《超头条》影评

超头条影评

厚厚
2018/4/14 13:47:45
让葡萄继续生长，红酒继续飘香
《浓情酒香》是一部又有温度又有情调又搞笑的片子。讲述了兄妹三人，在父母离世后，如何突破重重阻碍，承袭家族酒庄的故事。虽然情节没有特别出奇的地方，也一如开篇猜想，酒庄最后得以保存下来，但是兄妹情，父子情，爱情等情感交织其中，就变成一杯又感人又好笑，酸中带甜的佳酿了。
大儿子让，在听说父亲病危的消息后从澳洲赶回许久未回的家，见到久未谋面的弟弟妹
《浓情酒香》是一部又有温度又有情调又搞笑的片子。讲述了兄妹三人，在父母离世后，如何突破重重阻碍，承袭家族酒庄的故事。虽然情节没有特别出奇的地方，也一如开篇猜想，酒庄最后得以保存下来，但是兄妹情，父子情，爱情等情感交织其中，就变成一杯又感人又好笑，酸中带甜的佳酿了。
大儿子让，在听说父亲病危的消息后从澳洲赶回许久未回的家，见到久未谋面的弟弟妹妹，既有欣喜却似乎也心存芥蒂。弟弟怪他当年母亲离世时都没有回来送葬。在父亲的葬礼上，让告诉弟弟杰瑞米，母亲离世的时候也正是自己儿子出生的时候，留了电话留言，但是没有得到回信。从葬礼上回到家，三个人开了一瓶爸爸酿的酒，像小时候一样，坐在一起聊天品酒，细细的品味其中酸涩。接下来面临着难以负担的遗产税，以及兄妹三人的遗产分割问题，一时间一筹莫展。
心思细密的朱丽叶，在葡萄园里开着拖拉机，想起小时候爸爸耐心地教她开拖拉机的过往，在驾驶室里泪如雨下。又到一年收割季，有太多事情需要兄妹共同商量着解决，哥哥让因为和爱人、儿子相距千里而不能回澳洲完成自己葡萄庄园事务的愁云不展，妹妹朱丽叶独自扛起酒庄重任决定大小事务操心着哥哥的境况，弟弟杰瑞米虽然看起来没心没肺但是在岳父的威严下时常心情抑郁。每当面对困难或敌人，每个人都能站出来，做出关心和保护家人的事来。
通过影片了解到原来酿造葡萄酒有这么多讲究和工序，真想亲身去勃艮第感受一番。葡萄的种植与呵护，采摘时的时点把握，对天气晴雨的判断，对葡萄去梗的比例，甚至是在木桶里脚踩葡萄的发酵程度等等，都似乎有着失之毫厘差之千里的严谨，需要有与生俱来、耳濡目染的直觉。凭借着从小爸爸的训练，朱丽叶虽为女孩，却有自己的判断，起初还有些犹疑，后来逐渐能够坚定直觉和判断，在酒庄中独当一面，捍卫家庭的权益和酒的品质。
影片有许多充满趣味的小情节：哥哥和弟弟远远的站着，给远处的两个人配台词，一次是给妹妹和来酒庄打工的汉子，配着配着台词，妹妹和男青年热吻起来；另一次是给妹妹和杰瑞米的岳父，因为不爽弟弟岳父的傲慢，台词中充满着不屑，之后甚至直言顶撞起来。以别人的语气，两个人诙谐的配着台词，让这兄弟两个也显得特别有趣。幽默也是一种吸引人的迷人特质呐。
镜头时常在当下的场景下，切换到小时候，比如摇晃的秋千，摇着摇着就重回了小时候。三个人或打闹或玩耍的镜头，纯真又美好。即使当下的情况再窘迫，想起曾经的美好，也是一种慰藉。当哥哥让读起藏在爸爸衣兜里没有寄出的一封信时，戳爆泪点。有的时候只是不懂得表达，不懂得挽留，但不代表不够爱。拍着自己的儿子睡去起身离开的时候，仿佛也看到了小时候哄着自己入睡的爸爸，两个男人面对而直视的瞬间，是两个爱着自己儿子的父亲之间的和解，也解开了让长久的心结。
影片最后，让放心的决定回到澳洲，朱丽叶独自掌管起了酒庄，杰瑞米也逃离了岳父母的控制。最终保住了传承了几代的家族庄园，让葡萄继续生长，让红酒继续飘香。
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92951327
她理财
2014/3/27 9:24:33
重逢的意义，在于懂得
相比于同期皆是数百亿韩元大制作《感激时代》和《危情三日》的来势汹汹，MBC《别有用心的单身女》显得异常低调，三周以来，更是连续不幸揽下了水木剧垫底之名。从题材新颖、制作投入和宣传攻势来看，该剧并不占优，加之早前另一部瞄准离婚夫妻的《急诊男女》在如火如荼的进行中，故事主角率先撞车，着实让《单身女》看似很难有惊艳的开场，毕竟分开双方将再次聚到
相比于同期皆是数百亿韩元大制作《感激时代》和《危情三日》的来势汹汹，MBC《别有用心的单身女》显得异常低调，三周以来，更是连续不幸揽下了水木剧垫底之名。从题材新颖、制作投入和宣传攻势来看，该剧并不占优，加之早前另一部瞄准离婚夫妻的《急诊男女》在如火如荼的进行中，故事主角率先撞车，着实让《单身女》看似很难有惊艳的开场，毕竟分开双方将再次聚到一起的节奏，是高离婚率泡菜国剧集里必然的主旋律，但是追看《单身女》到现在，不得不说该剧目前的综合表现可圈可点，新人编剧让本剧似乎有迹可循却又焕然一新，它用现实戳破童话，再借梦幻令人重拾信心。
　　
　　离婚妇女就业难，再婚路上的心酸无处可诉，再相爱的曾经也敌不过相杀后的痛楚，剧集在处理上接了地气，但所建立起的重逢又是一片海市蜃楼，现实因贫贱夫妻百事哀的分手男女，很可能三十年间也难现飞黄腾达的车政宇，年纪渐长的罗爱罗们，又能有多少人幸运遇见热情温暖的国升贤呢？离婚夫妻老死不相往来的不在少数，能重逢还能再相爱的更是奢侈，苟富贵，无相忘，可是富贵之前，共苦之时，有多少人敢笃定地说一定能支撑下去，只为迷茫中的曙光？但是，高于生活的电视剧始终源于生活，其在强调戏剧冲突的时候亦能不忘给人以思索或启迪，它并非要敦促离婚夫妇破镜重圆，而是希冀让越来越多的人，尝试更好地认识自己、认识伴侣的意义，直面相守的美好与不易，从而更好、更深刻地认识婚姻。
　　
　　剧集在刚开始，以浪漫地手法将一对夫妻的爱情故事娓娓道来，色调明艳，笔调明快，该简单带过的绝不赘述，需抛砖引玉的绝不含糊，完全以独具慧眼的社会化视角和扎扎实实的生活化细节概述了罗爱罗和车政宇从相遇、相爱到给彼此留下伤痕分别的现状。
　　
　　她是考试村的麦当娜，青春无敌，甜美可爱，心里打着自己的小算盘，老实敦厚、埋头苦读的他，正是她心中绝佳伴侣的上好人选，而他呢，也不负她所望，通过了公务员考试，给了她虽不富裕却是她心中最渴求的稳定生活。
　　
　　罗爱罗希望的婚姻是这样的，安稳踏实，岁月静好，依靠他，将一生托付给他。
　　
　　做他的妻子，成为孩子的母亲，为他洗衣做饭，没事欺负欺负他，一起在生活中慢慢变老；
　　
　　车政宇希望的婚姻是这样的，拥有梦想，扬帆前行，呵护她，而她用永远能支持自己。
　　
　　他不仅是她的丈夫，不仅是孩子的父亲，更要在社会舞台上叱咤风云，让她能以自己为荣。
　　
　　所以，她只看到他的脚踏实地，却没有看见他心中的鸿鹄之志；而他，感受到她的善解人意，却不明白她父母婚姻所带给她的恐惧。罗爱罗和车政宇的婚姻，是“由于误会而结合，因为了解而分开”。嫁汉嫁汉，穿衣吃饭，罗爱罗刚开始也许是功利和现实的，但每个人起初就拥有最自由的选择权，不是每一对夫妻的结合都是因为爱情，或为了条件，或为了双方家庭，或为了下一代，仅依赖和依靠相爱的圆满婚姻，很可能只是我们高估了爱情伟大的假象。看似功利的罗爱罗，在车征宇辞去公务员工作之后，并没有表现出完全的厌恶，她依然坚持了四年，无条件为家庭付出，面对一次次融资失败的丈夫，她终于因为忍受不了看不见希望的绝望，决定放手。对车政宇来说，在最需要理解和支持之时狠心离开的罗爱罗，不仅伤害了自己，而且背弃了他们的婚姻，第六集的天台，如今意气奋发的他，对前妻的质疑，掷地有声。
　　
　　理念并不相同的罗爱罗和车政宇，他们的选择和决定，不存在谁对谁错，也不存在谁比谁自私，爱在情投意合之时往往能打败一切，然而分道扬镳之后往往也不堪一击，只站在自己的立场看待痛苦，只从自身的角度出发理解幸福，年轻时的感情用事，最终拆散了这对恋人。如果当年的车政宇能了解罗爱罗心中的怕和爱，能感受到妻子在四年中的疲惫和艰辛，也许她就不会抛下绝情又狠心的话转身离去；如果当年的罗爱罗能了解车政宇的抱负和理想，继续咬紧牙关选择义无反顾相信他，也许她就能亲身经历他的奇迹，也许此时此刻，她就能和心爱的丈夫、可爱的孩子，在自家别墅里晒着太阳，看花盆里的幸福种子生根发芽、枝繁叶茂。
　　
　　可惜，爱要及时，没有如果。彼此转身瞬间，很多事已注定截然不同。
　　
　　因为不甘心，因为愤怒，还有因为爱，她和他之间对彼此开始了像小学生一样幼稚而疯狂的报复。
　　
　　有笑有泪的画面让人动容，曾经破碎过的两颗心，正在嘲讽和学会认识对方的过程里渐渐地靠近。
　　
　　所有人都必须花时间沉淀，在欢歌笑语和泥泞沼泽里摸爬滚打，屡败屡战，从而确定真正要什么。
　　
　　不要只看见贫穷和痛苦是两倍的，更要看见努力和美好也是两倍的，如此的成长，也会是两倍的。
　　
　　世上所有的相遇，都是久别重逢，而重逢的意义，在于懂得。

来自她理财网ID
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66072051
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2021/6/1 4:38:34
落寞的每一代
而你记住的，只是那个落寞的背影。
亲人之间的缘分与离别，更是世间不可承受之轻。
这部电影我没想到这么好，并且是看过之后越回味越有味道的那种好。
老龄化问题又加剧了，刚刚三孩都来了，电影开头也是为了二孩的生产把大孩寄在爷爷家中。
而你记住的，只是那个落寞的背影。
亲人之间的缘分与离别，更是世间不可承受之轻。
这部电影我没想到这么好，并且是看过之后越回味越有味道的那种好。
老龄化问题又加剧了，刚刚三孩都来了，电影开头也是为了二孩的生产把大孩寄在爷爷家中。
被忽视的，是什么呢？大孩子，孤寡老人，孩子需要陪伴，讨厌许诺了而不兑现，“和我爸爸一样！”；老人留守，没有要求。因为那段历史，经历和环境，亦可以影响或改变人的一生。
在资料馆坐着看这部电影的感觉非常舒适，跟着爷爷骑电动三轮带着孙子一同向三门峡进发，沿路最美的风景都是遇到的人，也带给了孙子很多的成长。如果不在路上，又怎么能看到。爷爷也完成了去看老战友的夙愿。人生，总是有遗憾的，只是在短暂的一生中，如何让自己尽可能去多做些让自己快乐的事情吧。生命，就在体验，和其中的，酸甜苦辣。
影片形式真好，乡村公路片，男主人公是个老爷爷，被边缘化的人，在儿子气汹汹地寻人找来时，爷爷也像做错事的孩子，被孩子领回家的，孩子。
每一代，每一代。如果没有生育和繁衍，如何跟上变幻与更新。时间推着人在走，总会有被落下的那一个。新与旧，聚与别，何去何从，很难两全，人生就是不断行走不断错过不断回忆不断失去的过程。
在养蜂的大爷家里，皓月当空，大爷的传声笔抵着声带，发出电子般的声音，让观众拥有差异和好玩的别样感受，却是第一次见到这个。大爷说，58年的时候，父母饿死了，把饭都留给我了，我在乡下养蜂，村里连个说话的人都没有，跟孩子也过不到一块去，我要是死在城里头怎么办啊。我就留在这，是守着这老坟啊。我们不屑，我们张扬，我们奇异，我们离经叛道，但我们听到这话，还是为传统观念的坚守，这一种在匆促社会中亦是异样的不变与传承感动，感动这个词语不恰当，更多是一种对生命的喟叹，人生如梦啊。
过昭关，“关关难过关关过”，“我们就剩这最后一关了”，“哈哈哈哈”。
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wenwen

2016/2/2 11:14:27

关于戏曲影视化和《新洛神》

可能因为我是做戏曲的，所以，我会较多地关注戏曲的影视化……在这条路上，大陆和港台走的是两条不同的路子……

从早期的戏曲电影《梁祝》、《天仙配》、《十五贯》等戏曲电影，到现在的戏曲电视剧《牡丹亭》、《妈祖》、《蝴蝶梦》、《沈园情》、《一钱太守》等等，都可以看出，大陆的戏曲影视剧的发展基本上是沿袭着舞台的传统，所有戏曲影视剧，全部来源于舞台版本，剧种分明（越剧就是越剧，黄梅戏就是黄梅戏，京剧就是京剧，昆曲就是昆曲，以此类推），而且几乎全部都是原演出剧团的演员出演（当然，因为电视剧人员数量庞大，可能会动用当地其他剧团，例如芳华的《妈祖》，就借用了福建京剧院等演员参演）……大陆的戏曲片，重点在于借助影视的手段推广舞台剧，进一步说，就是推广戏曲本身，最终的目的，实际上还是要将观众带入剧场的……

在我们看来，剧场观剧和影视化以后的效果是截然不同的。戏曲拍成电视播放的视频，拍的时候会破坏演员表演的连续性，戏曲演员可不同于影视演员，所以常常会发生视频表面看是美的，但演员的内在情绪和演出的连贯性实际受到很大破坏。普通观众也许看不出什么，但他们往往也并非这些影视剧的收视主力，作为收视主力的观众恰恰是长期浸淫于剧场中的，因此，这种差异感会有很明显的体会。戏曲影视往往会非常写实，这也是备受诟病的问题，因为主力观众往往会认为它破坏了戏曲虚拟性的美，因此，在影视化的过程中，动用实景最多的往往是越剧这样年轻且具有探索潜力的剧种，而京昆等大抵都还是以舞台布景为主的……

戏曲影视化在港台似乎发展出了另一条不同的路子，即黄梅调影视类型。实际上在几十年的发展过程中，黄梅调已经完全超脱出了它的本意（黄梅戏原名），进而成为一种带着多重戏曲元素的影视作品类型，不说别的，单说唱腔，就已经超过了黄梅戏的范围，进而将其他剧种揉捏进去，化为戏曲元素，而不是单一明确的剧种。从邵氏的黄梅调电影，到台湾的《金玉剧坊》，直到后来的《新白娘子传奇》，都可以看出清晰的一脉相承，甚至现在的台湾歌仔戏电视剧，也能看出受其影响的印记。

这种对传统的超越，实际上跟台湾本身的戏曲发展是可以对应的。台湾的戏曲走了两条非常极端的路子，一条路是传统到极点，就是保留了一些大陆都已经没有了的东西；一条路就是创新到极点，这个以国光为代表，在舞美调度，甚至剧本创意上都大幅度地改革创新，搞到大陆很多传统戏曲爱好者都不能接受（例如《金锁记》在京津地区就被骂的很惨）；相比之下歌仔戏的情况会好些，即便像明华园那样大幅度采用创新的舞美调度，大陆观众也都可以接受，这就是京昆和地方戏的接受差别……这可能是因为台湾戏曲必须在夹缝中求生存，因此必须走出有自己特色的路子，才能够赢得本岛的观众……于是，台湾的戏曲影视也就有了自己的特色，而这种特色就带着很深刻的黄梅调影视的印记……

黄梅调影视作为一种独特的戏曲影视类型，有它自己的接受群体，也有它固定的传承延续，包括演员对这种表演方式的熟悉程度等，这些东西，并不是简单的生搬硬套就可以实现转移的，这就是《又见白娘子》和《新洛神》让人觉得不适的原因所在……

《新洛神》实际上走的还是黄梅调影视的路子，但制作方却没有给它一个完善的定位，特别是编剧一些听起来非常无知的话，更加重了大家对它的芥蒂……简远信说“《新洛神》的唱腔是以黄梅戏为主、还有京剧、黄梅戏、花鼓戏、河南梆子、绍兴戏等地方戏曲”，这很容易就会让大陆观众将其与经典黄梅戏电影《天仙配》、《女驸马》等进行比较，而二者之间的差别当然是云泥之别，这种落差足以造成大陆戏曲影视的主力观众对这部电视剧的无限反感……另外，河南梆子和绍兴戏，就是豫剧和越剧，简远信这种为了制造噱头，故意模糊剧种名称的行为，绝对是让人极端不齿的……

吊诡的是，《新洛神》的女主角竟然是专业的京剧演员出身，但我说句实话，好的戏曲演员未必就是好的电视剧演员，何况还是一个离开舞台已久的年轻人……更可怕的是，唱戏曲出身的人，唱歌都会带点戏曲调，听起来非常怪异，何况京剧和黄梅戏等地方剧种的发音运腔方法完全不同，如果硬是采用原声，而不是使用配音的话，就更会造成诡异效果了……

再一点就是前面说的，虚拟性和写实性的差别……戏曲的身段之美就在于它的虚拟，一应道具都给你备齐了，那还虚拟个毛呢？于是那些动作也就失去了本身的含义，也就不美了……《新白》最大的优势，就是在于唱段的加入位置非常地道，它有效地规避了写实性对虚拟性的破坏，这就是经验的运用，而《新洛神》貌似在这方面亏欠极大，所以我说，实在看不出简远信竟然还是戏曲编剧……