几个爱好户外活动的姑娘去一荒僻海滩放松心情，又是潜水又是划艇，这其实挺正常。海洋风光、沙滩海浪珊瑚鱼群、拍摄都不错，但是遭遇鲨鱼以及遭遇后的最初反应是那么生硬，一下子又变成了作死设定，影片瞬间就垮了。

电影中的吃人鲨鱼一般就几种：一是《大白鲨》这种，人人都知道它就在那里等人肉大餐；二是一群脑残嫌命长，知道那里有鲨鱼，非要去玩耍；三是无意闯入或探险进入鲨鱼领地。这三种情况遭遇鲨鱼，观众都能顺利进入主角求生环节。如果故意拉低主角智商遭遇鲨鱼，就是作死设定。

本片几个姑娘看起来智商都正常，会潜水会划船，户外常识具备，导演设定似乎也不是作死，但表现出来的依然是作死。第一，下水前应该知道此地可能有鲨鱼出没，遇到鲨鱼不至于大惊失色；第二，非要下水，起码的刀具、驱鲨剂等防护品要带着。导演花三分钟，加一段岛民提醒或主角嫌麻烦放弃防护品的情节，再遭遇鲨鱼惊慌失措就不那么生硬了，各种恐怖片的脑残表现也就能理解了。

片名来自一首苏联歌曲，但我没听过，也许听过不过不知道是这个歌名。这瓷碰的。

片头还把后面出现的镜头剪来用，分明就是网大的做法。

还让一个小胖子不时跳出来旁白。国产烂片标志之一：凡用旁白叙事的国产片99%以上是烂片。

处处是炫富、拜金，豪车、别墅、包包……为了物质可以不择手段，被老板包养再捧上位。金钱成为衡量一个人成功与否的唯一标准。这三观……

最难以忍受的是，片中一堆歪瓜裂枣，这种乡村小时代，放在某手上都没人看。

又是一部MV集合。莫名其妙就响起歌曲来。那首粤语主题曲就来了三遍，烦不烦？

据说主演是某音的网红。难怪歪瓜裂枣的，大银幕上妖魔鬼怪被照妖镜一照就现形了，滤镜、特效、化妆什么都用不上啦，哈哈，就是来出丑。难怪演技尴尬到死。

导演杨涧华，50后吧，片名就不难理解了，那个年代的人受苏联影响不要太深。此人仕途原本无限，但却宁愿下海，毕竟钱（物质）才是他追求的，就如本片给人的感觉一样。事业有成，拍部电影自己过把瘾当当谈资。但居然不是拍自己熟悉的青春。

实在看不下去！自己有男人在家里做着饭等下班，半夜跟别的男人出去玩儿。

她被打真是活该，还问自己错在哪儿。她就欠打，恶心的要死！

娥姐是自己心里有坎儿过不去跟小生结不了婚。她直接就是贪图人家小生的照顾，还不许小生过问她跟别的男人，做人又双标又贱！世间渣男跟渣女都是一样的！

小生跟方晴才是绝配！所以法证先锋才顺眼。

抱着不低的预期去影院看完《穿靴子的猫2》，本片的质量并没有低于我的预期，作品呈现出的画面与讲述的剧情都十分优秀，情节设计连贯通畅，没有明显的短板。电影以童话故事的主基调，讲述了主角的冒险故事，从中探讨了一些深刻的人生话题，丰富了影片的内涵，做到了触动人心，这是一部同时能满足成人和孩子的好电影。“穿靴子的猫”角色设计本身集合了猫的可爱与游侠的帅气，二者相结合产生了有趣的火花，再加上梦工厂扎实的美术与角色设计，是穿靴子的猫电影能获得成功的基础。《怪物史莱克》系列和《穿靴子的猫1》都是我的童年回忆，虽然具体情节我基本都忘光了，但还记得它们都是很好看的影片。迪士尼动画公司是商业与技术的王者，但今年梦工厂用《坏蛋联盟》和《穿靴子的猫2》的优秀质量证明自己还是可以跟巨人迪士尼抗衡的。

林嘉欣带着张家辉从医院出来时，突然一辆面包车停在他们面前，车上下来两个彪形大汉，一把就把林嘉欣推到一边，掳走了张家辉。正当我纳闷好歹你也是个警察怎么这么容易就被干趴下了的时候，林嘉欣爬起来开车去追劫匪。于是我原谅了导演，想着接下来应该有一段所有港片里都必备的公路追逐戏，总算有点精彩刺激的镜头时，林嘉欣直接抄了条停车场的近路，然后一个漂移刹车——就和劫匪的车撞上了。于是刚刚有点意思的高潮戛然而止，那群彪形大汉们大概被撞的不省人事。我一脸懵逼地看着瘦弱的林嘉欣没事一样，牵着张家辉一瘸一拐地走了。——这就完了？导演你不是在逗我吧？

我觉得用当时看这段剧情的感受来总结这部电影给人的整体感受再合适不过了：看完《廉政风云》，感觉就像是一场车祸。

情节缺乏逻辑和呼应是这部电影的第一大硬伤。这从影片开头张家辉那么轻而易举地逃跑就体现了出来。廉政公署的人就算是再饭桶也不至于这么无能。刘青云让下属伪造了钟嘉玲签名的文件去诈她的律师，结果说了几句话就诈成了，都没把文件给别人看。最让人诟病的就是结尾，先是张家辉老婆莫名其妙地干嘛要看老公的购物记录，完全多此一举的解释，然后就是花了那么大功夫成功伪造假死的张家辉（这也是影片唯一算得上悬疑的设定），就为了应证刘青云说的一句“他现在应该已经死了”的话，导演就安排他被女儿推下游泳池，然后心脏病发作淹死？导演，你在拍的不是一部悬疑剧情片吗？难道你这是想要告诉观众“生死无常”的大道理吗？

电影的第二大硬伤是对人物的塑造失败。张家辉是唯一立起来的角色。之前一直扮演着人畜无害的小白羊，并且还疯狂利用林嘉欣，最后才露出幕后黑手的真面目。这样的反转虽然寡然无味，但至少还算是成功。至于刘青云扮演的陈敬慈，其实是很有特色的。他一心想要“抓大老虎”，影片也一直强调他已经陷入了查案的“贪念”。这样的贪念要么最后吞噬自己，要么内心足够强大最终击破贪念。电影里选择了后一种处理方式，但是处理得却不好。因为观众并没有看到刘青云的转变，弄不明白为什么他一下子就放弃了自己的贪念，直接辞职了。就算看完影片，或许可以用“他意识到张家辉正是盗取资金的那个人，而出于曾经的友谊，他决定放他一马，让他自生自灭去”，这样的逻辑来解释。但观众还是会有疑问，那只“大老虎”不应该是集团背后的那个心狠手辣的少爷吗？所以刘青云破除贪念的原因还是没有交代清楚，就像他和林嘉欣之间的感情戏一样：一开始是怎么破裂的？最后又是怎么重归于好的？这条线的设定真的是非常莫名其妙了。

正因为如此，所以电影才会让人看着感觉节奏缓慢，毫无起伏，刚有一点高潮，就退了下去。就算演员演技再好，也救不了这剧情上的“车祸”。

刚刚看了二集，感觉不错，剧情、导演和演员都是可圈可点，出乎我的想象，比我预期要好。但是，服装欠缺，时代戏就要尽可能的靠近那个年代，戏里面的将、校级军官，穿着笔挺的呢子军装，实在太别扭了，这又不是阅兵，何必这样着装呢？那个年代的军人，都是以布料军装为主，这需要改进。但是还是觉得不错的戏，暂时给4星吧。

谢谢，诸位的努力，为大家呈现了一部真实而深刻的电影。这实在是一部非常好看的电影，不仅仅是它真诚的让人动容，也不仅仅是表达出来的那种强烈的想要“延续”下去的欲望...。

是的，对于我这样的城里人来说，农村的概念大概也就是，“粮食”“农民工”还有那个该死的“暂住证”罢了，我们坐享其成的享受这些“外来人口”带给我们的福利。那些环卫工人，那些路政人员，那些小商小贩，那些不能让我们这些“城里人”屈驾来工作的活计。

我们和他（她）们都融入在这个看似“理所当然”的社会里，我们和他（她）们一样，每日为生活奔波...却不敢有些许懈怠。当然，我们也和他（她）们一样都忽略了或者是默认了，一种存在以久的几十年以来都没有被正视和改变的不公！这些不公不仅仅是针对这些农村进城务工的人员，还有长期对农村建设的蔑视以及对那些所谓不发达地区的先天不足的说辞。

可以预见的是这些不公平并没有随着国家的经济增长而逐渐减少，反而愈演愈烈的出现在了下一代的人身上，无论是在教育和生活环境上都显示出了这样的绝对不公正在随着国家的发展而不断扩大...！

我只是一介草民，自保尚不足为力，却在此时大谈公平，其原因，只是随着对这个国家和社会的认知，我知道忽略这些不公平和正视这些不公平在现行的体制下都不会有什么大的改变。将来这些绝对的不公平，也必然会出现在我的身上。但是，即便如此，我依然想要满怀微笑的去面对它，我依然想要满怀期待的去改变它。在我看完了“一个人的课堂”后，在我看到确确实实是有这么多的人也满怀希望的想要用爱心去改变这一切时，我更坚定了我的想法。谢谢大家。——卡夫卡——

用了将近半个月的时间吧《人狼游戏》全系列七部看完了（除第3部狐狸没有资源外），个人最喜欢第2部野兽阵营和第7部上篇走失伊甸，野兽阵营也算是全系列当中最完整的，有一定推理，狼人方和村民方实力还算是旗鼓相当的状态，女主不是整场哭哭啼啼，靠一上来拿到的牌面运气取胜。第七部上篇走失伊甸是采用电视剧形式，一共十集，每集25分钟，有女主的旁白，推理部分比较精彩，有一定反转，不仅仅像之前几部那样只是在室内取景，还有外面世界的支线篇，而且是同班同学比较熟悉的人之间来玩，情感部分比较丰富。介绍一下每部的配置供大家参考：1.人狼游戏：2狼人，8村民配置，这部基本上来说不靠后面狼自爆，村民是不可能赢的，因为一个神职都没有……这部女主长得蛮清纯，里面还有个妹子特像韩国偶像明星。2.野兽阵营：2狼人，1预言家，1守卫（每晚保护一个人免其被杀，但不能保护自己），2共有者（共有者互相知道彼此是村民），土屋的长相一直都被人诟病，但是这部学生打扮还不错，就是那首摇滚歌真的特别洗脑。4.越狱：12人局，3狼人，1预言家，1守卫，2共有者，1灵媒（可以验死去的人的身份），暴民（这个身份预言家验的时候会显示村民，其实他跟狼人是一组的，狼人胜利时，暴民胜利），难得的一部不是反映同性之间情感的一部，结尾处有意料之中的反转。5.爱人：2狼人，1预言家，1守卫，1灵媒，1丘比特（强行选择两人成为恋人，恋人只要死，丘比特就跟着死，恋人一方死另一方自动死亡），2恋人。这部有意思的地方在于恋人中如果有人是狼人，那么以恋人胜为主，如果恋人这对赢了，狼队友就直接死亡。这部女主颜值在线，剧情推理比较薄弱，但最后30分钟的反转，真是让我万万没想到！6.疯狂大陆：1狼人，1守卫，1预言家，其余的都是暴民，这是唯一一部狼人身份一开始就可以暴露，而且大家争着杀预言家和守卫的剧。这部同比其他系列，场面要血腥很多，也是好人阵营最难获胜的一部了。7.走失伊甸：2狼人，1预言家，1守卫，1灵媒，1暴民。这部旁白加的很好，可以看到女主从正直的学霸一步步黑化。故事推理部分也很强，过程有反转。很吃武田玲奈的颜（我觉得我会被她掰弯[捂脸]）剧情也很完整，这部是上部，还有一个下部，要两部一起看。8.地狱：2狼人，1预言家，1守卫，1灵媒，1暴民。这部是第七部的下篇，武田玲奈黑化后的一局，剧情比之前几部都差很多，没什么反转，也没什么亮点。无所谓，反正我是冲女主颜值看的

1、喜剧的核心是一系列的巧合，而悲剧的核心则是无法避免的命运；

2、好的喜剧用巧合指向命运，好的悲剧展示命运中的巧合。

罗念生先生一再说，不要被“悲剧”、“喜剧”的字面所蔽，而对于“Tragedy”与“Comedy”的更好翻译应是：“肃剧”与“谐剧”——区分两者的是其调性而不是主旨，前者严肃庄重，后者诙谐嬉笑，但它们都关心人与他的命运——好的悲剧从不哭哭啼啼，它振奋，好的喜剧也并非嘻嘻哈哈，它辛辣。

因此，在政治（城邦）生活中，最好的喜剧或悲剧还要通过人与他的命运折射出所在的政制与文化并对其进行批判，只有这样人与他的命运才能从背景中得到理解；否则，没了背景，人的遭遇就会变得空洞，结论就只剩下抽象的恶与善或者偶然的恶人坏事与善人好事之间的较量。

《命运理发师》基本上做到了最好的那一种：觉得它逗笑，但它显然不同于“疯狂的馒头”，觉得它沉重，但它绝非“芳华”。故事中的一系列巧合有它不能改变的硬东西，看似人的选择困境，实则是社会的政治制度以及文化的困境，在这种困境下，贱民或者高等人都活得不像人样，故事最终停留在两种力量的对冲处，看起来故事没有讲完，但这恰恰是一个负责任的现实结局，它暗示了方向，鼓舞了电影院中能被鼓舞的人，把接下来的可能延伸进印度人的生活。

曾听一位来北京读大学的印度博士生说：我有一百个理由赞叹中国，但我还是觉得印度好，因为在印度人们能理性地对话——即便是大声争执。

而这种争执恰恰是“现实”的基本含意。人，只有当他能够参与到某种具有现实意义的“争执”中，他才能体会到自身作为一个家庭成员、一位村民或者是学生、社区民、市民……及至一个公民的实存，人的政治天性才能得到满足，才能从根本上觉得自己不是无所事事的——故事的动力也必须来自这种意义上的行动者，故事必须从这种意义上的现实土壤中汲取养分，这样故事才具有自身的目的，否则故事就仅仅只有推理意义上的合理性，但它价值信念是空洞的、无效的。

当我们向着一个故事、一部电影发出“为什么”的提问，我们不仅仅是在问故事到底如何成立，我们还必须问：这个故事之所以令它这样发生，到底目的何在？

热衷于解谜的评论并不会带来真正理解，热衷于解谜的理性是狭隘的生存观念的展现。

最后，关于本片：

凡是仅仅以利益、好处驱动你的，必将威胁你、哄骗你，终将践踏你、屠戮你。而彼此以利互驱的人际与社会是真正可悲的，因为其中所取得物质进步与繁荣将只意味着某种筹码的增加——我们尽量壮大自己，以忍受彼此做在对方身上的一切不好的，只因为我们要赢得那场能带来巨大利益的比赛？

已经很少见到上了学的孩子眼中还有光了，是不是因为可上（消费）之“学”太多了？

匮乏，有时候，是珍宝。

陪老妈看了会，实在看不下去跑了出来。顺治是清朝首个入关的皇帝，而且死的也早，23就挂掉了。先不说宫里那些直接对喷的皇后妃子。就说顺治下江南微服私访就够让我喷出一口老血。

清军入关前几十年一直都处于战乱中，一直到乾隆皇帝时期都在担心汉人太多怕清军守不住江山，一直都有退回关外的计划。顺治时期江南一直在南明控制范围。郑成功收台湾的时候已经是乾隆朝，而收台湾的很大原因也是陆地上不好混退守海外的意思。顺治只要脑子不傻，满朝文武不想换皇帝，根本不可能让他下江南。

在一个妓女董小宛去衙门告状就更扯淡了。

皇上从里到外一身黄色衣服去微服私访，当别人都是傻子吗？

剧里官员智商如同弱智，还有强行装逼打脸的情节，看的我都想哭。要是放2、30年前或许还能看一下。放现在实在接受不了。

算了，编剧自己都不要脑子，我也懒得多说了。

这几天看剧思考了不少，我不反对改编，也不反对变动。有人拿过徐克来比较，但我觉得这次的编导组真的无法对比。徐克再改编那至少是个江湖，是个快意恩仇，潇洒写意的故事。

这目前出这几集，没有半点书中体现出的写意风流和快意江湖，那潇洒的江湖去哪了？

不要求细节不要求剧情，不要求人设一样，但这目前的剧情也不是书里呈现的江湖。p.s.我觉得细节上诸如老黄的牙，徐骁的跛脚，甚至姜泥的背景，徐龙象的背景改动都无所谓。也请书迷不要纠结这些。

但王倦给出的剧本，和导演的拍摄手法，没办法让人感触到一点武侠该有的潇洒。用惯了自己的惯用套路的王倦，还是用着习惯的谜题加插科打诨套路，（仔细看，庆余年是同样的商业改编套路）这种方式真的没办法用在武侠剧上。就连最基础的导演拍摄手法，剪辑，武指也让人无法看到半点江湖。

甚至前期剧情最能体现这个感觉的老黄武帝城头一战，就被这么应付了过去，陈貂寺是不擅长写武打场面，但氛围塑造还是给了你极强的如同第一次听刀剑如梦或者沧海一声笑的感觉。这边为了合理改了老黄去武帝城的理由，这对江湖对武侠的塑造影响很大，原书老黄是为了自己的执念，为了战胜过往的自己，那叫快意恩仇，那叫潇洒，而剧里变成了利益交换，这一小小的改变，可还有武侠可还有江湖的那个味？

我想任何一个喜欢武侠，喜欢江湖的人都能明白我在说什么？目前的剧情看下来，不论是什么，掺合在一起，就是没有那个味。

真是初生牛犊不怕虎，女导演，还是处女作，如此大胆豪放，真是了不得，点赞先！男主性格怪异应该是内向导致，不善言辞，郁郁不得志（应该是大社会表象），他皮相好（简直帅炸了）有思想有文化，诸多“肤浅”的姑娘都愿意与他相处，他以为这些姑娘会是他的“圣母玛利亚”，在他最黑暗的时期能够开导他，然而没有人能够理解他。全篇贯穿let it be ，很能够说明男主自知是一个身陷困境不能自拔的精神病人（知人者智，自知者明），所有伤心的生活在这个世上的人，都会有一个答案。他最后受尽屈辱以幻觉杀死混蛋，安然自杀，他找到了自己的答案。即使是屈辱的时候求死。心有大天地，但还是单纯，他以为第二次勒索会成功，却没想到葬送了一切，此片将谋杀、抢劫、敲诈勒索分开叙述又环环相扣，应时而生的故事情节，豪放中处处细腻，一部cult片，实在不可多得。四星妥妥的，以上皆为个人看法，如有不赞同的，那说明咱们没有雷同！

【详细】

8432561

对剧情个人浅薄理解：

男主杀了自己的前妻并成功逃脱了法官警察等的追责且欺骗自己的现任妻子和女儿。并因此产生了一定的精神伤害，所以他需要服用药物，通过写日记和冥想来平静自己，认识真实的自己。

几次电影中的黑影都是其他维度中的男主自己，包括他在自己的日记中写下“离开，现在”等句子，偷偷看女儿、拍下照片等行为。（本来是一个温情父亲形象但跟据电影不得不拍出惊悚氛围）。

本片中最难解释的是房屋构造，屋内比屋外多出五公分，水倒在地上会一分为二，长长的地下走廊和多间屋子。地下走廊的屋子里都有水这一元素，其间一间屋子还有个类似天井一样的设置，屋外是晴天而通过这间屋子却是暴雨天气违反常识。反正觉得很多处都是说不通的，所以关于这间房屋我理解为两种可能：

第一种可能：一切都是男主想象的，都是虚拟的假的事件。第二种可能：不可落俗的神鬼传说。这间屋子是魔鬼的屋子，找寻有缘人（犯下重大过错且并未承担任何责任的人）并让有缘人留在屋子里承担相应的责任。我怀疑后期男主在离开妻女后可能自杀，在影片中的依据有二，第一：最后情节男主主动向妻子坦白自己的罪行，并向妻子坦白说决定留在这间屋子接受惩罚，且男主自己已经接受了自己无法离开屋子的“事实”。第二：电影最后一幕租房网页上从“已出租”变成“可出租”，如果里面继续住着男主以生的方式赎罪，住着人的房子不会出租。（开头男主入住时说了房子真的跟网页上介绍的一样没有任何私人物品，连照片都摘走了。可以看出房子会以空白的面貌迎接新主人）

但从电影情节上看我更偏向第二种可能，依据是小镇中人们的表现，对入住男主的奇怪态度。

当然还有更多别的可能性，本人接受不同的意见建议。

除剧情总体没觉得有特别突出于我看过为数不多的几部其他惊悚片，利用bgm、突然出现、偏暗色调等方式产生吓人的效果，印象最深的一幕应该是男主关灯从十点半关到三点十几，说明在房子里男主对时间的概念是模糊不清的。期间一幕是关上书房的灯，画面完全黑暗，仅有的走廊光线从门缝里渗进来，看见这一幕的时候是真的感觉自己呆在一个黑暗的密闭房间对周围的未知恐惧，不过下一幕不可落俗的是台灯又自己开了。

在人人视频上看的，有双语字幕好评。

【详细】

127041168

我觉得就是 这两对夫妻 看似相爱的那对其实情感基础很虚无 看似相杀的那对却深爱对方

玛莎可以看得到所有人的心 但是不太能看到自己

现实和幻想的撕扯 让她只能用羞辱证明爱

中年夫妻23年里活在父亲的阴影下

总结时说的那几句

“sad sad sad ”

很像是另一个古老的故事

山盟虽在 锦书难托

“莫 莫 莫”

也许人其实是不断的踏入同一条河流

在流程里无法回头 同行者就是唯一的浮木

即使爱和激情早在河流里凉透了

也不可以撒开手了

KING LEAR

No, no, no, no! Come, let's away to prison:

We two alone will sing like birds i' the cage:

When thou dost ask me blessing, I'll kneel down,

And ask of thee forgiveness: so we'll live,

And pray, and sing, and tell old tales, and laugh

At gilded butterflies, and hear poor rogues

Talk of court news; and we'll talk with them too,

Who loses and who wins; who's in, who's out;

And take upon's the mystery of things,

As if we were God's spies: and we'll wear out,

In a wall'd prison, packs and sects of great ones,

That ebb and flow by the moon.

不知生母是谁的泰奥自出生后便交由社会福利部门照顾，社会工作者亦尽力为他寻找适合的养母。他的生命就是这样开始的。爱丽丝在过去十年一直都很想要一个孩子。《In Safe Hands》是讲述一个三个月大的婴儿和四十一岁的爱丽丝相遇的故事。一个相对完善的人性化的系统，一群专业的从业者。片中几次强调“我不会来评判你是否是个好母亲，你就是他的母亲。不要让别人来告诉你怎样做一个母亲，你想怎样做就怎样做”，喜欢这样的价值观