零元cp元一玲珑的琐碎至情（爱情）与火屠克银葭的牡丹亭式至情（爱情）碰撞会产生怎样的火花?当两对爱人身心合一时的大胆设定！！！（这场戏镜头语言表达的非常棒）漫长的时间累积造成的不同类型的情感厚度欧丽娟老师文学课话语改动向摘录＋感悟个人见解：（仅代表个人的一些粗浅揣测，我想站在观众以外的视角看待这部剧，每个人都有盲点，欢迎大家相互擦除）零元cp两小无猜（偶尔分歧也正常），一起成长，慢慢了解彼此的脾气情性，曹公认为爱情并不是强度的爆发，它要的是细水长流，我们彼此能够在将来的人生当中是在日常生活里面相互扶持与体贴（很显然零元cp就是，很多眼神和日常的逗趣互动便能感受到他们的情谊，而并没有选择靠流水线工业糖精去堆砌，这种自然真实的糖类，给编剧n个赞????）俗语说：“万两黄金容易得，知心一个也难求”（其实零元更像是一个知己式的爱情，不像才子佳人小说虚构虚拟的那种，他们是给你一个很真切的日常生活的彼此的磨合，彼此的加深，有着现实基础）所以大家注意：不但呢爱情可以在日常生活当中假戏真做，然后呢弄假成真，当它成为真正爱情的时候，同样是体现在日常生活中，不需要钻石??，不需要鲜花??，这句话不就对应银妆妹妹表述的单靠物什不能换来真心的，零元cp的互动糖不就是他们日常生活中体贴到彼此心灵的各个面相吗？（例如元一用手拖住玲珑）举个例子，有些人在生活中会问吃了多少饭，玲珑吃饭相关的戏不就是编剧想让爱情体现在非常琐碎的日常生活中?元一对待失智玲珑很有耐性，将微不足道的小事情放在心上（不喜欢小口吃饭的女孩），或许在一些人看来这些小事有些好笑至极，可以婆婆妈妈到极点，甚至可能会有一些观众认为这是“无谓扯淡之极”，可是回头想想却是“沥血滴髓之情至神也（脂砚斋说的）！！！（这不就是前期后续零元的故事编排方向吗?）”这不就是“换我心，为你心，始知相忆深”吗？零元不就是设身处地换对方的立场，用对方的心去设想吗？换我心，为你心，这中间有多么深厚的爱！！！所以才可以用脂砚斋说的沥血滴髓去形容！！！真的是磕到骨子里去了（这怎么有点和当今的磕cp相适用??）零元之间不就是从彼此最内在的精髓里面焕发出的温情吗?所以这种感情被脂砚斋评为“至情至神的感情（这里借指剧中的爱情）”但是但是，曹公是与牡丹亭对立的，银葭和火屠克的故事虽然着墨不多，但是很有牡丹亭的既视感（情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生（祖宗奶奶幽魂借后辈孙女而进行一种复生）），所以银葭火屠克的情在汤显祖那是伟大的，但这又和零元站在对立面（零元没有那么激烈），这种爱更追求强度甚至情欲混淆（做出鲁莽的弑父行为），更像是以欲带情，是否是包装成生死的欲望偷渡（个人认为编剧安排火屠克被冤枉是否是既为表达这种至情做个铺垫?又借此揭穿元氏谎言），这大概是表达虚构与现实的差别，但是现实是有法则的，当体现在琐碎的平凡的各种生活面相的至情能够与激烈的爱情做相互碰撞，互相体会，能否从对立走向和平呢?我们是不是可以抛弃我们不知不觉被这个时代某种强大壮丽爱情观所影响的一些观念，重新去思考我们到底要的是什么?（所以祖宗奶奶这种偏向于虚构的情感是否注定它要很快下线），你到底追求你想要的?还是珍惜你即将失去的?你到底是追求一个给别人看的，追求那种震撼力烟火绽放式的美（但转瞬即逝），还是你珍惜你身边也许很平凡，但对你来讲是真的不可或缺的一种心灵的依靠。或许成长学习以及表演就像破茧成蝶那样，不断否定反对你自己，不断超越你自己，那真的是拆机裂骨般的痛苦，但没有这种痛苦人不会真正的成长，我们在打击既有价值观的同时就是让自己更开放，迎向一个更高更广阔的一个多元包罗万象的世界（美好的乌托邦哪有那么容易建立）END：请大家在尊重戏剧创作和相貌多元化的前提下在豆瓣等平台发表言论，当你以极其主观的个人喜恶去评判一些事或剧作时，是不是一种野蛮原始的情绪宣泄与言语暴力施加，所以我对于那类的豆瓣用户是批驳举报的，或许我的行为在一些人看起来不够妥当，但我真的很想为原创市场的不智消费者进行建议后清障（多次反讽，怒讽某些豆瓣用户，对不起，对于这种轻视戏剧的行为我真的忍不了，有失鲁莽，抱歉）。一味讨好消费者并非长远选择，对吗?为什么总有些人用过去的仙侠套路带着审美观的偏见审视一部反套路需要深层观看摸索的原创剧呢?我与他各有各理，互不相让，互相拉黑，大战几回合，某位豆瓣用户说我的反驳是矛盾的，可是每个人都有各自的逻辑，只是逻辑的方向角度不同 ，还有那人真的了解矛盾的普遍性和特殊性吗？就是因为每个人的逻辑判断不一样所以才有矛盾产生啊！

那位网友真的了解本就无逻辑语言的荒诞派戏剧和荒诞派人物的存在吗?好在豆瓣有自己的出分机制，也算是一种安慰。辛苦每位演员了，冒着被指责的的风险敢于接下这些角色。虽然美中不足。

【详细】

132122189

抱着打发时间的心态点开了这部剧，但是越看越香，剧中的男女主都没有金手指，男主专业超强，女主坚持不懈的精神值得点赞（有点热血动漫那味儿，但这是个正经的少女漫），我谈不来逻辑，但是就我阅片无数的经验来看，也没有什么逻辑的硬伤吧。

相反，我在剧里看到了男主对医疗行业的反思，看到了女主为了追求男主的努力与决心（这点很像湘琴），这就已经超过了很多国产甜宠剧了。剧情紧凑，cp明晰，没有什么狗血的车祸失忆，小三插足，这就很好了。

对律师是不是有什么误解？开篇五分钟就秀了一波法盲操作。

对高知是不是有什么误会？一个2019年的电视剧质感还不如2011年的原版，靳东的言行打扮我还以为他演个民营企业家。

另外改编的设定我个人也不太接受，引用知乎上别人的一点观点：“美版是双男主，各自有自己的感情线，美版靳东演的角色官配是他的助理/秘书，美版蓝盈莹的那个角色的官配是凯特王妃的弟妹梅根王妃。国产剧喜欢把男女主凑一起的“恶习”，是我对要不要追该剧最后的疑虑点，能不能做事业伙伴，各自美丽呢？男女主亦师亦友的关系做男女朋友有点别扭啊，总有办公室性骚扰、pua的感觉。”

ps：珠玉在前，一直请水军刷五星也掩盖不了事实：）

《监獄風云》里面的人物各個刻畫的有血有肉，可以堪稱群像化電影的經典，《監獄風云》第一集中，阿正一出場，從動作和語言上觀眾便可看出他是一個在監獄許久的“老油條”，通過對行政官員的冷嘲熱諷以及軟威脅，保“煙”的情節，令人會心一笑，林嶺東還刻意將“煙”的重要性放大，似乎帶有監獄犯人渴望捉住最后一點利益權利的意味；另外阿正在阿耀受到黑社會份子欺壓的時候，敢于挺身而出充當和事佬，“監獄橋王”的形象一下子便豐滿起來；而阿耀的“不諳世事”亦通過“香煙”與“剪刀”兩件事徹底劃分為矛盾的對立點，阿正雖心懷芥蒂，但最終因為正義與同情站在了阿耀一方，大咪則心存報復，和殺手雄同坐一條船，這對劇情的發展起到了至關重要的作用，林嶺東對于細節的考究有著“稻草蓋珍珠”的微妙功效；黃光亮飾演的傻標不肯與大咪同流合污，在善與惡間雜，人物的命運無形中也埋下了重要的伏筆；而“打死大傻”一幕，便讓大傻充當起了出頭鳥，一下子便可展現殺手雄的心毒手狠；影片刻畫的最出彩之處，一方面在于以主觀的方向知道“黑獄內幕”，客觀上又不受到觀眾控制，緊張感一下子提到了嗓子眼；另一個方面，殺手雄與大咪使出的手段越毒，結尾死的越慘，容易使觀眾的情緒達到一個制高點，麥嘉“新藝都”的《監獄風云2》其實走的是老路，無需多贅言，但在1999年鄭偉文執導的《監獄風云之少年犯》中，南燕似乎有意突破瓶頸，將渴望光明的背水一戰換成了青少年改過自新的掙扎，對于劇情高潮的控制，就明顯不如《監獄風云》了。《監獄風云》還難得的對與監獄生活來了一番解構式的嘲諷，譬如犯人在聽文藝匯演之時大打出手，臺上唱著本片經典主題曲《友誼之光》，下面正進行著血腥斗毆，“監獄暫時和平”的假象一下子被打破，真友誼與假友誼的分界點被明顯劃分出，更能反襯出阿正與阿耀友情的純真彌堅。《監獄風云2》中阿正越獄出逃探望兒子，遇到另一個家長，卻聲稱自己是飛虎隊隊員，不料對方的身份是典獄長，阿正險些昏倒，這些情節看似不屑，其實都無形反應了囚禁者時刻提心吊膽的生活，不過卻用另一種方式展現，手段亦不可謂不高。 《監獄風云》之所以能夠成為經典的原因，首先在于以狹隘且有限的題材下，表現出“小世界”的瞬息萬變，“監獄”本就像濃縮了人間百態的一個小社會，或者說是江湖。它有著中國人傳統文化的遺風，對不同人物的審時度勢，由監獄當中的等級分明便可看出：梁家輝飾演的阿耀正是弱勢力的代表，被欺壓的對象，作為新人的他一切臟活累活都攬下，其實正是監獄這個最低層的人物；而張耀揚飾演的典獄長殺手雄與徐錦江飾演的鬼見愁則是崇尚暴政專政的臣子，也是社會上的偽君子，他可以不顧一切的利用栽贓嫁禍以及暴力手段來維持監獄“暫時的和平”，保住自己的烏紗帽，而何家駒飾演的大咪以及群黨則完全是利用依附前者茍且偷生的爪牙，在中國歷史上都是遭人唾棄的一類群體，所以兩者被安排為大小BOSS，是合情合理的；周潤發飾演的阿正則可以被視為中產階級的代表，他與上層與下層都僅有一線之隔，但卻極不穩定，他可以諂媚獄警求得一時平安，也告誡新人“忍一時風平浪靜，退一步海闊天空”，當自己權益受到侵害之時，他只有收回讖語反戈一擊；不過南燕也未將監獄過于“兩極分化”，黃光亮與的角色正是不明就里的群眾代表，屬于不同立場，作風卻又獨立，關系容易相互滲透；另外獄長的角色完全不同于殺手雄，是一副老好人的形象，其實作為監獄最高官，無疑影射了以良好姿態對待民眾的“政府形象”，只不過下面的人善心惡用，自己把經給念歪了。在香港處于殖民時期的當日，港人骨子里依然有著中國人所崇尚的傳統精神——反抗壓迫，與惡勢力做不屈不撓的斗爭，故結尾除掉殺手雄，令人大快人心，正可以引得每個人的共鳴。其實這正是中國數千年的形成的規律，而長長的斗爭壓縮與數小時的影片內，怎教人不大呼過癮？ 《監獄風云》的英文名是《POSION ON FIRE》，甚至可以理解為“在監獄中穿越火線”，在火線下表現的兄弟情誼，就好比是戰友的同袍之情，這也是南燕最擅長把握的。《安樂戰場》在逃出升天的一刻所有有結子的團員都空前團結，《獄中龍》的監獄經歷讓劉德華與何家勁來了一段忘世兄弟情，《監獄風云》都可看作是南燕風格的一個雛形，阿正與阿耀患難與共，聯手抗擊惡勢力，無形之中就已經建立其深厚的情誼，不容許輕易打破，也可令觀眾為之動容。不過《監獄風云》的調調，從第一集的“皆大歡喜”，到了第二集就變得有些“悵然若失”起來，首集中還是“明天會更好；走出監獄就不要回過頭來，因為不吉利”，到了《逃犯》里，就變成了“天是棺材蓋，地是棺材板，喜怒哀樂事，都在棺材里”這樣悲觀的感慨，結尾除掉了另一個“殺手雄”鬼見愁之后，卻有些令人不安，當殺手雄又回到監獄當中，影片嘎然而止，前途是光明還是繼續灰暗，并沒有點明。而我個人的分析是——監獄本是一個“無產階級”社會，而無論主角怎樣“奮斗”也無法達到“無產階級”的理想，也只能自持維持現狀，當被統治的權利移交之后，無形之中又陷入另一個擔憂之中，好像就是一個輪回一般。現實中兩集上映間隔5年，而途中內地又發生了那么幾件事，香港曾自危，這種“惆悵”，是不是林嶺東和南燕對回歸前對這塊養育之地未來命運前途擔憂的一個寫照，我也不敢打包票。 看完《監獄風云》，浮現在心里的，還是它的主題曲《友誼之光》，肥姐瑪麗亞唱的倒是慷慨激昂，與影片的基調倒是挺吻合的，據說這首歌在香港的傳唱度也相當高，它的詞，同樣出自南燕之手： 人生于世上有幾個知己，多少友谊能长存

出发点是好的：东北民俗符号、三代人情感纠葛、爱的救赎、久违的家庭喜剧、观念冲突

内容不扎实、没情感共鸣、布景不走心、把资本描写得太美好、廖然角色虚浮、三观跑偏

可见主创对东北的了解还是太少，从海南到东北从第一部到第二部，地域造成的文化差异巨大，但还没有摸透或者是没有找到更好的呈现方式。

不过贺岁片来的很讨巧 无厘头家庭喜剧 不用太带脑子观看 图一乐就好

二手玫瑰来得很妙 龙姨再上一分

【详细】

14213528

这部剧是最近突发奇想想看的，剧也完结很久了，看豆瓣影评人数，这剧热度好低呀，泰国的影版据说是珠玉在前，我还没看呢，不评价，光看剧来讲，我一直在两星和三星之间犹豫，最后还是给了两星，不带感情，客观来讲，两星我觉得还是很中肯的，虽然如此，但其实我很喜欢这部剧，它的缺点一点也不耽误我喜欢它

剧情方面呢，可以用三个词来概括，青春、初恋（暗恋）、成长，我很喜欢这样的设定，一个平凡的女孩子在漫长的仰望过程中收获成长，完成蜕变；后来的淼淼浑身都散发着美丽自信的光芒，她不再是胆小怯懦的小女孩，这已经不单纯是个初恋的故事，也是很女性向很正能量的成长过程，两个人在爱情中彼此守护，共同成长，互相成就；这才是我心目中完美的爱情

都说小甜剧不用带脑子看，我不觉得这部剧是无脑甜剧，甚至剧情中成长拼搏的部分要多过爱情的部分，青春年少、挥洒汗水的正能量也是我喜欢这部剧的原因，来说说为什么给两星吧，那就是拍的太差了，充斥着大量植入广告，什么薇诺娜、茶派、携程，恰饭吃相难看，好好的剧成了广告剧；垃圾剪辑，刚出的时候我没追，现在才看，不知道是不是又剪了一次，剪辑的问题已经严重影响剧情，大量情节不连贯，不知所云，这么简单的剧情甚至让人看不懂；场景太假，有些情节无脑到让人抠地，举两个例子，淼淼家的场景就很假，假到像塑料壳子砌的墙，地面也太干净了，明明是外面街道，就像铺了地板，锃亮，一看就是影视城嘛，太出戏了，还有建筑系上实践课那集，那个器械明明都没有砸到学长身上，是向侧边倒的，不知道方晓越干嘛跑过去救人，嗯……就很强行制造男女主误会，而且这招太烂了，像这样白痴的情节真的很多，还有一到男女主同框的心动时刻老是放慢镜头，画面挺美，但像在看MV，更不用说多的数不清的回忆杀，简直无力吐槽，感觉在凑时长

最后来说演员，这几个孩子不得不说，虽然人小，但灵气十足，演的真好，演员很符合角色，十七八岁演十七八岁就是最合适的，赵今麦妹妹真的很棒，还有演垚垚的小姑娘让人眼前一亮，但是不太喜欢开拓，性格有点讨人嫌，我都怕他家暴欣欣（笑），有点用力过猛了，相比之下男主的问题也非常大，演技是最弱的，梁又年学长这个角色其实并不难演，他身上的特质还是很明显的，比较典型的别人家的孩子，学习好、个子高、长的帅、家教良好、为人温柔又随和，偶尔会流露出呆萌可爱的样子，这些从赖冠霖的表演中能够看出来，他基本上表现出了学长身上的特质，但还远远不够，也就是说太流于表面了，而实际上学长内心的重情重义、对淼淼的深情我没有看到，至少是不够，太不够了，赵妹妹的戏有很多时候他都接不住，尤其最后游泳馆分别的重头戏，赵妹妹情绪调动的特别好，很有爆发力，而赖冠霖呢，像个木头一样杵着，可以说是面无表情、双眼无神，根本不在状态，这个弟弟是个新人，之前好像是爱豆吧，不知道是自己有偶像包袱还是导演要求他就是要演个安静的美男子，总一副平平淡淡的样子，大部分时间看不到情绪的变化，但有一说一，这个角色和演员本身是十分贴合的，他就是学长的样子，即使演技有点拉胯但也并没有出戏的感觉，其实就是角色贴合度高，弥补了演技的不足，有意思的是弹幕上一直有人发“奶罐”，这个弟弟也真的是个奶罐，长相太有亲和力了，看着就很乖，期待弟弟和赵妹妹二搭，希望两个人越来越好，有二搭新剧会继续支持的，加油吧！

看完电影再来更新一下，电影让我有点失望，还是更喜欢剧，剧的情节更加完整细腻，也有巧思，台词也非常有趣，还有淼淼变美后和学长在一起很配，俊男美女很养眼，还是喜欢今麦妹子的淼淼，太可爱了！

1.

后台收到一条问题邀请：“你怎么看赵敏说的那句“我偏要勉强”？”

本来在脑瘫的老猪一看，来了兴趣，大脑转动起来。

不知道你还记不记得这个人？这句话？

许多年来，有相当相当多的人是因为这句话，粉的《倚天屠龙记》中那个娇俏凛冽的姑娘。

【详细】

9896360

最近在看台湾版的《一吻定情》，就是小综和林依晨主演的《恶作剧之吻》。说实话，剧情已经对我没什么吸引力了，日版的珠玉在前，而且那时柏原崇和佐藤蓝子都正当红，演得也相当不错，台版的剧情再怎样都无法超越了。而且有些场景，还有林依晨等演员的表演，都显得太过幼稚，与现实脱离得太严重。不过我还是一集一集地追看下去，并不是想看灰姑娘如何得到王子的垂青，而是想知道一个答案：在湘琴眼里，这样真的会幸福吗？不可否认湘琴真的很可爱，也很执著，就是这样一颗赤子般的心，终于渐渐打动了直树。可是我总是在想，像直树那样的人，真的会爱上湘琴吗？恐怕只是编剧的一厢情愿吧？对于湘琴，这种近乎于乞求而得来的爱情，你真的会觉得幸福吗？只要他愿意让你靠在身边，那么他是不是真的爱你，你可以不计较吗？也许有时候，假装不知道，也许比不知道更幸福吧。对于直树，湘琴的简单、纯洁、执著，特别是眼里只有你的那种唯一的感觉，也许是珍贵的，也是值得珍惜的。但是，爱一个人没有错，不爱一个人，同样也没有错。直树，爱，抑或是感动？只怕智商高如你也未必能分得清楚吧。其实，你可以不爱的。又想起了程灵素和李文秀。小的时候，总是很恨胡斐和苏普，那么好的女子，为什么你们就偏偏不放在心上呢？尤其是灵素，她死的时候我就更恨胡斐了，觉得袁紫衣除了相貌过人之外真的没什么比得上灵素，胡斐为什么放着灵素不要偏要对她念念不忘？后来长大了，慢慢会想事情了，才觉得，其实胡斐也没错。如果灵素中毒后又活转了过来，她也不会稀罕胡斐对她的爱，因为那不是真的爱。七星海棠未必没有别的解药，只是灵素很累，骄傲如她，不想再等了，99分的爱，终究不够完美。那么不如换他一命，这份兄妹之情，总算圆满。只是对幸福的定义不同罢了。简单如湘琴，只要能看到直树，就是幸福，而不管那份感情是否真实。而骄傲如灵素，真心的爱恋才算幸福。我喜欢灵素的结局，纵然伤心难过，却是那么透彻与潇洒。也喜欢李文秀的结局，苏普喜欢阿曼，那就由得他去吧。汉人中有的是英俊潇洒的少年，因为你的成全，你会拥有自己的幸福。你说我真好什么都好谁当我情人做梦都会笑我忘着窗外的街角看到辛酸走来幸福走掉你说我真好比谁都好有适合的人要帮我介绍如果我真的那么好你为什么不要你喜欢他，不是你的错，但是他不喜欢你，难道他就错了吗？喜欢湘琴，但是不喜欢湘琴的爱情。情愿你们不要在一起。另外让我流泪的就是阿金，是什么蒙蔽了湘琴的双眼？5年了，阿金的好你全都看不到，只有在直树拒绝你的时候，你才会多看阿金一眼，这样真的很残忍。你曾经给了他希望，但是转眼又让他绝望，这算什么？只是游戏吗？你们也曾共骑一辆摩托车，他把他的大帽子换给你挡雨，你就用自己的小手替他遮，那雨中的一幕，看得我好窝心。你能给的，不要吝啬；你不能给的，就不要给。

e8 刺杀俄罗斯

和福同类型的女生出现，程序猿

回头看自动驾驶高管部分

莫兰德是不是故意找花生？大概率知道花花会发现他的饮食习惯变了，故意引起儿子调查？

e9老福真的怀疑儿子吗 像是两个人赌气 发现福的微表情表现的太好了

我觉得老福像是安娜贝儿娃娃…. 看到父子对峙，我有一点点伤心。老福

e18

昨晚看的我念念不忘我们福的爱情

是优雅的推理剧 没有福的影子 每个人都刻画立体而生动

我算好了时间，我说的话很重要，我背过。

虽然我们分手了但是还不至于不再见面。

我觉得你与我相处太努力了 ，这不背离了

我做出这些努力不是因为你是非典型，而是因为我不是正常。

我觉得有必要要你知道。

乍一看，结局男女主在一起并有了孩子，看似圆满却实在是令人寒心。男二自始至终都没有犯过实质性的错误，却为了正义做出了牺牲，并且死前还为男女主留下了两线生机。但最后大结局并没有对男二做出多大的赞扬，包括皇上，在知道元载种种罪行的情况下，却故意装病想保存元载最后一丝体面，即使最后儿子为此牺牲也没表现出哀痛，只是提了一句追封，难道古代的帝王之家真的已经冷漠至此了吗，那在剧情里又何必派人在民间寻找皇子多年？那最后结局剧情的呈现，到底是编剧导演自身道德的伦桑，人性冷漠的映射，还是演员的不入流？整部剧前面花了大篇幅描述种种剧情小细节，大结局却草草了事，这是对剧情人物的不尊重，对观众的不尊重，对世俗情感的不尊重。不过有一说一，剧中大部分演员的演技还是不错的。

白颖园白大爷隐姓埋名行医。

詹王府大格格找儿子。

白玉婷成为白家首富。

白佳莉在济南学医和她在台湾何家的生活。

白占元在苏区参加革命事业，吴英玉苦找情人。

这几个事，哪个拍番外不好？非要给七爷硬编一段，而且这段还和后面的情节不怎么搭。

开头是白大爷从詹王府出来，和姓韩的互换，白家举办葬礼（放原片）。白大爷先在严爷那里暂住，再逃到陕西户县。他在户县更名改姓，像白家祖宗一样走街串巷行医卖草药，救人无数。后来认识了乌宝生，得恩人救助。白家出逃西安那段照样放原片。之后他在户县继续行医，民国后他继续用白颖园的名，和儿子一起经营百草厅白家老号西安分铺，中间还去过北京和济南，可能在济南恰巧碰到了景琦。最后白大爷病死在西安，家里人给举行葬礼，结束。

大格格找儿女的事拍个电视剧有点难，但是剧中一点没讲，有点遗憾。

第二部说白玉婷成了白家首富，所以占字辈一堆人都来争财产。她继承二房的财产没有子孙分也花不了多少，或许她也唱戏挣了不少。

白佳莉的事从她出生被二奶奶和杨九红抢来抢去开始，小时候二奶奶给她讲妈妈的事，读书时就想学医，二奶奶按族规传男不传女不愿让她学，她就偷偷和爸爸学中医，之后二奶奶也默许了。她认识了敬功的同学何洛甫，两人相恋结婚。但何洛甫年纪轻轻战死沙场，她寻死觅活。她成功生下了女儿，可因她不认娘女儿又被杨九红抢走，她无法忍受，去济南投奔姑姑白玉芬自立门户了。在济南她先住在姑姑家，研究中西医结合治病，办了诊所，但无时无刻不在思念女儿何祺。听闻父亲病重的消息，她赶回北平，为父亲治病，又办了自己的诊所。之后的事都在大宅门2里讲了。最后她跑到台湾，和女儿培养感情。童越、童大陆父子也和她相遇了，非常感谢她的救命之恩。晚年她去美国宣传中医，临了回北京看一眼，埋在北京。

白占元在北京就秘密入党了。从白家大宅门逃出来之后，他和同学们一路西行，来到陕北苏区。在苏区他参军，出生入死，征战四方，最后扛着红旗接收北京城，之后的事就在大宅门2里。这虽然也是大宅门衍生的故事，但是和大宅门本身一点关系都没有了，成革命故事了。至于他的感情嘛，我编一下。文革时期他因出身问题被打成反革命，下放新疆劳动改造，遇到了吴英玉，吴英玉的丈夫已经被斗死了，她也被斗了，两人晚年在新疆生活在一起。这又成知青故事了。实际上，白占元的原型1968年就被斗死了。

1912这段故事，和后面的接不上啊。

很好看，力荐，很真实又很现实，剧里的细节啊，演员们的演技都很好，特别喜欢何幸福的这股子劲，坚刃向上，不向势力屈服，敢拼敢干，可能自己不是这样的人所以特别羡慕何幸福，赵丽颖演的也挺好能让人共情，良心好剧！下饭好剧，特别接地气，耐看，导演也好，看过郑导的金婚特别金典，不管是取景拍摄，还是对剧本的要求，小到剧里的物件摆放等都做的细节满满，终于有剧追了