“‘你想要花钱收买我给出PG13的评级？这是对我的侮辱！’我本想这样大声斥责迪士尼，但他们给的实在太多了。”

所谓恐怖片就是即便告诉了你前方高能，到了该被吓一跳的时候，你还是会被吓一跳。所以通读以下的剧透内容也并不能帮助你有效地预防被吓到。

开场是美国小姐和扎马尾辫的奇异博士在时空裂缝中一边躲避辣条怪的追击，一边找寻《维山帝之书》，快要拿到书的瞬间，被敌人拦住了去路，还放出一根巨大的辣条射穿了马尾辫博士的一条腿。

马尾辫博士做了一个艰难的决定：他要抽走美国小姐的力量，防止她落到敌人手里，这样做的代价是美国小姐会失去生命。

尽管马尾辫博士热泪盈眶，但是美国小姐还是不吃这一套：我拿你当队友，你拿我当代价？

面对敌人和队友的两面夹击，美国小姐慌得一批。她的超能力是打开多元宇宙的传送门，但是不能随心所欲地发动，每次感觉慌得一批，就会不自觉地触发。

传送门被打开的同时，马尾辫博士也被辣条怪攮穿身体，当场毙命。他的尸体跟随美国小姐一起进入了传送门。

616号宇宙，也就是MCU观众熟悉的主宇宙，的奇异博士从噩梦中惊醒。这个噩梦警示他，今天出门扎马尾辫可能会招来厄运，因此他还是决定将头发梳成大人模样，穿上一身帅气西装，去参加他的同事兼心上人克里斯汀的婚礼。

新郎官是奇异博士的粉丝，很快他就得到了机会近距离见识偶像大显神威。街上的汽车莫名其妙地被震飞，奇异博士赶去救援，发现有只大眼触手怪在捣鬼，其目标是躲在公交车上的一名少女。她正是之前出现在奇异博士梦中的美国小姐。

奇异博士的搭档老王这时也赶来助阵。看到两个术士用超能力实体化出来的锁链，我突然觉得《绿灯侠》的真人电影应该也挺有搞头的，怎么华纳就能玩儿脱了呢？

最后奇异博士用了哈莉奎茵摆平派大星的招数——插他眼珠子，成功击杀了大眼触手怪。奇异博士做得更进一步，不仅插眼珠子，还整个给他豁出来了。电影从这时候开始就已经不适合给太年轻的观众观看了。

激战过后，美国小姐向奇异博士和老王介绍了自己多元宇宙穿越者的身份。奇异博士表示自己对多元宇宙也略懂，前一阵子刚解决了一次多元宇宙的危机，就是蜘蛛侠那一次。美国小姐问，蜘蛛侠是个什么鬼，听上去好恶心。奇异博士告诉她，蜘蛛侠蜘蛛侠，蜘蛛会啥他会啥。美国小姐又问，那他也会从屁股往外射蛛丝吗？奇异博士表示，倒也不必做到这种程度。

在美国小姐去过的大部分宇宙里，西班牙语都是通用语，因此她对于奇异博士不懂西语这件事感到很费解。老王告诉她，这人连英语都不太爱讲。之后本片还会出现一个比奇异博士更加惜字如金的人。

美国小姐被带回卡玛泰姬保护起来，奇异博士则通过与老王的交流，得知追杀美国小姐的势力可能与巫术有关，于是他决定向这个地球上巫术最强的人求助，恰巧这人跟他一起打过灭霸。

奇异博士来到旺达的隐居地，说明来意。他表示现在急需一位复仇者出手相助。旺达表示，要救阿美莉卡·圣地压狗小姐，也不是非她出手不可，应该还找得到别的复仇者，你还是另请高明吧。

奇异博士纠正她，是阿美莉卡·查维兹，而且这种事总不能找射箭那哥们儿吧…唉…等一下，姓什么姑且不论，我好想没提过美国小姐叫什么名吧？

眼见自己已经穿帮，旺达索性不装了，我现在是绯红女巫，抓美国小姐的幕后黑手就是我，我摊牌了。她给奇异博士一天时间交人，如果不答应她的要求，她就亲自去卡玛泰姬抢人。

奇异博士跑这一趟不但没请到救兵，反而还把美国小姐的藏身位置暴露给了她最危险的敌人。虽然不希望卡玛泰姬这方修行者的清净地沦为战场，但是事到临头，老王还是不得不组织众人结阵防御。

旺达按照约定时间前来，一言不合便发起进攻，奈何对方的防护罩太坚固。于是她决定来阴的，选中了阵法中一个看上去意志不太坚定的小伙子，用念力在他耳边轻声细语地说，小伙子很润。小伙子听了之后当场就润了。防护罩出现缺口，被旺达瞬间击溃，卡玛泰姬死伤惨重。

奇异博士暂时将旺达困入镜空间，但是后者迅速找到了缝隙，并能通过现实空间里的镜面观察敌情，一旦发现目标人物，她就能立刻脱离束缚。

困守房中的奇异博士等人察觉了旺达的意图，拼命遮蔽房间中的一切能反光的表面。在此过程中，美国小姐不知是突然起了爱美之心还是有什么别的想法，对着地上一滩积水照起了镜子，被旺达发现了她的藏身之处。

随后旺达进行了一番贞子式的亮相，把房间里的主角一行人逼得退无可退。奇异博士再次试图跟旺达讲道理，但是对方就是坚持要得到美国小姐的能力，只有这样她才能跟两个儿子团聚。

奇异博士告诉旺达，你那两个儿子是虚拟的，你把握不住，那都是你用魔法制造出来的。

旺达回应道，哪个孩子不是当妈的用魔法制造出来的。奇异博士一时竟无言以对。

被敌人追到眼前的美国小姐再次被吓到进入慌得一批状态，无意间打开传送门，奇异博士与她一起在各个平行宇宙之间飘荡，最后在花团锦簇、红绿颠倒的838号宇宙着陆。

如果是想看多元宇宙的不同风格反差，那么前几天上映的《瞬息全宇宙》与2018年的动画电影《蜘蛛侠：平行宇宙》无疑是更好的选择。本片虽然也是多元宇宙主题，但是除了主宇宙之外，花费比较多的笔墨交代的新宇宙也只有两个，其中之一内容过于单调，另外一个是本片的重要卖点，但是吸引眼球靠的不是这个宇宙本身的设定有多惊奇，而是主要靠码人。

838号宇宙没有披萨饼，只有披萨球。美国小姐毫不客气拿了就吃，根据她的经验，大部分宇宙的食物都是免费的。可惜838号宇宙和主宇宙616号一样，吃东西都是要付钱的。

披萨摊主索要餐费未果，就嘲笑起奇异博士的穿着，他认定奇异博士是在进行极不专业的cosplay。奇异博士设定了一个持续三周的自我打脸程序，对披萨摊主小惩大诫。

与本地人的初次接触并不愉快，但是奇异博士也借此得知了自己在这个平行宇宙的分身的下落，于是前往奇异博物馆去一探究竟。主角二人在此发现了该宇宙中奇异博士的巨大雕像，下面还有缅怀他的文字。这个宇宙的奇异博士是击败灭霸的宇宙第一英雄，但他自己也在这次战斗中牺牲了。

没了奇异博士，这个宇宙的至尊法师会是谁呢？主角二人在至圣所见到了奇异博士异父异母的亲兄弟——莫度。在原本的宇宙已经分道扬镳、反目成仇的师兄弟二人，此刻在平行宇宙相逢，却倍感亲切。

这里的莫度似乎是个还不错的人。就在奇异博士这么想的时候，他突然发现自己还是太过天真了。两人喝的饮料被莫度动了手脚，等他们醒来时，已经被囚禁在一处高科技监狱中。看管他们的是一群奥创机器人。奥创终于干回了自己的狱卒老本行。除了机器人之外，还有几个人类科研人员，为首者正是奇异博士的意中人克里斯汀在本宇宙的分身。

事实上，关押奇异博士和美国小姐的牢房以及抑制他们超能力的特制手铐都是克里斯汀发明的，616、838这些不同平行宇宙的编号也是她起的。

奇异博士正好奇克里斯汀背后的组织究竟是复仇者还是神盾局，莫度就主动站出来介绍了他所在的超级英雄战队——光照会。

光照会的成员除了有莫度之外，还有黑蝠王，就是2017年那部扑街剧《异人族》的黑蝠王；接着是卡特队长，就是从《美国队长1》以来我们熟悉的那位卡特，她作为超级士兵的风采我们已经在去年的动画片《假如…？》里领略过了，当然这次的真人版虽然与动画版在能力和造型设定上都高度一致，但应当是平行宇宙的不同分身；然后是惊奇队长，这次不再是卡罗尔丹佛斯了，而是她的战友玛利亚兰博，同时也是英国军情六处的007特工；再然后是神奇先生，他出现时全场欢呼鼓掌，气氛热烈程度不输去年的三蛛同框，然而我觉得还好，毕竟这次又不是经典版的演员回归，当然也有可能是大家对这次的选角很满意，觉得比经典版更好；最后重磅亮相的是X教授，这位老爷子我觉得确实值得不输三蛛同框的掌声和欢呼声。

之前传得沸沸扬扬的一些可能会出现在本片里的重磅内容，事实证明是以讹传讹，比如说托比马奎尔版蜘蛛侠会出现，说实话这个我还一度信了，毕竟本片导演山姆雷米也是当年凭借《蜘蛛侠》三部曲将他捧红的人；此外还有所谓阿汤哥版钢铁侠，这个就真的比较无厘头了。本片与阿汤哥唯一的一点联系就是正片开始之前的最后一个预告片是《壮志凌云2》，以及惊奇队长跟《壮志凌云》的阿汤哥算是同行，都是开飞机的。

光照会提审了不速之客奇异博士。他们认为奇异博士对多元宇宙的威胁比绯红女巫更大。旺达从邪恶女巫哈克尼斯那里弄来的那本《黑暗圣经》…咳…《黑暗神书》（Darkhold），在838号宇宙曾经落入奇异博士之手。书中记载了一种能对平行宇宙的分身进行夺舍的能力。838号宇宙的奇异博士曾经试图利用《黑暗神书》的力量对抗灭霸，最终虽然灭霸被灭，但是奇异博士的行为威胁到多元宇宙的平衡性，因此光照会决定将他处决。

之前在介绍成员时，莫度提到黑蝠王不喜欢开口说话，奇异博士当时还调侃他是不是有口臭。实际上这是因为黑蝠王一开口就会释放出威力强大的超声波。当年838宇宙原本的奇异博士就是被他用一句朱丹老师的口头禅“骚凹瑞”带走。

在光照会跟奇异博士解释前因后果时，旺达也一直没放弃搜寻美国小姐的下落。她利用《黑暗神书》的力量找到了838号宇宙她的分身，并进行了夺舍。借由分身的身体，旺达重温了与两个儿子的天伦之乐。可惜一名卡玛泰姬的成员很不识时务地打断了她，以自己的生命为代价，摧毁了旺达的《黑暗神书》，强行将她拉回了原本的616号宇宙。

换了我是旺达，能隔三差五地像这样去平行宇宙用夺舍的方式体验一下我就很知足了。但她坚信一定要获得美国小姐的能力，她才能保证跟儿子们永远生活在一起。

旺达用卡玛泰姬其他幸存者的生命要挟老王告诉她恢复《黑暗神书》的方法。迫于无奈，老王只能交代，旺达手上的《黑暗神书》只是一个复制品，其力量源自于雪山之巅的一处祭坛。

祭坛离远了地乍一看有点像熄了火的索伦之眼。登上祭坛之后，旺达和老王正在观察着周遭情况，突然从黑暗里钻出四只巨大的守护兽。从这里开始影片的Jump Scare桥段越来越密集。山姆雷米导演这次拥有比《蜘蛛侠》时期更丰富的资源、更先进的特效去发挥他在设置恐怖元素方面的专长。

四个守护兽对着旺达跪拜，这让旺达明白了她就是这里的主人，这个宇宙的现实可以任凭她的意志进行扭曲。她本就该是万物的主宰。

其实假如旺达真的有那么大的野心，渴望去主宰一切，那么也许事情还不会那么糟糕。坏就坏在，她有主宰一切的权力，却只在乎自己的孩子，为此可以不惜一切代价。凶残暴虐、冷酷无情，对于大权在握的人来说，都不是最严重的问题，只要他的野心和他掌握的权力相匹配，错综复杂的利益会让他不得不多方考量，从而形成制衡。真正可怕的就是大权在握的人只关注到局部，甚至是细枝末节，对大多数本应关心的问题和关注的事项毫不在意，牺牲其他所有方面去满足单一目标，最后有可能原本想要实现的目标首先被大水漫灌式地资源倾斜给冲垮，而其他方面又因为过于轻率的放弃而土崩瓦解。

旺达再次夺舍了838宇宙自己的分身，这次直奔美国小姐而去。守门的奥创机器人被她轻松解决。旺达的孪生兄弟快银因奥创而死，此时杀几个奥创，也算是稍微泄一泄心头之恨。

眼见敌人来袭，光照会暂停了对奇异博士的审讯，只留下莫度看守他，余人出门迎战绯红女巫。出发之前，X教授表达了对这位异世界奇异博士的信任，告诉莫度到了万不得已的时候，唯有仰仗奇异博士。对此，莫度深感不以为然。

众人走后，奇异博士苦劝莫度给自己开锁无果，于是转而开启嘲讽模式，试图激怒对方，寻找破绽。奇异博士设计将自己的其中一只手铐套在了莫度手上，两人都失去法力，成了麻瓜，只好像寻常人一样互殴。最终莫度被奇异博士用诡计困住，看着奇异博士远去的背影，他终于明白了自己在平行宇宙的分身为什么如此讨厌这个家伙。

旺达单挑光照会五名成员，还没正式交手，就用她篡改现实的能力堵了黑蝠王的嘴，把他憋到脑壳爆炸。接着是神奇先生，他希望对旺达晓之以理、动之以情，表示自己也有孩子，能理解旺达。旺达问他，你妻子还健在吗？神奇先生不解，下意识回答，还在。旺达说，很好，双亲总要留一个照顾孩子，随即将神奇先生的身体变成一堆像是拖把头的彩条，最后聚成一团，炸得尸骨无存。

两位队长夹击旺达，其中卡特队长还一度占据了上风。旺达问她还要纠缠到什么时候，卡特回答，我能耗上一整天。手上拿着盾牌的人说这句话就会特别有底气，不管那个盾牌是振金做的还是随手捡来的垃圾桶盖。

实践证明，想跟旺达耗上一整天并不是那么容易。卡特一时大意，被旺达拿她自己的盾牌切开身体，当场毙命。

惊奇队长与旺达对波，两败俱伤。但是前者坠落的位置更加凶险，旺达眼见有机可趁，用念力操纵一旁的巨石像砸死了惊奇队长。

这时光照会仅剩的战力只有X教授，他发动异能，进入旺达的精神世界。在旺达童年居所被炸毁的废墟里，X教授发现了这具身体原本的主人，也就是838号旺达的意识，试图拉她出废墟，以为可以用这种方式驱赶鸠占鹊巢的绯红女巫。没想到绯红女巫在他背后忽施偷袭，双手一错，拧断了X教授的脖子，致命伤带来的巨大痛苦传到X教授自己的身体上，结束了他的生命。至此光照会除莫度外团灭。旺达精神世界里的两次突然伸手是全片最高能的时刻，熬过了这两次，后面应该就只有一次会吓人一跳的高能场面了。

激战造成现场大量的碎石与碎玻璃，而旺达是光着脚走在上面的，因此双脚很快受伤，接下来追杀美国小姐时一瘸一拐，再加上满身血污，看上去确实很像丧尸。不过她虽然不是丧尸，本片后面却真的出现了丧尸。

光明会的总部已被旺达攻陷，危急时刻，克里斯汀释放了被囚禁的美国小姐。二人在躲避旺达追杀的途中遇上了击败莫度之后脱困的奇异博士。过往的经历让克里斯汀不敢轻易相信奇异博士，但是此时除了与他联手之外，已经别无他法，于是克里斯汀解除了束缚奇异博士法力的手铐，并带领他去寻找能克制绯红女巫黑魔法的《维山帝之书》。奇因之前的战斗而破损的魔浮斗篷也被克里斯汀修补好，交还给了奇异博士。

地下室一扇铁门通向时空裂缝，《维山帝之书》就存放在那里面。在克里斯汀的指点下，奇异博士得知原来打开铁门的钥匙就是自己随身携带的手表。这是当年克里斯汀送他的礼物，他孤身前往卡玛泰姬寻求治愈双手的法门时，曾经遭到地痞流氓抢劫，他却宁可豁出性命，也不愿交出这只手表，即便表蒙子早已碎裂，他依然珍藏在身边。

每个平行宇宙的奇异博士的造型和能力可能不尽相同，有的穿斗篷，有的不穿斗篷，但是他们都有这只手表。此外，他们也都因意外双手受伤，不能再拿手术刀。那场意外是造就奇异博士的核心起源事件，在任何宇宙都不会有改变。当然，还有另一件事也不会改变。

铁门打开，三人进入时空裂缝，场景与影片开场时高度相似。旺达很快也追了过来，在奇异博士即将拿到《维山帝之书》之前先出手将书毁去。

打败旺达的唯一希望就此破灭，美国小姐在旺达强大的实力面前再次被吓得进入慌得一批状态，无意间打开传送门，奇异博士和克里斯汀被随机丢入异时空，而美国小姐则被旺达传送回了616号宇宙。至于旺达本人，身体从始至终就没离开过，现在只要解除对838号宇宙分身的夺舍，就自然而然地回去了。

重新获得身体控制权的838号旺达第一反应是担忧两个儿子的安危，急忙跳出时空裂缝，赶往家中。从这一段我们可以看出，之前一直表现得像个普通家庭主妇的838号旺达其实也具有超能力，她可能长久以来都是作为一名隐居的超能力者与光照会等明面上的超级英雄井水不犯河水。

奇异博士和克里斯汀被传送到了一个看起来很《死亡搁浅》的世界，到处都灰蒙蒙的，空气中还飘着类似火山灰又时而变得像水墨的东西。两人来到了这个宇宙的至圣所，见到了奇异博士的分身。

这个黑暗版的奇异博士并不是动画片《What If...?》那个亦正亦邪的终极缝合怪奇异博士。这里的奇异博士虽然身上也多了些零件，但是不像动画版那么多，主要是额头多了一只眼。他这个造型感觉必杀技应该是气功炮或者邪王炎杀黑龙波或者放狗咬人。

奇异博士本打算向这个时空的分身三眼博士请教《维山帝之书》的事情，却发现对方信奉的不是《维山帝之书》，而是《黑暗神书》。事到如今，奇异博士也只好退而求其次，打算抢到《黑暗神书》之后来个以毒攻毒。

两个博士的比拼方式是斗琴——他们将音符实体化成为子弹射向对方。这场动作戏是字面意义上的“离谱”——因为音符都从乐谱上剥离出来成为子弹了。除了离谱之外，这场戏也确实非常有趣，观众判断战局不只可以用看的，还可以用听的。双方选用的乐曲风格与其本人的气质高度吻合，哪边的音乐气势更强，就代表哪一方在战斗中占据了上风。

最终奇异博士通过引入新乐器竖琴，丰富了音色，造成更强的连击效果，将三眼博士轰出窗外，当场被栏杆扎穿身体。第一幕的挖眼珠子起码还是对于虚构生物的血腥画面展示，到这里直接把活人身体贯穿鲜血淋漓的画面放了出来，尺度已经逼近《死侍》《金刚狼3》的水平了。之前没润的亲子观众，到这时已经有不少在收拾东西了。就算这时还没被山姆雷米导演的恶趣味吓跑，随后也还会有高能场面将本片的合家欢属性彻底粉碎。

《黑暗神书》到手的奇异博士决定以彼之道还施彼身，他也要研究夺舍的法门，用以对付旺达。克里斯汀对此高度警惕，她觉得眼前这个奇异博士越来越像838号宇宙已故的那个她最熟悉的奇异博士了。奇异博士保证不会迷失自我，劝克里斯汀以大局为重。

克里斯汀表示，就算你不会反过来被《黑暗神书》侵蚀灵魂，但是你本人现在就在这里，616号宇宙已经没有你的活体分身了，你学会了夺舍的法门，又能去夺舍谁呢？

奇异博士邪魅一笑，谁说非要夺舍活体了？

一开始跟随美国小姐一起穿越到616号主宇宙的马尾辫博士的尸体这下派上大用场了。

奇异博士在自己周围点了一圈蜡烛，准备作法。他还让克莉丝汀给他护法，因为附身尸体有悖宇宙法则，会引来被诅咒的亡灵的攻击。

人点烛，鬼吹灯。

616号宇宙，楼顶简易坟堆里伸出一只苍白枯槁、已经烂得差不多了的人手。寄身于马尾辫博士尸体上的奇异博士爬了起来，成了一只大粽子。

让主角顶着一身低配造型参与决战，在MCU并非首次。《英雄归来》的蜘蛛侠就因为擅自行动而被钢铁侠没收了高科技战衣，最终只好穿着接地气的自制战衣对抗秃鹫。只不过之前只是接地气，这次直接接了地府。

影片真正的丧尸元素其实是在主角奇异博士这里。他的这个腐尸妆非常有旧时B级恐怖片的感觉，是本片导演风格的又一次强力显现。当然，这也是全场最大的一波退场潮，好几位年轻妈妈带着小孩撤离。PG13这个PG指的就是家长在关键时刻指导孩子逃跑。

20年前，山姆雷米执导的《蜘蛛侠1》在带火漫威整个品牌的同时，也成了许多人的童年阴影，绿魔在其中功不可没。据说是因为收到太多投诉，绿魔那个造型狰狞的面具才只是作为纪念品，在《英雄无归》绿魔登场之后不久就扔到了路边，全程没有戴上过。当然，威廉达福的神演技和颜艺足以确保，即便不戴面具，也能吓坏小朋友。

当年绿魔那个能把人瞬间炸成骷髅的南瓜炸弹让我印象深刻，那个特效水平让我想起了80年代《西游记》和《聊斋》的电视剧，简单总结就是粗糙中带着一丝诡异。你明知道它是假的，但是那种明目张胆吓唬人的行为所透出的咄咄逼人的恶意，反而会让观众真的破防，这正是B级恐怖片的魅力。

20年前的超级英雄片还不太被人当回事，虽然更早以前也有过初代《超人》和《蝙蝠侠》这样的成功典范，但是它们的续作又迅速衰落。对此观众见怪不怪，觉得这只是这类漫画改编电影被打回了原形、回到本来属于自己的位置。后来的《蜘蛛侠》被作为一部B级片推出，也符合人们的预期。只不过这部B级片娱乐元素足够丰富，在全球范围内广受欢迎，此后这个品类越来受到重视，拍摄投入与票房号召力都不断升高，渐渐迈入A级大片的行列。

2003年的《X战警2》、2004年的《蜘蛛侠2》分别贡献了万磁王越狱和蜘蛛侠拦火车的影史经典桥段，此后2005年的《蝙蝠侠：侠影之谜》又为超级英雄片注入难得的现实质感。再然后，就是大家都熟悉的以《钢铁侠》为开端的MCU攻城略地的发家史了，超级英雄片从此不仅是A级大片，还是最A最大的片，是你不知道看什么的时候最省心最保险的选择。

20年前的山姆雷米用他B级片的恶趣味给美漫改编电影这个品类带来了A级的关注度和影响力；20年后，他再次执导已被默认为面向最广大观众群体的漫威电影，仍然没有丢失自己的特色。《奇异博士2》就是这么一部A级制作、B级趣味的异色超级英雄片。

粽子博士腐烂僵硬的身躯还不是电影第三幕恐怖元素的全部。如奇异博士自己预料的那样，在他前去营救美国小姐的路上，果然有受诅咒的亡灵前来阻挠。受到亡灵纠缠的奇异博士被拖回了他的本体所在的838号宇宙（更正：此时奇异博士本土所在的应该是那个像《死亡搁浅》的宇宙，并非838号宇宙，感谢友邻 @也无风雨也无晴 指正）。

奇异博士身周的蜡烛突然大量熄灭，他本人也摔倒在地，不住抽搐。有经验的摸金校尉这时候就准备跑路了。但是克里斯汀是一个科学工作者，她是不会在牛鬼蛇神面前退缩的。

黑色的亡灵从奇异博士的瞳孔中钻出，这是影片最后的高能桥段，之后观众应该就没什么机会被吓一大跳了。

克里斯汀拿着喷火筒把亡灵都喷死了，或者说从已死状态喷得更死了。在她的呼唤之下，奇异博士恢复了意识，还领悟到亡灵可以为我所用，于是再度将意识传输到粽子博士身上。这次他对这具身体更加驾轻就熟了，而且还降服了身周的亡灵，把它们攒到一起，给自己做了一身斗篷。片中戏份较多的两个奇异博士的分身——现在已成为粽子的马尾辫博士以及斗琴输给主角的一身邪气的三眼博士，他俩都是没有斗篷的。因此我们可以看出，斗篷就是本片中真主角的象征。即使魔浮斗篷不能穿越回616号宇宙，也要穿一件临时攒的斗篷。

亡灵斗篷一样具有飞行功能，粽子博士直奔旺达和美国小姐所在的祭坛而去。此时旺达正在进行抽取美国小姐超能力的仪式。之前被她打下悬崖的老王侥幸未死，这时正向上艰难攀爬。旺达麾下的四只守护兽去阻止老王，其中一只被老王用星云锁链给当场戳死。剩下的三只决定扔石头砸死老王。粽子博士及时赶到，瞬间清理了三只守护兽，拉起了老王。这对老搭档胜利会师，老王对博士的新造型非常满意，这下终于不用看他在自己面前耍帅了。

博士和老王联手对付旺达，经过一番苦战，勉强将她封印在一个能量球里，但是能量球维持不了太久，一旦旺达挣脱，再吸收了美国小姐的能力，宇宙中就没有人能制服她了。老王提议由自己控制能量球，博士利用这段时间去解决美国小姐，防止她的力量落入旺达手中。

此时奇异博士面临着与故事一开始的马尾辫博士一样的困境。他来到美国小姐身边，没等他开口，美国小姐就主动要求牺牲自己。她没有像一开始那样在生死关头惊慌失措，而是平静地接受自己的命运。

主角和马尾辫博士的区别绝不仅仅是有没有斗篷，更重要的其实是在面对要以他人的生命为代价实现某个宏大目标时所做的选择。美国小姐认为自己的能力只会帮倒忙，奇异博士却鼓励她去勇敢地释放自己的力量。他说这份力量并非诅咒，而是祝福，每一次被施展出来，都带来了美好的结果。

美国小姐对此将信将疑，毕竟她第一次力量觉醒的直接后果是导致她的双亲被传送到未知宇宙，自己从此成为孤儿。这也算是美好的结果吗？奇异博士回答她，一切都是为了引导你来到此时此刻，去用这份力量打败你最强大的敌人。

之前光照会的其他成员都对奇异博士保持警惕，唯有X教授愿意相信他，原因也正是在此——616号奇异博士与其他宇宙分身的最大不同，就是对他人意志的尊重。另一个事例则是在面对黑暗的三眼博士时，对方提出交换条件：把你身边的克里斯汀让给我，我就给你《黑暗神书》。对此，奇异博士的回答是，那你得问她本人，我做不了主。他拒绝对方的理由，不是你要抢我的女人、蔑视了我的男性尊严，而是这件事轮不到我做主，克里斯汀身为独立的个体，有她自己的选择。

博士解开了美国小姐的束缚。这时旺达也从能量球中挣脱，瞬间击败了老王，同时重创了博士的身体。现在唯一有能力阻止旺达的只剩下美国小姐。

获得博士鼓励的美国小姐坚定地挥拳，旺达被她逼得步步后退，却始终不肯认输。她顽强的斗志源于母爱，她不认为想见自己的儿子有什么错。

美国小姐明白了要解开旺达的心结才能解决此刻的危机，于是打开传送门，让旺达来到838号宇宙她的分身家里。两个孩子看到这个造型怪异、浑身是血的陌生女人，并没有产生半点亲近之意，反而本能地躲到真正的母亲身后。

旺达愤怒地对着家庭主妇打扮的838号分身出手，换来的是两个儿子对她更深的敌意。她终于明白自己做的一切都是徒劳的。838号旺达重新站了起来，走到616号旺达面前，俯视着这个已经一败涂地的分身。

616号旺达回到自己原本的宇宙摧毁了祭坛，使得《黑暗神书》从各个宇宙中都消失，她自己留在了祭坛的废墟之中，生死未卜。

一切尘埃落定，来自不同宇宙的奇异博士和克里斯汀注定无法在一起，而且他们的性格也决定了他们在一起不会有好结果，到了他们该说再见的时候了。奇异博士对克里斯汀做出了告白：我在每一个宇宙都爱你。

838号宇宙的克里斯汀发色鲜红，感觉跟《蜘蛛侠1》的MJ像是同一个色号。因此我一瞬间曾期待魔浮斗篷在最后时刻整个活儿，把奇异博士倒吊起来，让他以这种姿势与克里斯汀吻别。

卡玛泰姬的重建工程稳步推进中，美国小姐成了这里的新学员。她告诉奇异博士，很高兴在这个时空遇见他。

本片最重要的三对人物关系全都是一男一女，除了主角奇异博士以外，重要性紧随其后的三名角色全都是女性，这在MCU电影里似乎并不多见——克里斯汀是主角的爱人和精神支柱；旺达是他的主要对手；美国小姐是影片麦格芬，也与主角互为师生、互相启发对方成长。

回到纽约的奇异博士拆下了手表上早已碎裂的表蒙子，将它修复如新，标志着他不再沉溺于与克里斯汀注定无果的爱情，已经走出来、向前看了。

走在大街上的奇异博士突然头痛欲裂，不住惨叫。等到惨叫声停止，奇异博士的额头上已经多出了第三只眼。这大概就是身为至尊法师擅自动用《黑暗神书》力量的后遗症（或者奖励？）。

片尾第一个彩蛋是一个留着银色长发的美女来找奇异博士帮忙，奇异博士欣然答应，两人一起进入了传送门。

长发美女其实原来是秃头，因为生活的地方炎热干旱，不方便洗头。一个路过的网红记者与她联手扳倒了当地垄断水资源的恶霸，解决了缺水问题，她这才开始留长发了。听说那个网红记者后来成了共生体的宿主，前一阵还穿越到奇异博士这个宇宙来，留下了一滴什么东西。

奇异博士好奇这个美女之前居住在什么地方，环境怎么会这么恶劣。长发美女说，我现在已经不住那儿了，那个地方不重要，这次要去的是我的老家，那里你很熟悉，你曾经在那里设置过时间循环，还死了成千上万次。

长发美女名叫可丽，是黑暗维度的至尊法师，奇异博士的未来老婆。她还有个困在时间里的老舅，是奇异博士的老熟人多玛姆。

上面一直在反复强调本片是恐怖片，其实本片另一个同样重要甚至更重要的类型是爱情片。《死侍1》曾经通过主角的旁白宣称自己是一部爱情片，最后观众看完，发现好像还真是这么回事。本片不是《死侍1》那种大团圆结局的爱情片，而是类似于《和莎莫的500天》《心花路放》这一类讲述男主角如何放下执着、在结尾走向一段充满可能性的新感情的电影。

这部电影如果有机会在国内上映的话，应该尽量把它包装成类似于《你的婚礼》那种青春伤痛类电影，重点宣传奇异博士和克里斯汀相爱不能相守、遗憾错过彼此的虐恋，然后在抖[哔]之类的平台疯狂营销，应该能取得不错的商业成绩。当然，我们都知道我这个假设的前提就是不可能成立的。

全部字幕滚动完毕之后的第二个彩蛋是838号宇宙那个倒霉的披萨摊主，在三个星期之后终于结束了自残行为。

最后的字幕只明说了“奇异博士将会回归”，没有提到旺达。我个人当然倾向于认为她还活着，不然获得了红色幻视记忆的白色幻视可怎么办？难道下一季该轮到他发疯了，反过来自己再制造一个旺达？

上面这个思路好像也不是行不通。幻视是奥创制造出来的，而奥创还造过别的。漫画里的奥创是初代蚁人发明的，融入了蚁人自己的意识，因此也继承了蚁人对黄蜂女的感情，后来为了排遣寂寞，仿照着黄蜂女给自己制造了一个机器人老伴儿。幻视也很有可能有样学样，制造一个机器人版的旺达。

不过电影版的幻视在最后的诞生阶段，融入了贾维斯的程序。如果他要制造一个女性的机器人，很可能也有必要融入一个女性AI。目前已知的最合适的AI应该就是《英雄归来》里面的战衣姐姐。假如幻视真的用她来给自己制造机器人老婆，那么造出来以后的形象大概率也会是配音演员的样子，也就是说应该找詹妮弗康纳利来演，让他们两口子把现实中的夫妻关系延续到MCU。

可惜，上面的构想还是没能解决最关键的问题。观众希望旺达回归，其实是希望奥妹回归，虽然詹妮弗康纳利也是大美女，但是她可以以别的形式加入MCU，比如再次扮演贝蒂罗斯博士，参与见证“三浩同框”什么的。

所以，未来要么让838号旺达穿越到主宇宙来补位，要么让大家熟悉的那个旺达活下来，否则大家都跟漫威没完。

本片与《英雄无归》上映时间接近，奇异博士本身又在《英雄无归》中有不少戏份，再加上导演与《蜘蛛侠》这个IP的渊源，因此这两部影片难免会被拿来对比。本片也有类似《英雄无归》的卖点，但是感觉上又比《英雄无归》要缩水，可能主要还是因为本片上映在后，《英雄无归》已经榨干了观众的新鲜感和兴奋劲儿，类似的套路再用一次，观众还是会看得很开心，但没那么激动了。

另外，一部主打视觉特效的电影，前半段却有一些近乎穿帮的镜头。美国小姐在大街上被大眼触手怪追杀的镜头，前景的人物与背景的怪物结合得很粗糙，绿幕感极强。能带来满足感的视觉奇观，全都依赖于导演的个人风格和品味，也就是上面重点分析过的那些恐怖元素。

最后，看完这部电影，我有点怀疑《英雄无归》最后奇异博士施展的那个咒语让人们忘记的并不是彼得帕克，而是斯塔克工业的安保主管兼老司机哈皮霍根，因为本片中的角色总是在问彼此：你是哈皮吗？（Are you happy?）

这篇发在全现在，再发一次豆瓣，留作纪念，希望可以解答更多观众的疑惑

乍一看，韩帅和平遥影展里的影迷没什么两样。

她留着短发，穿一身牛仔外套，胸口的口袋上别着一个小小的龙标徽章。演员黄天回忆起她第一次见到导演的模样，在学校，学生们被点名一个个站起来。作为导演的她也不出场，躲在人群里，“暗中观察”。

2017年，韩帅是平遥影展的嘉宾。在贾樟柯的主持下，她和法国电影史研究者让-米歇尔·傅东一起探讨了“梅尔维尔的世界”。三年之后，韩帅不再是嘉宾了，她带着自己的处女作《汉南夏日》回到平遥，“来这里接受第一次检阅”。

平遥曾是青年导演的乐园，无数人拿着奖项走出电影宫，再回来时，变成了嘉宾、评审。但是像韩帅这样，路径逆过来的，非常少见。事实上，韩帅就是国内电影导演的场域里非常少见的“博士导演”，她师从中央戏剧学院高雄杰教授，用10年时间从本科读到了博士。博士期间，她主要研究娄烨电影的美学风格和形式特征，并出版《新感觉电影》一书，其中除作品分析外，还包含娄烨、梅峰、孔劲蕾的专访，是娄烨研究中非常罕见的系统性研究专著。

2018年，韩帅从中戏毕业。她更正常的路径是谋求一份教职，继续做研究工作。但韩帅写完《汉南夏日》之后，突然发现自己“迫切地想完整说一次话”。于是她拍摄了自己的第一部长片，并入围平遥国际影展及釜山电影节新浪潮竞赛单元。

这是一个少女成长的故事，但韩帅想讲的，不仅是纯真，还有屈从、恐惧、仇恨和崩溃。在武汉郊区，一个潮湿的夏天，女孩杨果试图从现有的生存状态挣脱，可寄人篱下的生活、被生母抛弃的现实，还有“见死不救”的负罪感.....给她带来了重重压力，也让她逐渐意识到了自己作为女性的身份，收获真正的成长。

在平遥，《汉南夏日》收获了费穆评审荣誉，给出的授奖词是：“一部非常值得肯定——无论从影像还是从演员的表演，各个方面都可圈可点的电影。”这是来自官方的赞赏，在民间，不少观众把它评为今年的“平遥最佳”，因为它既不玩弄技巧，也不沉闷好睡，而是老老实实地讲了一个故事。只是故事中的主角从不回避弱点，也不煽情，次次在情绪即将冲向顶点时用力踩下了刹车。

这种创作特点当然与韩帅接受的学术训练有关。比起天马行空的即兴，韩帅更习惯做大量准备工作，然后大刀阔斧地砍掉枝桠，保留精确、简洁的主干。

演员龚蓓苾在《汉南夏日》里分饰“姨妈”和“妈妈”两个角色，她回忆第一次和韩帅见面时，就觉得这个学妹特别有“研究”气质。那时韩帅拿来两大本人物小传，里面写满“姨妈”和“妈妈”两个角色的个人经历，再贴上不同时期的照片，“像书一样厚”。然后韩帅开始阐述这两个人物，“非常清晰，非常有条理，非常自信。”

具体到电影里，这种精确成了无数个引观众遐想的瞬间。开头8分钟，追求杨果的小男孩溺水身亡，当观众以为这是个悬疑片时，她话锋一转，处理成事故轻轻揭过；当同学情谊快走向《白夜行》时，她又创造出惊悚的氛围，牵引回少女成长的主线……一条条线索出现，然后戛然而止，可是生活也正是这样，不是每个事件都一定会有结局。

有观众说，在看《汉南夏日》时，看到了其中的娄烨、达内兄弟的影子。韩帅不否认自己曾受到他们的影响。“郝建老师曾评价娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里流淌的是胶片——从他们的一部电影里可以看到50部以上的各种电影，更何况是我们。”

因此，她挑了一张神似夏洛特·甘斯布的脸，选用了娄烨式的手持拍摄，还套上了《罗塞塔》的叙事模板，为的是让她的杨果从世界电影的女孩中脱颖而出。世上可能少有这样的创作场景——在写《汉南夏日》时，韩帅的左边播放着参考影片，中间摆着它的中法文剧本，右边陈列着相关的评论文章......

韩帅面临的问题是，一个学院派的研究者，能否摆脱死板的方式，拍出真正精彩、有生命力的电影。至少她觉得，《汉南夏日》让她从一板一眼的说明书式拍摄法，跃入了更加生动、自信的创作园地。

“有时候学习的东西是抽象的，大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作，但是你得先有抽象的东西，再想手段去抵达。如果没有目标的话，我们的抵达就无从说起了。”

韩帅与全现在访谈节录

女人写女人有个好处，就是不会回避弱点

全现在: 2016年接受采访时，您说第一个剧本会是个悬疑片，当时说的是《汉南夏日》这个片子吗？

韩帅：不是，那个片子是我和朋友一起写的，因为各种原因，我最终没有参与。我自己也有转向，之前很喜欢悬疑片，那个阶段市场也很热，但是后来我发现，还是更想说跟自己相关的话，尤其第一次发声。

而且类型这个东西用到其他创作上，尤其是有个性表达的创作上，它的元素特别好用，但不见得一定要完整地采用一种类型，包括《汉南》里面也有一点点心理惊悚元素，这种杂糅的东西是有趣的，而且好的类型片也在做类型的变形。

全现在：《汉南夏日》这个女孩有你身上的影子吗？

韩帅：心理状态肯定是非常接近，这个女孩在面对世界，在身份的认识上面，肯定是我的心理，但事件都是构造的。

全现在：你本身是山东人，为什么会选择在武汉拍？

韩帅：因为基底事件是“溺水”，这在武汉再平常不过。包括片中也没有特别渲染这个事，当它是很正常的意外。

第二个原因是我小时候喜欢看小说，尤其池莉。当时我就觉得，武汉女人非常厉害，只要谈女性，武汉女人就会浮现。我虽然写的是小女人，但她身上的那股劲会让我想起武汉，一群很有生命力的人。

全现在：池莉的哪些小说印象比较深刻？

韩帅：比如说《生活秀》，还有一些中篇。她会切中一些男性小说里回避的东西。女人写女人有个好处，就是不太会回避弱点。我有个朋友看我的片子，会说，我们男性不敢这么写，是会被别人指责的。

那么女性就不一样，因为她太了解自己的弱点和问题了。包括我拍的这部片子，很多人说是不是有性别批判在里面。我觉得性别批判是双重的，不仅仅是社会对男性的构建问题，还有女性是怎么自我“PUA”的。当你自己都认为自己应该怎么样时，就陷入了自我“PUA”，这个东西是需要大家去面对的，这样才有可能改变。

全现在：具体到《汉南夏日》这个片子里，哪些桥段属于女性的自我“PUA”？

韩帅：后半程杨果在做不喜欢的自己，她的整个行为方式都是为了离开这个地方，改变自己的生活，但她使用的方法，不管是试镜也好，出卖自己的朋友也好，都用了太多的招数，她变得比较“会”了。

还有一件有趣的事，我跟“小姑爹”陈永忠老师第一次见面的时候，他听到雨夜那一段杨果要报复赵有的情节时，就问小女孩是不是要杀掉他？这其实就是男性的思维，男孩子之间可以硬碰硬，可以用直接的手段，但杨果是假装自己受到了伤害。她就是利用弱势、性别优势。这个时刻是她黑暗、扭曲的时刻，也是一种自我“PUA”的结果。

但我们都知道，这种招数其实也坐实了别人对女性的看法。包括杨果一直觉得自己有“罪”，可实际上那场意外跟她又有什么关系呢？可是一旦这件事在小地方传开，杨果会遭遇什么可想而知。所以她本能地认为自己有“罪”，这些都是她心底无法接受女性身份的原因。

全现在：你说写剧本的时候总觉得差一口气，成稿的核心变化是什么？

韩帅：其实是第三幕的内容，就是这个孩子最终会怎么样。写剧本时，我有一段时间进行不下去了，那个时候是电影理论在支援我。我非常喜欢法国导演阿诺·德斯普里钦的《伊斯特·康》，上学的时候老学，但是也没什么很深刻的印象。那天我就拿这部片子放在电脑的最左边，把梅峰老师翻译的剧本放在中间，再把我的理论老师徐枫教授写的评论放在最右边，花了大概两三天的时间，重新一点一点地去看这个片子，看这个女孩是怎么成长的，为什么她能够打动我，再从中寻找可以帮助我的杨果脱颖而出的东西。

当时，徐枫老师有段评价让我特别感动，他说“在充满了权力、压抑和不平等的世界上,我们都必须为自身、并为爱而斗争；因为面对所有这一切势力，我们除了在斗争中让自己生命与灵魂闪光之外，别无他法”。我就想，怎么才能复现老师说的这种澎湃的觉醒。有时候学习的东西是抽象的，大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作，但是你得先有抽象的东西，再想手段去抵达。如果没有目标的话，我们的抵达就无从说起了。

以前我是一板一眼地拍东西

全现在：少女成长这个核心是一直确立的吗？我看过您之前的短片《东尼与明明》，主角是个少年。两部作品之间有没有照应？

韩帅：《东尼》的故事特别帮助我在《汉南夏日》里塑造男孩。因为在拍《东尼》之前，我拍过一个离自己更近的毕业作业，叫《一九九九》，是讲小女孩的故事。我确实是对孩子感兴趣，我们今天的样貌是在儿时决定的。那个时候对于性别刚有认识，这种认识特别敏感，会被重视和放大。

也是在拍《东尼》的时候，我第一次找到了自己想要的风格。那部短片和《汉南》有相似之处，都是台词非常少，通过主观的、少年的眼睛“凝视”世界，比较像元电影，靠影像的韵律、视听的韵律来讲故事，我当时觉得这个方法很有美感。

在做字幕的时候，我就在看自己的台词，里面确实有相当一部分是作为交代剧情或营造氛围存在的。交代性的台词，应该越少越好。我希望留下那些真正的台词，长在人身上的台词，让角色变得有魅力。

全现在：留下的台词已经很简洁了，修改了很多次吧。

韩帅：台词是，因为我是很俗的人，平常看电视剧、网剧、综艺都会特别开心。所以我经常写出来朋友说的“水词”、没有含金量，我才想稍微地凝练一下。

全现在：风格是《东尼》的时候确立的，那大概是什么时候觉得可以拍更大体量的作品了？

韩帅：2015、2016年的时候，我挺有冲动拍长片的。因为我以前做过很多编剧的工作，对于长片体量的叙事，我并不打怵，但是拍摄我一直比较随缘。上学的时候，我其实一直很想做导演，但是这条路上不断有人告诉我，其实我可能不太适合做导演。家人朋友会说，都读到博士了，做老师不好吗？ 结婚不好吗？我自己也会犹豫。但是到了2018、2019年，我把这个故事写出来的时候，没想到我会有那么迫切的心态。2018年我毕业，10年的学习结束了，我发现我非常想完整地讲一次话。

全现在：他们说你不适合，是说某些特质不适合？还是希望你过更世俗化、更幸福的生活？

韩帅：都有。还有一个原因是，我以前拍的短片并不优秀。实话实说，这次我唯一能坦荡说的，就是《汉南夏日》里我有提升。之前的短片都有非常严重的问题，就是死板，我是一板一眼地拍东西，始终矫正不过来，拍的东西也没有活力，没有电影感。这次也是修完这个功课之后，我才有自信拍电影了。

足底导演

全现在：我在想会不会和你的学院派背景有关，因为在国内的导演中，很少有读到博士再出来做导演的。

韩帅：可能只有我和吕行，《无证之罪》的导演也是博士。其实也有说法，一旦你读了书之后，大家就觉得你应该做别的。我差一点就去电影资料馆应聘了，而且不是做评论，是做理论研究员。

我一直觉得理论是好的，没有让我特别崩溃，但读博之后，我有点喘不上气来。因为我是连读的，10年当中没有间断，即使做了一些编剧工作，我也觉得自己在创作上很不专注，所以想通过拍片子，被迫专注。

全现在：编剧是做哪种内容形式的编剧？

韩帅：各种形式，包括开策划会，给其他导演写剧本。但是我写剧本一直感觉有缺憾，一是我希望能做非常优秀的编剧，但始终没那么好。比如我有特别好的搭档，也是《误杀》的编剧之一，我觉得他就是编剧上的天才。我们十几年同学，一直一起写，可他想东西永远比我好、比我快，我的反应就钝一点。

做编剧还有一个挫败感，就是写了太多“尸体”。也不是故事的问题，但一系列市场运作让它无法跟观众见面，10个项目里黄9个太正常了。所以我觉得，你三年只写一个剧本，但是这个剧本能活，你能够操作它，让它有生命，这个过程才算完整。

全现在：我有点不解，为什么你会这么不自信。因为在我们外人看来，你是很成功的人生，能读到博士，也有自己的作品。

韩帅：对，大家都很爱护我，但我很清楚自己的问题。和《妈妈和七天的时间》的导演李冬梅一样，我看评论都是看不太好的评论。

我的朋友常开玩笑说，我们是这个行业的“足底”，不管在影展或者说小圈子里有怎样的影响力，是永远上不了热搜的。而且跟世界电影，跟真正精彩的大师电影相比，我们太渺小了。不能只在当下这个领域里，看我和我的“同桌”谁拍得更好，跟电影的历史相比，我们不退步就不错了。

全现在：我平常遇到的导演，都是很外放、很有自信的人，这也可以理解，因为不够自信没法坚持拍出一部作品。您这样的性格，会不会过度自省？

韩帅：没有，自信还是有的。但是因为我是山东人，我们常说，山东女人的核心竞争力是“能忍”，最先奉劝你“你不行”都是女人自己，所以还是女性自我“PUA”的问题。在那样的环境下，包括我又是军人家庭出身，血液里面是没有骄傲这个概念的。

我经常问，为什么他们这么自信？

全现在：对，你看别人《伊比利亚的派对》的导演都很自信。

韩帅：对，但自信的状态很好，他一定是在他的教育和家庭环境中得到了自信，这种自信能够让人快乐，但我的成长和教育背景，已经让我比较难享受自信的快乐了。

但我现在看，这也是我的优势，因为我明白了它背后的逻辑和道理，其实不是情绪上的负面自卑，而是更客观和清醒了。

新生代导演的血液里，流淌着五十部胶片，更何况是我们

全现在：很多网友说看了《汉南夏日》这部片子，觉得你有点像达内兄弟，像娄烨，你怎么看？

韩帅：非常的对......其实娄烨导演的渗透是潜移默化的，因为我花了太长时间去看他的东西，喜欢他的手法，而且他的手法也特别好用，比如即兴、解放表演、怎么在现场跟工作人员沟通，我是特别受他激励的。

我也在强迫自己接受工作人员的意见。以前我是非常武断的，谁提意见我都不会听。后来我发现，当演员说这样演“不舒服”的时候，一定有更好的建议。

达内兄弟是因为，这个电影从模板上来说，我希望它像《罗塞塔》一样简洁有力，当然它永远比不上《罗塞塔》，它也不是《罗塞塔》。 其实还受到很多电影的影响，像《不害臊的姑娘》《伊斯特·康》《捕鼠者》等等，它可能受到了50部电影的影响。郝建老师曾评价过，娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里，流淌着五十部胶片，更何况是我们。

全现在：你接下来还会再做研究吗？

韩帅：研究可能是自我的研究，感兴趣的我会去看，做电影也会找相关的理论去支撑。其实我之前有点反感再去看理论，但是一个学社会学的好朋友有一次问我：刚生下来的女婴有母性吗？我突然发现我从来没有想过这个问题，只能再回去翻一翻，看看《第二性》什么的。

我发现我们哪怕是学理论的，所谓科班出身，经常犯的错误是，我们自以为我们知道，以为我们已经通了，但是其实没有。

全现在：我认识很多读博士的人，他们会选择去做教职，你现在放弃研究会不会可惜？

韩帅：对，过去我一直觉得自己想当老师，适合做老师。但博士期间代过本科的课，发现自己不是特别有兴趣，也没有底气。特别是教中戏的进修班，班上同学大多都是行业里的人，他们不见得有清晰的知识结构，但是有丰富的实践经验，所以我再去讲创作，挺空中楼阁的，我教得不够自信，也不够愉快。

当然在找工作的过程当中也有问题，这个行业竞争特别激烈，实话实说，女博士找工作非常困难。如果你想留在北京，错失了应届的机会，也就没什么机会了。我碰到过非常实在的老师，他就说是因为性别原因，女博士进入大学之后会生个孩子，一休休三年，等到你稍微缓过来，又开始搞创作。站在学院的角度讲，会有特别强的不安全感。

我觉得“婊”是生命力的象征

全现在：我们再简单聊下《新感觉电影》这本书，娄烨其实不太接受采访，为什么博士阶段想做这样的题目？

韩帅：我本科做的是梅尔维尔，硕士论文写的是哈内克，博士论文我说要写娄烨的时候，其实所有老师都反对，他们说：你怎么本科写一个硕士论文题目，硕士写一个博士论文题目，到了博士写了本科论文的题目。娄烨导演太难被界定了，他又在创作的黄金期，不是已经盖棺定论的大师，去定义和描述他非常难。

但是我当时觉得，博士不能再做没有一手材料的翻译了。所以我想选一个能见到他本人，看到他创作和团队的导演，这才可能形成有价值的东西。没有顾别人的反对，我就选了他。

去采访他的时候，他正在筹备《兰心大剧院》。那时工作人员只给了我一个小时的时间，结果他越聊越高兴，和我聊了三个半小时。

我觉得导演他爱谈电影本身，而不是老问审查或者意识形态问题。他在访谈中说过，现有的电影评论还没有到可以评论他技术层面的地步，因为大家的知识结构不够。我既学理论又拍，我就跟他谈语言，他特别开心。

当时我们真的谈到这个地方为什么这么接，为什么老使用这些小招。比如他爱用闪白，其实如果不是详尽地拉片，不会发现那是闪白。我拿这些跟他谈的时候，他也会有可以谈得更深入的冲动。当然我也是私心，总得谈点对我有帮助的东西。

全现在：他有哪句话或者哪些方法是特别打动你的吗？

韩帅：我很喜欢他2011年在法国拍的《花》，英文片名原来叫“bitch”，当时我问他“你拍这个东西的初衷是什么？”他说“我就是要给婊子立牌坊”，这句话特别打动我。豆瓣有很多人评论杨果，包括表妹这个角色，觉得她们不是主流审美里的女孩，有点“婊”，我其实特别开心。我觉得那种所谓的“婊”是生命力的象征，这才平等、正常。

为什么男孩子可以说今天要找个姑娘，特自豪，女孩子一这么说就变成了“婊”？娄烨导演说了这句话，我就觉得他是自由的人，有平等眼光的人。包括他拍《推拿》，里面对明眼人和盲人也是一视同仁的。这一点让我开始思考，我何时能做到真正平等地看待所有的角色。

全现在：《汉南夏日》里也有对媒介的反思，比方说中间那段录像，这个部分是不是也受到他影像风格探索上的影响？

韩帅：其实这块是受哈内克的影响比较大。我很喜欢媒介，因为它确实无处不在，而且天然地有“真和假”的议题在里面，我每次都会用一点。

最开始从武汉到上海的部分，我们用的是蒙太奇。但是我们剪辑指导的朋友，《江湖儿女》的剪辑师马修觉得，这个媒介并不明显。他提出加一点，用真实的东西去破一下，比如杨果的手机。这是一个很直接很聪明的建议，我们剪辑指导也觉得行之有效，所以我们做了这样的调整。最后的素材实际上是我、摄影师，还有制片看景的素材，汇总起来重新剪的。确实用手机是更好，媒介这个东西在最重要的一段确立起来了，而且看上去很塑料的影像，效果却非常心理化，让我感到非常兴奋。

全现在：我们看今年平遥的作品，有的导演在走风格或者结构上的极致，像《汉南夏日》这样认真叙事的反而少见，您怎么看这种趋势？

韩帅：风格本身也是好的，有些电影可能在叙事上不容易被普通观众接受，但风格都是才华的展现，只要才华是好的，就没有任何问题。

但是我一直有非常强烈的感觉，包括我在拍摄过程中，制片人也常常问我，我的作者性在哪里？但作者性不等于视听语言，它们是两个维度的事。作者性是作者对这个世界的认识看法，不管你用谁的招，不管学谁，里面都一定有别人没有的东西。

我更在意的是，我对这个世界的认识是不是独特？我的表达是不是统一？我有一个比较传统的创作观念，电影要有灵魂，要言之有物，这个“物”不一定大，但是要有，电影不仅仅是视听语言，不仅仅是风格。如果电影节展真的要鼓励风格的话，其实可以更鼓励实验短片的创作，不一定要在长片里一步到位。

我自己也是没这个自信，因为我没有纪录短片跟实验短片的经验，只能老老实实搞，不敢做太大的尝试。但是如果后面有时间，我愿意多去磨练一下。因为实验短片跟纪录短片，才是你电影语言往前走的最好方法，实验成功，再进行下一步。

虽然有小的地方看不懂

但是不影响我喜欢这个剧 好看好看

穿越的一季

搞清楚很多东西

期待着下一季

女巫 我觉得可以叫女巫归来

难道马修和女王大人是认识很久的

那段话估计我的看几次才能看懂

我觉得我需要去学习英语 再看一次

其实我对于那个时候的服装不太懂 但是不妨碍我去看剧 剧情大于一切

为什么要这么多字

【详细】

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由于个人也打篮球，当初在某网站看到这个电视剧上首页推荐的时候，就忍不住进去看看。看了一会，剧中还是避免不了花痴对球员的疯狂喜欢，但毕竟也要有几个女角色嘛。比赛的节奏流畅度还是可以吧，过人啊扣篮啊，没有一定的基本功和练习是很难的。但是肯定的一点，比起多年前篮球火要好很多！如果是真正喜欢篮球奔着篮球去看的朋友，我劝你，还是多看几场NBA比赛吧，如果奔着偶像去的，还是不错的。

金花枝走之前的眼神特写暗示接下来的发难态度突然转变，使观众产生疑惑，固定镜头，两小弟从镜头后走出，增添了喜感陆小凤变戴安娜后的走路姿势都变了第一次用，是为了让老公知道自己附身在另一个女人身上打架的场景又重复了一次，但因为体重而失败了楚小香顶着陆小凤的身体出现第二次用，整蛊戴安娜她表哥金花枝保险箱及家里其他物品的密码是身份识别的最终钥匙