8月22日晚间，电视剧《百灵潭》在正版视频平台多集上线，开启了首播模式。这部电视剧由青年演员康宁、郭俊辰等人主演，讲的则是男女主角在三界之间的玄幻爱情故事。这类玄幻剧本身的内容新鲜度便不足，外加上两位青年演员的表演水平确实值得商榷，因此造成较多的差评。

截至目前，该剧在豆瓣形成的观众短评，基本上都是一星的差评。更是有观众调侃称，恭喜玄幻剧系列当中又添加了一部烂剧。其实，并非是《百灵潭》有多烂，而是它生不逢时。如果把这部电视剧放在十年前的话，可能会让很多青少年观众大呼过瘾。但是，放到当下，玄幻剧早已经“烂大街”了，在题材范围内，《百灵潭》再努力，也于事无补。

玄幻剧题材本身的“烂大街”，有其必然性。十几年前，我们的电视剧市场当中，已经可以出现一些特效制作的内容，因为更高剪辑方式的介入，玄幻剧应运而生。因为这类剧可以承载部分并不太烧钱的特效内容，且能够给观众视觉上的冲击力，所以大量的玄幻剧蜂拥出现。当时的观众，尤其是青年观众，根本没见过玄幻剧，自然因为题材内容的新鲜度，而大呼过瘾。

然而，玄幻剧有着天然的问题。首先，便是剧情幼稚、小儿科，缺少基本的现实逻辑。其次，则是玄幻剧本身过分依赖视觉效果，尤其是特效制作带来的效果，但特效和经费之间，一定存在一个天花板界限。随着大量比较花费制作经费的特效玄幻内容出现，后续制作经费跟不上的玄幻剧，就被观众们瞧不起了。这两点问题上，《百灵潭》都有。

在故事幼稚化上，《百灵潭》没有摆脱玄幻剧的“魔咒”。这部电视剧作品当中，依旧是分出三界来，然后男主角和女主角曾经相恋过，而这一生又开始准备恋爱了。把这类玄幻剧称之为儿童剧，也并不过分。尤其是在叙事智商上，玄幻剧和儿童剧并无明显的区别。两者都遵循一种小孩子过家家的原则。《百灵潭》这种老旧的男女主角玄幻内容当中谈恋爱，显然已经陈腐不堪了。

而特效制作方面，这部电视剧显然属于玄幻剧当中的中低成本，大量的特效视觉技术，没有办法跟上那些大制作的玄幻内容。所以，在《百灵潭》当中，总是出现一些画面视觉上的捉襟见肘。本身就是靠特效起家的玄幻剧，最终在特效上跟不上，就只能贻笑大方了。在这一点上，所有电视剧都应该注意，特效不是万能的，故事不足，特效找补的“十年前的创作原则”，已经作茧自缚了。

与此同时，《百灵潭》当中男女主角的表演水平，也让观众不敢苟同。有观众短评吐槽男主角郭俊辰的颜值。作为男性老编，我看不出这孩子长得好，还是不好来。但是，这位青年演员在角色当中，显得非常呆板，这是较为可怕的表演水平。及格的表演，演员应该赋予角色人的气息，让观众能够看到角色的喜怒哀乐。郭俊辰对于这个男主的呈现，很机械化，木头人一般，面无表情。这样的表演，甚至于让人想起某位刚刚没落的吴姓艺人。

女主角康宁方面，问题则出现在两个方面上。第一个方面，是灵活的演技。显然，《百灵潭》在塑造女主的时候，采用了机灵鬼的方式，让女主更为灵活有趣，从而让剧作避免更多的死气沉沉。但是，康宁自己的表演水平，离剧本的实际要求，还是有较远的距离的。女主角性格上的灵活，不是硬给的，而是女演员不由自主实现的。表演痕迹太重，就不是女主灵活性格，而是装灵活了。一旦让观众觉得女主“装”，整部剧就会出现垮掉的问题。

第二个问题，则是演员康宁的装扮，在这部《百灵潭》当中，并不好看。玄幻剧因为看点匮乏，所以容易讲女主角、男主角之流的颜值。《百灵潭》当中，女主角康宁的装扮确实不讨喜，不够好看，甚至于可以说是不好看。关于这一点，我不愿意归罪于演员康宁自身的长相。评点一位女演员的相貌，原本就是不礼貌的。我倾向于是这部剧作当中，服装造型方面存在问题，没有把女主的颜值放大化处理。

综合来看，《百灵潭》问题出现在了很多方面。这部剧作，当作儿童剧来看，似乎还可以。但是，我们的那些中学生们，真的还愿意看这样的作品吗？这一点，存疑。（文/马庆云）

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原文首发于公众号：影吹斯汀，阅读原文：生而不养，不是罪过？这部少女怀孕题材片，也太大胆了吧！

文/motion

首先，我是以剧书分离的状态来看的。“双生子诞，龙主九天”三十二字真言中这二句话，让乱世硝烟中的原、窦二大枭雄开始了一场以天下为博弈的战局！原青江娶了连皇后的妹妹为妻，受圣人点拨，搜寻五个身世不凡的孩童以聚龙气。窦相求贤不成杀死智者花斌，其孪生女花木槿与花锦绣却被原家暗人带进原府。木槿凭借父亲传授智慧帮助危难中结拜的小五义度过生死考验。然花家姐妹阴差阳错爱上三公子原非白。原青江看清花木槿的价值，逼其服下“生生不离”，一旦不贞定让来者武功尽废或暴毙身亡。非白对木槿挚爱至深，却深藏秘密：原家地宫中的孪生哥哥司马遽，爱上了花锦绣，造成痛苦的误会。窦相发动宫变，煽动南诏军血洗原家。木槿顶替原侯之女引开追兵，竟让南国世子段月容中了“生生不离”。木槿帮他洗清冤屈恢复王位，段月容深深爱上了她。木槿运用父亲传授的商训，女扮男装行商天下，暗助非白重整旗鼓立功建业。小时候很喜欢看原著，所以对我喜欢的原著影视化我一般都会看的

配音挺厉害的....

大人看或许是有些幼稚了，但是这爆棚的想象力，还是挺适合孩子的。June开挂的工科思维和动手能力，别说五岁了，我就是五十岁也望尘莫及。不过以合家欢影片而言，僵尸猩猩的段落吓坏不少小朋友，纷纷表示要出去透透气，掌握老少咸宜的观影感受还是需要导演继续修炼才好。

槽点太多硬生生写成了长篇…从海报可以看出此片最大咖为二手玫瑰…

本来想打三星，看到三星的描述是还行，果断换成两星…整个故事逻辑靠电影简介+想象+最后女主一顿解释来描述。

开头感觉还行，妈妈带娃逃出研究所、其中一个男孩为捡千纸鹤被抓、妈妈自爆、说给女儿植入芯片是为了治愈脑瘤、女儿显异能发出环绕型空气波、在妈妈要求下找姥姥开始逃亡（此时女主腿能动）。转头一个长大反而坐上轮椅+偷写小本本，制造悬念。身处贫民区女孩神情复杂隔江眺望富人区，我心里揣着简介里“复仇”二字，感觉事情不简单。直到仇家上门女主吓尿，胎记消失，都在增加我的期待感（毕竟很少看到女主角坐轮椅会吓尿的场景，上一次还是在无名之辈里）。

然后剧情莫名其妙了起来，什么半夜找尸体关火炉爆发异能剪头发打黑拳被抓研究，中间出现二手玫瑰的音乐小讲座，让我放正常倍速听了一下西贝柳斯，接着小时候逃跑被抛弃的男孩抓到女主给二手玫瑰研究芯片让自己活下去，转头就是个回忆美好过往可能良心发现有点后悔…

女主被插管子完全激发异能，电影开始逐渐恐怖（字面意思）…先是女主仿佛变态口吻和表情说“这芯片真是艺术品”、然后长篇大论给观众解释前面基本上没有的蛰伏细节并通过精心设计诱导反派帮助自己变得接触芯片禁制变得强大…讲完就打斗演示如何强大，可能导演想在此处用动作一顿一顿的方式表达速度快到肉眼看不清行动轨迹，但不知道为什么就给人一种仿佛贞子无法灵巧活动四肢的感觉…那张脸还会突然霸占大屏幕歪着头无表情抵上枪口…最后二手玫瑰带着女主来到一个布满红光的房间里，正前方放着女主妈妈的大脑，左右还有神像放着是供奉嘛？？？此时女主流泪愤怒，眼珠子变成全黑，用意念让二手玫瑰四肢扭曲…导演这真的不是恐怖片吗？？？

除夕夜看完糟糕的春晚还以为自己大脑退化了，感觉很多小品相声不知所云。大年初一早上打开电视还是春晚的重播，果断打开数字电视，于是看到了置顶的《抬头见喜》。看了一下，真是剧如其名，真给我了一些小惊喜，真算是贺岁档里的小精品了。内容接地气，又有各自的主题，简洁直白但也有一定深度，反应社会中的一些主要问题和矛盾，夸张但不浮夸，演员演技全部在线，第一个单元就让我产生共情眼眶湿润，整体来说就是挺赞的。

入坑渣E

我看渣E的时候还在上小学4年级，当时也是无意间在电视盒子里发现的内容。很奇怪，要说拳击，它也不像拳击。要像摔跤，那么它也不像一般的蒙古式和日本摔跤。就这样，我逐渐关注上了这档节目。那一年，是WM25，零八年。当初看的时候什么大牌也不认识，也很难记住选手的名字。或许只是为了学个一招半式来保全自身。（当时在学校里有一些不是很老实的小孩子总喜欢欺负人，然而家长和学校只会表面平和。然后下一次他们反而更过分。）那时比较有代表性的选手来说：杨二姐，巴蒂斯塔，艾吉......当然还有其他很多，当时基本上每周的SD和RAW都有现在很多的明星选手。都是从恶劣时代过来的。

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电影讲述了二战时期的巴黎，一名犹太人珠宝店老板为了保护其店铺，将其托付给店员后准备出逃，却未出逃成功并遭到贪欲膨胀的店员囚禁的故事。

影片中，店员一开始还是很真诚地帮助珠宝店老板，但随着其发现珠宝店老板在当时局势下的弱势，就越来越变本加厉，并扭转了其与珠宝店老板的地位，利用珠宝店老板的设计才能来掩饰其不被认可的才能。

在人类社会中，阶级总是不可避免地存在，人们总是会下意识判断别人与自己的地位差距，并受到阶级思想的控制去调整自己的姿态。当一个人意识到他人与自己的“不对等”时，就容易表现出压迫剥削者的倾向，尤其对于忽然取得权力的人而言。

影片最后，拿着珠宝店老板证件准备告发他的员工却被误认成珠宝店老板，获得了报应，其善良的妻子也放弃了他，并帮助珠宝店老板逃了出去。

影片有一个“正能量”的结局，然而现实并不总是如此。

作为一部以二战为历史背景的电影，本片以战争期间的平民生活为切入点，描写了混乱的社会秩序对人性善恶的挑战，有其独到之处。然而，本片对复杂的人性的深挖还是不够深入，人物塑造与故事剧情也都比较单薄简单。

2011年9月21日，美剧《复仇》第一季播出，播出之前，国内的美剧迷就已经很期待了。那正是美剧最火的时候，新出的美剧第一时间被介绍到网上，大家都对这部号称是少女版《基督山恩仇记》的新剧抱以最大的关注，出一集追一集。当然追到第二季时基本已经弃了，硬撑着把最后两季看完，不过抱着“看你能烂到什么程度”的心态，果然不是一般的烂。我在第二季时就吐槽说“所谓狗血就是死了的人都会复活，美剧最擅长这一点。《复仇》里女主角她娘的也要复活了。”岂止她娘的要复活，后来连她爹的都复活了。我在14年10月看了第四季第2集发微博：“所有死了的人都会复活，大卫同学回来了。杰克跑去当警察了，维多利亚从精神病院逃出来了。爱米莉买下了大宅子。”我一边看一边和朋友吐槽。

我：这片是不是该结束了，没完没了的死了活活了死。

友：为什么要复仇那么长时间？

我：第4年了，维多利亚还不死。

友：女主是不是忘记复仇了，才想起来。

我：女主自己倒死了姐妹情人不能生育。

友：天煞孤星。

我：编剧得有多恨女主，刚那一集结尾，被亲妹妹打了一棒浇汽油放把火要烧死她。

友：编剧为什么那么恨她？

我：编剧肯定是把初恋又甩了他的女友的名字给女主用了，所以这样下死命的整她。

友：为什么滚娘不来演。

我：滚娘看不上，人家是王妃。

但剧烂演员不烂，一开始就觉得女主角圆圆脸很美很精神，冲着女主角硬是追了整整四年，看完之后也就忘了。没想到2018年12月忽然刷到新闻，说女主角和男主角结婚了，婚纱照就像剧照一样美丽，一瞬间回到当初追剧的时候。

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又一部被名字耽误的好剧。说实话《幸福二重奏》是今年(加上去年）看过可以拍前三的现代都市家庭剧，它不仅描画了现代30岁的中青年人，他们的职场生活、感情生活、社会生活，讲述了亲情，友情，爱情，而且塑造了一个又一个丰满的人物形象。从一个还没有成家的角度看他们的生活，能感觉到这种生活是比较真实的，体现在每一个人物都有他的行为逻辑，比如可怜又可恨的凌燕虽然不喜欢但是很真实。尤其是没有那么多狗血剧情，反而会在我每次习惯性预判(为什么会习惯性预判狗血剧情呢?）狗血剧情时狠狠反转，但这才是真正的现实。我很喜欢方程这样佛系怡然自得，也很欣赏廖莎的敢爱敢恨能干好强。顾晓楠白、甜但不傻、真诚又不记仇，董博宇傲娇有偏见但有担当积极上进，他们都鲜活又可爱，还有剧中的方爸方妈，楠爸楠妈，都是很熟悉的实力派演员，整个演员配置真的就是大写的服，没有一个“机器人”，连仅有几句台词的郝大妈都让人印象深刻心生亲近～整个剧里我看到的是在家庭关系里面，男女双方在社会固有的观念下，不断冲突不断挑战不断地进行角色变换。比如一开始，廖沙和方程是典型的女强男弱的家庭组合。董博宇和顾晓楠是典型的男强女弱的家庭组合；但随着剧情的推进和发展，双方都发生了改变，顾晓楠变成了廖莎，廖莎变成了顾晓楠，他们都在各自的启发，互相的鼓励，努力的适应、改变，努力的热爱生活经营人生。

更有趣的是，在这里讨论的不仅仅是每个家庭之间的不同，而且讨论了同一个家庭之中男女之间角色的互换:董博宇变成了顾晓楠，顾晓楠变成了董博宇，家庭反而更加和睦。我想，编剧就是想用一次又一次的转变来打破现在固有的观念，“男主外女主内”或者“女强人男煮夫”的家庭模式不是公式，非要套在任何家庭上。每个家庭都有自己的相处模式，舒服就好，不必在意别人的眼光也不要对别人妄加评论。

当然，像方程和方爸方妈这样的人设实在是太理想，尤其是方妈，真的是婆婆天花板了。我觉得人生已经很辛苦了，编剧给我们一个“理想丈夫”和一对“天花板公婆”也无可厚非。只是现实生活中少有而已。(当然，也是廖莎做的很好才有好的回报)

我们人人都是廖莎，人人都是方程。

心之所向，未来可期。

推荐《幸二》，祝大家新年幸福安康!

提起导演昆汀，恐怕所有人第一时间的意识反映都是昆汀.塔伦蒂诺那个鬼才导演，因为他那种独具风格的怪趣味和重口味实在是让人没法不记住他。但其实，这个世界上还有另外一个叫昆汀的法国导演，这个人名字叫昆汀·杜皮约，两个人不但名字有相同之处，在电影风格方面也是颇为相似，只不过近些年来，昆汀塔伦蒂诺似乎越来越正经和主流，但昆汀杜皮约却依旧延续着自己独特的风格，而今天我要跟大家介绍的，就是昆汀杜皮约在2019年的最新作品《鹿皮》。

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女主心底是那么吃味她仅有的那个嫁到国外久未谋面的朋友。她突然决定过去找朋友，到了才知道对方怀孕了。他们两人之间的互动看似亲密实则透露着一股生疏的客气，直到一起作画时女主一句：“你所怀念的过去，对我来说确是现在。我一步也没能离开。”这才揭开了两人之间隔阂的面纱。对女主来说，当年朋友突然决定结婚又定居国外的行为，就是丢下她一个人，就是一种背叛，这种行为直接导致两个人处于两种完全不同的生活状态了。多年后闺蜜的哭泣，真诚的互诉衷肠，两个人才算达成了心理意义上的和解与亲密。

意外的不错，虽然大的框架和主题并不新颖，但是胜在切入角度比较新，然后不硬拉梗，俗气狗血元素较少而且适度不泛滥。最突出一点，女主人设立得不错，没有太多的圣母元素，而且笑点和泪点都有。在一些地方有映射现实的点。这在近几年国偶中质量尚可人。推荐。

虽然后面三分之一的剧情真的有点崩……但前半部还不失为消遣的好选择。

首先，视角值得肯定，关注到了犯罪背后的社会性因素：对于特殊/弱势群体的社会引导缺失。由于得不到社会的接纳与引导，被边缘化的社会成员走上了犯罪道路，并产生了无法逾越的、具有情感合理性的自我认同，最终陷入两难，无法自拔。

至少部分走出了“高大全”英雄片的局限。

但考察犯罪的社会性因素实际上是一个很深刻的话题，需要大量的调查和思考，反复推敲、揣摩、精炼，才可能在一部电影中有效地加以探讨。显然，片方的功课做得远远不够：事实元素严重脱离现实；对问题只有罗列，缺乏剖析与审视；技术上手法生硬，甚至不如电视剧；大部分时间在走过场，信息效率低下。

总体来说，方向值得肯定，但无论软硬实力都还相当稚嫩。