全本经典香港功夫老电影《少林三十六房》，刘家良执导，刘家辉、徐少强、罗烈、刘家荣、惠天赐、沈劳、王憾尘、尹发等主演，1979年上映。此片为刘家班的少林武打经典之作，亦是1978年香港十大卖座电影；而同年更获亚洲影展最佳动作效果奖。刘家良师父执导，由少林片系列代言人刘家辉演出，合演的还有上世纪70年代邵氏功夫明星，刘家荣、罗烈、汪禹、徐少强、袁小田及于洋等。刘家良导演坚持李小龙提倡的电影真实搏击风格，再加入传统国术的扎实功夫，鲜明地表现出华南武术文化的传统精粹。此片不仅稳固了刘家良的导演地位，更令之成为同辈及后辈的武术指导争相仿效的对象。刘家辉更使凭借此片中的表演走向世界。

看得一脸懵逼 有眼熟的老演员呀 怎么演成这样子 还有这三观真是接受不了 皇上看见谁上谁 搞怀孕了还想搞 搞不了继续搞别人 （可能古代皇帝真这样）但这样表达出来还是很不舒服 ，杖责宫女那段真是笑死了 打的太假了啊哈哈哈 好做作啊 棍子都没碰上 宫女倒是叫的起劲儿 受不了 凑字数11111111

《百花深处》开头部分一条像河一样扭曲的白色线条让人一头雾水，随着镜头慢慢向后拉导演陈凯歌的名字出现。这一画面看似是在介绍导演的名字，实际上也暗示一条曲折的发展道路。电影中我印象最深的画面是冯先生和搬家公司的人一起坐在车上，这是一个二分之一构图的画面。中间车上所挂的一个装饰品将两人隔开，也代表着他们的身份处于对抗的状态。电影通过一起同期声所带有的音乐来交代故事的时间背景。在这短短的十分钟内，导演用搬家这件事来引导整部电影。同时冯先生和搬家公司的人行程极大的反差，一个在延续古老一个在拼命向前发现。这样的反差也让我们明白拼命发现也不能忘记我们的那些古老。

浩瀚的星际中，万事万物都逃不过时间，都会随着时间逐渐衰老死去，唯有记忆不受时间法则的约束，甚至会随着时间流逝，变得越发清晰。若能重返过去，却割不掉沉甸甸的记忆，你还敢重来一遍生命吗?电视剧《重返20岁》 中，孟奶奶因忍受不了老伴的脾气和家庭的重担而选择"自杀"，可却意想不到地变回了20岁的容貌。老伴项爷爷沉溺于痛苦中四处寻找老伴，在得知真相后毅然决然地吃掉三五药品，也返回到了20岁。可重回年轻的他们并没有感到一身轻松，因为家还在，记忆也无法抹去……不过还好，大家都挺过来了。20岁的他们走进了后辈们的生活:老两口重新审视了身上的坏毛病，看见了彼此的好；和孙女共同努力，完成了年轻时的音乐梦想；看到了女儿一步步走向温和与包容；看到了儿子慢慢勇敢，担起责任；见证了儿媳渐渐开明、大度；见证了女婿重拾初心和良善；年轻的世界里有仇恨，有浮躁，有阴暗，有不知天高地厚；也有谅解，有反思，有光芒，有不惧困苦的决心……如果说再来一遍的生命需要莫大的勇气，那么勇气过后你必然会感激这意外的经历。长大后的我们时常会感叹道:最初，我们都以为自己是那个英雄，后来，只剩遍地无赖。可其实不管你身处何个年龄段，你都可以随时找回年轻、怀梦的自己，而在你至情至爱的人面前，你永远是个英雄。

本文首发于《幕味儿》微信公众号

代际传递下的女性贫困纪实

青年导演杨明明的处女长片《柔情史》在去年游历过各大电影节之后，终于来到院线银幕跟国内观众见面。新作延续了她对青年女性生活的关注，从友情层面向亲情进阶，将一对母女复杂的爱恨关系放置在一个窄狭空间中行进着演化着，让观众如照镜般直面最真实却又令人啼笑皆非的代际关系问题。

影片选定的独特空间——北京二环内胡同里一间雨天会漏水的廉租平房——成为了这种“中式女性贫困”故事发生的最佳场所。房间既是卧室也是厨房和餐厅，一包牛奶要喝得一滴不剩，一锅羊蝎子要留着分成两顿，洗衣机放在廊院里甩干时摇晃得需要一个人全力摁住，住在这里的人们还在使用夜壶。导演用极大的耐心向我们展现了这对母女的日常生活，从事无巨细的衣食住行到各自的工作与爱情，在看似闲散的叙事节奏里，以充满生活气息的三种食物为章节，勾勒出一幅当代都市中低层女性的生活肖像。

《柔情史》试图通过一些讨巧的视听手段（声画对位、快速横摇、环境声混响）摆脱同类型题材的电视感，但为了表现这对“文青”母女的姿态，在人物对话中加入了很多非日常的台词，在这种纠结和矛盾中，同时讨论着文艺创作中“真实”与“审美”的关系。所以，在影像的创作意图上，导演一方面想让影像看上去没那么乏味、低级，一方面又倾向于保留、还原生活的纪实感。这使得成片时观众与影片的距离被拉近，它的切入点极其细微，姿态也很低，人们就像在看自己的家庭日常实录一样（有映后的观众笑言：导演在自己家装了监控摄像头）。

而影片之所以能引起观众共鸣的原因，除了所呈现的生活细节和母女感情羁绊以外，它还展现了很多国产同类型电影里，没有正面涉及到的“女性贫困”问题，尤其是城市中的年轻女性贫困。

究极大烂片，我愿称之为21年最难看的电影。我不理解怎么会这么难看。大女主电影，然后所有的配角都是承托出女主的有勇有谋，各种炮灰都跑灰的毫无疑义，而且三观还不正啊

女主站在道德制高点上来制裁别人，明明小男孩的弟弟没有干什么，什么都没有干，直接先下手为强。我不理解，怎么有这么难看的电影

前阵子又在卫视重播的Tvb剧。我真的很佩服李添胜，可以从小小的Tvb找到这么多和原著气质这么契合的演员，一方面是演员能演，一方面调教有方。李添胜制作了这么多金庸的武侠剧，每一部都能抓住最核心最重要的精神，相信他是一个骨灰级的金庸迷。我记得很多年前，我上初中吧，王朔骂金庸，可搞笑。其实我当时就觉得王朔骂的那些点特别到位，一本《射雕英雄传》我真的越看越长，一直没看完。金庸作品里，大多数我都觉得不好看，比较喜欢的算是《笑傲江湖》和《鹿鼎记》。《笑傲江湖》也不是全都喜欢，它本身也像一部有硬伤的电影，很多虚线比主线精彩。主线也无非就是言情那一套，和琼瑶阿姨差不多。不过他呢，刻画人物的能力还是非常非常强，在那么多作品那么多人物中，性格特点不带重样的。这个《天龙八部》，书我在看的时候，就觉得那笔法，完全不一样。我不是很喜欢这个书的原因是，这本书带有的宗教色彩太强烈了。王朔在批评这个作品的时候，说段誉就是模仿贾宝玉写的。可能外在的形式是有所借鉴的，但是本质是完全不同的，段誉在本质上是追求佛法的。那个时候的金庸已经沉迷佛法，用他自己的话说，在艰涩的佛法中体会到了喜乐的感觉。虚竹这个角色的设置，这种意味也是非常明显的。反而我觉得乔峰这个最具戏剧性的这条线是虚线。我没有记错的话，书中段誉是第一主角，而电视剧将乔峰的死和段誉的身世之谜前后顺序稍微做了一个巧妙的调换，这个调整在戏剧上达到了一个极佳的效果。我记得我小的时候，看阿紫这个角色，觉得这演员长得太丑了。可是看完书，再对照这个表演，我觉得阿紫是金庸笔下非常非常独特的一个人物，我相信博览群书的人可能都很难在众多的作品中找到这样一个女性人物作为参照物，虚构的世界里没有，真实的历史中也没有。就这么一个角色，要让演员把这个角色演得有那么点意思就已经不错了，可是我非常为之惊艳的是刘玉翠小姐的表演，可以说气质和原著达到了完全的统一，令人难以置信。如果说翁美玲的黄蓉让观众无法忘记的话，那我只能说，刘玉翠没有被人记住，只是因为她没有死。我相信这是一个前无古人，后无来者的表演。据说刘玉翠小姐从事演艺事业起点很高，后来挫折无数，形象有局限，境遇也很一般，我看过她在处女座《庙街皇后》的表演，灵气逼人。但是她的角色会被人记住，会被一些奇怪的人，比如，我这样的人记住，记住我成长经历中，独一无二的绝世名伶。

鐵拳英雄劇評，8，基本和城寨英雄打平。城寨之後，經過了反應並不算太理想的時裝動作片同盟(收視冠軍但評價一般)，又回到了60年代懷舊片風格，其實從預告片來說，大概就知道基本是城寨英雄的復刻版啦，換言之是部不是續集的續集。期望驚喜不一樣的人可能失望了，但作為像我想找回當年城寨看首播的感覺來說，本片做到了。場場大戰，快速節奏，而且比起城寨來說本部多了警察這一勢力。劇情來說個人覺得比城寨更好。當然，城寨三不管地帶沒有警察是符合歷史背景的，但本部多了警察這一勢力去中間平衡調停抓捕，再也不是單純主角對抗惡勢力黑社會，隨便行俠仗義小心警察請你吃牢飯。因而產生山聰這種有魅力警察角色，又有像姚子羚這種有情有義俠女角色，在城寨基礎上更為豐富，潤色不少。武學招式更多，城寨主要是八極，本部除了八極，八卦掌，詠春，洪拳，十二路潭腿，武學招式更為豐富。劇情更為合理，城寨有時候說切磋武功就打起來了，本部打架大部分都是救人，擋住人，大部分都是必要的打。在大boss設定上，上部最後boss死穴還會變動有動畫如同科幻一般太誇張了，而本部路師傅後頸受過傷穴位有隱患，就要正常合理的多。懸念也不少，當你以為君馨跟城寨一樣是妹妹時候，居然就反轉是路師傅女兒暗戀青雲了，還是看的出來在城寨基礎上增添不少創意潤色。造型服裝角度，本部三女類似上部刁蘭皮衣挺好看的(應該參考了漫威黑寡婦)，final boss也有點像漫威鷹眼黑社會狼人裝，參考動漫看起來更熱血帶感。本部山聰姚子羚的泰國裝扮也很好看。

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按金庸的思路，越是接近现代，武林顶级高手的水平就越低。

春秋的越女，以一敌千，射雕时代的郭靖黄蓉，守城而死。

到了现代，功夫拳脚遇见 密集型火力网，怎么打？

想要打得过，要么得有火云邪神 徒手接子弹的功夫，要么就是超能力者。

本片还是选择了接地气的设定，那就是武林高手也怕子弹。

但又不拍枪战，显得有点尴尬。

一脚踢门进去，里面的人对着你一顿冲锋枪扫射。全剧终。23333

男主台词，气势很弱。小兵被打得飞来飞去，也略显浮夸。

想拍武侠片，但更像是武打片。

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黑衣保镖群还不错。

表面上是除虱子，其实是卖肉。哈哈。想起了孙悟空，被封了个弼马温的虚无头衔，终日吃吃喝喝，无所事事。

江户时代真的有个以给猫除蚤为名其实是做鸭子卖春的行当吗？妓女是个很古老的职业，鸭子即使是西方也是现代才出现吧？

武士沦落做除蚤师，不料出卖肉体却无技术，于是拜师学艺，想想都好笑又吸引。《十二金鸭》好像也有新人向前辈学习怎么讨好女人的桥段。

前田敦子用面粉来识别控制丈夫不能在外面乱搞挺有意思。

日本那个轿子也太搞笑了吧？人坐在里面会舒服吗？

同样难理解是那些个时代日本男人的发型为什么中间剃成这样，是为了特别吗？有型就不觉得了。不过不同的民族不同的时期有不同的习惯，像泰国人以前以黑齿为美，非洲有部落在舌头上戴个环等。

难得地情色外衣下，写了小人物的可爱善良仗义有情一面。正是仗义每多屠狗辈。

还有斋藤工饰演的清贫却免费教书的私塾先生，还有明知宝刀是假还是出诊的医生。

小小地励志了一把。中规中矩。

一点也不好看，再也不会看跟陈思诚有关的任何一部电影，逻辑太不通顺了，特种兵从两层楼不到的高度摔下来，直接废了？那个医生靠自己的血肉之躯扛起了一堆人才能抬动的铁皮？那帮爆破的特警，来个人说动他们就动，又来个人说停他们就停，无头苍蝇啊？那个保安明明好几次都能开门跑出去，他非要回来干嘛？懒得吐槽了，逻辑硬伤太多了，煽情也过于强行，全靠过于用力的演技和及其俗套且尴尬的台词，你说他是悲剧吧，全场人没几个哭的，你说他是悬疑剧吧，看了上段你就能猜到下段，你说他是动作片吧，也没有什么精彩的打戏，只能说坑钱。

《虎口拔牙》有很多地方向经典致敬，同样讲述上海滩一群小人物，阴差阳错卷入谍战漩涡，歪打正着地成为了英雄。全剧不靠手撕鬼子、手榴弹打飞机的雷人桥段，就连跟枪有关的战斗场面，在剧中都鲜少出现；也没有太过高深的谍战段落，毕竟让一个牙医、一个地理老师，一个胆小怕事的女房东去对付阴险毒辣的日本鬼子，确实太强人所难了。但是整部影片癫狂、黑色幽默的气质，却是靠人物之间互相猜疑，相互利用和帮助的关系来完成。姜武、李乃文两位男主演当然不在话下，自始至终保持着冷面笑匠的本色。反倒是柯蓝大胆颠覆自己的形象，满头卷发，一身青衣，眼珠一转，处处精打细算，本来是想赚点小便宜，谁知却卷入了危机重重的谍战漩涡，不成想反倒成就了她和地理老师的一段好姻缘。早年在卫视音乐台做VJ时，柯蓝言行出位，俨然一副走在时尚尖端的潮人扮相。之后虽然也不时客串演出戏剧作品，但是最令人印象深刻的，还是大气、干练的女革命者，比如在《人间正道是沧桑》里，她演出的瞿霞，大义凛然，坚定、忠诚。这也难怪在2010年，柯蓝获得华鼎奖近代革命题材类最佳女演员大奖，都是因为瞿霞的形象太过深入人心。尽管在那之后，柯蓝也曾经尝试过挑战其他类型的角色，比如古装大剧《楚汉争雄》里，她就演出了心机深沉的吕后；古装喜剧《皮五传奇》里刀子嘴豆腐心的媒婆，甚至是《1942》里端庄大方的宋美龄。但是始终还是难以抹灭瞿霞留给大家的影响，也难怪她会接下《虎口拔牙》，演出阿金这样一个唯利是图，胆小怕事，却也不乏可爱的典型上海小女人。《虎口拔牙》给中国抗战剧树立了一个全新的标杆，致敬法国经典，借鉴上海滑稽剧的表演形式，把黑色幽默的成分引入步步为营、生死谍战的抗战剧，诞生了一种截然不同的抗战喜剧。而柯蓝、姜武、李乃文、钱波等主演的卖力演出，更是给这部剧增添了许多光彩。

前80分钟的剧情吊足胃口，如果把后20分钟能够划分出来给第二部，那这电影就圆满了。可惜后20分钟非要强制性做个了结，复杂的关系没有时间去做转化，居然硬生生草率结束，留给观众满脑子雾水。剧本问题不大，编剧的过程出现了问题，导演对于画面场景调动功底还是有的，剪辑节奏有些放纵，使剧情出现一些拖沓，后期急于结束而使得结局略显平淡。主演的演技全部ok，给TVB演员在大屏幕上的表现点个赞。对于整体评分，给6.5吧，如果存在结局相对出彩的导演剪辑版，希望可以再看一遍，来把几名主配龙套角色之间的关系捋顺的更清楚。

在医学高度发达的今天，传染病对人类而言仍然十分可怕。

那么在几百年前的古代发生了瘟疫，对当时的人们来说又意味着什么？

故事发生在1642年，明朝内忧外患，一方面要面临李自成率领的农民起义，另一方面又深受瘟疫的困扰。

眼看就要打不过李自成了，崇祯皇帝只好把囚犯孙传庭放出来，让他临危受命。

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网上惊现最强打Call团：

湖南高院、萍乡市中级法院、陕西宝鸡中院、天津市南区人民法院、保定高新区法院、西安市周至法院、北疆发声（内蒙古自治区高级人民法院官微）、河池中院（广西壮族自治区河池市中级人民法院官微）……

原来他们都是为了今晚开播的全国首个基层法院纪录片《是这样的，法官》而来，U1S1，团魂有了。

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看完忍不住赞叹下，不愧是韩剧啊，不愧是张娜拉张赫啊。便利贴女孩不是谁都能演活，早前有看过台版，私心以为这版韩版在某些细节和情节的处理上包括演员对情感的表达甚至比原作可以说更甚一筹吧（完全没有贬低台版名作的意思。）也因为毕竟原作是早期了，算是台剧的辉煌巅峰了。

刚开始赫叔鬼畜的笑声和完全杀马特的发型，一度令我吐血想弃剧。后来是真的挺想看娜拉怎么诠释“陈欣怡”的，加上也正好剧荒，才捡起来从头开始重新补剧。前后就一个礼拜左右吧，真正一口气追到大结局圆满，期间完全不知道该怎么放下它...上课工作期间也好啊脑子里都是这部的零碎画面

个人认为全剧最精彩的地方无疑是，重逢后即将再一次离别时，阁楼里男主把藏心里最深的狗蛋画像还给女主，撞上后故作若无其事隐忍着放开她。那段看了约莫有十几遍了吧，第一次看的时候bgm一出来就跟着哭，也不知道是为了傻傻被骗的女子哭还是为了心里早就沉重到提不起来的男主哭。

好在后期甜回来了，后面几集和解，当众鼓起勇气kiss加上发糖，和误会男主的前后对比真是反差萌得不要不要的( ???? ? ???? )

再次表白两位??便利贴少女成功记??

这不是《门锁》，是《变态》看完就是感觉 好乱？前后半段差距好大一度被吓到捂眼睛，这是惊悚片是吗？一部拿独居女性安全做文章的变态杀人惊悚片。演员很好，镜头很好，是哪里不好呢，个人感觉导演拍的剪的一定用了很多精力吧，各种bgm配上哐哐哐吓人的镜头，代入感很强，也真的很吓人。。但是 是不是 有点过了啊，能不能更突出一点“门锁”，突出一点女性力量，比如救人的女警官呢？为什么变态撞车两次还不死，女生的战斗力是弱，但是一直懦弱突然开车突然拿棍子打人，最后还是被狗咬了不开枪多次受伤的警察出来救人还有一个问题，一开始死亡的女生，也是这个变态是吗，他收集的身份卡，是他盯上的女生吗？那为什么有小曼。把独居女性面临的危险拍成了个例，把房租中介，性骚扰老板，很奇怪的保安，对面楼的奇怪大叔，好多故事情节堆在一个人身上，多少有点密密麻麻。

女主每次起疑心，也不跟妈妈讲，就是感觉漏洞挺多的。小吴是坏的对吗，所以他是监视女主了吗，还是做了什么，最后死了没？警察最后怎么样了？警察查案过程，太少了，跟没有一样，从头到尾就两个警察

除了刚开始开门把手的声音，门锁上的指纹，中介撬锁，后半部分没有门锁，最后也没有扣题 没有门锁 只有变态??

好久之前就想看这部电影了，因为赵文卓，以前小时候特别喜欢赵文卓，因为风云，因为聂风，那个时候好喜欢风云，就连qq网名都带风云两个字，风云一度是我最喜欢看的电视剧。以前觉得赵文卓的古装特别帅，哎，现在人老了，明显看的出来的老了，他的声音真的不好听，还是配音好些。

电影刚开始听他们的台词，一度想放弃观看电影了，因为台词太差了，不是每个人都能演出周星驰那种无厘头的台词的，但是后面还是坚持看下去了，发觉其实还不错，中规中矩吧，也不是烂片。故事情节简单，就是打斗没有动作片那种感觉，拳拳到肉那种，还是要和托尼贾打才有意思哈。

聂风啊，我的青春啊，真的好喜欢入魔了的聂风，太帅了。反击记录打卡！