他们在赵丽颖的戏份还没开始时就知道赵丽颖的台词和演技了！！！！！！

这一定是集体穿越！！！！！！

不知道可不可以告诉我下穿越的方法！！！

让我们一起来认识一下这些穿越者：

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这一定是集体穿越！！！！！！

不知道可不可以告诉我下穿越的方法！！！

让我们一起来认识一下这些穿越者：

bilibili放电妹——你也配用二次元元素起名字？

张起灵(已归隐)——你也配叫张起灵？

车银优——你也配叫车银优？

江湖骗子——你倒是挺有自知之明！

走过春夏——取得再文艺也掩盖不住你肮脏的内心！

C.——内心丑陋得只敢用字母代替名字！

2021你在哪儿——你的2021已经死了！

元琢未赴约——谁会赴你这种人的约？

不会憋尿——可你会憋屎啊！

spideypool——蜘蛛侠和死侍并不喜欢你！

米糕——米糕这么可爱，你配用吗？

不是校草是国草——你配吗？

吃瓜群众——瓜吃不饱可以吃??

zj意义——你的人生毫无意义

透明——挺符合的，丢在人群中毫不起眼。

已注销——夹着尾巴跑得挺快！

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感觉还挺好看的！我就是周末打发时间的，所以没有什么特别要求，开头真的很吸引人，一架消失五年的航班突然回来了，所有乘客安然无恙，与亲朋好友在机场相聚，那个镜头很吸引我，就一口气看下去了。连追三季，第一季确实不错，但是没更完，也不知道什么时候再更，听说第四季被砍了很多，意犹未尽。又看了一些评论，感觉会烂尾，兴致骤减。

我本来挺期待的，但是对这部实在是有些失望。

电影不长，不到两个小时，其实拍的还是挺紧凑的，整个故事没啥特别凑数的片段，真的是很卖力的在让你感觉害怕，不过这种恐怖感可能也就吓一吓不总看恐怖片的人。

首先理解一下故事大概，就是有这么一个东西，它看不见摸不着，却可以靠人与人的接触固定缠上一个人(说是有心理创伤的人)，想要摆脱就只能杀人，不然就制造幻觉侵占思维，最

终于把这部剧完整的看完了。吸引我的有三个点。一是孩子于父母之间的理解沟通；二是拒绝校园暴力；三是男主的颜值以及男主莫泽尘对女主纯粹美好的喜欢。以下文字仅代表我个人观点。外表上是严父，实际则是深情慈父。堪称全剧亮点之一的男主的父亲与男主之间深沉的父子之情。这部剧赚足泪点的地方就是男主与父亲之间由缺乏沟通与理解，总是吵架有矛盾，根本无法进行沟通交流。到后来男主想要好好和父亲沟通，却为时已晚，

终于把这部剧完整的看完了。吸引我的有三个点。一是孩子于父母之间的理解沟通；二是拒绝校园暴力；三是男主的颜值以及男主莫泽尘对女主纯粹美好的喜欢。以下文字仅代表我个人观点。外表上是严父，实际则是深情慈父。堪称全剧亮点之一的男主的父亲与男主之间深沉的父子之情。这部剧赚足泪点的地方就是男主与父亲之间由缺乏沟通与理解，总是吵架有矛盾，根本无法进行沟通交流。到后来男主想要好好和父亲沟通，却为时已晚，谁彭楚粤，最美不过遇见你。都没想到，突如其来的意外让这场还没开始的沟通戛然而止。让人不禁感慨“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”！后来，莫泽尘才理解了父亲多年以来对母亲深深的爱和坚守。可以说这位父亲，非常爱自己的妻子和孩子，他一直都在用自己的方式，展现自己的爱。就像《做一个怎样的子女》中所说的：“至亲之情，不应该是看着彼此渐行渐远的背影；而应该是，你养我长大，我陪你变老。”陪伴是无价的，平凡却实在的幸福，珍惜当下。拒绝校园暴力，关爱健康成长，这个话题应该算这部剧中非常值得思考的问题。有两个点，分别是女主和方恒力被不同方式、不同程度的受到校园暴力。剧情发展其实挺杂的，但是不妨碍最终说明：我们要拒绝校园暴力，学会去做温暖的人。不知道为什么，这部剧一直在虐我们小莫，一路兜兜转转才获得了最终的幸福，真的太不容易了！！（猛虎落泪）一个男孩经历家庭的变故带来的沉重打击，一步一步成长为集团继承人的故事。（仅从男主角度看 谢谢）男主角莫泽尘自小失去母亲，父亲又常年忙于工作，很少有时间陪伴他，孤独成长性格暴戾，于是他爱上了柔软阳光的夏安笙。莫泽尘对夏安笙的喜欢是，除了你我谁都不要。莫泽尘喜欢她，愿意在背后为她做很多她不知道的事情。为了治好安笙的比你出国读书，在凌晨半夜爬起来帮她处理棘手的事情。言慕和夏安笙说话，他就会吃醋，眉头紧皱；夏安笙没上那节英语课，他在课堂上非常认真做好笔记，生怕有一丝遗漏。天气骤变，发现夏安笙没有归队前去寻找，他对她说别怕，并背着安笙寻到林中护林员老奶奶住处为夏安笙治好脚伤。莫泽尘和夏安笙在海边嬉戏玩闹。在对方看不到的时候，眉眼里全是宠溺的笑容。别人眼中的小霸王，一遇到夏安笙就变成了一个十多岁的男生带着一些幼稚和可爱。这部剧拍摄于2019年，历经波折才播出，还想夸赞一下你的颜值和演技！你真的超棒！谢谢你精彩的演绎，给我们带来善良温柔又灵动可爱的莫泽尘！谢谢有小莫陪伴的美好的日子，真的超级快乐！嘻嘻。彭楚粤，最美不过遇见你。打算好几刷继续看我们小莫，我们小莫真帅！！！小莫告诉你，有喜欢的人就拼命去追，说不定就追上了呢哈哈哈哈哈哈！最后，希望大家都能找到那个喜欢并且包容你的一切的那个人，顺顺利利，开开心心！

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在日本同名经典电影的故事架构之上，仿造而来的这部《在世界中心呼唤爱》，其实还是让人有那么一点小好奇。模仿总归相对容易，按原来的节奏走就行。但对这部被号称“亚洲青春电影鼻祖”的改编，韩国导演郭在容并未能做出对经典青出于蓝的超越。一个纯爱故事非要加上一点悬疑、惊悚的元素进去，这样生硬的拼贴，其实是在不断地打断观众对影片的情感投入。在情感铺垫的堆砌上，就算对比同类型口碑一般的《谁的青春不迷茫》中

这版《武则天》堪称是60年代的巨片，亭台楼阁，雕梁画栋，金碧辉煌，琼楼玉宇，层楼叠榭，富丽堂皇，李翰祥尽自己最大的可能带观众重返大唐盛世，一品大唐风韵。再考虑到当年条件限制，更显得此片可贵。但是整个故事相当于一篇流水账，故事情节过于简单、离谱，尤其是宫斗和兵变戏宛如小孩子过家家，宫斗的胜利在于本人偷听，兵变的胜利在于别人偷听。剧情更是写得十分混乱、七零八落，完全没有主次之分，眉毛胡子一把抓。

虽然这档节目是在主流的娱乐卫视播出，但我不觉得这是一个娱乐节目！第一次看到中国的舞台上出现这类节目！先不说节目怎么样，但从这类节目能邀请国外优秀选手来参赛这一点来说节目组是勇敢的！因为中国的网民是不愿意看到中国比外国差的部分，当然我也不愿意但不得不承认差距是客观存在的。在这个舞台上我们看到了中外在民间机器制造上的差异，我相信这类节目的播出会带动中国民间在机器制造方面的长足进步。在看

“想要逃离 你要明确的不是逃往何处 而是逃往何方” 。

“逃离”对于人类来说可以是一个动词，走，跑，躲。都可以成为我们“逃离”的一部分。同时“逃离”也可以是心理层面上的一次成长，一次旅行，一次感情。

“想要逃离 你要明确的不是逃往何处 而是逃往何方” 。

“逃离”对于人类来说可以是一个动词，走，跑，躲。都可以成为我们“逃离”的一部分。同时“逃离”也可以是心理层面上的一次成长，一次旅行，一次感情。

“去哪里”我想一直都是“逃离者”们的一个终结问题。而芬兰导演尤霍.库奥斯曼恩 用一场“去远方”的火车之旅带所有在《六号车厢》的观众 来了一场肉体与心理的“双重逃离”。

公共电话 、随身听 、冰天雪地的俄罗斯 、两个在火车上自然相遇的灵魂 ，狭小的空间，单一点场景，但正是因为这些，当着两人开始真正接触和交流时 ，才是真正的动人时刻。

劳拉是一个学习语言的大学生，是全片的中心，观众也会跟随着劳拉的视角来经历一段“逃离之旅”

片中的第一场定场戏是劳拉来参加她的情人伊莲娜的家庭派对 。而全片中的第一个镜头就暗示了劳拉和伊莲娜的感情状态，劳拉从厕所里出来走到客厅，她从厕所了出来的那一刻，就一个其他人马上进去了。而且还有人在排队等着进去。这个镜头说明了她在伊莲娜的心里从来都不是“必需品”而是一个“可替代品”她走了过后随时都会有人把她的位置“代替”掉。在随后劳拉和伊莲娜的床戏中我们可以通过两人的位置关系看出伊莲娜是这段感情中“主导者”的一个位置，而劳拉是一个“依赖者”的位置，第一次伊莲娜把劳拉扑倒，包括第二次在“做爱结束后”伊莲娜的体位是在劳拉的上面，把劳拉压住了。通过这两个镜头都可以看出伊莲娜和劳拉二人感情中的一种位置与关系。随后在伊莲娜说不能陪着劳拉去看壁画后 ，劳拉关门后独自在阳台看夜景。“关门”是一种隔绝的象征。导演这种隔绝的空间位置关系暗示了她和伊莲娜的关系已经有了裂痕然后即将破裂。

在旅程中劳拉有着三次给伊莲娜打电话的时刻，随着距离越来越远，劳拉和伊莲娜的感情也随着这三通电话越来越淡，最后破裂。

在劳拉丢掉录像机后与廖哈交谈的那段戏是全片中劳拉很重要的“成长割断时刻”劳拉录像机里的东西是象征着旧生活和对伊莲娜的感情就像劳拉对廖哈说“我才发现我喜欢的不过是伊莲娜喜欢我的那个时刻而已”这是劳拉对于自己和伊莲娜这段感情的终结和宣判死刑的时刻，也是真正“逃离”旧生活和廖哈真正敞开心扉的一个时刻。而当在最后真正见到那个所谓的“壁画”之时。之前说的什么“了解过去 才能过好当下”已经是烟消云散，劳拉并没有细看辛辛苦苦找了许久的所谓壁画，而是坐在石头上看向远方，这是劳拉真正的“逃离”时刻。而最美好的语言便是人与人之间的一种“接触”

廖哈是劳拉在火车上的室友 劳拉和廖哈的“感情线”也是全片最重要的一条“感情线”劳拉从最开始的讨厌，到中间的感情交融，以及最后的“克制结束”都是一种自然，文火慢炖的状态。劳拉和廖哈就像是“香槟和烈酒”一个是温柔 ，细心的学语言的“大学生”，一个是直接，热诚的工人。这两人看似水火不相容，一定不能接触在一起，但当最后两人都躺在雪地里，感受在自然和接触时，一切都是那么的美好和可爱，一切顾虑都烟消云。最后劳拉在犹豫后没有拉开车门是对这段感情最好的解答和完结廖哈和劳拉完成了一段“完整的短暂式感情”这段感情从“cnm”开始再到最后“cnm”结束。导演十分可爱的用“语言”来充当了一切元素，激情，拥抱，等等一切感情元素都在一句“cnm”中交融中一起，令人十分动人。

本片因为场景的一种“局限性”大多数情况采用了手持摄影的方式，因为利用了手持摄影 影片在显出一种独特的气质，那就是“游记感”和“呼吸感”非常浓郁。导演也非常会利用火车，这种天生就是拥挤，隔绝的空间。像是在乘务员第一次出场的时候 车厢门和乘务员胖胖的身体几乎把整个画面都给占满了疯狂的压缩填充着画面的每一个部分，这让观众从视觉效果上直观的感受到火车的拥挤感。其次就是劳拉在给伊莲娜第二次打电话的时候，导演用一个封闭的电话亭来展现了劳拉心中的焦躁和隔绝，包括劳拉把自己锁在厕所里这些狭窄的空间关系都是劳拉焦急心境的暗示。这里就是导演对空间关系的利用。还有一点就是利用镜头来展现劳拉和廖哈关系的转变，在劳拉彻底和廖哈打开心扉之前，影片在展现廖哈和劳拉对话时二人是基本上没有同框的，就算是在一个车厢里用的也是很干脆的切镜头，就算是有同框，也是空间关系不稳定的，模糊的，移动的，会随时改变位置关系的那一种同框

但是在打开心扉过后。两名角色终于有了正常的稳定的同框位置关系，就算是正反打，也是有着明确角色视点的越肩视角正反打。

导演的镜头语言也是在很多地方体现，在丢掉录像机后劳拉和廖哈交流的那场戏，导演并没有直接展示出他们对话时的画面而是将镜头切到了火车外面，火车一直在往前行进，这也是在说明劳拉旧生活的死亡和消逝，以及有着于对“逃离”和“远方”的暗喻。以及对于汽车行径的那三个固定镜头，汽车都是从屏幕这一边的近到远，这也加固了对于“逃离”和“远方”的说法。火车外的大雪和迷雾也是让这场“逃离”更加的有了神秘感。

寒冷的冰雪与风霜，炙热的烟气与感情，紧张害怕与期待盼望的复杂交织的灵魂，两个偶遇陌生人携手不顾一切的去到那不可触及且位置的领域。在冷酷的大雪之下，这两颗鲜活跳动的心，让这场“逃离之旅”显得尤为浪漫..