将军为什么要杀富豪我就不管了，摆个七星棋局干嘛？全世界跑就为了摆个局？要是点上没合适的人选怎么办，作案也不戴个头套，被全球通缉的情况下他是怎么满世界跑的？凑不够七个怎么办。凑够了七个又有什么卵用？能召唤神龙？凑够了七个还想继续杀怎么办？犯人尸体想猪肉一样被分了？我拿他的心，你拿他的肝。而且细胞记忆还能看到生前的画面？你是靠体细胞思考的吗？记忆细胞已经哭晕在厕所。将军女朋友的行为真是天马行空哦，分分钟爱上将军，分分钟爱上谢霆锋。分分钟自杀给我们看。移植个心就爱上谢霆锋，怎么就没爱上他弟弟和刘青云呢？还有她一个咖啡屋的老板娘，怎么就参加大富豪的晚会了？当时我就念了两句诗...

警察们也是low到爆，重案组、国际刑警办这么大的案子就这么几个人。最后自杀女是怎么进去的我都没想通。查了好几次说将军没有兄弟姐妹和父母，等他弟弟死了就知道他有个弟弟了。连名字都知道了，早干嘛去了？

保护富豪的时候也是傻的不行，被耍的团团转。动不动就把别人带出安全屋，还就这么两个人。人少装备还差，在泰国更是开创了三轮车枪战的新天地。

编剧想靠象棋装逼，可除了名字里的马和车，真心没什么关联性。这个棋局更是没什么卵用。剧情也很薄弱，没什么大的反转。(将军还有个弟弟这不叫反转)，刘青云暴露的太突兀了，尤其是跳反后全程智商下线。

《银河护卫队3》太棒了，完全是超过预期的一部！

1.刀我别用小动物刀，前半段看得我虐心死，涉及到小动物的都会让我在影院紧张得攥紧双拳。火箭浣熊的这几个朋友水獭莱拉，兔子板板，海象牙牙一出场我就知道后面有必有刀，暴哭。

2.螳螂女mantis典型enfp，总是出现在安慰人的第一线，快乐小狗，最佳好友。性格好又在照顾每一个人，不管是安排Drax去安慰星爵说的那些话，还是后面感化吞噬兽。好想跟这样的人做朋友！

3.冲着Come and Get your love这首歌去的，全程没有出现这首歌还好导演安排在了彩蛋部分，银护的灵魂主旋律。听到这首歌想即刻在影院旋转舞蹈，多巴胺快乐分泌。还有开头那首creep，激动得差点哭出来。我最爱的歌曲之一，完全没想到会在这里出现，金曲大串烧，银护3的歌单我要刷100遍！

4.主线任务是救火箭浣熊，但是星爵一直在感情碎碎念，真的很想打他。

5.看得出银护团队对每个角色的照顾，用心在塑造每个人。We are Groot! We are family!每个人都是主角。感谢滚导做出了这么好的作品。

6.恭喜火箭浣熊接队长！我爱你们所有人。

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简直不能比。第一部胡巴既能卖萌，剧情由衷的感染人，看完眼眶有点跟着掉泪。而第二部全程尴尬烂！以下我的说点:

1.梁朝伟现在年纪大喜欢演喜剧了？仿佛在凹周星驰的喜剧效果，但是有点尴尬。配音就更严重出戏，以前的好感似乎在慢慢磨掉了。

2.胡巴吐个口水就知道它在干嘛了，这是神编辑啊，续集没有东西编了，当观影的都是低领娃啦

3.语言十八种让你应接不暇。妖界语言广大通神。人妖共说妖语，人等只盯着屏幕看他胡说八道。屠四一个赌场的好赌之才，都很妖界的人头头说到，成一家人。什么伎俩都没学到，一个天天赌鬼转眼就眼泪汪汪舍不得离开胡巴，拼死救娃？人性格瞬间就转变太快了，人类都学学吧

4。捉妖记是个商业名词了吧。你他妈的全程哪里捉妖，几个镜头的小配角在捉胡巴就成捉妖，一个娃都干了什么坏事？百分之九十镜头在找胡巴。你怎么不改找妖记？最后找到胡巴。三口之家都手拉手了，还怎么捉妖？

5.就问导演电影还有主次之分吗。全程是不是胡巴主角，其他都是路人。整部电影都没井柏然和一阳指什么事情。就看他们在腻歪，说着想胡巴。干着夫妻事情。梁先生是成了大赢家，主线给他了？一个赌徒没啥本事，见胡巴玩胡巴最后护胡巴。夫妻双双沦为配角。整部电影杂而乱。主次不分，不知所云。没有重点次点。更不知道看点在哪里，这部反应的意义是什么？

6.作为演员是否做到对电影负责？镜头整个都圆润的身材，观感很差！白百合约会小鲜肉整个身材圆润的，从脸到身材。像生了娃的产妇。原声更是差的出戏，怎么火起来的？

7.电影的意义是什么？春节档就是让大家笑一笑也得找出拍电影的意义所在吧。人妖共世界吗。电影里面，各方妖孽横行街道。人妖共走大街。也没说出好妖坏妖的事情。整不明白捉妖什么意思？你让观众看了想到什么，观后感在反应一个什么理念，我想额导演也整不明白吧。反正我看不出来。全程就知道所有人围着胡巴。看一个萌娃在笑在闹。国外这样的特效电影，会把每个形象的人物性格刻画的入木三分。而捉妖记整部下来，全程简单，大家都没有性格，妖孽更是无一亮点。不知有什么意义。只有小孩喜欢看到这样的动画萌娃在嘻嘻笑了。暂时吐槽到这吧。。

1、某種寂靜（Tiché doteky，2019）和許多的電影一樣，考驗的是我們順從良心的權威還是機構的權威，當雇主堅持不打不成器，要求保母每天睡前給孩子一頓毒打，作為保母的這個女主角，是拿起藤條，還是放下藤條呢？是尊崇自己人性的呼喚，還是服膺機構的要求？不論十九世紀中的公民不服從（Civil disobedience），還是二次大戰後的拉德布魯赫公式（Radbruchsche Formel）， 都是這樣的呼喚。事實上，中國千年來的主張也是這樣，法家，包括了法律規範、道德教條，其中帶有實利性，講求成效，從來都不是中國文化的主流，中國傳統在儒家，談仁，談禮，談如何做人、如何成人、如何成大人、如何成君子。

2、故事中這個詭異家庭中的孩子，與這名保母第一回的來往互動很精采。在全家人用早飯的餐桌上，保母輕拍被食物噎到孩子的背，孩子微笑著說了聲「謝謝」，等吃完早餐，保母送孩子上校車時，孩子漠然的對保母說「人渣」。這個細節充分顯示了孩子的兩面性，不過這種雙面人的行徑隨著劇情的揭露，我們知道是一種不得已的生存之道，他必須將自己的內在想法與情感隱藏，而並非狡詐。由於朝夕的陪伴，這名保母本有機會力挽狂瀾，拯救這個孩子的靈魂於水深火熱之中，可是，「剛到美國，不能這樣就回布拉格」、「我需要賺錢」這些「疾貧」的因素使這名保母妥協，領取薄薪，接受了非人性化的家規，並以此和雇主合流，苦待孩子，所以，幾乎被拯救的孩子，又重新被推入深淵之中。子曰：「好勇疾貧，亂也。」辛意雲論語辛說卷一百一十八：

泰伯篇的第十章，子曰：「好勇疾貧，亂也。人而不仁，疾之已甚，亂也。」人還沒有到生命覺醒，人仍然受制於生物生存恐懼的趨迫，在這種狀況下，如果好勇、好逞血氣之勇、好鬥，而又厭惡、不耐煩自己的貧困，這種人就容易走向胡作非為。黑道人物的猖獗，以及世界各地方都有各種黑社會的活動，同時，也很多的公務人員經不起誘惑而違法犯紀，甚至於還有些國家為了掌握世界的資源，他們討厭貧窮，在這個觀念底下，他們為了維持自己的富有，也不斷的挑起世界的戰爭。這都是「好勇疾貧，亂也」的一種典型。

至於「人而不仁，疾之已甚，亂也」，這是孔子說，我們對待沒有仁心、人性的人，也就是沒有任何生命自覺，沒有任何生命愛的人，如果排斥、厭惡他們太過頭了，逼迫他們太過分了，不給他們任何自我覺醒的機會，那麼他們依生物的本能，一定反彈、一定作亂，甚至於不惜毀滅一切。我們的俗語說「窮寇莫追」，或者說「狗急跳牆」，就是這個意思。也因此，我們要如何對待這樣的人呢？如果人沒有了仁心、人性或者愛的感受，人們只是一味的表現出對他們的厭惡，封殺他們的可能性，那麼他們一定反彈，一定作亂而無所不為。我們可以從社會上許多可怕的犯罪者身上看到這種心理的反應。從犯罪學上，有的人會說這是屬於社會的邊緣人，這些邊緣人總會有被社會逼迫、被社會遺棄的那種感受，最後他們在不可遏止的憤怒情緒底下闖出大禍。西方好多電影都是以這種人、這種事件、這些故事來作為情節，看得人毛骨悚然，也悲嘆不已。西方近代重要的哲學家哲學學派，所謂的存在主義哲學，他們分好多派，而特別在法國的存在主義，如果以沙特、卡謬來舉例，這是兩個法國存在主義的大文豪，在他們的戲劇、小說裡面也透露出個人和社會之間的某一種對立性，個人感受到在自己似乎受到社會群體的限制跟壓迫，而後他們對抗，甚至於不幸死亡，變成了悲劇。他們從這些地方重新來思考人，以及個人的生存問題、生命價值問題，還有所謂的社會問題、理想社會型態的問題。

「好勇疾貧，亂也。人而不仁，疾之已甚，亂也」，這句話似乎也包含了從個人到社會的一個問題，除了個人的性格好勇或者不仁之外，還有要注意的是某一種社會性的價值觀的問題，就是「疾貧」，就是討厭貧窮，認為貧窮是一種不可救藥的病痛。我們如果從疾貧的這個角度來看，今天臺灣、中國大陸，整個社會似乎都處在疾貧之中。我們是不是覺得在社會中好像錢是第一，錢是最高價值，錢甚至於成為我們生命信仰的中心了？當然，世界很多地方也有類似的情況。這樣的社會價值、這樣的社會風氣，對一般人引動而形成壓力，這是不容小看的。今天社會所發生的犯罪案件，幾乎都不出孔子所說的這句話，「好勇疾貧，亂也。人而不仁，疾之已甚，亂也」的心理層面。甚至於國家、世界的戰爭也同樣在這樣的心理層面上。第二次世界大戰歐洲的戰爭由德國所挑起，德國人說，在第一次世界大戰之後，歐洲等戰勝國對他們太苛刻了，他們只有發動戰爭，才可以解決這個問題。這不就是「人而不仁，疾之已甚，亂也」的一個歷史明證嗎？

在小红书看到推荐过好几次，有说很治愈的也有说穿搭借鉴，看了两集后打算放弃，总的来说，是可看可不看的一部，我个人是非常不喜欢把时间浪费在不感兴趣的剧上的，胃口不对就会立马弃剧

看剧完全是个人喜好，个人喜欢那种细腻真实的剧本，类似unnatural、求婚大作战、四重奏、mother，更贴近现实的温情能打动我，我更喜欢那种娓娓道来叙事的拍摄手法，可能是会有更多共情吧，同事激情推荐的李狗嗨和半泽直树都是看到一半就放弃了，日剧会有很多夸张的剧情和表演手法，我好像都不太能接受

如果你和我喜好差不多，那这部剧是完全可以被替代，打发时间或者想鉴赏影视都会有更好的选择

另外不得不说女主的穿搭，我真的是充满期待去看的，效果嘛，我发几张图片，大部分普通女孩还是不要借鉴了，女主穿搭除了符合整部剧的色调和人设乖乖女形象，真的不如我们多看看日杂学习

虽然我一直想法就是萝卜芹菜各有所爱，不要去随意发表不好的评价，但我真实是很不喜欢浪费时间在无意义的剧上，这次影评算是我对于小红书踩坑这件事内心不满的发泄，也是对世另我同类小伙伴的一次真诚影评

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亚当麦凯这位猴戏导演的又一猴戏力作，不用看简介就能猜到导演是谁（注：此处“猴戏”无贬义，可以平替成其他短评里的“SNL”）好片是好片，很爽，很捧腹，依旧是导演一贯的风格，可以说是圆满完成猴戏任务了。卡司算是这几年最豪华的没有之一了吧，但是每位咖都各司其职，非常过瘾。作为带有强烈讽刺目的性的片子，关心时政的人大概会有颇深的感触。不过像热评里那位觉得导演愤怒还是无奈的显然是想多了，猴戏就是猴戏，在这操蛋的现实下给大伙图一乐，这就是猴戏最大的价值所在。正如克里斯埃文斯在片子里说的那样：“我想我们对政治都厌烦了，所以我们拍摄了这部电影，老少咸宜，是个爆米花电影”

一位友人最近和我感叹：“我们可能是把自己给弄丢了。”我想，也许是我们故意把自己给弄丢了的。

即使我们全都死到临头了。

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你应该记得张国荣，因为他死在一个流行节日，你可能已经忘了陈百强，或者并不认识卢凯彤。他们自杀的消息从前刊登在报纸的娱乐版，现在则夹杂在每日新闻推送，你读到太多次了，最后只是看看标题，不会再点开链接了。

我们也有一些类似的故事，王菲和窦唯曾经是一段佳话，周杰伦与宪哥从前的师徒之恩，顶得最高的那篇影评说，要了解美国才可以看懂电影，真的是那样吗，熠熠星光下，应该也没什么新鲜事吧。

《A Star Is Born》并不是一个爱情电影，音乐虽然不是我喜欢的类型，却足够诠释影片主题，魏如萱唱过一首歌，歌词里写：“我以为骑摩托车旅行就能变英雄，以为写首好歌走路就能抬起头”，和男主反复吟唱的，“Maybe it's time to let the old ways die，Maybe it's time to let the old ways die，It takes a lot to change a man，Hell, it takes a lot to try”，都写出了歌手的无奈，或者放大一点说，人性的无奈。

电影并非没有缺点，主线散漫，叙事不力，但如果你记得那些需要使用was去修饰的姓名，偶尔会缅怀那些变成了黑白的照片，你也许就会情不自禁的原谅它。

嗯，也许，你并不会。

全12集，只说了一件事，研究暗物质引起部分人血液被一种细菌感染，而且会引起身体变化。而且的而且，我上面这句话不是演出来的，是最后旁白说出来的啊哈哈哈哈哈哈！

至于卢敏为什么变年轻，不知道。这个河谷究竟是怎么回事，不知道。一开始的车祸是真实发生的吗？不知道。徐卫红没有死，那么其他几个人死了吗？不知道。老兵和他们有什么关系？为什么是该来的人？不知道。陈建为什么和章一民长的一样？不知道。几个失踪人口和当年卢敏的同事一个姓，是传人？是后代？是转世？是变异的本体？不知道。为什么刘行长会预知未来？不知道。12集，送给观众无数不知道。谢谢。比三叔还狠。

而且，前面剧情每集80%是闪回，闪回时有重复，制片人在小组说“没有废镜头”，我就相信了。我为它辩解，为找线索反复观看，不放过一个镜头，然后找出一堆镜头BUG，剧组悄咪咪改了其中一个BUG，其他BUG直接放任自流。看到最后一集，发现所有闪回，90%和主线无关，只是剧中剧而已，哈哈，剧中剧还花样众多，有抗日的，有言情的，有儿童教育的，有缉毒的，有家暴的，有闯空门入室偷窃的，有诈骗的，而这些，90%以上和本剧悬疑无关（不敢把话说死免得被喷）。

所以，这是：

超级垃圾的剧，说是悬疑，全剧碎碎念，没有逻辑没有道理，言情不言情，悬疑不悬疑，惊悚不惊悚。觉得自己时间太多需要谋杀一部分的可以看。

杰弗里·拉什、杰·科特尼[自杀小队]加盟新版[鹈鹕的故事]，影片改编自科林·狄力同名小说；1976年，导演汉瑞·塞夫兰曾将该小说搬上大银幕。影片围绕澳洲海岸边一个关于友情与爱的故事展开。导演肖恩·斯伊特(澳剧《深水迷案》)，影片将采用真人与3-D电脑特效动画相结合的形式。7月开机。孙女这个角色比较多余，基本没什么戏，纯粹是为了陪老爷爷来回忆往事。

3.5，一场标准的魔兽RPG战役。

人类英雄和兽人英雄联合接到了一个寻找法杖并阻止亡灵复活的任务。

人类英雄打怪升级后成功专职为人类光灵圣骑士，而兽人英雄升级为酋长，最后成功杀掉了亡灵BOSS，而精灵族则负责全场拎酱油瓶打辅助，而且恐怕是史上最难看精灵族没有之一。

影片节奏控制的不错，虽然没有宏大场面，但是故事也算是讲述完整。亡灵女Boss难怪很眼熟了，龙纹身的女孩，可以可以，很惊艳了。

1.不断奔跑

“有很多想去的地方，真正能去的地方却很少”。电影的开头，登场的都是普普通通的年轻人，享受着青春，又沉浸在青春的幸福感中迷茫。当拥有最美好时刻的年轻人发出了形而上学的疑问时，生活展现出了虚无而现实的一面。“什么是幸福？你要如何渡过你的时间？你怎么能虚度青春呢？”

面对这些抽象的问题，只有不断、不断、不断奔跑。就像哲学家说的，“不要去想，而去做！”吉娃娃帅气地喝掉杯子里的酒，抱起600w日元的包疯狂地奔跑。笑着，笑着。穿梭在夜晚闹市的街道上。

2.最初的笑脸

吉娃娃是个非常非常爱笑的女孩子。电影中，吉娃娃的笑脸无处不在。当吉娃娃的尸体被发现，每个人用自己的词语构成了一个美丽的、有理想的、可爱的女孩形象。而真正的吉娃娃是什么？是谁？连她的名字都不知道的女主，翻开了ins的相册，看到了吉娃娃的第一张照片，她就是那个笑着的普通女孩。这便是她的第一个笑脸。

故事慢慢地展开。吉娃娃的笑脸、简单的快乐让她很快成了主角一群人的核心。随着吉娃娃的消失，主角一群人也很少再见面。是什么让这群人聚在一起呢？毫无理由。主角一群人本来只是在酒吧一起玩的同龄人，没有恶劣的爱好，没有高尚的理想，只是享受Sedgwick的气氛。而将他们真正凝聚在一起的，是女孩吉娃娃的魅力，如同“淘金潮”一样。吉娃娃偷到的600w只是一起契机，一个引子。在吉娃娃的魅力之下，大家开启了一场欲望的旅程。

3.幸福的定义

每天忙于工作的人也好，忙于学习的人也好，人一旦忙碌起来，就会忘记了反思和追问。忙于享受金钱的主角们也是如此。当认为永远也花不完的钱用完的时候，人之间的关系由变得不再相同。从朋友那里索取的便是其他的东西，超越于快乐之外的。如果没有任何可以索取的东西，那么这种不健康的朋友关系很快就会消失。进而，开始一段新的关系。

摄影师大叔就是这样的角色。他用自己的套路和思维方式主导了吉娃娃。吉娃娃便和大叔混在了一起。那幸福的定义呢？即使是套路，当面对自己提出的问题时，摄影师也无法自圆其说。于是，吉娃娃放弃了这些送上门来的“答案”，开始自己寻找，首先从自己的朋友中开始。

（在这段中，有一段对话特别喜欢。想要拍电影的永井用镜头对准快乐的女孩们，这时一个女孩说：你镜头拍的女孩子都是你想约炮的对象嘛？因为，镜头是欲望的表现。没有欲望的话，为什么要拍摄呢？）

4.飞镖游戏

吉娃娃在离开摄影师之后，开始了自己寻找幸福和答案的旅程。她一个个拜访朋友们，住在他们的家里。我最喜欢的镜头在这段中。上一秒是女主在胜男家投飞镖，下一秒镜头就变成了吉娃娃在投飞镖。飞镖游戏是我觉得所有游戏里最容易放弃的。小时候的我，家里有飞镖的记分板。但是真正的投掷飞镖，也只有屈指可数的一两次。不知道为什么，这个游戏就这样一直摆放在角落，无人问津。飞镖游戏也是如此。我想，这是那种只能玩一两次的游戏吧。如果玩久了，很快就会腻。在每个人家中逗留之后，吉娃娃大概是不想彻底破坏朋友的回忆，选择了突然离开，放弃了在这里寻找答案吧。

5.恐怖袭击

恐怖袭击的细节是这个电影的加分项！吉娃娃的故事格局怎么说也都太小了。生死喜乐看上去仅仅是几个年轻人的自嗨。但是在这个故事的高潮之后，编剧在这里亮出了一些更有深度的东西，呼应片头关于年轻人评价的主题。年轻人生活在自己的世界中，脱离了社会和世界。而相比吉娃娃的死，社会上的恐怖也震撼了女主，感受了自己即将步入的社会的残忍。

6.转变

步入社会后，人会变嘛？最后吉田的这场戏或许表达的就是这个。吉田失联一段时间后，重新换上了新的装扮，完全一副大学顺利毕业之后社会人的样子。然而他骨子里却没有任何变化。或许，这一切是“吉娃娃后遗症”。与吉娃娃相处之后，吉田就变成了这样的人。他变了，又或许他没变。但是对于女主来说，吉田已经脱去了绚丽的包装，称为了一个十分无趣的人。

7.烧仓房

在影片的最后，一个小小的反转，甚至不能称之为反转。这也是剧情的特殊之处。影片的最后，大家来到了吉娃娃尸体被发现的地方，纪念她，向她道别。作者借用“小熊”这个人物，说出了吉娃娃最后的日子。在吉娃娃被分尸前几天，小熊遇到了正在买菜谱的吉娃娃。吉娃娃有了新的男票，开始憧憬新的生活。最后，她就这样消失了。她并非堕落致死，而是在幸福的幻想中。这让我想起了以前读过，也改编成电影的故事《烧仓房》。或许，吉娃娃就是被这样一个人所杀。

8.关于追求幸福的故事

吉娃娃是谁？她的形象意味着什么？这不是一个关于孤独和迷茫的故事，正好相反，这是一个不断追求幸福，不断用行动去定义幸福的故事。这样的故事，结局为什么是毁灭呢？或许，生活就是这样，就像突然发生的恐怖袭击。美丽的人如流星一般，在绚丽之后迅速消失。幸福就寓于其中。

真的太难看了，从独白出现的第一次就开始暴露导演对内容的力不从心。情绪只能靠独白和慢镜头长镜头。全片设定很奇怪，50年后全人类选择把声带落家，交流靠手点虚拟屏幕语音播放，科技第一次没有带来便利……真的太难看了……白瞎张子枫 …………………………………………………………………………………………………………………………

还是被大眼水军搞的忍不住来写评价，不是有某人这片就是粉丝限定好片，也不是因为某人口碑导致这片被连累，更不是因为市场不待见拼盘和疫情电影，而是因为这片的剧情无论从哪个角度看都是一坨（）。

坐在影院一头雾水的看完了疫情背景和莫名其妙的婆媳冲突，打开百度发现此片居然标榜的是疫情之下的“女性主义”，实在叫人恶心，直到老公冒出一句“我就是妈宝”，我真是几欲呕吐，在洗白什么？一盒带鱼都不愿给儿媳吃的妈，儿媳一生病就急着抱怨赶人的妈，真是好一个双向奔赴啊！女主给老公打电话我还以为他能处理个什么，结果老公一句“女人之间为什么不相互体谅”，嗯嗯，洗白妈宝男，讽刺ghg的女性主义电影，真有你的。最后女主一个电话感化婆婆，婆婆开始自愿牺牲了，顺便碰瓷一把空巢老人和抑郁症，我的评价是不如三分国产电视剧，能有五分是沾了大银幕、实力派演员和流量派演员的光。

第二个故事，想表达什么？莫名其妙恶化的被感染，莫名其妙的病情恶化，莫名其妙的虐文套路，剧情单薄的可怜。我对四字没意见，看之前我只知道这电影有周迅，四字的脸我都没认出来，还是一口熟悉的气泡音我才勉强认出并且百度证实了。剧情没什么值得说的，我倒是很好奇让四字在浴室半果的镜头意义何在？还有一个拍女性躺在床上只穿内裤拍大腿的镜头（不记得是周迅还是小鹿了，应该是周迅），意义何在？上一个我看到的拿演员半果体吸引流量粉热度的导演叫gjm。

第三个故事，第二个故事给我的印象是单薄，为爱而爱，为死而死，为虐而虐，不过只能说无聊和水，不能说恶心，这个故事又给了我第一个故事的感受，比第一个好一丁点点，第一个故事的恶心程度周迅也救不回来。矮子里拔高个，我最喜欢第三个，起码这里我看到了一个努力工作追求梦想的独立女性，一个善良的菲佣，一个排除老公还算和睦的家庭。当然，夫妻二人吵架时男方的转移话题和诡辩仍然想让我直接走人，不过经过了第一个故事的洗礼和第二个故事的锉磨，我只剩无语，没有生气的力气了。最后夫妻二人被新人婚纱照感染，回忆起对彼此的爱重归于好，我只想说，你们开心就好。

总结：令人窒息的价值观，发大水的无聊剧情，粉丝的捂嘴和甩锅，都让我觉得这电影只值一星，不过我没那个习惯，还是两星吧。国内不是没有能称之为好的疫情题材和女性主义题材视听作品，但在这部以此为宣传点的电影里，我只看出了想骗人进影院的圈钱心态、价值观说教式灌输的傲慢以及追求大团圆的无逻辑剧情。