就，甜宠剧?小演员演的角色挺可爱的。对我来说有点无聊。男女主女配也没啥演技特殊点能让人记住我，当然还不算出戏，比某些木头和AI好。可能有人觉得甜，尊重。我再加一条，塑造的医生形象真闲啊。随随便便开个工作室。佩服。

凑个字数啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

本来最近闹剧荒，就搜到了这个剧，觉得秦岚和蓝盈盈的剧还是可以看看的。

虽然蓝盈盈一直评价不高，但是看过《精英律师》《北辙南辕》和浪姐，觉得这女孩确实很硬气，特别佩服她的自律和对自己的狠

这部剧乍一看和《北辙南辕》有点异曲同工，就是几个闺蜜一起努力一起拼，但是，从第三集就开始看不下去了，硬着头皮边刷手机打游戏边看了，因为纯看真的浪费时间看不下去

话说剧情又狗血又无厘头，真的是把感觉把垃圾小说里的不现实的剧情搬上了荧幕，唉，秦岚和蓝盈盈你们演的时候不觉得尴尬吗？这么low的剧本，你们都不挑嘛？当然，三个女孩的故事，最low最看不下去的就是罗潇潇的狗粮故事了，真的能把狗粮故事编到这么低级恶心的地步，编剧和导演也是用心良苦了，没有能力就还是别硬撑了

没看的可以不用看了，真的是浪费时间的剧，我还忍不住发个剧评吐槽一下

《新神榜：杨戬》

谁会不喜欢帅成这样身材炸裂会用口琴吹潮曲的杨戬呢！坐等画师太太们的二创（想看二郎不穿衣服的美好肉体[抱一抱]）

说正经的，这部杨戬延续了《哪吒重生》的蒸汽朋克风格，整体技术有了更为丝滑的提升，世界观呈现也很有意思，对传统文化的一些化用也足见心思。

是真的美，人物美，画面美，打斗美，音乐也美。只看这些也是值回票价的。

但是，剧本比哪吒重生还要糟糕，当初因为实在太喜欢李云祥那个崭新的世界观架构和新鲜的视觉呈现，所以我无视了剧本的薄弱和节奏的失衡，没想到这一部剧情还能更糟。

简直有点太糟了。

首先说明，我是完全能够接受一切对传统神话故事人物的重构的，只要能够自洽合理，把救母的故事改成拯救苍生我完全没有意见。可是这部动画，完全没有做到。

首先，人物塑造简直灾难。是哦，外形非常帅，可是行为逻辑非常迷。杨戬身为片名，绝对男一，完全没有行动路线，整部片子下来都不知道他在搞什么，没有主要目标，没有行为动机，没有人物压力，没有主线情感，更加完全没有人物孤光。

你以为他的动力是外甥沉香，结果转到了他妈；你以为是母子亲情，结果转到了他师父；你以为是师徒之情，结果又他妈拯救苍生！都尼玛想要，一个都没要到！！！所以杨戬除了帅和精通吹口琴，还会干啥？！（越打越气）

是哦有个原神特别帅炸裂，但是没有足够铺垫，他重开天眼的时候一点都不燃，这一点还不如李云祥呢！

配角更加全部灾难！全部！没有一个例外！每一个人都工具人得莫名其妙。

申公豹图啥？对沉香似乎有点真情，为啥就那样死了？

四大天王为啥和师父合作？师父身为终极大反派，还能再平面一点吗？

杨戬那些伙伴干啥用的？开篇抓了后来救了的卖药的那个，是要干啥？既没有表达出足够的兄弟情义，后面更是完全消失了。

哮天犬为什么要拟人化成一个小孩儿？而且不知男女令人难受！

还有全片大美女婉罗，行为逻辑更加令人迷惑，开篇那么神秘后来那么多戏份，然后就没有然后了。

沉香他妈也好，杨戬他妈也好，更纯纯工具人了，生来就是为了牺牲自己守卫世间？并且为此一个个抛下自己的儿子？还特别甘之如饴？why？不是不能为了大爱，你得有铺垫吧，啥也没有，观众怎么接受代入理解并且为之感动？

（申公豹勉强算半个例外吧，一半是因为他有一只大猫，另一半是他喝醉了念诗有点帅到。）

故事情节更是莫名其妙。

师父养杨戬教他一身本领是为了让他劈开桃山救母（救完了母亲就灰飞烟灭了）；

然后牺牲了杨戬的妹妹杨婵；

师父又养了沉香啥也不教要阻止他今后去劈华山；

最后华山还是劈开了，杨婵也跟着玄鸟一起消失了。

世间大灾难呢？救不救劈不劈区别呢？

我太困惑了！这么大个阴谋诡计就是为了坑死杨家的女性去镇压大山吗？

师父的行为逻辑我看不懂啊！why？你们谁给我解释一下？

节奏也极其糟糕，这个问题在哪吒那部就已经有了。找不到节奏，所以到应该是高潮的部分一点都没有被带起来。

唉确实好多画面杨戬帅到舔屏，所以现在写完这篇我更加生气了！能不能让故事配得上画面，配得上音乐，配得上传统文化的一些别致呈现！

叹气！！！

在众多人工糖精+过度营销的剧中算是一股清流：1.主演cp感强。万鹏的小表情小动作给角色增色不少，男主表演过关，但能看得出部分时候台词还需磨练（例如14集与女主有矛盾时的处理）2.全剧的色调像是富士相机（不是广告...）直出，很舒适，没有很多甜宠剧过度饱和或现实剧过度锐化的不适感。雨天对雨伞、雨滴、女贞花等细微镜头处理也让人看的很有代入感，能让人感觉到制作团队的用心。3.节奏可。原版小说篇幅不长，因而对书中细节的延伸给了剧本很大的发挥空间，矛盾突出点在男主因残疾或家庭导致的不安全感、女主在一路成长顺遂下导致的处事不成熟之间，24集的篇幅可以说是业界良心了。赞美之余，也提出一些小小建议：1.服化。男主家的装修、男主的服装（甚至小璐的服装）都能看出和剧中身份的匹配，但女主的服装是否过于搭配不当？虽然女主剧中的身份是非一线城市来厦逐梦的女大学生，但这浓浓的白色蕾丝（maybe？）+不贴合的下身搭配，可能是顾忌女演员本身跳舞出身那么下半身服装尽量往宽松上靠，但搭配不当仍让人不免对剧中瑕疵略感遗憾。2.部分运镜不适。例如14集男女主医院对峙，女主走后镜头对男主的脸部特写从下往上，让人感觉回到80年代武侠剧中反派特写。总体而言，这部剧算是今年难得能让人静下心追下去的小言剧了。看到同期有的剧声势浩大、请来众多外援客串、平台全方位推广，却依然让人坚持不到20分钟就退出，而这种制作用心的剧却需要观众自己找寻挖掘，不免感慨：市场怎么了？观众怎么了？

故事是这样的:弟弟喜欢哥哥，有一天，弟弟撞见哥哥和嫂子在家里做羞羞的事儿，然后哥哥的嫂子既然还教未成年的弟弟怎么去和女朋友做难以启齿的事，之后弟弟的女朋友主动邀请弟弟到家里想要干成年人才干的事，但弟弟因为真正喜欢的人是哥哥而拒绝和女朋友干成年人才干的事，之后弟弟为了能和哥哥永远在一起尾随哥哥和嫂子，当看到他们又在在车里干不可描述的事情时，气急败坏的弟弟随即报警，然后哥哥和嫂子因在公共场合做不文明的事情被逮捕。。这么狗血这么刺激这么限制级的故事情节是不是超想看？只有看了国外影展的电影才知道我们被国内上映的电影限制了想象。。负责任的说，看小鲜肉的颜值和嫂子的身材就已经值回票价。非常负责任的说，电影并不是我所说的那么肤浅，我也并不是只看到了这些，我真正看到的是一部成长过程中弟弟从小对哥哥的爱和依赖到长大后即将面临的离别和不舍，我看到的是一部真正的好电影。

这部影片的题材是关于首位变性人的故事，听起来艰辛痛苦，但是导演：汤姆.霍伯，在开篇的处理上，用丹麦的郊外风景铺满镜头画面，开阔的海岸、沉寂的山脉、乡间的树林，带领人们一览男主角艾纳的家乡。最后定格在非常重要的一个场景画面：艾纳家乡的一片湖光山色，上面立着光秃秃的五株小树。这里是艾纳作为一个普通男孩儿的童年记忆，是停滞不前的不断回望，也是画家艾纳的内心图景和灵感来源。<图片2>一首悲情的叙事诗导演：汤姆.霍伯说，这部影片人物的物理改变，要简单于人物内心的转变。这意味着，故事的逻辑成为了第一要素，也注定了导演的故事，要从预先铺垫开始，再起承转折，之后经历质变，再到尾声结束，这也引来一些外媒对影片讲故事的方式略显平庸的诟病。不过通篇看下来，导演似乎并没有把心思和时间，花在讲故事的方式和出其不意的效果上。而是在试图用影像，一路带领观众，理解感受那些自然的美，其中包括了丹麦原生态的风光、哥本哈根的小镇生活、男主角艾纳的真诚勇敢、女主角格尔达的坚强可爱。造物主是公平的，生物、动物和人类，都是同样的美丽，那些与生俱来的美，需要一双善于发现的眼睛。人类的天性也是一样，女人的天性令丈夫艾纳在转变过程中，经历痛苦，却也绽放美丽。这一切都是悄然发生的，就像自然界的四季变换，斗转星移。妻子格尔达发现并目睹了这一切，她感受到了丈夫的魅力，超越性别，她成就了艾纳做莉莉的心愿。而导演只是把这个过程，事无巨细的呈现出来，真诚、动人，无所谓出挑的手法、意外的转折，无关于他人的偏见与排挤，更重在于个体的灵魂，经历自我怀疑、慌乱不安、找回自我的心灵旅程。这样的内心戏，通过艾纳的行为语言，妻子格尔达的回应，外界帮助的寻求，不断的演变推进。影片的节奏犹如驶出港口的帆船，不断在海面上摇曳，直到确定了航线，决心永不返航，向着彼岸勇敢前行后，一波接一波的海浪和风暴，观众们陪着角色们，一个接着一个的经历并感受，同样期待着抵达彼岸的那一天。<图片3>已经有这两部成名作《国王的演讲》和《悲惨世界》的导演：汤姆.霍伯，曾一再说，自己很看重故事，伟大的故事经久不衰，呈现好故事才是最重要的。整部两小时的《丹麦女孩》看下来，即便是落入传统的套路，他也全不在意。影片由丹麦风景开始，亦回归同样的风景结束，让艾纳一个人的童年回忆，变成了妻子格尔达的无限追忆，在艾纳童年玩伴汉斯的陪同下，格尔达终于见到了之前丈夫不断作画的湖边风景，走上了山巅，看到了广阔的海湾和壮丽的山崖，那一条丝巾的飘走，似乎是格尔达刻意忽略的，这是莉莉送她的礼物，她希望莉莉可以在风中自由的飞翔，即便是下辈子也好。高级的布光场景与服化整部影片，无疑是一首悲情的诗歌，风景如画，很多室内布景和道具，都参考了上个世纪30年代的油画，来进行场景复原。由于夫妻两人的职业都是画家，他们房间的画室，透着明亮的自然光，这使得影片的内景和外景，近乎都是偏白色的光亮，不加重事物本身的色彩，而是还原自然的状态。这样朴素泛白的室内，人物的服装从女性的宽松睡袍、到精致裙装，都是牙白、草绿、灰蓝、深棕，附着暗花图纹，形成一种美术上的高级灰色调，干净雅致。<图片5>这次的服装师，仍是与导演在《悲惨世界》中合作过的Paco Delgado，使得由埃迪.雷德梅恩饰演的前后两个反差巨大的人物，在女性着装一面，并不令人觉得妖艳。1926年的丹麦上流社会，艺术家们的沙龙和酒会上，既有光鲜的女郎，也有得体的绅士，然而从莉莉第一次的女装亮相开始，她的服装从不艳丽夺目，却同样散发着女性的魅力，深色的面料，细小的蕾丝，加上埃迪.雷德梅恩自身女性角色的揣摩转换，自然的流露出人物的美感，即便将略显高大的莉莉放在女人堆里，她的状态依然是可爱的，是依偎在格尔达身旁的羞怯女伴。<图片6>人物内心的起承转折相对的，影片中莉莉的妆容却是艳丽的，本人肤色偏白的埃迪.雷德梅恩，在从丈夫艾纳向莉莉转变时，需要用化妆来掩饰自己的男性面容，凸显自己的女性身份。眼线的勾勒，红唇的涂抹，一举一动，都是艾纳的享受，似乎之前他手握画笔的技艺，都是为了给莉莉上装而练习，第一次就可以画出细腻圆润的线条，毫不偏离的唇际线，这一次不再是帆布上同样的风景画，而是完美的呈现出自己的美。影片同样通过这一桥段，梳理艾纳演变的内心逻辑，自从莉莉拿起了眉笔和唇膏，艾纳就永远放下了画笔。影片还特意安排了格尔达央求莉莉，希望她拿起画笔创作，而莉莉却说，她想不起童年的风景了，不想再做画家，只想做个女人。这时艾纳已经起身离开了，莉莉则大步向前，拥有了新的生活，她开始写作，书写自己心情。<图片7>关于这里主创们曾提到，原型人物在日记里，就是这样的记述自己的心情和经历，也是这样，不断完成自我理解的过程。而在妻子格尔达来讲，需要同样的理解过程。观众们也是一样，在那个医学领域不够健全，同性伴侣也不被接受的年代，艾纳的问题显得很特殊。必须在精神领域、同性爱慕和性格认知三个问题间，区别开来。所以，影片中有很多对白，是帮助观众和角色一起，建立共同认知的。虽然起初的模特装扮，异装癖好，都可以初见女性心理显露的端倪，但是在于妻子格尔达来讲，她无法理解在丈夫身上发生了什么。而最开始艾纳的回答是，他也不知道，只是有的时候，身体里的人不是他。这时他还没有确认自己内心的想法，而当他看到镜子里的自己，遮掩住男性特征的身体，令他看到了真正的自己，那个自己本该有的样子。此时，他认识到自己应该是女人。在这之后，面对妻子的质问，他回答，莉莉是我的梦，她一直在那里。而妻子格尔达也本能的意识到，丈夫不是人格分裂，而是从头到尾他和她都是一个人，只是她装在了错误的身体里。这也是为什么她可以握着丈夫的手，对医生说：“我也相信（他是一个女人）。”的原因。如导演说述，格尔达很聪明，之后一下子就意识到了。

【详细】

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看这次电影是因为我的狗在这周走丢了没有回家，我现在哭的有点窒息了，我很想我的虎虎，很担心它，回忆起我们之间的种种甜蜜记忆，它真的很好很好很好，每次我因为上学离开你都在家等我，这次你也会以任何形式回到我身边的对吧不知道电影里面的会是真的么 我一定会认出你的我亲爱的虎虎 不过姐姐也对不起你 不应该给你栓链子这样你就不会丢，不知道你现在怎么样了，我那么的爱你想你希望你能在几千里远的地方感受到，姐姐永远爱你 请你赶快回来????现在我真的很难过因为人类的悲欢并不相通我无法与任何一个人诉说我的难过 我真的很希望你可以回家 真的求求上天了????

一直看到最后眉毛才舒展开，气氛一直很压抑。本应该幸福生活在一起的四口之家，因为母亲本着为了两个女儿能受到更好的教育只身带着她们在美国学习，父亲则留在台湾经常往返大陆工作，拼命赚钱支撑她们的开支.却因母亲意外换上乳腺癌，不得不回台湾接受治疗，两个女儿也被迫一起回来.刚回家的一家四口并没有久别重逢时的激动心情，女儿们对这边环境的不如意和陌生表达不满，妈妈把对居住环境的怨言也都怪在爸爸头上.爸爸虽也颇有微词，但一直默默承受，这个大男人虽然对妻子没有温柔的语言，却把爱意都放在行动上，上班期间陪妻子体检、大女儿想要的自行车，无一不是在默默满足家人的需求.妻子也许是因为生病、或者更多的是感到无助和对未知的恐慌，总是絮絮叨叨以爱之名带着情绪说着他们不爱听的话，相互矛盾重重.最后因为小女儿的意外生病，让本来矛盾的三方异常团结，小女儿的回归迎来一家人久违的和睦.

甘肃并不存在一个能以“甘肃菜”为标签的体系，以及附着于体系之上的省内美食共同体，而且省内连想象的美食共同体都不存在，否则你就看不到陇东人民闻到甘南藏区酥油时的痛苦表情。牛肉面始于兰州，全国人民以为这碗面背后就是甘肃人民的美食共同体，但其实此面在天水不敌浆水面，在敦煌不敌黄面，在平凉不敌手擀的长面，就连拉面帮这种豪横的三次元美食/商业共同体其实多是青海人。

在外读书的甘肃学生参加老乡会的时候，总会遇到和内蒙同学一样的尴尬。坐在一桌的人肯定都是本省人，但方言不通、饮食习惯不一样、甚至也会出现彼此没听过对方市县的情况。落座的老乡们表情大致呈如下分布：兰州知名度最高，同学也大都顾盼自雄，彼此一定讲兰州话，也不忽略白银这种纯移民城市讲普通话的同学； 河西走廊几乎是甘肃代名词，“金张掖 银武威 玉酒泉”包括金昌嘉峪关这些地方的同学更亲近些；天水众星捧月独立王国，语言和饮食习惯上也带着近似的定西、陇南同学自己玩；临夏是穆斯林世界，若非清真馆子就看不到他们；甘南是藏区，同学基本都去民族大学了；剩下的平凉庆阳同学，讲类似宝鸡的关中方言，吃泡馍臊子面，看其他地区的老乡，一脸茫然怀疑自己是来蹭吃喝的。

点菜的时候，只有牛羊肉、土豆、面食和一些甜点是最大公约数，除了故乡和风土，其它的都能聊到共同点。《风味甘肃》里专章介绍的百合几乎只有兰州人吃，浆水也主要是天水陇南吃，至于道食合、脂裹肝这种草原风情的食物，大多数所谓甘肃人都没听说过。

所以，《风味原产地·甘肃》只是个偷懒的叫法，严谨的叫法应该是《北纬32°11′-42°57′，东经92°13′-108°46′之间45.59万平方公里诸地美食》，所以，见到甘肃人的时候，谈论起这个片子里的食物，也不好说是“甘肃有***”而是说“永登大月饼”“民勤西瓜泡馍”“兰州百合”“武威面皮子“，得具体到市县一级，否则这个天就聊不下去了。

不存在美食共同体和美食想象的共同体这件事，其实是人类文明的常态。工业化前上千年历史长河中，基层其实没什么行政和文化概念区分，有的只是语言、生活习惯这样朴素的认知，所以给予自然生态的饮食自发生长割据状况，才是人类的本色，甘肃是现代化工业化较为延迟的地区，保留这种质朴，实属意料之中。所以，甘肃作为文化层面“想象共同体“的存在是一个地区之外的他者眼中才存在的东西，大漠孤烟、丝绸之路、金戈铁马、边塞雄浑……这种对甘肃的概念，是外界观者的片段经验+合理想象，甘肃当地老百姓心中是没有的。甘肃行省的概念直到元代才出现，而且时常也和周边邻省捏合重组，近几十年现代化工业化之前的漫长历史中，地域广阔、交通不便、语言不通，生活在这一片土地的老百姓心中只有自己的州郡和相关的地理概念，河西、陇东、甘南，或者基于生活方式不同的模糊族群概念，汉人 老回回 藏人 蒙古人……折射到食物上，风貌迥异，差别远大过内地尤其是中原省份。所以，外地甘肃人相遇，由于省内各地差异太大，聊不出来啥也只好礼貌微笑谈天气，全不似东北人听口音就能处铁子。

纪录片当然是现代工业文明的零件，在看似展现、发掘和探索的表皮之下，其实包藏着一颗试图去定义和规范化的心。要定义一件事物，就是先做逻辑层面的归纳和分类，所以纪录片把这片土地上的食物分为十集，用他们认为最有代表性的食物加以概括，对外地普通观众而言，基本是打开新世界；对甘肃本地人而言，“哦，原来我们平时吃的上了电视是这么个样子？”两者都有猎奇性质，只不过后者把日常生活经验仪式化了。

定义和规范化的目的是什么？是标准化，标准化成一个可以展示和贩卖的“美食共同体”，成为商业链条一环。每集只有十分钟，这基本就是为移动互联网手机终端打磨过的纪录片长度，同时每个镜头都追求食物本身的精致和肌理，而不是过分展现人的劳作过程，这毫无疑问也是满足最广大受众喜好的安全之路（食言志说情怀的风险较大）。纪录片本身是精美的，放到城市中任何一个餐厅里，都可以作为大堂循环播放的视频。美食纪录片和线下餐馆的愉快互动，从《舌尖上的中国》开始就已经很普遍了，西贝莜面村循环播放相关片段，街头摊位直接用纪录片里的描述做广告文案都不带改的——纪录片之外，没有什么专业度生产要求的吃播更是所有直播类别里的头部品类，食物对于摆脱温饱的人们，不在于你吃过，而是你看过，看过才会去吃，有美食想象才有餐饮消费。

这基于内容营销的商业循环本身是个挺正面的事情。甘肃那么多好吃的，牛肉面算不了老几，有了这样更多的片子，起码现在甘肃省内产生一个想象的美食共同体，纪录片总结了十种食物，总比没有公约数要好。西贝莜面村贾国龙一直说自己是西北菜，连九毛九也是，他们跟甘肃比，谁更西北？不是贾国龙耍流氓，是甘肃同胞还不够开窍，或者说，是陈晓卿的数量太少。

今时不同往昔，一带一路这种甘肃有点存在感的历史背景下，甘肃人民也该别那么各行其是了，孤木难成林，靠一个城市一种特色美食能打开的局面还是太小，全国兰州牛肉面馆里，能带动的其它食物消费无非还就是烤串，连甜胚子也都没打响。如果是主打囊括甘肃美食的餐馆，人均消费品类和金额恐怕要高上不少。

但第一步，还是自家梳理清楚，甘肃美食都有啥，甘肃人的美食想象共同体都包括什么、应该做些什么。同样是历史悠久，犹太人纯靠一套想象共同体的骚操作还能复国，甘肃老乡总应该把吃的东西先打响。当地老百姓千年喝的这一碗浆水，都能去北京的创意菜馆参与一道“柠檬浆水乌鱼蛋”的诞生，其它食物也应当有机会。

不过，要让甘肃人民先形成一个想象共同体，要靠牛肉面，更要靠敦煌莫高窟、酒泉卫星发射中心和读者杂志，还有今年上半年民谣流窜犯张尕怂积十年之功的一夜爆红——希望甘肃的各种大IP和美食齐飞，就好比《圣经》和《圣经》里的一鱼二饼一样，能支撑一种长久的文明。

该片根据佩内洛普?菲茨杰拉德的同名小说改编，讲述了单身女子佛罗伦萨顶住周围人的反对坚持在小镇上开书店的故事。以上为百度百科所述。在我看来，这不仅是一部文艺片，也带有一点文化觉醒的意思。电影里小镇中出现的书店，给这个小镇带来了很大的变化，小镇上的人有机会接触书籍，喜爱书，借由书拓宽见识而更了解自己。另外我深觉布朗先生是爱着格林夫人的。他们两个人都太有魅力了！我好爱！格林夫人是布朗先生在这个精神荒芜的地方的灵魂伴侣，他们都喜爱书籍内心丰富。借他自己的话他爱格林夫人身上的勇气。年过半百的他过着隐居生活，早就看透了这个腐朽的小镇，厌倦了如此。但格林夫人的勇气鼓舞影响到了他，所以才有了后来他去找内个讨厌的夫人的事情。记的可能颠三倒四，但是我爱的电影。拥有能坚定的做自己应该做的事情的勇气，这是我爱这部电影和女主的理由。很多时候我有很多想法、我想做很多事.结果呢可能比我们优秀的人身上比我们多的也就是那“点点”坚持和勇气～

这部剧真的有在用心诠释爱情，告诉我们爱情不是互相牺牲，而是互相吸引，互相尊重，在爱人的过程中成为更好的人。我真的很欣赏这个观点，就像在剧里的尹亦可和徐光兮，彼此欣赏，相互成就，他们也许会有吵架冷战的时刻，但更多的时候，他们还是选择用最适合彼此的方式，化解矛盾让爱情再一步升温。其次，这部剧的三观也很正。直接演出了社会对女性年龄的偏见，还有女性的穿衣自由，婚姻自由等等…可以说是很难得了。

另外，就是女主的演技，真的是肉眼可见的在进步呀，感觉她演这种恋爱剧特别游刃有余，收放自如，好几场感情对手戏真的要感染到我，baby的眼神给我的感觉就是真的在自然的流露感情，一点都不刻意，渐入佳境了可以说是。

这部剧实在是太差了，从第一集看着就尴尬，我生生的看到了现在。可能有人问我难看为什么还要看？？那是因为我期待后面能好看啊！！！！结果贼难看……

本以为是大篇幅讲飞行的，顺便给大家普及飞行知识，结果就看着女一跟男一男二纠缠不清……作来作去，男二和她保持距离，女一又贴上去，一开始就喜欢男一，结果又感觉男一不是自己的菜。

男二的人物设定简直给人一种“能平安活这么大岁数真不容易”的感觉。自己这么大人了，不知道自己妈妈心脏病？不知道水痘能传染？来看女一会还穿着这么夸张的服装，中二少年吧……这个人设真的毁朱梓骁，看见就烦。

电视剧我是三倍速看的，能跳就跳，除了女一男一男二之外，其他人物基本没有性格塑造，好不容易有的镜头也大多是谈恋爱的感情戏，还是那种“你喜欢我，我喜欢他，他喜欢她，她不喜欢他”，或者“我和你有矛盾了，我就是不跟你说，你讨厌谁我就去跟谁说”。脑残剧。

目前看的部分戏剧效果真的不好，很一般。最讨厌是弹幕里闭眼吹演技，不管是男主还是女主还是对配角。这个不单单是这部戏，是目前看的大部分戏都有这种问题存在。要么诳吹某人的演技，要么死命拉踩某人的演技。作为一个观众想看的逗比弹幕都被这些言论盖住了。这部戏角色上不太满意，目前为止是女主的外形上不属于最小那种，适合当家主母类型，就像如懿传一样。虽然女演员年龄不大，但是演这个真的跟男主搭不上，希望看下去后期演技上可以弥补吧。至于男主，有上一部戏的滤镜，我对他蛮有好感，但是经不起弹幕神夸。眼泪还没出来就说他神仙落泪，我怕我尴尬的抠出三室一厅。我对成毅就像对罗云熙一样，喜欢他们，但是如果剧不好，还是会批评。下次有新戏还是会看，除非他们不争气敷衍我。

第一集没找到。美国内战。经济原因引起这个倒是知道，林肯非常实用主义，解放黑奴是为争取支持。战后实行分离政策，直到1965年才实现法律上的平等，抗争都得不到不抗争怎么可能有人端到你面前。20世纪初，伟大的事业出版，失败的南方美化过去的生活，联邦女儿这个组织成员曾经达到几百万，南方各种纪念地点也是那段时期建立的。罗伯特李公园的那个汽车伤人事件我还有印象没想到都2017年的事情了。历史是各方力量的战场，充满了阴谋扭曲和谎言，最后定格在川普的竞选词伤。冷战。杜鲁门时代，一直宣传日本是因为两颗原子弹投降的，实际是苏联150万军队8/9对日本宣战，日本认输，美国的霸权优势由此开始。列维特小镇，美国人买得起住的好的小镇，实际是只有一部分买得起而且黑人不接受。秘密文件说苏联是最大的对头要早点准备，扩张军备，建防空洞。内华达试验场附近还兴起了核旅游，近距离观看核试验，受害者上万。连UFO都最先造访美国亚利桑那，主持人开玩笑说可能是来拿绿卡的。麦卡锡的红色恐怖指控，曾经逼的一个议员在办公大楼自杀。主持人亲自去体验了下Titan2的发射，操作员根本不知道对面的目标是什么，只知道三十分钟后900英里的对方国家范围会变成灰烬，然后自己这边也会被对方核弹精准打击灰飞烟灭，Lucy的表情就像是真是疯了。古巴危机的解决根本不是靠胆量，而是暗地里的妥协谈判，苏联撤掉巴西的，美国撤掉土耳其的。肯尼迪也不是那个健康顾家的人，慢性病长期服药，多名情人，真累。到了70年代，里根上台，社会开始怀念美好的50年代，他们怀念的是好莱坞的50年代，不是那个真实的分裂的恐惧的50年代。