



没事做,随便找电影的时候看到《六连煞 》,封面上有王泷正就打开看了。怎么说呢,这个电影吧,也没那么差,可是真的也不是很好看。主要的锅就是导演自己的,他也是编剧。其实整理整理,其实故事还挺丰富的。包括了几条线:一条是贫苦出身的底层员工被辞退后连续犯案;一条是苦命的姐弟两个相依为命长大之后,弟弟为自己受过的苦难复仇;还有一个是散漫但能力高潮的古队长夫妻、家庭。。。。。然后中间还插入了弟弟为了复仇
没事做,随便找电影的时候看到《六连煞 》,封面上有王泷正就打开看了。怎么说呢,这个电影吧,也没那么差,可是真的也不是很好看。主要的锅就是导演自己的,他也是编剧。其实整理整理,其实故事还挺丰富的。包括了几条线:一条是贫苦出身的底层员工被辞退后连续犯案;一条是苦命的姐弟两个相依为命长大之后,弟弟为自己受过的苦难复仇;还有一个是散漫但能力高潮的古队长夫妻、家庭。。。。。然后中间还插入了弟弟为了复仇利用自己的同父异母的妹妹,还有古队长和妻弟之间诡异的关系。。。。导演在剪辑的时候,使用了很多技巧,比如:多次使用了对同一事件不同视角的剪辑,还使用了倒叙、插叙。。。。。但是感觉并没有使用的很好,故事给弄的沥沥拉拉,有些情节剪的太碎了,连接不上了;比如唐安玮的父母来这个城市。。。这个小情节没意义啊,也不乘上也不启下,对唐安玮的性格表现也没啥具体作用;比如:古队长夫妻之间的感情相关的戏份,就整理不出来,还有古队长和妻弟之间的感情,说实话,看到古队长喝完酒抱住宋昱的时候,真是惊出了一身冷汗,吓死了。。。。。这场戏意义是啥啊?还有一个问题就是,无论是唐安玮那五次案件还是后面宋昱的案件,感觉都是有点牵强。唐安玮如果是这么的睚眦必报,他目标不应该就这么少吧?而且用一个女老师模糊视线,硬性跟古队长妻子扯上关系,太勉强了;还有李向辉被勒成那个德行,竟然知道是他儿子???还有都法医竟然在凶手都找到了的情况下,才告诉古队长李向辉的真正死因,这顺序不对啊;至于古队长违反条例把案件材料放在家里,宋昱拿到唐安玮指纹,还冒充警察去一个正规公司获取人士资料什么的。。。。。也太扯了吧。。。。。反正吧,这个电影故事其实底子还是不错的,但是编剧导演的功底有点差,所以,把故事弄的细碎,逻辑问题一大堆。。。。喜欢看推理故事的观众,看着这个故事,估计会很难受吧。
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第一,女主很难看出性别,刻意隐藏→否定传统的性别分工,进入独立的历史。
第二,父亲瘫痪,母亲失踪,小孩独立挣扎,创出一番事业:二战,苏东,08年之后的边缘世界。
第三:未来之城,城堡,杀手,基因锁定(种子内部被锁定基因:产量低,质量差,不能结种子,生存能力差):世界体系的比喻——富国与第二,第三世界,科技控制,军事控制,产业链控制
第四,贵族,奴隶,与自由
第一,女主很难看出性别,刻意隐藏→否定传统的性别分工,进入独立的历史。
第二,父亲瘫痪,母亲失踪,小孩独立挣扎,创出一番事业:二战,苏东,08年之后的边缘世界。
第三:未来之城,城堡,杀手,基因锁定(种子内部被锁定基因:产量低,质量差,不能结种子,生存能力差):世界体系的比喻——富国与第二,第三世界,科技控制,军事控制,产业链控制
第四,贵族,奴隶,与自由民。退化的边缘世界,苟延残喘的生活,丧失现代性的生活
第五,污染末世,合成生物学文化,人造环境。浩劫之后,《红雨》+《蔑视》,底层挣扎借助技术妄图颠覆技术—经济垄断,精英内部矛盾提供契机,视角不再是城市中心-精英中心,而是乡村-边缘劳动者,与《银翼杀手》《2077》《云图》形成对比,克隆奴隶少女从私有财产解放为正常家庭成员象征人性觉醒,最后播撒种子实属无奈播撒希望,期望下一代过得更好,废铁高塔比喻艰难从头开始。
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#女哭声 #已阅。剧情bug太多,多到数不过来,整部电影在导演的装腔作势中开始,在一惊一乍的配乐中过度,在平平淡淡的故事推进中草草了事。这都二零一八年了,鬼出现还要打个红灯,也太复古了吧…还有女鬼吐血怎么今年又烂大街了…尴尬体位,一个人吐一个人用嘴接,难道就是如今导演眼中观众欣赏水平的极限了?给三分半都嫌太多。再说剧情,从和尚手里抢了一把剑就觉得自己能降妖除魔,和恶鬼进行物理pk了?这是二班
#女哭声 #已阅。剧情bug太多,多到数不过来,整部电影在导演的装腔作势中开始,在一惊一乍的配乐中过度,在平平淡淡的故事推进中草草了事。这都二零一八年了,鬼出现还要打个红灯,也太复古了吧…还有女鬼吐血怎么今年又烂大街了…尴尬体位,一个人吐一个人用嘴接,难道就是如今导演眼中观众欣赏水平的极限了?给三分半都嫌太多。再说剧情,从和尚手里抢了一把剑就觉得自己能降妖除魔,和恶鬼进行物理pk了?这是二班贵族狂妄自大得的病?和我们拍古装片一般都是卖技术向不同,韩国人拍古装片,大多都得痛斥一下子朝鲜古代阶级制度,封建统治,贫富差距,骂个遍才过瘾,这是他们的国际惯例。从王的男人开始,小人物的悲哀就没跑出去过韩国古装剧编剧的视线。所以…这就是你非得把贵族写的跟傻子一样的原因吗?狂妄,自负,傻b…韩国恐怖片酱油标配三大法宝。电影开场放了个很有派甚至左右眼不对称,一看就是一位有故事的僧人,大师用早已洞悉一切的口吻,几乎剧透般的上帝视角告诫女主,先跑为敬,离开是非之地才是上上之策,哇哦,这么棒的他一定是个伏笔,在结尾部分力王狂澜收复恶鬼吧,然而!他就下线了!并且编剧居然找了个道士???你的意思是恶鬼佛家搞不定,只有道家能搞定?你这不是挑事儿吗?然后就是女主…嚯,一如既往的高雅,淡定,这油光水滑吹弹可破的肌肤…哪儿能看出来是无依无靠被人卖来卖去的孤儿啊!帮她擦洗身子的婢女对她的形容是,别看挺瘦还挺有料?excuse me??那婴儿肥的脸圆滚滚的都要溢出屏幕了,你哪只眼睛看见她瘦了啊!女主内心戏也是一如既往的强大和bug,上一个镜头还任劳任怨勤勤恳恳的拖地呢,下个镜头就开始操天日地怼大嫂了(应该是大老婆??)……通灵的能力交代也模模糊糊,最后打boss也完全没有用上…所以你这能力是干嘛的?纯粹为了推动剧情,看看女鬼的悲惨往事?那你插两段回忆杀也没这么刻意好么?道士说找到真身用我给的刀捅一下下,保证手起刀落,药到病除,放一万个心,绝对搞死恶鬼的,然后,就又又又国际惯例了,硬生生的搞出来个反转…你要是想反转,你就不要把话说死,编剧你是不是写过的东西自己都记不住?跟我一个水平怎么行…看一半我又去刷了下微博和淘宝,看的很分散,很多剧情看了一半忘了一半,总体说韩国的恐怖片水准下降的也是真快,btw编剧们是不是都和徐英姬的头有仇?追击者里她沉在鱼缸里的脑袋现在还是我的阴影呢,怎么就又被割头了,不能写出点儿别的心意了?难道韩国电影人的创意和思考也在慢慢枯竭?早些年诸如《爱的肢解》《杀人回忆》《亲切的金子》这种犯罪惊悚电影,真的回不来了吗?诸如粉色绣花鞋,公寓,鬼镜这种不乏高能和真反转的恐怖电影也是不错的作品…
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原来国内外的基圈如此相似,剧里几乎每一个角色我都经历过相似的人
就像昆图,圈内最不缺的就是这种
滥jiao到极致,不追求爱情
物化男性,挚爱他们的青春皮囊
有人说,“
原来国内外的基圈如此相似,剧里几乎每一个角色我都经历过相似的人
就像昆图,圈内最不缺的就是这种
滥jiao到极致,不追求爱情
物化男性,挚爱他们的青春皮囊
有人说,“男人都是下半身思考的动物”
这话虽言过其实,但有根据
试着想想当这种欲望直接嫁接到“女性”身上,也就是0身上的时候…
当男的把前面的欲望转变成后面的
两者一拍即合
不需要负责,沉溺在身体享受之中
所以我对7,8集当中,记者敲键盘说的“我们中有些人用纵yu淹没了死亡的低吼”
我不同意,看看这个gay没有实质上被si亡威胁的guo家里的gay
话说其它的不学,一说到这些,诸如像“xing自由,开放,解放”之类的事情,学得真是快
其它的,就是我们还没发展到他们那个时候…
这就像在重男轻女的时代说要平权,直接跳到“男女平等,所以不需要彩礼,互相aa”的一步…
不消除那时的女性的弱势地位,直接跳到有利于自己的一步:不用花钱
我以前确实很羡慕在那些gay能合法结婚的guo家
但我发现身边的那些gay好像并不追求这一步。
他们其实已经很享受自己的当下
自己赚钱自己花,继承家产和男性的独立地位…
然后挑选同7目标
一般我身边的受都能选择不婚或出柜,一般找同7的也都是1
因为这可以被塑造,至少成双xing恋,他们不需要投入真挚的感情和爱戴
“关上灯都一样”
你去接触一下那些认识的gay,这些在zhong国特有的(刚好残留重男轻女,男z女b培养出来的“巨婴”)
我不知道自己算不算女quan主义者(不是女拳)
但一部分原因就是因为我也能感同身受…
比如被物化,被凝视(他们真的很享受这一点,“雄性凝视”…)
和经典选妃心态(重要的是我喜欢你),他们根本不在乎你是不是喜欢他,或者是否愿意,如果你拒绝了,他们就会恼羞成怒,甚至毁灭你)
我身边我所知道的几乎所有gay都沉浸在这股“滥jiao风”里面
就像那些强jian犯,他们也很擅长为自己开脱,找各种各样的理由来编造出“受害者活该论”
很多男性在体验到性的欢愉之后性情就会变,很难拉回来,就像《如懿传》里的皇上
所以以我认识的一些gay来说,怎么可能有人能逼他们去做他们不想做的事,比如骗婚?
明明有很多方式,如形婚,还有些医学科技手段,或者拖延结婚,或者找志愿者,或者花钱,并明确告诉对方自己的目的,再各取所需
但他们唯独选择了一条一定会有人受伤的道路,如果按他们所说,那这件事没赢家。
他们因此而痛苦,妻子、孩子也痛苦,而爱上他们的gay也痛苦…
我想一方面是他们也想试试跟nv人(一般挑选的同7目标是单纯,好控制或“善良”的人,一般他们会避开强势的,主观的,有独立想法的…)
或者是拿家里的钱,手短。为了家里的关系和利益,拿钱或者房办事
而且他们看起来还挺享受的
对他们来说,家里放一个可以糊弄的免费“保姆”,又可以拿这层关系来阻碍那些动情的人(我结婚了),然后他们就在外面进行彻底纵容的狂欢
而且刚才提到的一种受,就是由前面欲望转变成后面的
圈内有很多0很喜欢“雌竞”,很媚男
他们的价值观由男性来决定,年轻的他们愿意为了那些“残枝败柳”的男人倒贴钱
再加上口味很重
所以圈内“普信男”(自恋自负且自大)横行,如果这些男的还稍微占了某一种优点的话,那简直………比如长得有点帅,有点钱,xia面很大或者之类的优点,那不得了…
这个不行就下一个,他们愿意纵情狂欢
所以行走在违fa边缘上的行为也是层出不穷,靠近欲望的深渊轻轻一推,他们就难以自拔
这是gay圈目前一个很严重的问题,没有爱的滋养,没有道德底线,亵渎婚姻和爱情,伤害人的感情
他们原可以洁身自好的,可以珍惜一段感情,尊重自己的爱人,控制欲望。
可以不找419,不吸d,不群,不出轨不骗婚的,可以不玩艾斯M
可以不炼铜,不冰lian的
可以尊重一段感情,尊重一个人
—————
把后两集全部看完了
我想我还是很难原谅这两个角色(我关注的是基诺和帕特里克)
我已经代入了小狼爱人的立场,所以后两集对我来说很虐
但是基诺原谅了不断出轨的帕特里克,在病床前相伴他一直到死,不离不弃。
尽管i滋已经肆虐多年,可圈内有些gay还是改不了随意lan交的习惯
但我的确也没了解过我遇到的圈内这些人
在看了昆图角色的经历,和帕特里克的经历
经历塑造性格,环境影响很重要,同时还有教育
我不知道我讨厌的那些人经历过什么,虽然我很想说这并不是合理伤害人的理由
我也经历过很多…不过正是因为我经历了更多之后,才明白你不能要求每个人都很强,勇敢或天赋异禀,甚至可能“天才”更容易一蹶不振,类似的原因就像火影忍者里的宇智波一族,他们容易黑化,不是因为他们不像千手一族那样有“爱”,正是因为他们把爱看得太重
但我相信,几乎所有人
假设能在充满正确的爱跟正确的教育之下,都能成长为不错的人
毕竟谁不想当让人敬仰的英雄,如果可以的话,谁又愿意当没人爱的反派呢?
但现实,我看到的是帕特里克的出轨…还有基诺的纵容
这样的爱情不完美
而且帕特里克先走了,留下的基诺怎么办…谁像基诺对帕特里克那样,来对待他…
不过我深深地感受到了,hiv病毒能带给剧里人的痛苦,深深的绝望感,在病毒的阴影下,和对少数群体的漠视…
说句难听话,病毒也有它能带来的积极意义
我想hiv大概就是警戒gay对感情多负点责任,不要再被底下的丁丁控制,诚实面对自己,无论是自己的心还是恐惧,还有
希望社会能早点普及性教育,其实这个人类构建的社会背了很大的锅。
如果没有剥削和压迫,如果没有利用人性的一点,如果没有对欲望的贪婪和屈服,的话…
这一切就像是蝴蝶效应,产生的影响不是直观的,但是并不能否认它们的威力,诚实面对,不要再说愤青和转移重点了,不要再被zf迷惑(背后的掌权人)
不要再被嫁接矛盾了,不要害怕
直接找到造成问题的根源,一起对抗吧
我想我只是天然对陨落,即将消逝的东西…有一种难过和不舍吧…
所以当我看到那个浴室里的女歌手说,今晚是她最后一场演出时…那么多条鲜活而青春的生命…
—————
其实这季有好几个情节算不算致敬第三季
比如拼凑的“哨兵”,第三季的凯尔
还有感觉昆图的角色,其实有点像性转后的兰姨的角色,比如第一季那个女邻居
还有他在医院里被前男友逼的那个kiss,就像第三季菲奥娜在医院里那个母亲对待si婴的那个kiss
还有第三季菲奥娜担心的问题,病重后爱人会离她而去,这种没有被爱人抛弃的幸运在帕特里克身上得到了实现
基诺
一个正义,勇敢,为自己的群体发声,有点絮絮叨叨,具有反抗精神…
他们那边同志的“幸运”未来,正是建立在伟大前辈的奋勇之上的,无论哪个时代之下的受害者都应该减少点坐享其成的想法,多点ge命精神,为自己维权、发声,并勇于面对艰险道路和考验
先写这么多吧
这一幕说出心里话
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周冬雨长了一张没有被生活摧残过的脸,所以她可以在每一部电影里天真无邪,然后被生活撕裂,又在下一部电影中满血复活。好的导演只用在适当的时候撕裂这张脸,就可以让观众感到真实的痛苦。
不过我觉得电影滥用了这张脸。明明是后来的我们,最后却只有后来的林见清。
方小晓呢?
相对于电影所展现的林见清相对完整的社会关系和人生经历,电影对于方小晓的刻画几近潦草。她的母亲一闪
周冬雨长了一张没有被生活摧残过的脸,所以她可以在每一部电影里天真无邪,然后被生活撕裂,又在下一部电影中满血复活。好的导演只用在适当的时候撕裂这张脸,就可以让观众感到真实的痛苦。
不过我觉得电影滥用了这张脸。明明是后来的我们,最后却只有后来的林见清。
方小晓呢?
相对于电影所展现的林见清相对完整的社会关系和人生经历,电影对于方小晓的刻画几近潦草。她的母亲一闪而过,她没有自己的朋友,甚至久别重逢后,她,除了坐经济舱一个确定因素,观众和林见清对她的现在都一无所知。
这作为刘若英这位女性导演的作品实在有些诡异,更合理的解释可能是,女文青刘若英希望塑造男人眼中的小晓,甚过真实的小晓。
我很喜欢林见清和方小晓在一起的时候,年轻人恋爱时眼睛都会放光,那种相濡以沫,是很真实的甜蜜。但电影的前半段和后半段有着明显的差距,如果说前半段的两个人还在写实,后半段的两人就开始沉溺在导演的自我表达中,逐渐崩坏。
电影的后半段,连两个人的争吵分离都表现得支离破碎,这种破碎在于它并不打算告诉你林见清和小晓真实的心理状态,只能看到他们的对抗。对抗世界,对抗彼此,我们不知道这两个角色为什么明明如此相爱却要如此伤害,只能笼统地将其称之为“作”。
然后穿插着看着黑白镜头下的井柏然和周冬雨,听他们矫情地问着“你爱过我吗”?
雪地里为了点题出现的对话出现得非常突兀,是一段为了表达而引起的发问,难道当年不是因为确认爱着才感受到幸福吗?为什么要在多年后再度确认?
唯一的解释是,导演太想摇着观众的肩膀说——看看吧,周冬雨是白月光啊!
为了体现这段白月光,电影让林见清的父亲给小晓写信,让林见清在之后的婚姻生活表现得毫无幸福感,好像拥有着周冬雨的林见清才是闪光的,之后的他被抽走灵魂了。
至于小晓,我们只看到她在多年见面后的面无表情,泪流满面,看到她只在回忆过去时才开心的笑。这些年她过着怎样的人生毫无意义,她只为多年后的重逢存在着。
这部电影,真的配不上周冬雨这张青春的脸。如果说林见清尚且能从这段感情中找到了做游戏的灵感,小晓却只是得到一段情伤,并且在多年之后依旧未愈,它为了成就伤痛而被迫让她表现伤痛,实在是太浪费了。
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今天第n刷94版的小妇人,比起甜茶演绎的那一版,我一直更中意这一版。
淡淡温馨,又淡淡的惆怅。看到最后,在感慨圆满结局莫过于如此的同时到底还是有些小小的遗憾和不舍。
太多人可惜劳里和乔的错过,我反倒觉得她和教授更加match,虽然少了些只属于少年冲动的热烈,但是一看就能走到长久。
今天第n刷94版的小妇人,比起甜茶演绎的那一版,我一直更中意这一版。
淡淡温馨,又淡淡的惆怅。看到最后,在感慨圆满结局莫过于如此的同时到底还是有些小小的遗憾和不舍。
太多人可惜劳里和乔的错过,我反倒觉得她和教授更加match,虽然少了些只属于少年冲动的热烈,但是一看就能走到长久。
婚姻不只是剃头担子一头热,褪去了年少的青涩之后,只有心灵的匹配度足够高才能去抵御日复一日的繁杂琐碎。
乔从来没有对劳里动过心吗?我不这样认为。不然为什么每次在自己身心最最脆弱的时候,下意识的反应是去找人群里的他?
只是当初的那个少年来得太早了。
时间不对——那个时候乔刚刚被姑妈拒绝带自己去欧洲,自己最爱的小妹又重病在床。这样心神不宁的情况下哪有一星半点的心思去想那些情情爱爱?
身份不对——他爱她,愿意当好一个丈夫,负起她和她的整个家,却从来不知道她所求的只是他能做一个知己,完完全全地知她懂她。
是什么时候动心的呢。
也许是在少女干脆利落摘掉斗篷的瞬间,眼睁睁看着她及腰长发化为乌有;也许是两小无猜的相处过于亲密,朝朝暮暮间萌生出的些许懵懂情意;再或许,是更早更早以前和她的第一次正式见面,当那个女孩跑的上气不接下气地冲进自己的房间的时候他就已经清晰地听到了自己的心跳。
劳里大概也从来搞不清楚自己对乔的感情。
亲情、友情、爱情各自分了些去,细细掰开想要算清反倒是一头乱麻。
感情一旦参杂太多就容易不纯,反倒还没有他和艾米那样的相互促进来得像爱情。
其实那年,早在joe满脸歉意的纠结拒绝,小心翼翼不去伤害他和教授离开时候那样急切不舍的挽留,两相对比他就该知道自己从来不是她的第一选择。
年少欢喜,大多戛然而止。何况那个时候的少女对自己那样不自信,连拒绝的理由都是惶惶地“you deserve more elegant one.”
还好,他们最终都还是坦然接受。就如乔所说,“我们到底还是一家人。”轻描淡写带过几十年的感情,让一切都回到了起点。
我每次看完电影以后都会禁不住地思考,到底什么才是爱,怎样去爱才可以走到最后。
脑子里最终出现的却是教授怜惜地看着乔,温柔告诉她“最重要的是要取悦自己。”
他带她打开新的世界的大门,去到一个全新的境界,让她真正意义上实现了自己的价值。
他懂她,从歌剧到书本,任何一个话题都不过是佐证他们三观契合的碰撞。
没有成为一个附属品,一步步实现了自己的小野心小理想。是教授让乔找到了真正的自己啊。
当初joe让laurie带一本狄更斯的小说去大学他尚且不情愿,可是德国教授卖掉一切家产都不舍让自己的藏书流落,硬是全部带上一路陪着自己漂泊到了欧洲。精神共鸣实在太重要了。
青梅竹马的甜蜜戏份谁不爱,大家都愿意在那些小打小闹的恩恩爱爱中获取或多或少的一些慰藉。可是比起看霸道总裁实力宠妻的drama,反倒是田野之上的那个雨中的拥抱更能打动我,当教授怜惜地说出“可我两手空空。”joe已经坚定地和他十指相扣,“这样就不空了。”她笑嘻嘻地说。互相欣赏,互相懂得。这怎么不是爱情最好的样子。
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这部剧说的是一个大家庭的生活中的琐事,这些事情会让这个大家庭产生矛盾,但是当矛盾发生之后,大家都冷静的思考,这些矛盾就会解决掉。 这就是剧中所说的平常心吧,只要有课平常心,大部分的事情我相信都可以做好的。
剧中我比较喜欢大姐一家,大姐夫人非常的好,为家里做事任劳任怨。 因为之前大姐夫放了错离婚了(不算是自己的责任),后来大姐发现了大姐夫的好,最后重归于好。 一大家子
这部剧说的是一个大家庭的生活中的琐事,这些事情会让这个大家庭产生矛盾,但是当矛盾发生之后,大家都冷静的思考,这些矛盾就会解决掉。 这就是剧中所说的平常心吧,只要有课平常心,大部分的事情我相信都可以做好的。
剧中我比较喜欢大姐一家,大姐夫人非常的好,为家里做事任劳任怨。 因为之前大姐夫放了错离婚了(不算是自己的责任),后来大姐发现了大姐夫的好,最后重归于好。 一大家子的生活越来越好。
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我太太说,就是要看这么弱智可笑的剧。我觉得如果在日本这个剧的编剧可以自杀谢罪了!头一次发布,没想到要140字,只能………………………………………………………………………………………………………………谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!
我太太说,就是要看这么弱智可笑的剧。我觉得如果在日本这个剧的编剧可以自杀谢罪了!头一次发布,没想到要140字,只能………………………………………………………………………………………………………………谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!谢罪吧!
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本片延续了《突袭》系列的杀戮画风,在杂糅了港式韩式黑帮片晦暗阴鸷的影像色调后,全片有了凝重压抑的映画质感,就像是黑云压城的闷愤需要一道击地闪电来释放发泄,而其中一切皆诉诸暴力的危机应对恰似一道道划破天幕的血色闪电,使感官上的刺激愈发炽烈。在此之下的剧情逻辑都无足轻重,只要勉强给一个爆血浆的理由即可,血雾喷散,锐器入肉,钝器碎骨,考验着观影者对血腥残酷搏击的终极耐受,这或许已成了印尼动
本片延续了《突袭》系列的杀戮画风,在杂糅了港式韩式黑帮片晦暗阴鸷的影像色调后,全片有了凝重压抑的映画质感,就像是黑云压城的闷愤需要一道击地闪电来释放发泄,而其中一切皆诉诸暴力的危机应对恰似一道道划破天幕的血色闪电,使感官上的刺激愈发炽烈。在此之下的剧情逻辑都无足轻重,只要勉强给一个爆血浆的理由即可,血雾喷散,锐器入肉,钝器碎骨,考验着观影者对血腥残酷搏击的终极耐受,这或许已成了印尼动作片的视觉标签。在最后的肉搏对峙中,男主用实际行动科普了美工刀的第101种用法,破解了缠斗僵局,出乎意料又着实精彩。不过,拖沓的剧情需要精炼,比如鸡肋的煽情桥段和冗余的打斗套路,尽量不要莫名中断窒息紧迫的代入感,“全场无尿点”不好么?还有,套招不要太明显了。另外不知为何,片中落魄邋遢的大叔只要正装上身,枪械加持,就会有莫名亲切的酷感。看来衣品不单单是个人穿着习惯,更是自我人格期许的外在映射,即便你并不具备这种人格。在陌生人面前,衣品总是一种高效便捷的自我介绍和人格粉饰的通行方式。所以下次见表妹的时候,还是收拾一下吧!
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因为那段青春岁月是我们踏入社会,面对每天966工作压力下无法透气时可以逃避的港湾;是一个暂时可以卸下生存的重担,什么烦恼都抛在脑后的无忧之地;是一个去了无数次都可以得到些许安慰的治愈之旅。
因为那段青春岁月是我们踏入社会,面对每天966工作压力下无法透气时可以逃避的港湾;是一个暂时可以卸下生存的重担,什么烦恼都抛在脑后的无忧之地;是一个去了无数次都可以得到些许安慰的治愈之旅。
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好有眼力见的Wags!撇见Wendy看到画时的不爽,立马悄咪咪通风报信,于是她刚踏入办公室,就接到了Axe的视频电话。穿插一整集的视频电话,一步步交心,一步步坦诚。有意思的是,最终的双向表白,两人未使用视频,似乎光靠语音,便能洞悉对方的一切。
两人的感情线其实从上一季就埋下了,从Wend
好有眼力见的Wags!撇见Wendy看到画时的不爽,立马悄咪咪通风报信,于是她刚踏入办公室,就接到了Axe的视频电话。穿插一整集的视频电话,一步步交心,一步步坦诚。有意思的是,最终的双向表白,两人未使用视频,似乎光靠语音,便能洞悉对方的一切。
两人的感情线其实从上一季就埋下了,从Wendy庭前集训,意外见到Axe的表情,到借宿Axe家里,从本季晚餐时的默契暧昧,到画家出现时Axe死磕监控…第九集中当Axe捡到她的肖像素描,脸上微微浮现出的笑意就已经骗不了任何人了。话说Axe为了踢走情敌真是处心积虑,先是熬夜监视又约饭,看出Wendy不是玩玩,而是真的被艺术家的纯粹和不慕金钱所吸引,有点恋爱脑上头了,立刻安排富婆上阵打脸。等Wendy感觉到Tanner的变化,联系Axe的时候,他立刻果断出手断了Tanner的资金链,让其原形毕露。(当然Wendy也知道只要她提了,Axe绝对会出手)。
Tanner显然过不了Wendy的考验,他充其量只是Wendy生命中的一抹色彩。喜欢剧中的一个镜头,Wendy挺拔的身影,帅气又拽拽地略过一幅抽象画,仿佛只是艺术世界的美丽过客,溜个弯便潇洒离开,不再回来。
一地狼藉的画室,Axe喜闻乐见,捡到Wendy的素描后,更开心了。毕竟打砸了工作室,可能只是情侣间吵架了,艺术家发火了;肖像扔了,说明情敌彻底出局了。当时感叹Wendy心好大,这种隐私系素描,竟然可以随手放包里不管,竟然可以随手一捏就扔掉,都不会销毁吗?是不是女人哪!好吧,编剧这么安排就是为了让Axe捡的??
本季Axe对Wendy说的最多的一句话就是:you should have come to me。Wendy对Axe,从来都没有求助过什么,(执照那次也是Axe主动出手,甚至不让Wendy知道,怕她有负担)一直到本集中,她主动求助Axe股份资金,25million dollars ,in cash。Axe一愣,随即乐颠颠地成交。到这里,Wendy意识到两人间的关系已经发生改变了。于是最后甜蜜的双向奔赴看似猝不及防,却在情理之中。
本集从Wags和Taylor的反应来看,周围的聪明人早已窥破一切。cp粉磕嗨的一天……
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《一切都好》 居然让我看哭了。“一切都好”这好像是我大学往家打电话的时候爸妈最爱说的话,后来踏入社会了 这成了我给父母说的最多的一句话。这电影 就是一个老父亲(其实也不算老)去找自己子女的旅行回忆录电影。退休在家的地质学家管志国非常爱自己的四个孩子,但却总是拙于表达,多年来一直通过妻子跟孩子们沟通。妻子去世之后,他才恍然发现跟孩子有了距离。一次家庭聚会,天南海北的孩子们却不能回家。于是他只身
《一切都好》 居然让我看哭了。“一切都好”这好像是我大学往家打电话的时候爸妈最爱说的话,后来踏入社会了 这成了我给父母说的最多的一句话。这电影 就是一个老父亲(其实也不算老)去找自己子女的旅行回忆录电影。退休在家的地质学家管志国非常爱自己的四个孩子,但却总是拙于表达,多年来一直通过妻子跟孩子们沟通。妻子去世之后,他才恍然发现跟孩子有了距离。一次家庭聚会,天南海北的孩子们却不能回家。于是他只身辗转全国各地,去探望他的那些“自以为是”的“大孩子”们,期间发生了很多令人笑中带泪的故事。父母希望子女们有出息 真有出息了吧 又没有时间陪伴。这样够和养孩子一样在一块儿的时候烦 可是一分开又想。哈哈。张国立饰演的父亲听说子女们都不回来了那种落寞的背影 让我想起去年百事可乐的广告。四把钥匙是一个做父亲的最深沉的挽留和告白。这一部用子女们善意的谎言编纂出的父亲的“回忆录”里饱含辛酸。整部电影色彩相当好,台词又很幽默。笑中带泪,陪伴是最长情的告白。父母再老也是父母,子女再大也是孩子。我只怕我们跑的太快 太急,忘了开始的目的是什么 忘了彼此曾经的好。只可惜排片量太少。很值得一看。
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折腾了一个下午,真是沉浸式的体验。
我最后got very frustrated,因为我老是在几个类似的结局里绕来绕去,我总觉得还应该有其它的结局,那种焦虑又不甘心的情绪压迫着我, 让我痛苦,又让我期待和好奇,让我想放弃,但是又没法放弃。我总想找一个,该怎么说呢, 更好的结局?更有意义的结局?
可这不就是生活的感觉吗?总在寻找,在迷宫里转来转去;觉得有其它的可能,又觉
折腾了一个下午,真是沉浸式的体验。
我最后got very frustrated,因为我老是在几个类似的结局里绕来绕去,我总觉得还应该有其它的结局,那种焦虑又不甘心的情绪压迫着我, 让我痛苦,又让我期待和好奇,让我想放弃,但是又没法放弃。我总想找一个,该怎么说呢, 更好的结局?更有意义的结局?
可这不就是生活的感觉吗?总在寻找,在迷宫里转来转去;觉得有其它的可能,又觉得其实没有可能;这样和那样,每一种日子多么类似,怀疑这些都没有意义,可是分明又期盼着下一步看到不一样的东西;尝试、挫败、停滞不前、看到新的风景;很多的选择,选来选去都一样,也许还是不一样;像是在走自己的路,又像是被一种引力挟裹,不紧不慢地冲向命定之地。
但我不觉得这是糟糕的用户体验啊,我觉得这复杂又迷人,煎熬又有趣,就和生活一样。
我非常喜欢这部片对命运的描绘。命运不是那么清晰的一条黑线,不是命运说你会弑父娶母,你就怎么都会弑父娶母。命运是一团模糊不清的雾气,是一种磁场,你有很多选择,可以转来转去,千百条不同的路径,但又好像始终、迟早、以各种形式地在向那个方向前进。有的选择会让你在原地打转,最后不得不倒回去改变自己的初衷,因为你跨不出命运允许你的那个范围,那是束缚,但也是一种保护。你可以取得不同的结局,但每种结局的调子又似乎都差不多,模糊又确定的殊途同归。你的选择是真实的,虽然可能是无用的。自由意志是一种娱乐、一种艺术,而不是一种判决。
我觉得这部片确实形式大于内容,但完全是褒义的。因为生命不就是形式大于内容吗?若说内容,内容是什么,是指大结局吗?大结局就是我们都会死啊。生命讨厌和迷人的地方,都在于那千百条不同的路径,你试来试去,渐渐心中有了一种感觉,知道自己的归宿在哪里,那非常揪心、也非常安心。同时,也会有一些真的完全想不到的东西(例如诊所里打起来,跳窗出戏什么的),温馨或者荒谬,突然蹦出来如同彩蛋,让你忍不住会心一笑——那是偶然出现的庄生晓梦迷蝴蝶式的顿悟,虽然那并不影响大部分时间里你还是在命运迷宫里打转,但那也是人生精彩的部分。
这次我想给Netflix和《黑镜》高唱赞歌。第四季我很不满意,因为觉得剧本不再有深刻、有新意的东西,因为觉得此剧前途堪忧。但想不到,这一次,黑镜靠形式的突破奇迹突围。
我理解有些人批评这一部“形式大于内容”的原因,它讨论的东西无非是:自由意志是否存在,真实和虚幻的界限,命运和无意义感,大数据时代的被监控感之类。这些黑镜都做过了,要说立意上没有新意,也确实不算说错。但这形式太迷人了啊。淡化立意和内容的重要性,在形式上突围,我觉得这本身就是一个巨大的新意了。
最后,我恳求Netflix把所有结尾令我们怨念不已的剧都买下来,给我们拍多结局吧!
让他吻他吧,让她跟她走吧,让那一切发生吧,让那一切不要发生吧……让一万个平行宇宙展开在我们眼前,我愿意如男主(的一个结局般),终于看到美梦成真,心满意足地死在Netflix给我们造的梦里。
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欣赏这么好的网剧得配啤酒噪音心态疲累~毫无偶像光环的岳绮罗,方便面般的剧感。抱着不期待的心情看的满脸精彩,纯脑残剧%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%-%—-%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
欣赏这么好的网剧得配啤酒噪音心态疲累~毫无偶像光环的岳绮罗,方便面般的剧感。抱着不期待的心情看的满脸精彩,纯脑残剧%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%-%—-%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
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