这么好的题材，值得更好的文艺作品来宣传建设者们的奉献，宣传他们的艰苦，他们的智慧，他们的伟大。而不是这种垃圾片子，居然还在中央一台播，这种标准我属实越来越看不懂了。

好好的一个大三线建设主题片，不讲工程如何开展，遇到什么问题如何公关解决，全剧没有一剧专业台词，讲重工业甚至都不如大江大河专业，每到涉及到建设专业台词就转场消音，懒到连一点专业都不愿意了解，最专业的一个词可能就是施工图纸？我完全看不到角色为了完成工程付出了什么，所谓的付出更像是编剧谈恋爱搞内斗自己都觉得不合适了搞出来的调剂。

我都想问问编剧是从哪个垃圾起点网文抄来的套路，整个一大男主成长史，所谓的大三线建设就是为了突出男主老帮菜版龙傲天的牛逼，国家重点项目世界上绝无仅有的建设，经过多少专家高工论证，男主随便一眼就看出问题在哪，见了趟老师就拿出了100分的方案。后来更是看出整个工程存在问题，奇才啊。再树一个垃圾男配频繁给男主制造问题，女主宛如一个智障，什么也不懂跟着男配误会男主，剧里但凡有点戏份的单身女性都喜欢男主，男主一路打怪升级展现人格魅力，没有他不懂的没有他不会的，一部展现普通建设者伟大的片子，剧方偏偏选择树立一个个人英雄，这个英雄无所不能费尔蒙飘满施工基地母蚊子都难逃他的吸引，一个恶毒男配一个智障女主一群花痴女配。编剧写男配恶心人累了就写死几个配角来展现大学生们的付出，先是喜欢男主的女医生，又是男主最好的朋友，与其说是付出倒不如说是起点男主升级的正常献祭，死的越多男主越强，越发觉得编剧是起点拉来的蠢货。

看了这部剧我才知道，原来大三线建设也没啥难的，难就难在男配恶心男主罢了，有什么工程上的困难环境上的困难技术上的困难生活上的困难吗？有点吧，不重要，没有男配恶心人重要啊，篇幅可能有1/100？主创是一腔搞宫斗宅斗的热情无处释放，跑这过瘾来了？

就这样的主创这样的剧本也配拍大三线的建设者们吗？你们也就配拍个低端宅斗小成本网剧罢了，你们完全不了解什么叫社会主义建设者，什么叫抛头颅洒热血，什么叫舍吾其谁，这种精神是要贯穿始终的，不是你们写死几个人让男主装个逼独自爆破就能体现的。懒得去了解当年大三线真正遇到的困难专业上的难题，只能调用你们贫瘠又荒芜的大脑胡编乱造搞人斗人，树几个愚蠢的靶子当障碍，越看越可笑。

不怕遇到烂片，最怕的就是这种片子，观众只会觉得建设没有什么艰难，靠个男人随随便便就解决了，不过就是有几个人恶心人罢了，如果我们的建设者都是这样的，如果哪天我们拍我国航天事业的发展也是这样的，没有什么外国封锁没有什么技术公关最大的难题不过就是内斗，那我们在宣传什么精神？后人凭什么觉得我们的发展筚路蓝缕披荆斩棘呢？只是无病呻吟吧？

剧方也不必花钱刷分了，没必要，垃圾就是垃圾，有这点要脸的劲头，当时好好拍是正经，剧播出差评一片不敢开分，早知今日何必当初

美恐这几年有点拉胯，也不好好出，突然发现还有部同人剧补补片荒，起码还有点美恐的味道，就是节奏有点迷，老地方鬼屋水了两集，差点以为整季就是鬼屋外传，接下来成了一集一个小故事，第三集有哭悲既视感，散发着小成本cult片的味道，第四集讽刺的味道不错，第五集终于见到了熟人，而且目前最有意思的一集，反转很多很过瘾，第六集是个悲伤的故事，只是政府对一帮隔山有眼一样的野人如此放任有点扯，印第安人都被屠成稀有生物了，会奈何不了这个？最后几分钟还想如果最后两集是一个故事倒也可以接受，谁知故事在最后两分钟戛然而止。最后一集乱七八糟的圆满结束了，整体上不知道想讲什么，每集倒都有爽点，整天还行，片头曲一响起来就让人开心，一季看了七个不一样的片头也是挺划算的。

作为一部悬疑剧，如果观众的关注点从“这个家发生了什么”转移向了“他/她为什么要这么做”，悬疑本身可能就失去了些许反转的惊喜。但如果关注点渐渐地偏离向了“她在干啥？/她咋想的？”只能说明这部悬疑剧还原拆解部分对不起它前面的叙事和铺垫，编剧和导演为了在有限的时长里匆匆结束这个他们也圆满不了的故事，把试图鲜活的角色悉数扼杀。两星的原因也很简单，导演刻画了这么多的角色，没有一个人有自己明确的立场，浑浑噩噩的搅在一起，却连自己想干嘛都不知道。每每观众即将跟她/他共情的时候，角色总是能做出让人觉得不可思议的动作，决绝的告诉你:不要试图理解我

以下部分涉及剧透，请谨慎观看

陈佑希:支撑她走出福利院的是找朋友的心，聪明狡黠，有急智且敏感，情感细腻，第六集开始画风突变。我陈佑希可以跟老李老廖圆滑周旋，甚至在知道他们可能杀了人之后表现的很害怕(毕竟是孩子可以理解)但是你要是给我通电，我可就不困了，你今天不把我电死我就要继续嘴硬，你说我室友是个好的范本让我好好学？那不可能，不先给姐整麻姐不会好好思考自己处境的。于是用了小半集讲她不屈，她嘶吼，仿佛是委屈不甘心，被亲生父母背叛了一样。你演女儿演的自己都信了？然后迎来了这个角色我最不能理解的一次越狱计划。等下，讲道理如果你和白给弟弟能够沟通，正常人能想到的最好的办法不应该是让他帮忙联系福利院院长来接你吗？他不应该才是最能证明你是陈佑希的那个人吗？你能承受越狱失败的后果吗？事实证明，你不能，但是你还是可以在关键时刻，圣母心发作，为了坏事室友的人身安全乖乖束手就擒。我的评价是:抖m确实欠电

隔壁老王:我爱小芳，但是不耽误我看小秀的泳装。我爱小芳，但是不耽误我故意让小芳看我看小秀泳装的视频(妇目前x是吧)我爱小芳，所以我跟她约会不会锁门的，我要让大家都能进来看看，都能知道我爱小芳。我爱小芳，所以上面的事出了之后我家还是不会锁门的，谁想来就来，想拿什么走就走，我和小芳拍的视频可以拿。大家开心就好，反正我爱小芳。

白给弟弟:我会溜门撬锁，会用听诊器开保险柜，会打恐吓电话，认识兄弟能随便搞辆送奶车，但是不会爱一个人。我喜欢小秀，谁杀了她都不行，你说李文卓杀了她？哦，那行。李文卓嘛，我兄弟，是个傻子能咋办呢？再说死都死了，我报仇有用？豁达就对了，小秀死了没事，这不新来了个陈佑希吗。跟她整也一样。哦对了，我还不会保管东西，感觉后面剧情如果能提到在我去广州的前夜，小秀满脸娇羞的对我以身相许:威哥我以后就是你的了 那一切都说的通了，毕竟经我手的东西，准丢。

学校操场上，精力过剩的男生用运动挥霍着青春期的汗水，门口那条林荫步道中，与好友结伴走向回家的公交站，还有那辆刚买不久但已被骑得伤痕累累的变速山地车，和书包里节省下两天的早餐钱所换来的漫画书。

当然，还有一对对早恋的男生女生，在老师看不见的拐角处偷偷牵起彼此的手。

这些场景，现在，过去，每天都在不同的校园内外上演，只是，画面中的主角换了一拨又一拨。

多么美好，多么怀念，只是如纳兰性德所说：当时只道是寻常。

这部《穿越时空的少女》，似乎也让荧屏前的我们跟随着时光倒转的步伐，沉浸到自己的青春里，无法自拔。

穿越时间，大概是人类最渴望拥有的超能力。谁没有过遗憾的往事，谁没有过错失的缘分，如果给我们一次重新来过的机会，没有人能够抗拒这样的诱惑。可大多时光穿梭类的影片都具有浓郁的悲剧氛围。无论是《蝴蝶效应》里主角一次次回到过去却让现实越来越糟，还是《时光旅行者的妻子》中无法厮守于同一时空下的绝望爱情，都仿佛向人们诉说，即便是幻想，时间穿梭这种事也并不那么美好。

其实在本片里，时光穿梭只不过是导演披上的一件科幻外衣，骨子里所诉说的，是时间，或者更准确的说，是青春。

青春这东西，每个人在拥有它的时候都漫不经心，像个爆发的富翁般随意挥霍，直到某一天，你忽然意识到它已不复存在，才追悔莫及，但无论你付出怎样的代价，也无法让它回到你身边，哪怕一瞬。就像影片里数次出现在实验室黑板上的那行英文：TIME WAITS NO ONE 。

电影中附带次数限制的时间跳跃，就好比青春的完美写照。主角不停为着一些无足轻重的事情浪费着每一次宝贵的机会，饱餐一顿布丁或铁板烧、嗨歌嗨到嗓子哑掉、把答案背牢后轻松的在随堂测试里拿到100分。每个人都在青春期里做过这样或是那样的傻事，而时间，就这么一点点的被消磨，从饱满晶莹的珍珠变成从指间流泻的沙砾，直至渺然无存。

这部剧让我感觉最扯的是美国女主教法国人什么是male gaze、什么是女性主义的那段情节（波伏娃气得要活过来，好莱坞什么时候拍出portrait of lady on fire那种电影再来和我谈女权和male gaze）。仅止于此倒也只显得自大，但更大的问题在于，女主显示其“女性主义”的场合，一次是在推销阴道润滑剂的时候抗议le vagin不是阴性词（la vagin），一次是在裸体模特拍香水广告时抗议说要考虑政治正确美国女性观众的感受，两次都是把女权当作营销手段的商业考量；而很多次女主身边男性的调情完全是性骚扰，办公室里收到dick的画、客户送内衣、各种男人说过的越界的话，女主却从来没想过要抗议甚至还对此迎合顺从，编剧同样似乎想用文化差异消解掉这些冒犯举动给人带来的不适，冠之以性感、法式之名。这简直是对女性主义和法国人的双重侮辱。这种喊喊口号式的女权实在太过轻巧，倒也配女主这么一个肤浅网红的设定。

网剧《伪钞者之末路》作为国内首个从伪钞的来源、流通，再到警方的侦破和终结，以“伪钞案”系列案件为主来叙事的连续剧。剧集讲述了一个老实巴交的小人物从生活发生惊天巨变到一步步堕落沉沦，人物走向与剧情反转后，钱是假的，命是真的，又体现出人性的挣扎和对“积小恶成大恶”的反思。这部网剧整体来说还可以，作为网剧来说，已经算还不错的，但是这部剧自己给自己铺设的背景或者框架太大了，设定的太泛泛，但是拍出来的内容和意义感觉并没有他所描述的那么深刻。

真的是太无聊了找了这部剧来看，当初没看是被那句“这片鱼塘被你承包了”给雷到了，所以一直没看，结果居然错过了一部好片。赵丽颖演的太自然可爱了，张翰也挺帅的，而且身材很好，衣服架子。里面的角色都还不错，即使是丽抒经常搞点小破坏，也能让人接受。杉杉来了算是非常好看的国产言情电视剧了。

1.所有女的都爱这个于钟声，愿意为他牺牲。女老板死乞白赖的求他结婚被拒绝，小船没结婚就愿意给他生孩子，所以作为导演就这么给自己加戏吗？而且好多感觉不合理的桥段和凸显主角光环的情节都是基于这个设定衍生的，这本身就及其不合理。不觉得这么做反而观众会恶心吗？2. 求导演别拍计谋了好吗，那个交椅计谋还勉强说的通，那个香几计谋，智商正常的都不会再犯了，同样的简单错误犯两次，这是涉及多处投资的文老板的智商吗？3.世界上原来就两家家具厂，就两家鸵鸟厂是吧，做生意那么简单吗？鸡蛋转手一下就能卖钱，市场任我行？三四套北京房产说赚就赚了。4.如果导演想玩票，就玩票，请不要把自己玩票的作品，放在电视上，让大家看，大家也有接受正常剧的权利好吗。

影片中有两处特别打动我的地方，第一处是舅公拿着出版物和稿费回到饭桌的时候。说不清是因为看到了粟一柯努力成果的欣慰，还是因为看到了小姨一家人被敲打一番后的痛快，又或许两者都有。于前，是一个不再被迫选择而自主且自觉作为的人，在某种契机之下，出于无聊和不甘的心态被动又主动地尝试了一把。很幸运，这个尝试得到了一个比较好的回应。电影里，粟一柯第一次笑是在舅公批改了他的第一份写作手稿之后，我想，当时的他心里一定不自觉地产生了很多美好的设想。于后，是一个自始自终在中国传统教育和中国家长固有育人理念背景下成长的人，面对“高考升学是唯一出路”和“写小说搞文艺的都是不务正业”的偏见，用反其道而行之的结果明确且深刻地表达了自己的否定观点，也可以说是对世俗权威的一大挑战。电影里，粟一柯有一段独白，大意是说父母一边想要精神控制子女，一边又不希望子女活成自己的模样。这可能是许多家庭父母的真实写照，出于延续生命或者填补缺憾的无意识期盼，以一种自认为百分百正确又可以避免走弯路的方式教导孩子，觉得这是为他们好。这也是影片中“知耻而后勇”的来源，是父母施压在孩子身上的希冀，是无数望子成龙案例的缩影。我们社会的包容度好像并不高，普遍被接纳的是高考上大学这一贯的做法，可明明孔夫子也说过要因材施教。另外，对于不和别人喝酒聊天、说真话、做事刻板和仪式感满满的舅公，大家都觉得只是个稀奇古怪的人罢了，不说相处融洽，就是连不起争执都很难。可事实是，舅公是活得最通透的人，他有自己沉浸的世界，做事有一套严格遵循的规则，对他人拥有豁达的心态。可是你看，我们的社会却不免排斥这样的“异类”。电影第二个打动我的地方是粟一柯告诉他母亲决定复读改考文科的时候，那是他为真正拥抱自由而跨出的第一步。原先我也以为粟一柯先前的种种举动是打破禁锢、拥向自由的表现，直到河边聊天时舅公的那一番话。舅公说粟一柯写的小说对主人公胆小怯懦、一味逃避和只会空想的性格描写得很到位，粟一柯听到这话之后的第一反应是反驳，他说他明明写的是一个挣脱束缚、走向自由的人。看到这里我才恍然大悟，原来那些自认为掀起滔天巨浪的青年人，在洞察一切的旁观者看来其实只是漾起了一圈水纹；而那些青年人，既是你，也是我。借用《前往伊斯特兰的旅程》里的一段话就是：“在你心里，你把自己看得太该死的重要，你是如此该死的重要，使你觉得你可以理直气壮地对每件事恼火。事情只要不如你的意，你就可以掉头走掉。你大概以为那是表示你有个性，胡扯，你是又软弱又自命不凡。”对此，欧丽娟老师的解释是：“什么叫作“事情不如你的意就掉头走掉”，那不是表示你很软弱到你没有能力去解决这个问题吗？你甚至连面对的勇气都没有吗？所以你就掉头走掉，这是世界上最容易解决的一种方式，可是那不表示你很软弱吗？我们很多人的认识都是在似是而非的情况之上，所以你既软弱，你没有勇气去承担你不喜欢、那不如你意的事情，你觉得收拾残缺很麻烦，你去应付一些你不喜欢的事情很讨厌。可是你这样的事情都不能面对、不能解决的时候，你凭什么说你是勇敢，凭什么说你是有能力的人？结果你偏偏还自以为有个性，那这不是自命不凡是什么呢？明明就是个懦夫，就是一个庸才。”影片快结尾的时候，粟一柯用赚来的稿费给母亲买了围巾，给舅公换了一副新的老花镜。母亲一边假意斥责乱花钱，一边又忍不住内心的欣慰，把生活中很多中国母亲的形象演绎得淋漓尽致。可我们知道，纵使母子俩在以某种形式相互折磨，但他们依然是世界上最最深爱彼此的人。此外，舅公于粟一柯而言应该是个亦师亦友的存在。最后的最后，粟一柯骑着单车疯狂赶去报名高考的时候，像极了他在自由的道路上奋不顾身的样子。舅公最后留给粟一柯的一句话是：“痛苦是创作的土壤”，于此，我们知道，电影是结束也是开始。粟一柯的“痛苦”之旅才刚刚开启，而认知上的觉醒则是他旅程出发前的一个起点。

【详细】

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故事是这样的:弟弟喜欢哥哥，有一天，弟弟撞见哥哥和嫂子在家里做羞羞的事儿，然后哥哥的嫂子既然还教未成年的弟弟怎么去和女朋友做难以启齿的事，之后弟弟的女朋友主动邀请弟弟到家里想要干成年人才干的事，但弟弟因为真正喜欢的人是哥哥而拒绝和女朋友干成年人才干的事，之后弟弟为了能和哥哥永远在一起尾随哥哥和嫂子，当看到他们又在在车里干不可描述的事情时，气急败坏的弟弟随即报警，然后哥哥和嫂子因在公共场合做不文明的事情被逮捕。。这么狗血这么刺激这么限制级的故事情节是不是超想看？只有看了国外影展的电影才知道我们被国内上映的电影限制了想象。。负责任的说，看小鲜肉的颜值和嫂子的身材就已经值回票价。非常负责任的说，电影并不是我所说的那么肤浅，我也并不是只看到了这些，我真正看到的是一部成长过程中弟弟从小对哥哥的爱和依赖到长大后即将面临的离别和不舍，我看到的是一部真正的好电影。

这部剧里，有一段剧情非常触动我。

女主角谢乔是个准备中考的小姑娘，成绩不错，但也不是学霸，为了能和仰慕的邻家大哥哥读同一所高中，谢乔下定决心，一定要考上小船哥所在的四中。

四中对于谢乔来说，超出了她的能力范畴，她生在一个知识分子家庭，老爸老谢爱吟几句酸诗，上的是普通的灯花胡同，对孩子的要求并不高。但是谢乔妈妈则不一样，她是个努力上进的女强人，当年就拼上了名校四中，她自然也希望女儿也能考入母校。

为了让谢乔专注学习，谢乔妈妈锁上了电视，在家里制定了严格的作息时间，在墙上贴了如同股票走势图一样的考试成绩走势图，每日给女儿打鸡血。

在中考最后的时刻，谢乔努力拼着，为了实现妈妈的愿望，也为了能和喜欢的邻家大哥读同一所高中。

然而在这个关键的时刻，谢乔遇到意外，胳膊骨折了。

谢乔妈妈紧张地赶到医院，女儿开口跟她说的第一句话却让她五味杂陈：

“妈妈对不起，我受伤了，但是我伤的是左胳膊，不影响考试。”

这一段剧情真的太心酸了。

孩子受伤了，孩子的第一反应不是“我好疼，我的胳膊好疼”，而是——“我对不起父母，我会影响考试”，明明身体疼痛、受伤的是她自己，可彼时彼刻，她心中唯一所想的就是对不起爸妈。

这一段剧情也太真实了。

当我把自己带入谢乔，已经觉得窒息而压抑了。如果我在跟她同样的年纪时，遇到同样的情况，我也会感到害怕、内疚、自责，这些情绪不是因为被胳膊骨折，而是源于期待的落空。

说白了，孩子最大的恐惧，不是身体的受伤，而是父母对她的失望。

如果这段剧情，你能感同身受，那我也想给你一个拥抱。

如果这段剧情，你看不懂，那你是幸运的。

好在，电视剧里谢乔的妈妈虽然要求高、个性强，但她是个好家长。

什么是好家长？

是真的爱孩子，不是把孩子当成工具，希望孩子能学习好，但也心疼孩子的付出。

是懂得反思的妈妈，知道把孩子逼紧了，愿意给孩子自由和空间，更愿意给孩子信任。

在谢乔骨折之后，谢妈妈选择撤下来墙上的成绩折线图，选择打开电视机让女儿可以自由看电视，她哭着跟丈夫反思自我，是不是把孩子逼得太紧了。这是个好妈妈，她知道自己的教育方法出了问题，让孩子产生了恐惧和失落。

压力不会转化成动力，压力只会转化成病例。

谢妈妈会矫正自己的教育方法，在我看来，谢妈妈就是一个好家长的模本，在与孩子共同成长的过程中，自我学习，也进行自我反思，而不是为了维护所谓的家长面子，一意孤行，固执到底。

这个剧整体挺搞笑的，笑点的确不少，但看到目前，最触动我的这这段剧情，有感而发，写了这些，不知道看这篇文章的你，有没有跟我相同的感受和触动。

此前的《捉妖记》还算是颇具野心，初步的构建了一个人妖世界，为了讨喜，设立胡巴这样一个角色来卖萌也无可厚非。

但到了第二部，开始只拿胡巴主打卖萌，还加入了一个笨笨来打配合，就很可耻了。弃宏伟的人妖世界设定于不顾，有的只是像上集一样的剧情:某某妖王又派人来抓胡巴，然后理所当然的又失败了。

妖界如今什么形势没有说，梁朝伟与李宇春的爱情拍着拍着突然就没了，过气小妖王胡巴到底如何颠覆人妖两界，天师阁怎么回事没有讲清楚，找爹又找到中途放弃。

故事低幼，逻辑不可推，散乱无章，又胡凑剧情。中间有一大段严重偏离主线，到最后导演估计一拍脑袋想起来了开头抓胡巴这事，就让云青画风突变变成了妖怪，来了场仓促的收尾大战。

每个人物都单薄得像个符号，只会讲笑话抖机灵的傀儡，到处装疯卖傻，片子还时不时地来个胡巴的深情眼神特写，实在审美疲劳。

故事讲了近两个小时，看似讲了很多，但其实什么都没有讲。人物没有什么发展，世界观也没有怎么拓充。说是续集，充其量只能算是个加长版的番外。

在这竞争如此激烈的春节档，《捉妖记2》势必被口碑更好的《唐人街探案2》和《红海行动》双双逆袭，重蹈去年《西游伏妖篇》高开低走的覆辙。

PS:一开始的歌舞贼尴尬，导演你是想不到怎么开场吗？

第一次疯了一样找机会写影评

请所有看过俄剧学俄语懂俄罗斯文化并且期待这部电影的Друзья不要给电影院交钱了，完全不能去看

不是说剧情一无是处，而是宣传的俄语对话在上映中就全变成国配了？？？毫无语言的感觉和逻辑，根本没有了灵魂。全剧唯一一句演员说的俄语就是男主来了一句картошка，字幕写的是土豆和牛肉也没听见有没有说牛肉也没听出来语法。开局那个娶你爸的问题那是俄语的语法使用错误导致的理解，你直接硬翻译谁能明白你想干什么？后面很多的语言笑话根本就没有理解力，你还字幕解释用于不当，那你为什么不用俄语原文让大家听一下哪怕是彭鹏这个语音在俄语里他们无法一次念对的感觉？简直就是对观影人群的亵渎！

后期整个变成一个男朋友到家里陪安纳托利扯淡娱乐各种玩的逻辑，包括后来回来的第一季最后闹掰的罗马也变得那样萎靡不振，和伊拉对话的漫不经心，和中国现男友的没有一点前男友的气场的对白，感觉之前那种爱情的过程到这里变成了一纸空文

紧接着就是喜闻乐见的桑拿、跳冰水、越野、打猎

坦克的出现其实并不太令懂俄罗斯文化的人惊奇，毕竟买个坦克也不是一个寡头不能做到的事，买个坦克也便宜就是养的问题。但是想请问，一个中医，顶多会开车就罢了，竟然能开坦克能最后还移动炮管开了一炮这符合逻辑吗？编剧脑残了还是怎么了？中国人比俄罗斯人都战斗民族了？随便一个上海医生在警察局为了妹妹被关起来就敢开着坦克在警察局开炮闹事压坏路边汽车？幸好都是认识人设的局能解释通，这要是正常，早就拘留了吧！中国人可以在中国也能在警察局这么跟警察交涉？敢问我们是自黑吗？还是想表现我们中国人不懂规矩没有礼貌意气用事？连安纳托利都不敢这样在警察局扯淡，一个俄罗斯第三首富、福布斯排行前25的人都能比一个中国毛脚鸡懂得事理？

打猎剧情设计极为不合理。打猎的猎狗，还能跟一头熊对峙不了？是为了救狗才开枪杀了熊？真正的解释应该是出于害怕和情势危急才第一反应用枪自卫然后打了两枪打死了熊吧！然后因为人冷静情况下是想到朝天开枪出声示意同伴让安纳托利他们来救他。打猎这段也变成了一个败笔。变成了中国人都热爱动物，做圣母了。那你逞能去打猎杀熊干嘛啊？

掉水里那段，还行挺感人的一小点，感觉是能为了爱付出，不顾一切去保护自己的心上人。但是你直接就跳水里了也不看看人是不是在水里，人下去了不浮上来的吗？不喘气的吗？说明中国人都为了爱情无脑不考虑问题？

安纳托利没了戾气，没了大佬不愿意把女儿轻易嫁出去的气势；昔日哪怕滚雪球谎话约编约掩饰不住想要得到爱情的罗马也变成了衣冠禽兽社会混子；双胞胎兄弟的出场还没这个鲁本机会多，第一季电视剧的笑点直接抹消掉；预告片的母亲保守思想也砍掉了变成全家支持？

留下来看完了制作组字幕，这是和我那个北电制片系同学的习惯。最气人的地方到这里了。请问中方写制作组人员名单的时候连字体都不考虑吗？用中文字体打俄语字母留着每个字母之间都带着空格的中文符号模式？连名和姓之间都不加空格？连字体问题都不考虑？这就是我们中国人对待外国的态度？对待一个我们戏称战斗民族的人员伙伴的态度？这就是拿着钱骗IP还想着营销反而偷鸡不成蚀把米的典型例子。

不用怀疑，完全的毁IP、烂营销、不注重观影体验。这就是被耽误的烂片。请还给我该有的《Как я стал русским》

终于抢到豆瓣影评的沙发！在香港出差，看了sneak view抢先版，温粉应该不会太失望，普通观众就见仁见智了。A brief summary of points:

1. 鬼出现的非常早，而且形象也很具体，要有点心里准备这个鬼长得还是挺吓人的；

2. 鬼能力应该是招魂宇宙系列中比较强大的，不太受时空限制，不受鬼屋或者玩偶载体限制，想去哪里去哪里，当然我觉得比日本鬼还是有很大差距的；

3. 然而鬼的杀人方法比较有限，也因此造成了几个破解的方法；

4. 吓人的桥段很多，虽然还是很典型的温氏恐怖，但也有些小惊喜（至少不会像安娜贝尔2后半段一样无聊...)；

5. 几个主人公包括小朋友们在内无论是外在还是内心都很强大，也符合温氏电影的主旋律，每个人都在战胜心魔的过程中成长；

6. 天主教不认可的unorthodox墨西哥巫医出场，期待在招魂3里面黑巫医能和沃伦夫妇联合作法驱鬼！

7. 结尾点到即止，不拖沓。

总之作为安娜贝尔3的超长预告片+外传还是很不错的，单独拎出来也能独立成为一个故事，至少没有破坏招魂金字招牌。