从职员表李白可以看出还是薛仁贵团队的作品，作为前后十年的隋唐系列第三部实在是对不起前两作

首先是隋唐系列的光荣传统:同一个演员不同角色，而且不像马桶台，这些角色之间没有血缘关系……《隋唐》的唐高祖变成王敖老祖，《薛仁贵》的罗通变成舒宝同

原著反派叫苏宝同，《薛仁贵》中叫苏宝童，本剧直接改姓舒

原著薛仁贵病挑安殿宝，《薛仁贵》中是安达儿，这部剧提到的是安殿宝

丁山出场9岁，wtf?原著被仁贵误射王敖救走的时候已经12岁了，按前作也至少11岁了

丁山的演员是《小神龙俱乐部》主持，樊梨花演员付淼直接大妈脸，同一题材的《移山倒海樊梨花》《樊梨花烽火奇遇结良缘》男女主颜值完爆这部，相同故事男女主颜值有多重要可以去看看新版《倚天屠龙记》《侠客行》《寻秦记》有多惨

整个台词的画风都不对，一开口就知道是编剧天马行空乱加的，也是，原著本来就没有多少干货。但这个故事本来就不好拍。像薛仁贵寒窑出身，贫寒之时美人不离不弃，从军十二载不忘发妻，火头军变成大元帅的励志故事大家会喜欢。但薛丁山这种出身王府、名师调教、娶妻纳妾、生子不肖的故事恐怕没有人会有代入感。所以当初应该趁薛仁贵热度出续集，观众还能买账，不至于和马桶台的雷剧撞车还完败。

一部等了7年的续集，观众经过生活的打击时间的洗礼早已没有了当初的热情，更何况你的质量还这么差。

樊少皇演罗通实在是无语，确定他跟吴樾没有拿错剧本？

最后感谢剧组把程咬金的演员找回来了，这算是仅有的亮点了。

比起片中各种用以博取眼球的性爱画面以及挑逗台词，我更关注的是在这部片中容易被忽视的服化设定：

乖巧小男主Otis是中规中矩的中学生配置：格仔衫、休闲裤；粉色头发、鼻环、流苏（皮）夹克、网袜、马丁靴，是Maeve这种性格叛逆的Bad girl式朋克标配；Eric的着装就更鲜明了，不管是浮夸的配色，还是大胆的元素，都是一个大写加粗的标准异装癖（并无贬义）打扮……

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第一次看《我怕来不及》的时候还有许多不解和疑问，尤其是对于张桂香的。比如她为什么会选择一直帮助李春生，比如她为什么会和白洁成为朋友，再比如她在魏志国事情上做的选择，等等。现在来看第二遍，好像所有的问题都得到了解答。

张桂香是个什么样的人？从一开始就表明了的，她大大咧咧又风风火火，一副热心肠但总好心办错事，对周围每个人都热情大方，喜欢和讨厌都是写在脸上的。这样的人呢，按理来说应该得到眷顾。

但是并没有，她喜欢李春生，一颗心都扑在李春生身上，大有赴汤蹈火在所不辞的势头，但她无论做什么得到的回应都是“我们只是朋友”。那又怎样，李春生出事的时候张桂香一直在奔波想办法，李春生和白洁结婚的时候她也送上最真挚的祝福，在白洁怀孕情绪不好的时候她经常去疏导陪伴，她这个人的爱，是来的明亮又热烈。

这是她对周围的人，再说她自己，她的爱憎分明有目可睹。在魏志国想借用岳母的关系拿下工程时，她再三叮嘱自己的母亲不能动摇底线；在魏志国犯错的时候她没有选择无视和姑息；但是在魏志国得到惩罚后她一个人又肩负起了三个家庭的重担。这样的张桂香，是有血有肉，也有爱有恨。

张桂香，用自己最真的心，在写着最感人的故事，这个故事已经结束，而下个故事正在上演。

女主角，也就是那个失踪的女孩，她是一个善良的人，博士失误了，没有完全抹去她的记忆，所以即便被改装成了机器人，她也有为人之善的意识。那帮军警冲进去要杀她的时候，她是多么的无助，嘴巴不能说话，只能发出奇怪的电流声，她只能拼命的摆手，乞求活下去。即便后来在镜子中看到了自己的残缺的，已经不像是人类的身体，她也保留着求生的欲望，她要活下去。那帮军警要对她赶尽杀绝，她不得已拿上武器反击。军警中有个有良知的小哥，在队长杀死博士的时候就在质疑，包括实验室发生爆炸前也一直想阻止队长杀死女孩。可惜好人不长命，这是定律来着。队长杀红了眼，拼命的挥着拳头砸女孩的‘’摄像头”，被小哥用手枪打死了，可惜杀人机器也过来了，在女孩即将断电之际(摄像头画面此时已经电量不足），她用人性中善良的一面，因为这个小哥，一直都想救她，她拼命的砸向那个机器人头顶，砸开了脑壳，把它砸报废了，给小哥保留了个全尸，随后双方都闭上了眼睛，本以为这样会结束了，镜头切到现场监控，女孩缓缓爬了起来，走了出去，虽然这个结局不符合常理，但是本part的故事是4段故事最好的一段，够邪典，够血腥，够蒸汽朋克，也让人感到一丝温情。

一直相信选择用这种方式表现的作品，导演会将所有最有价值的表达都埋藏在细节当中。遂今早趁着脑海中还依然留存的余热，又去影院二刷了一遍，的确体会到了很多原本没有立即察觉的信息。

已经看过很多版本关于主角人物命运的解读，于是在这里只想先谈一些还比较确定的事实。麦斯卡饰演的单身父亲Calum带领自己的十一岁Sophie在女儿开学前进行了一段私密的土耳其之旅，同时也在这期间度过了自己31岁的生日。关于这位离异父亲彼时的生活与感情状况我们并未得到更多明确的信息，只知道他经济状况并不算很好，开咖啡店的计划搁浅了，依然和前女友保持着还算良好的互动关系。无法忽视的是他的生活状况和心理健康似乎存在着某些问题，所以整个旅途他都在努力尝试内化并与其抗争。这些线索都明显地埋藏在他对太极与冥想的兴趣，以及在个人独处时候的状态，以及听到女儿谈及类似于抑郁时无力的反应等数个镜头当中。至于他的同性恋情的揣测或许有部分合理性，但个人认为其实并没有特别多的证据支持（尤其是那段关于Claire的谈话），好在实质上他当时的感情状态并直接不影响我们对这部影片核心父女关系的理解。另外最后，他与Sophie关于十一岁的生日被父母所遗忘以及对于爱丁堡的归属感这样的细节对话可能透露出他的成长经历也许并不算令人开心。

而十一岁的Sophie似乎拥有超越其年纪的兴趣与成熟。尽管在父亲的眼中，她还应当与很多幼龄小女孩建立友好关系，但她自己反而更喜欢和年龄稍长于自己的青少年打成一片。在多年之后，重新回看录像带的成年Sophie早已明确在一段同性家庭关系中扮演起了当初父亲的角色，但是她对自我性向的认知探索应该早于那段旅程。在导演零碎的镜头中，她会透过匙孔窥探外面青少年女性的亲密对话，会观察青少年couple中女性身材曼妙的背影，以及会在背包中私藏女性身体的像章。在探索父亲迷雾般的生活的同时，她也在父亲隐隐的鼓励下探索自己。

总体说来，电影的hook还是建立在了一段极其简单的矛盾以及一段伴随时间推移潜移默化的角色互换之上。父亲对女儿在经济上的支持能力捉襟见肘，但是他一面试图独自消化所有的负面情绪，一面又试图倾其所有地帮助Sophie达成一段属于二人的美好回忆。在女儿潜水眼镜的丢失以及女儿对于自己经济状况的讽刺过后，Calum的失望与心碎尽管并未被直接呈现到观众眼前，但却不难想象。个人有理由认为，身为父亲的挫败感理应是他生命不可承受之重的最重要的部分，也就是他人后崩溃痛哭时千万根导火索中重要的一缕。而Sophie当时正处于一个对世界与自我都极为好奇的年纪，她爱自己的父亲但又并不完全懂得他，所以即便她尝试着努力去在那段时间中看顾她的父亲，但还是可能不小心被父亲的直率所伤而反过来造成相互的伤害。不过这样量级的矛盾终究只是两者关系绑定并成为彼此人生基石的插曲：导演在本片当中用了一些很显而易见的对仗情节来说明父女角色的变化：除去机场离境的镜头发生在了片子的首尾之外，Calum替Sophie在深夜盖被，涂抹防晒，以及清洁面部的行为在影片中后期都发生了角色互换的场面。Sophie对太极态度的转变以及替父亲过生日的情节也解释了她如何迅速地让努力成为一个可以令父亲依靠的角色。

即便这种依靠从未真正建立于相互理解之上，但父亲想要成为女儿一生可以倾听的对象，而女儿安慰父亲同享一片天空来维系亲人间的情感纽带：在已然选择了不同的生活路径之后，父女双方还是竭诚用各自的方式努力靠近与拥抱彼此，已是本片最重大的意义。麦斯卡的Calum在Sophie面前与身后所构成的反差，尤其是在土耳其挂毯店里瘫现的精疲力竭，是个人认为展现该角色个性矛盾的最佳时刻。多年以后，父亲当初咬牙为旅途留下的记忆而终于成为女儿生活的遗产，令人觉得既遗憾又圆满。从此角度看来，个人也倾向认为所有关于旅程的片段都是真实的回忆。由于某些并未明确道明的原因，Calum或已然在Sophie重新回顾DV的时候真正离开了她（成年Sophie画外两次都伴有警报声或是诀别的暗示，但是其实也没有那么重要），于是Dance floor就称为女儿在混乱的人生中对父亲穷其一生的寻找的最佳寓意。不过就在父亲彻底退出自己的生活后且女儿终于开始正式承担家庭的重责，当年未真正搭建起来的理解的桥梁也才因为这段回忆的重拾而最终完工。

当你按下快门的时候，，在那一刻，一定有什么东西，永远消失了，一个永远不会再出现的时刻，如同幽灵一般逃离这个世界 把命运托付给自身，而非星辰——莎士比亚 你有足够的理性，不要屈服于酗酒，以及语言的杂乱，不要向肉欲屈服，也不要迷恋金钱，最重要的是，不要说谎，不要欺骗自己，对自己撒谎的人，只能听到自己的谎言，本质上，他无法分辨自己内心的真相，或是他身边的真相，如此便失去了对自己喝他人的尊重，没有尊严，也就不会再爱了。 你觉得为什么我们要用名著来教你，因为这些故事里的人物，并非理性的，他们是鲜活的，有呼吸的，有感受的人，他们因战栗而温柔 去说，去做，去思考，去生活，他们不是一回事。我再也无法分裂自己了，我也无法同时属于所有人 谢尔盖，我必须选择唯一一个我仍能感到自由的地方——天空，请不要等我了，忘了我吧，我会一直想着你的，无论未来如何，我永远都会在你身边

房车，公里，森林，河畔and大海，两个同样24岁并且体型单薄穿什么都好看的哲学爱好者，哦，欧洲尤其是德国的青年的阅读量是出了名的，他们自带思考模式，对爱情，生活，社会以及心理学多有涉猎，他们对关系，感情等的根源问题的探讨特别适合在漫长且优美的公路旅行中进行，一切轻轻悄悄的发生着。对于在人生旅途中有那么个同样对周围的一切充满疑惑并努力探寻真理的人在一个偶然的时刻，自然的状态里面闯入这件事真的是件小确幸。

当然片子象很多的旅行的片子一样，有着终极目的（大海），把我们人类的情感和生活的终极目标又是什么呢-通过正视自己内心的不确定还是那个无法语言描述的自我和我们各种状态下的自己组成team达到平衡，合作来应付以后的生活-一切看上去言之凿凿的论点并无意义，然而探索的过程才是真正的本质。

与两个小青年的旅行干货挺多，结尾确实对他们在一起有点小期待，当女孩在夜晚轻轻的开着车回到了等着夜晚无人的西班牙小镇的场景出现，还是有些小感动的。生活还要继续，旅途也还要继续。

这个剧有个超级巨大的bug，前半段挖坑阶段还好，后半段刚开始填就崩了，怎么都圆不回来。因为预设前提就是完全不合理的。

警方查明路婕的死因是吸毒过量，但却不告诉被害人家属？这事可能么？警方没有工作纪律，没有办案程序？被害人真实死因都可以瞒着被害人家属了？不告诉就算了，还拿这个事儿钓鱼执法，试图挖出他们认为的真相。这警察不想干了吧？另外一个，吴队长和那个小跟班知道真正死因后，找了沈辉和沈芸好几次，对路婕吸毒的事一个字也没提，就算是问讯追查真相，这么重要的线索也不该不闻不问吧。这逻辑根本站不住脚。试想如果警方一开始就把事实告知被害者家属，沈辉就不会被田鹏要挟，他也不会死。老三也不会死。沈芸和于海也不会背负这么大的心理压力把简单问题复杂化。这个案子也就早结了，最后吴队长还在那放狠话，脸呢？这些破烂事不都是他们搞出来的？警方作为猪队友，导致两条人命无端身亡，这个怎么也洗不白。逻辑至此全部崩掉，渣都没剩下。

警匪片，推理剧情，悬疑，反转都是必要的，也是加分项。但为了反转而反转，圆不过去的就生造一个垮掉的逻辑强行圆，那这个剧真的站不住。我要是沈芸，班房里第一件要做的事情就是一纸诉状把警方连同吴队长等等告上法庭，让他们脱了这身制服。

所以，当你发现，剧情反转的最重要一点来源于警方的愚蠢（当然，这个愚蠢是编剧设定的，现实中的警察干不出这么脑残的事情），你还觉得这剧值五颗星么？

最后一星，给金晨的颜值。这个故事，我只能给负分。

老实说，原本我不会用傻叉片来形容这部电影，是我女朋友看到最后，忍不住说，这个傻叉片最后成了励志片，就是四个人跑步回警校那段。当然她也是边笑边说的，不是贬义。

生活中也许缺失的就是能让人没心没肺笑一笑的电影，香港恰好盛产这个类型的电影。几个损友的或咸湿，或搞笑的故事。远有当年荣少，大梁，子华，飞虎的《锦绣前程》，现在这个《飞虎出征》，其实本质上是一个类型的喜剧片，都是都市喜剧。

私以为这部戏最好玩的部分是台词，我相信台词部分应该是某人的即兴创作，某人还是有一些喜剧才华的。我尤其喜欢的两个烂gag有。

1.侍应：我好像在电视上见过你，你好像一个明星啊？

某人：（标志性的装叉样）你说的是不是梁朝伟？

2.几人来到医院，看男三的父亲。男四问男一。

男四：某哥，阿富呢，怎么没看到他？

某人：（漫不经心的）不知道，大概死了吧？

经常看香港喜剧片的朋友，光看这个台词，就能感受到那种港式无厘头的笑点。后周星驰时代，我几乎就在彭浩翔+某人这对搭档身上，看到过这种生动的无厘头。王晶，王祖蓝玩的那一套无厘头，只keep住了无厘头的缺点，只让人尴尬癌发作。

四个主角，我反而对大导演演的男四很有兴趣。男四跟着彭浩翔拍了不少电影。不是男三就是男四，这部戏有点略等于一个丑角的定位，当然演员本身颜值不差。看小曾演这种角色，很难不想到老曾年轻时演过的不少的小弟角色，福星系列是最典型的。小曾比老曾高了两个头，没想到是同一个戏路，也一点不违和，也是有趣。

我不太喜欢戏里的各种化用那几年的电影金句的搞法，不是致敬，更像是取巧。近几年没关注某人，回看这部戏，忍不住生出一个问题，如果杜生还活跃在香港影坛，是不是会多几部看得下去，笑得出来的喜剧片。

能让人开怀大笑都是功德，这世上令人笑是头等善事。

原始片名和猫知不知道没什么大关系，只是在提醒父亲：“作为我初恋的孩儿他爸啊，黑猫小不点不见啦！”

反而是英文和中文译名为猫的神秘感应能力增加更多注意，或许猫什么都不想知道，想知道的只有人而已。

三个孩子都各自有着自己的生活和工作，两个老人相依为命，但父亲依然被当时的社会价值束缚，表现得十分大男子主义，母亲也保有他们那个年代作为家庭主妇的一切美德。日复一日地任劳任怨，体贴入微，即便有怨言也选择自己消化，实在难以宣泄的时候，还有猫呢，所以一切都看起来可以忍耐的样子。

这是上一辈的坚持和固执，晚辈如何劝说都很难改变，除非他们首先做出改变。

毕竟片中父母那个时期因为自由恋爱结婚的相对来说还算少数，更多的是亲朋介绍，相亲而成，两人甚至都没有互相了解过就稀里糊涂地过了一生。因此在黑猫不见之后，父母敞开心扉的沟通，才显得意义非凡。

喜欢一成不变的便当、坚持声明自己和母亲是相亲结婚，这是父亲表达爱的方式。他们不是习惯直接说出爱的那一代人，以为大男子主义才是自己需要恪守一生的准则。

错的不是人，是错误的时代观念。

直到黑猫不见了。

无论是影片一开始对韩国恋爱剧的沉迷，还是一次次催促小女儿结婚，都反映着母亲对家庭、依靠、爱的依赖。而在发现自己不想忍受父亲的冷漠后，母亲也产生了离婚的想法。母亲有着自己的坚持，就像父亲一样，只是两个人都碍于脸面，坚持在了不同的地方。

岁月在母亲脸上刻画皱纹，时光使得母亲步履蹒跚，但这么多年过去，她还是那个渴望爱情的女孩子。在得知父亲当年也默默喜欢着自己，也和自己一样，是与初恋结婚生子后，才会如此感动。

在这里两人的坚持终于达成一致。

宠物侦探不过是婚姻咨询师一般的存在，阿兹海默初期更像是神明给父亲的当头棒喝，既然影片选择了猫来参演，不安排一个稍显温情的结尾又怎么对得起猫咪营销呢？

片中的黑猫作为剧情推动的线索，来去自如却无处不在，恰如包围在这个家族里的父母之爱。

猫咪从来没有离家出走，父母的爱也没有消失，只是大家都在日常琐碎和每日的重复里，渐渐忘了如何表达爱意。

这才是守护家庭的秘方，更是猫咪对人的启示：我每天都需要照顾，和你自己的感情一样。

————————————————— 晒猫 ————————————————

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這是一個尋求寬恕與諒解的故事，一部能為人生課題解盲的玄劇。主線是從小在傳統京劇團學老生，如同野草抓地強韌生長的女主余飛（#陳雨鍶），因緣際會碰上古風舞台劇王子白翡麗（#姚弛），展開一連串情感上相互療癒雙向奔赴，事業上雙A攜手發展成長的人生故事。事業上，雙A掙扎努力在藝術領域打怪追求夢想的成功。愛情方面，本以為是懷才不遇灰姑娘接受王子拯救，麻雀華麗轉身變鳳凰的戲碼，剝開重重外層才發現，真正內核其實是美女與野獸，美麗公主用愛、諒解與寬恕，解除了野獸王子（獅子）身上的魔咒，破除荊棘攜手共創童話般的未來。這劇有骨有肉有靈魂，每個人物都有自己的小故事，這部劇讓人驚喜的就是所有的角色都飽滿而完整，又各自脈絡分明。該有的-善的、惡的親(冤)朋(親)好(債)友(主)一應俱全，就如同人生，沒有對錯只有立場，永遠是公平的，只是要用時間來等待：有傷痛的來源(白菲麗的父母、繼母、余飛的父母)，也會有溫情與愛的滋養（小白外公外婆、余飛母親、師父、叔、師兄弟）；有初戀（余飛師叔、關九、白翡麗），也會有失戀（師叔、小刀、關九）；會失去摯愛（白翡麗母親、余飛母親），也一樣會收穫美好（余飛白菲麗、關九郝時）。除了各主配角外，全劇最大亮點靈魂人物是 - 恕機， 原著中原是大隱於市的和尚，改編劇中化身成余飛師兄，主業-佛心賣奶茶，兼職-金言名句發送機，買奶茶一併附贈指點迷津。????但凡人生、事業、感情、家庭，只有問不出沒有答不了，妥妥一人間指路神仙。各種隨意迸出的話語意見，實為人生解盲的金句名言、苦口良藥。恕機， 既是本劇引言人，恕機亦是 = 瞭解 與 原諒 + 機會，代表了此劇主軸思想，我認為也解作 杼機，杼是持理緯線、貫穿全局的梭子，這位實則是我心中隱藏版真正貫穿全劇的主角。此劇也充滿了視覺跟藝術的饗宴，看了這部劇，等於同步觀賞了京劇、類音樂歌舞劇、古風現代舞台劇，以及Coser的演出。如果以往因為種種因素，沒有接觸過這類藝術活動，這真是個絕佳的機會~~能夠讓人一次觀賞，多重享受，擁有最棒的體驗經驗??，有興趣的你千萬不要錯過??????????今年內娛的表現，真是不得了，繼張新成的光芒，吳磊的啟航，姚弛的- 夢見獅子，又是一個明明能靠顏值，但是努力拼演技的好例子，沒想到-#你微笑時很美 的 陸岳，不打遊戲，離開哥哥跟戰隊，跑來演舞台劇，居然也混得風生水起，頂起一片天????????????年紀輕輕就已經有了代表作，表示非常幸運遇到好的合作團隊，經紀公司也很重視演員職業生涯的永續發展，實在非常替姚弛感到高興。這是一齣看完以後會讓人沉思，對人生，愛情，事業，夢想，重新再有解讀跟想法，且劇中觀點能為人生議題解盲的玄劇，誠摯推薦，真心入坑不虧。??????

“他只是一个护卫”，这句话反复出现。

这是一个现代人对古代思想的反思，认为人人生而平等，生命应该被敬畏。

但仔细回想就会发现，范闲只对滕梓荆一个人的死表现出了这种想法，其他成群死在他面前的人，他没有丝毫的遗憾，甚至很开心。说到底，他只是不舍得身边人的离去，并不是真正的大爱，自由平等不过是该剧一个虚无的幌子。

编剧和导演想要通过这样一种正向的价值观来吸引观众，实际上只是一句假大空的口号，根本没有做到，然而很多人依然认为这是一部三观正的剧，这就是创作者鸡贼的地方，也是这些观众愚蠢的地方。

反观《长安十二时辰》，张小敬在乎那些不认识的人，愿意为他们付出自己的生命，这才是对生命的敬畏。

再看《权力的游戏》，龙母作为奴隶解放者，最后要屠城的时候，至少剧中人物对她的行为表示了质疑，杀无辜的人到底合不合理？

但本剧中，没有任何人反思，范闲也只是在乎滕梓荆的生死，而不是生命本身。

一个简单的例子，林若甫在测试他的时候，也就是他第一次到太平别院那集，本该抓他抓成了太子，后来他们在一个屋里谈话，太子拉拢他，门外的十多个侍卫被二皇子全部杀了，他没有表现出任何悲伤。那些都是无辜的人，而他看到尸体的时候，只顾着跟谢必安开玩笑。

别人说“只是一个护卫”的时候，他显得很愤慨，他不是一样吗？自己很高尚？

观众应该明白，到底什么才是自由和平等，不要被几句话迷惑。

演技和服化道在线，给三星吧

近年来难得的烂片，主角智障，剧本扯淡，台词尴尬。25集一个营加民兵就攻打县城去了，《亮剑》李云龙打平安县城用了多少个团，一个营还要分散兵力夹击包围。日本人要引爆军火库同归于尽，然后八路军还开始谈判：想想你的老婆孩子家里的亲人，你他么当演谈判专家呢。监管也是不利，什么都拍，日本人演的这么智障，前几年青少年都还属于愤青，有游行有活动都去参加“钓鱼岛”的时候都恨不得去打仗。现在的青少年都“可怜”日本人，逃了八年才逃出去。都说日本人否认侵华历史自欺欺人，到底现在是谁在自欺欺人，这样对我们战争牺牲的英雄是不是也是一种侮辱。可怜，可悲，可笑