太一：“小时候能看到的事物，长大后就看不到了，而小时候看不到，反而更好的事物，长大后却看到了，但什么是应该看的，什么是不得不看的，孩子和大人能看到的事物，真的有那么大的差别吗”

“我们的敌人，到底是谁，我们到底该和谁战斗”

--众人在数码界兜兜转转，躲雨避风睡洞穴，回到了最初的森林，也回到了人类界，而团团相聚时的片刻温情，还是被那对奇葩组合打乱，怎么都劝不明白的望月，以及魔性难驯，屡屡黑化的缅因猫

这一次主角团精锐尽出，好是耀眼，奥米加兽领衔，拼在一个窗口里一一进化而出的六大究极体，再加天女兽，是聚伙以来的战斗历史里，从未铺开过的最强牌面，可是却依然拿不下这只疯狂的缅因猫

恒常性的使者杰斯兽，世界树的使者阿尔法兽，一并加入战局，纠合四方势力的乱斗，一时看的人眼花缭乱，但正如太一所说，战斗越激烈，越看不出敌人是谁，目的是什么，究竟为何而战

是简单的为了帮助伙伴去邪回正，在不让它为非作歹的同时，又要保护它不被皇家骑士消灭？还是为了两界的和平共存，才非要在世界树与恒常性的博弈里插入一脚？

阿尔法的巨斧，宙斯兽的利剑，奥米加兽穿梭期间，互相攻伐，三波代表皇家骑士最高战力的交合，到底不是寻常究极体可以承载的，纷纷掉回成长期的身影里，还包括三大天使里的第一等，炽天使兽，一向屡战屡败的他，依然不能在皇家骑士的混战里分出一杯羹

唯有自带癫狂光环的缅因猫，可以依然的张牙舞爪，活跃在第一战线，即使它只是世界树与恒常性的眼中之鳖，若不是奥米加兽的强行搅局，它又怎能在皇家骑士前大发猖狂

在杰斯兽屡出大招后，渺小的人类纷纷逃窜，在一贯把伙伴看的比自己重要的太一眼神作示下，阿和带着望月，得到了奥米加兽的保护，可太一却落入了大地之隙，踪影全失

众人都懵懵然的时候，嘉儿陷入了魔怔，迪路兽黑暗进化为最后一只究极体，座天使兽，却是堕落形态，在众人愈加木然时，疯狂的缅因猫又犀利的抓住机会，强行与之融合，天空中出现的，是遮蔽了云层，挥舞着两片巨大赤翼，萌生自黑暗的秩序兽

黑云笼盖了城市，阴暗席卷着地球，龙卷水连结了天与海，秩序兽意图消灭一切，世界树野心更进一步，恒常性失算退避一方，太一下落不明，阿和独力难支，我们的未来，谁都说不准

千万别看，算我求你们了

就让我自己难受就行，想抓着某些点吐槽，但是发现10只手都抓不过来，有这个时间不如刷会抖音看看热播剧剪辑…全程莫名其妙，剧情混乱、人物关系混乱、配乐混乱、配音混乱、音不对口。明明可以直接拿我的电影票钱却非要给我看这个破电影…没必要真的没必要。这啥呀这是这啥呀…

What makes a good place for women to work?

PR部的女主管看不起Rebekah，Rebekah靠出卖姐姐的隐私来摆平危机。Rebekah多少在姐姐的阴影下，嫉妒又想超越姐姐，但又靠姐姐来解决问题。

Rebekah这个角色在真实生活中真的太普遍了。有理想的白甜富家女。也是影视作品里的新女性角色。她spiritual，她关心动物，关心一个更大的world，她确实相信empower everybody empower the world. 但她选择相信未来仍然没有选择相信现在，没有看到WeWork is a shitty place to work for women.

看到这里的时候我也很气。公司里几个能管事的员工只有那个PR部的是女的，女主管看不起Rebekah这个老板太太，看不起Adam背后这个频频说错话的女人。上个十年，我不敢确定什么原因，确实有working woman的优越吧（我们现在知道不管是做家庭主妇还是职场女性都是值得被尊重的，至少这个理念正在慢慢传播）。但Rebekah同时又用自己方式解决了问题。女主管是公司里唯一一个高层的女性，自然会对标Rebekah，有什么需要和Rebekah沟通的相关事宜也一直是她在出面沟通，甚至被Rebekah当成保姆来搬包。女员工有自己的骄傲，也屡屡尝试以一种高情商+无奈+有点轻蔑的方式来显示在Rebekah面前的优越感，屡次尝试告诉Rebekah“你话又说错了”、“这个其实不是我的职责”。

作为观察这个事件的人，我为Rebekah叫好。外面的人是以为她是养尊处优的阔太太。作为看剧观众我们当然知道了她的付出，但真实生活中那个女员工对她的态度确实subtle而shitty。女员工还是忘了自己的身份，既然讲求上下级平等，那你也最好别觉得你比你老板优越。世界上的任何地方哪里又不是靠朋友，靠人脉打声招呼呢。你解决不了的东西，Rebekah只靠讲讲姐姐的八卦+offer记者公司股票就摆平了。做人可以骄傲，但是一定得看清自己的位置。虽然我这么写出来也觉得自己很搞笑。如果这么大一个事情真的只能靠老板娘道歉，也确实是公关团队的无用。

作为观察她们的关系，还是觉得悲哀。女员工的遭遇让我想起了美剧《白莲花》里小人物的遭遇。酒店服务员可以拒绝为有钱人服务，敷衍，甚至可与在有钱客人的箱子里拉shi，但是，你除了恶心一下有钱人还能怎么样。最后底层人物都是一尸两命，而有钱客人还是开开心心度假回去。女员工可以展现对老板太太的优越感，但展现的后果就是，老板太太解决了你解决不了的，下一秒就让你离职走人。

所有公关和法律团队的男员工都在让老板娘发表声明道歉。凭什么，没有Rebekah就没有Adam的发迹，他们远危成，女成男危，他们两个算是找到了让双方世俗价值最大+感情最稳的方式，他们两个的感情就是应该这么谈。凭什么，女人就该为自己说过的话道歉，所有人都在corner Rebekah让她签道歉声明。就像Rebekah和爸爸说话时讽刺“The lawyers”。律师在美国是象征可以保护有钱人的，知道所有秘密但因为有client confidentiality一个字也不能泄漏是suppose来保护你的。Pam and Tommy里也曾讽刺过律师。

律师不能保护你。你的尊严/利益只能靠自己来保护。

Rebekah确实没有承担对WeWork女性员工的责任，但她还是承担了对Adam的责任吧。如她自己剧里说的she had a privileged life，家人给她提供了她一切她想要的。所以在她身上更多的是个人主义，不是女性抱团的小圈子，也没承担过女性集体的痛苦。她像一个公主，公主顶上可能有长姐带来荣耀，但公主身边是没有其他大群姐妹淘的，公主只有高高在上，天真烂漫，纯真美好一人，接下来便是遇见邻国王子然后生下大群儿女。所以她面对其他女性的痛苦她会错愕，她会同情，但她其实无法理解。

当女性员工们在summer camp集体质问完她后她的第一反应不是公司原来对女性这么shitty而是问Adam “how could you let this happen to me!” Adam他懒得看到，反正女性的处境也不是他空手套白狼生活里的重心，unless it becomes a serious problem。于是女性的愤怒总在女性与女老板们之间消化着，女性总是在指责女性。

女性应该抱团，去challenge男性，比如自己的工位下有隔壁男同事的避孕套，比如到处都是人在啪啪啪，这种事情对女性很不好，但只要外面的人不知道，就对公司股价没有任何影响。没有影响Adam和高层管不管？Adam不管。但你抱团的结果是什么？你可能被开除。如果是我，我干什么？先以一种理智的方式address Rebekah和Adam，不管？八成估计不会管，人家两个人都在未来世界修仙呢。那不管我跳槽，辛苦就辛苦一点，有WeWork这个老东家去哪里不好跳。跳槽的时候把这些都抖给记者，也算是保全自己又帮了fellow女性的做法。但我现在是有上帝视角。Real life is shitty.

女性指责女性，这也是美国六七十年代女性运动逐渐走向衰落的一个原因。女员工们以一种泄愤、指责的方式指责Rebekah不知道她们工作的状况，Rebekah选择不看见这些情况并选择不处理此事，只是继续空口说大话”we are going to empower the world”。如她爸爸所说，Rebekah确实总是知道该说些什么。但她确实从来不是一个知道该做什么的人。那她和Adam也好，Adam去做事，Rebekah指路，夫妻共同利益最大化，双方都是对方的指引。

每一个进入藤校的人没有哪一个不想改变世界。Rebekah也想，她在Cornell荣誉毕业生，她想对标格温妮丝，她穿紫色的婚纱，她想做特别。

文：骄阳下的小木马

感动温暖，却不知要从何说起，打的寥寥几行字一遍遍被删掉重来。

或许是没有到那个年龄阶段，怕自己说不清道不明那种情感的慰藉吧。最近看了几部主角是老年人的电影，变老是任何人都不得不面对的生命轨迹，胶原蛋白逐渐离我们而去，就连动作也会因骨质疏松变得迟钝缓慢，但这些都是表象，最要命的是：孤独。

《夜晚的灵魂》这部电影讲述的就是两位年迈的老人，互相倾诉，排解生活中苦闷的故事。影片的步调一直保持不紧不慢，徐徐道来，色调柔和，没有太大的起伏波动，就连死亡也是平平淡淡的感伤，然后接受。

记不清是不是在《实习生》中的老爷爷，曾经说过，到了他们那个年纪，或许参加的最多的聚会就是葬礼了吧，真实且心酸。

不同于山田洋次导演《家族之苦》系列的家庭轻喜剧风格，如果说《家族之苦》所讲述的是老年阶段的人所面临的实实在在的问题，比如“离婚危机”“该不该继续开车”等，那么《夜晚的灵魂》则更侧重精神层面的契合。

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在《半生缘》这部剧中，集合了相当多的影视明星，而林心如应该算是其中较为特殊的一个，虽然她也有着不错的演艺经历，但是她却是这些演员中唯一一个非科班出身的主要演员。她饰演的曼桢，可谓颠覆了以往的一贯形象，从前的林心如，给人的感觉是清新可人、小鸟依人，而曼桢这个角色，则挖掘出了她的人生经历中的曲折和坎坷，让她充满了女人的高傲和沧桑。

有一位非常喜欢张爱玲小说《半生缘》的观众在博文中写道："林心如演曼桢是成功的，许多细节被她刻画的有如走进书里，从一脸纯真到为家计操心，然后到被禁时的无能为力，再到十四年后的沧桑。她学会了用一个眼神、一个转身、一些动作来表演，演的人入戏，看的人也被牵进了顾曼桢的世界里。她并没有大闹大哭，但她一句感性的话及一个细腻中已表明一切的眼神就已让人感到无限惆怅及对她遭遇的一切感到心寒。"

剧中的顾曼桢有这样一句独白，充满着淡淡悲凉的语调，"十四年了，日子过的真快，对中年以后的人来讲，十年八年好像是指缝间的事，可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世。"这句话也许可以说是概括了林心如的演艺生涯的现阶段，从出演琼瑶剧开始，她的表演就一直被打上了琼瑶的烙印，而琼瑶式悲剧的那种哭喊、夸张也被无形中加上了林心如的身体，但是在《半生缘》中，林心如却以自己的方式，诠释了顾曼桢这个角色，相比起以前吴倩莲的演绎来说，更有林心如自己的风格。

当不少口味独特的资深影迷仍然沉迷在去年两部争议之作《阴风阵阵》和《刺心》里复古魅惑的美学风格而津津乐道之时，大家看来忽略了另一位继承达里奥?阿基多（Dario Argento）衣钵，在美学风格上最贴近70年代意大利“铅黄电影”的英国导演彼得·斯崔克兰德（Peter Strickland）。这位导演似乎一直钟情于邪典题材，或者说普通常见的题材在他的镜头下都能呈现出诡异的邪典意味，之前两部作品《邪典录音室》和《公爵蝶恋花》都是如此。如果说《邪典录音室》是在声音上大做文章（讲述录音师为一部邪典片配音的工作），那么这部新片则在视觉色彩上给观众带来强劲的冲击力。

影片讲述由一条换季打折的娇艳红裙而引发出两桩血案，前后夺走四条人命。影片分成两个部分，前面是讲述女黑人与儿子，另一个则是洗衣机维修工程师和他的女友。两个故事人物之间没有直接联系，全靠这条夺命红裙牵连起来。这个恐怖惊悚题材有90年代港产片那种粗制滥造的暴力血腥场面，神秘的性暗示刻画（裙子的丝质），以及无厘头的幽默色彩（洗衣机）。然而，美术造型、色彩光线、配乐却具有独树一帜的风格。开头用几张静态照片配上画外音来预告整个故事的关键情节，就让人看出这位导演强烈的作者意识。女售货员跟顾客互动时诡异的动作与晦涩的对话，商店结束营业后售货员与经理匪夷所思的情节，以及充满色情隐喻的时装模特，不禁令人毛骨悚然。相比之下，影片主题比较浅显直白，矛头指向无止境的物质主义与消费主义对人类身心造成的困扰。然而，太多风格化的手段，喧宾夺主的符号意象，以及演员夸张迷惑的演绎，令原本尖锐的批判意味逐渐削弱，作者风格完全盖过叙事逻辑，最终沦为一部名符其实的邪典片。

开个玩笑，这部电影其实可以叫《告白/告别的决心》。

爱一个人二十多年，从未说出口却依然爱着，是窝囊，是憋屈，更是面对生活与岁月侵蚀的抵死不从。

这是立冬的浪漫，也是60岁的张律的浪漫。

我爱这说不出的浪漫，我爱这初心不改的单纯。

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1. 本部电影是“最贵”的变形金刚电影，投资预算达2.6亿美元。

2. 导演迈克尔贝是著名的爱狗人士，他让一只名为弗雷娅的小狗参演了本部电影，这只小狗来自英国，因为患有癫痫症，所以不少的家庭都不愿领养她。

3. 《变5》将是2017年度好莱坞的第二部在古巴拍摄的电影，第一部是今年的《速度与激情8》（2017）。巧合的是，泰瑞斯·吉布森（速度与激情里的那位搞笑黑人小哥）也在前三部《变形金刚》里扮演了主要角色。

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单纯只说角色和剧情，不针对演员本人，这么煞笔的剧情编剧也真能想的出来，只看了两集半就感觉三观尽毁。罗晴为什么那么理直气壮地接受王大山对她的包容和爱，看似塑造了一个敢爱敢恨的女性角色，满口仁义道德，实则一肚子男盗女娼。王小咪，真尼玛别抹黑00后了好嘛，完全一副看热闹不嫌事儿大的样儿，活脱脱一个养了二十三年的白眼狼，就这还尼玛愁写不出段子呢，她家这档子事儿不就是最好的素材来源吗？都不用高于生活去创作，直接复述加吐槽就可以了。对于王大山，真是哀其不幸、怒其不争。好嘛，不仅接盘还老老实实洗了二十三年盘子，到头来盘子还是砸手里了。编剧是万年老舔狗吧，自己舔也就算了，还特么写成电视剧给广大男同胞洗脑，关键是广电总局竟然能审过？！要不是因为张嘉译老师和刘敏涛老师，都没耐心看到第三集，编剧导演出品方做个人吧，弘扬点儿正能量，别在这儿带偏节奏了。最后说一句，现实当中一定远离渣男浪女公交车，不管男生还是女生， 不要做舔狗，舔狗舔到最后将一无所有！

0629，深夜更新 ，看完十八集颇为感慨，自己也是个夜游神，只不过不用早起所以睡眠基本还是够的，但是过劳死依旧在我身边时有发生。我们身体的代偿机制，不到山穷水尽都很难直接感受到危机。

那个午夜十二点以后才会触发的警示结局很喜欢，健康无价，早醒早保命。

十六集大尺度讽刺流量艺人，还用论文抄袭当杀手锏，还一开场就把韦歪自己“撞死了”。

记得之前第十集有评论说，韦正揭露营销号不算勇，有本事揭露抄袭，我就服。果然还是真拍了，这属于预判了吗？

前段时间采访刑满释放人员，聊起监狱里受得苦和罪都已经云淡风轻，但说起回归社会所要面对的歧视和对子女的仕途影响，却会无限惆怅。

此人之前也是执法者，也在一线岗位上抛头颅洒热血，挽救过百姓生命，接过锦旗。也因为犯过错误，前途尽毁伏法赎罪。

虽然他罪有应得，但出狱后依旧有很多被他帮助的群众去看望他为他接风，写给他的感谢信都一大堆。

这一切都说明他不是一个扁平的人，是一个有功有过，服刑后等待新生的人。

也是因此想到有些人影评时说剧中塑造人物扁平抽象浮夸，但自己的立场却也黑白二元、拿着前尘往事扣帽子。自己若思想丰满立体，也不会二极管般的极端吧。

0626，更新，看了十一集，这集是职场性骚扰和公司繁琐流程的双线平行推进，这种结构让观感上会好很多，不至于太压抑也互相有些呼应。并且两条线在结尾都迎来了爽快的爆发，骚扰者咎由自取被暴击、胡强撕碎流程手册不再脱了裤子放屁。

这集时长五十多分钟赶上两集长度，这让整个故事叙事没有太赶，这就是网剧的好处，时长为内容服务，而不是刻板的固定时长带来的注水或仓促完结。

上一集抨击营销号的时候，可能还有主创输出自己演员立场的私心，所以用被网暴演员自杀作为事例，而不是挖掘劣迹艺人的违法事实大快人心。

但拒绝网暴本身是极有必要的，每个人只输出一点恶语伤害，打到一个人身上就是千刀万剐。平时一句恶语就能让人郁闷半天，更何况铺天盖地的辱骂带来的毁灭效果。

而第十一集中关于职场性骚扰问题，这就没什么好质疑的，我很赞同剧中不断提醒的话:一定要看到证据，一定要提高警惕时刻捕捉证据。

看到片尾舞蹈的时候忍不住也落泪了，我认识的几位女性朋友都在职场遭遇过不同程度的性骚扰，因为没有留下证据申诉无门，甚至有患上严重心理疾病抑郁的。所以哪怕钓鱼执法也要想办法留下证据，惩治这些人渣用不着太讲流程。

看一些影评，之前一直说《破事》表演浮夸内容肤浅，就十一集这一点也很难这样草率的下定义吧。这样的主题还肤浅吗？

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0621，更新看到第十集，依旧喜爱每集片尾小剧场，不过本体剧情稍微进入了平缓期。

按照情景喜剧的创作规律，前几集群戏后开始分组分角色展开单元故事了。

从第八集因为谎言斗气的小白和阿杰在第九集和好，故事思路结构没问题，就是两人和好的过程少了点惊喜。一切都是顺其自然，就和真话帽大家说的那些完全可以预期的谎言，有些太顺拐。

喜剧其实很怕被观众摸清套路，看下去会逐渐失去笑意。人物性格和背景秘密可以藏的更深展开的更多样一些。

而且按照人物的性格行为逻辑要更统一一些。

比如莫菲这个角色，她的叛逆属性有些飘忽不定，而且她对工作的态度也不定性，导致虽然她言语台词很酷，但她的行为总体逻辑越来越和其他同事趋同（就算讲融合也需要完成她性格变化的过程）。除了让她程序员的身份来维修或当黑客整蛊外，有时候会变成推进叙事的工具人。

喜剧角色的性格突出能快速让观众记住，但如果过度扁平也容易被标签化，幻想自己是董事长私生子并十分笃信这其实算很有特色，但爱董事长爱公司到不管不顾二十四小时轮班却有些夸张过度了，主要是从观众很难出现共鸣感只剩“看戏”了。角色的无私已经超出凡人后，他做为人的一面就有些立不住了。

比如之前布置奖杯??自传书架，都是为了让董事长来看到，与懂事长吃饭极度紧张都是合理心理。但逐渐发展到，董事长看不到，我也无私到底的做事，除非又增加了让其笃信自己就是继承人的新证据，要不然看起来会越发往妄想症发展。一旦观众的新鲜感过去，就会觉得人物假或闹了。

以上的吐槽也是个人观点，是希望未来喜剧创作可以改善的。喜剧创作极为不易，但经验和惯性会让创作失去敏感，过于依赖段子台词会让剧情割裂等等。

希望后面的剧集会有新乐趣吧。

以下是第一次的原文：

0619

开播看到第六集，最喜欢的就是每集片尾奋力巧思的小剧场，片尾字幕往往会被很多人跳过去不看。

然而做为主创工作人员看片尾字幕却往往是最有仪式感的事情。那些没日没夜的紧张工作出的成果也希望最后能让观众看到，让自己的亲朋好友看到让自己的爱人孩子看到。

记得小时候看车成龙电影就会被片尾的花絮吸引，反复看的时候也会看到演职人员名单，还发现了竟然有茶水这样的工种。

目前看到的六集，每集的片尾都有不同的内容和音乐，第五集互动集还埋了好几个独立彩蛋和三个结局。导演一直说不是《爱情公寓》外传，结果各种联动彩蛋密集爆炸，老观众可以秒懂，这可能对于新观众会看的一头雾水。

看到很多人继续说该剧抄袭《it狂人》《庶务二课》等剧的说法，《爱情公寓》前四季的确有很多剧情照搬的问题，这些主创自己也承认了，网友也把原剧对比视频拿出来了。

爱5的时候也有用了老番茄创意道歉改掉画面素材的。

如果有抄袭，希望可以拿出证据来，而不是因为觉得有就说一定有。

开播前导演说前两集节奏慢希望大家不要着急弃剧多看几集会发现有惊喜。开篇节奏和叙事问题是导演的老问题了，既然后面的故事可以讲得有趣，开篇其实也是能够做到的，尤其是大多数电影电视都是开头前几集最抓眼球。

造成这样原因不只有所谓的要介绍登场人物，梳理人物关系等等，主要还是被之前情景喜剧的开局固定套路给框住了，但实际上推翻一些开局套路，让人物更有趣的登场故事更好的展开是一定有不同方案的。用每集片尾小剧场的态度去尝试会找到答案的。

我个人观感也是从第二集尾巴大家一起设计留下实习生乐乐反转才开始变得有趣。之后第六集莫菲用遥控器逗两人对碎纸机表白也有点意思。关于第五集互动剧的尝试蛮好，就是故事有些老套，而且为了讨好男性有些用力过猛了。第三个结局让我想到了《电影少女》结局小爱重生后与男主拥抱的场面，但男主为了留住小爱也是拼尽全力，这里的七天陪伴最后老胡爱的发狂总觉得因为细节不足导致有些刻意煽情。李佳航的表演还是很有煽动力的，整个这故事最佳的反而是爱5的联动彩蛋，所以当最后两人起舞的是张伟和大力的时候就一点不违和了。

《隐形守护者》为什么感动很多人，其中互动的情感选择有更多的细节和可信度。还是和开头两集慢热一样的问题，其实既然播出平台已经是网络，既然单集时长已经自由，其实是不是情景喜剧也不重要，是不是每集就讲单元故事也不重要。为什么爱5伟大cp能能出圈，因为两人反差极大的恋情发酵跨越了几十集终于修成正果，于是当用快进省略的去看第五集那段与陪伴情感故事其实是远不够的。主创也耍了个鸡贼，用之前呼声很高cp的演员来演，老观众可以将角色脑补成张伟和大力，所以缺少细节的情感也就没那么突兀了。

最后，看到一些对这部剧谩骂攻击的话，强调自己笑点很高，觉得剧目一无是处糟糕透顶。

也许主创的确在创作喜剧遇到了瓶颈，谐音梗密集到了工资扣完要倒贴的程度，但想要讲好故事的态度还是有的。

每当看到这些戾气有些重的评论就想起了剧中那些对下属破口大骂的各种上司人事部经理，其实没必要发那么大火??，不看就好了。就像开除员工，或者被员工跳槽一样。

:)姚木兰：:)就是因为这样，它们已经化为精神了，是别人用刺刀也逼不走的。精神是偷不走、抢不掉的。爸，您要是不肯走，就是玉石俱焚。我已经失去莫愁妹妹了，我不想再失去一个亲人，不想失去您。女儿需要一个活着的父亲守着、敬着、孝顺着，从小到大，您为我费了那么多心血，我连报答您的机会也没有，我求您跟我一起走吧姚思安：:-)爸是赶上乱世了，从八国联军来折腾到大清垮台，从北洋政府到国民政府，到眼下的小鬼子来入侵，就没有消停过。可越是乱世，越能彰显人情。难道你今天让爸爸向他们，向东洋来的小鬼子弯一次腰吗？听爸的话，你赶紧走，爸爸不想在一天之内失去两个女儿，咱们一家子，就靠你和荪亚照顾了。如果这次爸爸大难不死，就会追你们去的。好闺女，走，走！姚木兰：当年辉煌一时的王府花园，只落个流水落花春去也。人去园空了，留下了搬不起的园林，带不走的家具，甚至于一窖来不及喝的美酒佳酿；带走的只是不愿意做奴隶的灵魂以及对于故土家乡难解的思念 :D:D:D:D:D:D:D

汉灵帝时代的文学家刘劭在《人物志·英雄》中这么定义英雄：“聪明秀出,谓之英;胆力过人,谓之雄。”置换成白话，英雄就是脑袋好使勇气又足的人。当然这里省略的前提是，他们都把脑子、胆量用在了正途上。

《史记》《汉书》 《 后汉书 》《 三国志 》等史学著作记录下来的英雄数与中华文明上下5000年来孕育出的中国人口数相比，不过寥寥，从这些青史留名的先锋精英中再挑选一波，将其生平、事迹拍成纪录片，进行文艺再创作的数量更是不多。 《英雄之路》挑选了6个：司马迁、耿恭、魏征、戚继光、梁红玉、霍去病。6个人物，6集正片时长不到30分钟的视频，6首贴合人物个性的原创歌曲，虽然短小却精悍地概括了英雄有勇有谋的精神面貌。

《英雄之路》的内容呈现方式很有些中国古典文学的“崇悲”格调，即英雄可歌，在于事迹可泣。

西汉司马迁为名门之后李陵仗义执言，却遭腐刑，因不平而鸣，忍辱负重创作《史记》。

东汉耿恭以单兵固守孤城，阻挡数万匈奴兵进犯，在孤立无援、短粮缺水的情况下，坚守近一年，终迎来绝处逢生。

唐朝魏征辅佐过太子李建成，在秦王李世民夺得皇位后，料想到“一朝天子一朝臣”，本已抱着必死决心，却凭借正直、才干惊险躲过“非我族类，其心必异”的恶意揣度。从此，这位46岁才得遇明主的文官更加坚定不走能言而慎言的多数人会走的青云路，而走该言则必言的忠臣之路。

明朝抗倭名将戚继光前半生仕途顺利，沙场操练、战场厮杀，恣意人生，他善用兵法，一招鸳鸯阵，杀敌无数，载誉而归，显要父母、光荣师尊。后半生惨遭政治毒害，被贬、罢官，却也不改保家卫国心志。

南宋抗金女英雄梁红玉，随丈夫韩世忠出征，借黄天荡之战得以扬名，也是史上第一位因丈夫加官享受朝廷俸禄的功臣妻，却于33岁辞世。她遇到良人前，也曾为妓，曾找不到生活的方向。

西汉霍去病，少年将军，戎马四年， 功冠全军，封冠军侯 ，这么一位使得祁连山一带成为汉王朝最大放马场的民族英雄生命却停格在23岁，回忆他的成长时期，父亲是缺席的。

生活即使是对他们而言，也像条裤衩，给了什么屁都得兜着。在这兜着的决心与方法里，是能体现六位英雄的智勇双全的。

无论是被谗言重伤，身陷壮志难酬的寂寞孤独，改写命运的艰辛曲折消磨志气，亦或在政治迫害中抑郁成疾，司马迁、耿恭一流都未像纪录片首集开头出现的屈原那般，因饱尝“世人皆醉我独醒，世人皆浊我独清”的悲哀，选择了断生命，他们不谋而合地走向了向死而生的自我救赎之路。直面死亡，不怕无法深刻地理解生存。

在苦难面前，思维、情感触角发育良好的司马迁、耿恭一流自然能感受生活的严峻、存在的荒诞、生命轻重的悖谬，可无力感、恐惧感是不该放任的。生活的鞭子挨多了，想挺下来的心气确实很容易被消解，可总要想法子挺下来的。

见惯了心有不甘，见惯了事与愿违，还有勇气、希望去相信，有智慧去坚持，这就是《英雄之路》塑造的英雄。

一部好的人文纪录片是讲完故事后，能达到人性催熟、完善觉悟的效果的。《英雄之路》里的六位古人便能唤醒观者的英雄情结，带给观者不少人生启示与感悟。人潮里呆久了，关于活着、活着的意义的各样声音总会听到点。像英雄般人生之路走得绚烂是生活的意义吗？纪录片给了答案，英雄从不以绚烂为目的。英雄只因有勇气坚持自己认为正确的、有智慧去做自己想做的而幸福。

如今匆忙的时代，安安静静坐在荧幕前，花上数个小时看一看英雄的故事，是一种奢侈。可看完之后又会觉得真是幸运。当你察觉自己和周边许多人在意的、追求的不同，想想催人泪下的司马迁们的做法，似乎本能地，你会劝自己别再因为某些不懂的便怨恨、便妥协，便无措，共鸣与知音相信会遇见，终会遇见的。有英雄打样，好像没有什么焦虑、犹疑打消不了了。

《英雄之路》的镜头似乎很大，不仅装下了六位英雄人生际遇的波澜壮阔，而且装下了六位英雄的忠孝仁义、礼智信忠，装下了英雄的人生长度，也装下了英雄的人生厚度。

怎么说了，影片就前半小时看得有点意思，越往后看越不想看了，整个电影可以看成是中国版的传销窝点，全篇都在讲虐待，恶心，一点都没有恐怖的成分，而且逻辑不通。电影开端的棺材里面的尖叫确实有那么点恐怖的味道，捕鼠器的铺垫，阴森的背景，让人有点期待。看着看着我只能说仿佛高潮已经过了，前面好不容易制造的恐怖气氛慢慢就没了。中途女主想写信给她老公，可她用的是笔记本，有这样写信的吗？还有几位孕妇一起吃饭，其中一个要吐，竟然不让，这是什么鬼逻辑，哪个孕妇正常情况不会吐？正常人即使不让她吐我想她当时也难得控制住自己马上跑到旁边吐啊，可她竟站着桌子旁还用手接住，完了还吃掉，我觉这纯粹是恶心人。接下来就是女主被关在棺材里了，给她改名，我就不明白了正常人稍微聪明点肯定会先顺从啊，女主非得折腾好多次，还有最后喂食，你看那个老修女咀嚼的啥喂她的竟是类似牛奶的液体，既然要拍这个镜头为啥就不真实点了，当然我是想不出这个镜头除了恶心还有啥意思。后面女主出来了结果被撕衣服，还美其名曰重生，我就呵呵了，为了吸睛真是啥都干。接着捐赠人来看她们的“宝宝”了，女主也趁着这个机会跑了出去，可笑的是好几个修女竟然追不上一个孕妇，就那么大块地，还有女主跌倒了被夹住了，你们人了还没追上，即使听着惨叫声也可以判断方向吧，除非是路痴，更为神奇的是女主怎么挣开那个捕鼠器的，影片没给镜头而是直接让她跑到了路上，毫无疑问，肯定是被带回去了。接着其中一个孕妇因为说了不该说的话要自剪舌头，还是用一把剪子，我就笑了，那是在剪舌头？比剪纸还容易，还自己剪，你自己试试，你不挣扎下？接下来就是报警这一处了，显然他们是一伙的，女主不是很聪明吗？可她完全没有表现出来，当然这是剧情需要，我是觉得她应该更冷静一点。最后就是电影结局了，电影的结束竟然是女主偷了院长的钱然后再贿赂给她的手下，最后逆袭成功了，看到这我也是醉了，也就是说这个院长手下的人没有一个是自己的，大家都讨厌惧怕她，那这样的话我可以理解这个院长早就应该被干掉啊，她身边就没有保镖助手啥的？她一看就是那种特精明的人啊？一点自我维护统治的意识没有？那她是靠什么手段当上院长的？还有后面用脐带勒死修女是什么鬼，你修女不是拿了刀吗？为啥放下孩子还要蹲下背对着女主？你们是商量好了要来一次赎罪吗？

看完这部电影我只能说前面铺垫还行，后面结局太突然了，而且导演究竟想表达啥？纯粹恶心人？说好的恐怖了？电影两星最多了。

看完之后直呼内行，用了密室逃脱的成本拍出了盗梦空间的既视感。先说败笔，演员对于人物原型的塑造一点不成功，胡八一演的没有痞气，王胖子没有匪气，和原著相差太多，场景部件太过简单，人熊五毛特效太假。然后说说有点，太多了，几重幻境，入梦一如换，等到阴宅密室之后已经分不清哪是真假了，知道影片最后也是开放式结局，就像那个一直转着的陀螺一样。小成本影片拍成这样，大大点赞，导演功底不错，氛围营造影片结构转折都拿捏到位，台词功底和对于民间传闻的研究还差点意思，总之支持吧，希望下一部内蒙之行能拍的更好。

整体来说是一部有趣的电影，电影前半部分都比较流畅，风格幽默诙谐，贵族们滑稽的形象被生动地刻画了出来。后半部分略显拖沓，但由于弓张力已经拉足了，就没觉得沉闷。导演极力想表现女王和侍者之间的感情是真心实意的，无趣的宫廷生活里，突然出现了一个人，忠诚善良可靠，告诉你除国政，宴会之外世界上还有其它有趣的事物，在位超过半个世纪女王，将英国变成了日不落帝国，亲眼见证它走到世界的巅峰，就如她所说：I am 81 years of age. I've had nine children and 42 grandchildren, and have almost a billion citizens……I have known 11 Prime Ministers and passed 2,347 pieces of legislation. I've been in office 62 years, 234 days. Thus, I am the longest-serving monarch in world history. I'm responsible for five households and a staff of over 3,000.…但在晚年，她竟觉得自己需要的只是一个可以常伴身边的朋友，看似对阿卜勒杜偏执的“ 宠爱”，显得女王很任性，很胡闹，不更突出展现了女王对这份感情的珍惜并且用尽全力去维护友情的坚定决心吗？与那些看似正儿八经循规蹈矩的皇室成员对比鲜明，她的行为在他们眼里是无比荒谬的，是不入流的，可耻的，谁都想不到这种事出自英国女王，恰恰相反的是她到最后从没忘记过自己身为一国之主，英国权力的最高象征，她正是用她的威严与权力来反抗到底。“得到一个知己我容易吗我，我是女王，我的人，关你屁事！” （朱迪丹奇果然是老戏骨，角色都辣么霸气）在与阿卜勒杜的朝夕相处中，女王像孩子般天真快乐，他们也跟普通人一样毫无顾虑的谈天说地，他和女王第一次的长谈，他提到了地毯，说：“生命就好比一张地毯，我们在其中穿梭来回，形成一个图案…一只秃鹰被永生烙在地毯上…” 阿卜勒杜说自己以前是囚徒的记录员，女王别又深意地补充：我们都是囚徒。 现在回想一下台词，不就在意味着女王和他都被套在一个固定的位置，两者界限分明，身份一个天一个地，谁也不能超出自己的范围。每个人都有所禁锢，有时还理所当然的觉得自己生来如此。好评编剧，这个关键的情节，既能促进两个人关系加深，强化这种关系的矛盾，又有一定隐喻性，间接点明了电影核心的一部分。影片善于从女王生活的细节中培发展人物感情，逐渐建立起人物关系，这样女王的形象就丰富饱满了，缺陷在于，阿卜勒杜的形象在女王形象下给弱化了，没有那么透彻，因为感觉朱迪在领着这部戏在走[捂脸]，我反而感受不到他的影响力。。。毕竟男主人设上也有一些东西是解释不通的，没有共鸣，整部戏下来，配角反倒印象深刻。嗯，作为一个历史传记片，差强人意了。