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因为重情重义的路桥川,认识了隐在桃林的武雨泽,这部小短剧并没有桃花影落飞神剑的荡气回肠,却讲了一个又摘桃花换酒钱的好故事。想来我是岁数大了,不爱看所谓的“小甜剧”却很喜欢听有关于生活的声音。何加加的桃花源记每一集都完美的戳中我的泪点,绵里带针,润物无声。市面上很多很多的电影剧集都无法让我驻足更别提眼泪了,我真的很多年没耐心好好看一部作品了,这个圈子太浮躁了,多少人为了热度是可以放弃三观,为了
因为重情重义的路桥川,认识了隐在桃林的武雨泽,这部小短剧并没有桃花影落飞神剑的荡气回肠,却讲了一个又摘桃花换酒钱的好故事。想来我是岁数大了,不爱看所谓的“小甜剧”却很喜欢听有关于生活的声音。何加加的桃花源记每一集都完美的戳中我的泪点,绵里带针,润物无声。市面上很多很多的电影剧集都无法让我驻足更别提眼泪了,我真的很多年没耐心好好看一部作品了,这个圈子太浮躁了,多少人为了热度是可以放弃三观,为了黑红也是可以不要脸面,桃花源记这样诚意满满的作品值得看,毕竟唯有真情能动人。我很喜欢这部剧的编剧,但可惜,查无此人,也许她就隐在桃花源吧,我等槛外人是无缘得见的。她没有用冗长的篇幅去讲男女主情感上的大开大合,而是把细腻的渊源藏在别人的故事情节里,偶尔窥得一隅,就足以心头安定的完满从容。她讲爱情,讲的是温室花朵奶奶与老伴儿,那个随身携带的第二个小马扎,那几幅糊了的被岁月泛黄了的老照片,那个泼辣强势的女子因为一句“大姑娘,你笑起来真好看”而弯了嘴角,羞红了脸,我以为会细细密密得讲述遥想当年如此这般的故事,可只有这一句,可只这一句就够了,足够让我红了眼眶。她讲至暗时刻,何加加的失业又失恋其实是个蛮俗套的前奏,妙的是怎么面对自己人生中的至暗时刻呢?面对工作上的否定,爱情上的否定,她把这段过程很完整得描述出来,没有强行鸡血,强行振作,强行让男女主亲在一起,就是合情合理的展现了各个阶段的心情变化,勇敢的面对自己,接受自己,就是一件很不容易的事情,这样熨帖的照顾我的情绪,很受用。她讲闺蜜情,就是一件小事,让两个人可以一直做朋友,带着光走出来做盖世英雄很酷吗?不,哆哆嗦嗦走出来的勇敢才更酷!太喜欢霸气闺蜜的护犊子宣言,不允许任何人说何加加笨,要剥了方文宇的皮,那句又好又棒,那句相依为命,挺戳人的。她也讲乡村振兴,讲让乡村青壮年回乡务工,讲驻村第一书记,讲乡村经济高质量发展,讲不忘过去,保留乡村旧时面貌,讲传统文化,讲手工艺人的传承,讲传统技艺的凋零,讲留守儿童,讲新旧观念碰撞,讲亲友睦邻,我仿佛是在复习我的申论考点,今年我的申论作文一定会写的很精彩!我很喜欢的几个点1 林老板的人设他是个退隐江湖的大牛,江湖上依然有他的传说,可是他身上没有一点骄矜傲慢,他融于草野,但是又分外不同。亲和友善,温柔周到,但是又极守分寸,不该多言的,并不好为人师去指点江山,不该越界的,也谨守分寸不去多行一步。从种种伏笔暗示中表示,林老板对加加也是有好感的,但是这种好感他藏起来了,他知道加加是喜欢方文宇的,所以不给加加增添丝毫烦恼。我太喜欢这样体贴的人了,可他活的好累,连哭泣都要在酒醉时跳着舞,他那么忧伤啊,看他可以走出来,我也很替他开心。2 加加对于爱情的态度她是喜欢方文宇,她勇敢且直白的承认了,可她却没有接受这份两厢情愿的告白,而是审视自我,得出来一个听起来像是借口,但是仔细想想又无比对的答案,人要先喜欢自己肯定自己,才能在一段感情的想处理舒服自在,这段感情才能长久稳定,她说的超级对,如果直接就同意了,因为别人的喜欢,就和别人在一起,那就依然是讨好型人格。3 方文宇刚开始我觉得他有点奇怪,并不是很喜欢他,但是他一直在看加加耶,他偷偷笑,他的优先合作对象,他的一字一句,都好好耶,真的有让我觉得好好耶。4 何加加我印象特别特别深刻的就是何加加在讲她遇见美好事物就咔哒咔哒的那一段,迷人死了,好看死了,我听的入迷死了,她每一句咔哒咔哒都在我心上敲门,我的表情和旁边的方文宇一模一样!!!!就是沉迷其中无法自拔!!!女主一定要有个性吗?一定要有高光时刻吗?我好喜欢这样温和厚道的女孩子啊!!!这一切的美好故事,都发生在桃源村。这一刻,武雨泽不再只是毕导笔下的但愿人长久的路小舟,而是他自己,武导!他赋予了何加加生命力,拍摄出了这个村庄的美丽,讲了一个超级棒的故事。长路漫漫,希望你一直勇敢下去。最后,我希望我们的国家可以建设的越来越好,每一个小乡村都可以是吾心安处,都可以是家家团聚的桃花源。
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看过小说之后,偶然发现还有电视剧,立马就去找资源看了起来,原本的几十个穿越任务,结果简略到只剩下四个了,分别是军阀文的叶忡谨,文娱的封宁,修道文的容离,以及商战文的裴骏。不过在对于小说相对合理化改编,把原有的星空改编成了万卷书馆同时增设了万万这一书灵角色,虽然仍旧无厘头,但却比星空容易实现的多,而女主和男主的背景都有所修改,很多人说电视剧改编的面目全非,但是作为一个快穿文来说,其庞大的故事体
看过小说之后,偶然发现还有电视剧,立马就去找资源看了起来,原本的几十个穿越任务,结果简略到只剩下四个了,分别是军阀文的叶忡谨,文娱的封宁,修道文的容离,以及商战文的裴骏。不过在对于小说相对合理化改编,把原有的星空改编成了万卷书馆同时增设了万万这一书灵角色,虽然仍旧无厘头,但却比星空容易实现的多,而女主和男主的背景都有所修改,很多人说电视剧改编的面目全非,但是作为一个快穿文来说,其庞大的故事体量无疑是很难实现的,与其用小说的内容定义电视剧,倒不如把它当作一个新的故事来看待,虽然无法避免两者的相互比较,但当作新作品无疑会让整个观看体验提升一大截。对于小说来说,叶忡谨无意是个占有欲比较强的一个男主分身,但原书中对于百合与叶忡谨的情感,却并没有电视剧中表现得那么深刻,对于这方面的出入,个人还是有些不太习惯的,不过鉴于对书中故事的改编,在四个故事中无疑是无法表现出李延玺对百合的那种"陪伴是最长久的告白"的情感,与其沿用小说中的剧情,反倒是改编后能更加有利于剧情的实现。(PS:很多人吐槽男主不好看,又是张杰配音什么的,我一开始确实会有这种感觉,然而,一旦习惯这个设定之后,就会发现,男主真的很能撩,很耐看)
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看到这部片子看得比较生气,女主的闺蜜怎么那么坏,那么多心眼呀!女二害人那么多,还每次都能开脱 我也是醉了!
女主的老公也是够了,自己的妻子和老婆都不相信,居然相信别人,也许是被爱情冲昏了头脑吧!,在现实生活中,也也许多这样的人。为了自己,抛妻弃子,到最后也落得悲惨下场。女主太软弱了我看了也挺生气的
看到这部片子看得比较生气,女主的闺蜜怎么那么坏,那么多心眼呀!女二害人那么多,还每次都能开脱 我也是醉了!
女主的老公也是够了,自己的妻子和老婆都不相信,居然相信别人,也许是被爱情冲昏了头脑吧!,在现实生活中,也也许多这样的人。为了自己,抛妻弃子,到最后也落得悲惨下场。女主太软弱了我看了也挺生气的
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这剧真的喜欢不起来,虽然一看就不差钱,演员表现也都挺好的,打斗戏基本可以算日剧最高水准了,然而剧情无力吐槽,反派极其中二,除了最后两集还算有原因,其他不是脑残邪教就是中二未成年(最后那个维新组织怎么也没下文了,是要拍续集吗?)比起border差远了。BGM过于突出,好多场景感觉就是强行加入燃配乐,用力过度。
这剧真的喜欢不起来,虽然一看就不差钱,演员表现也都挺好的,打斗戏基本可以算日剧最高水准了,然而剧情无力吐槽,反派极其中二,除了最后两集还算有原因,其他不是脑残邪教就是中二未成年(最后那个维新组织怎么也没下文了,是要拍续集吗?)比起border差远了。BGM过于突出,好多场景感觉就是强行加入燃配乐,用力过度。
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这里,我抛开营销、抛开市场、抛开观众等等外部因素不谈,只就这部电影本身来说说看法。主要是以下几个方面:
台词差。看的时候,感到百分之四十的台词可以直接删掉、百分之八十的台词都想帮它改了。对话是小说、戏剧和电影里特别难处理的一个技术问题,但实际上,是设定问题。
看到有人说这里的台词像王家卫,但王家卫的做法是全部散文化,所以他的电影台词更像一种风格明确的文体,而毕赣的台
这里,我抛开营销、抛开市场、抛开观众等等外部因素不谈,只就这部电影本身来说说看法。主要是以下几个方面:
台词差。看的时候,感到百分之四十的台词可以直接删掉、百分之八十的台词都想帮它改了。对话是小说、戏剧和电影里特别难处理的一个技术问题,但实际上,是设定问题。
看到有人说这里的台词像王家卫,但王家卫的做法是全部散文化,所以他的电影台词更像一种风格明确的文体,而毕赣的台词不是,他在散文/诗化的语言和人物的对白之间完全迷路了,既达不到彻底地抒情,也达不到拟真的日常。只有两种可能的做法:要么把人物统摄在语言的氛围和逻辑之下,要么把语言归属在人物的身份和精神之下,不存在中间地带。
举个例子,开头罗紘武在床上醒来和女人对话,在女人还没有询问他梦到的人是谁的时候,罗紘武自己就说出了“我对她的过去不了解”(大意)等等,这是脱节的,这个对话没有推动的机制,罗紘武的设定是一个被“危险的事物吸引”(大意)的人,这样的人一般来说只会被动地诉说,而不会主动地倾诉(他也提到了女人不该翻他的包),对话是双方语言和情境的交替促动,这里的场景等于小说里的“直接引语”,这里的语言和电影的旁白是不同的东西,毕赣没有能够控制好分寸。再比如,旅馆老板那一节,罗紘武问孩子是不是他和万绮雯生的,他没有直接回答,而是绕了一圈,描述他对万绮雯话语对困惑,这很不可信,这个表述是导演的需求,而不是旅馆老板的需求,即便他要表达这个意思,也不太可能用这么迂回的方法,更大的可能是直接回答,因为,这是直接引语,而不是旁白,旁白允许背景和信息的连续积累,二对白不允许,它就是当时的、必然的、短促的、有效的。类似的例子遍地都是,都表现了一个基本的问题:这些人没有按照这些人的身份设定来说话,而是按照导演对于线索布置、对于信息输出、对于诗意的语言的不恰当的追求。
长镜头不必要。在《路边野餐》里的那个四十分钟的长镜头,曾让我非常着迷,因为它的存在感极强,很多时候运镜到下一个场景的时候,画面常规应是的断续变成仍在连续,让我感到震慑,因为这个镜头在不断提醒我它的存在,并且,它不是以一个“梦境”的身份出现的,而是以现实的名义,在现实的名义下做到了超过现实(不是超现实),这就形成了极大的张力,让人印象深刻。但是在《地球》里,没有,首先是这个长镜头没有表现出很强的存在感,很多时候我都忘了它是个长镜头,既然如此,何必执着这个手段呢?更糟糕的是,梦境这个身份,让这个镜头矮化了。因为梦境的复杂和离奇和多次元的逻辑,本身的形式就比一个长镜头要更具张力,而梦本身并非连续的,连续是违背梦境的逻辑的,梦的时空是超时空的,长镜头让它变得像被牵线束缚的风筝一样,飞不到它应在的高度上。那么,这个镜头除了炫技和私人偏好之外,就没有必要性了。
那么接着就说梦境的问题。这部电影对于梦境的呈现是失败的,它的梦境感还不如《路边野餐》的张力构成的梦幻感。《穆赫兰道》整部电影的张力都构建在梦境的逻辑张力上,这是我知道的电影里对梦最逼真的一次引用,而《地球》让我感到,毕赣根本就不懂做梦是什么感觉。举个例子,梦境最明显的一个状态,是视角主体的不断混淆和跳跃,也就是说,比如,你面对一只猫的时候,它本来是你面前的一个事物,但下一刻,你可能就看到了猫的眼睛所看到的东西,梦里的主体总是在轮换,但它整体上又统一在第一人称视角之下。再举例,梦境中的时空尺度是非常跳跃的,《穆赫兰道》里蓝色立方体里钻出的小人,在物理空间逻辑里小,但在主角的感知空间里又大,这个变异在电影里表达得非常生动,所以那一幕让人毛骨悚然、让人入梦。但是《地球》的整个梦境,几乎没有看到任何一处跃出视角主体、跃出时空限制的地方,追求长镜头的连续性而设置的空间布景,太死板、太狭隘了。所以,我想给毕赣提个建议,莫不如在前半段用长镜头,莫不如同时在后半段,放弃长镜头,可能最后的效果要好得多。当然,如果他真的是一个并不理解梦的逻辑性的导演,那就没有办法讨论了。
关于梦境的另一个方面的问题是,梦并不是说不可以作为叙事的一面镜子实用,但是,如果它的整体就只是一面镜子,那就失当了。因为这样的梦,没有说服力。比喻来说,梦更应该作为一面具有倒映效果的湖面,除了倒映出的信息之外,它还有自身的深度、自身周边的未知的丛林。失去这种幽深、如谜的话,梦就不是梦了。《地球》的这个梦境在这方面就是太过具体,没有冗余信息,所以才显得匠气和刻意感如此之重、让人难以相信它。
关于诗歌。毕赣不会写诗,但他的电影影像里并不缺乏诗的滋生空间和气候,他是一个有诗的感觉的导演,这是他和塔可夫斯基最大的不同,也是他今天不可能、未来也几乎不可能拍出塔可夫斯基电影的诗意的原因。所以,当毕赣这一次虽然克制了、但仍然没有放弃把自己的诗歌放进电影里作为题眼的时候,这部电影对于他来说,就失控了:他以为可以安置诗意的地方,是不具备诗意的,他无心组织出的地方,却洋溢着诗意。这里面还要区分一个问题,诗意,并不等于诗歌。电影,不需要诗歌(诗句),只需要诗意就可以了,他应该更彻底地抛弃诗句这种具体的东西,重新去体会影像作为具体的材料,是如何具有诗意的,这种具体和文字性的抽象的诗意,不是一回事。
但是,即便有这么多不是之处,我还是很推荐这部电影,因为,至少它是一部可以让我们去探讨这些问题的电影,而院线里的其它电影,几乎除了工业制造的故事和廉价的感动、廉价的兴奋之外,毫无讨论价值。所以,《地球》虽然做得不够好,但是它做了别的电影没有做的事,这就是它唯一的也是重要的好处。
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本来对这部剧期待挺大的,看了两集果断放弃,7.8分我认为是很高的分了,怎么打出来的,导演花钱雇佣水军吧,如果我评最多4分,有人在海上遇险,这急救拍的跟儿戏似的,演员有说有笑,我知道这类戏营救场面戏肯定难拍,海上的戏我不要求太高,我理解,可是有些细节你总要完善一下吧,举个例子,刚从海上救上来,头发居然是干的,其他细节问题就不一一列举了,我想问导演是你傻还是当观众傻,是你能力不行啊,还是根本没走
本来对这部剧期待挺大的,看了两集果断放弃,7.8分我认为是很高的分了,怎么打出来的,导演花钱雇佣水军吧,如果我评最多4分,有人在海上遇险,这急救拍的跟儿戏似的,演员有说有笑,我知道这类戏营救场面戏肯定难拍,海上的戏我不要求太高,我理解,可是有些细节你总要完善一下吧,举个例子,刚从海上救上来,头发居然是干的,其他细节问题就不一一列举了,我想问导演是你傻还是当观众傻,是你能力不行啊,还是根本没走心。
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看了棋魂后就被小胡的演技折服,所以一直关注着他的新作品,也是因此去看了二哥。但是电影不尽如人意。
首先整体的立意并不是很清楚,预告片里“重组家庭中的不公平的爱”没有体现出来,而且整体的节奏很乱,应该是剪辑的问题,剪的稀烂,很多情节的转折很突兀,人物行为逻辑思维变化也不明朗。背景音乐配的乱七八糟,本该是辅助,起
看了棋魂后就被小胡的演技折服,所以一直关注着他的新作品,也是因此去看了二哥。但是电影不尽如人意。
首先整体的立意并不是很清楚,预告片里“重组家庭中的不公平的爱”没有体现出来,而且整体的节奏很乱,应该是剪辑的问题,剪的稀烂,很多情节的转折很突兀,人物行为逻辑思维变化也不明朗。背景音乐配的乱七八糟,本该是辅助,起一个渲染烘托的作用,结果喧宾夺主。
然后是人物。妹妹的人设根本立不住。她可以因为爸爸提一句合唱团就莫名其妙地爆发,可以因为哥与二哥早认识就恼怒,也可以因为二哥一通告白就接受。演员演起来也是五官乱飞,太夸张。至于前夫前妻更是转变的奇怪,十几年的漠不关心,这就突然善解人意了?二哥几次煽情的地方也很尬,拜托!都不是小孩了,还这么幼稚,别人能被他感动共情也蛮奇怪。这么大了还想着和外星人心电感应,父母离异了就也没个朋友?就因为渴望有哥哥妹妹的陪伴,还不一定会接受他,就离开相依为命十几年的母亲?别跟我说他母亲一直在找男朋友没陪他,到底他母亲也没再婚啊。
我很期待的一个情节,就是大哥因为没带弟弟吃饭被扇耳光那场戏,预告里剪的很吸引人,结果压根没放进正片里!玩呢?花絮里胡先煦挨了二十几次就为完美演绎,你丫的给删了?而且这个情节应该是重组家庭子女冲突爆发的重头戏,删了这段,整个电影都索然无味。整体给人的感觉,还不如预告片好看。
这部电影扑街,导演编剧剪辑难辞其咎,题材可以,演员尚可,除了妹妹其他都演的不错。小胡下次好好挑挑创作团队吧!
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我为什么打四颗星?我是不是脑子被驴踢了?难道我是水军?都不是。我就是觉得可以推荐给想看中国恐怖电影的朋友,觉得它值得推荐。
精神分裂。一句话剧透。其实根本不用剧透,由于某些众所周知的原因,它只能是精神问题。所以我们可以从一些线索拼凑出没有妹妹这个结论,那么苏苏是谁?当然就是苏旋的另一个人格。这条主线确实称不上悬疑,但还有另外的分线,旅行团成员之谜和爸爸妈妈死因之谜。在进入
我为什么打四颗星?我是不是脑子被驴踢了?难道我是水军?都不是。我就是觉得可以推荐给想看中国恐怖电影的朋友,觉得它值得推荐。
精神分裂。一句话剧透。其实根本不用剧透,由于某些众所周知的原因,它只能是精神问题。所以我们可以从一些线索拼凑出没有妹妹这个结论,那么苏苏是谁?当然就是苏旋的另一个人格。这条主线确实称不上悬疑,但还有另外的分线,旅行团成员之谜和爸爸妈妈死因之谜。在进入灵异电影院看完电影之后,团员们相继遇到了灵异事件,这些事件是组成电影恐怖元素的主要部分,而且“灵异电影院”这个设定也派上了用场,它让“凶手”们一一现出原形,让苏旋找到其中关联,慢慢地找出爸爸妈妈车祸背后的真相,另一边又对这个关联产生怀疑,把一切都是有人故意的矛头指向苏苏,用姐妹俩的矛盾来提升苏苏的存在感,让大家不那么容易就肯定苏苏是另一个人格。正是这些线索的存在让整部电影不那么无聊。而且人物的台词也是比较严谨的,泰国好男友就没说错什么。
只是,还有无法说通的地方。旅游团的来历虽然说了是中大奖,但苏旋是怎么找到这些人的没有交代,旅游团到底是阿本的意思还是苏苏的意思?大家怎么知道颜如忆失踪后去了哪里?怎么会直接坐车找到她?
演员很不错!苏旋的表情真的很到位了,还有苏苏,看上去很做作没错,但苏苏就是这样一种存在,依赖别人、娇嗔、公主病、神经质。还要夸一夸摄像灯光和舞美,第一次没有忽略人物身边的场景和光影,还有该吓人的时候吓人,不该吓人的地方就好好讲故事。
心理疾病这几年被公众所认知,抑郁症啦,孤独症啦,相关事件是非常可怕的,大家也真切的感受到了精神类疾病对健康的危害。我们每个人,心底总有些烦恼、恐惧、愧疚、仇恨或其他,我们时常被其所吞噬,迷失自己的本性。但过去的事,就是过去了,再怎么逼迫自己,也无法挽回了,我们要做的,就是继续往前走,努力让自己更好,打败所有的魑魅魍魉。
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前面一直当成轻喜剧来看的,剧情虽然俗套,但女主实在太喜欢了,韩十一的人设也太优秀了!本来看的嗨嗨皮皮的。结果最后几集莫名开虐?结局我看了好几遍也没明白这到底是遇见没遇见?郁闷的,有点虎头蛇尾的赶脚。然后我特地又去找来原版小说看了下结局,结果更抑郁了.....这到底算是个什么结局?抓狂??
前面一直当成轻喜剧来看的,剧情虽然俗套,但女主实在太喜欢了,韩十一的人设也太优秀了!本来看的嗨嗨皮皮的。结果最后几集莫名开虐?结局我看了好几遍也没明白这到底是遇见没遇见?郁闷的,有点虎头蛇尾的赶脚。然后我特地又去找来原版小说看了下结局,结果更抑郁了.....这到底算是个什么结局?抓狂??
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前几天在微博看到有人发这部剧,本来我还在吐槽这个剧名也太可怕了吧!谁想和甲方住隔壁啊?瞬间我就想起被甲方支配的恐惧,不过我还是有点好奇这部剧讲的什么,所以就随便看了下,没想到还真的蛮好看的嘎嘎嘎嘎,下饭神剧。男女主都好好笑啊,虽然是甲方但是完全没有那种紧张的工作氛围(拜托平时里上班就够了不想看个剧也这么焦虑),反而男女主的沙雕日常互动超级甜!而且男女主的身高差太萌
前几天在微博看到有人发这部剧,本来我还在吐槽这个剧名也太可怕了吧!谁想和甲方住隔壁啊?瞬间我就想起被甲方支配的恐惧,不过我还是有点好奇这部剧讲的什么,所以就随便看了下,没想到还真的蛮好看的嘎嘎嘎嘎,下饭神剧。男女主都好好笑啊,虽然是甲方但是完全没有那种紧张的工作氛围(拜托平时里上班就够了不想看个剧也这么焦虑),反而男女主的沙雕日常互动超级甜!而且男女主的身高差太萌了,好像有20厘米?而且我真的很吃这种平时互怼欺负女主,但是关键时刻却能保护女主的男主哦55555,这里扑过去保护女主真的苏爆了,看得俺春心萌动……
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配乐导演出来受死!!!请问拍的是鬼片吗???音乐一出来就出戏!!!!!演员被辣鸡编剧毁了,罗笔芯这个角色完全脸谱化,搞的演员的表演好像一直都只有一个表情,一个语气,聂远是个好演员,奈何剧情太垃圾搞得我觉得他的表演都有点问题了,这个角色设定的太神通了,法医破案,其他警察全成了NPC,关键这个法医能破案好像也不真的是因为尸体验得好,验尸作为一个关键点总是时有时无。为什么要给画面配文字说明
配乐导演出来受死!!!请问拍的是鬼片吗???音乐一出来就出戏!!!!!演员被辣鸡编剧毁了,罗笔芯这个角色完全脸谱化,搞的演员的表演好像一直都只有一个表情,一个语气,聂远是个好演员,奈何剧情太垃圾搞得我觉得他的表演都有点问题了,这个角色设定的太神通了,法医破案,其他警察全成了NPC,关键这个法医能破案好像也不真的是因为尸体验得好,验尸作为一个关键点总是时有时无。为什么要给画面配文字说明???无处不在的文字说明!!!请问是对自己拍的东西多没有信心才会事无巨细地配文字解释说明???那请问我们观众看什么呢???侦探悬疑剧居然把所有细节仔仔细细地打在画面上,嗯???
剧情就不提了,bug多到让人怀疑智商,验尸验尸没讲清楚,破案破案没讲清楚,重点不知道在哪儿,整个一个流水账,没得爆点,一个悬疑侦探剧全程没有紧张感,除了神出鬼没的配乐突然出现吓死人……人物行动的逻辑完全经不起推敲,剧情前后衔接生硬。
最可怕的,是每个故事最后出来的小剧场,剧情尬,演技尬,咋想的???
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当我看到主创阵容时,就瞬间对这部电影兴味盎然,毕竟,张颂文版的李大钊,佟丽娅版的赵纫兰,李易峰版的毛泽东,韩庚版的蒋介石、秦昊版的陈独秀,还是很有看点的。而看了影片后,我却被守常先生圈粉了。
当我看到主创阵容时,就瞬间对这部电影兴味盎然,毕竟,张颂文版的李大钊,佟丽娅版的赵纫兰,李易峰版的毛泽东,韩庚版的蒋介石、秦昊版的陈独秀,还是很有看点的。而看了影片后,我却被守常先生圈粉了。
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以前总以为,人生最美好的是相遇。后来才明白,其实难得的是重逢。如果我们能够久别重逢,我希望你别来无恙。电影呈现着两个人从相识到相知,再到相爱,最后分开,叙述一对情侣在大城市里漂泊,吃尽生活的苦,历尽感情的磨难,放手分开,最终释然的故事。剧本不新,却感情真挚,两段时空交错剪辑,回忆与现实的交叠,彩色与黑白交替,观众难免会想到自己的过去。整部片子正如韩寒所讲:“把控情绪非常好,非常克制”。很喜欢
以前总以为,人生最美好的是相遇。后来才明白,其实难得的是重逢。如果我们能够久别重逢,我希望你别来无恙。电影呈现着两个人从相识到相知,再到相爱,最后分开,叙述一对情侣在大城市里漂泊,吃尽生活的苦,历尽感情的磨难,放手分开,最终释然的故事。剧本不新,却感情真挚,两段时空交错剪辑,回忆与现实的交叠,彩色与黑白交替,观众难免会想到自己的过去。整部片子正如韩寒所讲:“把控情绪非常好,非常克制”。很喜欢小晓这个角色,周冬雨诠释得严丝合缝,开始到北京时对梦想的憧憬,后来对爱情无奈放手,都演绎得真实且细腻,把“后来的我们什么都有了,却没有了我们”的感觉成功传递。两个漂泊到大城市的人,一个难以遮风避雨的房间,一段铭心刻骨的爱恋,导演刘若英对电影无意是细腻的,电影表达的情感是真实的,不论爱情、亲情还是现实。电影如同《后来》里那种深爱,遗憾和孤独的情绪,隐藏着无数人的影子,而结尾彩蛋的《后来》,这已有十八年的歌听哭了多少人?后来我终于明白如何去爱可惜你早已消失在人海后来我终于明白有些人一旦错过就不在初识不知曲中意,再听已是曲中人。其实我们的一生都是马不停蹄的错过,轻而易举的辜负,不知不觉的陌路。想起《再见,金华站》里的一句:“某天,你无端的想起一个人,他曾让你对明天有所期许,但是却完全没有出现在你的明天里。”后来的我们,也只不过是爱了很久的朋友。后来的我们,都会很幸福吧。ps:喜欢的几句台词:“幸福不是故事,不幸才是”“后来的我们什么都有了,却没了我们”“缘分这事儿,只要不负了对方就好。可人这一生,很难不负”
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