前3集很优秀，非常优秀，虽然巧合多了一点，但是永和号起义情节紧张刺激，作为休闲娱乐的消遣品真的不错。

到第4集崩了。因为我突然意识到这部电视剧的编剧导演就没琢磨过怎么去刻画一个有血有肉的人物，净想着宣传二字了。在这个剧里，王长林是我党军队的形象代表，智勇双全遵守纪律，但是作为一个人物来说，他并不合理。去做渡江侦查，王长林下属杨蛟擅自离队，被国民党军发现，实际上侦查任务就失败了。国民党军得知自己这边来了探子，布防肯定要改，白侦查了。这么大错误，剧里面就轻飘飘说一句回去收拾你们。那回去收拾了么，怎么收拾，没拍给我们看，我们不知道，我看杨蛟还乐呵呵的，还有时间跟上司贫嘴。

反倒是原国民党军起义过来的欧华借老百姓大轴改船，被吼了一大段话，说解放军不应该拿群众一针一线。但人家是无心之失，事先不知道这规矩；借大轴也是为了他王长林的侦查任务；而且人家真心实意地想还大轴，哪想到你王长林把船搞丢了。欧华真的罪不至此。

两相对比之下，就发现王长林这个人完全不合理。这部剧里，拍什么，不拍什么，完全不是由人物塑造带着走的，是宣传内容带着走的。我要宣传人民解放军伟岸的形象，所以我就要在台词里吼出来。至于人物丰不丰满，合不合理，不是要考虑的事情。

这不是一部好的电视剧，但这也不是成功的宣传。喊标语口号不会让人信服，你得有实际行动才行。你可以去拍王长林为了还这个大轴付出了怎样辛酸的努力，然后对老百姓说句这么苦这么累没关系，因为我必须要归还大轴。实际行动会让人感动，喊口号不会让人感动。以身作则会让人感动，逼着别人去遵守纪律不会让人感动。

其实我挺喜欢前3集那种知识分子和工农兵相互欣赏，相互理解的桥段的。可能现实中不会有，但是我喜欢看，彼此信任的友谊是令人感动的。可惜了。

想起乡村教师，就想到了坚守，在乡间泥泞的道路上，老师们要走很远的路来到简陋的小学，操着浓厚的地方口音，一个人既是校长，又是语文、数学、音乐等好几门课的老师；更有甚者，眼前浮现出的是张艺谋导演的电影《一个都不能少》。但是时代不同了，乡村小学的教学条件也大大改善，对于乡村教师的印象也应该改头换面。”对于刚刚毕业就选择到乡村小学支教的老师蔡明镜来说，这段经历也许在以后回想起来仍会记忆犹新。“这是纪录片《热土之上的我们》中现在乡村教师的真实经历。我们欣慰地看到更多年轻人也在投入乡村教师这一行业。

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比原版差太远了，画蛇添足，加了各种莫名其妙的正能量，艰辛的快递小哥，不容易的网红主播，手机另一端的每个人都有镜头，完全没必要，难道是为了凑时长？最后的片尾直接上各种新闻画面表扬手机作为沟通的工具多么温暖感人，可是原电影反映的各种问题的重点根本不是手机，而是人和人之间的欺骗，手机只是工具，欺骗还是沟通感情，重点都在使用的人而已。电影里马丽那个渣男上司被车撞死这种桥段，也只能是被害者或者弱势群体的美好幻想，真实的世界是刘强东不仅被免于起诉，还要活灵活现的对受害者进行荡妇羞辱呢。乔杉那句你不跟着我哪有三室一厅住？说出了多少男人的心声，所以女性经济独立是多么重要的事情，然而女强人如马丽还要被上司强奸，所以不给女人活路就对了。所有问题都没有解决，最后还能皆大欢喜，也是服了。

很小的时候在东南卫视看了2集梁朝伟的倚天，讲的是被朱九真骗了困在山洞找到九阳神功，当时就惊为天人，节奏感和少年感远远超过马景涛版。最近终于在埋堆堆追完了，30多年过去版本多了不少，86版依然是最佳。

24岁的梁朝伟、20岁的黎美娴邓萃雯，难得出场的郭襄曾华倩和黄衫女谢宁，这才是金庸笔下的青年侠客应有的风貌，演技再好也弥补不了年龄感带来的误差。24岁的梁朝伟眼神懵懂，几位女角也很干净清澈，真的让人看到了青涩少年间纠结的情感。几个版本下来，竟然只有这版小昭离开时让我有落泪。

要说缺点有三方面，一是预算有限，很多大场面显然局促，二是打光太黑，影响了几位主演的美貌，明明应该是颜值最高版本的。三是小昭唱的歌风格不太对，不如94和01版本

虽然不是《三十而已》的观众，但“养鱼cp”有多甜，前段时间也在社交媒体上看了个糖分十足。对于他们以全新身份再搭档新作品，其实会更加警惕一些：究竟是顺水推舟只放闪，还是会好好讲个故事，让“爱情”二字没那么无厘头？

《以年为单位的恋爱》，乍看标题会以为是异地恋或更抓马需要倒时差的跨国恋，其实整个故事非常落地，就是北漂情侣烟火人间的现实人生。这种“年”的计算，其实是两位主角不知不觉间成长转变的痕迹。其实整个影片里，比起爱情，我更关注这里面两个角色是不是真的有在好好处理自己的人生，不喜欢为了空蹈的爱就放弃自我的故事，好在，这个故事也没有那样悬浮地去处理。

我留意到这场爱情开头就潜藏的“危险”。男生江宇，不知道女生珊珊的童年阴影是隧道，兴冲冲带她走“神秘道路”，最后在隧道尽头，跨年时分，请她看了一场电子烟花。都市里小小两个人的心动萌芽，其实背后已经有很多局限与不了解。

比较欣赏这部电影的地方，也就是整个叙述里有许多这样的细节：隧道的细节在整个影片中多次重述，从一开始女主独自处理，到向男主敞开心扉，到两人共同面对，一次比一次激荡出他们试图用爱修复脆弱的努力；另一个细节是曾经令人怦然的，暖手的板栗，逐渐变成茶几上放凉的板栗；还有爱的信物——会下雪的水晶球，从定情到跌破，像极了现在流行的“失恋博物馆”里的藏品。北漂生活带来的焦躁、压力与不确定，落在具体的年轻人身上，不断顾此失彼。影片把这些从欣喜到跌落的状况，安放在非常具体的事物上，贴着生活的琐碎，处理疲惫。

在历经了相爱最初的甜蜜后，两个人的分歧开始产生。和世间很多情侣一样，矛盾一开始很小，关于沟通减少，亲密减少，之后逐渐强化，男女主越希望对方在乎自己，就越会印证对方已经不再在乎自己：一些若有似无的他人介入，一些以“忙”为借口或真的就是“忙”带来的无暇他顾，一些共同抚养的猫猫狗狗映射出的人的缺位……这样的事情可能每天都在每座城市上演，甚至就在我们身上上演，因为过于真实，在影厅里，我甚至听见后排的女观众和她的同伴悄声说：天哪，这些事儿跟我和我前任的矛盾差不多！

很多人可能会觉得影片里呈现的主要是在埋怨男生忙于事业疏忽女生，其实我看到的是两个人都更关注“我”，关注自己，而互相忽视。不知道有没有人注意到珊珊在和家人打电话时说的心里话：“我在北京奋斗买房，和他没关系。”其实不只是江宇在工作上有很多事情没有跟珊珊说，珊珊在内心里也为自己留着领地和退路。当两人发现彼此的未来里可能都未必有对方时，当然就会怀疑和动摇。

但这样有没有错呢？似乎当代公众号文章们都在教育着“江宇”和“珊珊”们，再怎么相爱也当然应该为自己留退路。这是属于现代爱情的理性，是“明智”，适宜“止损”。珊珊最终把房款用于给自己的妈妈在重庆买房，好像比起虚无缥缈的爱情，亲情这边成了更“可靠”的事。但珊珊妈妈却说出了非常大胆的，推了女儿一把的话：“谈恋爱的事，多跟你的大姨学学。”

珊珊的大姨，其实是电影里几笔带过的人物，但她的感情生活透露出来的勇敢，却超过了电影的男女主角。电影里，大姨换了几次男友，非常潇洒热烈，活出了一种不在乎世俗眼光的激情。这和江宇失恋后跑杭州，珊珊失恋后回重庆，简直形成一组鲜明对比。一时间竟搞不清，谁的心态更“年轻”。

说到底，年轻人为自己的事业奋斗没有错，哪怕是奋斗到失去爱人，也可能是必经的挫折，但颓唐到底后，还能不能触底反弹，还能不能屡败屡爱，这才是当代生活给我们出的真正难题。

幸好最后的最后，在兜兜转转后，两人还是愿意走向对方一步，把当初摔门而出的急火攻心，变成时光梳理后的重头来过。把当初的更看重自己，转向看看对方是否值得再追回。影片的余韵不过也就是，在这样寒冷又寂寞的年岁里，重新回味拥有过的爱，再做一次深深的告白。

花了七个小时一口气读完了《都挺好》，整个过程一气呵成，没有一丝拖沓，酣畅淋漓。在这之前，很难得有一本构建于家庭伦理之上的小说能做到如此具有吸引力，仔细想一想，只有笛安的“龙城三部曲”让我对那一大家子产生了类似的浓厚的兴趣，当然，这两本书截然不同。读完之后，又看电视剧前几集，改动并不大。

我读的阿耐老师的第一本书是《食荤者》，《食荤者》的开篇是我读过的小说里最好的开篇之一，短平快，迅速进入节奏，也迅速给了我一个直接的印象，让我得以判断我要不要继续读下去。但我并不喜欢《食荤者》里谈情说爱的部分，尽管那一点也不多，但那一点点，我也不喜欢，不知道为什么。

《都挺好》中，三对恋人，他们的爱情却让我十分接受。各有各的不同，各有各的难处，也各有各的幸福。

但在《都挺好》中，最难得的苏明哲、苏明成和苏明玉三兄妹这三个人物，真是写得好极了。苏明哲试图顾全大局、但是却没有相匹配的能力、只能竭力维持平衡的大哥形象，从小被母亲宠爱、对母亲盲目信任、养出了无知又有些无耻性格的二哥形象，以及从小不受母亲待见、被逼离开家庭、试图与家庭切断所有联系却果断独立、不愿意欠下任何人情的小妹形象。

得知姚晨要演苏明玉，我倒是很放心，她的外形与苏明玉非常贴近，瘦，高，不是大美人，但是也漂亮，有些冷漠，但在工作外又有些善意和热心肠。

其实，这个故事真的非常适合拍电视剧。这个故事高明就高明在，所有不幸所产生的核心——苏母，在故事一开篇就因为打麻将太兴奋去世，以至于后面所有的妥协与矛盾的再次激化，都既不显得过于坏，又不会过于圣母。

为什么有些人物常常被说圣母？因为她们竟然轻轻松松原谅了曾经狠狠伤害过她们的人，并且还可以摒弃前嫌、同归于好。苏明玉不圣母，她也没有摒弃前嫌，直到最后，她都没有原谅，她只是选择放下，放过自己。这是我读到后面，最觉得牛逼的地方。而最最牛逼的地方就是在苏明玉报复了苏明成之后，她惊觉自己的模样已经跟她憎恨的母亲别无二致，她惊觉她不想成为这样的人，以至于她选择放弃复仇。这一点，在这个故事中，安排得合乎情理，又水到渠成，不突兀。因为，真正伤害她的那个人已经死了。她要放下的，并未真正如鲠在喉地梗在她的心中。

而苏明成，看到后面，只能接连叹气。用现在的话来说，他就是一个妈宝男——但从苏明成这个人物身上，又会发现苏母的另一面，她真的很牛。对于自己的妈宝男儿子，她非常清楚地知道自己儿子的德性，当她儿子娶了妻子之后，她完全没有制造出婆媳矛盾来激化家中矛盾，而是把儿子的妻子都好好地照顾了，让朱丽对她的婆婆非常依赖。夫妻之间的矛盾都需要靠婆婆来协调。苏母之能耐，可见一斑。

难怪苏明玉到后面听到小蒙感慨他爸是个好领导，不是个好父亲，这并不矛盾的时候，苏明玉内心会那么感慨。

一方面，苏明玉承认着她母亲的能耐，另一方面，她无法释怀家庭对她造成的伤害。这种矛盾一直是悬在她心中的梗，她无法妥善处理，以至于她非常容易陷入激动的情绪。小蒙一句话倒不是说点醒了她，而是让她终于在这一点上释怀了。没错，苏母不是一个好母亲，至少对于她而言。

这故事最重要的三个女性角色，苏明玉，大哥苏明哲的老婆吴非，二哥苏明成的老婆朱丽。三个女性人物都好到爆炸，如果说吴非一开始出场属于那种典型的贤妻良母，到后面，她开始唤醒自己的独立意识，意识到靠丈夫是靠不住的，必须靠自己这种前后的转变，恰恰是这些年最主流的女权思想（我指的不是那种田园女权，不要误会，是褒义的那种），而这个人物却在那么多年前就写出来了。

另一个人物，朱丽，一个精致的白领。她是这本书中最大的惊喜，准确的说，她是这本书中最最纯粹的一个人。她的原则、她的标准、她的爱，从来没有改变。看到这个人物就想了解她的成长史，想知道为什么一个人可以成长得这么好。书中关于她父母着墨不多，但有一件事就可以见到她父母对她的教育有多么好。苏明玉住院，她想要去探望，顺便给苏明成求情，但是苏明玉不肯见她。朱丽决定去把医院每个病房都找一遍，总能找到她。她的父母听说后，一开始婉言阻止了一下，但见阻止不了女儿，也不强行镇压，立即转变策略，朱丽母亲提出自己陪她过去，明明是怕她冲动，却对女儿说，病房里什么人都有，女儿年轻，强行闯进去不方便，她来做这件事，以理说服女儿。再到苏明玉面前，朱丽什么作用都没有起到，朱丽母亲却靠着自己的人生经验，硬是让强硬又冷漠的苏明玉松动了态度。父母的做法对子女的影响之大，不用多说。从这一件事就可以看到朱丽成长环境之好。这里的好，指的是教育环境。

很多人疑问，这个故事最终的结局是大团圆吗？这得看怎么理解大团圆这个概念。如果说只要不是老死不相往来、没有人死就是大团圆，那你可以说这是一个大团圆结局。但是，事实远非如此。我只能说，这个结局，没有一丝不合情理，就像对于苏明玉来说，最伤害她的那个人已经去世了，剩下的人，她不是原谅，只是放下。仅此而已。

By 川者（欢迎关注）

一部法国电影。是偶然看到的。随着情节的发展，心里在暗暗打分：6.0、6.5、7.0、7.5、8.0……。好了，打住。为了保持政治正确，就8.0吧。

影片的类型是喜剧。却是一种含泪的笑。内容很精彩，传达的信息也很丰富。写这样的观后感，没有剧透确实很难。

讲的是法国乡下，几个从小在一起长大的老头皮耶罗、安东尼和密米尔的故事。其中，安东尼的老伴露塞塔去世了，三人在参加葬礼的时候，发现了许多年轻时的秘密。原来露塞塔年轻时曾经担任当地制药厂老板的秘书，和他有过一腿。安东尼从露塞塔遗留的信中得知了这个秘密，怒不可遏。追到意大利找这个老板较劲。皮耶罗、密米尔和安东尼的孙女苏菲也立刻赶去助威。在这场复仇之旅中，苏菲又发现了老人们中的许多秘密。苏菲向三位老人演出了一场木偶剧，用三头驴子的比喻委婉的道出了五十年前的那段故事。

到了安东尼他们这样的年纪的老人，人生阅历应该是十分丰富了。无论他们的一生成功也好，失败也好，轰轰烈烈也好，平淡无奇也好，回首往事，总有成功的喜悦，有碰钉子后的头疼，也有犯了错之后的痛悔。人生就是由这样不断的成功和失败、正确与错误组成的。人们也正是在不断的错误中成熟起来的。没有人可以不犯错，也没有人可以因为犯了错而不付出代价。

安东尼三位老人也是这样。在对待小镇上那位孤独的女士贝丝，他们一直在犯错，却浑然不知。真的像三头蠢驴。密米尔年轻时曾经和贝丝有过一段恋情，最终因为她的出身，他逃避了。几个人的做为毁了贝丝的一生。当最后真相大白的时候，他们知道自己铸成了大错，他们的选择是向贝丝道歉忏悔。虽然这道歉来的太晚，也不能补偿贝丝什么，然而却是一个真正的男人唯一正确的选择和担当，虽然很不容易，却也是他们应该付出的最低代价。

一个社会是由人群组成的，必然会有老人、年轻人和儿童。理应互相尊重和谐相处。可实际却如毛泽东所说：“年龄也可以成为骄傲的工具，青年人可以因为自己的聪明能干看不起老年人，老年人又可以因为自己富有经验而看不起青年人。”其实无论年龄怎样，都有自己的优点和毛病。这里尤其应该自省的是老年人。咱们这里一向崇尚敬老，这当然是不错的。问题是一些老人为此却自傲起来。那些每天悠然自得陶醉于幻觉中自私且偏执的大爷大妈们真该听听影片中苏菲的话：“这些老家伙真应该道歉。看看四周，世界一团混乱。你们留下这些残局还想祝我们好运？你们哪来的脸？世界的混乱都因你们而起，消耗着我们的资源，吃掉我们所有的鱼，纵观历史，你们是人类史上最糟糕的一代！更糟糕的是，你们还活的那么久。我的宝宝要跟你们说：去你妈的！”话虽尖刻，不无道理。

影片用很多场景在展示了劳资纠纷。这些引发我的一些联想。咱们无妨假设一下，有两个业务相同规模相同的企业，一个是私有的，一个是国企的。员工们都拿着相同的薪水。按照马克思的理论，在私企那里，员工们创造的剩余价值被资本家掠夺走了。那么在国企那里，同样也会创造出相同的剩余价值，那么这部分钱跑哪儿去了？按照咱们通常的说法，是取之于民用之于民了，这部分钱一定是国家用来造福民生了。所有的人民都有获得感。当然包括国企员工和私企员工。如此说来，这样的结果对于国企员工和私企员工都是公平的吗？当然这都是些题外话，想不好，瞎想。

影片的编导很注重细节。从细节中挖掘喜剧元素。例如其中有一段是三个老人关于胡子的对话。

皮耶罗：我都忘了你曾留过胡子。

密米尔：工会分子的胡子。

安东尼：话都给你们说就好了。

皮耶罗：但他说的没错。昨日的莱赫华勒沙之胡就是今日的马丁尼兹。

密米尔：或是斯大林。

安东尼：说的刻薄点。

密米尔：就是愤青嘴上的一道黑色旋涡。

安东尼：你们这群白痴！那你的胡子呢？

皮耶罗：朋友，这没什么好比较的。我就是克拉克盖博的潇洒，苏洛的招牌形象。

对话看似平淡，细细琢磨，却很有味道。

另一个细节就是影片结尾。三位老人去向贝丝道歉。他们的车停在贝丝的农场前。贝丝推着手推车正在忙农活，远远的疑惑着望着车。这时，车门缓缓打开，镜头特写：一双脚慢慢伸出，坚定的踏在地面上。皮耶罗和安东尼走在前面，止步，回头等待后面的密米尔，密米尔正是三人中有着最强的负罪感的一个。三人低头并排前行。贝丝的呼吸急促起来，眼含泪水低头哽咽。远处是蓝天白云，起伏的田野，笼罩在大树下的红色的房屋。田野上三个老人的阴影是三头驴子。其中一人说：“我们八成要被草叉捅。”另一人说：“还是又旧又锈的草叉。”还一人说：“听好，即便我们得了破伤风，也是罪有应得。”渐渐的，三位满头银发的老人走近了贝丝。离我们的视野越来越远。影片结束。

本人评分：8.0。

如果把《闪亮女孩》当成一部烧脑悬疑剧，看了大结局会失望，但如果把这看出受害者反杀，女孩们重新夺回属于自己的光亮的剧，那无疑会非常满意。

在这里我们不聊两个山的事，只聊闪亮的女孩们。尤其是，从Kirby的抗争可以学到的。

被凶手尾随、用刀划开肚子后晾在沙滩上等死，Kirby面临的不仅仅是变态男杀手、自身的心理阴影，更因为凶手是“房子”的主人，拥有穿越时间的能力，这使得他仿佛凌驾于所有角色之上。

在绝对劣势的情况下，怎样逆风翻盘。

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坏人（￢?￢）二十几年抓不到。受害者一抓一个准。还打死一个。干得漂亮。

正义可能会迟到 但不会缺席。导演你这是搞负面教材吗。

你演的我好尬。

水字数………………………请问退排气阀干净利落左慈v白眉CNWDJODDGKLSFK wtiopafjl啊额脱啊国勋确认哟啊电话了提都好看万题库等公交车白眉额哟发货快才能喔唷等红灯顾客恶意哦对刚看到好浪费内存卡多付得哦堕弱

视频：https://www.bilibili.com/video/BV1BU4y1y7EJ/

为了救莱娅，欧比旺来到了戴宇星，戴宇星的灵感是来自香港。

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（WARNING：这会是一篇毫无逻辑的欢乐吐槽向影评，有满满剧透请注意！）第一句话摆明立场：要是这部电影没有我抖森，我只给三星；要是这部电影既没有抖森，又没有劳模姐，我最多给两星。可是！！！卡司里又有抖森又有劳模姐又有Charlie！！！我真的已经是摸着自己的良心才扣掉了一颗星啊啊啊！！！半夜从电影院出来的时候我整个人都苏得不行不行的了……当时我脑中只有一句话：我森美如画！我森美如画！我森美如画！19世纪末期的调调太美，我真的整个人都醉了~然而今天早上睡醒了之后，我仔细思考了一下这部电影，方才惊悟这电影的剧本实在是太差……槽点实在是太多……于是来开个长评胡言乱语XDDD

因为忘记密码所以很久没有上过自己的豆瓣了。看到评论里后来有小伙伴认真给了回复，非常感谢大家~很多年前写的影评了，这个语言风格我现在已经接不上了，也就不做修改了。一刷的时候确实漏了一些细节，请大家记得去回复里看更正；也希望这个吐槽向的评论不会太影响大家的观影兴趣。这么多年之后我还对它念念不忘，真的是非常适合舔屏抖森的电影啊！

（以下原文）

首先回味之后我发现，抖森的角色其实是个人渣有没有？！！虽然电影尾声强力洗白了一发，以至于Thomas的鬼魂都被漂成了片中唯一一只白色的鬼，但是这仍然不能阻止我觉得Thomas是个坏蛋！Edith刚刚到大宅的时候，第一个给她泡茶的是谁？是Thomas。是的，Edith她爹的确不是Thomas杀的。老Sharpe夫人也不是Thomas杀的，后来Thomas爱上Edith之后，也告诉她不要喝茶茶里有毒。但是他真的就是无辜的吗？！他不知道自己的姐姐要去杀Edith的父亲吗？他没有有预谋地哄骗+毒死自己的前几任妻子吗？最后Alan来和Sharpe姐弟对峙的时候，Thomas表现出了一脸无辜又深感自己罪孽深重的样子。这段在我后来回想的时候，真的有点恶心到我了。把所有的罪责都推给自己的姐姐，不论你现在还是否爱她，当年的爱又是否是扭曲的，但是就这么对待自己的亲人，真的不是个渣男吗？！而姐姐也就真的都一一承担下来了，姐姐对弟弟真的是真爱啊！这里我忽然觉得姐姐也是个可怜人，真的是把自己的全部都献给自己深爱的弟弟了……为了继续和弟弟的关系杀了母亲，为了弟弟能有资金继续研究，先是帮着变卖家产，后来也同意让弟弟去骗婚并且接着为弟弟杀人。她看着自己最爱的男人和别的女人调情的时候，心里得是多痛苦啊！而承受这一切痛苦的原因，都是为了弟弟的理想！所以我忍不住想问，抖森你到底是为了什么那么执着于一个类似挖掘机，似乎是为了生产砖头的蒸汽机械啊= =为此残害了这么多妙龄少女，真的没有什么精神上的疾病吗？= =这个电影还有一个很让我不能理解的剧情，就是为什么Lucille能一直控制着Thomas。所以Thomas到底爱不爱他姐姐啊啊啊啊啊？！！！不爱的话，干翻姐姐难道不是分分钟的事情吗？！！你毕竟是个男人啊！！！反正把锅都扔给姐姐这种事，电影的最后不是也做得十分自然吗？真的会在意姐姐要去坐牢这种事吗？！爱的话，啪啪啪的时候为什么要闭上眼睛，一脸很痛苦，想要逃避的样子呢？这里顺便想到，最后Thomas劝Lucille放过Edith的时候，说了一句“We will all be free." Lucille马上反应过来这个ALL用的不对！我当时的脑内是：1.母语英语的人就是语法好！这种小词的破绽反应的这么快！！2.啥？！！Thomas你还想着带着姐姐？！！是准备三人同享齐人之福吗！！！？也许有人会觉得，因为Lucille一直都是那种女强人的形象啊，相比之下Thomas简直就是个小媳妇。这里我忍不住又想吐槽电影的结尾了。。。结尾告诉我们，平时的智商算个毛！关键时刻是否智商上线才重要好吗？！！姐姐全程智商在线，就最后掉了一下，就挂了。女主在大宅里长期智商不在线，最后趁姐姐智商挂机上线了一下下，就反杀了啊啊啊啊！！两个人对峙的时候，大叫一声”看你背后！“居然真的能就这么回头吗？！！！真的是蠢得我在电影院里都快哭出来QAQ所以总结下这部电影的故事，大概就是家道中落的贵族少年沉迷于挖掘机/砖块制作机的发明而引发连环少女凶杀案，最后两个爱上小媳妇属性的贵族少年的强壮女人，在阴森的大宅中怒撕逼的故事。从这个总结中我们可以看出，男二和鬼，都并没有什么存在感。顺便再吐槽一下电影一开始女主老妈鬼的神预言……以至于我后来和小伙伴进行了讨论，进而得出了”看来鬼生活在比我们更高次元的空间，对于他们来说，时间也是可感知的维度之一，也就是可以同时看见过去和未来，所以老妈能预言十几年后女儿会遇到的危险“这样的结论……也是闲得慌hhhh我不知道导演把主要的两个女性角色都设定得如此强壮是不是要表达自己的女权观点。不过说实话，我觉得Mia的表演并撑不起来一个女权主义的女性角色。另外，当时刚看完电影的时候，我笑着对小伙伴说，你看这就是美国人对于英国人的stereotype吧哈哈哈，老旧又阴森，腐败的味道都快要从银幕里满溢出来了。然后我想起来导演是个墨西哥人，我忽然就不太明白了。再然后听到墨西哥小伙伴称导演是西班牙人，我忽然就又明白过来了ORZ。（这段纯属笑谈，请不要当真。）从我接触到的review来看，大家普遍认为抖森是这部电影的演技担当。然而我认为这个剧本对于他的角色塑造太单薄，也是可惜了他的表演。对劳模姐的演技评价出现了两极分化，有些人认为非常棒，也有人认为只是简单的卖力而已，表演本身并不出彩，但是我认为Lucille这个角色的设定，是这部电影里最完整，最立体的了。剧本没有给她太多的复杂性，反而好好地说清楚了她的性格。相比之下，Thomas的洗白在我看来反而破坏了这个角色的完整感；而编剧似乎想把Edith塑造成一个天真又坚强的女权角色，无奈这个个性矛盾似乎没有调和好，也没有很好地安排进Edith成长的戏份，导致在我看起来，Edith性格有些分裂。不过有这么多这么多，我已经说了和没来及唠叨的剧情上的槽点又！怎！么！样！服装太棒！卡司太棒！抖森苏我一脸！！！抖森苏我一脸！！！抖森苏我一脸！！！全篇不同位置都有各种强力表白！！！还有半个屁股可以看！！！广大的花痴少女的们，你们真的不考虑一刷二刷三刷吗？！！！！反正我是准备二刷！