不是师妹邀约，小一年没动笔了，发在文汇报上，恐怕有节略，这里贴个全的。其实个人挺喜欢这影片的，审美调性都在线，本来说写篇长的夸一夸，落笔写的全是遗憾。大概英雄气短的年代，就难怒其不争，而更愿哀其不幸吧。 文本扎实、制作精良，美学统一，《绣春刀2》算得上是这个...  (展开)

这篇影评可能有剧透 不知道是不是我年纪太大了，不适合看动画片儿了。蜡笔小新2018年剧场版。今年的这部动画剧场版。总有一种让我看不下去的感觉。你从逻辑上来讲，动画片本来就是一种让你脑洞大开剧情开放式走向。有丰富的创造力，本来是好事儿。结合实际的生活中的场景，来给动画片儿丰富色彩，...  (展开)

同人不同命，同遮不同柄。

导演真厉害，他说下雨就下雨，说刮风就刮风。

“我拍床上戏？”
“怎么？连《圣女贞德》都拍床上戏了！”

开工一条虫，收工一条龙。

天作孽，尤可违。自作孽，不可活。

许仙粘胡子？

观众要是喜欢笑，我们就让他笑。观众要是喜欢打，我们就给他打。

落街没钱买面包，借钱又怕老婆闹。

疯拳可没有一定的路数。

以前流行表哥啊、干爹啊，现在流行未婚夫了。

责人要宽，责己要严。

有当有赎，上等人家。

“你干什么呀？打灯还是打炮？”
“我是一流的灯光师，打亮点才有情调。”

二人同心，黄土变金。

“银幕比普通的大三分之一，所以票价就要比普通的多三分之一。”
“那我的片酬是不是也加三分之一？”

你们电影界卧虎藏龙，现在连狼都有了！

父债子还，夫债妻偿。

种鸡养菜。

好男不跟女斗，好狗不跟鸡斗。

你们这帮是粗人，怎么可以用樱桃小嘴一颗一颗地吃呢？你们以为在拍苏州美人啊？

你以为做明星那么容易呀？冷就冷到你抽筋，热就热到你头晕。

佘太君嫁给印度人了！

不标新立异，到哪儿混饭吃呀？

圈内的朋友，看了也别生气。圈外的朋友，看了也别认真。

人生如戏，谁的戏都有掌声起落的时候，谁的戏都有落幕的时候。

标题是引用顾城的一段话。

但是我想即使用来描述Bojack也是非常精准的。

上一季花生酱质问过马男，说他演了他梦寐以求的电影，又有爱他的女朋友，他觉得世界还欠他什么？Bojack皱着眉说，只想正眼看待自己。

那在这一季，他做到了吗？

并没有。

他和Sarah Lynn沉溺在毒品里的时候，多数时间都用来寻找自己，可是除了他不断被满满的悔意填满，而只能继续选用毒品和酒精麻痹自己，放空，依旧没有一点改善的迹象，却把Sarah Lynn给带走了。

也许那一刻，他的确已经不是再想正眼相待自己了，取而代之是彻底放弃自己了。

Todd最终还是生气了，就像Bojack曾经知心好友却反目成仇的Herb一样，说他不能总是做坏事以后，还继续后悔，就像后悔能让已经发生的事情变好一样。在拒绝承认自己真的是不在乎别人感受，自私自利，最后只会不断靠自我封闭来让自己心安，却仍旧要重蹈覆辙。That doesn't help things get better at all.

Princess Carolyn还有Mr.Peanutbutter，是我和友人探讨下来都属于Zelda类型的两个好角色。和马男最不一样的地方就是，自己做的事情，不永远正确，也会给别人添乱，但都会想方设法对事情进行补救。PC更甚一点，深陷泥潭也会让自己不停努力爬出来，懂得承担后果，并尽力让事情变得更好。花生酱靠着他傻人有傻福一般的运气，总能用不浮躁的耐心和乐天派的精神，让事情变得更加好。

第三季看完下来，我认为马男最大的问题就是，从来都习惯摇摆不定，面对选择，永远不靠自己做决定，被别人旁敲侧击一下就会往一边倒，结果往往都变成了到处都得罪，伤害到别人，两败俱伤的后果。

PC和马男吵架后说：“你不会假装友好，你很直白。你有颗善良的心，却被你藏起来了。我觉得你有这样糟糕的家庭，能变成现在这般已经很不容易了。有时候你会打开那堵墙，真让人感觉很不可思议。”

我觉得凡是Zoe属性的人，应该都是这样的，他因为不喜欢受伤或者去伤害别人便习惯躲藏，却总能看透真相，所以有一种不可言说的魅力，偶尔流露出的美好一面，才会让人忍不住流连忘返，让人迟迟无法抛弃他一走远之。

Bojack就是这样的人。当他终于有主见的时候，擅自解除了自己的奥斯卡助理，没想到从未被拒绝过的助理却觉得这样Bojack特别有魅力。可是Bojack却还是不能一心让自己完全做主。包括选一代矫马的广告宣传时，镜子的确是个很好很激励人的创意，没想到最后是做成了高架上巨大的横幅广告牌，让飞鸟受了伤。

也许是，每次做了决定，结果都越来越糟糕，并没有越来越好，也没有发现任何正确的迹象。久而久之，Bojack渐渐陷入了习得性无助的怪圈，与其勇于去做新改变，不如就等待痛苦的来临，这样对自己来说，还能好受一点，至少他能承担痛苦，却不能承受住去改变带来的痛苦和失落。

所以看剧的时候，不得不承认，Bojack内心真的想变得更好，想做个好人，但他由于原生家庭的阴影，缺乏了自主选择的勇气，做事始终无法心安理得，他想起码对自己生活要有保证，却没想到在最后丧失了对生活的掌控能力，一直堕落着。

Bojack始终没有对自己正眼相看过，即使有无数人劝解他，让他明白他的魅力有多大，他还是凭借以往来的经验觉得，他只会让事情变得更糟糕，所以，无论做什么，都没有用。

Bojack年轻时，还能凭借短暂的欢愉和不必去承担的责任，沉迷在酒池肉林的美妙中，然而年岁渐长，他还没学会怎么扪心自问，无法谈自我和解。


在我看来，人一旦到了成年人的年龄，最先学会的事情，应该是，明确自己的欲望，学会坦白自己的目的，直面自己的内心，包括自己的黑暗面。而不是，一昧用家庭阴影来伪装自己的无能为力和不作为。即使会伤害到别人，那又如何？我们在这个可怕的世界能维持住联系的关系，不可能只有积极的影响，负面作用总是会存在的，学会在这些方面寻找到对彼此最优的平衡点才是关键的。你怎么能保证你能永远不伤害到别人呢？你要学会去解决，去挽救事情，去避免不必要的事情再度发生。



在这个可怕的世界，我们必须维持联系，抱紧彼此，但难免会受伤。


你要学会的是，去珍惜你所想要的。

昨天再看ttb之前在重刷老友记！ 然后就上床看了ttb 我竟然发现了一模一样餐厅！ moondance diner ! 在老友记里就是莫妮卡失业之后要去的要带fake big boobs 的餐厅！ 有人可以解释下为什么吗？ PS：评论区的伙伴发现蜘蛛侠MJ也在同样的餐厅打工！！ ————————分割线——...  (展开)

虽然《蒙面检察官》的收视率低靡甚至进不了前二十的排位，但并不能影响它不是一个好剧。当然，这样的收视率也证明着一件事，韩剧的收视群体是泡菜大妈，确定无疑。这种既谈政治，又玩司法，还整点阴谋的剧，任是有英雄情结在，也无法跟狗血豪门血拼剧相抗衡，为什么？因为烧脑细胞又事不关已啊。无论编剧是否想通过电视剧来传达对目前韩国司法的诸多不满，但是现实不都是这么过吗？弱肉强食，自古皆然，任是英雄，也无力回天。所以活在当下，不是挺好的嘛。





但是如果全民都麻木了，这样的社会才更加可怕，当我们想明哲保身的时候才发现已经无路可退。与其坐以待毙，不如置死地而后生，这也正是河大哲的命运。从父亲那里得知了整个事件的前因后果，而如今自己正置身其中，发现现在的状况比父亲当年更加可怕，因为仇人的权势已经到了无可撼动的地位。检察官系统最高者与最低者，要怎么过招才有一分胜算？



编剧的主旨最终必然指向惩凶除恶，可是如此“以下犯上”的挑战整个现有的司法体系，又岂是他一笔杆子所能做到的？所以编剧用蒙面侠来对抗，是不是也在试图希望这个社会有这样一位英雄存在，即便他的手段可能是犯罪的，但是他是为了正义本身。而此产生了一个新定义：正义的暴力犯，到底值不值的提倡。编剧通过两集的时间一直在注释这个新定义，至于能不能被接受、认可就要看观众了。而编剧也不断抛出他对正义、暴力和做为两者界定。到底什么样的法律才是保障人人平等的，当法律无力解决，道德也无法谴责的时候，社会应该需要什么样的东西来维护秩序。

比如身为蒙面当事人河大哲，小时候拳头是他的生存本能，为提升业绩拳头是必备的手段，如今拳头更是他复仇的武器。可是他也因为这种“暴力”间接的害死了自己的父亲，到底这种“正义的暴力”值得吗？

比如柳敏希的舅舅倾向于兼而有之，左手法律右手暴力，混之，他最喜欢。

比如徐丽娜检察官的理解：自我正义的小英雄主义，不是正义，而是犯罪，但是她也承认这样的办法的确是有效的帅气的，但是不可取。

柳敏希的理解：如果是她，也可能会用蒙面的手法，也想用拳头解决，但是事实上正如赵相泽说的，她有无用的理想主义，对人仁慈，对人行善是她的原则，所以她不屑用这种手段。



比如赵相泽，当上刑警只是想用正义来伪装他的暴力。不分黑白是非只想要自己的目的，甚至不惜颠倒是非曲直，因为他有棒球棒，法律成了他为非作歹的保护伞。

那么，正义是什么呢？暴力是什么？编剧借用蒙面这一隐藏身份，来向观众传达他的观点：正义和暴力并不是对立的，他们是有融通性的。所谓正义和暴力，要看你的动机，目的和结果。或者说是他是为一已之私，还是为民除害。



河大哲显然是兼而有之的，考检察官的确不是他心向往之，只是为了帮助父亲复仇，这算是为一已之私，所以徐丽娜反问他是不是有私利的时候，他无言以对。但是每次他的所作所为却是正中坏人害处，最终大大的有利受害方。如果采取“运用法律－询问嫌疑人－找证据－起诉－再打官司”等一系列程序，也许一切已物是人非，冤假错案丛生。因为就算是按着合法的程序来，可是法律本身没有任何的行为能力。“法律面前人人平等？不，法律分人，对有些人很和蔼，对有些人严酷而残忍。”宋万锡、姜中浩、赵相泽、姜贤雄一伙就是这样的法律暴力者。他们用法律杀人又用法律护已，为一已之私，作害不断，直至郑道成又再一次成为法律的牺牲者，这让河大哲忍无可忍。是的，无需再忍，再忍也只有死路一条。所以河大哲开始反击了，用表面的阿谀奉承获得信任，获得上升机会，用实在的手段揭露坏人的恶行。他的初衷或许只是想为父报仇，却不想也被卷入徐民成和宋万锡的斗法之中，一方面他已经成了宋万锡南部地检的眼线，另一方面成为徐民成对抗宋万锡的得力助手，这种双面间谍的身份让他暂时得到了安全，因为他知道整个阴谋的过程。他要做的是从李长权下手顺藤摸瓜自下而上的揪出宋万锡，还是擒贼先擒王自上而下的捣毁宋姜赵团伙。李长权的自杀中断了所有追踪的证据，李泰英受到威胁后法庭上做伪证，赵相泽因为证据不足当庭释放，这样的结果河大哲不是没有预料到。只要有姜贤雄在，用法律的手段根本不可能抓住他们。相反如果从宋万锡下手，一切会简单的多，但是要接近宋万锡又岂会如此简单。宋万锡为了对抗徐民生也正利用正检院拉拢人。要断宋万锡的左臂右膀，从马相浩、姜贤雄处下手，是最为有效的。因此从行贿专业户韩秀峰处下手，正是揭发宋万锡最好的机会，端掉宋万锡，姜贤雄什么都不是。



而姜贤雄，为什么要淌宋姜赵的浑水？明明是一个有明辨善恶是非的优秀检察官，为什么要任由宋姜赵差遣？――亲情。姜贤雄似乎比谁都渴望拥有一个幸福的家庭，因为这个家里有他的女神――他的母亲任智淑。可是这个天使微笑的母亲却藏着蛇蝎一般的心肠。她也是当年主使郑道成成为“间谍犯”的关键人物，前夫在三十后出现并死亡，她没有一点反应，唯独害怕赵相泽一事受到牵连而感觉岌岌可危。被抛弃在孤儿院的儿子未曾有一失怜悯不说，还脸不红心不跳的宣称只有姜贤雄一个儿子，更可怕的是，为了自己的私利，为了保护姜贤雄，让河大哲作姜贤雄的“替死鬼”。当河大哲满心欢喜的以为她对他有不一样的感觉和关心，却不想她是这样说“感觉你长的像我的儿子，贤雄有什么事，你替他出面，让人头痛的案子，完全可以替他挡”。因为河大哲同为检察官，因为河大哲曾关心过她，她竟然可以这样的利用。是啊“你可爱的儿子，杀死了你的前夫，我的爸爸”。这样的人，我竟然要做他的替死鬼，这样的话竟然是从自己的母亲口中说出来的！所以和柳敏希吃饭的时候，他会悲从心中来，是啊，到现在，除了柳敏希，没有一个可以相信可以依靠的人，在她面前，他才能脆弱。父亲死后，他是第一次这么悲伤的。可是即便是这样，他也不能把父亲的事告诉柳敏希，因为她知道的越多，她就会越危险。





可是，柳敏希这穷追不舍的性格，河大哲是阻止不了的。明知道有危险她也要闯一闯鬼门关。当然她也有她的一已之私，查出三十年前QJ犯。而且因为不知道赵相泽的内幕，所以她也不可能像河大哲那样的明确击中目标，她只能从赵相泽处下手。可是很显然，她遇到前所未有的对手。赵相泽这个恶魔，比想像中更棘手更可怕。当柳敏希赤裸裸的揭出他的真相，“当警察的理由是保护自己，犯罪之后逃脱制裁，JC署是最适合的地方”――所谓最危险的地方也就是最安全的地方，并且因为当上JC，他的人生从此“发迹”，这等凶残之人，查他，果真是自掘坟墓，甚至可以说，也只有姜宋才能扳道他。可是他却手握宋姜的把柄，并因此让他们成为自己的保护伞，任由姜贤雄多么看不起他，也还是不得不当他的狗粮，为他善后。赵相泽的可怕之处，在于他擅长抓住别人的弱点并为已用，而且他还可以杀人不眨眼。三十年来他春风得意。如今因为柳敏希的穷追不舍，他也只能杀死柳敏希，才能绝后患。



而这一点，深深的触怒了姜贤雄，姜贤雄固然对柳敏希心存爱意的，当然姜贤雄也是个狠角色，与其被赵相泽掌控弱点牵着鼻子走，倒不如让赵相泽死，给自己一条生路。如果不是为了父母，他绝对是不会跟赵相泽这种无赖打交道的。所以当赵相泽说要杀柳敏希，他会在瞬间失控，但是他不会把自己的弱点摆在赵相泽面前，所以他用JC权利来改变赵相泽杀人想法。当然，姜贤雄身上还有两个弱点，一个是母亲，还有一个是宋万锡。这两个人会随时引爆他的疯狂。依靠着宋万锡，姜贤雄在中央地检呼风换雨。所以宋万锡一旦有难，会直接影响到他，而宋万锡又被赵相泽“捆绑”在一起，所以未来，宋万锡和姜中浩、任智淑真的可能会把赵相泽这个“炸弹”解决了。又或者在未来与河大哲的正面较量中，姜贤雄会丧心病狂，因为连柳敏希都觉得他是个可怕的人――“在战役中被人记住的英雄只有一位，其他牺牲的部下没有人知道，也无需记住。”

但是原本可以置身事外的柳敏希为什么会成为事件的核心呢？正如赵相泽所说“当JC是为了抚慰过去的伤痕，想自己身上所受的罪，从其他犯罪人身上找到。”因为她憋着的一股劲，不仅讨厌犯罪，她更讨厌犯罪的人。赵相泽对JC行业了解的入木三分，至少柳敏希的内心被他一眼看穿，不过即便是这样，柳敏希也无所谓，因为她就是要找出当年犯罪的人。



当河大哲、徐丽娜、柳敏希一轮又一轮的强攻宋万锡、姜中浩、赵相泽一伙，而守势方却只由姜贤雄一个人来接招，当河徐柳费尽全力去搜集证据，却不及姜贤雄几个电话来得有效。这样的强攻与强守，真是别样精彩。但是摈弃对立，河徐柳姜四人的情感纠结也会左右他们在法律上的斗争与对立。姜贤雄与柳敏希是前后辈关系且暗恋她，河大哲与徐丽娜是同学也是同事徐丽娜暗恋着河大哲，而河大哲又喜欢柳敏希，这四个人两大阵营，在工作层面上是敌对关系，在情感方面却是千丝万缕，情与理，罪与惩，就地他们的一念之间。当河大哲成了徐民成的助手，而身为徐民成女儿的徐丽娜已知河大哲的蒙面身份，在未来河大哲的两面间谍中，利益乃至情感的纠葛下，徐丽娜会不会出卖了河大哲，反之姜贤雄在保护柳敏希的安全会不会背叛宋姜赵三人？当姜贤雄最终得知与河大哲是同母异父的关系，斗得你死我活的他们要怎么面对彼此？



随着河大哲以蒙面的身份保护柳敏希越来越力不从心，总露破绽，柳敏希会在什么时候发现这个要在暗中帮助女人才会更帅的蒙面人竟然是河大哲，而这个河大哲借着蒙面一次一次向她表白，这份隐忍的爱要怎么接受？无意中在河大哲家中发现了宋姜赵一伙的秘密，柳敏希会怎么看河大哲？请看下回分解。

     一直以为曾经看过的《见龙卸甲》就已经很烂了，今天看了《四个丘比特》，再次突破我对烂片的认识。不过，对于有志于做电影导演或者从事电影行业的筒子们来说，这部片子，绝对是反面教材的典范。以下详细叙述之。
     首先，偏色。且不要求摄影师统一全片的色调，至少在一场里面的画面颜色应该一致吧。但是，“丘比特”的摄影师就是不调白平衡，就是不打灯光，就是要苏有朋的脸一会红一会蓝。好吧，摄影师差我也就忍了，可是在数字技术发展的今天，《阿凡达》都做出来了，“丘比特”就不能后期调个色?
     其次，越轴。但凡有点电影常识的人都知道拍摄人物跑步的时候不能越轴，可是“丘比特”的导演就是不按常理出牌啊~~~~既然摄影师可以不调白平衡，导演为什么就不能越轴呢？所以，我们就会看到小白一会往画面左边跑，一会往画面右边跑。导演没有常识我也就忍了，剪辑师也这么没有素质，是可忍孰不可忍啊~~~~~~~~
     再次，穿帮。导演啊导演，咱能稍微专业一点么？能好好看看场记本么？在很诡异的苏有朋穿着新郎装见XX大小姐的戏中，前一个镜头丑新郎脖子上还挂着大红色的围巾，下一个镜头里面围巾却不翼而飞。您要做烂片的模范教材，也不能犯这种低级的错误啊！
     再再次，完全没有逻辑的情节。其他没有因果关系的场也就算了，能给解释一下苏有朋穿着新郎服，某大小姐穿着婚纱出现在酒店套间那场戏的意义么？大小姐有心脏病这么烂的梗我都忍了，为什么苏有朋进了包间和大小姐一通胡扯之后就没有下文了呢？您能不能告诉我小苏同志是从了呢还是逃了啊？还有服装，苏有朋本来就矮，再穿件长款的新郎装，看着比新娘还矮，整个一“三寸丁”。他是要的片酬太高还是耍大牌，要这么毁他？
      最后，超次无敌烂的化妆和人物造型。所有的女人都像是才吃了人一样鲜红鲜红的嘴巴，包括那四个小丫头。又不是演鬼片，想吓死观众么？而且为什么演员都已经把装哭花了，化妆师也不带补的呢？哭的整个嘴巴红通通，妖精才吃了人也知道把自己收拾干净了再来啊！！然后是人物造型。只要是中国人就知道一句土话叫“红配绿，赛狗屁！”为什么“丘比特”里面某大小姐就可以顶着大红色的头发，穿件草绿色的T恤再背个粉红色的挎包呢？雷人也不是用这种方式啊！

     不过，再烂的片里面总有闪光点。那就是——范明！！！短短几个镜头，就把不太有文化的暴发户演绎的淋漓精致。尤其是最后和某小姐聊天的时候做的那几个手势，实在是高！！！和于娜高下立辨。

ps. 折腾了差不多三个小时看了这么个片，写出来了我在豆瓣上的第一篇影评，也算不亏吧！总的来说，还是一部很有教育意义的片！

间接性雷人的造型，偶尔尴尬的特效，场景转换相当懵逼的剧情……缺点挺多但我居然看得津津有味。
女主缪芊芊被相恋多年的丈夫所骗，一心相信并借助家族扶持上位的丈夫转眼间屠杀了全家并追杀缪芊芊。被兰国睿王所救的缪芊芊只有一个心愿——复仇。虽然前期被人所骗但总体上是一个聪明、武力值还算不错的女主，只希望接下来别和睿王再玩大灰狼小白兔了，狠一点！
接下来发展还蛮期待的！

理论上这不算一篇影评，但依然是由一部电影引发我的思考。

这一部是来自台湾的文艺片《指尖的重量》。片子想要表达的主旨和拍摄水平倒没什么值得大做文章的，主要讲了一个随处可见的小瘪三误入小偷界，由盗窃生活引发他的对亲情、友情、人生、金钱的认识（讲了不少呵）。影片很和谐，以我的评价就是“如果把女上男下那一段剪掉，基本就可以做一部广电总局推荐影片了”，我这一句其实毫无讽刺而言，倒让我想起以前看的那些，诸如《我的九月》《天堂来信》之类。

  
台湾导演拍文艺片是相当有一套的，我看的不多，但起码听说好评不少。你看《不能说的秘密》那种片子虽然剧情有点囧，但音乐和镜头的推敲还是很令人尊敬的。再回到这部片，光看名字，指尖的重量，我们稍稍动一下脑子之后都会莞尔一笑，仿佛看到两支夹起钱包的手指；英文名却有点装逼，The Touch Of Fate，还行吧，呵呵。

  
好，现在切入重点。小偷这个职业一直饱受除警察和编剧外所有正常良民的憎恶。我不是想要替他们辩护什么，单从pay work，pay money的角度上看，他们与我们并无区别。小偷们辛辛苦苦，起早贪黑经过层层训练（本片的训练场景不行，请参阅《偷天陷阱》和《纵横四海》），饱受生理和精神上的折磨，就为了从你的包包里拿点东西维持生计，有什么问题么？我们也不是一样从父母和客户的口袋里要出钱来么？OK，我已经看到道德挥着长矛向我冲过来了。但我还是要冒着被责难的风险继续说这个事，我想这个事也一定被所谓社会学的研究过，我不会去google的。

小偷这个职业在一开始就被定义成了违法的，而我（假设成一个白领）一开始就没事儿。也许这个小偷一直很有原则，偷东西只为养家糊口。他基本上只劫富，就是说对于那些富人来说，被偷的钱他也许无足轻重，而那个小偷稍有结余就去济贫。而我呢，上班伊始就贪恋权力美色金钱，不断巴结上司，结党营私，屡屡逃过监督。在这一点上，小偷和我的压力都很大，但他的事为人不齿，我的事却看似堂皇，小偷担心哪一天被警察逮个正着，我担心哪个心腹哪天当了污点证人。呵，都能拍一部电影了。而且就大家普遍的共识而言，天下没有轻松的工作。小偷们自然和我们一样会感叹社会的不公平，只是他没法倾诉，家庭的责任逼着他去做不道德的事。

当我们选择了某一职业之后，那就相当是你用拇指食指中指捻起钱包，它从某一程度上决定了你人生的方向。当然可以跳槽干别的，但你能跳多远呢？能从买安全套的推销员到宇宙飞船设计师么？总是会在那一圈子慢慢混。而我们都是一样的人，做着普通的工作，过着平凡的日子，感受着社会的种种不公。呃，anyway，最好别干小偷这一行。

杨癫峰
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就冲着吴镇宇，刘青云看的，不过说实话没有之前的《跛豪》、《五亿探长雷诺》好看，看起来很乱，稀里糊涂的就当上老大了，缺少磨难，坎坷。朋友妻不可欺，一旦与兄弟的女人染上关系，那么兄弟也就做到头了，可是片中阿乐却有着常人难以拥有的包容心原谅了阿豪，不容易。总之，有了钱，一切也就都有了。

这篇影评可能有剧透 女主嘴炮贬低的浪漫喜剧情节太好笑了 还有她在急症室醒来下意识认为夸她眼睛美的医生是刚才袭击她的抢劫犯的同伙说他摘了自己肾 我真的被这一连串的脑洞笑晕哈哈哈哈哈也有点心疼啦 我很喜欢到这里还 女主很漂亮啊胖也很漂亮 然后她就穿越到了一个浪漫喜剧的世界 狗都完全听话...  (展开)

本人没有完整的看过射雕英雄传，对以往的几部都是看过几眼，最难以接受的是李亚鹏演的，演的太傻了，而且那个头型真是受不了。看了林依晨演的黄蓉我觉得真的是演到人的心里了，太有黄蓉的范儿了~~他和靖哥哥胡歌的演绎让自己不能自拔！

这篇影评可能有剧透 你如果不努力，终究还是一个垫背者，为了摆脱，你唯有拿命去拼，万事俱备的时候，没有什么可以阻挡你自由的心. 一个风水大师接了一个为监狱看风水的，但是下车就被扣押，从茫然不知所措，到一点点线索的寻找，利用自己的专业风水知识，揭开了这个秘密 女医生谎称自己是监狱长...  (展开)

美食文化纪录片，还不错，试图把东亚菜系提升到和意大利餐同样的高度：对于美国人而言，二者都是随移民而来的外来餐种，但意餐的地位陡然直升，东亚菜包括中餐等却被认定为中下水平，甚至遭受歧视。对于这样的歧视，我认为有三个需要处理的基本点： 1.种族、文化、性别、阶级等...  (展开)

陪一个老男人追冬雨的片 不然应该不会想看的 还改编于小说 很好奇原版是怎样的
周冬雨果然是水瓶座 太多表演是本色出演 古灵精怪外加装疯卖傻
但是真的会有一卦男人喜欢她这样的吧 张孝全是我挺喜欢的男演员
被时光偷走的五年 和很多MV 可能这类形象我比较喜欢 在影片里饰演一个大叔却爱的傻和执着
讲述他爱上靠吃指甲刀为生的女孩 为他卖车和实现她开餐厅的愿望
最终女孩离开了他 他还执着的相信她就是吃指甲刀的 他愿意相信爱情里希望相信的一部分
所以我的评论是 超过20岁的成年人 还是不要看这类片子了
不鼓励大家 义无反顾的爱 因为我们都是活在现实世界里 童话故事只存在于迪士尼里
朋友说 我们就是被琼瑶和小凡洗脑 导致少女心和爱情里有点痴呆 其实都是错的
我越来越认同 我觉得别把爱当饭吃 别相信爱情 才是好好活着的点
老男人说 影片的梗是 别追根究底也许最美
有点难吧 特别对女儿而言 看透不点破 明白又装糊涂 高深莫测的行为太难了
我问老男人 那你曾经成为过爱上指甲刀人魔的人吗 他说应该有
哈哈 那他就是因为成为过 才娶了他老婆吧 奉子成婚和为了结婚而结婚
那我有吗 或许也有过 希望未来不要再有了

Listen to the pain. It's both history teacher and fortune teller. Pain teaches us who we are, Sometimes, it's so bad, we feel like we're dying. But we can't really live till we've died a little, can we?  (展开)

    我又想起了“薇洛尼卡的双重生活”。每当我身体不好的时候我都会想起这部电影。这也许是因为我看这部电影的时候身心状态都很差。我其实只看过一次，然后不太愿意再看。这不是因为不喜欢，相反是由于我很喜欢它。有的电影和书我不愿意看第二次只是因为我需要很长的时间消化它，而第二次必须要和第一次有所区别。我觉得现在是时候再看一次了，可是我在NETFLIX, AMAZON, BN和BUY.COM上都找不到"The Double Life of Veronique"。
 
    我对这部电影最初的理解是Narcissism。那时候我还没有听说过LACAN，我把两个Veronique的忧伤理解为存在的伤痕，正配合着我当时读着的一本存在主义的普及小书。巴黎的Veronique去克拉科夫旅游的时候无意中拍下了波兰的Veronique的照片。她看着那些照片的时候不发一言。如果波兰的Veronique是巴黎那一个Veronique的镜像，她就是被看的那一个——波兰的Veronique不知道巴黎的Veronique的存在。如果影片开头那个模糊的童年记忆是巴黎或波兰的Veronique的原始记忆，那么她们都经历了自我的分离的疼痛。如果巴黎的Veronique在克拉科夫的旅行是一次逃避和寻找之旅，她则在这次旅行中发现了另一个自己——她有着和她一样的外貌，不太一样的神情，然而一样的忧伤。如果我们把这两个女孩生命中的神秘关系看作西欧和东欧的隐秘联系，把波兰的Veronique戛然而止的歌声和仓猝的死看作对几乎一夜之间发生的东欧的倒掉的指涉，我们就不难发现Kieslowski的政治无意识在这部电影中的投射。
 
    于是对这部电影的意识形态分析可以迎刃而为了。Veronique们的童年也是欧洲的童年。电影没有讲述两个Veronique是如何被分开，唯一的原因似乎是地理因素，这也同样适用于东欧和西欧。当巴黎的Veronique发现照片里波兰的Veronique时她同时产生的感受是震惊和悲伤。这部影片拍摄于1991年，在大变革的年代的尾巴上，因此我们不难想象当西欧再次面对东欧时的复杂感受。波兰的Veronique是突然闯入巴黎Veronique的眼帘的，作为她摄影作品的不可分割的一部分——巴黎的女孩必须面对她自己在波兰的那个镜像，或者说，另一个她自己，正如西欧必须面对和“接受”东欧。我不知道这种必须是历史的必然、西欧人的普遍认同、抑或仅仅是Kieslowski的美好愿望。有趣的是，作为一个在巴黎工作的波兰裔导演，Kieslowski不仅选择了让波兰的Veronique死去，而且让她成为了被看的那一位，并且表达主观感受的任务几乎全部被巴黎的Veronique承担了。这是否也点明了东欧在这一历史和政治进程中的被动地位呢？或者说，Kieslowski在用他的电影推动西欧对东欧的认同？因为若干年以后我们将用欧盟来慢慢取代我们对东西欧甚至中欧、南欧的称谓。
 
    四年多以前，看完这部电影后的某个下午，我写了一篇关于这部电影和“红”的文章，在我语焉不详的分析结尾处，我写道：
 
    薇洛尼卡带着身体和心灵的双重忧伤回到乡下的家中。院子外面有一棵参天老树，皱纹满身。她坐在车里，伸出手去抚摩树皮。忘了她是否留下了眼泪，但电影就在这里结束了。树皮的幽深凝重和她的手的年轻晶莹形成尖锐的对比。岁月就这么轻轻地溜走了，忽略了所有的沉重。
 
    现在想来，岁月不仅在两个女孩之间溜走，同样注视着这段岁月的还有身处同一块大陆却又曾经被东西阵营分离的欧洲国家。

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剧本太一般，对不起曹操。 主要说徐丽也就是江伊楠，剧本写的这个人物可能就有问题，演员演的也过了，好像是她死了全家一样，脾气又臭又任性，工作和感情分不清，可能前面的情节是后拍的，观众没看后边对前面演员的感情带入理解不了。如果剧本本来就这么安排的，那只能说剧本逻...  (展开)

原版攻壳，如同厚部头的《百年孤独》，经典，那些经得起时代变迁的台词，仿佛是絮絮叨叨的呓语，能在耳边缠绕几十年。 这个版本的攻壳，就如手机上的国产手游，炫酷的音乐透露着说不出的轻浮味道：塑料。 我差点就依随本能把播放器关掉，如果不是要消磨学校放学接小孩的那两个...  (展开)

以下皆为个人观点 0.8分给我的轰轰，0.8分给美妙的切爆，0.5分给最后二十分钟燃，0.2给剧情，0.2给弱智剧情让我笑。 好8，剧情真的相当非常极其俗套，非常王道的热血动漫电影，评论里面有一句“为什么这么弱智的剧情也能这么燃啊”我笑死，完全说出我的心声，我也一直在思考这...  (展开)