《墨白》游戏特效服装场景真的很不错，轻喜小甜剧把我看的嘎嘎乐，没想到的是居然还有腹肌看，男主角色腹黑又毒舌不是霸总文 我先追了！

毫不夸张的强烈推荐：轻喜下饭小甜剧??选角演技：毕雯珺演的韩京墨很贴角色，演技直接大飞升！表情满满到位。??妆造特效：游戏特效绝了，不比真实手游的差，游戏风景很到位不假画质，妆造很帅。??剧情题材：游戏?娱乐圈?戏中戏 网剧少有的题材，剧情搞笑有逻辑，不烂剧情不尬甜。??总体评价：完美！！！

【详细】

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看了三部真人版的城市猎人，成龙的《城市猎人》，周文健的《孟波》，还有这部法国版的，后者无疑是最还原的，可能也是日漫真人版最好的。成龙版的和原著关系不大，改编的很任性，不把它当做城市猎人电影也没有问题。按满分十分来说，这一版的还原度只有1分。周文健版的看过的人很少，但造型还是比较还原的，标配蓝夹克红背心都有，周文健身高和体型也很还原，人物性格也和漫画里的一样好色洒脱却从不糊涂，除了长得不够帅其他都很好。这一版本除了阿香连海怪也整出来了，造型比较还原，也扛了火箭筒，身高够了但不够壮。令人惊喜的是叶芳华饰演的芽子，御姐气场强大十分符合漫画设定，也是我认为三个版本最完美的芽子。可惜周文健版的可能投资太少，动作戏十分勉强，表演风格很漫画但不够搞笑。这版还原度有6分。法国版的很完美的还原了漫画，至于漫画里有没有一个香水案件倒是不大记得了。首先人物形象很还原，寒羽良，阿香，阿香的哥哥，海怪，芽子这五个角色都很接近漫画，并没有因为是欧洲演员而产生违和感。缺点是阿香的演员不大好看而且有些瘦，这个演员不适合短发。其次一些场景和桥段也得到了完美还原，像阿良屋子里的色情书刊和偷来的内衣，口袋里的内衣，阿香的锤子，海怪的火箭筒，告示牌上的XYZ甚至连漫画里的乌鸦都出现了。电影里还用了一个慢镜-打出的子弹穿过人群击中目标来表现阿良的枪法准，和漫画里如出一辙，城市猎人的枪法好并不是简单的指哪打哪，而是能越过重重障碍在市区里穿越一条街打中敌人。漫画里经典的在美女双腿间开枪也得到了展现。男主对阿良的性格演绎的也非常到位，平时嬉笑怒骂四处揩油，办正事时绝不含糊，有危险绝对一个人扛。另外，在57分多的时候，龟仙人还客串了一下，非常惊喜。法国版还原度有9.5分，不止还原度高电影也很好看，非常优秀的喜剧动作片。韩国电视剧版没有看过因此不予置评，黄晓明版的还是比较期待的。

去年胡波自杀的事，

以及和王小帅的恩怨，

动静弄得挺大。

不少网友说这是一个天才的陨落，

也因为此，

我一直对《大象席地而坐》（后面简称《大象》）的水准心存怀疑，

甚至后来有些反感。

你们看都没看过，

就知道这是个天才了？

就算看过，

你们确定你们知道怎样去评判一个电影的好坏？

仅仅因为导演和王小帅的恩怨，

仅仅因为讨厌王小帅，

仅仅因为导演自杀，

就下结论，

这是一个天才导演，

而且铺天盖地的。

确实一度引起我反感——那时候看过片子的就没几个人。

这剧优缺点很典型，优点是新西兰取实景，看剧真真有着赏心悦目的感觉；其次是男主演技不错，少有的小鲜肉中肯在演技上下功夫的人，推荐看27集28集余英奇被蛾皇附身这段，演员在表情和肢体语言的设计上，相当有意思；再有我很喜欢的一点是男女主没有什么误会之类剪不断理还乱之类的恶俗情节。缺点一个是剧情，觉得剧情上有些说不过去，虽然有网友说是涉及平行空间，但是还是觉得解释有些牵强，其次是那个炸鸡广告，溜溜球这些现代化的东西，看得整个剧掉档次了。再有就是女主前期的表现实在有些让人无语。

以下涉及部分剧透，介意勿看。

剧情:真的不得不吐槽一下，什么剧情能让我泪流满面，是感动么？不！是困的。

【前半段】，所谓的“齁甜”相遇，讲道理，

第一次见面还可以接受。

第二次（男主还每天失忆，也算第一次）亲上了。

第三次（男主理论的第二次）他们两个激情迸发过夜了。

第五次见面，（咱就当男主不失忆）又激情迸发了。

在一起五个月，怀孕两个月左右。

这是什么鬼畜发展。

【后半段】所谓的“虐心”，大哥，大马路吵架台湾腔真的很出戏，拜托；

??，这还不算啥，编剧是真的脑洞大开，韩剧才车祸，癌症，死的早。这家伙，能想到的煽情方式都来一遍。

男主有病不敢要宝宝（吵架三分钟，要了嘿，前边的傲娇干啥）煽情。

女主怀孕了，有孕期综合征，煽情。

女主晕倒了，大出血，煽情。

女主没撑过去，去世，煽情。

女主追忆会，煽情。

能想到的煽情点都来一遍！

把我的情绪摁在地上摩擦！

有那时间我去刷几个煽情短视频也能摩擦我的神经。没必要好吧??

其实陆续有人退场，我坚持到最后了居然。还是蛮可以的了。

总结一下:剧情硬伤太多，硬煽情，因剧情，不关注演技了，害怕一声‘’穷哈‘’送我回家，感觉buddy演技最好。不推荐

以上为个人观点，不喜勿喷！

看这部剧，先认识导演，是个白净净的胖先生，加雷斯埃文斯。他的作品是口碑相传的《突袭》，创造了密闭空间枪械结合功夫的动作类型片新高度。《突袭》系列的动作场景是残忍真实的拳拳到肉，枪械激战的冷冽渲染和血浆肆意纷飞的惨烈。密闭空间激斗，逐层挑战Boss，一条浴血求生之路，壮怀激烈。这一套功底，百分百溶入《伦敦黑帮》，而且明显超越了。剧情简介：伦敦黑帮老大被两个小混混当作流氓在贫民区给杀了，进而引发各派黑帮相互倾压，极度混乱。老大之子调查杀父事件，发现这只是幕后黑手的一招先机而已，更大的灭绝计划随之而来......。既然剧集导演是动作片名家，那就一定要明确重要观点——剧情是为动作场景服务的，看点必然是每集的重头动作戏。这方面，负责的说，剧中的动作戏是超越所有剧集的，是按照大电影水准拍的专业戏，并且充满创意。首推第一、四、五集，三场重头动作戏。如果有做视频的同学整合整合，会让观众大呼过瘾。一场打Boss的遭遇战，密闭空间格斗；一场迷离惊悚的暗杀戏，密闭空间的变形；一场攻守俱佳的枪战群戏，传统与创意结合。第一集单挑菜刀分尸魔的戏，强弱悬殊，空间密闭，野蛮恐惧，徒手肉搏。导演按恐怖片场景，配合血腥武力，让实力一般的第二男主绝境求生，风格低俗离谱邪典，但是酷得一塌糊涂。第四集刺客伏击死里逃生的戏。让人恐惧的狙击手，被团灭的和侥幸逃生的，配上迷雾重重的剧情推进，不仅紧张刺激，而且还渲染了剧集情绪。这个段落的运镜和场面调度代入感极强，感同身受。第五集特种部队进攻堡垒避难屋的戏，一战封神，让人过目不忘。机关密布，精英武械，自毁式PK，两队专业实力派的毁灭性对战，让人扼腕叹息。专业枪械的精准攻击，符合人性的不死不休，以及脑洞大开的物理防御，难得一见的枪战群戏。剧集的这些重头动作戏从动作设计，镜头走位，尤其是场面调度都是大片水准。全剧战斗场景风格有些极端，很挑战常人忍受能力，这使角色有了打不死的超人之感。但其中又穿插伤情呈现，又结合人物性情，又合理运用各种物理原理，恰到好处冲淡了过于超人的设定。从叙事上看，需要无剧透提示一下：主题故事是黑帮电影，有《教父》那样的家族荣枯和《无间道》的尔虞我诈，编导投入不少笔墨。社会背景很现实，列入了时下英国现实，阿尔巴尼亚、库尔德、吉普赛人等轮流做庄。看剧时，因不是腐国人，真有些凌乱。叙事结构是推理断案，典型的罪案悬疑惊悚风格。主线副线比较烧脑，反转很多，而且是英剧所擅长的反转中反转，暗黑系，残酷现实。这方面比较成功。电影史上，动作类型片大师们的讲故事能力基本都是短板，重武轻文。截止目前，世界上可以动作叙事两不误的仿佛只有大神詹姆斯卡梅隆。同时，这又是每集45分钟片片的9集电视剧，内容势必要融入更多。因此，导演的表现是成功的，而且确实不易，表现出来的东西虽有些拚凑晦涩不纯熟，但整体还是可以过关的。

你曾为一个人拼过命吗？你这一辈子，有没有为别人拼过命，那个人，感动了吗？赵英俊一直都是搞笑担当，这一次却把我感动哭了，看到他为了喜欢的女人百米冲刺，真的被感动到了！这就是爱情中的我们。也许我很平凡，微不足道，配不上你，但我的感情是真诚的，也是非常宝贵的，不管最后我们是否在一起了，我都不会后悔，我曾经掏心掏肺的对你。

有关高功能自闭症的影视我只看过《玛丽与马克思》，马克思患有阿斯伯格综合征，他讨厌一切味道，出门会堵住耳朵和鼻子，喜欢吃同一种食物，时长焦虑，我很喜欢这个可爱的男人，直到看了《非典型少年》才明白，我了解的东西并不多。

孤独是什么？孤独让人恐惧吗？是你有一堆心事无人诉说？是一个人的电影一个人的晚餐？还是夜晚空荡房间风吹过的回响？

我不知道。一直以来觉得看电视剧是浪费时间，不在电影院里刷剧看东西我都习惯1.5倍速播放。这部剧让我颠覆了以往想法，理解了身边朋友追剧的狂热。

山姆是一个高功能自闭少年，和姐姐读同一个学校，爸爸是急救人员。山姆即将成年，想谈恋爱，在佩姬之间，和家庭成员的有趣的故事。

一家人期待的小儿子出生后被诊断为自闭症，父亲接受不了离家八个月，期间母亲一直照顾儿子，儿子也从小依赖母亲，慢慢的母亲发现儿子不是按照自己的规划走，觉得自己在家里不被需要，她出轨了，之后想不断求得家人谅解。

姐姐从小就被家人要求照顾弟弟，自己跑步比赛出彩没人关心，家里一切都是以弟弟为主，男友为她鸣不平那里真的帅爆。

我喜欢佩姬小姐姐，虽然她话唠，情绪不稳定，注重结果。但她在山姆需要她的时候就会出现，被关进柜子里会帮男友叠好衣服袜子，会想办法让男友提到南极和企鹅，有一套和山姆的恋爱法则，因为有人在山姆毕业册上写怪胎生气得大吼大叫而不能在毕业典礼上演讲。佩姬爱他，或爱他的喋喋不休和怪异。

每集开始的时候山姆对着镜头述说烦恼，他的困惑，他不能理解其他人的行为。他诚实的告知身边人自己的真实想法，当然这种做法会让人困惑，他不会看人脸色，也不会顾及场合，更不会在乎别人感受。可以说现在有的小孩都会见机行事，但山姆不会，所以才显得格外的珍贵。

啊，最近也看完了《小谢尔顿》，好好加油咯，2018要过去了

法院执行宝马车那段，真是被惊到了。没有钥匙开不走车，不是找交警来拖车而是找个锁匠来开锁，锁匠因为讨厌老赖，主动提出办法，那铁丝开锁后一通操作从车里取出模块，说我们开不走谁也开不走了。最后法官还邪魅一笑，天啊。

几个故事没有交叉线，偏要平行叙事，乱得一比。

主旋律影片更需要艺术性，当初战狼2，红海行动是什么票房！

下午就着模糊的画质欣赏了《T省的八四、八五年》，豆瓣上的短评和视频播放中的弹幕对这部电影充满了溢美之词，草草看了一些还感觉有没有说到的，就抛砖引玉表达一下我的想法。

诸位看官一致表达的是对80年代能够拍出这样大胆的讨论“当大还是法大”的影片，对这一改歌开放进程中从一个触发点真切还原了当时社会存在的矛盾和人们真实的心态，无论从影片的表达内容还是影片类型来看，都是绝无仅有的，更不用说在当下是没有的。

T省的机械厂分厂承包给了程戈，在程戈带领下厂实现了创收，然而他开除职工和采用有前科员工等做法引起了厂当委的不满，程戈将机械厂（机械厂当委）起诉，法庭一审判决程戈胜诉，当委成员不服从判决意欲上诉，在T省省长的一番话的“引导”下平息了上诉，主判案的法官经济审判庭庭长郭刚被调到郊区法院任院长。

看到中途时翻大家的评论，记得有一人说，当说法大法才大，这一玩味的话我点了个赞，我们不妨剥开事件的外衣：导演向我们传达的，并不只是这句“掷地有声”的疑问：当大还是法大，而是其背后，我们真正畏惧的，或者说真正震慑我们的到底是什么？是法吗？且听当委成员在败诉后明面与程戈和解但还是反对他接任厂长，说“我们这些人，歌名了一辈子，现在到不知道怎么歌名了。程戈曾透露有自杀的念头，这在战场上就是逃兵，我不认为他能当好厂长。”这是一个有意思的思辨，“当委们”过去的年代行得通的或者说一直以来都是这么办的事在改歌的环境中不适应了，（此处一半遮掩的门沉重关上掩盖了门内的程戈这一镜头语言十分巧妙）当委感到触痛的，想必也不是作为当委的组成，受到了质疑后的暴躁，而是隐于zhengzhi外衣下，对于因个人主义包裹在当委权威之下的挑战对于时代的迅速变化还持有老观念或者不想改变观念以及不能、不敢改变的人的思想的拉锯战。造成这种状态除了人心的复杂和人性的诡秘.......不是法吗？我画蛇添足的表达不如T省省长发言一语中的：“当组织必须在先法和法律的范围内活动，这就明确告诉我们任何当组织都不能凌驾于法律之上，都必须服从法，遵守法，维护法。”程戈挑战的，并不是当这一概念，是当的组成。（记者提问：程戈一案的判决会有损当的另到和威信）恰如省长所言：“持这种观点的同志说穿了还是在考虑到私己和自己的小圈子的面子。...持那种观点的同志说穿了已经把自己当成了任敏的主人。我们脸上有一点脏东西，看到了擦掉了有什么不好呢？当委凌驾于法律之上是极不正常的现象”...）我理解就是矛盾的普遍性和特殊性，有“好的”也有“坏的”。结尾小萍爷爷说，历史步伐势不可挡，改歌不能等等看而是大刀阔斧的干，可把握着的人的观念的掉队便从客观上阻碍了.....

导演从一个侧面，可以说是顺向思维表现了参与案子其中人的结局，不难想象，也可以说是早就意料到主审官郭刚没能照其领导所说接替院长职务，而是据称的“平调”了郊区院。郭刚跟程戈说调郊院做院长自己可以更多决定一些（比如是小范围公开审理还是大范围公开审理？笑）其领导在告知他这个决定的时候，他扭过身一句话没说，领导说，你还是年轻，需要到基层好好锻炼，不知道大家看这句话怎么想的，我看有的朋友说这就是整治了主审官给他“穿小鞋”，为何我们不试图反过来想呢，确实，是年轻，需要锻炼啊！注意，我可不是不懂人事，也不是调侃，过来人说的话，听人劝吃饱饭，老人言一定有他的道理，有时你认为这就是真理就是道德就是良善就是要奉行的原则，现实和真相反而更会给你一记响亮的耳光。我也不敢妄加猜测，毕竟影片不足够支撑每类人和每种关系都摊开细致刻画他们的心理性格，我们只能从只言片语的表现去体会感受和迁移运用。注意，这种年轻人需要锻炼和前面老领导当委的心态是不完全相同的。

影片令我不舒服之处是旁白的过于板正嗡嗡和时间线的过于错乱，八四年八五年和季节每隔几分钟便轮番跳转，使我没有沉浸影片的感觉，从此角度来说亦可认为导演采用这般用在电影上的“布莱希特手法”确想令观众保持一种审慎中立的态度和视角去直视此片。

说一些饶有余味的细节吧：

当委败诉出来，看到儿媳和小孙子，暴怒地说：“谁让你们坐公家汽车的，下去！”

法院来人通知当委明天必须出席，小孙子看到说，爷爷你是坏人吗？爷爷别了下头，小孙子又说，那他们为什么来抓（找）你呢

当委的邻居说，这是个好干部，分房总是先考虑群众，考虑普通干部，然后才是重要干部（感觉又和后面当委成员作为呼应上）

程戈对自己儿子说，工作的事我想办法替你解决好了，这几天你就先不要出去了。这里我想不明白，是他还幻想法能处理好的事情让法去处理，事情过了，又不是针对谁的，儿子还可以去厂里上班，还是早已明知开弓没有回头箭这条路是行不通了只是先稳定住儿子情绪的一种方式。

郭刚在街上遇到一个被人称为是“小偷”的女孩，在众人的拳打脚踢中将女孩救出来。女孩肿着脸语颤地说，我已经成绩都通过了但是他们不让我去上班，我以前劳教过，所以....

电影制片厂的情况也很有意思，我们可以看做是导演心声的外放？“戏中戏，人中人？”有三个瞩目的人物：采访事件中当事人种种并想把他拍出来的q，q身边的头脑冷静的女摄像师m，制片厂的女厂长k。k说，小q啊，你怎么还想拍这个，总想拍这个？q说，不是说需要拍这个这类片子太少了现在正在进行的最热的事就是它呢！k说拍可以，你自己掏腰包、以个人名义出、后果自负！q制作好后给k看，m 说，你还对他们抱有幻想能通过你的片子？弹幕中来了四个字：女中豪杰，我想到前面m出场时对她的介绍说她是个不婚主义者八全部心思扑在事业上，从这倒是看出这鬼才编剧的另类真实在啊（跳脱地看破伪象才对现状保持独立的思考）

法律是客观的，不管怎么样，法律都在那，有法可依，有法必依，当的组成是客观实在，但内容是主观的，由于主观的能动对客观的解读是多种多样的，因而事物的发展必然是波浪式的前进和螺旋式的上升，一切事物到最后都会步向正轨，过程的偏误虽令人痛厄惋惜、无法避免，却令人以史为鉴，可以知兴替，以人为鉴，可以明得失，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

ps：错别字回避敏感

一些话，短评超了一点字数，所以放在影评了。

单纯讨论这部纪录片的拍摄水准来说，一些对当事人的采访，灰暗的滤镜，分段的切割，都很常规。

值得看的其实不是纪录片的拍摄手法，而是事件本身，事件所折射出来的那些问题。印象很深的两点，第一是当报社出了第一期事件报导，竟然没有掀起水花，只是让加害者们感到了“荣光”，群组的人数甚至增加，这些人不仅没有因为自己的加害行为而恐慌、后悔，反而产生了类似沾沾自喜的情绪，实在恐怖。

第二点是被害人在一开始被骗，被威胁时为何没有及时抽身寻求帮助，反而摄于威胁不断被拉入沼泽，究其原因是被害人清楚这个社会对女性在道德上的严苛要求，一旦照片被公开，在社会上就会遭到来自道德的谴责，往往大众会忽略公开照片的人才是真正的犯人，转而去攻击这些本已遭受伤害的被害人。这样的事例不仅仅是照片这样，在各个方面上，对男女道德的要求并不一致，女性往往被要求以更高的道德标准，而这些标准却成为勒住一些被害人脖颈的绳索，使得被害人在面对是否呼救时产生犹豫和退缩，错过了获救的机会。即使事件解决后，社会上会被害人的讨论，也无形之中对被害人造成了二次伤害。无论被害人本人是何种形象，都不是她成为被害者的理由，只有清楚这一点，不再对被害人本身以及由此产生的话题进行过多讨论，才能让被害人对获救感到更大的信心，而不是担心呼救反而引发更多的指责和议论。

虽然最终博士和嘎嘎都落网了，但这并非是N号房事件的结束，视频和照片可能还在被传播，如何消除整个社会对被害人的伤害，如何防止类似事件的发生才显得更为重要。

“我希望时间回到嘎嘎和赵周彬出生之前，我会引导他们成为好人的。”

对总理的评价源于那份决议，对于总理的评价都是正面评价。试问哪个中国人不喜欢周总理，如果说毛的功绩要三七开，那么十里长街送总理就已经说明一切了！但是好不容易拍一部以周为主角的，能不能尊重下历史，别虚构那么多情节！里面人物的混乱，时不时出现一些前头没有交代过的人物，看得观众一头雾水，作为一部严肃的历史人物正剧，在细节上一点都不讲究，让人找到无数破绽！

大家有没有那种两个苹果手机之间更替的感觉？一部黑色iphone8手机电池不行了，系统也经常卡一下，但是存着你所有的照片和数据，另外一部奶白色iPhone13已经镜像了数据，但是手机卡一直没从8里拔出来，直到一次大卡机，才不得不把手机卡插到13里，然后把黑色iphone8慢慢放进抽屉里，等待电池衰竭。。。善待你的手机

最近有一部频繁上微博热搜的电视剧，叫《少年派》。我也跟风看了几集，尤其看到网络上大受好评那一段——因为女儿考了全班倒数第一，角色的台词和闫妮的反应。这让网友纷纷表态“这就是我妈本妈了。”，但我有点语塞。

电视剧的故事背景是江州，历史上的江州指的是如今的江西省九江市。唐代诗人白居易《琵琶行》中的名句“江州司马青衫湿”中的江州指的就是这里，《水浒传》中“江州”也是指此地。但很显然电视剧里的“江州”并不是真正的江州，反倒像上海或者北京。林妙妙的父亲操着一口味道不是很浓的北京话，但城市的建筑分布又像极了上海。但无论是上海还是北京，都不能代表整个中国，更不能诠释为时代的缩影。

女主角林妙妙是个在编剧看来很符合时代的“标准”独生女，天真烂漫，没心没肺、恃宠而骄。而由闫妮扮演的母亲王胜男的生活中心就是女儿，送女儿去宿舍时指挥着老公给孩子铺床搭被，自己更是在帮女儿宿舍拖地抹桌这些事儿上亲力亲为，家里的饭菜要根据女儿是否回来吃饭决定，为了参加女儿的家长会挑选了N条平时不穿的漂亮裙子。甚至当女儿质问自己为何不去培养一点自己的兴趣爱好，为什么不能有一点自己的生活时，这位母亲是这样回答的：因为妈的兴趣就是你，你就是妈的全部生活。

这让我心里冒出一个很大的疑问就是：这个世上有几个这样幸福的孩子？这个世界上又有几个这样的母亲？这样的母亲已经多到可以拿来当这个时代的模板去深度刻画和剖析了吗？

我有这样的疑问大概有两个方面的原因：一是我不是独生子女，我有两个亲生姐姐。二姐同母异父大姐同父异母，我是重组家庭，从小和二姐一起长大。二是我的家庭关系非常复杂且糟糕，争吵、离婚、外遇、婆媳不和、家暴、争夺财产、封建专权，完全无爱…可能一个家庭里能发生的糟糕的事儿都在我这儿发生了。

所以话说回来，这样的母亲，甭说体会过，我连见都没见过几个。当然，我自己的家庭只是一个个例，现在的大部分年轻人都是独生子女。我好像作为一个圈外人没有资格去谈论这个话题，但我不瞎啊，自己碗里啥也没有，那当然会左顾右盼地盯着看看别人碗里都有什么吧。我一个一个来说。

我看到的是，像剧中“林妙妙”这样的孩子，在这个社会已经快绝种了。为什么？我们首先要剖析一下这个人物的一些特征：能托关系进入精英中学，那至少是个小康水平的家庭，这也就意味着这个孩子从出生到进入高中的这段时间里是衣食无忧的，换句话来说就是没吃过什么苦。而拥有着“虎妈”的林妙妙又很积德的有个和事佬爸爸，在她与母亲发生矛盾的时候能替她说话，是一个真正大智若愚的人。我们必须承认这一代的独生子女骨子里多多少少会有一点儿骄傲，会有一点儿自私。这也就是我认为这个角色最最矛盾的地方，就是她只拥有作为独生子女的优点，善良得会发光，在这层光里我们甚至难以看到她作为独生子女的真实的人性。她可以全身心地投入友情里，为自己的好闺蜜两肋插刀，在活泼的外表下，对于爱情浑然不知，我有时候认为浑然不知这个词，不如替换为被编剧剥离了对爱情的欲望。所以这部电视剧，根本没有揭露这个时代真正的年轻人的模样，只是打着“青春”的噱头，用一些套路式的剧情和台词来把我们这些二十几岁的青年人拉回高中时代。

说起这个，那我首先就得谈谈高中时代。我的家乡是南方的一座小城，我们那儿的教育水平低下，即便我是在全市最好的高中念书，每年我们学校能考起一本的也就只有三四十个人。我深有体会文科班整个就一草台班子，一个个都是唱大戏耍杂技针尖对麦芒的角儿，一个个小团体争锋相对，一出出明争暗斗的戏码天天上演。而且即便是在小团体内部，也有着各种各样不可告人的秘密。女生和女生就是这样，我们可以睡在一张床上，但你要想知道我胸那么大是天天喝羊奶的缘故那没门儿。所以林妙妙对邓小琪那种无私的袒护、毫无保留的付出在我看来更像是兄弟情，而不是姐妹情。

再来，虽然独生子女这个话题很可能是一个雷区，但是我还是想要稍微谈一下。八九十年代的独生子女大部分都在青少年时代就隐隐有一种沉重感，仿佛自己肩上扛着什么甩不掉的东西。背着这个东西感觉很沉，但是要甩掉这包东西的时候，又不知道自己到底背着什么。老人们常说少年时期要多吃苦，甜头都是限量的，前面吃完了，后面就有得受了。所以这帮孩子享受着宠爱，开心的长大，然后发现自己要与另一半背负四个老人的晚年生活以及养育一两个孩子长大成人的教育资本。前提是你还得找得到另一半，前提是你首先还得开心的长大。我不认识太多“妈”的角色，但我认识很多独生子女，他们根本没有被所谓的全家上下当成宝的待遇。我觉得剧中的林妙妙无比幸福，因为王胜男虽然唠叨，但是没有真正的专权。所要求的无非是女儿变得成熟，学习成绩有所提高，还有记得两天给家里打个电话，她们母女二人会争吵，但她至少把孩子当做一个人来看待，她能够担心自己孩子的情绪以及真实的状况。她对女儿的爱是真实的爱，是真正想为了孩子能够更加健康和强大的爱。而回到现实生活当中，你们自己回想一下自己的真实体验，有多少父母仅仅只是把孩子当做这个家里最不懂事的小孩儿而不是当做社会构成的基本单位——人，来看待？你在初高中的时候有多少属于自己的话语权？很多独生子女的父母想当然地剥离孩子的基本人权，根本无法也不想去了解孩子的情绪与内在精神世界，如果孩子反抗了，那就变成了“我养条狗养十几年喊喊它都会过来舔舔我，我养你这么个东西十几年怎么你就没点良心呢？怎么你还没条狗听话吗？”。

当然也有很多幸福的独生子女的家庭，但是我绝不认为林妙妙这样幸福的家庭在当今社会上多到足以拿来当时代模板用。

在学校里我们可以因为各种各样的小事笑得合不拢嘴，但你真真切切地去采访那些重点高中的学子们，有几个能像林妙妙那样活得那么开心，那样的天真烂漫？我们要面临自己的平庸，要面临也许自己再怎么努力也无法超越别人的事实，要面临互联网时代来临后的新的压力与孤独感，要面临自己的懒惰与虚荣心，要面临自己也许不太完整甚至糟糕的家庭关系，要面临自己也许能实现、也许不能实现的梦想，要面对父母亲戚的企盼，要面对和某个同学也许再也无法化解的矛盾，或者对某个人无法说出口的念想。我有时候想想，这些年轻人是得有多输得起，才能在那几年同时面临着这么多的东西？所以当八零后九零后的独生子女熬完高中大学，步入社会的时候，没几个人是真正意义上的“愣头青”，到那时候还剩几个可以为闺蜜两肋插刀的“林妙妙”，我们也无从可知了。

最后，说说邓小琪和钱三一。目前情况来看，钱三一大有可能是问题家庭的孩子，而邓小琪则是缺失亲情的孩子。这两个角色的加入才让整部青春电视剧看起来跟真实社会有点点沾边儿。因为一定会有这样的孩子，尤其改革开放以后离婚率和问题家庭的数量跟着经济发展速度与GDP也一块儿上去了。编剧如果真要这么乌托邦那估计观众也不会买账。但在电视剧里，这样一类孩子除了一些可以传达出来的细节，比如邓小琪向舍友撒了谎的“爱心便当”这种风过无痕的表现之外，就跟正常人没两样了。我能够感觉到这个社会在边缘化我们这样真正问题家庭出来的孩子。我初中时有过一段经历是这样的，我有个英雄班（年级里所有班级的倒数前两名会自动掉进最差的班级）的朋友，我那时候在特快班，他总觉得和我成为朋友会有些自卑。但我们的关系在一次次聊天中慢慢增进，我了解到他作为一个十三四岁的孩子正在经历些什么，他父母离婚后又各自再婚，双方都觉得带着他重新生活会是一个大大的累赘，会影响自己与新欢的感情。于是他阔气的父亲在他十三岁那年单独给他在学校附近买了一套房子，让他一个人住。后来他整夜喝酒，无家可归。喝醉了就会打开手机通讯录一个个给朋友打电话，有时候他醉得不省人事被朋友扛回他爸给他买的房子门口，因为找不到钥匙就只能把他放在门口自己回家，于是他就经常这样，一个人靠着房门睡到天亮。某次深夜两点，我接到他的电话，我让他快点回家，他用呜咽的口气跟我说「我没有家，这只是我爸给我买的房子。你知道吗？这个房子里只有我一个人，我一个人，我总是这样一个人。」这才是我所熟知的这个年纪的问题家庭的孩子的生活状态。

问题家庭的孩子就不能积极阳光吗？不是的朋友。问题家庭的孩子当然能够笑着活下去，但是有些事情发生了，你现在成年了也许觉得这些都是可以迈过去的坎，但是孩子不是的，有许多东西是这个年纪的孩子没办法去消化的。对于还在念书的孩子来说家庭与学校就几乎是他的全部世界，只要有一方塌了，对于孩子来说就是天塌了。他也想像正常人一样乐观开朗地去生活，但至少给他点时间去重建这部分的塌了的地方吧。

所以现在的年轻人都很辛苦，每一代人都有每一代人的不容易。不存在所谓的某一代人就要比另一代人苦多少，每一代人都有属于那一个年代独特的磨难与孤独。有些事情并不是只要吃饱穿暖就能感到幸福这么简单，反智的话也许有很多，但是我还是认为马斯洛需求层次理论说得很对，我们开始对新的东西有所需求而不只是停留在吃饱穿暖上，那说明时代是在进步的。

影视化的作品可以高于生活，但是也必须来源于生活。在这一点上，《少年派》只做到了皮毛的工作。

最近追的几部剧是无罪之最、东城梦魇、刑侦日记，看无罪之最时是这样的：我去，这剪辑，这叙事手法，可以可以。。。到了东城梦魇，变成了：什么剪辑什么顺序，肥温站那里不说话就是一部剧。然后到了刑侦日记：我去，这拍的个啥？！全员神经病？？全员童年不幸？？为了剧情需要可以任性的吗？？嗯，我为什么没弃剧呢？因为我看豆瓣评分8分多，而且刚追完东城梦魇，可能口味被养刁钻了，就怀着满腔的期待一直追了下来，期盼港剧复兴到陀枪师姐、法证先锋1的水平，结果全程尴尬，敢情这8分是水军刷出来的吗？说实话，演员演技尚可，没拖后腿，就是这剧本真是无语。没想到港剧也来豆瓣刷评分了。