这篇影评可能有剧透 1972：2022年，奇幻恐怖惊悚电影《首尔怪谈 | ????》 电影简介非常简单明了 影包含10个怪谈主题所组成：密室逃脱、人体模型、变脸游戏、婚姻、二手家俱、层间噪音、魂游、寄生虫、红衣服、隧道。 前两个故事确实有点吓人 所以还是比较劝退的 第一个虽然有点神经病 ...  (展开)

哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼

这剧是我渴望的文本，数码资本主义年代的政治神学新篇章。

Elliot那段mind awake, body asleep的chant点明了cognitive capitalism的新前沿：the mind is the new proletariat，the body岂止asleep，it is fucking dead， the body就是the appropriated ecology还有他那个被大公司倾泻废料害死的老爸--the human body and extra human nature.
Mr. Robot的主线不就是the father-body returns to haunt the son-mind，所以这剧不是搏击俱乐部，它的前文本是哈姆雷特，Eliot还管自己叫摩西呢。为什么发神经的是小哥而革命工作都是妹子干的，这也确实很有趣，摩西他姐Miriam本来就是干实事的。
Eric Santer的新书把从sovereignty到popular sovereignty再到everybody's business的演化讲全了。
所以Hamlet是从国王双身的衰亡，Mr.Robot描绘了无产阶级双身的成型：the appropriated material body (human and nonhuman) and the exploited mind (still part of the body)
Mr.Robot究竟是everybody's fucking business的glorification还是insurgence，很难说。
为啥难说，跟文化／艺术的定位有关。Arendt觉得这俩不一样，我先混着用。
这剧对文化资本的“引用”已经到了丧心病狂的程度，从Dominican surrealist到soviet composer。Insanely amazing gallery and soundtrack in each and every fucking episode. Dope. 如果这剧明显就是数码－认知资本主义年代非物质劳动／劳工的起义臆想，那么“文化产业”位置何在？做为文化产业所生产的产品的该剧本身位置何在？无产阶级为自己所打造的金锁链已经足够长大于是连无产阶级都玩起了games of high culture? Or, on a more explicitly dystopian note, the capital plays the games of culture in the name of the proletariat? Can the proletariat speak, or, do the fucking art that goes beyond actual fucking?
是否存在非大众娱乐非象征资本的（真）艺术？它难道也是负债？这样的债务该如何偿还又该如何清零？ 剧中俩妹子似乎都是家里借了债去学芭蕾的，而我被这剧吸引也是因为它那用钱堆出来的“范”，用钱堆个“范”来设想革命？We must be fucking crazy。

电影《美姐》是近年来上映的电影中可圈可点的一部。
一、视角
在《卧虎藏龙》之后的很长一段时间，尝到了海外发行甜头的中国影人疯狂的拍摄古装大片。在西方人眼中，中国还是一个穿着长袍在天上飞来飞去的神秘民族，如何利用中国元素讨好西方美学视角成了很长一段时间影人钻营的课题。厌倦了粗制滥造的古装大片后，我对这种没有勇气的纯视觉表达感到无比厌倦，一部古装片好像只要有服装、化妆、美工和大明星就够了。没有导演、编剧也有戏。
在《失恋三十三天》、《泰囧》等小成本现代题材戏取得巨大成功后，电影界又一窝蜂地开始拍摄投机的现代题材喜剧电影。满以为找两个年轻明星，编个四六不靠的烂故事就能骗到年轻人钱了。
《美姐》却不同。背靠文革时代背景，讲述的却是完全的个人体验。本片选择的时代，说远不远，说近不近，有模糊的记忆，亲切又不亲密。文革题材真是中国文化的富矿，令很多荒诞的背景都有了令人信服的时代土壤。
郝杰导演并不投机，他始终坚定地将创作目光投向他最熟悉也最感兴趣的个人成长环境：北方农村。由于持续地体验和关注，故事才带有芬芳的土腥味，镜头对农村表达有一种克制的抒情。

二、商业性
《美姐》如果取得院线支持，是有可能出票房成绩的一部小成本电影。虽然成本很低，但是故事戏剧性很强，很多人拿《美姐》和《站台》相提并论，《站台》所天赋的贾樟柯式的节奏感使它注定是一部没有观众缘的小众电影，而《美姐》的戏剧性、情节点是有可能取得院线成功的。
铁蛋一生的感情都与美姐母女四人息息相关。剧中涉及到裸露、恋母、小姨子和姐夫的不伦情感、似是而非的同性情谊，都是很有宣传点的。

三、镜头语言
1、主观镜头
导演在拍摄《美姐》时，使用了大量的手持拍摄的主观镜头。
电影一开始，视觉上就很刺激，手持低位的摄影机摇摇晃晃来到一户农村的土厕所前，一个毫不害羞的大姑娘露出白花花的屁股和大腿，仿佛来自摄影机上的儿童声音问：“美姐你在干什么？”大姑娘理直气壮地答：“我在拉尿。”
铁蛋童年期间，几乎所有的机位都在成人膝盖位置。让人想起小津电影著名的与榻榻米等高的机位。很多场戏儿童铁蛋并没有出镜，但是故事却与他密不可分，是他带领观众从他的视角感受到对美姐的真诚和被成人世界忽视的愤怒。
 2、幻想
电影还有几个幻想的镜头非常有意思，一个是大女子远嫁内蒙古后，铁蛋骑驴去追。大女子在蒙古包里举行结婚仪式，铁蛋赶着慢驴竟然到了蒙古包门口。这显然是一个铁蛋幻想的镜头。所以他骑驴走过大女子的蒙古包，却好像没看见一样，从门前走过。和好莱坞式剧作不一样的是，从此大女子再也没有出现过。两人最后一次擦肩而过，是铁蛋幻想着自己经过她新婚的帐前。
还有一次非常明显，是铁蛋疯了之后，被迫与二女子结婚，结婚前，他幻想的全是和大女子结婚的喜人场景，由于是同一个演员，甚至我们根本不知道他心中幻想的是美姐还是大女子。这时候画面的色调是明显不现实的，铁蛋爹的瞎眼也奇迹般地好了。这个幻想场景结束后，紧接着剪进一个现实场景，铁蛋和二女子真实的结婚场景，两人都不愿意，被强按着拜堂，最后演变成一出闹剧。这两个场景的对比非常有趣。
3、几个印象深刻的镜头
铁蛋小时候，美姐在灯下，嘴对嘴喂他吃坚果。将坚果放在嘴里咬碎，再直接把果仁吐到怀中铁蛋的嘴里。非常香艳，又难言不妥，导演这一场表达铁蛋对美姐迷恋的原因非常有说服力。
铁蛋和二女子新婚并不顺利，有一个镜头，非常非常明显的修辞。铁蛋和二女子各靠一边，中间是一床寂寞的红婚被，一切都那么疏离和寂静，只有中间一根电灯线在晃悠，划清二人的界限。
铁蛋一家三口商量娶媳妇的时候，画面是一家三口坐在炕上，夫妻二人在前景，铁蛋在后景，形成了一个经典的三角构图。这时候，这一家三口形成了稳固的攻守同盟，但是铁蛋的话语权显然并不有效，所以他在后景。
在铁蛋疯了之后，家里人请来了一个朋克风格的神婆，这时候机位从窗户的位置，用广角镜头拍下了整个窑洞，作法的神婆、生病的铁蛋、焦急的母亲、闷闷不乐的父亲、看热闹的乡亲。。。这个镜头交代了全部背景，又由于广角产生的视觉变形，让这一幕显得格外荒诞。
4、太阳和月亮
月亮主要出现在铁蛋和大女子谈恋爱的时候，他俩好上了之后，有一个画面是他们站在定情的土坡前，这时镜头呈现了一个非常奇怪的角度，仰拍两人，两人出现在画面左下角，人物显得非常短促、不舒服。但是抬头一看，右上角有一轮又大又美的月亮。原来导演是想带到月亮，才委屈两位恋人。月亮远远地照在两位恋人的身上，中间是深远的夜空，如此寂静，如此私密，他们的世界，只有彼此的存在。之后在两人谈恋爱的很多时刻都用到了月亮。
和月亮代表客观的恩爱相反，牵涉到太阳的是有关离别的主观镜头。
影片开始，美姐举家搬往口外，坐在驴车上，呼唤铁蛋别再跟了。最后，与这段相应的，是铁蛋的主观镜头，他迎着太阳，根本看不见美姐的脸，只听见自己喘着的粗气和美姐的迷蒙的声音，眼中只有一轮明晃晃的太阳。

四、演员
《美姐》全片只有两个专业演员，导演用观众不熟悉的面孔，是一张说好故事的安全牌（可以和顾长卫《最爱》的演员模式对比）。女主角叶兰一人挑战三角，不仅每个人物都有自己的性格特征，而且让观众对铁蛋的“美姐情结”更能理解。
男主角冯四就是某乡村歌舞团团长，虽然满脸皱纹演和大女子谈恋爱的青年铁蛋不太有说服力，但是二人台被他唱的乡土味十足，而且这位非专业演员越演越好，非常真诚。
演二女子的葛夏是本片编剧之一，戏份不多，但是是全片的精神提线。有一幕二女子坐在窑洞里，穿着铁蛋给她买的红裙子，没有人帮她把裙子扣好，和她一贯的孤独一样，她站起来站在炕上跳起舞来，真是太美了。二女子一直是被忽视的女性，但是她也有自己的希望，自己的心理需求，但是没有人关注她，没有人问她，她始终是失语的。但又只有这失语的女性，得到了最后的幸福。
和《站台》不同，《站台》中一代青年始终是迷失的，而《美姐》的男主角铁蛋，在寻找的过程中，始终坚守着自己对美好的一份执着。所以最后，在经历了美姐母女四人的生命历程后，他回来了，回到了稳固的、安全的家庭生活的怀抱，回到了安静的二女子身边。
参加剧团后的铁蛋，与其说是在内蒙古巡回演出，不如说是在内蒙古寻找自己。一开始他是想去寻找大女子，但是走着走着，他就找到了内心深处呼唤的声音，是对二人台表演的爱好，也是通过逃避得到的一时平静。

《美姐》中所寻找的内心安宁，那在对现实就范和追求美的梦想的摇晃挣扎，就像铁蛋和大女子恋爱时候的那轮月亮，虽远，但庇护着他们。

    李治廷给观众的印象是什么呢？成名于《岁月神偷》，当年金像奖最佳新人，被鞋匠一家寄予厚望的大儿子；《我的兄弟李小龙》中的文艺版李小龙，复古气质让人印象深刻，《寒战》中的廉政公署调查员以及《亲密敌人》，出镜不多但很惊艳；《倾城之泪》中的苦情富二代，故事老套但个人形象不错，然后就是《一夜惊喜》中成功追到范冰冰的暖男，这些角色大概均是观众对李治廷的印象，得益于外形，英俊小生气质英伦或是少女杀手，用现在比较时髦的语言来总括，就是“小鲜肉”或者是“美男子”。



   被定义为小鲜肉或美男子的明星背后都有无数的少男少女粉丝群体。不过对于明星来说，这些市场上炙手可热的定义，在有着这样的资本的情况下，毕竟鲜肉只是人生中的一个片段而已，过了这村可就再也没有这个店了，多数有远见的明星已经开始考虑未来的前景问题，李治廷也许也有了这样的动机，于是就有了这部《北回归线》的出现，片子属于那种比较活泼的爱情喜剧片，电影本身暂且不谈，只是从这部电影中能看出李治廷选择出了自己未来的发展方向，当自己度过小鲜肉阶段后，恐怕他选择的是喜剧片路线。

   一个明星打算要转型是非常困难的，对此深有感触的是王宝强，这几年频繁打算突破自己当年给观众留下深刻印象的土鳖造型，为此甚至出演反派，效果暂时不理想。要知道在上个世纪70年代末，经典电影《小花》中，唐国强饰演的赵永平被视为那个年代的白面小生，结果唐国强用了十多年的努力来摆脱这个被定型的个人形象，终于在《三国演义》中成功塑造诸葛亮而就此转型。任何被大众定位的明星打算要摆脱自身的标签都比较困难，李治廷也不例外。小鲜肉、少女杀手的形象过于深入人心，再加上一张俊俏标致的面孔，很多时候演技反倒被放在其次了。

   其实在《一夜惊喜》中就能看出李治廷逐渐在转型，片中他饰演一名屌丝的角色张童宇，为追女神一心一意的当起了暖男，虽然期间也有搞笑演出，但限于角色本身的问题，本来就是一个暖男，李治廷给人印象依旧是英俊帅气。到了这部《北回归线》中，李治廷的转型则更加明显，同样得益于角色本身的定位。


   电影中李治廷饰演一个情场骗子，依靠自己的出众的相貌坑蒙拐骗。从这一点中就能看出，李治廷的转型并不是“急转弯”，他依然借助自己得天独厚的优势进行逐步转变。片中的角色定位，一个依靠相貌为本钱的角色，李治廷这方面有基础，可以在电影前期大秀自己的功底，花样型男、小鲜肉等杀手锏一一亮相。而随着剧情的深入，限时任务+人质在手的双重压力，迫使李治廷不得不利用自己的浑身解数，搞定目标女子。此处依然是帅气阶段，但多了卖萌的元素。然而问题又来了，幕后黑手的终究目标不是该女子，而是该女子心中的“藏宝图”，必须从其口中套取秘密。更严重的是，该女子还是个结婚狂，希望立刻结婚，而且要回老家大操大办，偏偏她的家乡是与异族文化浓厚的云南阿细族村落......

   因此，电影进入到了疯狂喜剧的模式，观众跟随李治廷的视角，了解事件的前因后果，就更能体会小李同志的处境。一方面要与黄龄饰演的女汉子大摆龙门阵，想方设法在有限的时间里套取对方秘密，又不能过于进入角色；另一方面还有应付因文化差异与周边人士产生的隔阂。在这种双重压力下，于是观众从未见到的李治廷就出现了。电影是一部疯狂喜剧，但情节元素又不夸张，李治廷饰演的李明，是一个在常规环境下的疯狂角色。观众都知道他有限时任务，因此面对所有难题都是硬着头皮上，与体型庞大的阿细族猛男练摔跤，在派出所与警察周旋结果被电棍击晕，在山谷中误食迷幻蘑菇，开始癫狂秀逗，这些情节都围绕着其限时任务的契机展开，而李治廷也奉上了演艺生涯最搞笑最豁出去的一次演出。

   通常而言，在一部电影中评论中，经常看到“XX角色为XX演员量身定做”等话题，但《北回归线》这个角色看上去并不是为李治廷量身定做，因为观众没有见过李治廷这样疯狂的演出，然而这应该是他接下这部戏的原因之一。李治廷在片中的搞笑表现，不同于那些疯狂喜剧中那样，其本身有着李治廷自身形象的束缚，在不脱离实际情况下，他进行了自我最大能力上的突破，稳而有序，这是李治廷在本片的表现，同时也是该片的亮点之一。

   如今很多偶象明星都开始转型，也是走的循序渐进的模式，比如陈柏霖，在耍帅小清新多年之后，开始玩深沉，也就有了《后会无期》中的江河。陈意涵在演了多年学生妹之后，挑战自己的尺度，也就有了《军中乐园》中的风尘女子。这些角色都没有脱离演员本身的固定形象，却开始往另一方向中发展。这条路线同样适用于《北回归线》中的李治廷。首先这位形象不错，在这个基础上，如果奔着喜剧之王路线的路线前进，做一枚“逗比的美男子”，这样既不会让观众觉得突兀，也不会让自己的形象发生根本性的转移，也是一种聪明的做法。而本片中，李治廷展现了少见的搞笑天赋，或许小李同学在这条喜剧路线上可以走很远，大有潜力可挖。
 

       很喜欢恺恺和江小爬，所以当我边吃饭边打开电脑的时候顺便就点开了这部电影，可能是这几天的天气着实太闷热，我并没有很认真的去看电影，看到电影各种画风切换后现代风格出来的时候甚至有点不耐烦看不下去，觉得太无厘头，但是耐着性子我还是全篇看下来了，如同之前看过的很多电影一样我以为再过几周或者几个月剧情就会被我忘掉，但是时不时的就会有几个片段跳出来，今天在小区的门口看到一家三口，小孩看上去大概也才1、2岁的样子，走路有些跌跌撞撞也还没开口说话，他爸爸应该是赶着上班，就把小孩交给了妈妈，但是刚走出没多远，小孩子就蹬蹬蹬的追上来，步态还有些不稳，眼睛里面全部是爸爸的身影，看到爸爸转头对他笑的那一随间，他眼睛里面的光真的有点让我晕眩，分明是跟电影里面的场景高度契合的，我终于知道导演慢镜头的意义，她拍的是那么认真，对生活的观察有事如此的细致。
　　
　　 我每次看电影都不太会思考导演讲的是什么，这电影背后的意义，更多的是冲着演员和剧情去的，这一次也不例外，但是整部剧看下来，我并没有看到多少女权性事、男女博弈，反倒觉得电影中人物个性转变故事情节的变化更多的是在讲人性，电影开始因自身男性尊严男主与朋友各种打赌、男主莫名得子验DNA时兄弟两肋插刀、当确认是自己孩子又不能与自己生活一起时在公园看到其他小朋友玩耍时的内心变化、女主因输掉官司得知自己孩子要被带出国失控拿着菜刀冲进男主家时、在国外孩子遇到危险恐高的男主毅然骑车冲下阶梯救回自己孩子时，分明我都看到了人性的各种面，更像是一部简化了的生活剧。女主老妈也是关键人物，从小父母离异和老妈的生活作风一定程度上养成女主不敢相信爱和男人，从小就把自己锻造得很坚强，就像电影里面交代她设计的建筑一样，不能让人自由呼吸放松太多束缚，故事看似荒诞不羁实则有理可循，在一个半小时要完满的讲出一个好的故事又要吸引眼球，确实考验导演功力，情节交代人物感情变化，都要细细推敲，从拍摄技巧上也可以看出是花了很多心思，各种长镜头、慢镜头和后现代的风格糅合进一步电影，整个思维跳跃和信息量，留给观众足够的想象空间。
　　
　　 一步能够引起人思考的电影都是值得一看的，何况能从导演的镜头下领略到那么多的故事、人生和美好的地方本来就是一件美事，不能出家门我还可以在家看电影~棒棒哒~

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  电视台首播的时候，我并没有看，因为这样的片名很难吸引到我。只是五一假期期间老婆开始在网上看，占据了我们看《权力的游戏》的时间。孕妇的意愿是不可忤逆的，加之蒋雯丽是我喜欢的演员，于是便跟着一起看了两集；后来又知道是严歌苓的作品，于是便略有些兴趣地看了些。虽然看得并不完整，但是大体的梗概和貌似重要的情节都没有错过，于是乎便斗胆评上两句。

  很多人评价剧中的女主角齐之芳，大概都是用“作”“矫情”来形容，颇多鄙夷之态。一个带着三个孩子的寡妇，徘徊在右派青年小戴、消防队领导老肖和各种运动中屹立不倒的老干部老李之间，阴差阳错机缘巧合，最后竟孤独一生。在这漫长的过程中，有时代的悲剧粗暴地干涉人们的生活，也有齐之芳自己执拗地选择宁可孤单。

  但是，齐之芳的“作”不同于今日的各种“作”：她在自己的感情生活之中，从来没有去破坏他人的家庭，也从来没有触碰自己内心那条传统的道德底线。是的，她对老李是有利用其权势和物质条件之嫌的，但却从未去热烈地回应老李，反而是在他因病退休、人生陷入最低谷的时候对他倾注了最多的关心；是的，把自己的工资诈称是抚恤金寄给齐之芳的老肖还是个有妇之夫，但齐之芳却直到老肖的老婆因为政治因素离开被打倒的老肖时，才对老肖敞开心扉。

  周围的人，或是出于嫉妒，或是出于不解，或是出于莫名的道德优越感，争先恐后地去伤害这个坚持着自我、却又没有妨碍任何人的女人。具有讽刺意味的是，这样的场景，与那个红色年代所唾弃的“旧时代”是多么地相似——因为那个红色年代只砸烂了人与人之间最基本的信任和关心，却没有给这个民族添上那份自古以来缺失了的对个人选择和个人价值的尊重。

  我们看到过太多的破罐破摔，但齐之芳没有。虽然背着“作风问题”的骂名，面对着巨大的舆论压力，甚至因此影响到工作和福利，这个旁人眼中善于利用自己的美色、徘徊在三个男人之间的女人却几乎比现在大街上随便抓过来的一个二十几岁的女孩都更干净、清白。这个女人，是那样的与那个时代格格不入，却依然在众人的冷眼与嘲弄之中坚持着自我。或许，在那个抹杀一切个人价值和自由意志的时代，齐之芳内心的那一份执着才是最难以保留的奢侈品。

  即便比起那三个男人，齐之芳也是在坚持自我的道路上走得最远的。老李是红色年代的胜利者，但却无法阻止他的子女像那个年代诸多高干子弟一样变得庸俗狭隘冷血（一如那个在文革中掌掴亲娘老子的西南王）。老肖自认为跟不上新的时代，认为自己是属于红色年代的人，然而他又在红色年代中被打倒、被践踏；作为时代牺牲品的老肖，也从来不曾后悔检举同样是牺牲品的小戴，可见他对自己和那个时代的关系从来就没有过清晰的认识。至于小戴，他一直是那个荒谬年代的反叛者，也因此曾是与齐之芳心灵距离最短的那个人。当新的时代来临时，被红色年代残酷折磨的小戴用新时代的方式去反击了过去；殊不知，他也在这样的过程中失去了曾经的自我，在胜利的光环下被那个时代彻底改变，悄悄地沦为了失败者。

  而齐之芳，则始终坚持着自己。她在两个时代都输掉了一切，却坚强地保住了自己之所以为自己的特质——一如片尾的那残存的一束花。那花，在旧的时代被围墙围住，让人们难以窥探；那花，又在新的时代随着围墙一起被推倒，只留下残存的一束。

  而留下那一束花，就像齐之芳最终与老肖的久别重逢，在我看来，实在是编剧的仁慈。这不是《金婚》，不是《媳妇的美好时代》，不会任由主角哭闹绝望就让她获得社会亏欠她的名誉和房子，更没有主角光环下的大团圆结局。因为不团圆的结局，才是人生。

  说到最后，不禁又要想起这个平淡无奇的片名的前半句：“天要下雨”。是啊，这个始终没嫁出去的娘，其实就矗立在无情的雨中几十载，任那些躲在屋檐狗洞中的人们讥笑鄙夷；她却要让你们看到，几十年的大雨也冲刷不走我的意志，而你们早在委身屋檐狗洞的那一刻，就失去了做人的价值。

这篇影评可能有剧透 很短的一部低成本电影，只有一个多小时，影片的取景仅仅是1栋楼的楼上楼下，但是影片的脑洞却很大。 一天，男主在自己房间的电脑中看到了未来两分钟后的自己，在楼下自己的店子里的电脑看到的却是两分钟前的自己，因为两台电脑有两分钟的时差。 屏幕中未来的男主可以和现在的男...  (展开)

看了《无间道》系列有多少遍，自己也记不清了。这篇是我综合网上他人的文章和自己的一些看法写出来的，我认为这是迄今为止最全最清晰的。
     
      无间道三，无间系列的完美句号。多看两遍你才会得出这结论。
        
         这年头能让观众连看两遍的电影已经不多见了。这一部无间我看了4遍。真的是好看。
        
         凭良心说，它绝对算是诚意之作，而非急功近利或者说抢市。因为导演尤其是编剧都用了心，为了和第一二集融合而在细节处理上做足了文章，麦兆辉也实在够天才。
        
         说实话，看完第一遍时，一样地昏昏沉沉，似懂非懂。字幕出来以后我的反应是，和一同看片的马子大眼瞪小眼。怎么这么乱哪。我想可能是由于整部电影的时间所限未能将某些情节交待清楚吧。如果港片能象《教父》那样一搞就是两个多小时，相信会更完善一些。
        
                
         关于时间问题，本片不是完全杂乱无章，只不过是前后两段时间平行前进，也算是一种特殊的插叙手法吧。我以为这种将时间打碎的手段使得整部影片更加紧凑，而不至出现前后两个似乎不相干的故事。
                    
        小弟不才将这部时间被打乱的电影依照自己的理解，按事件所发生的先后顺序重新排列“剪辑”了一遍，一方面为了和网友们交流一下片中难以理解的情节，为还没看此片的朋友提供一些方便，另一方面也是为了给自己消耗在该片中的众多脑细胞一个交待喽。
      
         如果一些曾经大骂无三是垃圾的朋友在看过本文之后能够对本片有一点点改观的话，那就太好了。
        
         演出开始喽~~~~（大多属于主观理解，难免有幼稚浅薄之处，各位遇到后一笑而过即可，勿过分较真哦，因为我只是一个影迷，和大家一样滴。）
        
         先小附一下最使观众迷惑的东东：本片中重点涉及到的磁带共有三盘，均为韩琛所录制，理由在文中有分析。
         磁带1：刘健明与韩琛在影院的对话。
         磁带2：黄志诚死后刘健明与韩琛通的电话。
         磁带3：图书馆中杨锦荣与韩琛的对话（这是真的哦）。
        
        
         OK，“那咱们开始吧。”
        
        
         ****时间：2002年5月的某一天 （阿仁殉职前六个月）
        
         “阿仁，够了！住手！别打了！”
        
         影片一开场就给人眼前一亮的感觉。开始就是陈永仁大闹按摩房,不愧是当警察受过训练的，一下子就撂倒了三个人

傻强两手叉腰，一幅小大哥模样。陈永仁的回眸亮相也颇具震憾力。（看这一幕时GF大叫，陈永仁怎么瞎了一只眼啊！！ ^_^!）
        
         这个时间陈永仁还只是个小弟 ，傻强的“手下”，在气质上却更象傻强的大哥。傻强当然也不是真的把阿仁当小弟。
         陈永仁行使暴力是没有理由与目的性的，好象打架的根本不是自己，挥棒爆人的时候已经不知自己是哪个了。这不能说是一种迷失，算是一种逃避方式吧。反正打人的又不是我，或者说我只是在尽一个卧底的义务而以。这种特殊身份使他不得不变得玩世不恭，不可能再是以前那个血气方刚的少年了（这一点他比刘健明要聪明，刘只会一味将自己埋入痛苦中）。这是一种无奈。
        
         这一次打架无非是因为两个按摩女让傻强不爽。这为以后傻强临死前所讲的按摩女一定要漂亮的理论作了很好的铺垫。虽然这一处铺垫于影片本身影响不大，但能让观众会心一笑就已足够。
        
         不能不好好记得傻强说的话：“刚才那个按摩小姐一进来，那样子，哇，跟琛哥的狗一模一样。我当然不要她。好了，第二个一进来，更糟，长的跟琛哥一模一样！”绝倒！
        
         傻强算是片中最为可爱的一个人物，就因为他够单纯，这种与众不同足以使露面不多的他能在众多一味处心积虑的人物中显得很抢眼。

        
         “做人就是这样的啊，你爆我我爆你的。”在电梯中，傻强一本正经地第一次说这句话。
        
               
         ****时间：2002年6月14日
        
         韩琛与大陆来的沈澄谈生意。

（刘健明那时候在哪?还在警局里往上爬呢。那时是小刘。）
         沈澄架子好大，先让沈亮和韩琛谈，而且连沈亮讲话都那么大派，“没我大哥的关系，你在内地的生意，我看也做不长！”这让韩琛分外不爽。“你去跟他的小弟谈生意啊。”韩琛笑眯眯地对傻强说。傻强不解。
        
         陈永仁向黄志诚提供线索。“你女儿满月嘛。”陈永仁以六个月后黄Sir送他手表时一样的语气对黄说。黄Sir那张故意不苟言笑的脸上闪过那么百分之零点零一的微笑。可惜这个刚满月的孩子在六个月以后就要失去爸爸了。有些事是改变不了的。
        
        
        
         ****时间：2002年8月某一天
        
         “小事儿嘛，就应该让小弟们去做。”陈永仁去和沈亮谈合作的事情。“老陈~~~~”、“有！力！人！士！”沈亮不愧是大陆来滴。“拿烟灰缸砸他的头。”韩琛在电话里说。陈永仁照做。（相信观众无人同情沈亮，这家伙的嘴脸实在是欠揍。）这时候杨锦荣出现了。他带着迷人的微笑向上抬了抬手掌，好象在说，众爱卿，平身吧。从时间上说这应该是杨锦荣的第一次露面，如果不是影片的时间被交错，他的这次露面也会给观众留下深刻印象。好一个笑里藏针。（不是藏刀）。
        
         杨锦荣怎么会出现？当然和韩琛有关。二人的关系后面交待得清楚。韩琛的目的是什么？一是他信不过沈澄，想在警察局看他的反应。二是要给自己讨回面子，看看谁更拽。
        
         两个人被带到警察局。韩琛和沈澄也到了。杨锦荣将陈永仁打得吐血，只是想看黄志诚的反应。黄志诚愣了一下，杨锦荣笑了一下。杨锦荣的眼睛好犀利，否则也不会一早就认出陈永仁是在警校的同学。“要不是你离开警校，我也不会拿优秀奖。”这是他后来给陈永仁说过的。所以他对陈有一种特殊的微妙感觉，有欣赏，也有不服。这可能是他在后来一心要胜过刘健明的原因之一吧。今天偶然见到陈永仁，杨锦荣才会去试探他的身份。现在杨锦荣就明白一些事情了。他对黄志诚说：“怎么处理你决定。”黄说：“算了，大家都这么熟。”杨锦荣就更加确信不疑了。走的时候，他很善意又有点得意地对陈永仁说：“我认得你，你小心点。”他这话的意思大多数人都会误解了。陈永仁咧嘴笑了笑，黄志诚捏一把汗。
        
         在警察的地盘儿，沈澄和韩琛还是一样的嚣张，但杨锦荣还是占尽上风。这么一号厉害人物在第一集里怎么提也不提呢：）

 
        
         杨锦荣和沈澄应该是第一次碰面，互不认识。杨锦荣只是在调查他。
        
         在这里六大影帝都露面了。刘德华是最不起眼的一个，还要黄志诚多说一句话：“CIB的同事先走。小刘，谢谢啊。”当然这也是导演为了告诉观众当时刘健明还在CIB混呢。这个场景，黎明出尽风头。“他，把你，打成这样，要不要投诉？不投诉就签字。”
        
         黄志诚问杨锦荣：“你想搞事吗？”杨答:“你觉得我在搞事？会出人命的。”黄志诚：“知道就好。”黄SIR明显对杨的做法不满意,杨做的太过火了,无论是前面叫CIB照相,还是中间的处理问题..连带最后的那句嘱咐..要知道黄SIR和陈永仁都要在公开场合装做不认识啊..但是没办法,杨要掩护大陆和香港的两方卧底。他没听出杨的意思。杨是在反问黄志诚。事实上六个月以后真的出人命了。做卧底，尤其是在韩琛的身边，生命真的没有保障。所以他对阿仁说：“你小心点。”
        
         酒吧里，傻强为了维护陈永仁，用酒瓶砸了自己的头。“出来跑，不是你爆人，就是人爆你嘛。”傻强说。然后，沈澄用酒瓶砸了陈永仁的头，双方和解。
        
         “你有没有遇过一种人，不知道何时对你好，更不知他何时想杀你。我就遇到过。”韩琛对陈永仁说。他指的当然是倪永孝。现在他用同样的方法对待倪永孝的弟弟。“出来混，总是要还的。”
        
         因为倪永孝，韩琛再不会相信任何人。现在的他时常发出一种奇怪的笑声。“呵哈哈哈哈哈哈”。傻强就问他：“琛哥你这么笑是什么意思啊！”没有人再能了解韩琛，经历了太多的过去，现在的他宁愿使自己成为一个谜。
        
         “我也奇怪，他为什么不杀你。”韩琛对沈澄的身份产生怀疑。即使沈澄不是条子，也不象是个真正的老大。真正的老大怎么会被阿仁这么一个死不足惜的小角色所羞辱。而且韩琛从来也没有维护阿仁的意思。
        
         “以后内地这条财路就交给你了。呵哈哈哈哈哈哈。”
        
        
        
         ****时间：2002年8月16日
        
         陈永仁被黄志诚安排去看心理医生。（韩琛与沈澄已经开始着手军火生意的合作。）看就看吧，例行公事而以。虽然陈永仁时常对黄志诚发发牢骚，但黄Sir的命令他还是尊重的。陈永仁时刻都记得他自己是个警察。
        
         这一天对阿仁很重要，对心理医生李心儿也是。这是二人的第一次见面。
        
         “监禁？不是说治疗完就没事了吗？”
        
         “知道了。不好意思。”
       

         “黄志诚这个王八蛋。” 开始陈明显只把治疗当成儿戏..当得知治疗不成功要被监禁的时候相当震惊。
        
         陈永仁溜掉。
        
         第二天。李心儿报警，陈永仁又回来。这是第二次见面。
        
         李心儿告诉陈永仁将对他治疗六个月，实施催眠疗法。李心儿问及陈永仁的家庭情况，陈永仁先说了两句真话，然后开始顺着感觉胡说八道起来。
        
         很多人声称理解不了陈永仁在第三集中的快乐，说与第一集中的沉重不符。是这样吗？根本是乱讲。我就没觉的这和第一集有什么不符的。陈永仁本就是这样的性格，他懂得自我解嘲。他总是尽量不去想自己的处境，将自己变得好象在游戏人间。还记得第一集中音像商店里陈永仁向刘健明推销商品吗？你能看出他有多沉重而痛苦吗？相反，他和本集一样的“快乐”，还是那句话，一种逃避现实的方式。
        
         但和李心儿在一起，他是真的快乐。和李心儿在一起，就像和黄志诚在一起一样，可以尽情的油腔滑调，调皮捣蛋。因为在他们面前，他是最轻松的，是最没有压力的，这时候他不必再刻意掩饰身份，这时候他才可以真正的做回自己。他可以在李心儿面前撒谎吗？“催眠就是那种找个女人来，搞得你晕头转向，让你说真话的那种。”
        
         第三次见面。陈永仁继续跟李心儿捣蛋，花样不断。李心儿总是既生气又无奈，但不知心里怎么想？她是第一次遇到这种病人吧。非常特别的病人。调皮的大男孩，谜一样的男人。
        
         第四次见面，李心儿被陈永仁搞到扭伤手臂。陈永仁替李心儿推拿胳膊，李心儿握住陈永仁的手说：“你知道吗？你总是撒谎，我很难帮你。”陈永仁愣，然后微笑，扬了扬眉毛。从这一刻起，两人开始了真正的沟通。
        
         第……次见面。长Kiss。陈永仁被闹钟唤醒。他搞不清刚才发生了什么，是真？是梦？



 他去问李医生，李心儿指着他的脑门说：妄-想-症。
        
         靠，催得太多了，催出个妄想症来。
        
         不管是真是幻，二人又恢复了先前那种微妙的关系。对李心儿来说，陈只是他的病人。对陈永仁来说，李只是他的医生。一个是拥有理想事业与光辉未来的人，一个是依靠某一种信念而生存的没有明天的人。
        
         这是一种无奈的，却又心照不宣的感情。
        
         当天，傻强和阿仁一起到码头和沈澄见面谈军火生意。沈澄问：“韩大哥呢？”傻强答：“琛哥说我们两个搞定了！”韩琛完全赢回面子了。
        
        
         ****时间：2002年11月（大约，陈永仁接受李心儿治疗期间的某一天。）
        
         陈永仁跟踪韩琛到图书馆。见到韩琛和杨锦荣做交易。具体说什么听不到。然后遇到李心儿。李心儿问你在这儿做什么，陈永仁硬是没想到怎么回答，黑社会小混混在图馆做什么？他只能笑了笑。李心儿也不多问。
        
         杨锦荣对韩琛说，你帮我，我帮你。原来杨锦荣是负责警察方面和黑社会交换情报的人。这是一种游戏规则，双方各取所需。这就不难猜到当初陈永仁砸沈亮时杨锦荣突然出现的原因了。
        
         事后陈永仁向黄志诚汇报韩琛要和沈澄交易的事，并提到了杨锦荣的事情。黄说杨锦荣和韩琛在一起这说明不了什么。片中没有直接讲这一段，而在后来刘健明读陈永仁病历而产生的幻觉中交待得很清楚。
        
         两天之后，韩琛和沈澄的军火买卖在珠三角一带进行。韩琛派了陈永仁去交易。基本上是让陈去送死。他依然信不过沈澄。“谁知道他是不是坑我。”“我的命告诉我的。”
        
         黄志诚得到陈永仁的情报，准备前往一举捣毁韩琛集团。却被杨锦荣阻止。因为杨锦荣已从韩琛处得到情报，那并不是真正的交易，而且很可能沈澄是个警察（还没有完全确定）。
        
         在交易地点，陈永仁交货时对方发现箱子竟然是空的，双方火拼。在一个角落里，沈澄和陈永仁面对面同时开枪，沈澄的脚受伤，而阿仁伤了手臂（这就和第一集中阿仁一出现时手臂就打着石膏结合的天衣无缝）。
        
         沈澄用枪指着不能拿枪的陈永仁说：“你为什么不打我的头？”

阿仁答：“我没瞄。”这一处处理的非常妙。
        
         第一集中，林国平杀陈永仁，一枪爆头。
        
         第二集中，刘健明杀倪昆，一枪爆头。
        
         可以得出什么结论？但凡黑社会的使枪高手，一枪爆头是最直接的杀人方式。刘健明和林国平都是黑道“精英”，否则也不会被挑选去警察局卧底。
        
         而警察开枪却不一样。警察开枪的目的是使对方伏法，而不是为了杀人。尤其是经过警校专业训练的，拔枪时的第一反应绝对不是射对方脑袋。当然在特殊情况下比如对方挟持人质就又另当别论了。比如黄志诚杀倪永孝。但这也是做警察所不应该的。
        
         所以陈永仁一枪射中对方的脚。而沈澄更厉害了，一枪射中对方拿枪的手。摆明了是个训练有素的刑警嘛，奇怪陈永仁怎会看不出来。

        
         杨锦荣出现了。其他的人估计也被他的手下抓去了，又是大功一件。
        
         杨锦荣说：“随便开枪把，让我省下一颗子弹。”陈永仁惊讶地说：“你说什么？这还算是警察？”这下沈澄完全明白了。杨锦荣更是早已看穿。原来三个人都是警察。
        
         三个人惺惺相惜。两个卧底，一个边缘人，很容易地成为知己。
        
         阿仁对杨锦荣说，你常跟韩琛交换情报，小心点。他现在一定明白杨锦荣当时对他说的“我认得你，你小心点”的意思了。
        
         杨锦荣说，下礼拜我放大假。所以在第一集中，杨没有露面。导演都想到了。
        
         沈澄说，做完这个我就不做了。他带着一份遗憾回大陆了。毕竟还是输给了韩琛。
        
        
        
         ****时间：2002年11月20日 （阿仁殉职前7天）
        
         阿仁在音像商店初遇刘健明。这时的刘健明已升至CIB（情报科）警长。而陈永仁因多次为韩琛卖命也终得韩琛的信任。
        
         两个不同立场的人共同欣赏《被遗忘的时光》，共同陶醉。
        
        
        
         ****时间：2002年11月22日
        
         韩琛与泰国人做交易。黄志诚从陈永仁处得到此情报，当晚率重案组布下天罗地网。刘健明率CIB协助重案组，负责追踪目标与监听的工作。
        
         刘健明第一时间提供情报给韩琛。最终导致双方行动均告失败，警方告不到韩琛，而韩琛的整批货都丢入大海，损失不小。双方在警局里针锋相对，暴露双方均有卧底的事实。
        
        
        
         ****时间：2002年11月23日
        
         韩琛要求刘健明查出卧底是谁。刘健明向韩琛要他手下的档案。双方约定当晚在影院会面。
        
         当日刘健明和梁警司一同打高尔夫。梁警司告之刘健明将被升职到内务部。但仍要留在重案组调查内鬼。


         晚上刘健明与韩琛见面，陈永仁跟踪到影院。但没有看清内鬼究竟是谁。但他发现了一个重要的线索，那就是韩琛偷录了他与刘健明在影院的对话，并将磁带放进抽屉里。这是磁带1的来历。
        
        
        
         ****时间：2002年11月25日
        
         刘健明已升职至内务部高级督察。他来到重案组负责查警方内鬼的工作，受到黄志诚的欢迎。
        
         刘健明开始研究摩斯密码。同时查到黄志诚是这方面的专家。
        
         这一天其时是陈永仁的生日。黄志诚送他手表时说过：“25号是你生日嘛，臭小子。”
        
        
        
         ****时间：2002年11月26日
        
         下午，黄志诚约陈永仁在天台见面。刘健明派人跟踪黄志诚。并通知韩琛。
        
         韩琛的人赶至将黄志诚杀死。陈永仁悲痛万分。警匪火拼时傻强为救陈永仁中枪。一天之内，陈永仁失去了两个最好的朋友。
        
         刘健明和韩琛通电话，问韩琛为什么闹这么大。韩琛将这次通话也录了下来。此为磁带2。韩琛真的不再相信任何人，每一次通话都要留下纪录作为手中的底牌，即使被出卖都可以同归于尽。韩琛无疑是无间道系列中最为可怕的人。
        
         刘健明拿到黄志诚的手机，通过摩斯密码联络到陈永仁。刘健明使陈永仁相信他是黄志诚的人。二人决定合作对付韩琛。
        
         刘健明先放出话来说傻强是警方派去的卧底。引诱韩琛去自己的货仓。在目的地刘健明将韩琛击毙，一举破获韩琛集团。刘健明在无间之路行走了七年，彼岸终于清晰可见了。
        
        
        
         ****时间：2002年11月27日
        
         刘健明上班时获得同事们的掌声。陈永仁与刘健明见面。陈却意外发现了刘的真实身份而离开。
        
         刘健明为了维护自己的身份，不得不删除陈永仁的档案。他以为一切都将结束了。然而陈永仁却抓住了他是内鬼的证据，他从韩琛房间找到了磁带1（影院对话）。陈永仁以磁带要胁刘健明在港岛区四方商业大厦天台见面，要求其恢复自己的身份。

 
         陈永仁知道事情不会那么简单，因此将磁带1寄回给李心儿诊所，收信人写自己的名字。李心儿是陈永仁唯一可以相信的人，但他又不想让李心儿卷入这桩事情。
        
         下午三点。二人在天台见面，谈条件。林国平出现，原来他也是韩琛卧底之一。在电梯处林国平将陈永仁射杀。在电梯里，林国栋告诉刘健明，今早有人将一大袋磁带寄给梁警司。还好他手下的警长是自己人，将带子拿到了。他还说，在警察局里，自己人一共有五个。刘健明再次陷入无间地狱。原来一切都没有结束。他毅然将林国平杀死，他在想，另外三个是谁？究竟是谁？
        
         噩梦又再继续。
        
         刘健明逃脱法网。林国平做了他的替死鬼。
        
         以下属于个人推断部分。影片没有交待清楚。尽量做到不主观吧。
        
         先说磁带的事。
        
         警察局内共有五个内鬼。刘健明一，林国平二，梁警司的那个下属三，后面提到的陈俊是四，最后一个应该是指杨锦荣。杨这个应该是个错误判断。真正的内鬼只有四个。而林国平是根据梁警司收到的带子数目判断有五个内鬼的。
        
         韩琛在每个内鬼提供线报时都对其录了音，他有这个习惯，没有人可以让韩琛完全信任，他知道有一天会用得上。这其中也包括在图书馆和杨锦荣的对话。他死后所有磁带都被陈永仁找到。陈留下一盘（磁带1）用来要胁刘健明，其余全部寄给警属梁警司（包括刘健明的磁带2），有破滏沉舟之势，大不了一起死。
        
         所有磁带被梁警司的下属获得。他将另四盘磁带连同一封信分别寄给其他四个“自己人”（磁带没有被销毁可说是本片的最大BUG）。他的目的可能和林国平一样，自己人该互相帮助吧。
        
         刘健明得到了磁带2，放进自己的保险柜。陈俊也一样。
        
         杨锦荣假期结束返回警署，得知了陈永仁殉职的消息，失去一个自己敬仰的朋友，心情可想而知。同时他收到了录有自己与韩琛做交易的磁带3，才明白警局里仍存在内鬼。于是他向上级汇报，开始着手清理内鬼，也算是给死去的陈永仁一个交待。他需要一个拍档，但警局里没有人可以相信，每个人都可能是双重身份，于是他想到了沈澄。沈绝对是最佳人选。
        
         沈澄应约入港。杨锦荣约了沈澄在某天台见面。“人他妈都死了，这还有什么用。”“有些事，还是要去做的。”沈澄点头。这是警察的职责，也是对死去朋友的交待。
       

         二人的天台相会，被一个人拍了照片。这个人就是杨锦荣的下属陈俊。原来他也在调查杨锦荣，他怀疑杨锦荣是内鬼，他想要洗底，他是另一个刘健明。
        
         沈澄回大陆开始二人的计划。他摇身一变又成为拥有三个上千尺物业的金菊投资有限公司的老板（奇怪大陆公安做卧底怎么总是做这种牛气轰轰的大角色，而不像香港警察只能做小混混）。沈澄与杨锦荣一同寻找线索，也找到几个内鬼并处理掉（包括梁警司的那个下属。也许不只是五个）。另一方面陈俊也在调查杨锦荣与沈澄，双方有意地互相接近。而陈俊在南华会练保龄球时的住房也由沈澄提供。相信这段时期的陈俊也常会在噩梦中惊醒吧。
        
         陈永仁天台殉职事件后，刘健明开始接受内务部的调查。一查就是十个月。
        
        
        
         ****时间：2003年10月
        
         十个月了。对刘健明及天台案件的调查已进入最后阶段。
        
         这十个月以来，接受调查的刘健明被架空职权，暂时在庶物部负责琐碎的警署事务。而Mary也着手与他理离婚手续。落魄的刘健明已经彻底将笑容丢失了。
        
         这段时期他是怎么过来的？他戒掉了咖啡，每天要靠安眠药才能睡着。他最担心的也许不是内务部对他的调查，更不是Mary的离去，最折磨他的，应该是，另外几个内鬼是谁，在哪里？
        
         天台案件有了结果。刘健明是破案的有功之人。梁警司告诉他下个月他将被调回内务部继续做他的高级督察。
        
         这一天他将陈俊警官在庶物部的制服送过去。途中衣袋中掉出一串钥匙，他捡起来放了回去。（这一段根本不可能是杨锦荣的安排，在这里解释倒显得多余了。）
        
         来到保安部，刘健明亲眼目睹了陈俊在上司杨锦荣面前饮弹自尽。刘健明不知是怎么回事，只是觉得杨锦荣这个人不简单。在这里杨锦荣是影片的第一次露面，

提枪静静地坐在那里，实在是酷得掉渣。高手就是这样的，那种冷静与犀利，谁说他只会写报告？看电影要用心的。
        
         解决掉陈俊已后，杨锦荣认为自己的任务已经完成了，不会再有内鬼了。于是沈澄回大陆，杨锦荣被上头安排他放一个月的假休息。
        
         杨锦荣根本未意识到刘健明的存在。每个人都以为陈永仁殉职案件已经结束，林国平为刘健明做了最好的掩护。而杨锦荣却在刘健明的心里划了一个问号。
        
       
        
         ****时间：2003年11月
        
         刘健明被调回到内务部。重案组的张警官也一起被调了过来协助刘健明。
        
         刘健明接的第一个案子就是关于陈俊自杀的事件。张警官从陈俊的保险柜里找到了一封信和他与韩琛对话的录音带（此录音带的来历上文已交待），证实陈俊也是韩琛的人。刘健明开始紧张。出于自己的立场，他第一个就想到了杨锦荣，这个人一定和自己一样，是内鬼而洗底。
        
         他不得不进一步调查。他想到了陈俊衣服中的钥匙。他返回庶物部去拿，恰逢杨锦荣假期结束来查询车位的事情。杨看到刘健明来拿陈俊的制服，产生怀疑。一个高级督察却要亲自跑来取线索是说不过去的。他在想：原来内鬼还没有清理干净？原来他忽略了最应该怀疑的人。刘健明告知车位。早在几星期前他就已经有意将其车位安排到自己车位的旁边。
        
         两个人一同离开庶物部。杨锦荣问：“我们以前有没有见过。”刘健明答：“没有。”刘健明问及沈澄，杨锦荣说：“不关你的事。先顾好你自己吧。”这是二人的第一次交锋。
        
         这一下双方开始互相怀疑了。杨锦荣第一时间通知沈澄回来，告之此事还没有结束。另一方面，刘健明用他找到的钥匙打开了陈俊在保龄球馆的储物柜，找到了陈俊手中的杨锦荣与沈澄见面的照片，更加确信杨锦荣有问题。
        
         几天以后。在墓地里，刘健明和李心儿一同祭拜陈永仁。李心儿情绪低落。李心儿带刘健明去自己的办公室。即使是心理医生，不开心的事也需要向人倾诉。
        
         二人离开时，与沈澄擦肩而过。沈澄来港的第一件事就是来看望陈永仁。他打电话给杨锦荣：“我回来了。”杨锦荣说：“那咱们开始吧。”两个人开始调查刘健明。
        
         来到李心儿的办公室，李开始睹物思人，伤心落泪（这能是装出来的吗？）。刘健明发现了李心儿电脑中还保留着陈永仁的病历，于是他略施手段偷去了电脑。
        
         刘健明回到自己的办公室，却因为不知电脑的密码无法进入而暂时搁浅。他即刻开始着手调查杨锦荣。他找到保安部的方位图，仔细研究后到保安部在各处安装了监视器。他不知道的是，自己的房间也早已被杨锦荣监控了。
        
         下一步，刘健明在杨锦荣的车上安装了跟踪器。杨锦荣对刘健明为其安排的车位早有怀疑，这次去而复返，就差一点将刘健明抓个正着。刘健明凭借自己的应变能力掩饰过去。而杨锦荣拿起车中的监视器，就都明白了。
        
         刘健明每时每刻都紧盯电脑屏幕，注意杨锦荣的一举一动。杨锦荣坐在电脑前，突然抬起头来凝视自己的方向，这着实把刘健明吓了一跳。然后看到杨锦荣走向自己的保险柜时，刘健明忍不住笑了。他所关注的目标，无非就是杨锦荣的保险柜。他必须找到其保险柜的密码。

 
        
         杨锦荣为什么会向刘健明监视器的方向看？难道他想暴露自己的计划吗？最好的解释是，他突然看到了刘健明装在自己办公室的微型监视器，他这时候才真正发现也有人在监视自己。这个人应该就是刘健明。于是他随机应变，将计就计，演了一出戏给对方看，看刘健明的反应。
        
         他从保险柜里取出一盘录音带，装入信封，出门。而现在的刘健明实在对录音带极度敏感。于是实施跟踪。他看到杨锦荣将信投入邮筒里。刘健明目送着杨锦荣彻底远去，才回到邮筒旁边。他不知道此录音带到底什么内容，又不容易取出，当即立断，烧之！
        
         而杨锦荣在车上第一时间已通知沈澄前来，因为他知道自己必须离开而不能返回，否则狡滑的对手决不会现身。沈澄赶到时已经迟了，没有见到刘健明破坏邮筒取走证物，但见到邮筒内的信件被烧，这才完全确定了刘健明的身份。
        
         以前沈澄他们并不能确定刘健明就是内鬼。刘健明监视杨锦荣包括在其车上装跟踪器，可能是内务部调查杨锦荣的手段而以，也许刘健明只是负责警局调查内鬼的工作。这次刘健明烧邮筒，就彻底证明了刘是内鬼，要毁灭证物。否则怎么会冒然将可能对查杨锦荣很重要的线索烧掉？只有一个解释就是刘自己心虚。这样就完全可以确定了。杨锦荣的这一仗打得漂亮。
        
         但还有更漂亮的。聪明的沈澄若有所思。
        
         他站在邮筒前思考的同时，他突然意识到，自己也犯了个错误，因为自己已经暴露了。对手不简单，对手一定就在身后。他不能回头。他不能让对手知道调查他的人是谁。所以他不能回头。这一幕与第一集中影院走廊里陈永仁跟踪刘健明颇为相似。
        
         沈澄离开，刘健明跟踪。但还是跟丢了。在地铁里，沈澄仍然在思考，这一思考，整个调查刘健明的行动就有了关键性的进展。
        
         沈澄回去与杨锦荣碰面。他告诉杨锦荣，刘健明就是内鬼。而证据一定也是一盘录音带，就在刘健明办公室的保险柜里。只要打开他的保险柜，一切就OK了。理由是，如果不是自己保险柜里存在着有关此事的重要线索，也不会对杨锦荣保险柜里的录音带如此紧张。这叫推己及人了。就好象片中刘健明几次问别人，没吓到你吧？其实是自己一直处在惶恐之中。
        
         于是，杨锦荣与刘健明各自监视对方的保险柜，意图盗取密码。
        
         刘健明得到李心儿办公室被盗的消息，赶至现场。此时李心儿已经开始怀疑刘健明的身份了。刘偷取电脑的手段太不高明。李心儿故意告知刘健明电脑的密码，只为试探。不想刘健明立刻表现出关注的样子。李心儿更加怀疑了。她咄咄逼人地问刘健明：“你眼睛这么红，没睡觉啊？”
       

         回到自己房间，刘健明通过获取的密码，打开了李心儿的电脑，走进了陈永仁的世界。
        
         相同的经历，不同的立场。刘健明开始在陈永仁的世界迷失。如果可以重新选择，我宁愿做陈永仁。我也是个警察，我想做个好人。陈永仁在黑社会，却是个真正的警察；我在警察局，却是个真正的黑社会。我为什么不能做警察？陈永仁是警察，我也是。
        
         另方面，刘健明对杨锦荣的监视仍在进行。他在杨锦荣开保险柜时用笔在电脑屏幕上做了记号，通过这种方法获取了杨的密码。他开始自己的计划了。他先派陈伯去保安部送水，而水中下了药。杨锦荣怎会看不出破绽？他说：“好厉害啊，我们没水你也知道。”
        
         刘健明接到了一个电话，是李心儿打来的。但由于最近看陈永仁的病历好似着了魔，产生了幻觉，听到的竟是陈永仁向黄志诚提供情报的声音。刘健明意识到自己的神质产生问题了。一个人怎么可以承受如此大的压力，不神精错乱才怪。刘健明并没有太在意。然后第二个电话打来，李心儿问他刚才为什么不说话，还告之自己收到陈永仁寄来的一盒带子。刘健明立即前往。
        
         在李心儿的办公室，刘健明看到了磁带。信封上的收信人写的是陈永仁。这当然是十一个月前陈永仁约刘健明在天台见面前寄给李心儿的磁带1（影院对话）。之所以写自己的名字是不想让李心儿拆开来看，不想让这个纯洁的心理医生卷进这种复杂的事情。
        
         然而李心儿还是拆开来看了。不过是在最近当她怀疑刘健明以后。以前并没有拆开过，一直当作阿仁的遗物保管。现在拆开来听过之后，她终于确定了刘健明的身份。原来刘健明真的是内鬼。她为什么不立刻报警？我想反问的是：她为什么要报警？她不是警察，她是医生。医生的职责，是解除病人的痛苦。看到刘健明，她仿佛看到了从前的陈永仁。她了解对方的痛苦，她只想为对方解除痛苦。她不会想怎样替陈永仁复仇，或者将罪犯伏法这种事。她相信，陈永仁的死是命运，而不是因为刘健明。她将磁带交还给刘健明，目的只有一个，她想让刘健明去自首。只有去自首，才是真正的解脱。李心儿是个高尚的人，只有高尚的人，才有资格去做医生这样的职业。
        
         “交给重案组吧。”刘健明说。她和李心儿驱车途中发生车祸。在医院里，李心儿看到刘健明彻底分裂了。他已搞不清楚自己是谁，将自己与陈永仁完全混淆了。李心儿带刘健明去自己的办公室，刘健明亲昵地拉着李心儿的手。做陈永仁，是不是会更开心一些？
        
         在李心儿的办公室。李心儿象催眠陈永仁那样对刘健明进行催眠治疗。她讲了一个故事，告诉刘健明，只有将真相讲出来，才会真正的脱离痛苦。她的意思非常明确了，去自首，讲出一切真相，才能真正的走出无间地狱。没有人能在心理医生面前撒谎，刘健明说出了一切。刘健明提到了Mary，刘健明说我不想做黑社会，刘健明说，我是警察。
        
         闹铃响起，刘健明惊醒。他意识到自己可能说了不该说的。他想到自己的计划还没完成，然后打晕了李心儿而回警局。

        
         他继续观察保安部的动静。陈永仁的形象不断地在脑海中闪过，当他出发前照镜子的时候，镜中人已经是陈永仁了。他发了条信息给李心儿，“过了今天就没事了，我一定会亲手逮捕刘健明。”两个人完全合二为一了。
        
         保安部的人出发执行任务，只有两个人留守。刘健明计算药力起效的时间，进入杨锦荣的办公室。他顺利打开了杨的保险柜，得到了带子3（图书馆对话）。与此同时，杨锦荣也得到了刘健明藏在保险柜的带子2（黄志诚死后刘与韩琛对话）。他对着监视器的方向说：“兄弟，你是对的。”

在粤语版中这句话是用国语说的，所以明显杨是说给沈澄听的整部片子只有他一个警察讲国语证明沈澄上来就怀疑刘了,估计装监视器也是他的主意。他是说给沈澄的。杨锦荣已足够智慧，沈澄却还要胜三分。
        
         刘健明回到办公室，听到了杨锦荣与韩琛在图书馆的对话，十分高兴，随手将磁带3放进衣服的右口袋里，这时镜头有一个特写。当时左口袋里，放着的恰好是从李心儿那里得来的磁带1。他吩咐手下：“带保安科的头头来这里喝咖啡。”与此同时，杨锦荣也正准备带内务部的头头来喝咖啡呢。
        
         刘健明无疑是本片中最值得同情的角色。他已不象在第一集中那样帅气逼人了。本片从一开始刘健明就在精神上受尽折磨，可能是发型的原因使他不管站在谁的旁边都觉得他矮半头。现在他拿到了杨锦荣的证据，他在片中第一次又恢复了以前的自信。但这种自信只会让人觉得可怜，包括刘德华那招排式的走路样子看上去都感滑稽，他正在自以为是地走进别人的套子。
        
         刘健明一等人来到保安科，准备带走杨锦荣。杨锦荣知道他所拿到的无非是自己和韩琛交换情报的录音，说明不了问题，所以并不放在心上。此时沈澄也出现了。刘健明得意洋洋的拿出录音，却是错拿了左口袋的磁带1，放出去正是自己和韩琛在电影院的录音。各人都感意外，只有刘健明一个人坦然。他再一次将自己当成了陈永仁，他觉得终于可以将刘健明伏法了。
        
         沈澄播放了杨锦荣在刘健明房间找到的磁带3，众人针队刘健明，刘健明终于爆发了。他头一次大声地喊出了压抑了多年的心里话：“我是好人，我为什么要小心？！为什么！我辛辛苦苦，帮你们杀光韩琛的卧底，为什么不给我机会！我只不过想做个好人！为什么不给我机会！为什么！”
        
         杨锦荣说了陈永仁曾经说过的话：“对不起，我是警察。”一针刺中了刘健明的心。刘健明叫：“我也是警察！”随即向杨锦荣开枪。杨锦荣中枪还击，沈澄提前有所预料，亦向刘健明开枪，刘健明第三枪将杨锦荣爆头。陡生变故，其他人呆立当场。杨锦荣象陈永仁一样倒下了。“有些事，还是要去做的。”死得悲壮。
        
         刘健明身中数枪。他坐在地上，忘着倒下的杨锦荣，流下了泪水。爆头，又是爆头。自己终究做不了警察，自己终究是个黑社会，永远都不会改变。这一幕是全片最感人的场景，每一次看到这里，我都忍不住落泪。悲哀的命运，悲哀的刘健明。
        
         一切终于结束了。刘健明笑了。终于可以离逃命运的捉弄了。他想用一颗子弹帮助自己跳出无间轮回。但是这是不可能的。他最后没能死，仍然活了下了。最后影片刘嘉玲饰演的Mary出现了，用枪指着他的头，把他解决了。很多网友不明白是怎么一回事。其实是因为刘建明走上无间道这条永无止境的黑暗道路就是这个女人造成的。

这幻想中的一枪打死的是刘做卧底的那个人格,这个女人害了他，让他堕入了歧途,也是这个女人,终结了他的生活..这一枪过后,他只有自己是警察的那个人格了,他也终于做了好人,因为他在幻想中把自己卧底的那个人格杀死了...于是我们可以看到他像陈一样,用手指敲打起了摩尔斯电码..他也算是完成了12年前在警校的那个愿望"我想和他换"。
  

我本想寻找一些1950年法国历史的信息，但我没有，因为电影反映了历史。从书上是无法得到历史的全貌的，而通过电影我们能看到50年代法国人生活的一点一滴。平民百姓在战后苦苦挣扎，在迷惘中展望未来。穷人与富人间还有分明的界线，宗教与法律间仍有理不清的缠绵。此虽为时代特征，然而大致想来，哪个时代不是如此？社会必定存在贫富的两端，众人倾向于寻找精神的归宿。
世上不存在完全快乐的人，就如不存在完全自由的人。真要论完全的快乐，似乎得有痛苦才算得上完整。世界从来都这么糟，只有一半能被太阳照亮，但是没有人告诉她Janine Castang世界是怎样的，理解世界全凭她自己。这正是她想要的——独立与自由，也是我的愿望——摆脱“这个社会是残酷的”等谆谆教诲。
Janine Castang，独立自由，结果呢？她在亲戚家放任而粗暴的管教下成了小偷，尽管后来有一段时日走上正轨，做女仆，学打字，计划成为秘书，但遇到同样是小偷的Raoul，她又重操旧业，还怀上了他的孩子。所以呢？难道就要因此放弃独立自由么？我们还需看到其它的结果：婶婶赶她出门，Raoul见她被警察追独自逃逸，堕胎天使则伸手向这个十六岁少女要两万块钱。也许她不小心走进了世界的黑暗面，但把她推向黑暗的罪魁祸首是冷漠，是自私，是偏见。
更何况，她并不全然独立自由。她听了Michel的话，学打字，开始阅读，她听了Raoul的话，感到秘书没有前途而放弃当秘书的念头。她尚未形成自己的见解，任由两个男人改变自己前行的方向。这是她应该经历的青春吗？中年男子Michel未能抗拒诱惑而和她上床，地痞流氓Raoul诱拐她走向迷失，家长则或说教或拳打脚踢。在经历这一切后，Janine坐在街头，无助地看着小镇。她幼年被母亲抛弃，现在被亲戚抛弃，被男友抛弃，她成了社会的弃儿。
人为什么害怕犯错？大概是因为害怕落此下场。人又为什么害怕自己的孩子犯错，大概是同样的缘由。恐惧，在夜空上汇聚浓密的乌云，让行走在黑暗中的人丢失了星空，让阳光下的人走进恐惧的阴影。
就电影本身而言，我以为并不成功。
有很多人拿它与《L’ Effrontee不安分的姑娘》相提并论，但后者在我看来因为有更清晰的故事主线而更胜一筹。后者讲述了这样的故事：Charlotte仰慕钢琴神童Clara，想追随她四处巡演，摆脱乏味的暑期生活，但最终为了陪患病的小妹妹而留下。显然，《小女贼》缺乏一个好故事来表达主题，它只记录了Janine的一系列遭遇，并且，Janine对偷窃的执念有些不合情理，她美丽善良的形象也与盗贼混混有些出入。
或许我该把这些没有主要剧情的电影称为散文式电影。它们不像美国大片，有一个诸如拯救世界、完成特殊任务等简单清晰的情节。
同样是散文诗式电影，《the Tree树上的父亲》（同样由Charlotte Gainsburg主演）就很成功。所有的剧情只围绕一棵树来展开。田园画面、明丽光线、舒缓的叙事节奏使电影简单却不乏味，简单而凄美动人。相比之下，《小女贼》虽然刻画了那个年代的五官，但画得并不动人。据电影介绍，该片反应的是成长问题，但没有突出成长的矛盾。《L’ Effrontee》中，Charlotte想要出走与家人的阻挠形成矛盾，《the tree》中一家人对树的依恋与树的生长侵蚀房子造成安全隐患形成矛盾，而《小女贼》中的Janine期待远方母亲的来信，渴望爱，渴望独立，这些形象特征缺乏矛盾来使之深刻，人物缺乏矛盾来展现其心路历程。
尽管如此，割裂整体，从细节方面来看，电影仍然非常精致。Janine虽是盗贼，但不断地问婶婶母亲来信的事证明她内心对母爱的渴望，这是人物善良的一面。令我印象最深的细节是：Janine初到富人家做帮工，她羞答答地为主人夫妇端上菜，在离开时因为过于紧张，胳膊撞在了餐厅的玻璃门上。

偶然看到的一部电影，挺惊喜的一部。当我看到娜塔丽养孩子的那几幕情节时，不时偶尔瞥了几眼怀中熟睡的孩子，会心的一笑，看来我是选择了怀孕中的娜塔丽那一个选项。正如娜塔丽母亲在剧中所说，不管你喜不喜欢，想不想，你已经不是之前的你了，有了孩子后，你就再也回不了原来...  (展开)