征着虚无，充满了未知和不确定，朝子与他在一起的时刻，以及分开之后仍然想象着和他在一起的瞬间，都有着女性对美好恋爱的幻想，对照“理想”一词；而与亮平共处的时刻，大部分都是在家里，吃饭，看电视，日常琐碎，温馨美好，但与前者相比要更为“现实”。

而朝子是一个分不清理想和现实的人，她把自己和亮平在一起的时光形容为一个很长很幸福的梦，而以为此刻和麦在一起才是真实。现实与梦境颠倒置换，旁人都很清楚，作为观众的我们也很明白，只有朝子当局者迷。而在又一次夜以继日过后，她又蓦然醒悟，亮平才是她想要的真实。

麦的无形和亮平的有形对照着梦境与现实，幻想与真实，具体还表现在：朝子离开亮平之后，亮平一蹶不振，甚至表达了自己对朝子不会再信任；而当朝子对麦说，要回到亮平身边的时候，麦没有任何感觉，反而还提出要送她回去。

两个时空中的朋友也有一定象征，比如冈崎生病，还有真矢产子等，这里就不作赘述。

影片中三次高速公路的出现，第一次是朝子和亮平从北方回家，她睡着，醒来，问身边的亮平：“已经下高速了吗？”——这一段高速路的行驶是从白日到黑夜；第二次是麦带着她驶向北海道，她睡着，醒来，车子停在仙台附近看不到大海的路段，她问身边的麦：“下高速了吗？”——这一段的行驶是从黑夜到白天；再到第三次，就是朝子独自乘坐长途巴士，去大阪，再次回到亮平身边。

高速路是代表重复的记号，除此之外『重复』还体现在摄影展，故事开头朝子与麦相识在摄影展，故事中段朝子和亮平也共同参观了同一个摄影师的摄影展，还有一处是麦和好友冈崎过去是室友关系，而后来的朝子和真矢也是同住的关系。所有的重复都预示着一种开始，也体现了一种转折，整部电影以及这一故事想要表达的主旨，就是这样一个不断重复的过程。

夜以继日，兜兜转转，朝子一刻不停地在两个男人之间徘徊，周旋，循环往复，并且直至电影结束，这样的重复都不会真正停止，犯过错误的人一定会在同样的地方犯同样的错误。电影探讨的就是现代爱情中这种无比写实的状态，对还未得到的和已经得到的，对想象中的和现实中的，简单来说就是对理想与现实的摸索。

诚然，朝子的这种周旋是令人恼火的，但她好像除了不断触碰不断试错别无他法。这也是很多年轻人在爱情中都会遇到的困惑。很多人总是不知道自己要什么，在感情中常常陷入迷茫，对现状不满足，不知道如何选择，什么是对什么是错，在和眼前的人度过热恋期之后，总是会把缺少新鲜感当作借口，而后想象着和别的什么人在一起或许能过得更快乐。

荣子阿姨说，自己从前会为了一个人从大阪到东京只为了吃一顿早餐，而那个人也不是自己后来的老公。

滨口龙介如此善于捕捉女性的细腻，如此了解人类的爱情。——这是继《欢乐时光》和《夜以继日》之后我对导演的最高赞誉。

整部电影都很静，静到有点像年代更早的那些日本电影，街景空旷，影像也很怀旧，只剩下日与夜不知疲倦不断更迭，高速路漫长静谧和思绪百转千回。远方的极光和大海难以触摸，而门前肮脏的河流也很好看，触手不可及的永远最美最好。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：凌波咚咚锵（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8635036/三星给电影，蛮新鲜有趣的，大家都笑得很欢乐；半颗星给bgm，配得很棒恰到好处；半颗星给导演，自编自导自演很有才了，不会演戏的导演不是好导演，脑洞是真的大。第一次看喜剧，可能我笑点比较高吧也可能因为没睡醒，其实没get到太多笑点。虽然电影定位是奇幻喜剧，但在我看来叫奇幻爱情喜剧更合适，男主和前女友的爱情贯穿始终。给三星就是因为结尾有点遗憾，整部影片到处反转到处有惊喜，但是结局还是回归一般爱情片的套路，不过也正常，毕竟这不止是一部无厘头喜剧。马奋斗是普通人的缩影，从小到大谁没想过天上掉馅饼谁没许过一些不靠谱的愿望呢，很多人都曾经在恋爱学业工作中经历过迷茫。马奋斗是不幸的，小时候成绩差，长大后业绩差，上班赶不上地铁，打球扭到脖子，谈了6年的前女友跟自己分手半年就要结婚了；马奋斗也是幸运的，天降土地婆帮自己实现各种愿望，发小兼损友不离不弃帮助自己，前女友体贴包容陪自己疯陪自己闹爱自己的优点也爱自己的缺点。经历了一系列的惊和喜，马奋斗最终还是退回了那些愿望，做回了自我，也找回了爱情，懂得了珍惜，学会了如何爱人，如何爱己。夏雨真是每一条皱纹都含着演技。直男导演拍的电影污污污，但是直男导演同样很会拍女人，闫妮和宋茜在电影里都太美了，女人看了也要心动。闫妮在电影里进行了一场时装秀，越活越年轻，人美身材棒，演技当然没得说，方言出来的时候简直佟掌柜附体23333宋茜很惊艳，太漂亮了，腿又细又白又直，演得也很不错，谁不想要一个姗姗这样的女友呢。除了故事情节到处有惊喜，特效也很惊喜，值十块，客串的人物也有超多惊喜，导演666，吴彦祖的出场太颠覆了。ps.没想到男生也怕吃冰淇淋长胖，也会想要超大衣柜，惊呆了。

月光下 轻舞弄影的步伐一刹那 犹抱琵琶半遮纱也听闻 红尘世人笑我傻却奈何 叹这情丝乱如麻愿洗尽世间铅华对酒当歌只为她用丹青作画 书写上牵挂为你哪怕海角天涯愿这倾城的风华白驹过隙梦为马任青丝白发 携手望彩霞就让婵娟不止在笔下明月啊 映出两人的剪影蓦回首 抹在唇边的朱砂什么话 多少红颜误了他而我却 愿做流水伴落花愿洗尽世间铅华对酒当歌只为她用丹青作画 书写上牵挂为你哪怕海角天涯愿这倾城的风华白驹过隙梦为马任青丝白发 携手望彩霞就让婵娟不止在笔下就让婵娟不止在笔下

看剧评时我还蛮奇怪，怎么两部不同的剧的观众都在一部下面评论呢？这部我记得是舒畅演的，王宝强演的哪吒是另一部啊。结果我一去搜索，好家伙，这剧分上下两部，先讲半兽人，后讲仙术与魔法。实话说，这两部都挺雷人的，但偏偏，这两部我都看过……

舒畅演的这一部就不说了，首先服化就很雷人，她的衣服都是一些花花绿绿的小短裙，第一集就雷到我了，桐瑶和哼奇奇在吃雪糕??整个故事呢，简直就是天马行空，胡编乱造。特效很一般，半兽人造型属实有点吓人，青面獠牙看得让人生理不适。如果能剧情之间衔接自然一点就好了，其实蛮多梗都还挺新鲜的，比如哈伦原本出场时还挺有特色的，白衣琴师，温文尔雅，还和一个相知相依的舞女恋爱，后来为了自己的恋人而昧着良心去接近欺骗桐瑶，而昔日的恋人却贪慕富贵转身投入了王爷的怀抱。但是!这个王爷是个半兽人，当他露出青面獠牙时，这个舞女居然还一片深情地说我还是爱你。原谅我当时年纪比较小，看见这个半兽人造型时差点在电视机前惊叫出声!直到现在回想起来还是觉得有点恶心??因为那个半兽人王爷实在是太丑啦！和奥特曼打的怪兽有半点不一样吗？

不过也有比较新奇的桥段，比如桐瑶和哼奇奇掉进了一个女尊男卑的村落，然后哼奇奇被迫和村落里的男性一起都穿着裙子。一开始他不情不愿扭扭捏捏躲在树后，后来简直是放飞自我恨不得提着裙子转圈圈。包括一开始哼奇奇觉得桐瑶太粘人，所以先骗桐瑶说他俩是兄妹，结果给自己挖了个坑，桐瑶还真把他当哥哥了，转头就对白衣琴师一见钟情，哼奇奇真是悔不当初。不过结尾转折略生硬，桐瑶突然就牺牲了，留下哼奇奇和哈伦成了门神哼哈二将?

2018-1-31更新==================

每当这篇影评又有提醒的时候我就知道毕导又有什么幺蛾子了。

现在已经完全没有当初写本文时候的气愤了，跟评论里那位阿豆撕的那种心肝儿脑儿肺都噔噔起火的暴躁也早没了，只想尬笑。这导演可真乃神人是也，若给这出戏外戏打分，我会给这份不可思议大开眼界的剧情四星的。

大家也甭骂了，磕着瓜子儿就看这戏外戏怎么再往下演吧，多有意思。

======================以下原文

之所以在意这部电影是因为之前有在我们学校放过。我是学校里那种类似电影院的组织的社员，有一天有个领导拿来个片子“拜托”让我们放－－－最讨厌就是这种来自上方的拜托了，又没有通知又没有规定也不会给任何好处，你又没法拒绝，只好临时加了一场。

所以就记住了这个电影的名字，过了这么长时间在豆瓣上看到，就点进来看看，两级分化的评论画风不出所料，只是往下一拉剧评，那些围攻的回复倒是让人梗得慌。

并不是说大部分刷好评让人觉得反感，毕竟人各有好，看欢乐喜剧人，俺就喜欢俺开心麻花，俺七大姑八大姨就喜欢怹宋小宝，这无可厚非。

但您要是按着我的头非让我盯着宋小宝看还得在您哈哈大笑的点儿上给他叫好，我就该烦了。

没错我就是觉得28个里只有4个打一星并表达不喜欢这片子的影评，底下还有那么多批教性的回复实在是让人反感。

那二十几个五星的倒没有人在底下叫板呢。

（说到这里我就不得不佩服那位手里打2星嘴上还夸这片好的同志，高，实在是高）

其实稍微想一下就能知道这帮自谓“自来水”之派是些什么人了，你听评论里那种长辈式的说教口气，再看海报中那小二十个演艺“新人”，别的不用说，肯定是他们大姨二姑三叔四舅牌的自来水了。爱孩子护孩子那是肯定的，那您也别由此去逼迫别人家的孩子们嘛。

再一想，你说那拜托我们放电影的领导，你说那什么什么得奖的美国加州帝王国际电影节，是不是……毕竟人家海报上就放了那么多娃呢，爸爸妈妈们一人一杯油一把柴，火就得挺旺呢。

在没刷之前就已经在短视频看了一些片段，大致知道是一部洒狗血的女性成长剧。

每个角色，能理解，但似乎又不能理解:

罗潇潇说她是单纯但不是傻，不过她的所作所为跟单纯好像没一毛钱关系，她报复前任的方式，有一种是可取的吗？以彼之道还施彼身，只会让你也变成工于心计的人，看到后面应该没有观众还会同情这个“傻白甜”吧？12集结局我差点以为看的是女频逆袭爽文小说呢。

潘晓晨看似非常在乎珍惜这段7年的感情，可医生问她你爱他什么？她却回答不上来，其实她很早就已经不满意这个男人了，但性格导致她不会选择放弃，而是把王俊改造成她满意的样子，最后王俊变得麻木、病态。

不能说潘晓晨有错，在大多数男人眼中这种女友都是可遇不可求的，但过分执着会毁了当初的那份美好，直到最后一刻她还是没有抽身的决心，而是王俊选择了放过她，放过自己。

张帆好像是最正常的一个女主，好像是最理智的一个女主，但她才是真·恋爱脑，为了保护这个年下小奶狗，项目心血都不要了，辛苦打拼的职场也不要了，问题是这个林森还不是她男朋友，也没有多深的感情基础，后面对林森失望了，也是及时止损分手，就这一点比上面那俩正常多了。

还有是哪个鬼才编剧让李雪琴脱口秀加入的，就很违和，关键是也不好笑啊～

感谢#小丸子观影团#组织观看了电影#迷失之城#这部电影讲述了一位女作家突然被人绑架，然后展开了一场生死大逃亡的故事。整个故事虽然是一个类似于劳拉那样的冒险故事，不过整体节奏很轻松，并不让人感到紧张。而且很多剧情桥段的安排比较幽默。故事在中途还有一个比较大转折，这个转折也直接决定了剧情的整体氛围不是普通的冒险逃生剧，而是一部轻松搞笑的喜剧。值得观看！

看到第22集了，嗯，整体质量很一般，但也并非看不下去那种，所以既然开了头，就在一直看。

罗畅逃婚了，还是现场逃婚，还是现场拉着何大叶一起逃，然后送了三年的逃婚礼物，罗畅希望被原谅一次。何大叶表示不能原谅，无法原谅，非常坚定，耳光也给出去了，最后看着礼物流泪了，心痛，就光着脚冲出去要追回来，张猛说，如果这份爱让你面目全非的话还有继续下去的理由吗，嗯，就我大概生硬的叙事就是这样，因为从头到尾就没看懂，所以精彩不了。

罗畅是否可以被原谅？何大叶无法原谅他的点在哪儿？后面为什么又觉得还爱他要追回来？张猛劝的逻辑是啥？

評

----------【劇情故事】----------

開篇確實第一直觀印象就是，超低成本超爛劇本龍套導演組合而成的0成本網劇。

往後看了幾集基本確定了先前的看法，所以後面的基本都是跳著快速看過。

----------【角色演繹】----------

角色團整體相貌水平基本滿足古裝的劇集的平均值水平。

技術方面……只能用 笑話 二字來形容。

----------【配樂，服飾，道具，場景，特效】----------

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【香港亚洲电影节观影】可能是错过锡兰导演金棕榈作品《冬眠》的缘故，我印象中他的电影从没出现过如此多绵绵不绝的对白，而且很多场景是长达数十分钟角色侃侃而谈或彼此争论的长镜头。虽然这部新作长达近三个小时，但是锡兰处理人物关系线索有条不紊，在男主角毕业返乡的叙述里贯穿着父子情这条线索，尽显大师功力。虽然没能在今年戛纳电影节上获得任何奖项，但是作品的感染力与反思力度丝毫不弱。

导演从家庭亲情关系，尤其是难以调和的父子关系出发，不断折射出土耳其城乡的差异所在，更巧妙地囊括了诸如知识分子、女性地位、伊斯兰宗教信仰、官僚主义，甚至是对当下土耳其政府的批评，都在洋洋洒洒的叙事过程中娓娓道来。大学毕业返乡的男主角是理想主义的化身，刚愎自用的他一心只想当作家去大城市不想留在家乡，但是当他涉足社会，跟政府官员等人打交道时，又遭遇到现实的挑战，并感到前途艰难陷入迷茫。尤其是剧中有一幕讲述他昔日读文学专业的同学毕业后做了防暴警察，用痛击抗议者作为宣泄压力的手段。一方面呈现出土耳其当下知识分子的尴尬处境，另一方面似乎也影射了土耳其总统埃尔多安的独裁统治倾向。

理想与现实的冲突，甚至是知识分子难以摆脱的宿命，都在父子关系这条线索中逐渐浮现出来。男主角并不想成为自己父亲那样一事无成的人，终日沉迷赌博而忽略家庭。父亲脱离现实在山上凿井取水，车站送行时骗取零钱买彩票等等行为令他困扰难堪。然而，从另外的角度去反思，父亲好歹也曾经是知识分子，他也是一位体面的教师，何尝没想过有宏伟大志？他之所以会沦落至今，究竟要归咎命运，还是社会和家庭环境的错？这似乎是导演引发观众对土耳其社会问题思考的有趣方式。

照常理说，知识分子自怨自艾的宿命感会令影片坠入到沮丧消沉的结局。幸好地，导演全程采用幽默风趣的对白来冲淡这种压抑感，而父子二人关系从最初对抗，转为误解，到最终全面和解，导演在这条线索上的用心铺垫，先抑后扬的处理方式，令故事变得感染力十足。尤其是前后对父亲的刻画：满脸爬满蚂蚁的婴儿、被儿子误认为是彩票的寻狗启示，以及山上的老井，尽显导演对人物的精准把握。最后一幕，父亲翻出报纸上的新闻，以及井中幻想/现实的互换处理，更是催人泪下的意外手笔，这对于跟自己父亲有着复杂关系的观众（譬如我）来说，相信是全片最感人的一刻。

尽管这是一部以对话叙事为基础的文学改编作品，但是锡兰在影像方面丝毫没有丢弃掉以往的作者标签。土耳其乡村的自然景色在摄影镜头里呈现出油画般的质感，长镜头的运用更娴熟，用手提摄影调动对话气氛。男主角跟两个伊玛目边走边谈的一段，镜头跟随着三人灵活自如地运动，不停的焦距变化以及将周遭环境带入画面中，令观众不会对枯燥的宗教内容感到无聊。而梦幻段落的处理（特洛伊木马、婴儿的脸、结尾的井）更眼前一亮，影像传递出诗意的美态，为文学化的叙事增添了饶有趣味的层次感。