看过剧了，站在观众的角度来看，不掺杂任何个人情感，钟欣潼饰演的林小美简直把林小美演活了，眼神变化真的好绝，感受到了强烈的压迫感，每个细节都拿捏的恰到好处，尤其是和真正的宋安妍打直球的那一段，哇塞，绝了简直。真的有鲨到我，这次真的是爱上了反派，好带感，永远可以相信娇的演技，酷??。娇的精彩演绎推动着整个剧情，让人对后面会发生什么事非常感兴趣，期待后面的剧情，已经迫不及待了。

这电视太搞笑了，铁三角再加一杜小月为什么不出第五部。虽然我都当喜剧片看可还是从中学了很多人生道理。明白很多些事。

第一部里提到红楼梦，很精彩，用古人大学仕的角度看谈红楼梦。也正好曹雪芹是乾隆年间的人。红楼梦最大遗憾是脂本只有80回。剧中很有意思的是红楼梦定为反书，然而太后很喜欢看，最后和珅出主意把红楼梦有反意的部分删改后再发行。这是当时文字狱时候朝廷最大的让步，不然红楼梦就绝迹了。这也是为什么红楼梦乱改，死有余辜，张爱玲痛骂的原因。有人想利用它扳倒政敌，有人想用它发财。有人为它舍弃了一切。

清朝经历了康熙后已经政局稳定了，可乾隆还是在位置上战战兢兢，大搞文字狱，乾隆就像汉武帝和唐玄宗一样，王朝到了他以后国家就急转而下了。其中文字狱最有意思的一段是，乾隆问纪晓岚我为什么修四库全书，纪晓岚说为了攻在千秋，乾隆呵呵一笑说：哪个朝代有三百年，千秋这么远现实吗,我是把天下那些读书人叫到一起给他们一个差事，省的他们在地方造事，写反诗反书。

和珅这个角色演的很丰富全面，不像纪晓岚一惯表达为国家忠心廉洁，和珅引用聊斋志异中城隍庙的一句话：有心为善，虽善不赏。无心为恶，虽恶不罚。这句话是用来宽慰在政治斗争中自己害人的行为。恶人自省，和珅仁慈的表现。和珅在乾隆面前是暖言细语，谨小慎微，战战兢兢。在下官面前作威作福，贪得无厌。二种很大的人格反差，看多了有种厌恶，可是细细想那全是处事技巧，处事口才妙语。剧中直接间接谈到的官场语：做官别怕遇事，遇事铲事才是为官之道，怕事当什么官。贪官不是懒官，懒官是贪不到钱的。为官一任不腐败也不办事，不做为也是一种腐败。

正说某果上看到了金蝉脱壳2和3，心想着原来自己错过了好电影，一打开真的就是劝退，看了二十分钟看了个寂寞，讲的啥这是，毫无逻辑可言。感觉2和3真的毁了这个系列，作为一名曾经的航海人，我对金蝉脱壳1还是相当推荐的，因为挺专业的，用到了好多航海知识。演员当面，黄晓明绝对是个败笔，就一直装就完事了，耍帅有时候感觉很莫名其妙，也许中方投资方给的实在太多了吧

吸引俺看这部影片的原因有几点，一是片名，虽说这个片名并不醒目，但包含着一种深意，引起了俺的共鸣，俺想了解一下片中的父亲有个什么样的遗愿；二是安妮扮演的角色 Elena McMahon，是个记者，这曾经是俺的职业，大多数描写记者生活的电影俺都会过过目；三则是影片牛逼的卡司，安妮之外，还有本-阿弗莱克、威廉-达富等等。

影片一开始，安妮-海瑟薇的形象让人眼见一亮，差点让人认不出来。这应该是她从来没有演过的角色，化妆往丑里去不说，似乎还故意在脸上画了蝴蝶斑，从头到尾几乎没穿一件靓丽的衣服，一直都是脏兮兮、随随便便的普通人打扮。这实际是一部考验安妮演技的电影，就是让人忽视她的美貌，只看她的性格与演技，片中她裸露的上身也丝毫没有情色成分，她的一侧乳房是瘪的，令人震惊，这对一位以靓丽、美貌著称的女演员来说，显得有些残酷。不过，这也显示出安妮多么渴望改变自己的形象，演出一些让观众出乎意料的角色。

应该说，安妮开始的记者形象演得还是非常不错的，那种想方设法抢新闻的劲头、那种随意席地而坐不在乎环境的架势，都是我们记者的常态，非常真实、自然。但可惜的是，到了后面，她独闯中美洲帮父亲去完成遗愿时，似乎不再是一个老练的记者，而成了一位落入险境的无知女人，轻信、茫然、慌不择路。这应该不是安妮的过错，而是编剧和导演的问题，就是说故事的后半段太让人莫名其妙了。

影片据说是根据琼·迪迪恩1996年的同名小说改编，不知其中的故事是否来源于真实人物。女主 Elena的家庭似乎不很美满，父母离婚，母亲去世，女主自己也离婚，带着一个女儿。而她父亲，威廉-达富扮演的Richard临终前要她去完成的一件大事，居然是独自护送一批军火到中美洲某国，这简直就是为了赚钱把女儿往火坑里推。而女主居然也仗着自己以前到南美丛林中的战地采访过，觉得自己见过世面，能应付这种黑社会勾当。这可绝对是无知无畏，实在不像一个老练能干的记者能干出的事情。这里捎带补充一句，豆瓣的剧情简介有误，这部影片与伊朗没有半毛钱关系。

威廉-达富还是那种苍老、随意的模样，没有多少新鲜感。本-阿弗莱克乍一看，也差点没认出来，原来是发福了，失去了以前的那种帅劲。他扮演的 Treat Morrison是个总统身边的政府工作人员，一开始基本上与女主没有什么关系，让人感觉有些多余。不过，等安妮后来陷入险境后，他居然一下出现在安妮身边，还没有任何预兆地睡到了一起，这真是有些让人丈二和尚摸不着头脑。

影片最后想揭露的是，女主所经历的军火、毒品交易，牵涉到米国政府的某种颠覆阴谋，看似来营救女主的Treat，其实是担心当过记者的女主回国后披露真相，暗地里来灭口，天真的女主直到最后才发现这点，可惜为时已晚， Elena最终香消玉殒。这似乎也是安妮-海瑟薇自从出演《悲惨世界》中的芳汀后演过的最丑、最惨的角色。尽管这部影片有很多问题，不过，还是应该为安妮-海瑟薇的演技多打一分。

故事讲述了一位老人看到孙女为保护土地而愤怒后，重新想起自己年少时与鹈鹕成为朋友，重新做回自然的朋友。这个电源有一点做的好的地方在于，少年与鹈鹕的故事其转折是不断的，每一次事态的发展都让整个故事更有意义。至于其他的地方，则表现平庸。尤其是人物上，坦白讲这电影中的所有人物没有一个能称得上塑造优秀，只能说都没有什么大的问题。而恰恰这故事中的每一个人物都能想象到，其实是可以做出很感人的人物的。这完全是导演创作能力的问题了，提供出的细节、对性格的拿捏都太普通了。

此前的《捉妖记》还算是颇具野心，初步的构建了一个人妖世界，为了讨喜，设立胡巴这样一个角色来卖萌也无可厚非。

但到了第二部，开始只拿胡巴主打卖萌，还加入了一个笨笨来打配合，就很可耻了。弃宏伟的人妖世界设定于不顾，有的只是像上集一样的剧情:某某妖王又派人来抓胡巴，然后理所当然的又失败了。

妖界如今什么形势没有说，梁朝伟与李宇春的爱情拍着拍着突然就没了，过气小妖王胡巴到底如何颠覆人妖两界，天师阁怎么回事没有讲清楚，找爹又找到中途放弃。

故事低幼，逻辑不可推，散乱无章，又胡凑剧情。中间有一大段严重偏离主线，到最后导演估计一拍脑袋想起来了开头抓胡巴这事，就让云青画风突变变成了妖怪，来了场仓促的收尾大战。

每个人物都单薄得像个符号，只会讲笑话抖机灵的傀儡，到处装疯卖傻，片子还时不时地来个胡巴的深情眼神特写，实在审美疲劳。

故事讲了近两个小时，看似讲了很多，但其实什么都没有讲。人物没有什么发展，世界观也没有怎么拓充。说是续集，充其量只能算是个加长版的番外。

在这竞争如此激烈的春节档，《捉妖记2》势必被口碑更好的《唐人街探案2》和《红海行动》双双逆袭，重蹈去年《西游伏妖篇》高开低走的覆辙。

PS:一开始的歌舞贼尴尬，导演你是想不到怎么开场吗？

先说电影的问题：我认为电影剪辑上存在些问题，冲突不够深刻，人物之间的关联也有些单薄，有流水账的感觉。不过演员演技基本在线，整体上算不上烂，普普通通，可以接受。毕竟算漫改吧，所以中二情节肯定是有的。

看电影的时候导演其实一直在旁观看。我是很服气，按理来说，来看的应该很多都是接触过日影相关的人吧，不知道有什么可以戳中笑点到边鼓掌边笑的境界。上台了也是，一直疯狂笑，还有个女生用日语问导演这个影片想讲什么，一堆人疯狂拍手叫好，简直黑人问号。导演大概是希望场面不要太尴尬，自己一直在说拍摄、剪辑的时候工作人员也笑了所以可以体会大家的心情。然后底下继续笑，真的体会不到任何一丝丝尴尬吗？

我大概是不懂现代人了，在我看来，这场电影许多观众的行为是非常不尊重人。不论是否满意电影，毕竟这是全球首映，一点礼数礼节礼貌都可以不讲吗？所谓的礼仪之邦怕不是已经不存在了吧？

总之，很服气，这辈子难得一见如此尴尬的场面。尊重是相互的，这样下来，以后日本电影来国内放映的机会会越来越少吧。

补一句：那些觉得爆笑没问题的朋友，希望你以后遇到类似的事情，做出了不好的成果，大家对你爆笑的时候，不要哭着回家找妈妈。

上一次看洪剑涛的戏还是在《我不是潘金莲》。不过他演的不是潘金莲，他演的是一位截访的便衣警察。洪剑涛当年在演艺圈也算半红不紫过，《武林外传》的钱掌柜，《炊事班的故事》里面的洪班长，貌似混个脸熟。

其实老观众更应该熟悉他，当年王扶林导演开拍87版连续剧《红楼梦》时他曾经是贾宝玉的最佳人选之一。咋一看和当年的欧阳奋强确实有点撞脸。不过他没有欧阳奋强那么隽秀也没有那么娘、外形比较硬朗。大概和观众心目中的贾宝玉还有一段距离。

说实在的，这片子也就冲洪剑涛才会去看。

当然，即便是国产渣片毕竟也是导演呕心沥血之作，《美人追》也有耐人寻味的情节。认真说起来，《美人追》里给人印象最深刻的人物是越南姑娘阮氏敏，一靥一笑之间，居然能看出佟丽娅的眉眼。比起内地女演员美得千篇一律，更多了几分清纯、灿烂。

女主人公受骗上当落入国际婚骗集团的圈套，然后被设计介绍给洪剑涛饰演的王大亨当老婆。她在内地的遭遇倒是在一定程度上反映了改革开放初期某些欠发达地区妇女被贩卖被遗弃被家暴的命运。阮氏敏在爱情上是真诚的，在道德上也是虔诚的。当他发现自己心爱的男友变成了大腹便便的油腻大叔，她既惊奇又愤怒。既没有屈从于诱惑、更没有因为王大亨的财势而以身相许。而是恪守自己对恋人的承诺，做出了不屈抗暴、翻墙逃走的抉择。慌不择路，伤重入院最后得到了好心人的帮助。

在面对美丽动人的异域姑娘时，美人追带出来的男人圈居然将现代商业社会的土豪暴发户们金钱万能、享受至上、一炫到底、情感缺失、行为缺乃至浮躁、虚伪、和无耻都暴露无遗——

一方面，他们自以为是、挥金如土。渴望家庭温情婚姻甜美但又不知道如何表现，于是最简单粗暴的方式就是把女性当成商品来获取；另一方面又品位不高、审美不足。垂涎于女性的年轻貌美与性感妩媚，把夫妻间的男欢女爱视同简单的约炮开房。在行为上处处证明他们在婚姻生活上的高危不稳定性。王大亨此前经历的“五谷丰登”就是写照。

尽管如此，在85分钟不打折扣的观影过程从导演到主演他们都用自己的电影在证明他们力不胜任、不能深刻地反映、记录生活。他们只是在用机械教条的方式去重新组合、去编排复制电影工业里面的流行元素这样的影片只能留给给广大观众错误的暗示：小成本国产片的拍摄目前正处在一个价值洼地上，业界人士的一贯做法就在消费国内电影观众的好奇心、考验他们的耐受力。

演员们固然希望自我表达、希望被尊重被肯定。但是他们的片子看完以后往往只能让人觉得失望和沮丧。影片充斥画面的大段滥情表演，暴露出无法满足观众需求、市场需求的乏力与呆滞。

这其实也是演员的自我倒退和丑化。希望今后在银幕上不要出现太多的“傻白甜”，成批的演员就是因为“千人一面“”角色设定日趋套路、形象过于雷同,表演拘于程式化、形象过于傻气而被观众遗弃。从这个角度来看，《美人追》也是失败的。