《福星高照》是《五福星》系列电影的续集，是成龙与洪金宝合作的功夫喜剧里的一道招牌菜。影片故事描述国际刑警鸡骨草成龙与助手奉命追查罪犯三哥，被东京犯罪组织领袖松本插手，并将助手独脚金元彪掠走。大力丸只好求上司曹警官为他寻找五个好友鹈鹕菜洪金宝、罗汉果曾志伟、大地生吴耀汉、花旗参秦祥林、犀牛皮冯淬帆相助，由女警司霸王花胡慧中陪同直飞东京。影片的内容和第一部没有关系，虽然几个主要演员都在，可是扮演的却是另一群人。不过每当这几位高手一出马便会玩笑大开，丑事连连、花样百出，成龙和元彪的戏份较第一部增加不少，同时该片为了迎合几位兄弟的英雄本“色""，将这次的女主角换成了同样漂亮的女警司霸王花，记忆最深的是途中五人对霸王花大献殷勤，欲得美女垂青而各出奇招。影片可谓笑料层出不穷、花样多多！

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犀利仁师》主要讲述古代学院里学生间以及与老师间妙趣横生的故事。剧中为倡导男女平等，圣上推出女子入学政策，却遭到保守势力的暗中反对。为确保这一政策顺利推行，身为密探的江湖侠客柳傲天（吴奇隆饰）进入弘文学院，成为一名老师。在他的巧妙推动下，一批个性身份迥异的学生进入了弘文学院，多姿多彩的校园生活就此展开。周奇奇在剧中饰演京城第一名媛慕容月。慕容月出身贵族，秀外慧中，举手投足间散发着迷人的气质，是京城所有男人的梦中情人。而这样一个恬静的女子，却有着强大的内心。古代提倡婚嫁是父母之命媒妁之言，而慕容月在看到未婚夫范大同（叶祖新饰）在街上仗势欺人时，发誓绝不嫁与这样的男子，回到家中又以要出家梯度明志，而在得知弘文学院开始招收女学生后，又以优异的成绩考取，表现出了“新时代女性”的自强、自立、有思想、有品位的特点，成为剧中一大看点。

前期观感，觉得道具和制景的质感算是良心。吐槽的是现在国内超市小票一年后上面的油墨就完全褪色，剧中的十年了还有依稀字样...觉得有些离谱。

一开始感觉老师的相机拍下的东西在后期出去后可能起到作用，推动啥发展什么的，没想到到了后面竟然只是单纯地将人类很表面上的阴暗面和冲突以图像方式洗出来，能手动拍到的可不就低级的肢Ti，体冲tu突，摄像头暗戳戳记录的才可能是更残忍的暴虐画面。π用摄像头记录着人们的活动，也用不着这些照片，这些照片单纯为道具视觉效果而作为道具了。前期觉得编剧对于故事架构的野心很大，在想导演能不能接得住，继而担心能不能讲得好，觉得想讲的东西多了，没有很好的分配好主次重点，怕是会落入俗套，最终都没讲清。

疑问，对于丧尸，他们寻找人类的方式所依附的条件不明晰，是气味、声音？

总体来看，暴风雪山庄模式，对于观者，吊足胃口后解开谜团的瞬间最开心，然而刘老师的反社会人格的设定确实牵强，混在人堆为了装好人而装，就不怕啪的出个意外，自己被蝙蝠咬了，或是内部斗争失手把他杀了之类的，然后就少了半个BOSS？

别告诉我一切都在他意料之内...到最后两集，觉得他都有些偏执，还想让π做出选择杀了自己或是看着江雪被他杀来解放他的阴暗面，致敬也好，模仿抄袭也罢，有《七宗罪》结尾的影子，还有诺兰《蝙蝠侠》中小丑。逼着蝙蝠侠杀他，以及两船人的选择问题，那种选啥都会犯错的矛盾抉择点。探讨人性，这探讨起来哪有底线，人性可怕起来令人毛骨悚然的感觉本片还达不到，比如张艺兴在《一出好戏》里黑化的那种，起码有点惊艳感。内地的尺度放不开。

还要吐槽，最后放毒气i时，只能容纳一个人的安全小盒子，那大小，能塞起码三个正常十岁左右的孩子，装了两个孩子后，还有那么大空间！仔细想想后，大概是为了留氧气，支持更久，啪自己打脸了。结尾文字是真的社会主Y和ZZZq，都在讨论人类阴暗面了，还在使劲做价值导向，光明、善...

觉得好的作品，要做到的是在陈述，让观众自己评判和感悟，而不是这种一味的导向，可能为了过审吧，这种放不开和当前不分级的影片审核制度，将会是中国科幻片发展的一大阻碍。

最后，觉得这片子的水准在，必刷但是只是准及格的行列。

【详细】

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挺奇特的一部影片。

先说演员，女主不错演出了人物性格，但男主很一般没什么特点，平平淡淡感觉像在背台词。而整部影片不超过10个角色。

然后是剧情，上半段虽然无聊但没问题，后半段酒庄被查封，男女主通过爷爷的笔记寻找到了只有一家人家有葡萄的葡萄村，喝了人家的酿酒要配方，等了一夜，男主发了半天烧，最后配方的关键是葡萄和用心，然后用一件外套换了2框葡萄回去了，这我就卧槽了，最后也没有说服爷爷不用自己种的而是用人家的葡萄，这不是从爷爷笔记上找的吗，还以为有故事，这段也就这么结束了。

另一条线男主最终放弃了小提琴接手酒庄，并决定重振酒庄，并和女主开始搞暧昧，下一个就是最后的镜头，酒庄无法种植无法酿酒，男主决定对公众开放变成葡萄酒文化产业园，原来这个重振就是TMD就是从饮食行业变成旅游行业呀。

虽然剧情槽点较多，但有一个特色，就是影片90%以上都充满着背景音乐，反而让人感觉平平静静的，挺舒服的。

最后，看了想喝葡萄酒。

陈卓导演的处女作《杨梅洲》口碑不错，当时在国际上也颇有一些奖项斩获，整部作品偏文艺，情感比较克制，还有不少个性化的符号，总之不是什么针对主流群体的影片，然后不知怎么地就拍了这部商业味颇浓的《不期而遇》。一对欢喜冤家以常人看来过于夸张的目的，挤上了同一辆车，行驶在美国的公路上......爱情、闹剧、公路片、风光片，影片大体不过就是这点噱头了，如今谁还会被这样的故事打动？何况陈卓并没有这方面的执导经验。

1.15广州场

好他妈好看，最后一幕戏眼泪全程射出来，有人可能会说用个“涌” 字会不会贴切一点？不行，一定要用个“射”字才能表达出我的心情。

是纯粹的好看，不强行说教不自以为是，就是为了拍一部好看的电影，整部片戏剧张力爆炸，当真名副其实的有笑有泪，剧本张力足够，哪需要用什么动作戏？哪需要用什么枪战、爆炸场面？来有实力的演员，足矣！

在大陆上映我觉得票房会比上一部饭戏攻心好很多，因为本质它是一部爽片，爽到全身上下比电流流通那种爽，权贵只手遮天，玩弄法律于股掌之间，一种全方位包围的压迫感、窒息感和绝望感笼罩着主角和观众，（特别有一场女主同女配没有对白的戏，正到爆炸） 但偏偏就是在这种情况下，打了一场精彩绝伦的翻身仗，这方面有点像《少林足球》，“球证、旁证、足协、足总、足委，全部都系我嘅人，点同我打？”但最后就是一脚龙卷风倒挂金钩摧毁一切，不过这个都属于武力值上超能力范围了，而在毒舌律师里，没有什么超能力，是真真正正靠着运用司法程序和抽丝剥茧打赢的仗，虽然有一些地方会比较不那么真实，但这个是电影艺术处理，电影本质就系造梦机器，为什么不可以给观众小人物反抗权贵成功的爽点去到最尽呢？

最后一场戏真的燃到眼泪没有停过，属实是开年第一炸，直接可以定为23年top级别嘅港片，我觉得没问题。

现场还和吴炜伦导演、谢君豪、王丹妮、杨偲泳、栢天男几位主创进行了连线，听导演和演员们分享了一些很有趣的事和一些理解和心得，不过还是很遗憾子华神没空。

导演谈了下选角黄子华的问题是他有那种雄辩滔滔的能力和魅力，同时也会觉得他很衰格（全场爆笑）

谢君豪老师谈了下金远山这个角色本质和林凉水都是一样追求正义的人，但是做人和行事作风性格方面却大相径庭，也谈到去做一些真正律师的顾问指导，当然分享的是一些关于演技的情况，因为律师在法庭上不能NG，只有一次机会，要怎样抑扬顿挫才能表达出最大的情绪价值传递。还谈到一些虚构案例的实习课程犯人会用“黄子华”这个名字（又全场爆笑）

还有一些分享就不一一细说了（主要过了这么些天自己也忘了哈哈哈）

最后十分感谢盗梦组织这么一次提前观影的机会！最佳影片最佳导演最佳编剧最佳男主角最佳男配角最佳原创电影音乐以上我觉得金像奖应该要有提名

很久没有写影评，这次因着许多喜爱之情写下这一些字。以下含剧透电影有多条的线索和不同视角，所以只选择了从杜源老师饰演的配角张队三次发问来写一点自己的理解，完全不能涵盖导演所负的全部野心与内涵，若有机会，再以别的线索展开。电影里作为正经体制内的老警长张队，在全片问了三个问题。(也许更多但我可能没记住)第一次，他问“现在究竟是怎么了?”。贯穿整部电影的连环杀人案中，出现一个“状况外”的小案，偏偏在整部影片中用镜却最为血腥暴力。筒子楼的某一户人家破旧的墙壁上溅满血迹，妻子横死家中，丈夫因长期失业情绪不稳精神失常，数刀捅死自己的妻子。张队站在筒子楼的走廊向下看，失业下岗的其他许多工人站在楼下神情木然。筒子楼是7、80年代中国单位制下企事业单位由于人口基数大资源短缺而建给职工的一种非常具有时代特色的建筑，由于同质化在90年代末随着社会转型而逐渐开始瓦解，这种千人一楼一社区的环境给个体带来了更大的精神压力。劳动环境的改变使得每一个习惯于“单位管一切”的城市工人被这种看似突然的变化打了个措手不及，曾经即使放弃继续念书机会也要进的厂子、做的工人，一夜之间朝不保夕。时代蜕变的阵痛反映在个体身上时，往往就意味着怪诞离奇的故事的发生。所以男人困于失业的压力和周遭低沉绝望的氛围，执刀行凶。张队似是不解，此时的他也像一个跳脱于故事外的人，在看着眼前一列火车行驶在麻木荒谬的轨道上，他不解，为什么好好的人活成了这样。所以张队问的是环境的变化。第二次是他问余国伟“你这么做究竟是为了什么?”余国伟把自己认定的嫌疑人宋军打个半死被当成疯子抓了起来，他作为一个前保卫科科长，失业后仍然没有放下对这个案子的追索。他自始至终到底在追求些什么?显而易见，余国伟查案的动机和白日焰火里的廖凡可以说是截然不同的。余国伟的行为是带有更浓厚的社会内涵和时代背景的，他身处在一个国企大厂子中不增效益不受重视的保卫科，却任了一个不大不小的科长，手执警棍 腰缠锁拷， 随时暴力执法 强制拘人，这种矛盾自始至终在他身上隐隐存在。在单位制背景下的他需要一种组织上的肯定，而由于他的工作职责本身不能给厂子带来效应，所以他的行为趋向于靠近与自己职责更相近的警察组织，通过完成警察的任务从而获得工厂领导的肯定。这也就是他一开始积极行动的动机了。而后来他下岗了，依然不愿意放弃这个案子。除了他是个“神探”，他的徒弟因此而死，还有什么别的原因吗?这个人物，他存在的价值找不到一种认可评价的标准了。燕子想去香港，余国伟没有正面答复，因为一个常年浸泡在组织里的人，是根本无法迅速的脱离“单位”存活的，没有组织和等级的骨撑着，他精神上找不到自己的意义。20世纪末中国的转型，也是异质化的过程。人们在时代风雨中难以找到自己的依靠，统一的安定的依附的东西破碎了，她们却因为所处的阶层与位置而无法远瞻眺望到自己的未来。因而余国伟选择了继续，并最终因此而爆发，失去燕子重伤宋军困入囚牢。所以张队问的是人们内心的依靠。第三个问题，是张队对着广播和窗外的雨水叹问“今年冬天是怎么了?雨水这么多 ”暴雪将至无疑是潮湿的，它的雨仿佛未曾停歇过。从影片开头保卫科科长老余穿着干净整洁的皮衣开着摩托行走在雨后的泥泞里，到披着黑色雨衣的工人从工厂那扇铁门蠕动而出，老余的徒弟摔在滂沱大雨中脑出血死亡，再到后来乌云下工人远远望着工厂的爆破拆除。雪却仅仅下了两次，一次是在老余的劳模奖下了“假雪”，另一次是影片结尾08年老余出狱得知真相后遇见的那次南方雪灾。假雪因冤未雪，因内心所依仗的荣光早已破败而不自知，因余国伟即使跳舞情动也要在红毛衣外套皮衣，与燕子的红始终隔一层他所求的肯定与体面。那个冬天呐，却一场雪迟迟不下，仅下着没完没了的令人烦闷的雨水。雨水湿黏，火气受了潮便成了郁气，同时它又掩盖着痕迹阻碍着视线。所以，后来这场雪。即是沉冤得雪的雪，真相终于大白。是啮雪餐毡的雪，你看那些麻木而卑微的人。还是冰雪消融的雪，一切如梦似幻，伤疤结好了曾经一切认为重要的意义都不再有了。是昼消积雪，夜涌狂澜的雪，时光在一点一点积累着蜕变，终于，大厦倾颓。所以张队第三次问的是未知的未来。如果说，有我不太喜欢的地方，这也是我认为董越导演没有去讨好观众的一点。大概就是电影太过灰冷色调了，特别是当我写下这些字之后，竟然找不到亮色与暖意，包括我在这里还不曾提过的女人们。作为个人的角度我始终相信，不同时代的阵痛滋生出不同的怪诞离奇，但人在面对时代所产生了“无力感”的同时，也有一些坚定暖意。作为个人期待着暖色，但作为电影，这样一部冷静沉郁的作品，他已经将故事讲得很好了。

说实在的，这实际上是我第一次感觉是导演个人的存在感压过了段奕宏老师的存在感，风格和气质很突出。段奕宏在这部电影里的演绎拿到影帝实至名归，并且意外的发现江一燕真的是一张电影脸，惊喜。宋军扮演者的外在形象给人印象非常深。如果说期待，我希望今后看到导演手下对于当下这个时代的记录，更希望看见一点回答与前路。——————————————————————

很少写影评，看电影也不多，纯属个人见解，拒绝ky。

很高兴这篇影评里的理解得到导演的认可

2020-10-22 移动盒子

个人自用 非影评 剧透勿看

东尼 科尼 丹尼 怪胎四个人都是被明纳从孤儿院收留带入侦探事务所的 怪胎有抽筋的毛病 但是明纳看中了怪胎的记忆力

明纳独自去调查了一项任务 明纳让怪胎和科尼暗中保护自己 明纳在屋里有几人谈判 电话没挂让怪胎在电话亭偷听 明纳跟几人说想要好处被拒绝 明纳被带到车里 怪胎和科尼跟踪跟丢了 翟看到明纳已经中枪 明纳死在手术台 怪胎把遗物拿给明纳女友 女友并未太伤心 女友把侦探社交给东尼打理

怪胎去调查明纳的死因 怪胎通过一个火柴盒和从明纳死前说的一些话去酒吧等地调查到一女子劳拉 怪胎让东尼去调查 东尼被打 怪胎独自去跟踪

怪胎跟踪劳拉来到一个住房听证会会场 基建狂魔摩西伦道夫以及市长等人在座 市民质问市长为什么强拆自己的房子 这里关乎贫民区 新任市长被莫西伦道夫威胁给新的职位 政府 建筑等问题 怪胎假装记者询问一个反对派人士 此人告诉他很多不知道的内幕 怪胎去图书馆查询发现告诉他内幕的人是摩西伦道夫的哥哥 哥哥是出色的设计师建筑师 但是兄弟二人反目 一次在酒会 怪胎溜进去看到哥哥给伦道夫电网设计方案

怪胎跟踪劳拉被打 劳拉告诉他政府把房子判定为危房 摩西不喜欢黑人 劳拉带怪胎来到酒吧 酒吧是劳拉父亲经营的 酒吧有爵士演出 比利中士是劳拉父亲在与日本人打仗时负伤右臂残疾 中士打了怪胎 怪胎被小号手所救到家里住了一晚

怪胎来到集会见到劳拉和摩西哥哥 摩西哥哥又提供了一些线索让他去查 怪胎去查被打 中士让怪胎去酒吧 怪胎抵达时看见中士被枪击制造成自杀 怪胎在劳拉家中过夜 第二天怪胎被摩西手下带走 摩西要他考虑是否跟随自己

怪胎发现端倪 在照片中发现比利中士认识摩西哥哥 怪胎去找劳拉 劳拉说摩西哥哥叫保罗 保罗才是劳拉的父亲

怪胎去找保罗告诉他自己知道保罗和比利设局勒索摩西 保罗告诉怪胎实际上这都是明纳和比利的主意 自己阻止他们不听

怪胎想起明纳的帽子 线索就在帽子里 怪胎来到车站打开箱子里边是劳拉的出生证明 怪胎又找到保罗 保罗告诉他一些事情 保罗出门遇到东尼 东尼被摩西买通 东尼劝怪胎收手 怪胎知道他勾引了明纳老婆 东尼不愿意一直人下人 怪胎与东尼打在一起跑了 怪胎来到劳拉家 打手在屋内 劳拉用花盆砸打手 打手从楼顶掉落 另一打手被小号手打晕

怪胎让小号手把劳拉送到海边一间房子 怪胎去游泳池找摩西 摩西说出自己多年前在酒店里强办了劳拉的母亲 劳拉的母亲是客房服务 虽然有机会离开 但劳拉母亲并没有离开酒店 怪胎告诉摩西如果劳拉安全此事就不会捅出去 还告诉摩西他的合作伙伴要对付他

保罗的设计方案被驳回 怪胎把所有材料邮寄给他家曾经假扮的纽约时报的记者要给他一个普利策奖 怪胎来到海边找到劳拉 车站的箱子里还有海边小屋的房契

在东方悠久自信的话语体系下，你美一直是比较被瞩目的茶余饭后的谈资。世界警察高大上形象却总惹得一身骚，束手束脚玛利亚光环笼罩，活该一堆烂摊子不只有本国白左小将窝里反扯嗓子痛斥，还有其他大国的粉红少女耻笑。遂出现一旷世奇景，辩证马的政治课本熏出功底好三观正的世世代代，指着太平洋对面的政治正确不住感叹，药丸啊。如果说关乎种族、宗教、性别、环保等等议题的Political Correctness已毫无疑问成为欧美的负累和隐忧，那么电影《间谍之桥》里斯皮尔伯格依然在叨叨的那点子美国骄傲——宪政精神，就是无论政治坐标系左侧的那群人如何蹦跶作妖，仍然可以维持国本的根基，就是无论今日多软弱踟蹰愚蠢，他日风水轮流转终有能人重唤美利坚精神的安全阀。于是汤姆汉克斯在面对CIA猥琐探员朗诵的那段鸡汤箴言听起来老套却依然带感：你我来自不同的国家，正是我们称之为宪法的东西，使得我们成为“美国人”。于是汤姆汉克斯在最高法院九位大法官前为了捍卫苏联间谍的人权继续将美式鸡汤炖至沸腾：who we are – is that not the greatest weapon we have in this Cold War?在彼时国家主义的政治正确与法治国程序正义的底线之间，那年的美帝，最终仍将天平倾向了后者。全片冷战对峙的背景，与今日蔓延全球的难民和宗教互殴背景也可放在同一框架下审视。所谓国家利益的冲突归根结底是极权与自由的水火不容，当下广泛吆喝的文明冲突论亦只是放弃价值判断的虚伪腔调，要回答黑白问题，首先要面对的依然是“是”或“否”的良心站队，中间选项永远是无知无能者的避风港。价值序列即是正义，价值序列即是真理。于是无论电影里汤姆汉克斯饰演的律师从个人角度对马克里朗斯饰演的间谍多么惺惺相惜，他也无法在火车经过柏林墙看到被乱枪扫射的翻墙者时一边张大嘴巴被DDR的牛逼shock到一边在心里继续为敌国战士的“忠诚”背书。于是选择有善恶，它取决于智识天花板的高度，也已决定了路途。无论是1957年刺探情报的苏联间谍，还是1960年执行任务的美国飞行员，亦或是在柏林墙建成前叛逃西德的东德精英，他们最终都有了与自己德性相匹配的归宿。《间谍之桥》，一个律师大写的人生。他称呼他为Standing Man，他站在东柏林大雪纷飞的夜，拯救了三个人的性命。斯皮尔伯格以回归古典主义的手法娓娓道来，缺少惊喜，甚至是有些平庸，却还是一副工整的精美油画，不掉链子。摄影配乐优秀，台词煽情和段子齐飞，首尾呼应。汤叔被马爷的惊人演技压得有点暗淡，却依然爱你。英雄主义从来都是治愈系，让五十年后的德意志冬天，电影院的温暖座椅上困顿的人，仍然被历史的“庆幸”感染。这碗美式鸡汤，无论谁来炖，还能再炖五百年。在盛产Standing Man的国度，人们说，哎，我们有罪。在Standing Man大多被关起来的国度，人们说，瞧，他们有罪。可怕的不是政治正确，鸡汤宪法的底线让圣母边界得以被控制。可怕的是没有谈政治正确的资格，因为没有正确。

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步惊云与聂风为了报父母之仇，更为了全武林的安危而舍己战斗，得无名相助，与雄霸、绝无神等江湖霸豪之间发生的一系列的爱恨情仇、舍身取义的江湖传奇故事。

一代枭雄雄霸欲称霸天下，处心积虑的处处陷害弟子，几股势力也崛起荼毒武林。最后，聂风和步惊云打败了雄霸。

还记得那首永远吗？别对我说永远永远永远

永远是太昂贵的誓言 我握不住也看不见

最后随著浪涛消失不见 别对我说永远

永远永远。永远不是我要的明天

你爱过我就已足够 就算到了最后爱已搁浅

很久我都未曾提笔写下自己的情绪了，我好像也开始因为忙碌忘记回头看看曾经的过往了，这算进步还是退步呢？也许也算是进步吧，终于愿意向前看，把那些烦恼甩在身后。

2020年至今，发生了很多的人生大事。2020年我研究生毕业，顺利找到工作，并工作至今，虽忙碌，但待遇各方面还算满意；2021年我终于放下过往，开始了一段新的恋情；2022年我顺理成章的结婚了，对方很好，我父母很满意，婚礼当天，司仪说，今天就要把你交到另一个男人手中了，那一刻，我泣不成声；2023年我即将生产，即将成为一位新手妈妈，我内心忐忑过，甚至不安、焦虑过，我怕我不能成为一位好妈妈，怕照顾不好小朋友，内心煎熬。所以我看了这部剧，试图从中找到一些安慰与共鸣。事实证明，在其中我看到了很多的现实问题。不负责任的父亲、过度关怀的婆婆与妈妈，这点都让我有些恐惧不安，开始担心自己的月子生活，但随着剧情推进，我渐渐开始坚定自己的内心，我想当真正孩子到临的那一刻开始，我们一定可以在那一刻迅速地成长，即使毫无经验，我们也可以做得很好。

我知道，当孩子出生那一刻，身体激素迅速下降，我会更加敏感，可能会更爱哭，我告诉队友，请一定要关注我的拍绪，因为那个时候我能依靠的人也只有他了。我想，每位妈妈都是一位勇士，怀胎十月，骨开十指，只为诞下一个小小生命，还要面临堵奶等各种问题，但这些种种也许会在看见小生命的那一瞬间，全然忘记。

妈妈，世上动听的称呼，妈妈，你真的很棒！