应该叫《婚礼变奏曲》才对。

奉子成婚。为了婚礼能“正常”地举行（至少不能丢脸），挖空心思拿钱弄到，至于这坑怎么填，以后再说。触及了婚礼前后各种人情心态，与当下的现实有所对照意义。相信有不少人感同身受。

故事中规中矩，笑点不多，当轻喜剧看了。

张曼玉和尔冬升佳人才子的佳话最终成为了笑谈。 B哥哥和章小蕙的狗血爱情更加曾经是八卦关注的焦点。 都过去了。各人皆已老。唯有电影留下了最美丽的身影。

如果你了解过那个年代，你不会说这部电影看不懂。如果你生长在那个年代，你不会说这部电影不好看。昨天把手机送去换电池，师傅说要等四个小时后来拿，我跟A君百无聊赖地吃完午饭，临时起意去看电影，在1点到4点之间的片子翻了翻，突然看到了段奕宏的暴雪将至，当即决定就是他了。四点多从电影院出来，心中有太多压抑，上豆瓣寻找共鸣，令我惊讶的是除了少数几篇长评让我感同身受以外，其他的要么只是点到即止，要么就是表示对这部电影的不理解，说它是中国版的杀人回忆，说剧情拖沓冗长剧情崩坏，说其实一切都是余的一场梦等等等等。我突然意识到，并不是所有人都经历过那个年代，并不是所有人都可以在这部电影里找到自己的影子，并不是所有人都真正看懂了这部电影。本来想昨天写一篇长评，但看到很多人都说这部电影模仿杀人回忆，段模仿宋康昊，于是回家后找了资源（我之前只看过经典场景图解分析），看完后我甚至怀疑我跟他们是不是看的同样两部影片。因为在我看来，这是完全不同的两部电影，是的，完全不同。我承认情节上都是连环凶杀案经过一段追寻最终不知凶手确切身份，但精神内核是完全不同的，而我想说说我从暴雪中看到的是什么。影片一开始，准确地说是回忆一起开始，也就是余国伟骑着边三轮出现时走过的场景，我就眼睛一亮，这场景太熟悉了，我悄悄跟A君说（大家轻喷，当时我们坐在前排角落，前后左右没有人，说话也几乎是用气流声，应该没有影响到其他人的观影体验），“这像不像我老家那个地方”，一向不怎么认可我的异想天开的A君看了十来秒，也悄声跟我说“这就是在你家那边拍的吧”。直到湘D的牌照出来，我跟A君说，这居然是在衡阳拍的，有可能是在锡矿山，你看连房子都很像，后来当场景逐渐增多，我跟A君更正到，哦不对，锡矿山是娄底的，这是衡阳的水口山（因为我们有个公司在衡阳，但一直服务水口山，所以我一直以为水口山是衡阳的，其实是永州的……如果有小伙伴对这两个地名相当熟悉，那我们是同行哈，哈哈哈哈哈）。如果你也跟我一样，从小是大型国企厂矿子弟，你也跟我一样住过电影里出现的筒子楼，走过类似的三厂汇聚的街道，儿时也在追击凶犯时的钢铁架和停满着火车车厢的轨道玩耍，你也会跟我一样从电影中看到很多熟悉熟悉的人，想起很多往事，看到最后完全忘记了电影外面套着的犯罪悬疑片的外壳，因为你知道，这部片子讲述的根本就不是连环凶杀案，他真正要写的是那个时代和那些人。预警，下面肯定有剧透。开头设疑，说实话我心里一直更好奇的是余国伟为什么会犯罪被判十一年，而不是连环凶案本身，其实影片一开始对于凶杀案就已经作了弱化处理，除了余国伟有意无意地套张队的信息和自己取得的进展以外，没有更多的案件信息，故事的中心是余国伟这个人以及他身边的环境，紧紧围绕这个中心展开叙述，没有任何多余情节（《杀人回忆》则是完全围绕案件本身展开，也没有多余的情节，如果仅仅是因为案件相似就把《暴雪将至》往《杀人回忆》上套，那你就会看到冗长拖沓甚至觉得有很多可有可无和莫名其妙的情节。）我小时候生活的地方是跟电影设置的环境几乎说是一模一样，这种国有大型企业都是一个具备完整功能的小社会，一般依托某一大型矿产而建，离真正的城市有一定距离，医院学校百货大楼一应俱全，水电都是自己处理，大致分为采矿区、生产区、生活区三部分，生产区里好几个大厂，基本上是一个完整的生产链，和水电这种保障生产的工厂。我小时候住在生产区的职工宿舍里，学校在生活区，每天去读书都是跟着年纪大的孩子甚至独自一人跨越两个区域回家（住采矿区的更远），一般都不走绕远的大路，而是穿梭在不同的厂之间，超最近的路走。我们会经过电影中一直出现的泥泞道路，区域之间还有跟电影里一样的杂草丛生的荒地或田地，会在停满火车厢的铁轨追逐嬉戏，而铁轨旁就是震耳欲聋热火朝天的几个有两三百高的冶炼高炉，对，跟电影里几乎一模一样的高炉，它们象征着上个世纪50-80年代的辉煌。我父母那一辈大多是抵职进入厂区的，很多都是像我爹那样，十五六岁就开始了工人生活，他们习惯了国家负责一切的生活，生老病死都由国家和厂子兜着。他们习惯了这种“安定”的人生，直到改制的到来。我记不清具体是几几年了，我们那个地方应该比电影时间更靠后一点才改制，父母那一辈人都笼罩在下岗、内退、提前退休、买断、两不找的改制阴影里，离婚潮开始爆发，也有过规模不小的DL，甚至还有群体一级一级地SF，但最终，在时代的大潮面前，谁都无法挽回局面，所有人的铁饭碗被打摔得稀巴烂。这就是余国伟所处的时代背景，而我父母跟余国伟是同一年出生的人，我作为一个非直接当事人在懵懵懂懂的年纪见证了那个时代的恐慌，脱离了集体的统筹安排，所有人都不知道明天该干什么，不知道自己能做什么，大家都很茫然，每个人都陷入极度的不安当中，没有什么再就业安排，没有什么有力政策保障生活，整个矿区的小社会结构崩塌，犯罪丛生，XD人员剧增。也有思维活泛的少数人率先冲出去抓到机会从此开始新的美好人生，接着就是茫然不知所措的人随大流南下或者东去打零工，然后就是游手好闲者靠着父母微薄的退休工资和自己偷鸡摸狗勉强过活，还有一些人不愿从体制内的梦里醒来，想要重新进入体制内的人，比如余国伟。他是渴望进警队的，他的皮夹克和边三轮是当时派出所标配（小时候是边三轮的常客，倒不是我小时候犯什么事，因为有个很喜欢我的亲戚在派出所），他一开始跟警队说话时我还以为他们就是同事，他从张队那里学一些破案技巧，拍现场、做推理、引嫌犯，带着警察的正义和清廉。余国伟是聪明的，厂里逢贼必抓，堪比神探，他的能力不是浪得虚名，他有准确的判断力，他具备一定的犯罪学心理知识，他并不是漫无目的装模作样的碰运气，也能通过几句话和动作就能识别出这个人是传闲话还是真的凶犯，他做的事也都在一步步推动剧情的发展，事实也证明，他的推理和引诱办法很快就找到了真凶，只是说阴错阳差也好，命运的安排也好，他没有抓到凶犯，他甚至都不知道其实就在那一天他就终结了这个连环凶杀案。余国伟是单纯的，他不与工厂里的人同流合污，他努力上进，对待工作尽职尽责，他在讲台上的发言在现代人看来会觉得是套话是假大空，我却不这么认为，我相信他是发自内心的想为工厂做出贡献，想干好他的工作得到上级的肯定，特别珍惜他的那一纸荣誉。他相信只要努力就会有属于自己的精彩，他单纯的认为只要他抓到凶手就可以像隔壁厂老马一样进入体制，有更稳定的工作，就可以在动荡惶恐不安的大环境中重新找到生存的意义与价值。余国伟是自私的，他真的只是想破案为受害者讨回公道吗？并不是，他是想通过抓到真凶立功后调到体制内。所以他只是自己琢磨案情，自己带着徒弟抓凶手，单方面的套警方关于案情的信息，而并没有把他掌握的线索告诉警方，甚至在他跟凶手打斗中脱下了对方的一只鞋这种宝贵破案线索，他也没有告诉张队。事实证明他的自私也害了他，如果他不是一意孤行地要自己抓凶立功进体制，而是把鞋子和线索都告诉张队，那么他当天就会从警方那儿得知，被他抓的那个人在他翻越小坡的时候，正好被两辆车连撞给撞死了，还上了报纸，只要一起等着DNA结果就知道到底是不是凶手，说不定凭着他手上那只鞋还可证明是他先一步找出了犯人，在警队捞个协警职位都有可能，不会有后续的一切，他还可以看一眼凶手的长相。余国伟是矛盾的，他看着照片上清纯的燕子就想到利用她想引出真凶，但他应该又是喜欢燕子的，所以他更觉得对不起燕子，他内心在挣扎，他不碰燕子我觉得可能怕碰了燕子就不更忍心拿她做诱饵。他说他愿望实现了第一个告诉燕子，是想没有任何包袱地跟燕子在一起吧？他内心应该还背负着对徒弟的巨大愧疚，虽然影片没有明确表现出来，但徒弟的死促使他进一步走上一定要抓凶立功的疯狂之中，在他看来，他这个被组织被时代抛弃的人，要想重新找到人生的意义，要想没有包袱的跟心上人在一起，要想弥补对徒弟的愧疚，只有一个解决方法，那就是在警方之前亲手抓到真凶，立功后进入体制内。如果没有那场车祸，第二天余国伟去工厂门口盯着一个个出厂的人员，说不定他还真会找出头天跟他打斗过的那个人，前面提到过他站工厂门口看一眼下班的人群就知道谁在厂里干了坏事，后面这个情节呼应，只是真凶已经死了，他是不可能找到的。他在那个时代中已经丢失了自己的存在意义，师徒之情也好，爱情也好，随着那个时代的潮流一同离开了。关于大家争论地很多的保卫科劳模的事情，我特意致电我爹，得到如下信息：我爹厂里虽然没有保卫科，但有护厂队（跟电影里保卫科其实性质一样），护厂队人员的工作其实有点像对社会“闲散人员”或老弱病残照顾性的安置，不产生任何经济效益，加上“可能”也做过跟电影中一样监守自盗的事，在厂里甚至在整个矿区这个小社会里都是被轻视的一类人，也就解了我心头一大疑惑，就也许就是为什么余国伟明明有能力还低三下气跟警方打交道但警方仍然很看不起他的原因。至于评劳模，那是完全不可能的，劳模都是一线优秀工人（比如我爹这种，哈哈），甚至厂里的机关人员和领导们都不能评劳模的。但如果为厂里做出了突出贡献，有可能会评一个先进个人什么的（虽然我爹他们也没评过护厂队）。不在体制内的人可能不太清楚，劳模、先进生产者（或集体或班组，下同）、先进个人、安全先进个人、优秀D员（或集体或组织）都是不同的荣誉，而且荣誉分量是有区别的，虽然当时表彰时可能奖金或物资不多，但可能涉及到年底奖金、工资调整数额的差别。按照余国伟的经历来看，有可能破格评选个先进（尤其可能是安全先进，比如我们单位年年安全先进都有司机）。影片中有个细节不知道大家注意到没有，就是燕子打开余国伟的笔记本的时候，首页写的不是奖给劳动模范，而是写的奖给先进个人，这个荣誉名称在现实中是绝对不可能弄混的。我不知道是导演无意中混淆了上述几个荣誉名称，还是故意埋下了这个伏笔解答最后看厂老人似真非真的话语。但毕竟电影没有给出明确的答案，你只要有理有据，随你如何解读余国伟与守厂老人的对话都可以。我个人更倾向于都是真的，余国伟在上台之前也说，跟以前不一样，这次好像不是真的（还是说像做梦一样，原话我记不清了），他也知道劳模不可能颁给保卫科，所以最后的对话我认为有三种可能：第一种可能是余国伟其实只是评选了个先进，但他幻想或记错了他被选为了劳模（劳模是工人所有荣誉中的最高荣誉），但他领奖发言还有舞台设施故障是真的，如果整个上台领奖讲话都是幻想，导演应该不会还特意给镜头给台下工友以及台上领导和秘书的反应和故障解释（如果是幻象，那这些镜头非常多余）。第二种可能是我根据两人的对话推测的，老人说1997年没有评劳模，在余国伟的反驳下，老人又说当年谁还有心思评劳模。可能因为当年改制大潮带来的迷惘和恐慌占据了人们的内心，大家都不记得当年是否评了劳模，只记得下岗失业了。或者你说没人认真工作也好、说没心思评劳模所以选出来的劳模不被承认也好，老人的话本身就有多种解释的可能，而且当年余国伟在厂里抓贼厉害连警队都知道他的名声，如果这个老人真如他自己所说是这个厂里的老职工，怎么会不认识他，所以老头说的话本来就有点似真似假的意思。第三种可能就是余国伟跟老头说话时提到了一句，自己一开始在保卫科后来调到了车间，去了车间就是一线工人，评劳模不是不可能的，至于一起喝酒嘛，也没说喝酒的人都是保卫科的呀，科科。但另我印象更深刻的是，无论是真是假，余国伟引以为傲的荣誉除了他自己根本没人在意也没人记得，他听完老人的话，瞬间泪目，他曾告诉他徒弟，人喜欢回到自己得意的地方，他回到了他曾获得工人最高荣誉的地方，想从过去找到一点信心好重新开始，结果又被守厂老头击个粉碎。我认为这部电影里是没有多余镜头的，甚至为了紧靠中心，还特意删去或弱化一些情节，比如余国伟神勇抓贼（徒弟一句话概括），与燕子如何相识（两句话交待），为什么这么能抓贼（余在车上一句话隐约透露），徒弟的后事处理，燕子死后余在什么心情下如何抓的宋勇，甚至连环凶杀案的作案手法、被害人具体信息、案情进展、警方发现DNA并且比对了车祸受害人这种一般犯罪悬疑片的关键情节都用两三句带过了。但是这部电影有很多其他的镜头，比如筒子楼杀人事件，比如反复出现的街道和工厂，比如表情冷漠迷茫的工人群像，比如审讯盗贼，比如电视里一直播报的是工厂生产效益、工厂改制、工厂拆除的新闻（我记忆中新闻没一个跟凶案有关，我当时还期待电视新闻披露出更多案件进展情节），用三四分钟的时间来拍一群人面无表情地沉默地看着旧工厂被爆破拆除。所以很多人说剧情冗长拖拉，说一些场景和人物出现得莫名其妙，那是因为你的聚焦点在连环杀人案上，而电影真正要表达的主题——那个时代背景下的一个小人物想通过自己的努力获得人生的意义、价值、精彩，最终是一场空，他被时代的暴雪给彻底淹没了。余国伟到底疯没疯？并没有，他只是被现实彻底击垮了。他其实也知道宋勇不是凶手，虽然他一直在找证据希望他就是（但他真的不是像杀人回忆里朴警官一样只会暴力逼迫嫌犯认罪，我觉如果硬要说像的话余国伟更像徐警官那样的人），他把希望都压在宋身上，燕子死后，他彻底认清了这个现实，他用尽了一切办法，都没有再找出那个凶手，他对徒弟和燕子的死的愧疚，对自己的失败，对未来失去希望，对时代抛弃他的不甘与愤怒，这一切的一切让他绝望，他一下一下捶下去，也是对命运大门一下一下的叩击，可怜的是，命运始终没有对他敞开新世界的大门。有其他长评的小伙伴提出了张队的三问，问时代，问人心，问未来，每一个都没有答案。那样一个特殊的年代，每一个人都不知道答案。十一年后余国伟出狱，说过退休后就回北方老家的张队一直留在养老院等着告诉他真相，在患病前还不忘留下信，这是时代留给余国伟的最后一点温情。交待连环凶杀案凶手的结局，是对这部影片犯罪悬疑外壳一个完整性的处理，余国伟一直在追求的那个答案原来早在追凶的那天定格，同时也暗示着他最后的希望彻底破灭，而真凶到底是谁，长什么样子，作案动机已经不重要了，电影根本就不是在讲那个案子。文中最后以白字交待了08年的雪灾的湖南灾情，然后故事结束。很多人觉得导演故意卖弄，我一开始也觉得不解，晚上睡前突然想到，这是不是就预示着余国伟最后的结局，余国伟的信念和希望葬送在上一场暴雪将至时，在这下一场暴雪将至时他的肉身也将随之被毁灭，他再无生的希望，也许就这么冻死在了08年的冰灾中，成为受灾人数中那个冰冷数字分之一。（插一段：从我自身的角度过度解读一下最后的场景，90年代是国企改革是第一场雪，是余国伟和我父辈那一代人的暴雪，08年ZY下发了《关于深化行政管理体制改革的意见》推进事业单位深化改革，是第二场暴雪将至。十年前大家还想着从破碎的国企铁饭碗跳到事业编这个稳固的铁饭碗，没想到十年后，事业单位这个铁饭碗也要被打破了，我父母一心一意让我挤进他们眼中代表着稳定事业体制内，结果没想到我又遇到了跟他们当年同样的境地，这也是为什么我对这部电影如此感同身受的原因，因为大家都认为电影只是描述二十年前，但事实上如今还有人在面临同余国伟一样的境地，是不是很悲哀？暴雪到底象征着什么呢？它只是余国伟一个人的暴雪吗？它只是一个时代的象征吗？不同人看感受真的不同。不过托某省改制失败（非官方宣布）的福，现在我省很谨慎对待改革，我这场暴雪还没下下来。）这个故事从头到脚都是灰暗的，即使有徒弟对师傅信服和跟随甚至死前忏悔，即使有燕子对余国伟的爱，即使有张队为了告诉他真相的等待，仍然无法冲破浓厚得令人窒息的压抑而给人带来一丝温暖。时代造就的悲剧通过余国伟和他身边有着同样面孔的底层人物的命运摆在你面前，加上观影者自身的经历，现实残酷得根本难以接受。我觉得里面唯一有个bug就是，凶犯穿着工人同样的衣服鞋子在下雨天出现在下班时的冶炼厂门口，逃跑时又对冶炼厂的高铁架很熟悉，那他应该就是这个厂里的人，厂里的人都是相互认识的，有人失踪应该很快就知道了，查一下工人档案至少会跟宋勇一样有一张带相片的简历表，车祸都上报纸了按理说不太可能谁都不知道他是谁。如果要过度解读，可能是那个时期，人人惶恐不可终日，自己的明天都不知道在哪里，已经没人去关心与在意谁失踪谁车祸谁死了。影片中有三个挺有意思的呼应，分别是余国伟的边三轮坏了，余国伟坐的警局的车陷泥里动不了，余国伟坐上的大巴车坏了，我个人解读成，时代的车轮始终都没有打算带他往前走，他被余下了，剩余的余，余下的余。《暴雪降至》影评完。另起一行，啰嗦的话：不知道为什么，影片越看到后面，我眼前闪过的不再是段奕宏那张强烈存在感的面孔，而是我身边一个个亲人的面孔，特别是想起我爹，那个十六岁就参加工作三十多岁被买断工龄的人，曾经也在厂里意气风发，年纪轻轻当上了车间主任，他也曾坚信只要努力就可以实现在工厂里一步一步往上走，他有着可以决定工资表上某些数字的权力，却在其他车间主任都在做手脚捞油水的时候选择两袖清风，他后来当过“守厂老头”，卖过废品，当过协警，当过保安，当过搬运工，当过送货的，当过私人矿山的炼制员，他也曾努力与时代抗衡，努力为他不公待遇讨一个说法，努力在被放逐的社会里找寻自己的位置，但仍然找不到一条出路，兜兜转转将近二十年过去，最终也只争得个有可能在55岁同意他办理退休的政策。好在他不是孤身一人，我母亲提前退休做起了小买卖，我也逐渐长大成人自给自足顺便还能贴补点家用，他自己也通过打零工勉强度过了那一个灰暗的时期，而跟他一样的人比比皆是。他们都比余国伟幸运，但时代的命轮同样在他们身上留下了不可磨灭的印记。余国伟站在礼堂里跟老头对话后眼泪在眼睛里打转的那一幕，让我想起另外几件事。我不记得具体是零几年了，放假回家听到那些生产区的厂子要拆掉的消息；再后来有一年暑假回家，回到生产区时，那里已经是残垣断壁围着的大片大片的空地，荒草丛生，曾经的辉煌好像梦一场，让人分不清究竟是否真实存在过；再再后来，我参加工作了，有一年夏天同小伙伴逛街无意中路过一个很小的私人美术馆，在其中一个展厅里，全是当年老厂区的素描（其实也就十来张），我看到象征着厂区最辉煌的最高冶炼高炉，眼泪一下子就涌出来，喉头在哽咽，我努力克制自己，让眼泪只在眼眶里打转，在那副最大的素描前愣了片刻，然后转身快速走出展厅，去找小伙伴汇合，好像什么事都没发生。余国伟是一个时代的缩影，他集中了那个时代很多人的悲剧特性，他有着那个背景下普通人身上所具备的品质，善良、单纯、弱小、自私、迷茫，并不是没能力，但却是没有方向的努力。从身上身上看到了我爹的影子，看到了我叔舅姑姨的影子，看到了我儿时在车间穿梭时那些叔伯阿姨的影子，我甚至能看到我自己的影子。观影回来我一路上絮絮叨叨跟A君说了很多，我跟他解读这这个电影里大大小小的场景，每个伏笔的体现，每个人的意义，我说这部影片拍得太深刻了，没有一个多余的镜头，甚至没有一句多余的话，前后很多呼应都能对上。它把我直接拉回了那个年代，让我又想起年少时那些灰暗的场景，却让我又联想到现在的社会。我说我实在不懂为什么豆瓣上还有那么多人觉得这部片子不好，我们出电影院的时候还有7.3，现在只有7.2了，真是气死我了。然而，A君认真地望着我，说：“我不像你一样出生和成长在那样一种环境，每一个场景每一个人物都熟悉到起鸡皮疙瘩，我看不太懂，有些情节没有你的解析我甚至都觉得莫名其妙，像我这样还知道你老家的人尚且如此，更何况那些对那个时代没什么了解的人呢？这部片子如果真如你所说，能过审应该是剔除了很多明面上的东西了”我想了想确实是这个理，于是我打算来豆瓣上写这篇影评，不为别的，只想告诉一些人，请你们相信国际A类电影节评委的眼光，他们不是普通人群更不是傻子，也不是一两个人根据个人喜好就能决定谁获奖谁不获奖，也请相信只靠段奕宏一个人的演技是无法成就他这个国际影帝的荣誉的。任何影片都有它的直接受众群体，不在直接受众群体里的人初看一部影片如果看不懂很正常，但对于这样一部有着国际大奖的影片，如果存有怀疑的态度，咱们可以在评论区或讨论区通过友好的提问大家一起来探讨，而不是简单粗暴的去否认在另一部分人眼里十分优秀的电影。最后我奢求这部电影的分数再往上涨涨，虽然7分也不算太低，但我总觉得这部电影真的不应该只有这个分数。不知道如果带我爹去看这部电影，他会有什么感受。说不定跟评论里某个小伙伴说带他妈妈去看的反应一样，只有一句评论：这部电影实在是瞎扯，哪有保卫科能评劳模的。可能最后的最后，感动也只有我们自己。

看电影《明日之战》有感：

对地球而言，人类已经是最大的掠食者，比如一场军演过后，海洋就要饱受污染，更恐怖是就是一场核战争，其他的如环境污染，或是舌尖需求，资源开采等，这些都是不折不扣的掠食主义，无论是森林，还是海洋，还是其他的物种，都因为人类的疯狂而步入灭顶之灾。在克里斯·帕特拉的新电影《明日之战》里面，比人类更具备掠食色彩的角色在粉墨登场，这是发生在未来三十年之后，是一群类似中国神话里的饕餮，它们食欲惊人，有什么肉体就吃什么，无论是人还是其他动物，非吃个干净。怪兽们势如破竹，无坚不摧，全世界都相继沦陷，仅仅剩下几十万人在负隅顽抗。最后，未来的人类不得已借助时光穿梭，来到父辈们的现在，呼吁各国积极参战，共同去抵御那些饿兽。

很多去未来参战的人几乎都不能活着回来，未来的浩劫还在继续，可现在的人类却在互相谴责，或是抗议。丹·弗雷斯特被派遣军选中，所有参战的人一旦牺牲了，都可以获得一百万美金的赔偿，可如果变卦做了逃兵，那么他的配偶，或是子女就要承担继续参战的义务。妻子反对丈夫去未来参战，她觉得这是九死一生，甚至是必死无疑，提议一家人潜逃，但是弗雷斯特还是选择参战，并且结识了战友查理、多利恩。这些远征军目睹了未来，整个城市就像火炉，火光冲天，到处都是废墟，沿街堆满尸骨，空城是一座接连一座，怪兽在蠢蠢欲动，肆无忌惮。这些怪兽的身体很坚硬，只有脑袋和腹部是弱点，其他的部位可以用刀枪不入来形容，它们还有几条自由收缩的尾巴，可以射出类似于飞刀的致命武器。它们又力大无比，能够轻而易举的推翻装甲车，就不用说掀翻大象和狮子了，它们还可以飞檐走壁，再高的建筑也能健步如飞，一拥而上。

未来的人类其实都觉得这是一场无法取得胜利的战争，可是他们仍然在继续抵抗，因为投降也是死，怪兽不需要投降，它们只要猎食，吃一个少一个，几十亿的活人就这样被吞噬的一干二净，除了蚂蚁、蟑螂这些细小的生物外，其他的物种都难逃一死，就算是恐龙在世也注定要被灭尽。未来先进的卫星和雷达也捕捉不到这些东西什么时候出现，从哪里来，因为它们早在一千年前就到了地球。当时一艘飞船朝地球坠落，撞到位于今天的俄罗斯境内，导致中国和朝鲜交界的长白山发生了火山，飞船里面藏着许许多多的怪兽胚胎，只等觉醒，然后咆哮。这一千年来飞船一直被冰雪覆盖，直到未来因为环境破坏，气候变暖，造成了冰川融化，这些怪兽也就倾巢出动，成千上万，以迅雷不及掩耳之势把人类撕咬、吞噬的所剩无几，它们在嘲笑上帝的无能，也在鄙夷人类的渺小，它们张牙舞爪，它们浩浩荡荡，原子弹也挡不住它们繁殖和进攻全球的速度。

弗雷斯特在未来见到了自己的女儿缪丽，他们并肩作战，一块俘虏了母兽带回基地研究，研发出了针对怪兽的致命毒素，可惜最后的堡垒也抵挡不住怪兽的攻击。怪兽密密麻麻，不计其数，排山倒海般涌来，基地的枪炮也是无济于事，基地终于沦陷了，缪丽也被怪兽吞噬。弗雷斯特安全的回到属于他自己的时代，也带回了女儿研发的毒药，军方开始大量的投入生产，各国也在积极备战。不甘心女儿在未来牺牲的弗雷斯特，他决定在怪兽出现之前消灭它们，他们集思广益，互相出谋划策，最后找到了飞船的所在之地，炸开冰层，一起深入地下，找到遗落地球的外星飞船，开始了反掠食的复仇之战。一些人留在飞船里面，引燃了炸弹，和飞船里的怪兽同归于尽，弗雷斯特几个人则是追杀那只母兽，它只要还活着，对人类永远都是威胁，亲情的力量让弗雷斯特变成超人般骁勇善战，他们最终消灭了母兽，化解了未来人类被吞噬的危机。

可以想象一下飞船的来历，可能是他们的星球资源太缺乏了，便想找一些有生命的星球，而且是比自己落后的，一千年前的地球还是冷兵器时代，能选择地球也是明智之举。可惜飞船发生故障，不能安全着陆，却把地球撞成了地震、火山，飞船也被冰封了一千多年。当然，也可以想象他们其实不是来地球，而是去一个比地球更富饶的星球，但是无论去哪里，他们装载的兽胎都是准备毁灭其他生物的。如果说是上天对人类的谴责，那也不应该是在一千年前动手，那时候的人类远没有像今天一样暴殄天物，罪大恶极，至少古代还能祭祀天地，祭祀山河，能敬畏自然。未来的世界是怎么样的，没人会知道，更好是不可能的，资源是有限的，只能想到更坏。冰川溶解，海底生物浮出水面，地下生物涌现地平线，一大堆想不到的事情等着我们去幻想，谁能说那些意想不到，始料不及的灾难真的就不会发生呢。

一：从特效就可以看出制作组的用心，就完完全全很逼真，看电影的视觉效果。虽然背景有点暗（每次想看赵熙罗都暗暗的）但色彩和方向都转换的很好，每个人物的服装，妆容都贴合人物形象性格，满足愿望的食物用看着也是让人胃口大开，制作组真的把细节把握的很好。二：这部剧最最最吸引我的应该就是“魔女”这个元素吧，打小就喜欢魔女（觉得魔女可爱善良美丽聪明...）这部剧节奏紧凑，不拖沓，环环相扣，用两集把魔女熙罗、珍 、吉勇在相遇之前发生的事和魔女熙罗与珍签订合同、吉勇成为兼职生的过程，并且还埋线伏线，让我产生了好多疑问。三：演技感觉每位演员的演技都非常在线，角色跟角色之前的磁场我觉得非常吸引我，没有任何的不适感。智孝在魔女食堂完全看不到宋智孝这个人，而是一个真真正正的魔女赵熙罗，静静呆着也能感受到寒气逼人。智孝用自己的眉梢，嘴角，眉梢等微表情去饰演赵熙罗，挑眉歪头皱眉无辜瞳孔放大蔑视等细节把魔女饰演的活灵活现，智孝大浓妆也绝美，就单看颜值我就能吃五顿饭！！！智孝的台词工功底也是非常扎实，虽然我听不懂韩语，但智孝声音低沉性感，尤其念白的时候引入入声，是对耳朵心灵的一大治愈。南妹在剧中饰演一位“平凡”的女性，所以在遇到各种打击所以想要报仇，报仇后又反悔我觉得蛮正常的，毕竟我们在现实生活遇到不幸的事也会恶狠狠的诅咒，但如果真的发生了也会后悔【毕竟我们不是极恶不赦的人（有点像第三集裴允基吧】南妹确确实实地把作为一位平凡女性的性格特点表现出来了：吉勇在派出所的时候帮助他，客人来魔女餐厅时会劝告他们，婆婆妈妈的但善良，报复完又后悔怯懦，跟男朋友分手后的伤心难过，南妹的演技没的说！蔡钟协的我看完他在剧中饰演的李吉勇的的感觉就是“老好人，温暖，努力”因为他的这种人物性格特点，让我在想他究竟是不是喜欢南妹饰演的珍所以想要陪在她身边，还是仅仅是因为自己的性格...也有可能被珍的性格的所吸引吧（第三集后记里面说的）...四：最后就是我的疑问：魔女赵熙罗的愿望是啥，代价又是啥，身上的疤痕是愿望的代价还是成为魔女之前受的伤？！魔女赵熙罗跟大魔女及吴代表的关系？！魔女赵熙罗和吴代表的一段对话：魔女“如果我再许一次愿，会发生什么事呢，”吴代表“大概不会留下伤口，直接消失了吧，契约就是这样约定的”这句话是不是说明伤口是代价，而且魔女不能再许愿了，否则赵熙罗会消失？！！大魔女和赵熙罗的对话中，赵熙罗干了什么禁止的事？？！魔女赵熙罗、珍、吉勇之间有啥联系，珍小时候有啥故事（红色，蓝色的糖果选择？）现在的珍出现的反常，都是成为魔女的预兆？如果珍成为魔女了那魔女赵熙罗会怎么样，成为大魔女或者消失？！！！赵熙罗有啥计划？……

————————————————————第六集

又名《当科技落入黑心资本家手里》

通过黑心资本家之口讲了三个故事，第一个是通感引发的抖M惨案，第二个是共有意识引发的惨案，第三个是意识数字化引发的惨案，三个故事还算是环环相扣，有所关联，只是在一小时内略仓促。

说明科技在违背伦理道德的情况下，哪怕初尝甜头，也会出现but，引发惨案。

以及这一集是围绕“意识”的，（包括第一集）意识到底有没有人权，这在不久的将来一定是个现实问题。

黑人女儿复仇成功，如同第一集复仇成功，第三集女主被抓，第四集配对成功一样，都算是给了个光明的结局，最后烧掉暗黑博物馆的时候，我真的有种如释重负的感觉……

2017的致郁再见，2018将是光明而美好的。

值得一提的是，这集的博物馆里珍藏着前几集的道具，比如

【详细】

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这个电影真的看的我很悲伤，女主和男主都很单纯，真的是纯白的。女主从小有残疾，不能上学，但是她有一群很好很好的朋友，男主就是其中一个，男主一直都暗恋女主。可是我觉得女主是不喜欢他的，我也有点不懂女主其实，我甚至都不是很明白他为什么要去自杀，我原本以为女主会喜欢医生，可是好像也不是。反正我觉得男主是被狠狠伤害了，他一直默默对女主那么好，可是还没完全的对女主表达自己的心意，就已经再也没有这个机会了，哎，真的看的好心痛。

这部剧我目前看了18集，我觉得豆瓣评分绝对不止4.5，上个8分可能不行，但我觉得以这部剧目前水平再加上剧方买一些水军上个6.5-7没问题

很多人都在骂，但我就想说一句，那些黑的到底是看了没看

这剧真的入股不亏

求你们去看看

别打低分了，看个十几集再来打也不迟，别让好剧蒙尘

求你们去看

求你们去看

求你们去看

求你们看完了再打分

求你们看完了再打分

求你们看完了再打分

假如我们一共需要相处三十六天，但我和你相处的第一两天你可能暴露了一些缺点然后我就昭告天下你是烂人，这对你公平吗？

如果现实生活中有这种人估计你都要上去打他了吧

为什么就不能看完全集再来作评判呢

虽然我也没看完，但起码我看了18集，相比看一两集的要客观

7.7分

珠玉在前，还没出1080p就迫不及待的看了。看这不合格的评分已经做好了狗尾续貂的准备，没想到正片质量大大超出了我的预期，尽管完全不同于前作的风格，仍不落下乘。

优缺点都十分明显。先说缺点：时隔这么久，女主复原的孩童模样明显没有前作自然；剧情逻辑存在很大问题，例如女主逃出精神病院的方式就毫无技术含量，看守跟没长脑子一样被诱惑，整个看守体系恍若无物/女主装孩子的功力明显下降，到新家里显得特别蠢。。/女主和妈妈杀了警察，居然没人发现吗？以及画面质地太差，五毛钱特效，氛围感几乎没有。剧作十分考验功力，最大的扣“冻龄女孩”已经揭开，几乎没给续作留下伏笔的前提下，选择了放弃一部分逻辑上的缜密，把所有的亮点放在反转上，不得不说这一招来得十分高明。观影过程十分过瘾，剧情一波三折，十分流畅。换了导演，从正统的恐怖片变成了惊悚片，甚至还有那么点喜剧感觉，嘴炮占据大量篇幅，杀人全是清一色的砸到爆血，整部电影的艺术高度因此下降了不少，变成了彻头彻尾的爆米花商业惊悚爽片。黑吃黑，全员恶人的反转十分自然，往前想则许多奇怪的举止都有了解释，人物动机得到自洽。通过一惊一乍完成的转场递进效果可谓不错。整部电影中规中矩，没有了第一部的惊艳，还是能够勉强合格。而作为个人喜好的加成，我可以给到四星。

只要你不报着极高的期待而来，看了就不会后悔。

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9月10日

更分三星 细想后觉得逻辑问题无法忽略

目前看到第六集。

人物角色没有很喜欢，松本润讲的冷笑话get不到，文乃全程疲惫的苦瓜脸影响观感，卖萌的香川叔虽然可爱，但是别人在询问时争着插话就很烦（。

完全以推理剧的角度去看，但发现我这个打开方式可能不太对。认真看下来其实推理线很弱，逻辑经不起推敲。剧里被推翻的案件其实从一开始就没有很实质性的证据，多是疑点，按理说疑点利益归于被告，没有确凿证据应该无法定罪才是（不过这部剧本身就是想揭露检方和法官的黑暗面吧 ，不较真了。

但还是想记录一下不太严谨的一些剧情bug。

EP1

通过电话录音中有节奏的喷泉声音推导出下属做的是伪证——8点多打出的那通电话是在室外喷泉附近用手机打的，而不是在公司通过座机打的电话。但实际上这一点在前期确认通话记录的时候应该就能发现疑点了吧，手机和座机的号码不一致，从而识破下属的口供，而并不需要用到消音匹配声纹之类的这么复杂的方式。

EP5

为证明金发小哥山崎的不在场证据——案发当天晚上8点不在车站附近，而是在烤肉店和同事聚餐，找到了烤肉店老板的目击证词和等位时客人写下自己姓名的名册，名册显示山崎是20：03进的店。但审判长以烤肉店老板记忆偏差（连一周前的客人都不能百分百记住，更不用提两个月前光顾的客人）以及山崎这个姓氏并不罕见（名册上并非写的全名）为由不接受此项不在场证明。对于烤肉店老板记忆力这项证据的确可能出现偏差，但对于签了山崎姓氏的名册上这项证据，完全可以用字迹匹配的方式验证证明的真伪，推翻审判长的质疑。

EP6

尾崎雄太被捕的理由——警方通过调取附近监控，拍到在案发时间12点-13点穿着茶色夹克的尾崎雄太曾经去往被害人事务所的必经路段，以及在案发现场发现两年前的雄太盗窃案中一直未找到的价值百万手表。最终案件的真相是尾崎雄太被冤枉，真正凶手是寿司店老板。而一开始寿司店老板的证词是13点28分才去的被害人事务所，但实际上11点前寿司店老板就去找被害人了。这里的bug在于，警方调取附近监控时，难道没看到11点前寿司店老板就路过了吗（与证词不符）。

剩下三集应该会看完（其实有点想弃了），如果想到bug再来补充吧。欢迎讨论。