这部电影是挺典型的，穷人多磨难类型的题材，丧母的孤女俩遇到年迈的独居老人，加上韩国经典的生病要素，要说题材吗算不上特别的新颖，主要是靠演技，罗文姬女士就不用说了，恭珠扮演者就是那个釜山行里面的秀安，一个不算漂亮的女孩儿，但就是不太出众的外貌更能凸显演技，有时候我在想，如果演技好的话，外貌反而显得是个阻碍，一张脸放在那里，一堆的大特写，还能看到什么呢？很多这种苦情戏，很爱把感情放在理性以上，比如未婚怀孕被抛弃的女人，总爱说这个孩子就是我的一切，我一定要把她生下来，结局就是母女一起吃苦受罪，以上是对情节的一点看法，如果真的太理性，那么电影拍出来就不好看了，也就不会有那么多的眼泪，看电就是要接受剧情设定，不要关联到现实，我也发现了，这是我的一个问题，很多电影本身情节设定就有虚构的成分存在，因为一些不合理的存在，才会有矛盾冲突和剧情的发展，但是我又在想看电影的意义何在呢？

我妈天天看，我被迫看……

觉得二姐二姐夫一直在闹离婚，早点离让剧赶紧完好么……

大姐大姐夫一看就勺勺的……

那二姐夫每一集好像都有人和他吵架……

一群木有脑子的，狗血的乱七八糟……

吵来吵去，都在干啥，难看难看太难看……

这个编剧咋想的，导演咋想的……贴近现实了没？

演员的演技么好多还行，就是这个剧本，无语了……

如果说上一季充满了震惊，刷新我的认知，那么这一季真是赚足了我的眼泪。

上一季的暴动结束，该为之买单了。大部分人都进了max，与Litchfield相比这里才是真正的现实。帮派斗争，drugs，humanity，betray……而所谓的帮派斗争其实完全是由于两个女人的一些小恩小怨，却让很多人深陷其中，最后两个leader的死我想终于可以结束这场闹剧了。

让我觉得美好的是Suzanne，我终于get到了她的单纯、可爱、人性最原始的美好。喜欢她的小辫子，喜欢她的“crazy eyes”！

Piper的女主光环让我一直讨厌不起她来，maybe she's stupid，but this stupid make me feel warm in this fucking place！当她最后在监狱外看着大家踢球时，I want to say everything is worth it！还有她和Alex的爱情，Alex在背后默默做的一切。以及最后的监狱婚礼上Alex的誓言，愿意每一天都补偿Piper，Piper的I will wait for you。

感动于Nicky和Lorna的友情，Nicky真是小天使！

还有Caputo为正义所做的努力，为这些女孩儿们所做的努力。还有让人无能为力的庭审判决，在宣布结果的时候陷入了无声，就像Tastee说的游戏：他们说的什么鬼！

太多太多感动了，整季陷入对人性，对现实的讨论。但是不论如何，还是要内心充满善意啊，才能最后避免了一场流血的战争！大家其实都在try to be a good person. 没有人是坏的彻底的。

《风中奇缘》从表面看是一出古典式虐恋，但其实却是一个现代女孩的爱情梦幻。这是一份来自异时空的爱情，但却是一份现实中的心愿。

古装给了爱情一个集浪漫、传奇、历险为一体的外壳，逃离现代社会的情感困境，穿越到古代经历一场充满波折但有精彩体验的爱情，是对困乏生活的有效补充。在故事中全面体现现代年轻人的情爱观、价值观，才使剧摆脱它的古装桎梏，令年轻观众觉得亲切、亲近的根本原因所在。

影片抓住我眼球的可能还是因为他能够挖掘出回忆中的青春虽然没有高中和高考的经历但个人感觉这部影片拍出了我们那个时代的青涩感现在大多青春题材的电影往往被激情、狂躁所主宰堕胎、三角恋、打打杀杀等狗血剧情充斥荧屏可能是现在现实的缩影但已经不符合我的审美观本片的男主和女主都是刚出道的生脸蛋子女主的面部识别度和眼神都让我想到了也是刚刚出道的郑湫泓清新之流溢于言表为什么青春总是一个说不完的话题因为每个人都有而且片中的每个场景每个角色都极其相似的曾经在我们的青春中闪过同学老师家长初恋友谊逃避……初恋的时候我们不懂爱情等到我们懂了爱情却又不再相信爱情人世间最尴尬的事莫过于此

我是跳着看的，实在是看不下去

就说后面大结局部分吧，用回忆注水就算了，女主走个秀纠结个半天，到台上呆住，就傻站着，环望四周十几秒愣着。好不容易开始走了吧，还崴脚了，崴脚之后呢就开始回忆（好像是想象来着），站起来走完之后全场鼓掌，男主喜极而泣，仿佛女主终于学会走路之后爸爸激动啊。

女主问：“你喜欢我哪点啊。”男主说：“我喜欢你的乐观和坚强。”整部剧57集我都没看出来女主哪乐观和坚强，乐观倒有，跟埃博拉患者对峙，勇敢面对面接触，想的全是“只要我儿子平安，我怎样都无所谓”，她是傻子吗。坚强也是，女主要不是有仗义闺蜜，“中国好邻居”许朗，土豪前夫，乖巧懂事的豆豆，估计王蕾那点拙劣手段都够她领盒饭了。

造型：女主的“肥脸”造型一言难尽，下巴太硬了，整个头都都不敢动一样

剧情：不经意听到对彼此的评价，误会产生，玛丽苏小说必备情节；定影液副作用肯定和男主有关，玛丽苏男主必备男主失忆；女主莫名一定要和男二在一起，一次次听到男二对肥胖的不接受，还一次次靠近，男主就一次就被否定全盘，我滴妈，玛丽苏女主的傻白甜上线。

里面的一首歌：帅到飞起

哈哈哈哈哈哈哈

牛啊，最大的亮点就是你了

就当个笑话看，睡前放松，哈哈哈哈哈

不懂关为啥要演这种电影

说来惭愧，我这篇其实算不上影评，只是短评字数不够用，才占用长影评分区一席之地来发表自己的胡思乱想。

我推荐饶晓志导演看《假面饭店》这部电影和东野圭吾的原著。但凡这部《假面饭店》早出来三年，饶晓志翻拍的就可能不是《偷钥匙的方法》了，就有可能是这部《假面饭店》了。大家想想，饶晓志的前两部电影加这次《人潮汹涌》攒下的人脉完全可以凑出一个不错的演员阵容——刘德华和万茜可以直接替换《假面饭店》男女主角；然后小日向文世的角色可以用金士杰；第一个出场的那个换房间的客人可以用王自健；任素汐如果能演好老人的话那她就可以演凶手；肖央可以演被凶手雇佣的那个男扮女装的老哥；章宇、陈建斌、潘斌龙等等也绝对可以在《假面饭店》里找到合适的客串角色。《假面饭店》这个故事的优势不仅仅在于它可以比《偷钥匙的方法》多塞更多的明星，它还有另外两个优势：第一是它比《人潮汹涌》更合适放在春节档。失忆杀手和群众演员互换身份这种事离观众的生活太远了，中国观众里当过群众演员的不多，当过杀手的更是几乎没有吧？但是几乎所有观众们肯定在工作生活中和服务行业的工作者接触过，而且观众当中也肯定有很多本身就是服务业工作者。《假面饭店》可以传达出“都不容易，理解万岁”的理念，这“大过年的”的，没准可以缓和家庭成员之间的矛盾？而且《假面饭店》里可以提炼的关键词有很多，首当其冲的就是“警民团结”和“匠人精神”，前者主旋律，后者可以拿过来送给酒店业者，请他们帮忙打广告，住得起酒店的人也一定能够买得起电影票。我对《假面饭店》印象最深的角色往往都是女性，比如女主角，比如凶手，比如捉奸的女客人。完全可以在宣传期炒一下女性话题。反正《假面饭店》的话题点远比现在这个《人潮汹涌》多。第二是《假面饭店》比唐人街探案分级更低。原著我没看过，电影版里最出格的情节也就是杀人未遂和婚外恋，外加男扮女装了吧……总比唐人街探案的黄段子更老少咸宜吧？我觉得年龄超过十岁的孩子去看《假面饭店》不会给他们心灵造成什么恶劣影响，但是唐人街探案就不一定了。再者说，东野圭吾小说的悬疑推理水平总比陈思诚强吧？最后，我再次强烈推荐饶晓志导演观看《假面饭店》以及同名原著。

故事紧跟《少年包拯》，包拯因破了庐州的鬼新娘一案，有了少许名气，和公孙策、展昭启程进京赶考，然而几人行至应天府时，却不知已有阴谋湮伏在此。

血魂林的案子开局很像《无人生还》，但越往后发展，越有包罗万象的丰富。

剧情上，有密室寻凶、十面埋伏、借尸还魂；节奏上，有险象环生、一波三折、步步为营；情义上，有感人亲情、动人友情、逗人爱情；内涵上，有追求真相、匡扶正义、守护朗朗乾坤。

【详细】

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四爷是冲着蝶衣来的。目的很明确，并不遮遮掩掩。但蝶衣眼里没有他。“舍下小坐”的要求，先是小楼的生硬，再是蝶衣的委屈，两次被拒。四爷是经场面的人，这一小场戏里头，自己是个惹厌的反角，当然心明眼亮。当下脱帽躬身，彬彬而退。更无半句废话。他没有当场暴跳，并不奇怪——这点涵养总还是有的，不然也混不到这份儿上。稀罕的是那份从容里头自有一种笃定，拿准了那只蝶，飞不走。并无老谋深算的阴险。只是一种淡然却坚定的自信。或许他相信除了钱，自己亦有其他，值得一个人被掳获。这一小场中，霸王与戏霸，五七步之争第一次埋下伏笔。

改编自佩内洛普·菲茨杰拉德《书店》的同名电影，几乎原样复刻了原著，将一个貌似波澜不惊的小小书店自开张至关闭的过程，拍得真挚感人且气象万千。这位与另一位大作家同名的英国女作家，动笔、成名甚晚，却不妨碍她在小说领域自成一体，其作品文字沉静哀婉，尤其早期作品均带有一定自传色彩，这本《书店》亦是。

这个名为哈堡的小镇地处海边，气候潮湿，捕鱼业是支柱型产业，时代背景被设置在1959年，陈腐、保守、偏见的风气是主流，亦可折射当时的英国社会。和世界上任何一个小镇一样，哈堡拥有其自身的生态系统，阶层的固化与对立早已“天然”形成，每个人都按部就班地演绎着自己的角色。忙于生计的普通民众显然无暇顾及精神层面的提升，诸如“不读书的现实生活对我来说够了”这般言论显然是大部分人的心声；上流社会则忙于政治活动的策划与拉拢，其中以将军的妻子——加马特夫人为典型，斯泰德庄园成为小镇的议事中心和显贵集中之地。而一位守寡多年的女子弗洛伦丝，某日突然兴起开书店的愿望，并以一己之力与律师、银行家、镇上权贵展开不卑不亢的斗争，虽达成心愿，然而终究难敌众方对峙势力，黯然关店离乡。

傲慢与偏见

原著中有老屋“敲门鬼”的设置，更能凸显小镇的一成不变比幽灵的作祟更可怕，人心中黑暗的力量以一种无形的、缓慢的、损耗的方式，慢慢吞噬一颗拥有梦想的灵魂，硬生生地碾压弗洛伦丝的生存条件，直至她无处可逃，影片以徐缓基调描摹小镇居民的关系网。

当弗洛伦丝开书店的消息传出，明显触动到加马特夫人原本将老屋改造成所谓“艺术中心”的利益，于是先以邀请弗洛伦丝参加庄园聚会为拉拢手段，失败之后又动用各方力量围攻书店，镇上居民在半围观半情愿的状态下纷纷成为帮凶——律师的拖延与不作为怀有对女性的歧视、对书店这一行业本身的不看好；银行家则带着狡猾的眼神，等待书店倒闭的一天；伪装成朋友的诺斯先生，以书店助理的方式潜入，暗中使手段让书店经营急转直下；加马特夫人的侄子利用行政职位编纂法律，“证明”老屋被使用的非合法性；原本的鱼店被另辟为新书店，以形成竞争。结尾处在众人的凝视目光下，目送努力抗争的弗洛伦丝离开。人性中的自私与黑暗，并无大开大合的戏剧化表现，反倒是在阴霾的天空下，显得异常平静，尽显英式的内敛克制，暗流涌动间的千丝万缕，表象无波下的百舸争流。

如果说普通民众对女性开书店存有偏见与误解，那么拥有话语权的上层阶级则端着傲慢的姿态，誓将“不入流”扼杀，先前闲置的破旧老屋无人问津，现今成了香饽饽，一介布衣怎敢染指文化事业？加马特夫人显然无法容忍区区寡妇不受调配。另外，弗洛伦丝最忠实的支持者——布朗蒂希先生对加马特夫人的向来无视（从未被邀请到霍特庄园喝茶），也让她暗地里怒火中烧，这些都在布朗蒂希先生屈尊拜访时有所流露，加马特夫人的傲慢与虚荣不仅断送了书店，也让与世无争的布朗蒂希先生成为本片最悲剧、最心碎的角色。在冠冕堂皇的优雅借口下，永远是权势的倾斜与利益的本质在驱动。

温暖与希望

“一本好书是一位大师的精魂凝结而成的珍贵宝血，是为了超越生命的生命而永久珍藏，书是必需品。”弗洛伦丝对书籍的热爱，在影片中多有描绘。静夜阅读，光影流淌，这美妙的时分让她捱过孤独的艰难，并能时时回温与丈夫共读的美好，这是曾经幸福的证明，也是她独立自强的标识。她也深信“在书店里，人永远不会孤独。”正是秉承这样的信念，她才有勇气挑战彼时世俗的眼光。

恰恰正是这份勇气，让弗洛伦丝在恶劣的生存环境里结实了两位忠实的朋友。一位是在众人谣言中被妖魔化的布朗蒂希先生，他不问世事，深居简出，但却给予弗洛伦丝最有力、最真诚的支持——成为书店第一位顾客，提供书店购书建议，并在书店最危难时及时声援。这个沉默的绅士，显然能欣赏到坚韧作为一种美德赋予女性独有的美感，也对弗洛伦丝始终坚持的阅读品味赞赏不已，于是这段情谊在书籍往来中逐渐酝酿、生成。原著中将两人的关系处理成惺惺相惜的知己，影片中却有隐隐情愫暗生，略显多余，毕竟他们更偏重于精神上的互慕与珍惜，不掺其他情感的欣赏更珍贵。

布朗蒂希先生对《洛丽塔》的认可，是影片的分水岭，不仅进一步巩固两人的羁绊，也挑战小镇保守的风气，书店更成为众矢之的。纳博科夫这本书问世至今，始终充满争议，小镇的反应可谓是一个缩影。

另一位朋友则是前来打工的小女孩克里斯蒂，虽然并不热爱阅读，但以她小小年纪，竟也能深谙弗洛伦丝的优点，两个年龄相差甚大的女性在这件小小的书店里，用忘年的友谊温暖了阴冷潮湿的老屋。关于克里斯蒂，她以两件惊人之举进入弗洛伦丝的生命年谱——火烧老屋，以及结尾才揭晓的故事叙述者。与原著常见上帝视角不同的是，电影采用的是旁白介入，于是在甫一开场，观众就会产生疑问：“这位叙述者是谁？为何如此熟悉女主角？”原来正是“继承”书店精神的克里斯蒂，在若干年后她继续圆着当年的梦想，少时的美梦终于成真，这也正是读书给予我们的不息力量。

影片结尾打出致敬约翰·伯格的字幕，令人落泪——“我一读书，就丧失了所有时间感。”她虽离开，然而阅读永不落幕，于是所有的失去都拥有了意义。