演老太太的演员一直演得挺好的，尤其是灵魂台词，要吃炸带鱼，印象深刻。老太太总能在关键时刻搅和司徒和丁洁，数次怀疑她是不是在装疯卖傻，细思恐极。姐夫的扮演者常年演反派，轻车熟路。嘉嘉的小演员挺白净细腻的，不算大美女，看着也还舒服。片尾曲虽然歌词挺俗的，但是好听，毕竟赵英俊作词作曲。喜不喜欢这部电视剧，认不认可这部电视剧，可以用来鉴定智商。以上所有亮点加起来值一星。

做个勇敢的中国人这是一部让人无比沉痛的电影，散场出来时，有人说：终于看到了一部好电影。有人说：早知道就去看龙门飞甲了，这电影太压抑了。类似的故事，法国有羊脂球，不过那个故事主要是讽刺那些同车法国男人尤其是达官贵人们的虚伪怯弱。而《金》的故事，主要是为了赞美，才选取了那场战争最“美丽”也最残忍的一个故事。我不知道这是不是个真实的故事，在《南京南京》里也提到这么一件事，或许是真实的吧。如果是这样，那么人们该对国耻这两个字有更深的认识。这部电影的主题决不该是“女性的伟大”，而该是“男人的耻辱”，那些女人们所受的屈辱与损害，是烙在所有国人身上的。拍这部电影，如果是为了正视国家的耻辱，那么是值得鼓掌的，但如果只是为了讲一个特定环境下的“崇高”与献身的故事，那么，还是不足以使其成为一部伟大的电影。鉴于这电影是根据严歌苓的小说改编，所以我认为它虽然可能有历史原型，但所有细节都已经是后人改造和重新编撰过去。这样的电影，该说它是历史呢？还是故事呢？既有着真实的历史背景，却又是虚构的人物和剧情，不如把它叫做历史故事片吧。事实上，所有的历史题材影视，都是历史故事片，对历史真实的表现了多少，全凭制作者的良心。我对历史题材影视的评价标准，就是它究竟有多少忠实于史料和回忆，有多少是创作者为了要预设和表达的主题而自己编造出来的。很遗憾，我们的大部分影视都是后者，清宫戏唐宫戏编一编我们也无所谓了，但对于近代现代的历史，却总是“根据小说改编”，这其实是一件很可怕的事。关于真实的标准并不是针对张艺谋的，在以往对《南京南京》《拉贝日记》《唐山大地震》的评价中，我也一直认为对历史的诚意是衡量这类题材的最重要标准。因为他们都说自己在讲述历史，没有谁承认自己只是找了个编剧或作家关在宾馆里头脑头暴了一下，每个人物都是为了“表现什么”而特别设计出来。《南京南京》，南京城里真的有因为心灵受折磨而自杀的日本军官吗？《拉贝日记》，拉贝日记里真实记述的暴行，电影中为何反而略去呢？《唐山大地震》，把那三分钟特技剪掉这片还和历史有什么关系呢？当我们享受着“历史大片”带来的震撼时，当制片方发现国难加大制作是票房保证时，我们可能忽视了一种危险。为了票房，为了市场，为了奖项，历史在越来越精良的制作，越来越优秀的“剧本”下，很可能偷偷的被替换为一个个只为了最大程度上追求表现效果的故事了。金钗十三钗的故事纵然是真的，我也太不相信那些女人们能像关云长似的在就要去魔窟的前夜还谈笑风生视死如归，为了美化，为了歌颂，为了主题，牺牲一些真实是可以接受的吗？也或许历史是另一种样子，或者既然是故事，也有另一种讲法：在拥挤的安全区里，日军前来要女人，于是，一群妓女被选中了，她们并不想去，但人们希望她们出去以换取暂时的安全。如果是这样，那么这故事就变成了《羊脂球》，虽然在当时的南京，这种情景可能更贴近真实的人性，也可能的确上演过。但那样一来，中国人的形象就截然不同了，这样一部电影，纵使是真实记录，又有可能上映吗？还可能被允许送去申奥吗？正如片中英勇抗战的军队，武器精良，训练有素，兰博一样以一当百的教导队长，那当然也只是剧情需要的特例，否则这战争就该发生在东京在对。虽然英勇抗战的军人需要表现，但也没有必要直接跳到另一个极端美化成超级英雄，十几人叠成一线冲向敌坦克的感人画面，真的是战场上会出现的场景？真打仗时怎么可能排成那样的队形冲锋，那绝对影响速度而且前面倒下的人会绊倒后面的人，掩护是分散队形把敌人的火力引开，而不是挤成一堆只因为编剧认为这才能表现勇敢。你也许会说不要追究这些细节，但历史没有了细节还有什么？就只剩下新闻报导中的数字了。一部真正伟大的电影不会放过一个细节，而不把“这样才能感动观众”作为虚构的理由。真实历史中有更多比女学生们跑得还快的士兵和官员，有更多人脱了军服混入平民，不是一要表现国军无能，就把他们演的像白痴，一到了要体现中国人的英勇抗战，又把他们拎出来打扮成钢铁侠。用几个镜头甚至只是字幕台词就能交待历史更多的全貌，但很多时候我们的影视里只有刻意的选择性粉饰和选择性无视。所以，纵然是国耻，纵然是充斥着其实没有必要详写特写的暴行和祼尸场面，还是要用美丽的电影语言包装一下，配上华丽的旗袍和优美的小调。这样一来，国耻就能变成国美吗？这就像片中的贝尔“只会给死人化妆”一样，张艺谋不知是否在无意中自嘲了自己。我不针对张艺谋，别的导演来拍，可能还不如他。我想说的是中国人记录历史的态度。我们为什么写历史？为什么编故事？为什么在死者的白骨上抹粉？为了票房？为了宣传？为了奥斯卡奖？就算是找到的史料，又哪些可能信哪些不能呢？史学家都在争议的事，该相信谁呢？更不用说太多事已经找不到真相。有人忙着寻找历史，有人忙着修改历史，有人忙着删除历史。看了这篇评论，有许多人会说：你太苟求了，这只是一部电影。这正是让我感到害怕的。我们似乎其实对历史本身并不感兴趣。我们甚至希望我们的文艺工作者们把历史都变成好看的故事。就像人们疯买学者们讲的评书式历史搞笑类历史，却不知道历史已经在讲述中被替换成充满个人想象与好恶的故事了。久而久之，让所有亲历者都死去和沉默，我们就没有历史了。我们再也不可能知道历史上真正发生过什么，只好任后人编造。我们不会希望再过几代人，没有人知道南京大屠杀是怎么回事，但事实上，同样的事情在历史上早就上演过，大屠杀一次次的发生，在元朝，在清初，但现在，成吉思汗仍然是大英雄，而提起扬州十日，大家或许会联想起还珠格格，那应该是个美丽的爱情故事。民族融合是一种必然，但是化解仇恨是靠民众学会宽容，而不是靠忘记。就算以后世界大同，全世界都成一国，希特勒和东条英机就突然变成大英雄了？但按照中国人“历史要为现实服务”的态度，这种事很可能发生。真实不重要，如果撰改和隐瞒可以“让世界看起来更美好”，那么就忘记真实吧。因为我们不喜欢忠实的记录历史，因为我们太爱“古建筑翻新”为了它看起来更漂亮。所以我们永远在猜历史，永远在编故事。而我们的电影人，作家，也很享受于这种“编得好有奖”的环境。在1937年的南京，美国人贝尔问中国孩子：我们应该这样做吗？那孩子回答：我们还能怎么做？去年有一部电影，叫《喋血孤城》，同样是抗战题材，和《金》相比票房惨淡的可怜，甚至我去影院都看不到排期。《金钗十三钗》，应该拍。不过，有一部电影更应该拍。《淞沪战役》。那是一场惨痛的失败，绝不光彩的战斗，七倍于敌的兵力，巨大的伤亡，几年前还在内战的乌合之众，群氓般的士兵，抽大烟的将军，勾心斗角的派系，最先逃命的官员，直到最后的大溃退。那个故事里却一样有真正的人性，一样有在大败逃中死战到最后的人。忘记奥斯奖，做个勇敢的中国人，先从直面历史开始。

首先男女主颜值没得说，演技比很多咖位大的花瓶好的不是一点半点。剧情短炼，没有那么多男女主与其他人的爱恨情仇掰扯几集，男主会道歉，会追女主，会强吻，女主会给台阶，会理解，反差萌，女二和男二cp感也很强，没有傻白甜的老套路，强强联手才是最好的。两人不会因为误会拉几集的战线，有笑点也有泪点，让人一直沉浸其中无法自拔，总体来说强推，很少有让我这么上头的剧了，造型很认真，剧情甜中带点小虐怡情，质感堪称电影质感。演技投入带感。希望演员和剧情都能大火。

【看完有太多想说的，短评放不下全部，放长评了】

说真的我还蛮喜欢这个剧的，很多人冲着大尺度来的，我当初看第一季是冲着姐弟恋CP来的，后来被剧情的悬疑线给吸引住了！编剧脑洞真的很大！每集都会有证据出现把凶手引向其中一个人，就在你要相信ta就是凶手的时候，突然又反转，所有证据指向另一个人，脑子就直接被编剧牵着走，不到最后一集无法知道凶手是谁！ 【看过第一季的应该都知道这个套路，比较不会轻易去怀疑谁，毕竟知道了不到最后一集，事情就没那么简单！】导演也是很会剪辑，每集结尾都留下一个最吊人胃口的情节，让人忍不住一集一集看下去…… 【所以我一口气看通宵……】虽说这剧有很多情欲场面，第二季的这种戏份简直是第一季的两倍，【连女主女儿也开始加入了】演员身材都非常好，拍的也还可以，【就是三对剪辑在一起，还经常弄一些迷幻灯光晃得眼花】男女主部分感觉是拍的不如第一季那么纯粹的欲，但我觉得这剧重点还是悬疑线很不错！第二季Alma恋爱脑可以说是非常严重了，为了Dario简直是豁出去了，不顾一切，扮演律师，去审讯室提人，再把人接回家，一系列操作确实体现她有实力【法律知识审查过程了如指掌】但又显出被爱情冲昏头脑【单纯为了救Dario和女儿、前夫、心理咨询师纷纷翻脸】本以为Dario住在Alma家俩人就好好过得了，可是哪有那么简单，Dario说白了就是一个大渣男！还是控制性、攻击性、毁灭性极强的！虽说可以看出他是真心深爱Alma的，但当遇到矛盾威胁到自己利益时，他只爱他自己，偏执起来疯得吓人……这一季弄出两个Dario让人有些傻傻分不清楚，智商被编剧按在地上疯狂摩擦摩擦摩擦……Dario的养母倒是金句频出：“靠近Dario的女人都没有好下场！”的确，从未婚妻到女主到养母……养母的出现也揭示了Dario有点恋姐情结？所以他才会那么执着于年纪比他大得多的Alma吧！女主女儿Zoe一会儿同性恋一会儿异性恋的，来回切换的令人感觉很无语，又挺渣……虽是悬疑剧，但还有笑点在：一处是艾斯塔班建议女主无聊看影碟《邪恶继母和饥渴少年》，一开始没反应过来他说的啥，等反应过来真的是笑死人，官方吐槽最为有趣！另一处是检察官审查女主、男主、女主前夫、男主养母时的场景，在所的各位都不是省油的灯！女主曾是法学院博士，男主也曾上过法学课，女主前夫以前是大法官，男主养母是法国公民，一个个都审不动，没审几句就被怼得无话可说，最后检察官出审讯室的门那个脸写满了：这工作没法做了！ 真的是非常爆笑！这剧还告诉我们一个道理：不要轻易相信男人的话！ 【剧中尤其是女主前夫，前一秒还在和别的女的你侬我侬，后一秒和前妻说忘不了她？？？？】这剧的结局虽不是我所希望的，但算是最合适的了……这剧估计就到此为此不会有第三季了……也没啥好拍的了，该点题的也点题了，中心也突出了……私心觉得女主还是最适合把头发放下来，前面十多集的发型不趁女主脸型！倒数后两集的发型总算是看着比较顺眼，但是对比起来，第一季的大波浪卷才是最佳的！

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2019-4-1

上海法租界 杜月笙卖莱阳梨爱赌博 一日巡捕房黄金荣在酒楼查询一宗杀人案威逼老板并入了股其实杀人的就是黄金荣策划的 杜月笙找到黄金荣要求代表某个势力像黄金荣要三百大洋 杜月笙在赌场内被暴打五分钟 被黄金荣老婆阿桂姐让停止 杜月笙因此成名 杜月笙喜欢卖唱的叶童 经常跟坐在洋车上的叶童跑着 并踩高跷去叶童家 但是叶童师傅不同意 杜月笙要带叶童私奔 在火车站宋教仁被枪杀 杜月笙发现是铁路局长和车长干的 车长被通缉 杜月笙因为拿钱帮助了朋友所以没钱私奔了被叶童骂叶童独自离开去了北京 杜月笙与朋友去抢劫局长并逼他说出车长下落 此时黄金荣前来抓了局长将功劳归为自己赏了杜月笙一些钱 杜月笙得到钱各处打赏送礼还钱 黄金荣在浴室找小三被阿桂抓包要离开杜月笙劝了阿桂留下来 法军贩卖鸦片 鸦片被袁世凯的残兵袁啸天劫持 法国人让黄金荣破案 黄金荣把烂摊子交给杜月笙 杜月笙通过青楼老六联系到袁啸天并私下与袁啸天做了约定 杜月笙让黄金荣与袁啸天见面 此事被黄金荣手下报告了法国人 黄金荣袁啸天被法军包围 黄金荣答应袁啸天一小时内说服法国人 黄金荣与法国领事商量 阿桂姐命人包围领事的家 领事妥协 黄金荣让手下不要再回上海

黄金荣 杜月笙 袁啸天三人贩卖鸦片挣了大钱 老六做了青楼老板 杜月笙过生日只要有人磕头就给钱 军官找到杜月笙让他帮助找共党高大强 高大强被杜月笙掩护离开 戏院有闹事的被黄金荣打了一嘴巴 晚上戏院被军队包围黄金荣被抓 杜月笙与袁啸天找人求情 长官要老六伺候老六被虐待抽打 长官带二人见了督军 长官和督军要求入伙鸦片买卖杜月笙誓要为老六报仇 督军下台 共党占领了上海 杜月笙让人抓了督军一家扔给共党 让手下杀了长官

杜月笙曾经帮过一帮刺杀卖国官员的革命党 革命党找杜月笙帮助找二百大洋跑路 杜月笙让他们到赌场假装有炸弹威胁荷官 荷官输了钱 革命党成为国民党军官 出卖黄金荣的手下成为他副手 军官找到杜月笙要求他协助抓共党 杜月笙押宝 此时高大强成为共党工人领导 杜月笙请他吃饭 鸿门宴抓了他交给军官 军官副手活埋了共党 国民党进入上海到处抓捕共党 国民党官员邀请黄金荣杜月笙袁啸天 威逼让其三人做代表推翻共党并推举杜月笙当领导 楼下工人游行被机关枪扫射

杜月笙之前见到了梅艳芳 梅艳芳老婆就是叶童 杜月笙送叶童离开是被刺杀 刺杀主谋是军官副手 军官其实并不知情 军官得知后将副手在雨花台关禁闭半年 军官将杜月笙介绍给蒋介石 从此杜月笙获得军衔在上海与蒋介石平起平坐

去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到

作为二战神秘主义和阴谋论的重要构成之一，纳粹德国对超自然能力的迷恋启发了一个充满恶趣味和黑色意味的亚文化流派。对于当代观众来说，最熟悉的娱乐产品莫过于在《德军总部》里大战希姆莱的黑科技，在《使命召唤》里摧毁纳粹僵尸。但这一题材也并非缺乏影视化表现，最早的纳粹僵尸电影，甚至可以追溯到1941年的《僵尸之王》——彼时距离希特勒饮弹自尽，还有着4年时间。

就当代电影而言，超自然纳粹的概念也并非与主流绝缘，这就包括了斯皮尔伯格在《夺宝奇兵》中的商业化改造，迈克尔·曼在《魔鬼战士堡》中的恐怖片处理。而新世纪以来，在网络的推动下影视市场逐渐细化，B级片迎来了一小波的复兴，这也就促使了这一题材的回归。既有低成本和超低成本的僵尸片《前哨》《死亡之雪》，也有大投资的2012年的科幻片《钢铁苍穹》，当然也有了这部来自J·J·艾布拉姆斯的坏机器人的，准A级的《霸主》。

作为一部R级血浆片，比利·雷和马克·史密斯创作的剧本虽然简单，但又非常的坚实和有趣，在导演朱利叶斯·艾弗里的操持下，提供了一些非常具有潜力和感染力的镜头，演员之间也有着良好的化学反应。事实上，以普通电影的标准而言，《霸主》甚至有些惊艳。但简单直接的架构，注重感官刺激的视觉设计——作为一部高概念和高度类型化的惊悚电影，《霸主》显然并没有太多值得推敲的地方，并没有真正超越一般的二战僵尸电影，也没能提供真正有趣和具有创造性的内容。

恐怕这也就是《霸主》仅仅是一部坏机器人电影（甚至都不是科洛弗宇宙电影），而不是J·J·艾布拉姆斯电影的原因之一。而与早前的《科洛弗悖论》一样（两部电影的导演甚至都叫朱利叶斯 Julius），登陆Netflix这样的点播平台而不是院线的话，或许会更对《霸主》的气质与胃口。

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看到剧情简介，我就……？？？？尼玛这是认真的吗？??????除了用了主角的名字和女主前男友死了，你告诉我还有哪一点和原著一样？？？？人物关系、故事剧情都魔改了????????，真是日了狗了，改就算了，你改好点行吧，这是什么辣鸡狗血剧情？！恕我直言，这种剧情编剧自己写也能写出来，为何非要毁我原著？！就是打着IP的名号收割观众呗！行，那你得尊重原著粉吧。一本短短几十万字的小说，而且这本书的内容根本就不适合拍成电视剧好吗？！咱就让他小说是小说，让读者自己享受内容不好吗？！非要改成乱七八糟的剧情，真是……??????

画廊老板席尔瓦和艺术家伦佐的故事。伦佐穷困潦倒、狂妄自大、愤世嫉俗、骗弟子的钱、餐厅赖账、画约食言，终于被出了车祸断了三根肋骨膝盖损伤并失忆。席尔瓦来医院帮他恢复记忆，并邀请他的前女友来帮他。席尔瓦想把伦佐的画以每幅1500美元共30万美元的价格都买下来，并期望在伦佐死后大涨到200万。伦佐在医院自杀未遂，席尔瓦找医生要了可以死亡的药，并把伦佐接出了医院。两个月后伦佐死了，他的画价格大涨，每幅3万美元，并卖到海外，阿拉伯亲王甚至把整个展厅买下，席尔瓦大赚。而实际上，伦佐并未死，原来两人合谋骗了世人。亚力克斯跟踪席尔瓦，看到了伦佐，并威胁要举报。伦佐把药下在咖啡里意图杀死亚力克斯由于毒药过期未果。两人被判刑，但伦佐的欺诈成为行为艺术更受追捧，席尔瓦则开着跑车到处跑。

画家生前穷困潦倒，画卖不出去，死后却声名鹊起。

死后的画家终于可以随心所欲地画画，不受生活窘迫所限。

集中回复一下评论区里以及私信我的反驳声：

1.说这部剧剧情平淡不出彩。

如果你年纪还小，我理解你，远了不说，本科时期我还是虐恋的疯狂追随者，现在就已经贯彻了“年少不知甜剧好，错把虐恋当成宝”。这是一部都市小甜剧，你说这部剧里没有小三没有流产没有车祸没有失忆没有打胎没有国仇家恨没有暗杀下毒没有宇宙飙车没有坏人打个响指就能干掉一半人的剧情……所以它平淡，它普通，它不是一部好剧。

怎么说呢，海里是买不到烤玉米的，地里也种不出小龙虾。我们搞算法不是白搞的，请善用关键字搜索，你想要的全都可以精准拥有。

2.对于“脑残五星评价也好不到哪去”的评论。

赞美总比诋毁好，对于那些不发表任何伤害他人言论，不污染网络环境的被冠以“脑残”称呼的五星评论发出者，虽然盲目赞美不提倡，但我觉得比网络喷子好多了，真的。而且我从来不觉得公正的差评有任何问题，但请分清楚，使人进步的批评和建议，不是诋毁辱骂和人身攻击。

3.还有私信我说我是热巴粉丝洗地，讽刺她哥哥姐姐的……

这我是真不知道该说啥了，如果可以的话我想洗洗你的嘴和脑子。真的，不行就找个厂上班去吧，厂里交了医保之后去看看，报销之后花不了几个钱。

以下原评：

首先我很后悔在凌晨点进来豆瓣，对豆瓣的印象还停留在前几年看琅琊榜，好多大神分析细节。久不追剧，这次追了荣耀，很甜很还原，所来豆瓣看影评，没想到震碎三观。1.对于那些用词极端攻击女主外貌，假装路人的一星短评：

首先你肯定不是路人，毕竟现在娱乐信息发达，像我这样的真路人，不喜欢一样事物的时候我都懒得评价，生活已经很忙碌了，能够带给我快乐的app又太多，所以我不会在我压根不喜欢或者看不上的事物上浪费时间。

当然也有一些喜欢写心得写观感的人在，但这样的人，用词必定不会像一星黑评那样龌龊单一，反反复复的几个腌臜词来回拼凑，像是出笼的疯狗，只会汪汪叫那么几声。所以你要黑，你就大大方方的黑，披着马甲都不敢光明正大的表明自己的属性立场，假装路人，假装不是任何人的粉，以后还能干成什么事？

2.对于那些拿女主得金鹰奖的事来黑的：

女主得奖的那部剧确实不怎么样，不过几年过去了，得饶人处且饶人，你就是一个小粉丝或假装路人的人，真犯不着到现在了还不依不饶，用污言秽语不停的为了一个你可能根本接触不到的人去攻击另一个你同样接触不到的人。迷信点来讲，口业这个东西是真的有，现在口无遮拦，日后指不定会报应到哪一件事上。哲学点来讲，你攻击女主是因为你看不上她，觉得她德不配位，既然你看不上她，你又何必一直死盯她，就怕她会超过你喜欢的明星？这是不是也从反面证明了，你是认可女主能力的，你害怕当这部剧缺少了你的差评，在真正的路人评分下会大爆，所以你才这么兢兢业业的打差评？从现实角度来讲，现在郭嘉都在净化网络环境，开屏广告都被整治了，如果有一天网络的恶言恶语逐一被追究，你再被抓了典型计入档案，那对你来说才是真的得不偿失。

3.对于说男主没演技的：

由于我是顾漫的路人书粉，她的改编剧我基本都会看个几眼。男主这次的演技，肉眼可见的要比微微一笑里好很多，他不再那么端着，小说里心理描写的部分，至少到目前为止演出了绝大部分。说人家声音的，人家就是低音炮没办法，说人家整个人像木头的，男主是军艺出身，演的角色大部分是高于平均的帅哥，行为举止像个街溜子才不正常吧。

最后，我知道大家都有喜欢的明星，想让他们好。但希望粉丝们可以使用良性的竞争手段，而不是“她和我正主有竞争，我一定要抹黑她，拉她后退。”这和竞技场上喜欢使小手段的肮脏棒子国，这次奥运会公然黑幕的日本裁判有什么区别？而且你就对你的正主这么没信心吗？人家正正当当的打个擂台，也不一定会打不过。

况且娱乐圈是个圈，什么事都是活久见。保不齐过几年00后小生小花发展起来了，90代还要报团取暖。保不齐你这次拼了命的黑你偶像的对家，转头就有后起之秀用同样的方式黑你偶像。再者影评区那几个属性过于明显的，讲真，我要是个有原则的大导演，我绝对不和你偶像合作，竞争都不敢光明正大，显然是人品有问题。

人都喜欢美好的事物，希望你若干年后，可以很自豪的把当时为追星所做过的事给你的另一半，给你的小孩看。而不是当你三四十岁，有了正确的价值观，再一脸羞愧的删除当初自己的污言秽语。

追星的意义在于设定目标成为更好的人，而不是陷入畸形的粉圈当个下三滥。

当然如果是职黑的话那就随意了，男女主都是财富密码，职黑既然要恰饭，随便赏一口就是了。

最后的最后，祝荣耀大爆，祝杨洋热巴大爆。

本文首发于公众号：娱观

看个电视剧本来图个乐呵，结果气个半死，也是没谁了。

真的侮辱到我了，不是矫情，而是一个认真追剧人的心里话。

佟丽娅、佟大为主演，一个大多数人可能听都没听过的都市情感剧《爱的厘米》。

2020烂剧扎堆，前有《情深缘浅》之刘嘉玲、蒋欣民国姐妹花上演催吐大戏，后有《爱的厘米》之佟丽娅、佟大为大龄小青年狗血寻爱。

是不是年底烂剧KPI要考核？头号烂剧的竞争过于激烈，搞得名次都不够用了。

相较于许多剧烂的举世闻名，轰轰烈烈。

可喜的是，《爱的厘米》开播的悄无声息，烂的安安静静，只有少数像我这种看了芒果台直播的辣了眼睛。

别的剧都在探索电视艺术的天花板。唉，《爱的厘米》偏不。

我确定它是在试探中国电视剧的“地下室”究竟有几层。这帮狗日的编剧足足挖了有十几层都不嫌累。

我TM都看吐了！

其实对于这种肥皂剧，也没指望它能探讨出多么深刻的社会话题，就是看个乐呵。

可是《爱的厘米》愿景很宏大：

单亲家庭、啃老、抚弟魔、恋子情节、小三、出轨……以及当代“中年人”的爱情观，这部剧均有涉猎。简直一部宏伟的现实主义凡尔赛大作。

医生男主离婚几十年的父母在医院偶遇，发现院长大大竟然是亲生父亲。狗血吧！

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这是更名为北马其顿之后的这个巴尔干小国，继《暴雨将至》后第二次进入奥斯卡视野，且破纪录的一下拿到最佳纪录长片和最佳国际电影两项提名。前年，倒也有过关于中国高定设计师郭培的一部纪录片《明黄禁色》，代表新西兰申报过最佳外语片，但并未获得提名。

《蜂蜜之地》记录了巴尔干山谷里一对老母女安静的终时守候。母亲几近失明又半身不遂，每一次伸张都像是将要了老命般痛苦而吃力；女儿年过六旬，迄今未嫁，常年从树林里刮取天然蜂蜜，以换取微薄生活来源。早自二战后，南斯拉夫和土耳其就开始了人口互换，而母女俩就是始终没搬走的土耳其人，甚至于整个荒芜的村落里也就只剩下她俩和几只猫，与外界唯一的联系，是女儿偶尔去首都斯科普里的集市上卖蜂蜜。一家可能是阿尔巴尼亚裔的牧民吵闹着闯入，山谷喧嚣着愉快起来，也从生产资料到生产方式上产生矛盾。始终更懂蜂巢规律的女人注定是这儿的主人，也注定被山谷永远束缚。牧民离去，这个被世界遗忘的角落里，依然只剩下两个老妇和几只猫，以及四季交替中亘古不变的山谷声响。这种有着民族学背景的生活流记载，也是中国独立纪录片的常见题材和景象。当然，北马其顿的制片人拍得更精致、清晰，并饶有诗意。对于看惯了欧亚文艺电影或新闻题材纪录片的学院评委，这类纪录或许给他们一个陌生而新鲜的异域吧。

这部片子写得比较不现实，这部片子里的巧合那么多也没能引起男二注意。觉得男二好弱智。觉得自己也好弱智，居然看了那么多集。

女二也太恶毒了点吧！生活中哪有那么恶毒的女人，而且她的每个计划都能成功！最让人生气的事，别的她坏可以容忍，她居然连小孩都那么残忍的对待，也太过分了点。还有女主没地方去了吗？干嘛非要跟女二一个公司上班呀

之前看一边倒的批评，本不想看，结果朋友说有几个欢乐喜剧人熟面孔(我基本上欢乐喜剧人和喜剧总动员一期没有落下)，并且也还挺搞笑的，周末没事看了一下，实际没有豆瓣大家说的那么夸张，有些地方还是很搞笑的。大概是欢乐喜剧人的原因，乔杉之前已经是小有名气了，瘦子也是混个眼熟，没想到电影的主要笑点都来自瘦子，每次结结巴巴说“大哥你看有没有这么一种可能~”时候，哈哈，就很搞笑。但是不足也很明显，一些段子太无厘头小品化，比如开场要钱等。后半段又节奏不太好，加上一些地方逻辑不足，所以感觉有些粗糙，但是要是放松一下乐一乐还是可以看看的。

我看过很多纪录片，这部《热土之上的我们》让我感慨良多。三集由三个不同的角度出发，讲述了了真实的人间。用看似平淡的镜头讲述故事，虽然一集不长，但他们的每一段故事却也映射出了我们的人生。其中最让我有感触的是第二集陌上花开，身为城市女性的我在生活中已经感受到女性的力量正在不断提高，将发言权和选择权更是掌握在了我们自己的手中，在各个领域中都出现了优秀女性的身影。但没想到在偏远的乡县地区，也有这样一群人在努力的带领着女性在精神层面逐步成长。阿里公益白领刘云飞从城中返乡，毅然投身乡村特派员的岗位，心中怀揣着对乡村的热爱，为乡县女性提供“定制化”的脱贫方案，帮助贫困地区女性树立自信找到自身价值，同时也以此带动了贫困地区脱贫。其实纪录片中的每一位公益人都在默默地付出着。

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内容比较生硬，没有戏剧的感觉，剧情荒诞了些，立意是好的，但过于娱乐化了。最重要的是并不太可乐。内容比较生硬，没有戏剧的感觉，剧情荒诞了些，立意是好的，但过于娱乐化了。最重要的是并不太可乐。内容比较生硬，没有戏剧的感觉，剧情荒诞了些，立意是好的，但过于娱乐化了。最重要的是并不太可乐。内容比较生硬，没有戏剧的感觉，剧情荒诞了些，立意是好的，但过于娱乐化了。最重要的是并不太可乐。

希望每个人都有打开巴黎的不同方式，但希望不是网飞提供的这种模式。因为是求学和工作的城市，看这部剧的初衷是考虑要不要推荐给家人，好让他们了解一下法国和巴黎的生活和文化。结论是，还好看了一遍，就不推荐了……

好的文艺作品通过差异和冲突展示普世的历史规律和价值观，优秀的广告是通过幻想让人产生购买的欲望改变行为。这部剧戏剧本身就不够出色，描写的文化冲突也十分的肤浅，情感线十分狗血，人物都挺单薄，算是比较连贯的广告吧，但经典景点的部分也不够美。

创作人员可能对于法国的认知局限于各种高端零售业（化妆品、服装、酒水饮料、旅店等）的营销。他们了解某款社交软件，但不了解市场营销；吃过街角面包店的羊角面包，但没有和法国同事一起吃过饭，对文化差异的反思无比肤浅（对文化差异感兴趣的朋友，推荐Erin Mayer《文化地图： 突破全球商业的隐形边界》）。如果局限在影视剧的刻板印象里并在生活里不断选择记忆强化印象、复制刻板，那是挺不幸的。

生活里确实有外派来法国不讲法语的同事。但生活工作里讲不讲法语，周末是去看展还是看剧，买东西是去仓储量贩店还是人气精品店，买奢侈品还是平价商品……这些小事都不重要，也不会评价，工作本身就是兼容并包相互尊重一起创新的过程。糟糕的是没有自我的独特认知见解，更美好的东西摆在眼前也视而不见。

本来影视剧嘛，消遣娱乐消磨时间就过去了，过目即忘，不必太认真。如果看了之后，想旅游买包，拉动一下当地的经济，那挺好的。如果真以为大多数法国人/巴黎人如Emily的同事一样思维封闭小心眼、除了会打扮就是各种聚会私生活混乱，或者男主一样的大帅哥，那大可不必。退一万步，当真这样想也无可厚非，但不要强迫周围的朋友认同你的观点吧。