但凡恶趣味的cult或B级神作，一定要有一套封闭的疯狂或怪诞逻辑，至少能自洽，《关公大战外星人》在逻辑上基本缺失一环，就是为何雕刻家老爷子那么笃信关公——你至少让他年轻时见过一次关圣显灵啊。

莫名迷信的老爷子，雕刻功力极其一般，所以他应该有一颗非常自我的强大自信，这倒是符合他信什么就得有什么的性格。但他这个家庭组合又有些奇怪，高级知识分子的儿子，有个低级迷信的苦手雕刻家爸爸，真是异世界般的设定。

至于关公的矮粗造型，及外星人的卡哇伊陶俑风，我就不一一细致吐槽了。特摄电影，最重要的仪式感倒是玩出来了，只是关老爷的功夫套路不多，太舞台化的打斗，冗长且无趣。

整部电影，就像《葫芦娃大战变形金刚》的小儿书一样，地摊货之外，还有三流枪手随意编个故事骗小孩的嫌疑。大家拿它出来再聊，完全是为了缅怀童年的无知，间或感叹一下创作者的蛮横粗糙，调侃的味道，多于纪念。

由于看的是TC版没字幕，影片大概讲述一家四口在公园迷路，走到了之前被陌生人们杀死的老夫妻的家里。一开始娃娃脸来敲门来观察人数和窥视他们，接下来妹妹和哥哥发现了老夫妻的尸体，哥哥去找爸爸，妹妹回房里找妈妈去报警。结果娃娃脸来到屋子里，妈妈为了救女儿自己没来得及跑被娃娃脸杀死，并用妈妈的血画了一个笑脸，来讽刺他们，接着爸爸带着哥哥开车逃，结果出来意外哥哥去找妹妹，爸爸由于受重伤，待在车里，被男陌生人杀死，哥哥和妹妹团聚后，又分开了，接着哥哥在泳池边杀死了毫无存在感，只会吓唬人的短发女陌生人，后来男陌生人提着斧头在池里伤了哥哥，被妹妹救了。最后妹妹被警察救了，警察没说几分钟就没娃娃脸割喉，妹妹在警车上找到了枪，打伤了娃娃脸并把面具掀开又来了一枪杀死了娃娃脸，男陌生人又卡车撞妹妹的警车，再撞几下被卡住后，汽油泄露，妹妹一把打火机把车炸了，男面具人容颜悔尽后，身负重伤倒地，后来女子被一对母子救了，顺便一棒球棒把男陌生人从车上打出去。最后哥哥和妹妹活了下来，但妹妹在家倒水的时候又听到了敲门声。显然这是为第三部做铺垫，那么这也不难猜出敲门人可能是还没死透的男陌生人或者还可能是其他陌生人(陌生人可能不止那3个人)。结局为开放式结局，给观众想象的空间，导演想致敬80，90年代的欧美式杀戮片(如鬼娃回魂，黑色星期五等系列作品)。但制作一般，感觉第二部的票房不太乐观。第三部出来可能要等几年了。

十分喜欢这部剧：一直对小天的演技很认可，第一次看宋祖儿的戏，非常圈粉啊！两个人都很适配角色，有cp感，剧情自然、生动、有趣，而且剧中拍美食的片段也不少，十分的唯美，总之，我很喜欢这部剧！

为什么必须要写140个字才能发出去啊，db这是什么毛病啊？管得太多了吧无语………………………………………………

虽然我之前没看过《画江湖之不良人》的动漫，也没看过2016版的网剧，就直接看了短剧版的第一季，但是感觉到内容、服装、道具、化妆、特效和CP都很吸引人。服装都是动漫风。给到我真人版手办的错觉，看角色间打斗，也有看网游的感觉。服饰都很精美，演员都很妖娆，尤其是主演们的妆容，都让我好生喜欢。

【详细】

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托马斯和艾斯，铁轨和赛道，约束和自由，两种人生和态度，但没有绝对的约束，也没有完全的自由。即使因出身被约束在铁轨，也可以拥有环游世界的自由梦；即使你可以随心所欲奔跑在自由的赛道里，但也别忘了风险随侍左右。

艾斯和妮雅，自我和善良，两种朋友。艾斯以自由蛊惑了托马斯，将它带上了路，却不负起责任，认其自生自灭，但托马斯一直在追逐它，那是托马斯在追逐自由；妮雅在中途认识了托马斯，几番伸出援手，一路同行，却不得托马斯的心，最后被托马斯在艾斯蛊惑下被甩，那是托马斯想甩掉约束。艾斯和妮雅，颇有点像狐朋狗友和贤妻良伴这两种人。

故事的结尾自然是托马斯认识到了谁才是真正的朋友，学会了帮助人更学会了让人帮助，尝到了自由的滋味然后回了家。

在这里，还不能忘了一个人，胖总管。托马斯离开的第一天，他就开始了寻找托马斯的旅程，追随着托马斯去到了托马斯去的每一个大洲。他就像家中父母，即使在家中对你诸多严厉，但你不辞而别，那个最担心、最牵肠过肚、最奋不顾身的永远是他们。

还有多多岛的那些火车头们，就像兄弟姐妹般，即使在家中经常争强斗胜，但当你离开时，他们也是最记挂和最想念你的人。

一部动画片，孩子们看到的是冒险，朋友，有趣的托马斯，多彩的世界；而成人看到的，总是不自觉的影射和想象，这是动画片的魅力吧。

但依然有不太足的地方，就是人类在动画片里，每次出来总有点违和感，和拟人的火车头、汽车、起重机等对话互动，总不是很自然的感觉，像是两个世界；而且最终几个危机，都不是身为主角的托马斯主动解决，而是人类和其它朋友来帮忙解决，在剧作中，叫“天降神兵”，是个大忌。

一部有些另类的警察电影，另类的都不太象同期同类型的香港电影，香港的警察电影比较卖座的主要是两种类型：一种是动作型电影，卖点是火爆的动作戏；另一种是60、70年代那个警匪不分年代的枭雄式电影，卖点是观众对真实人物的探奇心理！

而这部电影却将焦点聚集在一个普通小警察的日常工作生活中，住着小房子、与隔壁的八婆拌嘴、使用擦边球的方法来审犯人，可以在聚赌的小案子私自放走自己的线人、也可以在贩毒的大案上对自己的发小毫不留情，以死相博！

一个有血有肉，有情有义的基层警察形象树立在香港人面前，因为这部电影改观了不少港人对70年代黑警的形象，也因为这部电影李修贤荣获了金马奖和金像奖的双影帝！

1，生硬转场，剪辑混乱，差评；2，改原著内容，毁人设，剧本差评；3，配音台词口型集集对不上，差评；4，服化道差评，服装过头了，假5，赵立新(达康书记)AI换脸，突兀难看，面目全非；6，节奏慢，看起来的快节奏只是将一个场景分几次转场切换，每集废话多，内容少，不是在聊天就是在打电话；7，主演演员演技差评，演的不是角色，演的是他们自己，浮夸，不接地气，不真实，装逼浓度大，很尴尬；8，剧情bug太多，大量删减剧情不完整，据说删了17集；9，果然积压剧是有原因的，总体水平差；10，不是原班人马，时间久了也蹭不了热度了，本着别人红了我也要赶上吃一口，吃就吃吧，怎么能给观众喂屎呢? 剧里老梗20年前的，全剧压缩一半剧集可能节奏好点。

卡洛斯对拉蒙一见钟情，不知道为什么？一见钟情可能就是这样，别人还不知道发生了什么，那边已经有一场腥风血雨发生。

影片中有好几个情景，都以为他们两要发生点什么，氛围是恰到好处，但卡洛斯没有，他虽然疯狂自我，但非常聪明。

爱一个人就想占有，死亡是最终的占有，那真的是爱吗？卡洛斯是爱拉蒙的吗？不懂，越是仔细分析，越是不懂，突然想到朋友告诉我不要执着于一片一片玫瑰花瓣，要看整体。我还需要时间去参透这句话。

一年前左右看的这部剧，如今回看，滋味稍有不同。剧情就不多叙述，说说个人的脑洞：

其实这部剧中没有多少关于黑客和渗透的干货，倒是有不少亚文化元素：毒品，嬉皮士，朋克和无政府主义思想。亚文化的运动的动机就在于反叛体制，反抗大企业，反抗商业，反抗中产阶级价值观。另外反对景观的情景主义在最后一集也由Mr Robot说出来：广告和网络媒体塑造了人的价值观。大型资本公司在愚弄底层使得世界远离真实。剧中的人的装扮和行动逻辑把六十年代以来的亚文化精神体现的较为充分，但是，可惜只是意淫的快感而已。

但是我还是很高兴看到这样一部电视剧大受欢迎：因为亚文化在今年的整体中外文化作品中有那么一点复苏的迹象：迪伦得奖和鲍伊去世，有那么几部电影刻画社会底层的电影得了金棕榈和金马奖。似乎都表明了社会由非常媚俗的中产阶级那套价值观为主流整体步伐中，有了个别的异见分子和不同的审美抬头的迹象。实际上亚文化终究究是我今年最大的收获：它让人们从负面的不美好的角度从新看待当今的中国社会甚至世界。关注那些边缘人，底层，甚至不好的人，看清社会究竟还有什么问题，而不是沉浸在蜜糖里。

说一丁点技术：渗透和定向的hack是一件非常难得事情（在我这个外行看来），在剧中编剧为了不让观众太难理解其中的逻辑，并没有介绍太多专业的知识，一闪而过的Kali Linux和注入工具的逻辑对不对我也不知道，因为我根本不懂。但是编剧为了让人懂，只好将渗透搞成了丢一些usb等人上钩，或者毁灭恶魔公司的数据库采取的竟然是肉身潜入安装树莓派，然后靠空调烧毁服务器磁带？不得不说，在当今这么多程序员的世界，这种逻辑恐怕还是很蠢的，也没啥意思。

然后吐槽下，实际上世界上的顶尖黑客比这个苦逼多了，行动也费劲的多。定向攻击和hack在短时间内很难像剧中那样实现。尤其是在中国，野生黑客少之又少，最厉害的黑帽子也通常就是最厉害的白帽子，大多数都是国内几个少数安全工程的技术要员。据我所知他们绝对不会像美剧中那样搞什么毁掉大公司的中二梦。为了买房子和北上广的户口还有自己的前途，他们肯定会跪舔大公司，甚至帮助ZF开发GFW墙掉该剧的第二季都是他们做的，而反抗ZF和大企业什么的，在我们国家这边嘛：不存在得，你懂的。

还有主角的二元人格割裂实际上也并无新意，搏击俱乐部早就把精神分裂这种拍成了标杆。不过人格上和心理学哲学元素，这部剧算是涉猎的也算细致：将Daemon 守护进程比做人的潜意识的比喻实际上是挺有趣的。弗洛伊德的所说的社会表层人性下的其实是有潜在的巨大的暗流涌动。在亚文化的作品中伴随着毒品文化的文学作品，例如《裸体午餐》会将这种毒品催生的梦境，以隐喻的或是干脆明显的意象比喻方式现实刻画的更加精细一点。

在亚文化中：底层的生存环境，比如该剧中主角糜烂破败的生活，精神信仰的迷失，比如主角分裂不定的价值观，毒品催生的人性边缘的试探，这个通篇都是，这些元素在亚文化群体中是一体的，这几点有互相联系的逻辑。以及还有比较重要的一点：亚文化的群体自身有着超越阶级的能力（包括文学家和艺术家的创作能力，也比如该剧主角的hack能力）。上述到六十年代亚文化之所以对美国社会还有绵延至今的影响，绝对不在于他们的看似堕落的人生态度。实质上在于：他们完全有能力追求更好的物质生活，但是他们放弃了，因为他们有精神洁癖。就比如凯鲁亚克和艾伦金斯堡等人明明是名校毕业的中产阶级，却选择过苦行僧和流浪汉，瘾君子的生活，原因在于他们认为中产阶级是物质的奴隶，也缺乏良知和人文关怀，而如后来的嬉皮士那样极致的堕落却是追求信仰的尝试：这种态度在当今的西方社会仍然盛行。

在该剧的中，主角的金发女友算是一个被讽刺的中产阶级，她为了更好的生活，甘愿加入了恶魔公司。最后也被店员斥责没有良知，却恼羞成怒，说要试穿一双Prada……所以说，亚文化者对于中产阶级消费主义和一切类似金丝雀的美好主流文化都是反抗的，他们认为那是体制奴仆。剧中对于中产的讽刺也有很多处，不多说了。

如果你要彻底的了解一个人，就要从她最坏的那方面开始。每个人都足够复杂，简单美好只不过是世界上最白吃而不自知的，因此没有人经得起一丝不挂的发掘。原始的欲望暗流涌动就像守护进程一样藏在人们被复杂世界包裹的皮囊之下。

就像小公司必须靠恶魔公司投资，大多数人必须寄生在现代社会这个黑暗的城堡边缘。

产品，项目。冲突迷茫通常是规训的前兆。不容于主流其实只是欲就还从。

一部讲述火星熊孩子回地球见女网友寻父的科幻爱情历险记

喜欢男主Gardner的真诚执着和女主Tulsa的爽朗

当认为男主准备回火星以为不会和Tulsa再见面时，感觉爱情与烟花般绚烂但短暂，珍惜眼前人活在当下

但最后认贼作父的神转折着实有点狗血

爱上背景音乐??#Smallest Light[音乐]# 仙女声音

#回到火星##回到火星[电影]##the space between us#